導語：如何才能寫好一篇這就是愛情歌詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

甲：現(xiàn)在的流行歌曲太多了，寫的也太快了。

乙：這不是好的表現(xiàn)嗎？不同人喜歡不同的歌曲，蘿卜白菜各有所愛，可以自由選擇聽。

甲：我最近發(fā)現(xiàn)咱們的愛情歌曲寫的。。。

乙：寫的好極了。

甲：沒法說。太哪個了。

乙；怎么了？

甲：歌詞寫的不合乎實際。

乙：你可不能亂講，有內(nèi)行在下邊。

甲唱：千年等一回，千年等一回。

乙 ：說著說著就唱開了，這是《新白娘子傳奇》的主題歌。

甲：你能活一千年嗎？

乙：藝術(shù)表現(xiàn)形式，對愛情的堅貞不渝。

甲唱：我愛你一萬年，愛你的心永不改變。

乙；劉德華的歌。

甲：人能活一萬年嗎！

乙：這是表達愛情的忠心，向?qū)Ψ桨l(fā)出的誓言。

甲：我就不解，有的歌詞廢話連篇。

乙：不可能。

甲唱：想給遠方的姑娘寫一封信，可惜沒有郵遞員來傳情。

:乙：經(jīng)典歌曲《草原之夜》，沒地方不好。

甲：你想寫信，沒有郵遞員來送信。那你寫它干什么？

乙：這兩個情人在異地，只有通過書信傳遞。青春期，急于。。。。親切。在說閑著也是閑著。

甲唱：這就是愛，說也說不清楚，這就是愛，人心里糊里糊涂。

乙；電視劇《過把癮》片尾曲。

甲：你說不清，道不明，你還唱呀。

乙：你與電視劇相結(jié)合，你就弄明白了。

甲唱：如果真的需要什么理由，一萬個夠不夠，早知道你把感情看得太重，當初說什么也不讓你走。

乙：正紅火流傳的歌曲，《一萬個理由》。

甲：你看你都不干了，讓人家走了，怎么又后悔了，咱每個人要認真對待愛情，后悔了你還有臉唱？在說了也沒地方賣后悔藥的。

乙：這是發(fā)泄發(fā)泄感情，人家不干，心里悶得慌，唱一唱，心里好受。

甲：愛情不能寫的太露骨了。

乙：你說的，暗暗的干活。

甲唱：世間溜溜的女子任我溜溜的愛，世間溜溜的男子任你溜溜的求。月亮彎彎。。。

乙：《康定情歌》

甲：任你任我求和愛，那不亂了套了嗎？成何體統(tǒng)？哼！

乙：唱的是青年男女對愛情的那種火熱勁。不能理解錯誤。

甲唱：太陽出來我爬山坡，

爬到山頂我想唱歌。

乙；也沒人不讓你唱。

甲唱：歌聲唱給我妹妹聽，

聽到歌聲她笑呵呵。

乙：這也沒多壞的詞。

甲：這兩句你聽著，唱

抱一抱，抱一抱，

抱著妹妹上花轎。

乙：抱著這不都。。。儀式。

甲唱：等到日頭落西山溝，讓你親個夠。

乙；于文華和尹相杰合作的《纖夫的愛》，男歡女愛。正常。

甲：這男女之間的愛情不能寫的太露了，愛情本來就是一種高尚的、純潔的東西，只可言傳，不可意會。愛情應該屬于隱私。不能公開表露。

乙：時代在進步，不能用老眼光看新生事物。

甲：那你媽和你爸，你 姐和你姐夫在你們面前也那個，抱一抱，親一親。

乙：在胡說可要挨揍了。

甲：這都是流行歌曲惹的禍。

現(xiàn)在的年輕孩子,唱的流行情歌,是腔不是腔只管往外唱,如同貓叫春，唱得人心不安，亂亂的，叫人肉麻。這孩子們不壞也非讓別人教壞不可.。

乙：有的歌是唱得說不得，說得做不得。

甲：你回家可要管好自己的孩子，莫讓他早熟。

乙：去你的。

[反對盜版] 474450

篇2

我愛他，與他無關(guān)！

愛一個人有錯嗎？

…………

當以上話語從某個人的口里說出時，那么，愛人的那一個必然要承受更多的傷害與不公平?？墒?，愛情里的付出往往是心甘情愿的。面對一次次背叛或者忽視，不躲避，不脫逃，卻認為這就是宿命的安排，這一類族群，在網(wǎng)上被賦予了一個新的名稱——“青蛙族”。

“青蛙族”愛之來歷：

一只蝎子想到河的對岸去，但它不會游泳。于是青蛙主動幫助它，但是過河中間，蝎子卻蜇了青蛙一下，青蛙中毒了，在下沉時說，我明知道你會蜇我的。蝎子很奇怪：那你為什么還要背我過河，既然知道我很可能會蜇你。在水中下沉的青蛙緩緩地說道：因為這是你的愿望，因為我愛你。

感情的世界里，很多人都在義無反顧地做著那只青蛙，很可能比那只青蛙還青蛙。當你愛上一個人時，如果他無法給你愛，那便只剩下傷害了，注定是傷害，多一點少一點只是量的區(qū)別。只是因為有些事無法改變，所以只能注定遠離或者殉難。有時你雖然明知自己不該愛上某一個人，卻偏偏會不由自主地愛上他。

案例一：

愛你是不是一個人的事

當事青蛙女：蘇紅，公司職員

愛情歌詞：傷心是一種說不出的痛。

當初愛上劉冬時，身邊所有的人都勸說蘇紅要小心，因為很多人都知道劉冬是個不折不扣的浪子?？墒菒矍檫@東西，誰能說得準呢？

劉冬也有劉冬的優(yōu)點，除了一張能說會道的嘴巴之外，更重要的是他的攝影師身份，曾在國內(nèi)甚至是國際上得的幾個大獎，更是為他鍍了一層金。兩個人初談戀愛時，蘇紅在劉冬那里嘗盡了甜蜜，他總是能捕捉到蘇紅最美的一面用鏡頭展示出來。

就在大家漸漸由擔心開始看好這段戀愛的時候，劉冬成了劈腿一族，和一個模特關(guān)系曖昧起來。蘇紅知道后，鬧也鬧過，甚至當著他的面懇求，但這都無法改變他與那個模特之間的關(guān)系。

所有的親朋好友都在勸蘇紅放棄，可是她卻拒絕。她說，愛上劉冬，是她一個人的事，和別人無關(guān)，甚至和劉冬也沒有關(guān)系，她能靜靜或是沖動地享用這份愛情就夠了，誰沒年輕過，誰又沒愛過呢？

可即便是這樣，劉冬依舊不為所動，很快和那個模特同居，直到兩個人把結(jié)婚提上日程時，蘇紅也絲毫沒有覺得這段愛是錯誤的，她甚至揚言，哪怕是兩個人結(jié)了婚，只要有的機會，她依舊會與劉冬重修舊好。

雖然這么說，可是身邊的好友，卻明明看到她半夜里還掛在網(wǎng)上，個性簽名也日復一日地更換，終于有一天，換成了一句歌詞：傷心是一種說不出的痛。

A方聲音來自——＠大理石的眼淚：活該。就是有這樣的女人，也不知道被男人哪里吸引了，說什么愛情是一個人的事，與他人無關(guān)，這本身就是極度自私的表現(xiàn)，要知道，被傷害的不止她一個人，還有疼愛她的父母，親人朋友，這份愛，難道不自私嗎？

B方聲音來自——＠陌生又陌生：愛情就是一個人的事，不管怎么樣，她還年輕，總有一天她會想明白的。等到那個時候，她也許會說一句，我起碼驕傲地、不管不顧地愛過一場。能說這么一句話，在以后的回憶里，她肯定不會后悔。

案例二：

青蛙男愛上蝎子女 付出不求回報才是愛

當事青蛙男：趙戰(zhàn)，富二代

愛情歌詞：所有真心真意任他雨打風吹，付出的愛收不回。

當冰冰第二次跟我要戒指時，我絲毫沒有提醒她已經(jīng)送過她一枚。

我有一家公司，是父親給我投資的，他說，這家公司就當我練練手，以后好接手他的大公司。10歲之前，父親因為商戰(zhàn)欠債，家里一直過著很窘迫的生活，可在我15歲那年，父親突然成了遠近聞名的富商。

可能是為了補償我童年的欠缺，所以父親對我的要求向來不會拒絕。在我剛剛畢業(yè)沒多久，他就投資了一家小公司給我管理。

利用他的人脈關(guān)系，一年的時間內(nèi)，小公司的利潤翻了幾番。

與冰冰正式戀愛后，我覺得生活一下子涌進了陽光。無可否認，這樣的女朋友帶到哪里，對男人來說都是一種榮耀，但這榮耀之后，更多的卻是她對我的吸引力。

有人說她是“敗金女”，花錢如流水，可是我想，哪個男人掙錢不是給女人花的？也有人背后說，她把我當成了搖錢樹，可是我覺得，能有她在我的樹下，我這棵搖錢樹才有價值?？墒沁@一切，給我?guī)淼呢撁嬗绊懸膊恍。捎诠镜臉I(yè)務疏于打理，很快就面臨窘境。

有人問我，你在冰冰身上一共花了多少錢？說實話，在此之前我沒有算過，后來我算了算，可能有三五十萬，可是算計完之后我卻突然慚愧了，我覺得這種算計，對我的愛來說，是一種褻瀆。

可能身邊的人，都把我當成傻瓜一樣看待，但是他們沒有沉浸在那種愛情的感覺里。他們可能都是不敢為愛付出的膽小鬼，我覺得愛情這東西，你付出了，感覺到了，要什么回報呢？最終的結(jié)局無非有兩個，結(jié)了婚之后，愛情漸漸消失；不結(jié)婚分開，愛情也會漸漸消失，又有什么區(qū)別呢？有一句話說得好，得之我幸，不得我命，我覺得，愛上冰冰，就是我的命運。

A方聲音來自——＠小圈圈的誘：說他傻他還真不傻，敢于承認自己花錢不求回報的畢竟不多，對付這種癡情種最好的方式，就是讓他看到女友在把他的錢花完之后，一下投入到了別人的懷抱，讓他知道，沒有哪個人生來就應該為對方付出的，除非你父母。

B方聲音來自——＠太大太大：其實他還真不在乎這一點兒錢，他在乎的是真感情，為了真感情付出這么多錢——哦不，可能為了真感情，他沒覺得這是在付出，而是在享用感情罷了，但有一個疑問，如果他沒有錢，那個女人還會愛他嗎？如果愛，就值得祝福。

