導語：如何才能寫好一篇電影美術分析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

［關鍵詞］ 電影藝術；美術設計；現狀；前景

我國的電影事業蒸蒸日上，經過電影工作者們（特別是電影美術設計師）的艱苦努力，取得了巨大的發展。在2009年我國電影票房突破60億，而到了2010年我國電影票房首次突破100億。一部好的電影總是給人帶來震撼、感動、回味無窮，它的藝術創作無論是從空間、人物，還是各種鏡頭畫面，都給觀眾帶來視覺的享受。這都是電影美術師努力創作的成果。英國電影美術師協會主席邁克爾-斯特林格有句話最能說明他在創作電影中的地位：“任何一部故事片，無論是全部在外景場地拍攝的，還是在攝影棚內拍攝的，電影美術設計師自始至終是影片的主要創作者之一。”

電影是一門綜合藝術，是通過聲音和圖像來展現它的藝術魅力，而電影美術則是為創作電影藝術必不可少的重要部門。在電影的創作中電影美術包括設計部門和制作部門，通過設計人物造型、場景造型、道具造型以及服裝和化裝等，并將這些設計造型制作出來，賦予它們現實和歷史的空間、時間，打造生動富有內涵的電影影像。可以說，沒有電影美術的電影可能就不是一部好的電影，而一部好的電影必須有一個讓人賞心悅目的電影美術。以下是筆者根據多年的工作經驗探討電影美術的一些特點以及發展趨勢，并淺析電影美術的現狀以及前景展望。

一、我國電影美術的基本現狀分析

上文我們講述了電影是一門綜合藝術，也談到了電影美術在電影藝術中的創作發揮著巨大的功能和非常重要的作用，可以說，一部藝術效果好的電影完全取決于電影美術制作水準。但現實是長期以來在我國電影事業中，電影美術以及服裝、道具、化裝等藝術創作人員沒有得到應有的重視，常常被人們忽視。只有當電影要開拍時，由于需要為各種人物設計造型形象以及需要創設每個人物角色所在的特定的典型環境空間，人們才會想到服裝、道具、化裝等造型形象設計師，才會想起電影美術。然而，在一部電影拍完結束以后，人們又會將電影美術和電影美術設計師們拋之腦后。

我國電影事業輝煌歷史進程中，電影美術也隨之發展起來，它不斷創新進取，吸收來自其他藝術門類的創作靈感，打開了我國包括戲曲、舞蹈、文學、音樂、書法、繪畫、建筑以及雕塑等在內的藝術寶庫，汲取各個學科包括經濟學、社會學、民族學、政治學以及哲學等精華，將其融入電影美術設計創作當中。因此，我國電影美術創作突出表現了以下兩個方面的特點。

一是我國電影美術的設計觀念正在逐步轉向多元化。經過幾十年的發展，我國電影事業也從曾經彷徨、低迷、不知所措到現在碩果累累、任重道遠。這都歸功于電影工作者們對電影的熱愛、摯誠和奉獻，創作出許多優秀的電影作品。由于電影美術的創新意識多元化，其設計理念與電影導演、錄音、攝影相互融合，使得我國電影美術正在為創作具有獨特的、新的觀念和視覺電影呈現給觀眾。二是由“銀幕”上“熒屏”看電影，成了我國電影美術創作的一大觸角。隨著我國電視事業的迅猛發展，為我國的電影美術設計師們的創作又開辟了另一塊天地。比如當代一些著名的電影導演韓小磊、鄭洞天、張暖忻等優秀電視劇作品開爐，就很好地體現了“電影美術”向“影視美術”的延伸。我國電影在創作和設計的轉變過程中，從突破傳統的戲劇式電影模式如電影《生活的顫音》，到寫意影像美學觀念的形成如電影《都市里的村莊》，到寫意影像學觀念的成熟如電影《花樣年華》。

二、我國電影美術發展前景展望

隨著中國加入世貿后，國外影片相繼引入，給國產電影業帶來了巨大的競爭壓力。面對外國競爭加劇，我國電影美術更應該進一步發展壯大，使電影業真正進入國際競爭市場。然而電影美術的發展需要眾多有才華、有奉獻精神、對電影美術熱受的電影美術大師。電影美術的發展前景可以概括為以下四個方面。

第一，應當明確電影美術師的任務，絕不是只限于搭布景。電影美術師的任務是對電影進行造型總體設計，他們運用技術與造型手段對電影造型進行創作構思和宏觀藝術把握，確保藝術構思和設計的質量，使電影具有高度的美學價值，絕對不是簡單的搭布景而已。就算是現代劇拍實景，電影美術師通過擺擺道具，搭搭布景，也具有高度的藝術性和很強的技術性，是其他任何部門無法做到的。況且，在不需要搭布景的現代劇中，電影美術師要根據劇本選擇適合的場景，畫出場景的平面圖紙，并為人物設計制作道具、服裝、化裝等。美術師還要根據劇本構思出電影圖畫，提供給導演先期案頭創作。因此，可以看出電影美術師所承擔的任務范圍很多、形式多樣、性質各不相同，包括電影場景造型、人物造型、鏡頭畫面造型以及藝術和技術等方面。我們可以形象地將電影美術師比喻為是電影導演的“左膀右臂”，這也是一位美國電影理論家對電影美術師能夠協助導演進行深層創作的很好評價。可見，一部影片的外部形式的風格是什么樣的取決于電影美術師對電影的創作、造型、設計，他們的美術創作的成功與否，都會直接影響著電影影片的藝術水準。美術師在對影片進行整體創作時，在導演的總體構思下，將劇本的環境、人物形象等轉化為具體形象，從而打造人物造型和景物造型，設計制作出有時代的、有特色的、有生活氣息的、有性格特征的電影藝術效果。

第二，不能墨守成規，閉關自守，要學習和借鑒外國電影的創作思路和方法。我們對歐美的數字電影有著極大的興趣，并把學習與借鑒它的所運用的整體數字技術制作和部分啟用數字合成影像鏡頭運用到自己的電影創作中來。比如在影片中運用長鏡頭，不僅能夠讓觀眾總覽整個故事情節的連貫性和現實空間的全貌，又能展現出空間、時間的真實性，擯棄了戲劇的嚴格符合因果邏輯的簡略方法，再現了情景事物的自然過程。電影《悲情城市》是運用長境頭的典范，通過長鏡頭將故事情節真實展現了當時年代的生活，巧妙地將瑣碎的家常細節穿插在其中，使觀眾和銀幕之間產生一種距離感，有讓觀眾獨立思考的空間。為了盡快使我國的電影藝術得到發展，我們無論是從理論上，還是在實踐中都開展了對電影藝術語言的研究，對世界電影藝術語言的變化和發展進行認真的分析、研究、總結，以便借鑒和吸取到我們自己的電影中來，從而促進我國電影語言的更新和進步，促進我國電影藝術更好的發展。由于電影語言的現代化，打破了我國先前許多電影語言的陳舊，電影鏡頭節奏明快，語言簡潔而富有內涵。如電影《盜馬賊》《喋血黑谷》《獵場札撒》《鄰居》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》《英雄》《十面埋伏》《雙旗鎮刀客》《天下無賊》《手機》等。

第三，要加強中外電影文化的交流和中外影人的合作。目前，有許多中外拍的電影，比如《中國人民的勝利》《解放了中國》這兩部中蘇合拍的彩色紀錄片；近期在上海熱拍的中法合拍的影片《真實》；還有《大長今》《從北京到首爾》《成都，我愛你》等，近些年來，我國與國外電影的交流和合拍逐漸增多，中外影人一起創作交流合拍電影，在影界已是一件很平常的事情。其中絕大部分都是我國的電影美術師們以飽滿的熱情和積極的態度，吸取國外電影美術藝術與技術的精華，為我們全國觀眾和世界觀眾獻上的經典之作。當下，攝制合拍片的意義不僅在于探索和反映人們共同感興趣的生活主題，而且還促進國與國之間在電影技術方面的溝通交流。這種合作拍片的方式擴大了我國電影美術工作者的藝術創作視野，積極探索新的電影藝術風格，提升了我國電影美術事業的發展。

第四，加快中西文化的融合。藝術家葉錦添先生在與李少紅導演合作時，為電視劇《大明宮詞》和《橘子紅了》進行了美術設計。人們可以發現，他的設計作品中融入了對中西文化的創新思維。他充分運用中華民族傳統文化的典型元素，但是又對劇中人物形象造型和空間環境組織進行藝術處理，不再是簡單的還原歷史。這種中西合璧的美術設計，貼切表現了人物的身份、社會地位以及心理情感主色調。值得一提的是，人物服裝和隨身道具設計為電視劇的大獲成功增色不少，豐富了人物形象傳遞出的特定社會信息及文化底蘊。在電影《英雄》和《十面埋伏》中，美術設計藝術手法運用得更加極致，美術創作思維的藝術想象力已經完全游離于歷史真實之上。這種以“幻”式的創作思維更符合現代藝術中的簡約風格，電影人物、場景的色彩鮮艷亮麗，造型飄逸灑脫，并無過多的修飾和點綴，使電影畫面營造出中西電影文化渾然天成的造型設計。同樣，電影《無極》中的美術設計風格也屬于這種“幻”式思維，在中國古典美中實現了與現代藝術簡約特征相結合。我們相信，隨著中國電影走向世界的步邁加快，電影制作科技的不斷發展，這種中西文化融合的趨勢將會更加明顯。

三、結 語

我國電影經歷了百年的滄桑變化，進入21世紀后迎來了一個新的發展起點。據統計，2010年我國電影的票房創紀錄地突破了100億。在這種良好的態勢下，我們的電影人更應當努力奮發，給廣大影迷創作出更多的優秀影片。在這個團隊中，作為電影美術更應當發揮自身特點，為每一部優秀電影創作出最佳的美術特征。

［參考文獻］

［1］ 宮林.論中國電影美術之“意象”與“造境”［J］.北京電影學院學報，2008(05).

