導語：如何才能寫好一篇文化建筑方案設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：建筑文化; 建筑手法; 建筑邏輯; 文化傳承

Abstract: For Chinese architectural culture, in what is today the city process should play what role, there are exists many misunderstandings. A misunderstanding, think Chinese architectural culture is a kind of form, mainly large roof, porch, yard; don't understand China these special architectural form and connotation of the human spirit, will only in modern architecture buildings on a porch, pavilion mechanically. Error two, think Chinese architectural culture has gone out of date. They recognize the Chinese architectural culture has distinguishing feature very much, but believe that tradition has been associated with modern techniques and materials do not suit, archaic culture; therefore, the need to carry forward the traditional problems on uncertainty.

Key words: architectural culture; construction technique; construction logic; cultural heritage

中圖分類號：TU45 文獻標識碼： A文章編號：2095-2104（2012）01-0020-02

在人類發展的歷史長河中，建筑文化是人類文化的重要組成部分。建筑是文化的載體，文化的傳承有很多是通過建筑來表達的。對于建筑師來講，更要注重自身的建筑文化修養，要將文化因素考慮到自己的建筑設計中來，依托文化來創造理念，依托理念來設計建筑，這才是現代建筑師所追求的。

大部分建筑師都明白建筑文化，但是只是局限于明白，并沒有深入的去體會。在做設計的時候并沒有將建筑文化考慮進來。而一味的追求形式，來標新立異。這類建筑只是一個時代的產物，它是不可能傳承下去的，因為這種建筑喪失的是文脈的繼承。當然，每一個時代都有每一個時代的文化產物，而這類產物有很多都體現在建筑上。當今社會，經濟發展迅猛，對建筑的需求量突然增大，社會競爭激烈，從而導致建筑師設計情緒的浮躁，缺乏社會責任感。很多建筑師對待設計態度不端正，認為符合自身的利益，可以放棄自己身為建筑師的使命感。因此，當今社會出現了很多商業建筑師。以滿足甲方的需求為第一目標。因而不會去想社會責任，不會去想他所設計的建筑能夠解決什么社會問題，更不用說去考慮建筑文化了。

中國是四大文明古國之一，擁有著5000年的文明，中國文化必然也是博大精深的。建筑師需要理解的是中國傳統建筑的主要文化內涵是什么?面對當今中國建筑市場上種種建筑文化的變異現象，我們需要增強民族的自信和文化的自省。中國傳統建筑文化的精髓是什么？如何在這個黃金時代整合建筑文化、讓中國創造的中國房子能夠走向世界、面向未來？ 建筑業已經取得了壯觀的物質成果。在建筑文化領域出現的種種變異現象，造成了建筑不顧民情、建筑文化傳統面臨斷裂的嚴重問題。 文化是建筑的靈魂。在新的時空和環境下，研討建筑文化已經超過了學術的范疇，不僅對個人和企業成長有關，更與房地產產業的發展有關，也關系到中國建筑文化的崛起乃至對世界建筑文化應該做出的積極貢獻。 反思是總結的前奏，總結是前進的基礎。在反思中國當代建筑文化的變異現象、追根尋源的同時，研討中國建筑文化傳統的本質及其發展，也是一個不可忽視的重要方面。

對于中國的建筑文化傳統是什么、在今天的城市化進程中究竟應該起到什么作用，存在著很多認識上的誤區。誤區一，認為中國建筑文化就是一種形式，主要是大屋頂、廊子、院子；不了解中國這些特殊建筑形式形成的內涵和人文精神，只會在現代建筑的樓體上硬搬某種廊子、亭子。誤區二，認為中國建筑文化已經過時了。他們承認中國建筑文化很有特色，但認為這些傳統已經與現代的技術和材料不相適應，是過時的文化 ；因此，在是否需要發揚傳統的問題上猶豫不定。

中國的文化需要在建筑中傳承下來，中國文化的博大精深是永遠不會過時的，只是現代建筑師能力不足或者沒有關注過怎么在建筑中體現文化。現在是商業社會，一個成熟的商業建筑師對于建筑的基本理解還是比較到位的。建筑師也懂得用什么樣的邏輯去表達建筑的體量造型，但是建筑師所表達的并不是一種文化成果，更多的是一種視覺的沖擊，空間的多樣性。其實如果將這些邏輯設計手法和建筑文化相結合，那所表達出來的建筑就更加有意義，更有社會責任感。謙遜，包容，收斂等名詞都可以稱為中國文化的一些分支，反映的是國人的特點。建筑也可以做到謙遜，包容等特點。這就需要和所學的建筑設計手法，建筑邏輯相結合。不同的邏輯，不同的手法可以體現不同的含義。不同形式的體塊穿插，或加或減，對于整體規劃上的把握都可以和建筑文化相掛鉤，這就是我們常說的建筑理念。理念可以向著文化走，設計向著理念走，相信做出來的建筑一定是出色的。