案例三：

拔去蝎子的毒刺

當事青蛙女：洌洌，作家

愛情歌詞：因為愛情，怎么可以有滄桑，所以一切還是幸福的模樣。

篇3

關(guān)鍵詞：舞臺表演；聲樂；聲情并茂；神形兼?zhèn)?/p>

著名京劇藝術(shù)家侯喜瑞曾說：“‘做’就是以表演為主。”從侯老先生的話里可以看出，但凡跟舞臺有關(guān)的演出，都需要舞臺表演的支持。這也就是說，聲樂演員的唱歌也要有舞臺表演的配合。演出者不能停留在自我陶醉的層次上，更重要的是讓聽眾讓觀眾也能感受到歌曲的情緒，一同被感染、一同陶醉。侯老先生還說：“‘表演’不論是哭、笑、驚、喜……都得通過手、眼、身、步、口五法?！边@就點明了舞臺表演是靠哪幾方面表現(xiàn)的，歸納到聲樂上，以下這四點是非常重要的表現(xiàn)手法。

一、手勢

手勢是無聲的語言，它是舞臺肢體語言中非常重要的一部分，它不僅能幫助情感表達、渲染氣勢，更能夠為形體造型。我們通常身體面向幾位，頭部面向幾位，手放在幾位，這就是在說造型。手勢的好壞決定造型的好壞。

另外，聲樂演員在舞臺上表演一定要有“架勢”，這里的“架勢”指的是一種控制力，是歌唱時基于正確的站姿來進行的舞臺表演。歌唱時的“架勢”好不好，決定你的舞臺表演好不好。這種架勢就是靠手勢、頭勢等營造出來的。有時，我們覺得一個歌唱家的表演相當精彩，一部分功勞應該歸于他（她）的手勢用的非常到位，能夠很好地襯托出自己的聲音，表現(xiàn)出歌曲的意境。那么舞臺表演中的手勢有哪些呢？可以說手勢是千姿百態(tài)的，大體可以分為“引”“定”“開”“合”“托”“錯”幾種。從字面上解釋“引”就是以身體為中心，手從左至右、從右至左，從上至下或者從左上至右下、從左下至右上方向行走等，這種手勢通常運用在抒情的時候?！岸ā本褪鞘衷谙蚰骋环较蛐凶呓Y(jié)束時定在某一點不動，這種手勢通常運用在歌曲的結(jié)束或者表達一種堅定地情緒時。“開”是指雙手先是集中在某一點，然后分別向兩個方面展開，這種手勢多運用在情緒大起或大落時?！昂稀眲偤门c“開”相反，動作結(jié)束時，雙手是集中在某一點的?！巴小笨梢韵胂蟪赏信e，手勢運動的方向是從下至上，很多歌唱家在歌曲或者結(jié)束時，喜歡用“托”這個手勢來表示，說明他的情緒到了一定的沸點?！板e”就是兩手交錯，這個手勢可以表示內(nèi)心的情緒，或高興或激動或悲傷，比如唱到內(nèi)心百感交集，就可將兩手交錯于胸前，配合頭勢的運用，即可表現(xiàn)。這六種基本手勢還可延伸出更多的手勢來配合表達不同的情緒，因此，手勢在舞臺表演中，是占有舉足輕重的作用的，過多的手勢只會有畫蛇添足的感覺，失去了輔助表演的意義。在舞臺上，手勢的運用要成為感情表現(xiàn)的一部分，使歌聲、手勢、感情完全融合在一起。

二、眼神

眼睛是心靈的窗口，眼神能反映內(nèi)心世界，不同的眼神反映不同的心態(tài)與感情。一個聲樂演員站在舞臺上，如果雙眼無神，就無法傳神，無法通過眼睛表達歌曲情緒，這樣聽眾就無法感受到你的演唱情緒。所以，聲樂演員表演時眼神是非常重要的傳情工具。有句話叫“眼是心中苗”，這句話充分說明眼神反映心理狀態(tài)。那么我們在歌唱時，如何運用眼神呢？我覺得首先眼神要集中，如果眼神是散的，那一定會呈現(xiàn)出無神的感覺，不能抓住觀眾，無法與觀眾交流。另外，不同的歌曲眼神是不一樣的。比如唱《英雄贊歌》，眼神應該透露出堅定不屈；唱《情歌》，眼神應該透露難過、疑惑、不舍；唱《中國大舞臺》，眼神應該流露欣喜、高興和自豪感；唱到遠方的景象，眼睛應該眺向遠處，唱到內(nèi)心的情緒，眼神應該內(nèi)斂眼睛向下看，等等。當然弄清楚歌曲的背景、內(nèi)涵是非常重要的，如果搞不清歌曲的背景，就會弄錯情緒，比如剛才提到的《情歌》，它是歌劇《蒼原》的選段，由女主角演唱，光看歌詞和歌曲名稱，通常會認為這是一首表達愛情的情歌，那么演唱時眼神應該是美妙的，充滿向往的。但是此情歌非彼情歌，這首作品的背景講述的是女主角的愛人被陷害而失蹤，女主角拿著愛人留下的血衣疑惑不解并且情緒悲傷而演唱的詠嘆調(diào)。了解這個背景之后，就知道眼神不應該美好，而是要表現(xiàn)出黯然傷神、悲傷。因此，在舞臺上，不僅需要用眼神來表達歌曲的情緒，更需要用正確的眼神來表達正確的情緒。

三、表情

我國古代卓越的音樂家、詩人和思想家嵇康，在他的《聲無哀樂論》中說：“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者，生民所以接物傳情，區(qū)別有屬、而不可溢者也。”意思是說：大凡喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼這八種情緒，是人們用以接觸事物傳達感情、區(qū)別對待各種屬類而不可能溢出的范圍。人的種種感情在產(chǎn)生時都會在面部有所表現(xiàn)，這就產(chǎn)生了表情。我們通常說，情生于內(nèi)而表于外，意思就是指感情與表情直接相關(guān)。人的感情不同，體現(xiàn)在面部的表情也應該是各不相同。聲樂演員在舞臺上表達歌曲中的感情，一定要在面部表情上有所體現(xiàn)，要敢“做”、敢表演，是什么感情就要用什么表情，感情不同表情不同，使面部表情有“喜、怒、哀、樂”之分，等等。一首好的聲樂作品得以流傳，一是作品一定非常優(yōu)秀，二是聲樂演員唱功了得，三就是聲樂演員表演的到位。這其中就包括了手勢、眼神還有表情。能用正確且到位的表情表達歌曲情緒，就已經(jīng)成功了一半。比如唱《月亮頌》，這是歌劇中水仙女的詠嘆調(diào)，描述了水仙女對愛情的渴望，聲樂演員的表情就一定不會是單純的高興或單純的悲傷，表情應該是隨著歌曲的進展不斷變化的，總的來說，表情不能太外露，要含蓄一點，要有高貴美好的感覺，笑不可大笑，失望不可緊皺眉頭。再比如說演唱《哈巴涅啦》，這是《卡門》中非常著名的女中音選段，表現(xiàn)的是女主角對愛情和男人的不屑，即要男人對自己愛慕，又要將愛情和男人玩弄于股掌之上，所以，演唱時，聲樂演員的表情就一定要表現(xiàn)出高傲、自信、不屑的表情，配合手勢、眼神，這個不屑于愛情的女子形象就油然而生了。另外，聲樂演員在舞臺上表演，表情要貼切、真實、自然，切不可矯揉造作，表情太過只會畫蛇添足，讓觀眾反感。因此，根據(jù)歌曲內(nèi)容表達的需要來訓練自己的表情是聲樂演員的基本功之一。

四、形體

聲樂演員站在舞臺上，一定要使人感覺這個演員落落大方、精氣十足，毫無拘謹之感。這就需要聲樂演員有一定的形體表現(xiàn)，而不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風帶到舞臺上，要時刻注意自己的形體動作表演和感情表達、塑造人物形象的密切關(guān)系，努力使自己的舞臺藝術(shù)表演達到“神形兼?zhèn)洹钡木辰?。我們通常會說“精、氣、神”實際上就是在說聲樂演員的形體。人有了“精、氣、神”，一上場的“臺步”和“身段”就透著一種振奮的感覺。有了“精、氣、神”，神經(jīng)系統(tǒng)就能協(xié)調(diào)全身松與緊的控制力和“臺步”的節(jié)奏，使觀眾馬上產(chǎn)生這樣的想法:“這個男演員真挺拔!”“這個女演員真有氣質(zhì)!”作為歌劇演員更應該注重舞臺形體表演，為了塑造有個性、有血肉、活生生的人物形象，就應該懂得并掌握按角色人物的不同特征，形象、生動、準確、自然地進行形體表演塑造形象的技巧。所以，形體對于聲樂演員來說非常重要，是給觀眾的第一印象，一舉手、一投足都要體現(xiàn)藝術(shù)的風度，讓觀眾感受到藝術(shù)的美。

舞臺表演包括手勢、眼神、表情、形體等幾方面，能夠得體的運用，就能有較好的舞臺表現(xiàn)，一個聲樂演員應該好好地研究、琢磨，讓自己的表現(xiàn)更加完美、突出。

參考文獻:

[1]沈湘著.《沈湘聲樂教學藝術(shù)》.上海音樂出版社，1984年版

篇4

[關(guān)鍵詞] 《將愛情進行到底》；《因為愛情》；曲式分析

電影《將愛情進行到底》改編自同名經(jīng)典偶像電視連續(xù)劇《將愛情進行到底》，該片于2011年2月12日公映?？梢哉f電影版《將愛情進行到底》是同名電視劇版故事的延續(xù)，影片講述了男主人公楊錚和女主人公文慧12年后面臨怎樣的情感遭遇。導演張一白設計了三段式的結(jié)構(gòu)，展示兩個人三種迥然不同的情感可能。

一、電影《將愛情進行到底》劇情簡介

該片講述了三個故事，第一個故事發(fā)生地在北京。男女主人公楊錚和文慧結(jié)婚已經(jīng)有7年了，楊錚通過打拼也有了自己的事業(yè)，成為大公司的高管，文慧是專職主婦，耐心持家。時間磨掉了他們彼此的激情，平淡的生活使他們透不過氣。一次，文慧找了一些朋友在家里開派對，喜歡清靜的楊錚于是離家出走，住進一家在自己家對面的連鎖商務酒店神秘樹，在酒店里楊錚觀察著文慧的一切生活活動。但是，很多天過去了，文慧居然一直沒有找過他。楊錚對這段婚姻心灰意冷了，準備放棄這段婚姻時，卻發(fā)現(xiàn)了文慧一連串的秘密……