［2］ 張鵬.藝術中的理想――淺述中國電視劇美術設計近30年的發展［J］.中國電視，2009(11).

［3］ 趙泉.獨具特色的中國電影美術史［J］.美術之友，2008(01).

篇2

    1數字特技創造電影視覺神話

    (1)數字特技可以用來創造出人們聞所未聞、見所未見、想所未想的全新的電影鏡頭。那些敢于赴湯蹈火,不怕粉身碎骨,面對驚心動魄的挑戰面不改色心不跳的英雄人物,過去只是存在于作家、藝術家及其忠實的讀者或觀眾的想象中,數字特技卻讓這些意念中的英雄須眉畢現地展現在觀眾眼前。還有堪稱經典的《烈火狂風》等影片中,那種讓熾熱的巖漿在人們的眼前怒火萬丈地奔突咆哮,并讓提心吊膽的觀眾目睹了肝膽俱裂的演員在龍卷風中隨風拋擲的逼真場景,如果沒有數字特技的支持,是根本不可能出現在銀幕或熒屏之上的。還有美國生產的《玩具總動員》、《勇敢人的游戲》、《龍卷風》等大片之所以有不俗的票房,其根本原因就在于奇妙的數字特技設計所產生的逼真而神奇的畫面效果,使觀眾領略到現實生活中無法實現更無法體會到的全新感覺。

    (2)數字特技還可以用來完成巨大的、困難的甚至危險的攝制影像。比如影片《真實的謊言》中在飛機上打斗的場面和導彈拖著人飛行的鏡頭就是演員根本無法表演的,只能用計算機特技完成;在《泰坦尼克號》影片中,龐大的群眾場面如果由演員組成,不僅要耗費大量的人力與財力,而且難以組織,同時海難的場面也不可能讓演員冒著生命危險去完成,這就需要以計算機制作出數字人代替真人表演。

    (3)數字特技使觀眾體驗到身臨其境的感覺。在《角斗士》中當羅馬競技場生動地出現在屏幕上,當血腥暴力的逼真場面非常真實地出現在我們的視線中,一個早已被煙塵覆蓋的時代就出現在我們的面前。 《角斗士》中氣勢如虹的戰爭場景也讓人叫絕,漫山遍野的鎧甲,像叢林一樣的刀劍,使觀眾同時感受到了大戰將至,箭在弦上、 蓄勢待發的緊迫感;呼嘯而來的羅馬騎兵,黑壓壓的裝甲步兵,投射器發射的火球,弓箭射出的火箭,燃燒的森林,兵器擊打在盾牌和肉體上的悶響,如此逼真的畫面,加上聲響的震撼等聲光效果的配合,觀眾就像是跟在麥克希穆的身邊親歷刀光劍影,和麥克希穆一起沖鋒陷陣,一起揮刀搏殺,這一切都是電腦的杰作,那種足以以假亂真的三維特技,使得能容納三萬多人的斗獸場變成了瘋狂的海洋,人與獸的驚險搏殺經過特技制作以后,看上去是那么地驚心動魄,帶給我們的視覺體驗也是如此的真實,我想此片因而獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎應該是當之無愧的。

    2數字特技能讓真實事件完美再現

    (1)電影中的數字技術是以現實主義的手法描畫現實,真實再現某些自然景象和動作奇觀。美國歷史巨片《珍珠港》中的轟炸場面中呼嘯的飛機,沖天的濃煙,傾覆的戰艦,落水的士兵,大多是數字技術合成而非實拍。其精妙逼真的數字處理畫面和鏡頭的生動描述,帶給觀眾強烈的視覺感受,引領觀眾進入電影主題。試想如果以實拍的手法再現這一巨大的歷史性場面,將是一項非常困難而又無比巨大的工程。然而通過后期合成技術,只需實拍不到十分之一的場景和人物,就可營造出預想中無比宏大的歷史畫面,其中一些實拍無法實現的飛行,爆炸場景,甚至是完全用數字技術虛擬出來的,這證明運用數字技術的途徑是非常成功的,因為看不出破綻的特技才是最有藝術魅力的。

    (2)讓靜態的人物做出真實的動作,可以再造歷史中根本不存在的人物形象。如《阿甘正傳》中虛構的歷史鏡頭——阿甘與肯尼迪總統握手,這就是利用藍幕摳像將演員與肯尼迪總統的歷史鏡頭合成,經過精心地修飾,達到以假亂真的效果。還有斯皮爾伯格給我們帶來的恐龍及大白鯊的奇觀,經過計算機三維動畫技術建模、利用動作跟蹤軟件賦予生成物體的動作和運動軌跡,再與實景拍攝的鏡頭合成,最終成為一個令人震憾的鏡頭。

    3數字特技打造奇觀的敘事功能與象喻點題作用

    (1)數字特技的奇觀敘事既與故事敘事血脈相通,又富有特殊的震撼力。影片《泰坦尼克號》沉船災難的奇觀為敘事的重點,當船頭翹起、船尾開始傾斜到90度,上千人絕望地驚叫著從高為230英尺的船艙跳入大海逃命時,其慘烈場景,撕心裂肺,數字特技真實地再現了海難的一幕,在驚心動魄中把故事推向了災難的!在突如其來的巨大災難面前,生死瞬間,蕓蕓眾生何其渺小,然而,正是災難的反襯高揚了人性的尊嚴和高貴,畢竟有很多很多的人在生死抉擇時,把生的希望留給了別人,把死的危險留給了自己,因而,前面的不落俗套的愛情故事才釋放出眩目的光彩。也正因為可以自如地運用數字特技合成各種圖像,制造出各種超乎人們想象的災難鏡頭,所以這無與倫比的奇異景觀使《泰坦尼克號》的敘事如此與眾不同,巨大的視覺沖擊形成強大的敘事張力,當觀眾從愛情飛翔的美輪美奐跌到空前災難的慘狀時,真的不需要更多的語言,奇觀敘事有著使人降服的感召力,前所未有的奇觀影像和奇觀敘事震撼了世界影壇。

    (2)數字特技打造的奇觀不僅可以敘事,而且能夠畫龍點睛,突出主題和有著象喻作用。“象喻”是中國古代詩學提出的一種詩性闡釋方式。它最根本的特點是借助一些生動具體、含蓄雋永的自然美的意象或意境來喻示解釋對象的內在風神和整體韻味。如《阿甘正傳》片頭片尾那片隨風飄動的羽毛,是全片最長的合成鏡頭。一組羽毛飄動的鏡頭在演播室綠屏背景前,用風扇吹動系在細線上的羽毛,然后在電腦中把幾十個羽毛的鏡頭連接在一起;另一搖臂長鏡頭含天空、城市建筑、大樹冠、街道、轎車和路邊長椅上坐著的阿甘;最后將羽毛的鏡頭去除綠色背景后與城市長鏡頭的背景合成。羽毛飛過汽車的擋風玻璃和車頂時,連羽毛的倒影都清晰可見,這種心細如發的數字特技堪稱完美無缺。片尾——阿甘將兒子送上校車上小學,羽毛從筆記本里掉落在草地上,又被風緩緩地吹起到空中飄舞,一代又一代……這片羽毛的制作費據稱50萬美元!但是,值。不僅僅是吸引觀眾視線的奇觀,激起情感的流動,而且片頭片尾反復出現構成了象征意義。飄浮無定的羽毛,使人想起美國人所言的:人生像一盒巧克力,我們永遠不會知道自己的將來到底是什么樣子?我們必須勤奮努力地去爭取。《阿甘正傳》的羽毛絕非導演隨手拈來,可見無論是東方西方,對生命的哲理思考是殊途同歸的。這為影片增添了詩意,提升了哲學品格。

篇3

［關鍵詞］ 處理方式；藝術特色；人物

影片的藝術特色

（一）對黑幫生活的舉重若輕的處理方式

《好家伙》是一部黑幫片，但是，它沒有像其他的黑幫片那樣充滿激烈的格斗、暴力場面。影片表現黑幫的生活時所采用的是一種舉重若輕的處理方式，是極其冷靜的，也正是由于這種冷靜，才更讓觀眾感受到其中的殘酷。在影片中，主人公甚至在告訴觀眾，真正的黑幫殺人與電影中的區別在哪里：真正的黑幫從來不說廢話，總是直接達到目的。

影片也確實是這么來表現的。影片中，湯米殺比利、殺男招待、殺摩利，都是在不經意之間完成的，事先沒有征兆。這在他殺男招待時最為明顯：第一次，他向他的腳開槍，打傷人之后繼續在玩牌，如同什么都沒有發生。第二次，只因為杰米的一句笑話就輕易地殺了他。而且，從電影中可以看出，這個男招待也是黑幫中的一分子。由此可見，湯米殺人并不需要充足的理由，只是在憑自己的情緒行事。在他的脾氣下，無論是普通人、還是黑幫的頭目都在可殺之列。殺人已經成為了他生活中很自然的一部分，不需要任何渲染。正是這種態度，才更顯出他的兇殘。他殺摩利是在與他一起喝酒快活之后，也是在觀眾沒有想到的情形下輕易地殺了他。他自己的死正是中國人所說的“以彼之道，還施彼身”的寫照。他是在滿心以為自己被黑手黨接受的時候被人突然槍殺的，也同樣是事前沒有任何警告，甚至是在充滿希望的時候。對于他的死，殺他的人沒有任何解釋，如同他沒有給別人解釋一樣。這種殺人的處理十分冷靜，甚至都到了故意淡化的地步，這種淡化的處理，與其他黑幫片拉開了距離，使兇殘顯得尤為可信。