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二十多年來，我在自己的建筑師生涯里，每每遇到一個又一個相似而又陌生的設計題目時，總是會想起彭先生的這些教導，漸漸地，已經非常習慣于在各種復雜甚至苛刻的設計條件下進行設計，反倒有時遇到限制條件太少的設計題目時，卻往往不知道從何下手了。就這樣在種種紛繁復雜的限制條件下，艱難地尋求突破與創造，從而解決了一個又一個難題，完成了一個又一個設計。

但在這里我只使用了“設計”一詞，而非“創作”二字，這并不是因為我們在設計過程中不想去“創作”，也并不是說我們的“建筑設計”工作與“建筑創作”完全不著邊際，而是其中有著莫大的無奈與不甘。

“建筑是一門藝術”，“建筑是凝固的交響樂”，“建筑創作是建筑師用技術的手段實現自己藝術理想的過程”等說法，大家都耳熟能詳了，但真正要實現建筑師的理想，哪怕只是一點，卻都非常困難。來自于甲方、政府等各方面的苛刻的要求，招標程序上的功利與殘酷，經濟與技術上的各種限制與束縛，合同實施上的曲折與艱辛

這一切，無不在時時刻刻摧殘與扼殺著建筑師們的藝術追求與理想。

目前，在國內的設計領域里主要有三大人群：一部分是才氣高而且自身努力，已有較高成就的知名設計師；另一部分是改革開放以后大量涌入的國際知名設計師和設計團隊；最后一部分就是我所說的“我們”——國內建筑設計隊伍里占大多數的基層建筑師，或者叫“草根建筑師”。在被迫與國際設計團隊同場競技時，我們往往還能為自己冠以“本土建筑師”的略帶尊嚴的雅號，但在與國內設計大師們相遇時，我們就只能為自己打上“本地建筑師”的苦澀標簽了。

雖然同樣面對目前國內社會的大環境所特有的各種限制與不利，但國際設計團隊和國內設計大師們往往比我們具有更多的競爭優勢，他們更有機會獲得重點項目的設計邀請，更有底氣堅持自己的創作理念，更有資本捍衛自己的經濟利益，甚至有余地選擇干與不干。而我們卻往往沒有更多的選擇——單位需要業績，員工需要收入，設計院需要生存。逐漸地，我們在無奈中漸漸學會：要么放棄，要么妥協。

2009年，我們接手了一個設計項目——某市文化中心。近年來政府大力支持群眾文化設施建設，促進文化產業發展，某市決定在新的政務中心南側興建一個集文化館、展覽館、博物館、圖書館、科技館、文化宮、大劇院于一體的文化廣場，項目一期將先行建設一個包含文化館、展覽館、博物館三館一體的文化中心。在此之前，該市曾組織了國內外十幾家設計單位進行方案征集，但都沒有令其滿意的方案。

于是，我們意外獲得了一次展示我們設計產品的機會，而且對我們來說算是一個很大的工程。

我們迅速組織人員開始了一場攻堅戰——必須在不到兩周的時間內拿出方案，才有可能趕上這班意外的末班車，因為甲方只是抱著試試看的心態給我們這次機會的，我們只有通過自己的努力來爭取一次希望不大的成功。也因此在這個過程中，我們不能 跟甲方提任何經濟上的要求。

經過分析與判斷，我們首先確立了整個文化廣場的設計理念：當眾多功能、個性、特質各不相同的重要公共建筑聚集在一個廣場空間時，廣場空間的完整性和整體效果的統一性必須壓倒一切，每個建筑單體如果單獨建設所應該具有的個性在這里將不再張揚。文化廣場將被設計成一個統一的整體，一個輕松舒適的空間，一個人性和諧的場所，而不是一個龐大建筑群的簡單圍合。我們期望達到的效果是：所有建筑背對廣場的沿街界面可以保持適度的空間形態的氣勢與張揚；而面向廣場一側的建筑體量與立面則應盡量和緩與謙遜，盡可能做到建筑群體的和諧與共生，使整個廣場空間更加自然、和諧，充滿人性化的溫存。