第二個故事發(fā)生地在上海。主人公楊錚是個汽車修理技師，在北京工作，一直被妻子催著離婚。文慧生活在上海，靠在電器城推銷手機謀生，她與自己的丈夫剛離了婚，自己帶著一對雙胞胎兒子。在一次同學們的聚會上，兩個人再次相遇，期間也發(fā)生了一連串的尷尬和鬧劇。相處了幾天的兩個人，最終發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這些年歲月的洗禮，以前甜蜜浪漫的愛情已經(jīng)離他們遠去，現(xiàn)在的生活是無奈的，而且已經(jīng)將他們改變，也改變了他們的感情，一切已經(jīng)過去，相見是不是真的不如懷念……

第三個故事發(fā)生地在法國波爾多。躺在床上的楊錚，被一個電話驚醒，正是這個電話，打亂了楊錚的生活。原來是遠在法國波爾多的文慧打來的，楊錚動身去法國尋找文慧，但文慧接的人卻不是自己，而且也無意間卷入文慧家變之中。楊錚一直未曾忘記對文慧的情感，看到了文慧的家變后更堅定了他要帶她走的決心，卻在這個時候，文慧的老公潘肖回來了，一些事情的發(fā)生，讓楊錚放棄了堅持多年的感情獨自離開。楊錚離開后，文慧決定與老公開始新的生活，文慧無意間發(fā)現(xiàn)楊錚留下的手機，她終于在那一刻發(fā)現(xiàn)，這么多年，楊錚從未離開……

徐明明老師在其論文《將感動進行到底——評〈將愛情進行到底〉》是這樣評論這三個故事的：“三個故事相對獨立，敘事小巧精致，沒有隔靴搔癢的狂喜，也沒有大起大落的悲情，貴在用真誠和質(zhì)樸的態(tài)度去演繹水到渠成的情緒，哪怕是使用最庸俗的橋段?！比齻€故事不盡相同，但是三個故事都用到了同一首主題曲，那就是《因為愛情》。整部影片的音樂由小柯、黃艾倫、安巍擔任，影片的配樂浪漫、清新中帶著感傷和惆悵。

二、影片主題曲《因為愛情》分析

（一）《因為愛情》故事情節(jié)應用分析

《因為愛情》是這部影片的主題曲，這首歌曲在整部影片中無論是在對人物內(nèi)心的刻畫還是對故事情節(jié)發(fā)展的推動上，可謂是起到了決定性的作用。而且這首歌曲在三段故事里都用到了，第一次是在女主人公文慧在賓館的監(jiān)控錄像前，看著男主人公楊崢時響起，歌曲響起，兩個主人公從前相處的一幕幕浮現(xiàn)在眼前。第二次是在一個夜晚男主人公楊崢和女主人公文慧同時看到了神秘樹酒吧，這時音樂響起，兩個人回想起年輕時的自己，為了各自的事情奔波，當時有些好笑的幼稚和情竇初開的甜蜜歷歷在目。第三次是男主人公楊崢在女主人公文慧家里準備喝紅酒，這時主題歌《因為愛情》再次響起。這次和上兩次不同，雖沒有出現(xiàn)過往的畫面，只有兩人的簡單對白，但是歌曲卻帶著人們的思緒去了另一個地方，那里有溫暖的港灣和甜蜜的愛情。

（二）《因為愛情》曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲《因為愛情》由著名音樂人小柯詞曲，王菲、陳奕迅演唱。這首歌曲的調(diào)式為F大調(diào)，四四拍，典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。曲式樂段結(jié)構(gòu)為A—B—A。A樂段共有16小節(jié)，1～8小節(jié)為樂句a，對應的歌詞為：“給你一張過去的CD，聽聽那時我們的愛情，有時會突然忘了，我還在愛著你?！?～16小節(jié)為樂句a1。對應的歌詞為：“再唱不出那樣的歌曲，聽到都會紅著臉躲避，雖然會經(jīng)常忘了，我依然愛著你?！边@個樂段為開放的樂段結(jié)構(gòu)，并列的樂句。第一句“給你一張過去的CD”以主和弦開始，到8小節(jié)樂句結(jié)束還是主和弦。第二個樂句為第一樂句的變化重復，到16小節(jié)為屬和弦，為的推動起到了“推波助瀾”的作用。17小節(jié)開始是歌曲的副歌部分，由18小節(jié)組成，也是歌曲的B樂段。這個樂段為收攏型的樂段結(jié)構(gòu)，分為兩個并列的樂句，分別是17～24小節(jié)為一個樂句b，對應的歌詞為：“因為愛情，不會輕易悲傷，所以一切都是幸福的模樣；因為愛情，簡單的生長，依然隨時可以為你瘋狂?！?7小節(jié)由主和弦開始，非常明亮地引出主題，旋律是2、3、5的反復，簡單但不失內(nèi)涵。到24小節(jié)用了屬和弦，把歌曲的感情升華，為后面的的反復做下了鋪墊。25～34小節(jié)為樂句b1，對應的歌詞為：“因為愛情，怎么會有滄桑，所以我們還是年輕的模樣；因為愛情，在那個地方，依然還有人在那里游蕩，人來人往。”b1樂句開始還是突出主和弦，通過對樂句b的完全反復，一直到31小節(jié)才有了新的音樂元素，然后到34小節(jié)結(jié)束，最后的和弦落到了主和弦的根音上，為完滿終止的樂段結(jié)構(gòu)。35～42小節(jié)為歌曲的A樂段，8小節(jié)結(jié)構(gòu)，是樂段A中a樂句的完全重復。雖然是完全的重復，但是卻縮短了A樂段的節(jié)奏，歌曲結(jié)束也結(jié)束在了屬和弦上，這是不完滿的終止。這首歌的內(nèi)涵和點睛之筆也在于此，因為不完滿的終止會給人一定的遐想空間，回味這首優(yōu)美甜蜜的愛情歌曲，想象自己經(jīng)歷的美好愛情……

三、影片片尾曲《等你愛我》分析

歌曲《等你愛我》由小柯、李小龍作詞，小柯作曲，陳奕迅演唱。影片“將愛情進行到底”七個字一出，《等你愛我》的歌聲就震撼著觀眾的耳膜，在影片的前奏運用這首作品，意味著這將是一部呼喚愛情、歌頌真愛的影片?！暗饶銗畚?，哪怕只有一次也就足夠，等你愛我，也許只有一次才能永久……”當電視劇《將愛情進行到底》的主題曲旋律再度響起，所有人的思緒又被拉回到12年前，那段青蔥歲月里。

（一）歌曲《等你愛我》演唱風格分析

《等你愛我》這首歌曲原是電視劇《將愛情進行到底》的主題曲，在電影版中作為了片尾曲。電視劇版本由陳明演唱，電影版的版本則由陳奕迅演繹。兩個版本的演唱風格完全不同，陳明在演唱副歌部分時，聲音較為高亢，豪邁，表現(xiàn)的是一種對愛情的呼喚，一種灑脫的愛情觀。而陳奕迅在演唱副歌部分時，根據(jù)自己的理解唱得很深沉，飽含深情，注重情感的細膩抒發(fā)，注重發(fā)自內(nèi)心對愛情的渴望和贊美。陳明的高亢、豪邁與陳奕迅的深沉、深情形成了完美的對比。兩位歌手一個是內(nèi)地著名的女歌手，一個是香港實力派男歌手，他們通過各自對歌曲的理解唱出了自己的風格。作為一首老歌，唱出新的風格，是延續(xù)歌曲生命力的有效途徑。陳明的版本在當年也紅極一時，電影版的出現(xiàn)，這首歌曲又被搬上了大銀幕。想給觀眾耳目一新的感覺，創(chuàng)新演唱風格是對觀眾負責的重要表現(xiàn)，陳奕迅的演唱無疑是相當成功的。那種男人飽含深情的演唱，確實打動了筆者，筆者從陳奕迅的演唱中聽出了一個男人對愛情的理解，聽出了一個男人呼喚愛情時的真摯和細膩。陳奕迅演唱《等你愛我》唱出了新的風格，很多網(wǎng)友在看完影片后都紛紛上網(wǎng)尋找和下載陳奕迅的新版本，這首歌曲的改版演唱成功也正印證了這部電影的翻拍是相當成功的。

（二）歌曲《等你愛我》曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲《等你愛我》調(diào)式為F大調(diào)，四四拍，不帶再現(xiàn)的單三部曲式，A—B—C樂段結(jié)構(gòu)。1～8小節(jié)為A樂段（分為兩個樂句即a和a1），開放型的樂段，并列的樂句結(jié)構(gòu)。1～4小節(jié)為樂句a，對應的歌詞為：“可能是我感覺出了錯，或許是我要的太多，是否每個人都會像我?！钡谝恍」?jié)歌曲由主和弦開始，調(diào)性明顯。5～8小節(jié)為樂句a1，對應的歌詞為：“害怕相見的人已走了，也許從未曾出現(xiàn)過，怎樣去接受才是解脫?！边@一個樂句結(jié)束在屬和弦上，開放的樂段為的出現(xiàn)做了最好的鋪墊。9～16小節(jié)為樂段B，這個樂段也分為兩個樂句，為并列的樂句b和b1。樂句b共四小節(jié)（9～12小節(jié)），對應的歌詞為：“等你愛我，愛我，哪怕只有一次也就足夠?！睒肪鋌1共四小節(jié)（13～16小節(jié)），對應的歌詞為：“等你愛我，愛我，也許只有一次才能永久?！?6小節(jié)結(jié)束在主和弦上，收攏型的樂段結(jié)構(gòu)。17～20小節(jié)為歌曲的C樂段，對應的歌詞為：“你在聽嗎，也許早該說，你說什么，難道真的不能?！彪m然這個樂段只有短短的四小節(jié)，而且只是作為一個過渡，但是卻出現(xiàn)了很多新的音樂元素，比如：降7的出現(xiàn)是一個亮點。這段結(jié)束后又反復了B部分，最后以“等你愛我，愛我，哪怕只有一次也就足夠”結(jié)束，歌曲結(jié)束在主和弦的主音上，是完滿的終止。

四、結(jié) 語

2012年的春晚王菲和陳奕迅選擇了《因為愛情》這首歌曲獻給全國的觀眾，筆者聽著這首熟悉的旋律，還是感受到了那份甜美的愛情和埋藏在心底的那份情感，這就是因為愛情的力量吧。在這首歌曲的影響下，電影一幕幕的場景浮現(xiàn)在眼前，也讓更多的觀眾想起了《將愛情進行到底》這部影片，筆者過后又重新品味了一次影片，每次的感受都不盡相同。可見，一首好的電影主題曲為電影帶來了無窮的生命力，人們可能很快忘掉某一部電影的故事情節(jié)，但是一首耳熟能詳、旋律優(yōu)美的主題曲，會讓我們久久不能釋懷，難道這就是電影音樂的魅力所在？