這種拉開距離的處理方式的另一個功能就是使這部影片與好萊塢其他的商業氣息很濃的黑幫片隔離了開來。這不是一部以其場面的激烈、動作的驚險來愉悅觀眾的影片，它是要觀眾看到黑幫題材內部深刻的東西。這種處理把觀眾的注意力從黑幫的職業生活拉了開來，從而使人們關心他們的心路歷程。

（二）紀實性與主觀性的融合

本片淡化熱烈的場面的主導目的是增強影片的真實性，為了增強影片的真實性，大量地使用了一些紀實性強的表現手法，如影片中的長鏡頭的運用等。影片的后半部分，在表現主人公80年代的生活時用了一種近乎紀錄片的表現方式，通過字幕來逐一表現主人公在一天中的生活。這種客觀紀錄的方式為主人公的第三次被捕保持了客觀性。但是同時，影片又是以亨利的視角出現，拆借動作的現實性，表現出動作、事件在人物心里所產生的影響，表現一種人物心理上的“真實”。這種真實不是客觀的真實，而是一種主觀的真實。這種真實是違背實際真實的，但是又與主人公的感受相吻合。這就使影片還具有相當強烈的主觀性。這種主觀性與紀實性的結合，是這部影片一個很大的特色。關于這一點，在下面將會有詳細地分析。

人物分析

（一）亨利

1.亨利夢的實質――美國夢

影片最著力刻畫的人物就是亨利，先是通過他的眼睛來看黑幫人的生活，再通過他的生活來表現黑幫的生活。亨利的夢是一種變質了的美國夢，他與許多其他美國孩子一樣，夢的實質是金錢和權力，只是他的方式不是去做總統，而是去做黑幫。這樣一來，他就必須卷入許許多多的矛盾糾葛中。在這里，黑幫的意義的外延得到了擴大，黑幫并不僅僅是黑幫，還是一個美國社會的縮影。美國的導演大多數都喜歡用一個小團體來體現一個大團體的精神，這部《好家伙》也不例外。黑幫成員為了金錢與權勢互相仇殺的事實就是社會上人們為了相同目的使出的披著合法的外衣的相同性質手段的映射。積極向上的美國精神、美國夢，也往往會是引導人們犯錯誤的一個根源所在。

2.亨利成長史――從忠誠到背叛

《好家伙》的又一種翻譯為“盜亦有道”，這是一個充滿了濃郁的中國味的譯法，但是從思想意義上來講，無疑這種翻譯揭示了更多的東西。影片展示的是亨利的成長過程，時間線索很清晰，但是，影片的開頭卻不是完全地按照時間順序的發展進行的。影片的開頭是亨利、杰米、湯米殺人，被殺者是另一個黑幫分子比利。在亨利看著杰米向比利開槍的時候，畫面突然定格，從這里才開始了按照正常的時間順序所展開的敘述。影片把這一幕作為開場是很有意義的，它不僅僅是以激烈的場面來調動觀眾的情緒、吸引觀眾的興趣，更重要的是，這一幕對于劇中的主人公亨利來說，是具有轉折性意義的。幾乎可以說，這一幕改變了他的命運，既改變了他對黑幫所謂的“道”的一部分看法，又對他的經歷造成了直接的影響。這一行為不僅僅使他時刻處于害怕被黑幫發現而被人殺害的境遇，而且也使他看到了自己日后可能的命運，從而對他所接受的黑幫教育的“道”產生了懷疑：并不是所有的人都在遵守著“道”，僅僅自己做一個“好家伙”是不夠的，關鍵的時候還是要先救出自己來。湯米的被處決加深了他的恐懼。這突出地表現在他在80年代看到直升機在對他進行監控時，首先反應的不是警察對他的追蹤，盡管他犯有許許多多的大案子，但恐懼的是黑幫人對他的暗殺。所以，在聽到警察拘捕他時所說的例行公事的一套話后，他反而放心了。因為如果是黑幫的話，他會聽不到這些，直接就送了命。這是極具諷刺意味的。

3.亨利三次被捕的意義――對黑幫認識的深入過程

亨利的被捕共有三次，這是三個階段。他在少年時的被捕正是對黑幫生活充滿了向往的時期。那次被捕，雖然沒有任何人給他警告或通知，他仍然幾乎是憑著自己對黑幫成員的愛戴維護了他們，沒有說任何話。在這里，他在無意間遵守了黑幫的規矩，從而成為黑幫的正式成員，成為一個“好家伙”。

第二次的被捕就不是這種情況了。當時，他已經是黑幫中的一分子了，在他進監獄之前，湯米信誓旦旦地說會為他照顧家人，但是事實上沒有人照顧他的妻子，他的家人的生活費是出自他在獄中販毒。而且，這時的他通過此前湯米、杰米等人的行為也清醒地意識到自己入獄后家人可能的命運，他并沒有把朋友的話當真，沒有等待幫助，而是在救自己和家人。在這個時期，黑幫的朋友已經成為只能共享利益的合作伙伴。他的守口如瓶并沒有為他本人帶來實際的好處，這是他對黑幫認識的一個重要轉折。

篇4

關鍵詞：PLC 電廠輸煤 控制系統 應用分析

中圖分類號：TM621.6 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）09（a）-0024-02

電廠輸煤控制系統的工作效率的高低，是影響我國火力發電事業的一個關鍵因素之一，其對于社會上各階層人士的日常衣食住行都會產生直接的影響。因此，對于電廠輸煤系統中的問題進行分析，并且使用科學合理的措施進行解決具有重要意義。該文根據筆者相關的工作經驗以及知識了解，對我國目前電廠輸煤控制系統進行相應的介紹，并且對PLC在其中的應用進行了分析。

1 PLC系統的相關內容介紹

1.1 PLC具有的優勢

PLC在電廠輸煤控制系統中的應用，在一定程度上解決了傳統電廠輸煤控制系統中存在的一些問題。國家倡導開發利用新能源，但是目前我國對于新能源的開發及應用還沒有形成較大規模。相較于水力發電、風能發電、太陽能發電等新能源發電方式，火力發電依然是目前最適合我國基本國情發展的發電方式。因為新能源發電方式對于資源的需求較大，不適合大規模的供電工程建設。PLC輸煤系統對于火力發電整體而言具有重要的作用，也是火力發電工程中工作環境最差、最容易出現差錯的一個環節。將PLC系統應用到火力發電的輸煤控制系統中，可以使該系統具有更加優良的性能，降低該環節的出錯幾率，并且對基本流程的控制以及相應的維護工作提供一定的幫助。因此，PLC依然是我國電廠輸煤控制系統中經常用到的一項技術，可以說，PLC控煤系統對我國電力事業的發展起到了重要的作用。

1.2 PLC的基本組成和工作原理

可編輯邏輯控制器的基本組成主要是由電源、CPU、輸入輸出電路和存儲器組成的，其中不同的構成原件在工作中具有不同的作用。電源是整個PLC系統正常工作的保障，也是電廠輸煤控制系統中的核心部分，當其出現問題的時候往往也意味著整個電力系統的癱瘓，因此PLC的制造商對于電源的生產比較重視。CPU也就是俗稱的中央處理元件，它是整個PLC系統最重要的組成部分，相當于人類的大腦，PLC系統中的一切信息反饋和處理都離不開CPU，為了保障電廠輸煤控制系統的安全運行，有時候會采取雙CPU的工作原理來為整個系統提供更高的安全穩定性。電路傳輸接口和存儲器是PLC的硬件組成部分，對于系統的正常運行提供硬件保障。PLC的基本工作原理可以分為3個階段：第一階段，輸入采樣。此階段主要是PLC對相關的數據信息和零部件狀態進行掃描分析。第二階段，用戶程序執行。這個階段會由上而下地掃描用戶程序狀態。第三階段，輸出刷新。輸出刷新是指在掃描用戶程序之后，PLC進入輸出刷新階段。

2 PLC在電廠輸煤控制系統中的應用分析

2.1 PLC邏輯控制方案的設計

在電廠輸煤控制系統中，對于PLC最主要的應用主要可以分為兩種方式，第一種是配煤控制方式，第二種是輸煤控制方式。這兩種方式的共同特點都是在PLC系統下實現的程序控制，這對于電力單位來說，降低了單位運行的經濟成本，給企業自身帶來了更大的經濟收益。并且對于傳統人力、物力的消耗來說，也是一個質的突破，改變了傳統的輸煤和配煤控制方式，節省了大量的人力資源，而且PLC運用到電廠輸煤控制系統中之后，大大提高了系統的性能，使之變得更加可靠、高效。在電廠實際輸煤過程中，需要根據相應的技術設備和操作流程將輸煤路線分為很多不同的部分，并且在不同線路不同區域內進行相應的操作，這對于輸煤控制系統而言具有重大的意義。首先，它對于部分區域出現相應的故障時，進行的修理和檢測降低了難度，使得整個輸煤控制系統的效率大大提高。另外一方面，在配煤運輸方式上也有著重要的意義，PLC可以通過自身對于相關設備的控制來實現配煤方向的調整，并且對于高料位狀態、煤倉等方面的調整也具有重要的用途。