電影版《將愛情進行到底》并不是想重新找回初戀的感覺，而是以更為成熟的心境，對愛情的態(tài)度，對生活的理解“再談一次戀愛”?！八噪娪鞍妗秾矍檫M行到底》并不是要翻拍，而是要延續(xù)那些人物的命運。之所以把一些電視劇的鏡頭放在預告片中，是希望表現(xiàn)兩部作品的關(guān)聯(lián)，但這絕不是為了懷舊，比懷舊更有價值的是這些人的成長，我們在成長，觀眾也在成長?！?/p>

[參考文獻]

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關(guān)鍵詞：海南苗族；音樂創(chuàng)作；風格特征；

中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-07-00-01

一、海南苗族音樂經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展

從音樂傳播的社會效益來評價，可以說自建國以來的50多年里，海南苗族音樂在海南多元文化中是空缺的、停滯的。直至2005年由本土作曲家謝文經(jīng)老師創(chuàng)作的苗族歌曲《我們苗村多么美》在保亭“戲水節(jié)”中推出后，海南才結(jié)束了苗族沒有歌曲傳播的歷史?！段覀兠绱宥嗝疵馈窡o論旋律風格、鼓點特征或是歌詞語言，都能真正表達了海南苗族同胞的心聲，讓他們倍感親切。這就是這首音樂作品得以傳世的原因。而上世紀創(chuàng)作的《開山歌》、《苗嶺漁歌》、《苗嶺古風》和《紅云繚繞五指山》沒能在海南島內(nèi)廣為流傳，原因是樂曲本身缺少苗族民歌的基本元素，沒能體現(xiàn)海南苗族音樂應有的風格特征。

二、海南苗族的民歌特點

海南苗族的民歌僅有一種歌調(diào)叫“風俗歌”調(diào)。苗族民歌大都采用苗語方言來演唱，歌詞多為七言一句，四句一段。一首民歌有兩段、四段，甚至多段。它有兩種唱法，一種是長唱（拖腔）；另一種是短唱（不拖腔）。長唱和短唱的曲調(diào)都相同，只是長唱（拖腔）在演唱時聲調(diào)比較憂郁低沉、曲調(diào)逶延，為了抒發(fā)苗族人被壓抑的感情，這種唱法的拖腔很長，而且襯詞和裝飾音的變化非常豐富。聽來有一種壓郁感。歌的開始用一段很長的拖腔襯詞做引子，好比通常歌曲開始的唱詞：“哎羅一一”一樣，與各地歌曲引子不相同的是，苗族民歌的拖腔，需要拖腔8個小節(jié)，8小節(jié)后才進入到民歌的主音旋律，其引子的基本音律是：

嗬 哎 呀…… 烏鰲 唔――

“嗬哎呀――烏鰲”沒有實詞意義，是襯詞。用拖腔唱法來演唱民歌其腔調(diào)沉悶、音律逶延，象在傾訴，又象竊竊私語。唱一段歌約6分鐘，若是唱一首歌（兩段）需要12分鐘，這在國內(nèi)各民族的民歌中是很少有的。但對于海南的苗族同胞來講，這種唱法能夠表達人們細膩的情感，適用于唱愛情歌。苗族青年男女在交往戀愛中，喜歡用拖腔歌調(diào)來唱情歌。短唱（不拖腔）就是將引子拖腔部分舍棄，直接唱出主音律。這種唱法適用于敘事長歌。基本音調(diào)是：

筆者以上所標出的譜例是經(jīng)過多年的聽辯所得，不對它進行一番深入了解，真的會“望苗興嘆”。然而，別以為它平淡、枯燥、沉悶。就是這不起眼的“風俗歌調(diào)”，卻能在苗族同胞中延續(xù)傳唱幾百年。可見“風俗歌調(diào)”在民間有自身存在的重要價值。

三、海南苗族音樂的風格特征

苗鼓是海南苗族的傳統(tǒng)樂器。是苗族同胞舉辦各類活動不可缺少的樂器。它的形狀與朝鮮族的長鼓類似。表演時，鼓手將鼓綁掛在胸前的腹部，鼓的中間吊著一只小銅鑼，右手拿一節(jié)短木棒用于敲鑼，左手手掌敲擊鼓面。敲出的鼓聲沉悶、鑼聲清脆，形成鮮明的對比，一公里外都能聽到。

海南苗族同胞在舉辦宗教活動或是跳民間舞蹈，都不用音樂，只用敲打鼓點做伴奏。表演中由鼓手（領舞者）一人單獨念唱，他邊打邊唱邊領舞，眾男女跟著他的鼓點不斷起舞；有時鼓手一人站在旁邊敲鼓，眾人在場上隨鼓點節(jié)奏的變化翩翩起舞，場面非常獨特。苗族的鼓點既簡單又特別，大都根據(jù)表演的動作來設定，其鼓點節(jié)奏為單聲型和節(jié)奏型。如：

一般來講，節(jié)奏型鼓點多用在舞蹈的表演、舞步動作的轉(zhuǎn)換；單聲鑼鼓大多用于出場、入場或時激烈動作調(diào)度和轉(zhuǎn)身移位的變化等等。在舉行祭祀活動或在跳民間舞時，不論場上有多少人，其動作變化，隊形調(diào)度，的起伏跌宕都由鼓手來指揮。最常見的是苗族同胞在跳《招龍舞》、《平安舞》、《跳元舞》時都采用這樣的鼓點來做表演。因此，苗鼓鼓點加民歌音律，是構(gòu)成苗族音樂最典型的風格特征。如：

這些旋律音調(diào)很有節(jié)奏型，若是在讀譜面時，在腦海里加上

鼓點節(jié)奏，意念中，典型的苗族音樂風格特征就會自然呈現(xiàn)

四、把握 風格特征創(chuàng)作優(yōu)秀作品

我們長期從事民歌的收集整理，經(jīng)常接觸苗族民歌，對苗族音樂創(chuàng)作也揣摩了很久，一直以謹慎的態(tài)度對待，力求十年磨一劍，自2007年以來一連創(chuàng)作了《門啥乖》、《唉甘苞》、《班寧仰》、《飲酒歌》等幾首海南苗族歌曲，這些歌曲一經(jīng)推出，很受苗族同胞以及廣大群眾的喜歡，目前海南各地群眾都在傳唱。那么，如何在創(chuàng)作中把握海南苗族音樂的風格特征？筆者以多年的采風經(jīng)歷和創(chuàng)作體會，總結(jié)出創(chuàng)作海南苗族音樂關(guān)鍵要抓住的四個特點，愿與大家共同探討。這四個特點分別是民歌特點、鼓點特點、語言特點、旋律特點。四個特點相互牽引，互為運用。

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現(xiàn)代流行歌曲的矯情，千人一面，萬人一腔所固有的無病的模式，很難找到天然的旋律。我們目接百色，耳聞千聲，偶爾會有一種迷路的茫然若失的感覺，心靜和樸素的本色很難保持?，F(xiàn)在就一起走近蒙古的音樂，不妨在這里小憩，在天籟的聲音里，時間會像停滯一樣寧靜、安詳。原汁原味的淳樸可能會凈洗都市浮躁的靈魂……

提起蒙古人，便會聯(lián)想到身著身寬袖長的長袍、腰間扎的腰帶，還有高可及膝的長筒皮靴，有的男子還會戴藍、黑、褐色帽或束紅、黃色的頭巾，盛裝的女子佩戴銀飾點綴的冠。無垠廣袤的草原藍天似海，白云和羊群像帆，易拆易搭的蒙古包像草原里散落的白色珍珠。走出畫面是生活，走進去當然是詩意。這就是他們一代代繁衍生息的地方。他們的一生都是草原的寵兒，因為他們的一生都是在自然編織的音樂的搖籃里。孩提時有搖籃曲陪伴，享受母愛；青少年的愛情歌曲抒發(fā)心中的思念；長輩們用訓諭歌教導子女；人生到了終點還有葬歌相送。他們的物質(zhì)欲望好像不高，享受是精神的平靜。我們的身邊也不乏歌曲，可是我們的兒歌被“老鼠愛大米”這樣的網(wǎng)絡歌曲所代替，我們的情歌早就被物欲沖淡，我們的葬歌是那機械的交響，是矯揉造作的。

蒙古男人的性格和內(nèi)心世界好像是互補的，尤其是情竇初開的季節(jié)，聲音里表現(xiàn)的是百般的柔情。姑娘紅瑪瑙的臉是羞紅的太陽，臉上的紅暈在夕陽下有一種朦朧的神秘。少年愛情的眼睛像火一樣充滿激情，燃燒了少女羞澀的心?？粗幕ㄅ诺墓媚镒咴陲L中，那情歌是在心底響起，是從月亮上傳來。

遼闊自由的草原氣息，密集均勻的馬蹄律動和駱駝步態(tài)的搖擺，就成了蒙古音樂節(jié)奏的天然來源；躍馬橫鞭引吭高歌的悠長旋律與密集的節(jié)奏組合，就成了“緊打慢唱”的長調(diào)風格，喉顫音是在馬背上的自然抖動中而形成的。他們的氣息寬廣、悠揚，遼闊得像草原一樣。那裝飾性的細節(jié)和自由滑音是很難記譜的。他們唱的就是跑馬的情緒，想填補的就是那杳然難尋的惆悵，升華的就是天然廣袤的激情，要的就是草原情懷和舒暢。那顫音像草原水波的起伏，那柔美如絲般的折音猶如顛起的馬步一般爽脆。隨心所欲的演唱和微妙的變化處理，使你感覺每一次聽到的都是自然的、鮮活的。唱長調(diào)的心態(tài)非常獨特，他們的歌曲往往是唱給自己的，是內(nèi)在的尋求。也許草原的遼闊和靜穆，塑造了蒙古人寬廣沉默的心靈；也許是千百年來同殘酷而又仁慈的大自然直接面對時，養(yǎng)成了謙卑和尊崇的性格，也養(yǎng)成了蒙古人堅韌和超越常人的忍耐力。

長調(diào)是內(nèi)心的一種松弛、舒展、空曠和無疆界的狀態(tài)?！伴L調(diào)歌后”寶音德利格爾曾講過她親身經(jīng)歷的一件事情，她7歲的時候，有一回父女倆被9頭野狼圍住，情急之下志明的父親拉起了馬頭琴，女兒唱起了《遼闊的草原》。狼群停下腳步聆聽，而后離去。蒙古人相信長調(diào)是偉大的，不僅能動人心腑而且能打動動物的心靈。

面對生第一胎的駱駝、牛羊不知道奶孩子時牧民們會為它們唱勸奶歌，雖然很少有歌詞，卻悠揚、溫情、哀婉，動物們聽了后回心轉(zhuǎn)意地掉下淚來。

要說蒙古人的音樂旋律是來自內(nèi)心和外在纏綿的碰撞，那么舞蹈也不例外。對草原上的馬上生活所提煉的“駿馬舞”就是其中之一，造型挺拔豪邁，步伐灑脫輕盈，在揮手揚鞭騰跳之間都會使人感到駿馬的縱躍和蒙古人的剽悍勇敢的性格?！皵D奶舞”反映的是婦女的勞動生活，節(jié)奏歡快，舞步輕捷。