2.2 控制系統出現問題時的解決

在電廠輸煤過程中，由于其工作環境比較惡劣，再加上電廠輸煤過程中的影響因素較多，因此，在對其控制系統出現問題時的解決也是很多人關心的問題。相關的技術設備在正常工作的過程中，信號干擾等因素的影響會導致控制系統出現一定的問題，而客觀的因素如現場工作環境的粉塵、空氣中的水分等對繼電器和相應的控制電路長的時間侵蝕，會導致電力系統部分出現問題。該類問題由于其自身具有較多的影響因素，而且對于電廠輸煤控制系統中各項設備的維護與檢修造成一定的難度，并且會給相關單位帶來較大的經濟負擔。PLC在應用到電廠輸煤控制系統之中時，能夠有效地減少此種情況的發生，因為其自身的性質決定其工作出現差錯的概率極低，但是相關電力單位也要加大對此方面的關注力度。

2.3 在輸煤控制系統各流程內的應用

輸煤控制系統中的兩個重要構成部件主要是指上位機和PLC電路系統，這兩個部分的協調合作是保障輸煤控制系統正常工作的基本前提。當然，在對于整個電廠輸煤控制系統中的信息采集以及相關的反饋和處理時主要是由PLC電路系統來完成的，它與上位機之間的聯系是通過相關的技術人員來實現的，而且就輸煤控制系統系統中的主要內容來看，配煤和輸煤依舊是兩個主要的內容。

2.3.1 輸煤控制方式

輸煤控制方式主要可以分為程控、手控、集控3種方式，這3種方式會根據相應系統設備的自身特點以及相關的流程操作需求進行確定。當這3種輸煤控制方式中的1種被選擇之后，剩下的兩種方式就會作為預備方式，在電廠輸煤控制系統出現故障的時候預備方式進行工作，以保障電廠輸煤工作的正常運行。其中集控是指操作人員通過上位機來進行電廠輸煤控制系統中任意技術設備的控制。手控方式主要是對電廠輸煤控制系統中上位機出現故障時的解決。程控方式是輸煤控制系統中最初使用的方式，也是目前最適合電廠輸煤控制系統的一種輸煤控制方式。

2.3.2 配煤控制方式

配煤控制方式與輸煤控制方式具有異曲同工之處。但是配煤控制方式的目的與輸煤控制方式不同，它負責的是通過相應合理的渠道將需要運輸的煤放到相應的煤倉之中。當然，為了實現配煤控制的穩定性和可靠性，在我國電廠輸煤控制系統中依然選擇程控作為主要的配煤控制方式。

3 結語

綜上所述，該文通過筆者的自身工作經驗以及對PLC的相關知識了解，在對其基本內容和工作原理進行闡述的前提下，分析其具有的特點，并且對PLC在電廠輸煤控制系統中應用進行了分析，希望能為我國的火力發電事業提供相應的理論借鑒。

參考文獻

[1] 劉計亮.探析PLC控制系統應用在電廠輸煤領域的相關對策[J].科技風，2015（2）：137.

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關鍵字：煤礦；變頻節能技術；機電設備；應用

當前，我國的煤礦開采業的現狀很不樂觀，遍布全國的煤礦中，尤其是一些小煤礦，其開采技術還較為傳統落后，生產中的安全問題依然沒有得到有效的保障，并且煤礦生產的效率較低，生產耗能較大。為了改變這一現狀，變頻節能技術逐漸被應用在煤礦機電設備的技術中，在經過理論與實踐的結合后，變頻節能技術在煤礦機電設備的應用中表現出良好的使用性能，具有很大的推廣應用價值，在提高煤礦生產效率，實現節能安全和有效機械調節等方面有著重要的作用。

一、變頻節能技術在煤礦機電設備中的應用準備

1. 規范制度，端正思想

我們知道，一個良好的組織機構，除具備較好的運行機制和管理制度之外，還應該具有健全的崗位制度而且能夠將之貫徹執行。因此，井下機電設備系統在煤礦井下排水的應用過程中，我們很需要一個合適的技術管理結構，以便于明確各個技術人員的職權問題，保證個人任務到位，避免權力交叉和責任推諉的現象發生，這些問題都可以通過建立健全的崗位責任制度得以解決。

2. 加強煤礦機電設備管理

對于煤礦機電設備控制而言，加強設備巡視管理工作的重要性可見一斑，預防設備異常的發生是煤礦機電設備運行管理的主要內容。為了保障煤礦機電設備的安全性與使用性，應該建立完善的設備定檢制度，井下機電設備控制系統設備需要進行定期的檢測，對于一些使用頻率高的機械設備，更是要依據規定檢測并建立相應的維護記錄以隨時了解其運轉狀態，保證其正常的運行和及時的維護。

3. 提高煤礦機電設備自動化的技術管理

由于煤礦機電設備控制存在很大程度上的特殊性，而作為貫徹于自動化控制整個流程的重要要素，技術管理在中的作用不容小覷。利用收集到的信息對生產、資源活動進行整改，并指導施工作業；還可以預見資源管理風險，采取一系列的事前措施，給煤礦企業的安全運營提供信息，將運營事故突發率降至最低。

二、變頻節能技術在煤礦機電設備中的應用

1.井下變頻器漏泄通信綜合系統

變頻器漏泄通信綜合傳輸系統最早由加拿大礦通公司研發并使用，如今已廣泛被世界煤礦公司作為煤礦變頻器漏泄通信系統，技術上具有很強的綜合服務的能力，一定程度上也表現了國際先進的煤礦變頻器通信傳輸水平。該系統提供了十六路單向模擬視頻通道和三十二路語音/數據通道，可以很好地實現煤礦生產過程中各種信號的傳輸。在變頻器漏泄系統的中心是前端單元，并從中延伸出四條漏泄電纜，分別連接井下四個不同方向，同時也接地面天線，以確保地面移動通信的穩定性。上行信號占用帶寬經解復用后輸出給相應的監測、監控系統或電話交換系統；下行信號經頻分復用調制在規定頻率范圍內，并將信號送入變頻器漏泄電纜下行傳輸。十六路視頻信號單向上行，并連接相應的監視器顯示數據。

2.故障檢測技術的應用

作為煤礦安全生產檢測工作的關鍵性內容，信息的獲得無疑至關重要，而獲得信息的主要手段就是故障檢測技術。在煤礦變頻器自控系統中，通過煤礦安全生產現有的客觀資料，我們可以初步確定遠程檢測的初始方案，進而在煤礦運營過程中根據故障檢測數值、經驗方法等內容，開展反饋分析等工作，修正初步方案與施工網絡計劃，以保證工程按照最優的設計與施工方案進行。因此，變頻器故障檢測工作的重要性也就顯而易見了。針對我國煤礦井下開采中的一些不安全因素，變頻器故障檢測技術在遠程檢測中的應用能夠很好的解決此類問題，它不但可以很好地掌握工程的工作運營狀態，利用檢測數據對流量方案進行整改，并指導開采質量作業；還可以預見事故風險，采取一系列的事前措施，給建筑的安全管理提供信息，保證了煤礦安全生產的穩定性。

3. 高壓節能監測技術及全自動變頻恒溫運行

作為煤礦安全生產監控工作的關鍵性內容，信息的獲得無疑至關重要，而獲得信息的主要手段就是監測技術。在煤礦高壓節能模式下，通過煤礦安全生產現有的客觀資料，我們可以初步確定遠程監控的初始方案，進而在煤礦工程運營過程中根據監測數值、經驗方法等內容，開展反饋分析等工作，修正初步方案與施工網絡計劃，以保證工程按照最優的設計與施工方案進行。因此，變頻器監控工作的重要性也就顯而易見了。針對我國煤礦工程質量中的一些不安全因素，變頻器監測技術在遠程監控中的應用能夠很好的解決此類問題，它不但可以很好地掌握工程的工作運營狀態，利用監控數據對流量方案進行整改，并指導開采質量作業；還可以預見事故風險，采取一系列的事前措施，給煤礦的安全管理提供信息，將事故突發率降至最低。

4. 井下帶式輸送機通信綜合系統

帶式輸送機通信綜合傳輸系統最早由加拿大礦通公司研發并使用，如今已廣泛被世界煤礦公司作為煤礦帶式輸送機通信系統，技術上具有很強的綜合服務的能力，一定程度上也表現了國際先進的煤礦帶式輸送機通信傳輸水平。該系統提供了十六路單向模擬視頻通道和三十二路語音/數據通道，可以很好地實現煤礦生產過程中各種信號的傳輸。在帶式輸送機系統的中心是前端單元，并從中延伸出四條電纜，分別連接井下四個不同方向，同時也接地面天線，以確保地面移動通信的穩定性。上行信號占用帶寬經解復用后輸出給相應的監測、控制系統或電話交換系統；下行信號經頻分復用調制在規定頻率范圍內，并將信號送入帶式輸送機電纜下行傳輸。

三、結束語

當前，變頻節能技術具備非常強大的控制功能，在主菜單和與源功能的有機結合的基礎上，通過引入智能軟件技術和監測技術，并在多個領域結合彼此，相互滲透，從而給煤礦機電設備領域帶來了強烈的生命力。如今變頻節能技術的發展方向無疑是系統化、智能化與小型化，以確保在煤礦井下帶式輸送機控制系統使用變頻節能技術的同時，能夠很好地滿足煤礦井下帶式輸送機控制的安全需求，并最終減免工人的勞動強度，有效改善煤礦井下環境，以達到節約生產能耗的可持續發展目標。