在宗教祭祀活動中，會模擬動物的行走、蹦跳、飛旋。那吟誦性和朗誦性的史詩、贊詞就像風聲連綿不絕，表現(xiàn)出的音樂美感相信神靈都會垂淚。你聽那影影綽綽、似真似幻的聲音，會讓你想起那胸前和腰間掛著心鏡、腰鏡、腰刀、神鞭的舞者。

高原的環(huán)境賦予了蒙古人熾熱的感情，生動的節(jié)奏變化賦予了他們活躍的情緒。婚慶歌、娶嫁歌、摔跤歌、劃拳歌、勞動歌、頌歌、思鄉(xiāng)歌、思母歌、情歌、訓導歌、安魂歌、送葬歌、宗教禮儀歌……音樂的內(nèi)容和形式讓人驚嘆！

傍晚時分，落霞歸西，在草原的上空響起了馬頭琴的聲音，它不同于古箏的清越，也不同于塤的低回，它是如泣如訴纏繞的輕愁，猶少女如蘭的呼吸；猶如歷盡滄桑的男人面對蒼莽的草原和蒼蒼宇宙低沉的暗??；它蒼涼豪邁，聲音里有一種懾人心魄的坦蕩，演繹著歷史的變遷；在古樸的滄桑里，在琴聲獵獵里，似乎能聽到鐵蹄聲聲，千軍萬馬……近在咫尺又遙遠模糊，好像此刻琴聲復活了草原沉睡千年的精靈，她化做一縷游魂跨著鐵騎須臾間跨過歷史的長河，吟唱千年不朽的歌謠。馬頭琴的音色圓潤凝聚，低沉而富有穿透力，凄婉動人的音調(diào)，淳樸含蓄的色彩，悲傷沉思的情緒，愉快詼諧的節(jié)奏，明亮的曲調(diào)，嚴峻剛毅的力度，淋漓盡致的刻畫著蒙古人的思想性格和生活。近似人聲的歌唱和長調(diào)水融，我想也只有臨近草原才能聽到那質(zhì)樸、純美的聲音，在都市壓抑虛空里只能感受著向往著。

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云南紅河州被譽為“民族歌舞之鄉(xiāng)”、“民族歌舞的海洋”，彝、哈尼、苗、傣、壯、瑤、回、布依、拉祜9個少數(shù)民族和漢族同胞共同創(chuàng)造了絢麗多彩的文化藝術(shù)。彝族尼蘇支系主要分布在紅河州石屏、建水、彌勒等縣，“海菜腔”、“沙攸腔”、“四腔”、“五三腔”等“四大腔”是他們的大型聲樂套曲，“四大腔”和其中某些腔調(diào)組合而成的“變體腔”統(tǒng)稱為“大曲子”。“大曲子”豐富多彩，影響較為廣泛，在云南民族樂壇享有較高的地位。

一、“大曲子”的漢語、彝語比較

紅河縣阿扎河鄉(xiāng)垤施村一帶的尼蘇人世代相傳著一系列的民歌和歌舞音樂，形式多樣而出色，內(nèi)容十分廣泛，涉及到日常生活、愛情婚姻、農(nóng)耕勞動、常識教育等等。其中民歌類有史詩歌、情歌、山歌、習俗歌、兒歌等。歌舞音樂類有栽秧鼓舞、羅作舞、踩蕎舞等。雖然當?shù)氐哪崽K人能將漢語流利地應用于外界交流和現(xiàn)代日常生活之中，但在他們的歌唱活動中很少透露出漢語的影子。

流傳于紅河南岸紅河縣阿扎河鄉(xiāng)垤施村一帶的史詩歌《努衣特》唱詞諧音摘要：“阿迷八米麻格波，阿格艾尼麻格波，手都阿迷麻格波，阿乎都尼默格訥，都扯阿其諸格供，手都阿迷麻格比……”。歌詞大意摘要：天下有大地，啥和地無傷，人生命已絕，終是一寸土；巖羊走四方，會走爬山巖，無能竄地邊……。山歌《咿嗚哦》唱詞諧音摘要：“喬哦阿橋，我土木古果，無及不交羅，湯午不交了阿，羅阿喬哦，尼亞代木果果，且達尼達拉，尼達且達替，達列尼阿羅喬……”。歌詞大意摘要：嘴巴動起來，人心沸騰起來了，伙伴！歡樂的時刻到來了，伙子姑娘集中了，大家唱起來呀跳起來……。流傳于紅河南岸綠春縣?？奏l(xiāng)一帶的勞動歌《栽秧鼓舞》唱詞諧音摘要：“白莫阿蹉馬格木搓，拉涅依努馬格木打，阿蹉賽作托諾馬吃格里，左格來諾茨格里……”。歌詞大意摘要：山上的橄欖吃了好多，山上的清水喝了好多，吃橄欖的時候感覺不甜，吃完回味是甜的……。

由此三例可見，紅河南岸的尼蘇音樂文化較少受到外來文化的影響，仍然保持著本土文化的面貌。

和紅河南岸不同，北岸的尼蘇民歌存在原生態(tài)和漢語彝化并存的兩種形式。比如，石屏縣哨沖鄉(xiāng)地理位置相對偏僻，交通比較落后，在這里生活的尼蘇人的民歌仍然以原生態(tài)形式存在。情歌《阿哩》的唱詞諧音摘要：哎索衣羅里喂，賽列賽列作賽，哎索喂，哎哎色列大列子戛拉，哎索衣羅喂。塔責斯多尼多達，哎索喂，目哎此列多里格戛拉，啊索衣羅喂。歌詞大意摘要：小姑娘小伙子一起唱玩，都有點害羞不好意思，相互說不要謙讓了，趕緊唱啦，要謙讓就回家去。思念調(diào)《阿托撒莫尼》的唱詞諧音摘要：呵索索瑪尼里啊，微尼撕塔拉里里啊，哎艾得作色瑪尼作啊。歌詞大意摘要：出門時間長了，思念家鄉(xiāng)，思念父母親。

在石屏、建水一些地方的唱詞卻為漢語彝化方言。比如，沙攸腔-拘腔片斷摘要：時候有個了，好個時候了，我喊眾花園，來唱來講玩，滿園尼風流，滿園尼好玩，不會不奈何，還是哥拿羅。曉得妹會講，曉得妹會唱，會唱只消唱，歇會跟不上。四弦你罷慌，二弦你罷忙，要等妹開腔，要等妹想想。海菜腔-空腔片斷摘要：隔山聽見，隔河望見，師傅老板，唱曲講曲，又得聽來又得舍。四大腔的正詞-試曲摘要：芭蕉樹來小坡腳，飛到這邊不敢落。腳踩丫枝不敢站，口中有話不敢說。

通過上述比較我們可以了解到，盡管紅河尼蘇音樂多數(shù)保留著原生態(tài)的文化特征，但其中也有著明顯的漢語彝化痕跡。 二、“大曲子”中唱詞和詩歌的關(guān)聯(lián)度

有關(guān)“大曲子”的主要正詞，當?shù)赜小包c字眼”的說法，說明其為“大曲子”的核心內(nèi)容。主要正詞多為七言四句的結(jié)構(gòu)，共28字，也有42字結(jié)構(gòu)的七言六句，這種情況只在某些非凡氛圍中才出現(xiàn)。比如，掛曲摘要：太陽出來紅丟丟，打把金鉤掛熱頭。日頭掛在金鉤上，郎掛小妹在心頭。熱曲摘要：月亮出來白又白，郎是白紙妹是墨。黑墨落在白紙上，千年萬古不變色。離曲摘要：送郎送到大樹腳，大樹葉子對對落。拿片葉子揩眼淚，揩揩眼淚各走各。這些都采用七言四句結(jié)構(gòu)，瑯瑯上口，質(zhì)樸生動，意蘊明晰。

我國古代漢文化最早產(chǎn)生的兩種文學形式是古代詩歌和古代神話。中國古代的詩歌和音樂關(guān)系極其密切。漢朝的不少詩用騷體寫成，由于受到民間七言歌謠和騷體的滋養(yǎng)，后來出現(xiàn)了七言詩。到了唐朝時期，七言詩的寫作規(guī)律被確定下來。“四大腔”的主要正詞的七言結(jié)構(gòu)和漢文化的七言詩吻合并非是一種偶然巧合，而是和漢文化長期影響和滲透有密切的關(guān)系。試看三例，閑曲摘要：山歌好唱口難開，石榴好吃樹難栽。郎像金龍來戲水，妹像鯉魚跳龍門。串曲摘要：天上星宿排隊排，地上燈盞配燈臺。紅漆桌子配板凳，美貌小姐配秀才。熱曲摘要：大田割谷小田堆，路邊落火風來吹。哥是火炭妹是灰，吹死吹活在一堆。這些“大曲子”主要正詞中大量應用了比、興手法，對人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出，大有觸景生情的韻味，使得言語妙趣橫生，至臻達意。

三、“大曲子”和漢族民族文化的關(guān)系

既然“大曲子”是“四大腔”和其中的某些腔調(diào)組合而成的“變體腔”的統(tǒng)稱，那么“大曲子”一詞本身就有著濃烈的漢文化色彩。隋唐時期興起的民歌稱“曲子”，其中包括漢族和其它民族的民歌?！扒印碑a(chǎn)生自民間，便學便記，親切熟悉。宮廷將民間廣為流傳的優(yōu)秀曲子收集上來，進行填詞、再創(chuàng)作，使它注入新鮮內(nèi)容而大大增強其藝術(shù)性。經(jīng)過填詞加工的曲子又流傳回民間，經(jīng)過社會篩選，這些曲子被相對的固定下來?！按笄印敝饕~七言四句的結(jié)構(gòu)某種程度上和詩歌的結(jié)構(gòu)契合，以及隨處可見的比、興手法，不能不使我們推想這就是彝漢文化歷經(jīng)千百年融合、創(chuàng)造的結(jié)果。

另外，從曲體結(jié)構(gòu)特征中也可以找到填詞再創(chuàng)作的痕跡?！按笄印钡那w結(jié)構(gòu)具有“套曲”、“長歌”的特性，和在結(jié)構(gòu)上講求形式美、曲體結(jié)構(gòu)相對龐大的隋唐“曲子”音樂有異曲同工之妙。“大曲子”的曲體結(jié)構(gòu)布局嚴謹，有五部或三部式結(jié)構(gòu)。簡單地歸納起來看，呈示部為拘腔、設置主體材料；發(fā)展部為四六句正曲，開始更新材料或轉(zhuǎn)換調(diào)式；再現(xiàn)部為落腔，詞腔回歸；尾聲為白話，比較風趣有味，帶來。透過復雜多變的旋律已經(jīng)表現(xiàn)出比較規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)特征，這在紅河州彝族原生態(tài)民間音樂中，只有“大曲子”才發(fā)展到如此高度。