參考文獻：

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關鍵詞：燃煤電廠 除灰監控系統 PLC技術 應用

中圖分類號：TP31 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）01（a）-0032-01

PLC是一種專門在工業環境下運行的電子裝置，這種裝置體積較小，但具有很強的抗干擾能力、比較高的可靠性、比較低廉的價格等優點，應用范圍比較廣泛。在燃煤電廠的除灰監控系統中，PLC技術更是得到了普遍應用。

1 PLC控制系統概述

在除灰監控系統中，系統應當具有切換和程序控制的功能，還必須要有進行成組或者單組的操作功能。除此之外，系統還必須具備跳步、閉鎖等功能。

1.1 控制

在燃煤電廠的除灰監控系統中，受PLC程序控制的主要設備有各電廠除灰裝置灰斗下的鎖氣器、攪拌器和入口電動門。此外，PLC還可以實現對三級灰漿泵轉速的自動控制，一般說來，當灰漿池的液位處于低的狀態下，PLC可以自動閉鎖它的轉速；PLC可以按設置條件對三級灰漿泵和它的進出口閥門進行自動投切；PLC程序還可以控制水泵及其閥門的運行。

1.2 聯鎖保護

在燃煤電廠的除灰監控系統中，當遇到運行泵出現事故跳閘的時候，運行泵的運行會受到限制，這個時候運行泵的備用泵就會自己啟動，同時會關閉運行泵出口的電動門；當三級泵中的某一級出現問題的時候，除灰系統就會關閉其他的兩級泵，并進行自動報警。

2 硬件配置

一般情況下，燃煤電廠的除灰監控系統使用兩臺工控機對除灰工作進行監控，監控系統能夠實現雙機熱備用，每一臺工控機都可以實現控制兩臺爐的除灰系統。兩臺爐都可以分別獨立設置PLC，他們的CPU模塊以及通訊模塊都是雙機熱的備用部分，以此來確保除灰系統運行的可靠性。

2.1 網絡系統

操作員工作站通過RSlinx這種通訊軟件和PLC的CPU進行通訊，操作員工作站通過管理信息系統網與主控室的工作站進行通訊，管理信息系統網采用的通用協議就是互聯網采用的TCP/IP協議，因此，操作員工的工作站就完全可以和互聯網組網，但是要想在互聯網的任一位置看到監控系統監控的畫面，還必須獲得高級管理員的權限。

2.2 監控計算機

操作員工作站不但需要和PLC的CPU保持實時通訊，還必須和主控室的工作站進行數據交換。這就對工控機的CPU和內存的配置提出了更高的要求，內存配置和CPU必須達到一定的標準，如果配置較低的話，在工作過程中會出現死機現象，造成嚴重的后果。

2.3 PLC系統

PLC系統采用的是美國AB公司的PLC5系列，該系列無論是從可靠性、抗干擾性、掃描速度上還是從上位接口、遠程通訊、聯網等多個方面都具有一定的優勢。系統主要模塊的選型有以下幾種情況：

（1）CPU模塊類型是1785L80C

CPU模塊上的開關由三種模式組成，分別是運行模式、編程模式和遠程模式。在運行模式狀態下，系統不能創建數據文件，也不能刪除數據文件，但是輸出有效；在編程模式狀態下，情況與運行模式相反，系統可以創建、修改或者刪除數據文件，但是輸出無效；當開關處于遠程模式狀態下，系統可以通過一定的軟件對遠程編程、測試和運行狀態進行一系列的改變。

（2）電源模塊類型是1771P6S和1771P7

第一種類型是220 V（AC）、8 A電源，它在本地的PLC柜中進行安裝，第二種類型是220 V（AC）、16 A，可以在遠程的I/O柜中進行安裝。

（3）適配器模塊類型是1785BCM和1771ASB兩種

第一種模塊類型是熱備通訊模塊；第二種模塊類型是遠程適配器模塊。

（4）開關量輸入和輸出模塊

輸入模塊類型是1771IMD（220V（AC）， 16點輸入）。輸出模塊類型是1771OW16B （16點繼電器輸出模塊）。

（5）模擬量輸入和輸出模塊類型

輸入模塊類型是1771IFE（12位、8路差分/16路單端），但是在插入機架之前需要做的工作是跳線；輸出模塊類型是1771OFE2（12位、4路、電流型），在插入機架之前需要做的也是跳線。

2.4 電氣柜及就地儀表

在整個監控系統中，總共有六臺電氣柜，這六臺電器柜的分配情況：一臺是電源柜，一臺是PLC柜，一臺是三級泵本地控制柜，一臺是遠程控制柜，剩下的兩臺是灰斗遠程控制柜。在整個監控系統的運行中，為了維持系統運行的穩定性，專門在電源柜內配備了兩臺不間斷電源，其中的一臺為監控系統供電，另外一臺為地儀表供電。

3 軟件設計

在整個系統之中，該系統的軟件主要是由通訊軟件、下位軟件和上位軟件三部分組成。

3.1 通訊軟件

要想保證通訊軟件的正常運行，必須把AB公司的通訊軟件安裝到操作員工作站的工控機上，完成這步之后，PLC的CPU以及其他工作站才能保證被檢測到，然后需要做的就是對工作站進行編號。

3.2 上位監控軟件

（1）上位監控軟件的特性

第一，監控軟件可以快捷的開啟標簽數據庫進行瀏覽，而不需要將整個數據庫導入；第二，監控軟件支持多個標準的圖形格式，因此可以利用原有的各中圖形文件，而不需要對它們進行重建；第三，該監控軟件擁有強大的圖形庫，還可以上網隨時更新數據庫；第四，可以快捷的對軟件進行點數的擴展和升級；第五，上位機監控軟件裝載有資源工具箱，能夠有效地提高效率。

（2）本控制系統的功能

第一，通過運行參數進行實時監測；第二，一旦設備出現故障，或者是模擬量超過限制，監測網絡就會顯示出故障設備的名稱，并進行報警，服務器還會把該故障信息儲存到數據庫中。第三，可以進行歷史數據查詢；第四，該監控系統可以對所有的數據進行記錄試分析燃煤電廠除灰監控系統中PLC技術的應用

張連國

（新疆天富熱電股份公司熱電廠熱控分場 新疆維吾爾自治區石河子 832000）

摘 要：為了減輕燃煤電廠對環境造成的嚴重影響，在燃煤電廠的信息化進程中，建立一整套的除灰監控系統，是有效解決燃煤電廠環境污染的必要措施。該文主要分析燃煤電廠除灰監控系統中PLC技術的特點和應用。

關鍵詞：燃煤電廠 除灰監控系統 PLC技術 應用

中圖分類號：TP31 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）01（a）-0032-01。

3.3 編程軟件

利用編程軟件在軟件開發時的程序步驟是：第一，先要設置好PLC的CPU類型；第二，對遠程站點進行掃描；第三，為遠程站配備模塊；第四，編寫梯形圖；第五，進行程序的下載，儲存在PLC的CPU中。

4 結語

該系統在投入運行過程中，系統比較穩定，運行良好，功能完善可靠，操作相對簡單，維護量較小，得到了用戶的一致好評。但是在平時的運行過程中，還需要對PLC技術進行進一步的探究，建立一套完善的控制系統網絡化，增強系統之間的互聯性。

參考文獻

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【關鍵詞】初中政治 多媒體輔助作用 現代教育技術

一、多媒體技術對政治教學的輔效用

1.創設高效學習情境，提升學生學習熱情

學習興趣是學生效度化學習的關鍵助推力。依托學習興趣的養成，能夠使學生強化學習動機，主動投身于知識學習與技能習得之中，并藉由興趣的驅動使學生形成良好的學習習慣。政治課程理論性較為突出，對于習慣于感性認知的學生而言，該課程偏重理論的特質增大了學生的學習難度。有鑒于此，作為政治課教師，應在教學中合理使用多媒體技術，借助多媒體技術為學生展示同教學相關內容匹配的視頻、音頻等教學資源，使學生藉由感刺激，提升學習熱情，進而保障政治課的教學質量。

2.注重營造師生互動空間，使學生形成創新思維

新課標指出了現代教育技術對教學的促進作用。政治課教師通過多媒體技術的應用，營造了師生互動空間，使教師同學生具備了知識交互與意見交流的契機。在課堂上，教師可以在多媒體教學內容演示的同時，走下講臺，師生共同討論，甚至爭論，對學生的回答，教師還要作簡要評述，這樣師生之間變為“零距離”，教學交流變成了情感交流、心靈交流，從而使學生得到了最大程度的挖潛，個性彰顯的訴求也得以滿足。這樣一來，學生對政治課教師產生認同感與依賴感，并將此種情感轉化為政治課程的學習動力，進而主動思考問題、發表見解，從而發展其創新思維。

3.利用多媒體技術能夠有效突破教學重點與難點

多媒體技術實現了多種教學資源的整合。政治課教師通過多媒體技術的應用，能夠輕松化解傳統講授式教學模式所難以化解的教學重點與難點。以往在講解教學重點與難點知識時，教師只能借助板書形式的變化，喚起學生的注意。應用多媒體手段后，可以把知識的重難點設計成問題場景，在直觀形象的演示中，調動學生各種感官的協同作用，解決老師難以講清、學生難以聽懂的問題。可以說，多媒體技術的合理運用，能夠取得化繁為簡的教學效果，既節約了教學時間的投入，又使學生深刻領悟了重點與難點知識，可謂一舉兩得。

4.多媒體技術的合理應用能夠減輕學生學習負擔

以往的政治課教學，因過多的政治學術語以及理論的出現，使學生的學習難度上升，如若教師不具備高超的授課藝術，則更易使學生對課程產生排斥感。通過多媒體技術在政治課的應用，使學生能夠沉浸于多媒體課件為其創設的教學情境當中，從而對該課程產生學習興趣。

筆者在為學生講授“尋找應對挫折的有效方法”時，使用多媒體課件為學生展示了彭加木罹患疾病多年而自強不息，一直奮斗在科研一線，最終在羅布泊不幸罹難的事跡。

初二（2）班的王曉華同學在一次期中測試中，本來引以為傲的英語卻成績慘淡，在看到試卷上的分數時，王曉華心里十分難過，不過她并未因這一次的挫折而氣餒，而是對錯題進行了仔細的研究，找出了此次考試成績不理想的原因，進行了有意識的學習目標調整，最終在期末英語考試中取得了理想的成績。

二、政治課使用多媒體技術進行教學應注重的要點

1.多媒體課件應突出實用性

多媒體課件的使用目的在于輔助教學，因此課件的制作要突出實用性，切忌光怪陸離、喧賓奪主。所謂的實用性，即指在一定程度上能實現授課的“深入淺出”提高教學效率，使教師在感到驚喜之余，往往舍不得割愛，將它們統統都用到教學中去。其實有時用得不當或過度，反而會成為教學的干擾源，導致學生注意力轉移，因此教師必須合理設計多媒體課件，使課件內容能夠為教學提供切實幫助。

2.多媒體課件所遴選的教學資源應突出典型性

在多媒體課件設計時，教師應注重遴選的教學資源應具備典型性，以便使學生能夠藉由同教學內容高度契合的教學資源利用，實現對知識的有效理解和內化，并且通過典型教學資源的利用，由點及面地對問題進行深入的剖析，進而實現對教學內容的全方位理解認知。

3.多媒體課件不能取代板書

多媒體課件同板書的教學效用各不相同，二者相輔相成，不能因對多媒體課件的推崇而忽略板書的教學功用。任何事物都是一分為二的，作為傳統課堂教學象征的黑板，有時仍是現代教學媒體無法替代的。首先是黑板即時重現力強，隨寫隨看，內容還可以方便地增刪，教師在利用多媒體課件教學過程中慣常會產生一些教學靈感，這些靈感不能添加到課件之中較為遺憾，而通過板書的形式則能形成對教學靈感的承載。

【參考文獻】

[1] 符德軍. 淺談多媒體在初中政治課堂教學中的運用[J]. 新課程（下），2011（05）.

[2] 許來友. 談對初中政治教學中應用多媒體的認識[J]. 中國教育技術裝備，2012（34）.

[3] 翟斌. 試論初中政治教學中多媒體教學手段的應用[J]. 中小學電教（下半月），2009（04）.

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關鍵字：美術 電影 《夜宴》電影美術

作為藝術的一個門類，美術是建立在經濟基礎上的上層建筑，是一種社會意識形態。美術雖然和人類的其他活動形態很不一樣，但是從本質上說，同樣是人類把握世界、改造世界、創造世界的一種手段。它是藝術家在一定美學思想指導下對現實生活所表達的理想和意志的形象反映。一部電影沒有美術效果是枯燥的，真是因為美術效果在電影中發揮得淋漓盡致，才使得電影更具色彩，更具吸引力。

一、美術的各種屬性和特征

1、美術是和人類社會的物質生活與精神生活有著密切聯系的社會現象。

2、美術是藝術的種類之一。

3、美術是利用各種物質材料創造視覺形象的“造型藝術”。

造型藝術是以一定物質材料和手段創造的可視靜態空間形象的藝術，一般包括建筑、雕塑、繪畫、工藝美術、設計、書法、篆刻等種類，它通稱美術，是對美術在物質材料和手段上的把握。造型即創造形體，是美術的主要特征。刻鏤的手段如繪畫通過描畫彩繪的手段，雕塑通過塑造，工藝美術通過鏤、蝕、切、削的手段等，建筑藝術通過間架營造的手段。

4、美術包括繪畫、雕塑、工藝美術和建筑藝術等四大門類。

從美術的社會功能來分，這幾大類可以歸并為純藝術（或稱觀賞性藝術）和實用藝術兩大類。繪畫和雕塑一般屬于純藝術范圍，因為它們主要是滿足人類觀賞或者說是審美的需要。工藝美術、建筑屬于實用藝術的范圍，因為它們首先是滿足人類某些方面實用的需要。繪畫是運用點、線、空間、色彩等藝術語言，在二度空間（即平面）上創造形象，反映生活和表達情感的藝術。

二、電影美術

1.電影美術的作用

電影美術是專門為影片造型進行設計和制作的一種美術創作。美術創作的成功與否，直接影響著影片的藝術水準。所以，電影美術師應在電影導演的總體構思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現。設計和制作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產生情景交融的藝術效果。

2.電影美術創作的內容和要求

電影美術師在電影創作過程中最先把文學劇本中關于環境、人物形象、服裝效果等文學描寫轉化為具體形象。美術師對影片的整體造型意圖包括景物造型和人物造型兩個主要方面。電影美術師簡稱“美工”，他們要負責電影的布景、服裝道具的設計以及外景選擇等。

首先談布景。布景是電影造型的重要手段。它提供劇中人物的活動環境。電影布景制作技術的好壞，直接關系到影片的造型質量。外景是電影內景的外延和補充。也是電影場景的重要組成部分。現代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，以追求較強的紀實性和表現力。外景地應相對集中，縮短攝制周期。

再談化裝和服裝。這是電影美術中又一重要任務。從藝術角度來說，化妝師會十分注意對色彩的運用。色彩在化妝中起的作用非常重要。

另外，人物的化妝要與服裝保持和諧統一，和劇中人物的身份特征相吻合，太大的反差和不和諧的調子馬上會給觀眾帶來視覺上的不舒服。電影中服裝是專為角色服務的，是人物造型的重要手段。它體現人的年齡、身份、性格等，并顯示時代、民族、地域等特點。它往往和影片的題材有很大關系。

三、電影美術指導的分析

1. 工作性質

（1）理論上，美術指導應負責制作中任何與電影美感及美學有關的范疇;但實際 上，美術指導的職務范圍會因應決策單位包抬投資者，監制或導演不同的要 求及外在的市場因素的影響而有所不同。

（2）(場面調度: mise-en-scene)

A.道具: 因應不同電影劇本的要求，設計相關的道具，親自或聯絡有關方面 人員進行制作及選購。

B.布景: 因應不同故事背景以及個別特殊場景，設計室內或室外的布景， 以配合美學上的要求。

C.燈光: 設計色調和燈光的協調，以增強個別場面的藝術表現力和感染力。

D.攝影: 攝影機角度的調校以及攝影機的運動，以配合不同場景的視覺效 果，及計算不同場境鏡頭的接連及流暢度的美感。

E.角色及服裝設計: 包括服制，發型及化妝.因應不同的故事背景設計人物故事角色造型。

F.電腦特技: 設計超現實的場景及實際技術所達不到的效果.。

G.資料搜集: 搜集一切和該電影有關的美術素材及參考其他相關的創作。

2. 工作流程

(1) 接獲工作后，先審閱讀有關劇本，了解故事的大綱及制作上相關的要求，作粗略的構思及預備。

（2）與監制，導演及相關的制作單位 (包括演員) 開會，主要聽取決策單位。如導演和監制的要求，了解制作的性質，預算和限制及本身的職責范圍 (因不同的制作對美術指導會有不同的要求)，并與其他單位作初步意見上的交流，取得初步的共識。

（3） 了解制作條件及決策單位的要求后，開始進行實質的構思，并為相關構思進行資料搜集.過程中，當然要與相關單位進行緊密聯系，以免與其他單位的工作重疊或與他們的構思或要求有所出入，有助提高工作效率。

(4）將構思及相關的資料結集成草稿，作出預算案。

(5）經詳細審核后，落實草稿，成正稿 (然日后仍有改動的可能)。

(6)正稿落實后，與相關的單位如美術助理，場景，發型，化妝和導具等有關方面開會.因應落實的構思向他們提出要求并通知其為相關的項同作準備，亦可向他們徵詢意見。

轉貼于 (7)在拍攝前 (以個別拍攝場次和日期作計算單位，而非指整個制作)，相關單位就美術指導落實的構思進行制作，美術指導則主要作監督之職，并跟進相關制作的進度。

(8)拍攝期間，美術指導往往須要在現場監督及跟進;并為制作單位臨時的要求或現場即時的變故作出相關的應變。

(9)拍攝完成后，美術指導或須參與電影的后期制作，特別是動畫及特別效果的加工。

四、電影《夜宴》的美術效果分析

《夜宴》這部電影以“黑暗”的色彩基調，對比度強烈的色彩為影片中的主色彩，黑衣黑夾的武士，赭色袍子的將軍和醬色裙唄的宮女成為影片中最主題的色彩。用葉錦添的話說就是“色彩是性感的”。正是這種黑暗的色調，《夜宴》中貫穿始終的是抑郁色調 ，《夜宴》以冷色映射人物的抑郁，給影片造成了一種壓抑的視覺，目的是強調影片的悲劇性與歷史化、悲劇化的大氛圍，以此表現宮廷爭斗的黑暗。