改革開放以來，民族文化受到各界人士空前的重視。云南素以豐饒的民族文化享譽國內(nèi)外，這些文化個性鮮明、獨具特色，彝族（主要是尼蘇）人民的“大曲子”更是中華民族民間音樂文化寶庫中的一朵奇葩。她曲調(diào)時而美麗抒情，時而高亢激昂，演唱時真假嗓聲結(jié)合應用尤其顯得委婉動聽。我們對 “大曲子”文化形態(tài)的考察探究，是為了豐富和深化人們對她的熟悉，對推動云南民族文化大省建設以及推進民族民間音樂的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型起到積極的功能。

參考文獻

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酋長推薦::單曲::至上勵合《如果不是你》

等著盼著至上勵合新專輯,結(jié)果沒盼到,卻盼來了芒果大劇《童話二分之一》的主題曲《如果不是你》。其實也好,至少都是至上勵合的作品不是嗎?《如果不是你》是一首代表著男主角李俊赫的主題曲,也是《童話》主題歌中最醇厚的一首。不用飆高音或是聲嘶力竭的吶喊,卻自有一股撼動人心的感受,傾瀉出愿意為愛而堅定的溫柔。芒果選擇了至上勵合來演唱,是想借由五只骨子里的堅持精神,將男主角堅守愛情的個性,用深情的歌聲傳遞出來,讓聽者在感動之余感受一股溫熱。

酋長:有時候會感覺這首《如果不是你》是至上勵合最感人最好聽的歌曲之一,歌曲更內(nèi)斂更渾厚更有意境,讓至上勵合連帶跟著變得男人味十足,印象中的他們不再是活蹦亂跳的孩紙,變成了可以溫柔守護別人的大男人。

唐逗:(推眼鏡)下面插播一則新聞。女星游藝湉近期也演唱了一首名叫《如果不是你》的歌曲,跟至上勵合赤果果滴撞車了!砰~結(jié)果掀起了雙方粉絲的罵戰(zhàn)。新聞插播完畢~

酋長:其實這兩首《如果不是你》哪一首更好聽是見仁見智的啦~請大家抱著欣賞的態(tài)度去聽歌,我相信至上勵合一定也是這樣的心態(tài),他們肯定不希望粉絲為了一首歌曲而失去風度和禮貌。

酋長推薦::單曲::張蕓京《我沒有瘋》

張蕓京新專輯《小女孩》中的一首非主打,但幾首主打聽完再聽《我沒有瘋》,會有種“終于有首令人驚艷的作品了”的感覺。曲調(diào)大氣,用澎湃的氣勢唱催人淚下的歌,歌詞拿魂,戳中了很多人的淚點,這就是《我沒有瘋》的魅力。

酋長:新專輯造型不是一般的糟糕,公司是不是想把張蕓京毀掉哇??強烈不滿!

唐逗:未必未必,張蕓京這不是也開始走小女生路線了么,不至于像以前一樣讓人連男女都分不出來啊。轉(zhuǎn)型之路是艱辛滴親!

酋長:還好《我沒有瘋》不負眾望,唱K必點曲又多了一首!

唐逗:你吼得上去??我表示鴨梨山大。

唐逗推薦::單曲::張杰《他不愛我》

出演:陳喬恩、朱梓驍

《他不愛我》是張杰2012特選專輯的第一首主打歌,是莫文蔚經(jīng)典情歌《他不愛我》的翻唱曲,唱出來的卻是完全不同的味道。這首歌是“勇敢愛”微電影系列之《末日來電》的主題曲,男女主角是陳喬恩和朱梓驍。兩人雖然一看就是姐弟配,但陳喬恩的演技加朱梓驍成熟小男人的范兒,還真是有滋有味。

唐逗:聽前奏就會哭的歌,把逗兒坑慘了。

酋長:怪不得謝娜百忙中還要力挺老公的作品,果然是精品來著。

酋長推薦::專輯::蔡旻佑《超級右腦》

蔡旻佑退伍帶著新專輯歸來!以往他溫文儒雅的形象總給人音樂資優(yōu)生的感覺,而新專輯《超級右腦》走的卻是顛覆型電音舞曲風。蔡旻佑積極練舞求轉(zhuǎn)型,找錦榮的健身老師鍛煉肌肉半年,增胖4公斤苦練肌肉,終于變成有六塊肌的。公司還為了蔡旻佑砸了50萬,送他到韓國找Rain的專屬dancer學舞,每天光練舞就超過14個小時,一度練到腳抽筋!

酋長:電音專輯確實有觸電的感覺,尤其是主打《超級右腦》,整個就是在抽筋的感覺,但抽得很爽就對了啦。

唐逗:蔡旻佑再也不是小孩孩咯~變成大人了。當過兵感覺就是不一樣,整個人man了很多。

酋長:完全一股韓范兒……看宣傳照就像在看韓國明星。

主打劇

唐逗推薦::《愛情闖進門》

主演:辰亦儒、宋茜、周覓、邵翔

劇透:袁氏集團董事長袁浩天領養(yǎng)的孫子秦雨江(辰亦儒飾),受命幫袁浩天找回失散二十年的外孫女雅音(宋茜飾)。這個寄住在姑媽家的女孩突然變成尊貴的千金小姐,和雨江以及袁氏集團的另外兩位才子發(fā)生了一連串令人哭笑不得的故事。雅音因為父母過世的事對外公浩天一直心存芥蒂,雨江從中調(diào)和,不僅緩和了祖孫關(guān)系,還在此過程中走進了雅音的心。然而,當愛情悄然降臨時,雨江卻退縮了,因為他心里一直住著兒時一起在孤兒院的一位小女孩。雨江為了找回兒時玩伴幾經(jīng)周折,殊不知小女孩其實就是身邊的雅音。二十年前就命定的愛情,二十年后得以圓滿,但在大團圓結(jié)局之前,他們還要經(jīng)歷重重的考驗。

唐逗:不客氣地說,這就是《公主小妹》的另一個版本,富可敵國的爺爺撿回一個外孫女,外孫女在爺爺領養(yǎng)的優(yōu)秀富二代中挑一個當駙馬。(聳肩)希望有更棒的劇情。

酋長:這部劇的陣容那是相當強大,f(x)的中國成員宋茜、飛輪海的辰亦儒和Super Junior-M成員周覓,這也是《愛情闖進門》必須看的理由哇!對待這部劇,劇情可以放一放啦~先看帥哥美女是重點!

唐逗:搞不好宋茜會掀起另一波時裝、美妝熱潮?

酋長:Maybe!

酋長推薦::《暗黑女教師》

主演:榮倉奈奈、木村文乃、市川実日子、小林聰美

劇透:生物老師高倉(榮倉奈奈飾)、古文老師內(nèi)田(市川實日子飾)和美術(shù)老師藤井(小林聰美飾)是三位高中女教師,她們并不是傳統(tǒng)的日本溫柔女教師,而是利用晚上來向?qū)で髱椭膶W生解決各種難題的麻辣教師。與此同時,她們還收取學生們的錢……

酋長:囧……那個啥,首先聲明,私下收學生的錢幫學生擺平各種麻煩是絕對不對的行為!然后,進入正題。《暗黑女教師》是典型的日本校園劇,講述學生們在學校里遇到各種人生的麻煩,被欺負到不想活啦~失去了學習的目標啦~戀愛上的問題啦~這三位女老師就是用不良的手段幫學生解決麻煩,最終幫他們找回正確人生的人!

唐逗:日劇嘛,你懂的,最終都是嗨皮ending。

酋長:喜歡日本校園劇的童鞋們不可錯過喲~

主打片

酋長推薦::《太極1:從零開始》

主演:袁曉超、楊穎、梁家輝、彭于晏、馮紹峰、舒淇、馮德倫等

劇透:清朝中葉后,內(nèi)憂外患不斷,在這樣的亂世中,有一名叫做楊露禪的孩子誕生了。楊露禪天性憨直駑鈍,身負異秉“三花聚頂”,但是由于用勁過度,“三花聚頂”已經(jīng)威脅到了他的性命,只有河南清風嶺陳家溝的陳家拳才能救他。

為了保住性命,也為了完成母親的遺愿,楊露禪來到陳家溝學拳。因為“陳家拳不外傳”的鐵律他吃足了苦頭,后來雖得到陳家拳掌門陳長興青睞,卻意外卷入“直隸鐵道總監(jiān)造”方子敬和掌門之女陳玉娘的感情糾紛里。在陳長興指點下,楊露禪和玉娘連手毀掉方子敬用來鋪路毀村的機械怪獸“特洛伊”,解除了陳家溝的滅頂之機。但是立下大功的他卻被村民懷疑“偷拳”,要廢去他的武功。在最后關(guān)頭,陳玉娘挺身而出決定下嫁楊露禪,救了他的性命。此時,楊露禪與《太極》的故事才剛剛開始……

酋長:今年必看的大片之一,馮導的作品。不過不是馮小剛馮導,而是馮德倫馮導。

唐逗:你看好這部片嗎?

酋長:……(爆米花)其實不確定。但宣傳搞那么大,不去看是不是有點奧特曼了?

唐逗:在那么多大片夾擊的情況下,(搶爆米花)這腰包掏得實在是不情不愿啊~

酋長:也不必那么悲觀吧?一口氣連拍兩部,若是不好看,誰還會再去電影院上第二次當?應該有戲吧?今天你推薦什么?

唐逗:年度強片《銅雀臺》!

唐逗推薦::《銅雀臺》

主演:周潤發(fā)、劉亦菲、玉木宏、蘇有朋、伊能靜、邱心志等

劇透:電影描述曹操晚年的故事,曹操的形象在生命的終點得到了全新的闡釋。他不是一個想要篡權(quán)當皇帝的野心家,而是一直追求統(tǒng)一的英雄,他在晚年一直在追求平息戰(zhàn)爭,他的理念是友愛、和平。

酋長:不好意思請允許我吐個槽先。這劇透根本啥都沒說嘛!!純扯淡!

唐逗:(白眼)《銅雀臺》圍繞“殺曹”展開,死士就是其中最具殺傷力的特種部隊!劉亦菲飾演的靈雎和玉木宏飾演的穆順都是從小開始培養(yǎng)的死士,他們惟一的目的就是殺死曹操!死士們從小被囚禁在洞穴中進行殘酷訓練,而且進宮之前必須凈身!成千死士就這樣在牛棚慘遭,被殘忍地奪去了男兒之身~簡直太慘了!

酋長:……亮點是?