《夜宴》彩繪的特點

1.這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪制范圍，其他部分會配合一些基本的化妝或是適當的衣物，而這次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至會細致到模特的每根手指和腳趾(微笑)，這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產品完美的結合起來，而且用整個人體作載體，你的作品會隨著模特的一舉一動變成“活的”——有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術品；

2.這跟以前的一些作品，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術中心中國文化月做的裝置藝術是不同的——那是要用藝術的形式表現藝術。

3.就是男性人體“性感”的美。根據模特身上不同部位的肌肉的特點特別設計它們的顏色和圖案。把傳統京劇很嚴肅的地方變得有點“性感”，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態，來表現出一種力量的“性感”。

《夜宴》中人物角色的美術特色

在《夜宴》章子怡扮演婉后，既是太子的繼母也是太子的情人。章子怡在片中的服飾色彩單純，要么全紅要么全黑，最多也不超過兩種顏色。即便是展現婉后沐浴的劇照也由紅色花瓣布滿畫面，色調很純粹。

黃曉明飾演太尉之子，為了從視覺上表現其從年少氣盛到深懷城府的變化，造型師特別為黃曉明的后期造型增加了濃密的胡子設計，使他顯得更成熟穩重，有謀略。而說到片中這個武夫的形象，黃曉明所穿著的服裝也是設計最精致的，其中一件盔甲肩胛兩側都繡有國畫，刺有書法，盔甲的背部可以插刀，整套裝備由十余個部分組成。

葛優扮演的這個角色——老謀深算的厲帝，在劇中引發了所有事件。雖然服裝上并不如前幾人的華麗，但是從幾張提前公布的劇照中，葛優奸笑的表情及充滿陰謀與仇恨的眼神中。

影片中有這樣的一個場景：竹林中的伎人館和黑竹橋，他們確實沒有任何濃烈色彩，而只是呈現出有馮小剛說的那種黑白色調。馮小剛以黑竹橋為例講述《夜宴》的美術風格：“這個橋只是這么一道弧，連欄桿都沒有。

吳彥祖向我們提起影片的色彩時，曾經說竹林伎人館的開場戲是全片最為明亮的一場戲，之后的色彩越來越濃，到了“夜宴”那場的時候，基本上就是油畫一樣的濃重了。《夜宴》最重要的一場戲發生在長生殿，整個宮殿都在塑造一種恐怖的氛圍，就像一個鬼魂。把觀眾的注意力都集中在人的身上，角色永遠是鏡頭的核心。

影片的結局選擇了炮制一場奢靡的晚宴，在悲劇以死亡作為終結之后，了讓戲劇影像消逝融會到古典式的壁畫圖案里，以冷冷的青龍石刻與暖暖的福壽祿圖終結。石刻青冷的色調為《夜宴》的冷悲劇色彩做了注寫，有著相得益彰的效果，充分體現了美術效果的傳奇作用。

總結

電影之所以受人們的歡迎，不僅僅在于導演在電影中發揮的指導作用，美術在其中的作用也是不可以忽略的。一個好的導演導出來的電影沒有一個好的美術效果來襯托，那么電影只有靈魂而沒有表現靈魂的肉體。這就是說一個好的美術效果能讓電影充滿活力，也能讓導演的工作事半功倍。

在中國的現實中，電影美術往往被當成可有可無的一種東西。很多導演僅僅重視所謂的故事，演員的表演和臺詞，而對影片的美術元素缺乏必要的關心。就服裝設計舉例說明，國內某著名導演在執導一場戲時，因主演說了一句“這衣服有點短”，就命令同組的一個人把衣服脫下來給主演換上，絲毫沒有考慮美工在設計這件衣服時付出的心血，沒有考慮換上的衣服是否和角色當時的境遇相符、是否和場景以及其他人物服裝的色彩和諧，能否突出他作為主要人物的地位。按照周主任的說法，這說明導演“只重視電影美術的表面，而忽視了它的內涵。”

現在中國電影界對電影美術的重視程度非常不夠，美術創作的成功與否，直接影響著影片的藝術水準，因此導演在拍攝電影的過程中要重視美術效果的作用，使自己的影片更具有色彩。

參考文獻

1. 《電影學院美術系教材---電影畫面透視學（精裝16開）》中國電影出版社 李居山

2. 《電影美術概論》中國電影出版社

周登富

3. 《影視美術設計》北京廣播學院出版社 呂志昌

篇9

[關鍵詞]電影《唐山大地震》；美術設計；局部；整體

電影作為信息文化傳播的載體，它以畫面和影像的形式將物質直觀地呈現在觀眾面前，它的傳教性質是其他載體所不能比擬的，與思想和文字相比電影對視覺特性更為重視。相對電影美術師而言，他們不僅要保證創作的作品滿足劇本要求，同時在此基礎上進行創新，電影《唐山大地震》中的造型設計就是一個判斷對錯的過程，導演根據自身對藝術的理解和經驗對造型設計的對錯進行判斷，為此美術師也需具備豐富的創作經驗。如地震來臨時樓房倒塌，程度與地震的等級是相對應的，因此這個程度需要判斷，根據這個判斷去設計樓的倒塌造型，因為真實的樓在倒塌時基本不存在造型。美術師在電影《唐山大地震》的造型設計中花費了許多功夫對情景進行了再現和還原，無論是再現還是還原它們都是一個情景復制的過程。針對沒有經歷過唐山大地震的人來說，地震的情景都只是存在記憶中，情景的還原和再現必須建立在某些依據上，而造型設計就是這些情景再現的依據。

電影美術除了具有較高的藝術性外，還具有設計性和觀賞性，電影美術設計可以提升電影的藝術性，因而一部具有觀賞性和藝術性的電影必定離不開電影美術設計。電影美術設計是建立在電影劇本的基礎上因而它更具針對性，視覺藝術則主要是針對電影造型，美術設計師在進行創作前通常都會有一個大致的方向，巧妙利用空間對造型進行設計，以達到電影劇情發展的最佳效果。在電影美術中繪畫和文學都是必不可少的因素，通過調整繪畫風格或文學傾向來改變視覺以達到電影造型的效果，在人物場景設計中，首先要滿足電影背景及時代要求，以人物的性格為基礎對人物形象進行設計，場景與氣氛的設計則需滿足電影情節的發展。其次電影主題是美術設計師進行創作的起點，美術作品必須圍繞電影內涵進行創作，場景受劇情的影響而造型則受情感的影響，所以劇情和情感都是設計師需要考慮的因素，好的美術設計可以增強人物情感和藝術感染力。

一、電影《唐山大地震》

電影《唐山大地震》是由張翎的小說《余震》改編而來，該影片由著名導演馮小剛執導，影片以發生在1976年的唐山地震為背景，講述了一位母親在地震中只能選擇救一個孩子的故事。一場地震將龍鳳雙胞胎方登、方達同時壓在了一塊水泥板下，無論從哪邊開啟都會傷及到另一個孩子，在余震不斷中母親選擇了救弟弟方達，母親的宣判猶如死神之音，神志清醒的兩個孩子清晰聽到了母親的宣判，這場地震讓母親在方登的世界中成了最殘忍的人。在母親的獨自撫養下方達長大成人，32年后一次意外的重逢讓方達見到了他的姐姐方登，心中的裂痕能否被溫暖的親情修補，姐姐的出現再一次勾起了人們對過去災難的慘痛回憶。所有的道具和背景都還原到了20世紀七八十年代的模樣，導演在這方面的構造功力受到了各大主演的高度贊揚，他們表示場景與道具的設計都給人一種很強的年代感讓人身臨其境，無需體驗和醞釀，面對場景就能入戲。《唐山大地震》的上映IMAX影院達到了25～30家范圍遍布亞洲，它是我國第一部使用IMAX技術的商業電影。IMAX技術的運用讓影片的特效設計有了很大的改觀，同時也為觀眾創造了震撼的視聽效果。

二、電影《唐山大地震》局部到整體的造型設計

電影整體造型的設計既反映了電影美術設計師在創作過程中的形象思維和電影思維，同時也體現了美術設計的創作過程是從整體到局部，再從局部到整體的這樣一個雙向過程。影片《唐山大地震》以1976年的地震為起點2008年的地震為終點，中間間隔了整整32年，時代在人的性格和情感中都產生了一定的影響，因而不同時代的人都會留下時代的烙印，在這場戲的場景設計中需要重點考慮時代因素，場景的變化需要將時代的變遷演繹出來。因而場景的設計要具備時代的特點，如1976年至大學這段時間基本上都是以學校為背景，在整體造型上我們應該考慮整個場景應具備時代性，而在局部造型上我們需考慮大學校園的圖書館在什么年代應該是什么樣，那個年代的女孩子有什么愛好，她們本身應具備什么特征，從這些細節就能體現出一部影片的真實性。如2008年的汶川地震學校已經設置了很多戲劇廣告欄，宿舍的號碼牌是什么材質什么字體，這都是考察一個時代的內容，也許它只有幾秒鐘的場景做起來相對繁瑣，但通過它我們可以體現出時代的過渡。不能因為哪個場景好就增加鏡頭，故事的發展是要往前推進的，但是這些瑣碎的東西也不能省略，少了這些時代的過渡就不自然。