唐逗:劉亦菲難道是女扮男裝?!

酋長:(倒)(爬起來吼)看劇照都知道不是!!

濟南新世紀電影城(泉城路店)

篇9

論文摘要人與人交談，要給對方的不是“字”，而是“情”；演唱者要給觀眾的不是“歌詞”而是“感情”。美妙動人的歌聲來自情真意切的情感表達。

引言

高爾基曾在論文學藝術(shù)創(chuàng)作時說過：“重要的不在于你說的是什么，而在于你如何說?！边@句話同樣適用于歌曲的藝術(shù)創(chuàng)作。當我們拿到一首聲樂作品時，首先要做的事就是熟悉作品，而這首作品只是停留在紙面上的死的東西．它必須通過歌唱者的演唱才能使聽眾充分體會和感受，有的演唱者能做到聲情并茂并通過美妙的聲音把歌曲的思想內(nèi)容表達得淋漓盡致：而有的呢，雖然他的聲音也很美妙，但他只是照本宣科。一字一音的完成譜面上的東西，沒有賦予作品情感色彩，以至于演唱時神情呆板，手足無措、毫無熱情：有的甚至矯揉造作。失去了歌唱的意義。雖然我們在唱歌時，毫無疑問對聲音的發(fā)聲方法和技巧是要有一定要求的，但更重要的是對情感的表達。德國著名女高音歌唱家漢姆波爾說過：“如果有人問我歌唱藝術(shù)的含義是什么?我不會從聲音技巧的角度去說明。我要說的乃是感動聽眾的才能。如果歌唱者僅僅是指聲音唱出來，那么充其量只不過是一位技工匠而已。”由此可以看出感情表達的重要性。因此歌唱者只有從各方面豐富自己．提高自己的文化修養(yǎng)和音樂素質(zhì)。很合理的對作品進行二度創(chuàng)作、三度創(chuàng)作、四度創(chuàng)作……。這樣你的歌聲才能真正打動和感染聽眾。本論文就試著從下面幾個方面淺談如何提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)及其處理的基本方法。

1、歌曲內(nèi)涵的理解

內(nèi)涵是指作品的內(nèi)在含義，即這首歌曲所要想表達的思想和情感。理解作品的內(nèi)涵是演唱歌曲的基礎。歌曲是作曲家的藝術(shù)結(jié)晶，其中滲透著他們的心血、意圖和感情。由于作曲家作品的特殊性，他不可能像畫家、雕塑家和文學家那樣可直接就和觀眾見面，而且一目了然，而音樂作品必須通過表演者的再創(chuàng)作，把紙面上的音符變成美妙的聲音，讓歌唱者真實、樸素、美好的歌唱向聽眾傳達歌曲的思想感情，所以當我們拿到一首歌曲時必須首先對歌曲作者的生平、時代背景、創(chuàng)作特點、風格流派、以及有關(guān)地區(qū)的民俗、民情有所了解，才能很好的掌握作品?！叭绻麑Υ艘粺o所知。或知之甚微。這就無法理解作品，更達不到藝術(shù)表現(xiàn)的境界，只能是唱音符，唱一個一個的字音，就不可能把自己從事的表演專業(yè)發(fā)展到更高的水平。”這是我國著名聲樂教育家喻宜宣教授說過的一句話。聲樂家沈湘教授也告誡我們：“不要把時間單放在發(fā)聲練習上，要知道提高了綜合修養(yǎng)，聲音上也會提高，如果有了認識，即使走彎路也不會太遠?！币皇赘杌蜷L或短，都是凝聚著作曲家和作詞家強烈的感情，這就需要我們歌唱者認真去發(fā)掘和領會。

例如我們大家都比較熟悉的聶耳和合作的歌曲《梅娘曲》，它創(chuàng)作于1934年，當時正值期間，是民族存亡的危急年代，這首歌曲是話劇《回春之曲》中的插曲。它表現(xiàn)了僑居南洋的青年高因民族危亡回國參加，但不幸負傷，失去了記憶力。他的戀人梅娘聞訊回國探望。想用歌聲喚起情人的記憶，歌詞深情、細膩。旋律如泣如訴。歌詞的旋律都是從碎人心肺的呼喚：“哥哥，你別忘了我呀”和柔情似水的“我是你親愛的梅娘”開始。感情真摯、委碗、親切。歌曲的第一段：回憶在南洋時富有浪漫氣息的愛情生活的甜蜜，為此演唱時既要表現(xiàn)出美好回憶的語氣，又要體現(xiàn)出呼喚親人的深情，音樂在舒緩的中速進行中展開豐富的內(nèi)心想像，在深入規(guī)定情景中去抒情達意。歌曲的第二段：敘述他們參加抗戰(zhàn)的愛國熱忱和犧牲精神。音樂也增添了因梅娘不能同去的別離時的惆悵和憂郁之情。歌曲的第三段，描寫情人傷重已不認識梅娘的痛苦心情。歌曲中連續(xù)的強拍休止及三連音的運用，似抽泣、如嗚咽。催人淚下，感人至深。演唱時同樣要注意體現(xiàn)梅娘在規(guī)定情景中的處境，當深情呼喚無望時：“但是……但是你已經(jīng)不認得我了，……”那種不可抑制的內(nèi)心痛苦之情。總之，對作品的理解越深，感受越深，在演唱時的表達則越純真。越完美。

2、歌曲意境的想像

歌曲的意境想像，就是要盡量去啟發(fā)音樂的想像力。歌唱者應將歌曲的內(nèi)容和音樂形象，變成自己頭腦中的一幅幅活動的畫面。就好像電影演員和戲劇演員進入角色一樣身臨其境。要盡可能將自己融入角色的感情、環(huán)境之中，這就是一個好的演唱為什么能演什么像什么的原因。例如：尚德義作曲的《七月的草原》這首歌，歌曲的前奏一開始就一下子把我們帶到了一片廣闊、美麗的大草原上，陣陣微風撲面徐來，地面上綠浪滾滾，此時仿佛聞到了一陣陣青草的清香：綠色海洋上：蜜蜂采花、蝴蝶起舞、氈房像銀星、羊群像云朵。賽馬的小伙子和姑娘們多彩的服飾，一切是那么的美!此作品具有鮮明的新疆維吾爾民族舞蹈音樂，它能烘托出人們載歌載舞的歡騰情緒，演唱者自己仿佛置身于一片熱烈、歡快的歌舞場面之中。又如在演唱冼星海的《黃河大合唱》中的插曲《黃河怨》時，眼前又會出現(xiàn)一個被敵人蹂躪的婦女，獨自站在黃河岸邊，哭訴自己內(nèi)心的仇恨和痛苦，凄涼又悲憤……這樣一幅畫面。只有這樣動其真情才能用自己的歌聲感動聽眾?！耙蚨璩呓忉屢魳返哪芰Σ皇且蝗罩Γ且环N生活的積累，這種積累越多，越豐富，靈感也越活躍、越豐富。因此，作為歌者。應隨時用眼睛和耳朵去搜集和傾聽各種生活的畫面和聲音，去感受生活，從而增強我們對生活和人物的理解能力和想像能力，進而深刻的理解和表達作品的內(nèi)涵。”

3、音色的運用

當我們在演唱一首歌時。除了要明確思想感情外，還要考慮運用什么樣的聲音音色才能符合作品情感表達的要求．才能更生動形象的塑造各式各樣的音樂形象。比如說演唱進行曲時要選用雄壯鏗鏘的聲音。演唱圓舞曲時應用明亮華麗的音色，而演唱搖籃曲時則需要柔和甜美的聲音等等。總之，我們要善于調(diào)整出自己不同的音色，力求符合不同歌曲的不同情緒。“你可以把聲音設計為‘輕柔的紗布在微風中飄渺’、‘樹葉輕輕落下’這樣的聲音控制上，又如唱一首柔美而又輕巧的歌曲時，可把聲音比喻為‘透明的露珠’、‘春夜的雨滴’等等?！?/p>

一般來說，抒發(fā)強烈感情的需要柔美圓潤、連貫自然的聲音：表現(xiàn)歡快高興情緒的需要明亮有光彩的聲音：演唱氣勢宏偉或抒發(fā)強烈愛國情緒的要洪亮、高亢的聲音。例如歌曲《斑竹淚》共有四個樂段。每一個樂段都有每個樂段不同的內(nèi)容和情緒，所以我們就必須去很好的對自己的音色進行調(diào)整以符合每個樂段的不同情感色彩。第一段描寫古舜帝和妃子一起游山玩水，所以要用圓潤甜美且連貫自然的音色去唱出他們相依相偎、相親相愛的情形：第二段是回憶他們倆在一起互相追逐打鬧非常盡興的一段，所以明亮、輕快、活潑、跳躍的音色特點比較符合：到了第三段整個的情緒與前兩段形成巨大的反差。在這里要運用陰暗、空洞甚至是抽泣、哽咽的音色去表現(xiàn)妃子在皇帝突然駕崩后悲痛欲絕、哭天搶地的情形：到了第四段。演唱者就必須跳出前面第一人稱的情緒，以第三人稱來評判這一場愛情，聲音音色應該是高亢、亮麗且稍微堅定的語氣特點，烘托出這場愛情悲劇的凄涼和洪烈。

4、“漸”字的妙用

前面談到在進行歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)時，如何去表達豐富的歌曲內(nèi)涵，以及怎樣用不同的音色去表達不同的情感，那么如何使感情的發(fā)展升華，或是不同的片段與片段之間的銜接更趨于自然完美呢?這就必須做好一個字——“漸”，即音符上面的“漸快”、“漸慢”、“漸強”、“漸弱”等這些常見的力度符號或文字。它們在表達豐富歌曲情感和細微的感情變化時，使其更細膩，在不同情感交替轉(zhuǎn)換時，使其更統(tǒng)一也更完美。

如《唱支山歌給黨聽》是一首具有很強藝術(shù)感染力的抒情歌曲。作者在歌曲的第三樂段中運用了大量的漸強、漸弱去再現(xiàn)第一樂段的主題，我們在演唱時如能充分地發(fā)揮這些漸強、漸弱的表現(xiàn)力，就能使歌曲的旋律更加舒展、起伏，情緒更加高昂、激動，從而表達出主人公對黨深厚真摯的感激之情。

又如《歲月悠悠》中最后的結(jié)束句“舊情不堪重回首”中最后一個“首”字，演唱時這個拖音一定要盡量融合在尾奏的旋律中并逐漸弱下去直至消失，并且眼神也表現(xiàn)出很迷茫的樣子慢慢飄向遠處，仿佛歲月在追憶中悠悠地遠去……