場景氛圍在影視作品中的拍攝非常重要，盡管它只是一種想象一種虛擬環境但它卻是電影作品中必不可少的一部分，良好的氛圍不僅能引導演員入戲，同時也能推動劇情的發展。設計者的意圖就是要在視覺上進行情景再現，將人物的情感和情緒傳遞給觀眾，讓觀眾產生一種共鳴的情感，從而突出電影作品的藝術感染力。在氣氛的營造和傳遞中色調是一種常見的手段，也是一種營造影片基調的手法，單從色調的角度分析，在色調的選擇上我們也應有所避諱，選用什么樣的色調才能突出那個時代的特征，這是色調營造氛圍的一種方法。另外在色彩的選用上還要考慮整體效果，真實的場景和膠片上的場景多少還是存在一定差異。美術師必須在腦海中對色彩的運用有個大致的掌控，首先主色調的選擇需圍繞影片主題，如電影的年代、風格、主題和所有路線這些都是需要考慮的，就算是一個道具也應該考慮清楚，這個色彩出現在這個環節是否合適，它對周邊或者整體效果的營造會產生怎樣的影響，盡管這些細節觀眾不會太過注意，但它對整體造型的設計而言就會產生不同的感覺。

人物形象的設計首先要符合人物身份、所處時代及生長環境，另外電影創作者在創作前對人物形象必須有一個完整的構思，清楚準確分析其中的利弊關系進行有效的取舍。人物造型設計還需考慮影片的整體風格，與周邊環境達到和諧共處的一種狀態，比如在地震時人物的服裝還原了原版資料，至于程度需要把控一下。人物造型及服裝都是根據1976年的樣式，海魂衫就是那個時代的象征，電影《唐山大地震》在服裝設計上也花了很長的時間，取得的效果也都很好。由于剛做出來的衣服都是新的，所以要進行做舊處理才能穿，但這種做舊的衣服和收舊的衣服之間還是有一定的區別。

三、電影《唐山大地震》美術到特技的設計

特技是影片《唐山大地震》的另一大看點，數字技術的運用加強了影像的真實感，電影創作者的創作過程就是一個影像的成長過程，隨著觀眾視野的不斷拓寬，觀眾對于影像的要求也越來越苛刻，粗糙虛假的制作一眼就能看出，特別是一些年輕的觀眾將審視特技設計當成觀賞影片的主要目的。隨著電影業的不斷發展，特技已成為電影必不可少的一部分，傳統的手法已滿足不了觀眾和拍攝的需求，在地震場景的拍攝中，以往都是采用鏡頭晃動的方式，演員根據想象進行晃動，演員和鏡頭的不同步使得畫面失去了真實感。為了滿足觀眾的需要現在的拍攝大多都是采用電腦合成技術，但前提是美術師要將場景的范圍、想法、影像和場景都提供給特技公司，然后模型公司就根據我們的需求制造相應的模型，如地裂的斷裂程度等，這些都需要體現出來。

電影之所以被稱為綜合藝術是因為它包含了各種藝術以及高科技成分，因而電影美術的作用也就越來越顯著，電影大師曾說過通常影片在踏入攝影棚之前就已經完成，對電影先期視覺化處理是為了對影像的未來視覺效果進行控制。《唐山大地震》的美術創作者霍廷霄曾說過，一個鏡頭通常是由多個分鏡頭組成，將多個分鏡頭做成一個三維動畫，若導演看了說這個鏡頭不行，這就是影片拍攝前的可能性預覽。隨著數字特技在電影中的應用越來越成熟，先期視覺化處理也越來越重要，它能將靜態的圖形用立體的設計直觀地展示出來，如道具模型的大小是否合適，讓大家一起研究在拍攝前將這個直觀的設計完善。

每一個美術創作者對自己創作的媒介都會產生愉悅的感覺，并認為這個媒介具有特殊的能力，這種愉悅和能力不僅僅出現在實際操作過程中，同時也會出現在他的思考過程中，媒介作為創作者想象的載體，它能承載創作者的思考和感受。常見的媒介是設計圖，設計圖對于每個美術師來說都是必須的，霍廷霄曾說過我們在制造設計圖時首先會繪制一張大致的草圖，然后通過電腦掃描進行處理，而傳統則是指手上的功夫，因為任何東西都比不過人腦。所以美術創作最好的方法是結合手繪和電腦，因為兩者具有不同的適用性，任何一種方法都不能完全將設計效果展現出來，電影美術講究的就是一個實用性，因此在美術設計工作中應先考慮資金、時間和范圍的限制，其次才是設計，這才是電影美術設計最大的成功，因為最終呈現在銀幕上的是作品而不是過程。

四、結語

電影作為一門綜合視覺和聽覺的影視藝術，美術設計在其中起到很大的作用，簡單說美術設計決定了影片的風格和造型，它對影片基調和氛圍的營造有著重要的影響。從影片《唐山大地震》的美術設計過程，我們感受到了美術設計也是電影的一種語言，借助場景的設計及造型的設計它將地震前、地震中和地震后的情景真實展現在觀眾面前，災難給人帶來的痛苦讓人難以忘懷。作為紀念片中中國剛經歷了汶川地震和玉樹地震，地震中人渺小得如同一只螞蟻，無力抗衡，《唐山大地震》讓我們真實地感受到了地震給人帶來的恐懼，這種震撼和痛苦都是通過美術設計營造出來的，由此可見美術設計在影片《唐山大地震》中發揮著巨大的作用。

[參考文獻]

[1] 張泉泉.從《唐山大地震》看馮小剛電影的價值建構[J].大眾文藝（快活林），2011（03）.

[2] 曹宇.電影對城市形象的塑造——以影片《唐山大地震》為例[J].青年記者，2011（23）.

篇10

[關鍵詞]電影；電影美術；張藝謀

作為藝術的一個門類，美術是建立在經濟基礎上的上層建筑，是一種社會意識形態。美術雖然和人類的其他活動形態很不一樣，但是從本質上說，同樣是人類把握世界、改造世界、創造世界的一種手段，它是藝術家在一定美學思想指導下對現實生活所表達的理想和意志的形象反映。一部電影如果沒有美術效果是枯燥的，正是因為美術效果在電影中發揮得淋漓盡致，才使得電影更具色彩，更具吸引力。

影視作品的視覺感召力有利于深化影視劇作的表現內涵，而影視美術設計在解讀與闡釋劇本使之從文字進入到視覺化的過程中，如何借助于形式這一法則來提升影像的視覺感召力就不能不說是一項匠心獨運的工作。在中國第五代導演群所執導的影片中，形式的表達給我們帶來了十分強烈的沖擊力。

一、電影美術

1　電影美術的作用。

電影美術是專門為影片造型進行設計和制作的一種美術創作。美術創作的成功與否，直接影響著影片的藝術水準。所以，電影美術師應在電影導演的總體構思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現。設計和制作出有時代性、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產生情景交融的藝術效果。

2　電影美術創作的內容和要求。

電影美術師在電影創作過程中最先把文學劇本中關于環境、人物形象、服裝效果等文學描寫轉化為具體形象。美術師對影片的整體造型意圖包括景物造型和人物造型兩個主要方面。電影美術師簡稱“美工”，他們要負責電影的布景、服裝道具的設計以及外景選擇等。

首先是布景，布景是電影造型的重要手段。它提供劇中人物的活動環境。電影布景制作技術的好壞，直接關系到影片的造型質量。外景是電影內景的外延和補充，也是電影場景的重要組成部分，現代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，以追求較強的紀實性和表現力。外景地應相對集中，能縮短攝制周期。

其次是化裝和服裝。這是電影美術中又一重要任務。從藝術角度來說，化妝師會十分注意對色彩的運用。色彩在化妝中起的作用非常重要，另外，人物的化妝要與服裝保持和諧統一，和劇中人物的身份特征相吻合，太大的反差和不和諧的調子馬上會給觀眾帶來視覺上的不舒服。電影中服裝是專為角色服務的，是人物造型的重要手段。它體現人的年齡、身份、性格等，并顯示時代、民族、地域等特點，它往往和影片的題材有很大關系。

二、張藝謀電影的美術效果分析

張藝謀導演的電影造型講究視覺沖擊，其電影影像造型濃墨重彩、鋪天蓋地地沖擊著觀眾的視神經，讓觀眾目不暇接，享受著一席視覺大餐和一桌精神的思想盛宴。《紅高粱》奇異的民俗展示，《菊豆》女性的欲望渴求，《大紅燈籠高高掛》封建的人性桎梏，《秋菊打官司》正義的說法期盼，《活著》悲涼的人生無常，《我的父親母親》浪漫的純美愛情，《一個都不能少》淳樸的民性發掘，通過張氏造型語言沖擊著觀眾的心靈。其典型的色彩和獨特的構圖等造型語言奔著觀眾撲面而來，使觀眾看得心情壓抑或精神 振奮!

在張藝謀的眾多作品中我們不難發現，他往往選擇那些富有強烈視覺性的物象來表達主題。色彩使用既有自己偏愛的主色調，更有不同色彩的混合、雜糅、對比，制造出一種單一色調無法比擬的震撼效應，且色彩對比的強烈與和諧同影片情節的起伏形成了一致的關系。

在張藝謀的作品中，色彩是暗示，是隱喻，是象征，是符號，影片中的紅色已成為一個符號，“符號作為文化的象征，是人從自然界中獨立出來的標志。”如“《紅高粱》采用純紅色作為全片的主色調，紅高粱、紅頭巾、紅繡鞋、紅襖、紅褲、紅酒，大片大片的紅色在畫面上閃耀流淌，給觀眾以強烈的視覺刺激和心靈震撼，不僅體現出色彩的造型美，而且體現出生命活力的崇高美。以紅色為主的基調賦予這部影片以傳說式的劇彩和酒神情緒，并且在視覺造型上對一個民族的精神和生命力進行了熱烈的渲染和禮贊。”