總之，要做這些并非一日之功，需要幾年如一日的練習，其中還涉及到對聲音技能、技巧的要求，才能與情感融合在一起，更能完整的去表達歌曲的意境。

5、各種對比手法的關(guān)系

5.1快、慢關(guān)系

當我們唱比較快速、活潑的曲子時，內(nèi)心應有穩(wěn)定感。強調(diào)旋律的流暢和連貫，不能因為這首歌快就一拍緊似一拍的往前趕，這樣就顯得緊張和慌亂。以至于失去了旋律的美感。越是快的歌曲，越應以句子為小單位，在交代清楚每一樂句的思想前提下。把它一氣呵成，以完整、優(yōu)美的線條表達出歌曲的感情。例《姑娘生來愛唱歌》這首歌速度為“快板”，其中“噻啰噻啰”的歌詞比較多且非?？?，這就要氣息跟情緒的穩(wěn)定和“落”，再帶上姑娘們愛唱歌和會唱歌的那種比較活潑、火辣、且自豪、外向的小姑娘情緒，歌曲情緒就能很好的表現(xiàn)出來。

同樣的，唱慢曲子時也不能因為它速度慢而一拍拖著一拍唱。顯得沉重而無表現(xiàn)力。例《歲月悠悠》是一首慢板的歌，在演唱時應帶上回憶故友、追憶情誼的情感加上旋律線條的流動感向前推進，以飽滿的熱情融入到歌曲旋律中去，情感越深，就越有韻味，且不顯得拖沓。

5.2強、弱關(guān)系

我們在《基本樂理》中就學到過各種拍子的強弱規(guī)律，因此在歌唱時只有做到強弱分明。才能使曲子具有一定的律動感，但是我們在實踐中時，總是唱得強有余而弱不足，有的甚至是把強弱給唱顛倒了。如《大森林的早晨》中歌曲開頭的前兩個字是從弱拍起的，而多數(shù)人都沒有太在意，只認為開頭就是要唱成強蝗，這樣的話就破壞了歌曲的強弱規(guī)律。當然。強音也不是從頭到尾都一樣強的，例如：唱一個延音的強音時，它都有一個由弱到強，或由強到弱的過程，因為在唱的過程中得有一個感情情緒由內(nèi)而外的深情鋪墊，這樣唱出來才具有很強的感染力。強音需要弱音的鋪墊，弱音也需要強音的襯托。就好像生活中矮的能顯出高的，胖的能襯出瘦的，紅花需要綠葉的襯托。

5.3高亢與低回

篇10

由《春天》《九月》《入睡之時》《在夕陽中》4首歌組成，女高音聲部演唱，交響樂隊伴奏。《春天》完成于1948年7月，《九月》完成于1948年5月，《入睡之時》完成于1948年9月，《在夕陽中》完成于1948年8月，4首歌曲的順序雖然與作者實際完成的時間相同，但整個主題的構(gòu)思是在同一時段內(nèi)進行，作品中的歌曲順序是后來學者們的安排?！蹲詈笏氖赘琛穭?chuàng)作于1946—1948年間，作曲家歷經(jīng)了漫長而又騷動的職業(yè)生涯，正值人生苦悶與晚年之秋。詩人艾辛多夫的同名詩歌《在夕陽中》所描寫的一對老人家面對近在眼前的死亡所表現(xiàn)的沉思與作曲家的個人處境形成強烈的共鳴，引發(fā)了作曲家的創(chuàng)作靈感。這是一部極具價值的音樂文獻，作曲家的創(chuàng)作風格和寫作手法在以往德、奧藝術(shù)歌曲的基礎上有了新的發(fā)展，可以說這部作品完美地表達了作者對事物終結(jié)、生命即將消亡的哲理性思考?！蹲詈笏氖赘琛酚?950年5月22日在皇家阿爾伯特音樂廳進行了首次演出，擔任這首歌曲獨唱的是弗拉格施塔特•魏爾海姆，富特文格勒指揮愛樂樂團伴奏?！蹲詈笏氖赘琛访渴赘枨兄辽俣加幸粋€“主導動機”穿插在聲樂和樂隊的聲部中，其中由一個忐忑不安情緒的主導動機，把前三首歌曲聯(lián)系在一起，第四首歌是套曲的和總結(jié)，通過前三個階段后，逐步地描繪出一個美滿而又靜止與安息的意境；同時，套曲在4首樂曲的結(jié)束處，都運用了施特勞斯最寵愛的法國號的獨奏旋律作為結(jié)束，使整部套曲在創(chuàng)作上既有統(tǒng)一又有對比。《最后四首歌》的調(diào)式、音色自然和諧，極富意象描繪功能；音樂織體和諧統(tǒng)一、清澈透明，表現(xiàn)了四季的更始復新、愛情、沉睡與死亡；管弦樂配器安排周密細致，特別是弦樂為女高音聲部提供了明晰的背景又與之有機融合在一起；為每首歌曲伴奏的管弦樂以縹緲不定、起伏錯落的經(jīng)過句為背景，伴隨著節(jié)奏的徐緩急馳與對比，同整部作品一道，在夕陽的余暉中、在懷舊的冥思中、在莊嚴的訣別中逐步消退?！蹲詈笏氖赘琛非浇Y(jié)構(gòu)非常自由，兩段歌詞也會時常連接在一起，樂隊間奏時常在段落的中間部分穿插。歌曲樂句的長度也有長有短，長短分布的情況也極不規(guī)則和極不均衡。從宏觀上來看，《最后四首歌》的序奏部分是第一首《春天》，第二首與第三首歌《九月》《入睡之時》是兩個相對來說比較抒情性的段落，第四首《在夕陽中》則是終曲。因此，演唱者在演唱時尤其要注意作品情感的整體性與一致性。

1.《春天》：選自海曼•赫瑟詩歌，Andante（行板），套曲的前奏曲。歌詞大意如下：在那陰暗潮濕的地方，我會經(jīng)常這樣夢想著，你就是那些叢林與晴空的微風，你就是那些花朵的芬芳與嬌艷，是那雀鳥般的歌聲。在燦爛的盛裝中，你彰顯出了自己。在明亮的光輝的照耀下，你竟然奇跡般地來到我面前。我已經(jīng)認出了那就是你，并在不斷地溫柔地向我招手。這時我的四肢都不由自主地激動地顫抖。那是因為我知道幸福就要來臨。這首《春天》一直貫穿著一種憂郁與不安的情緒和沉思與暗淡的音響，所喚起的是對春天的懷念。但是，聽起來卻沒有春天的氣息，可以理解為作曲家暮年對春即將離去的感受。全曲開頭部分的調(diào)中心不穩(wěn)定，沒有調(diào)號標記。統(tǒng)一的和聲基礎為c小調(diào)的主和弦與降a小調(diào)的主和弦組成的琶音音型，通過這一推動力的音型，給全曲奠定了比較堅實的基礎，歌者演唱時可以自由地、瀟灑地縱情歌唱。歌曲第一、四行詩的最后一個字總共長5小節(jié)，作曲家在處理旋律與歌詞之間的關(guān)系上突破了傳統(tǒng)的處理方式，引導我們從整體的音響與聲部線條中去思考。歌曲中采用的主導動機多次變型，調(diào)性復雜、變化音較多。這是一首調(diào)性相對來說比較復雜，需要變化的音節(jié)比較多的現(xiàn)代藝術(shù)歌曲，所以歌唱者在演唱這首歌之前，一定要相當熟悉這首歌的旋律，充分感受旋律的方向，使其成為一個完整的整體。再一個就是要嚴格按照節(jié)拍朗誦歌詞，發(fā)音一定要正確，這些都是歌唱前必須要做到的、不可缺少的預習工作。這首歌在演唱時可以較為自由地發(fā)揮想象，演唱者要從傳統(tǒng)的對稱、呼應等關(guān)系中解脫出來。歌曲的最后，歌聲在悠揚的威尼斯船歌的伴奏下要與寬廣的音程一道，和著圓號的響應完美地結(jié)束全曲。

2.《九月》：選自海曼•赫瑟詩歌，套曲的抒情樂章。歌詞大意如下：雨水是無情的，它冰冷地灑落在嬌艷的花朵上，就連花園都在悲傷。夏天的明媚陽光也在不由自主地戰(zhàn)栗，非常安靜地走到了盡頭。金黃色的葉子無力地低著它的頭，就這樣從高大的洋槐樹上無奈地落下。夏日帶著驚奇的笑容，在那將近毀滅的夢境中一點一點地耗盡自己。但它仍然逗留在玫瑰花叢中，慢慢地逝去。雙眼也慢慢地閉上了，因為它太乏了?！毒旁隆穼⒃娭薪鹕珮淙~的下落與滴雨渲染得栩栩如生，而晚夏后虛弱的微笑、“閉上了雙眼”的描寫等都是對生命逐漸消失的一種象征，也是留給人們一種“一切即將終結(jié)”的印象。演唱者在演唱時一定要注意對歌中情緒的表達，注意在較為穩(wěn)定的調(diào)性中平靜地歌唱，力求突出女聲部的歌唱性與抒情性特點?！毒旁隆?—4小節(jié)樂隊部分中的裝飾音，高聲部中由三個音組成的和弦組，都是歌曲中最重要的主導動機或音型組，以此貫穿全曲而引申到《入睡之時》中，這樣的效果是不僅旋律優(yōu)美動聽而且具有戲劇性。樂曲最末的圓號獨奏部分是全曲最的部分，曲中主導動機最后由一支安慰性的獨奏圓號封住這朦朧的氣氛，求得與整部套曲的和諧與統(tǒng)一。

3.《入睡之時》：選自海曼•赫瑟詩歌，套曲的抒情樂章。《入睡之時》這首歌詞的形象鮮明、詩意濃厚。作曲家借描寫孩童的天真暗示歷經(jīng)坎坷的自己，渴望、期待著卸掉所有的重擔去尋得安歇。歌聲在一聲疲憊的嘆息中進入，刻畫的是一種精神恍惚的狀態(tài)；隨后小提琴獨奏將人們帶到臨睡時刻，用動人心弦的旋律來替代靈魂在太空中自由飛翔的情景，這是全曲情感最濃郁的部位，也是全曲的。歌者演唱時要唱出心靈隨著令人神往的歌聲而放飛的情景，唱出讓人感到片刻的安息、無比的滿足又不得不回到現(xiàn)實生活中的矛盾心理。這里的心理表達，要運用稍有變化的音色，唱出矛盾的戲劇性，同時也要借助第二段與第三段歌之間的小提琴獨奏段落的抒情力量，唱出獨奏之后最為激動人心的樂段。要注意旋律部位從降a與降g推至最高點降b的過程，這樣的旋律我們稱為模進，它與下面聲部的和聲充分地結(jié)合在一起，構(gòu)成了全曲極為輝煌的。所以，演唱、演奏時更要注意用歌聲與樂聲互為表達，藝術(shù)地再現(xiàn)歌曲的抒情性與交響性情景。