如此，我們迅速地展開設計并且完成了由一大堆外觀效果圖構成的設計方案（甲方堅決要求先不考慮平面功能，只要效果圖，當然我們也不可能有時間完成這方面的考慮），終于趕在領導們準備委托其他單位重新進行方案設計前，遞交了我們的設計成果。

出人意料的是，在我們還沒來得及從熬夜畫圖的困乏中緩過神來時，甲方那邊已傳回了結果——有關方面十分滿意我們的設計方案，過了！建筑師最大的快樂莫過于此。但是隨后而來的方案調整過程卻也讓我們始料不及。原來，甲方看中的只是沿街立面效果，卻并不認同我們對于整個文化廣場的設計理念。他們希望廣場內側的各個建筑立面像沿街立面一樣搶眼，要有氣勢，要有“看點”。這樣，我們當初最自以為是的還可以勉強稱得上“創作”的廣場設計理念將無法實現了。

沒有任何商量的余地，必須按要求調整方案，而且要快，否則

當我們又重新審視當初有關方面審定的文化廣場概念性方案時，才發現甲方現在的結果實際上在有關方面早就定調了——那是一個典型的中國式的大一統方案：政務中心位于廣場南北中軸線的北側，前面有一彎流過的河水，文化廣場東西兩側是兩組對稱而列的大型公建，中軸線的南端是巍峨而立的大劇院。所以，恢弘的尺度與莊嚴的氣勢是整個廣場建筑必須具備的要素，雖然這種要素與文化建筑以及文化廣場的氣質還有一定的距離，雖然這更像一個政務廣場的氛圍。但在這種指導思想下，這樣的調整意見也自然成了必然。

于是，我們只能選擇妥協。

但是，妥協并不意味著放棄。一息僅存的建筑師的堅持，促使我們在退一步的情況下，還要爭取一些力所能及的補救，進行妥協之后的再創造。

首先，我們從重塑建筑的內部功能入手，力爭使既定風格的建筑外觀下的內部功能盡可能地滿足使用要求，并且形成一個統一和諧的整體。由于文化館、博物館、展覽館是三個具有不同特質的場館，要集結成一個中軸對稱的建筑單體有相當大的難度。而且，當初甲方為了趕時間只要立面不要平面的做法，也給我們后續的功能設計帶來了很大的麻煩。于是，我們嘗試著將功能與空間特點具有一定相似性的博物館和展覽館放在建筑的南北兩端，將功能復雜、空間變化較大的文化館置于建筑的中部，成為建筑南北對稱的核心，建筑的三個部分之間設有東西貫通的兩條消防通路，建筑頂部用一個取意于當地出土文物“龍鳳梳”的巨大的架弧形空構架聯結成一個整體。南北兩端的博物館和展覽館均采用“回”字形的平面布局，中部設內庭院，四周布置展示空間，較為理想地滿足了博覽建筑的功能流線要求。而建筑中部的文化館內部功能空間就更加多樣，流線也更加復雜了。為解決這一問題，我們在建筑中部朝向文化廣場處設置了一個弧形帶狀的共享大廳，既能將文化館內部各功能空間有機聯系，又可以創造朝向文化廣場的觀景空間，而且各種功能不同、尺度不一的內部使用空間都得到了合理設置，比較理想地達到了文化館的使用要求。

當我們好不容易把建筑功能與建筑外觀協調一致，形成一個完整方案的時候，甲方領導又提出了一個讓我們十分為難的設計要求 ——在文化館的中部設計一條貫穿東西的酒吧街！這時候我們的設計已經全部完成，已經開始進行施工圖的準備工作了，而且這樣做會把文化館內的功能設置全部打亂，更重要

的是這樣做不符合文化館功能空間設計的要求，嚴重破化文化館的文化氛圍。但是，領導的指示是不能改變的，我們這次未經申辯就直接選擇了妥協。但是我們依然下決心通過創造性的解決方案，來避免對方案的破壞性調整，也算是捍衛我們本已不多的建筑師尊嚴。

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關鍵詞：施工圖設計；注意的問題

Abstract: the design of the building construction drawing file, will often appear some problems, these problems, have a plenty of construction drawing in the design of the questions above, some is building plan problems, in building construction drawing design, will need to pay attention to some problems related personnel, so as to avoid the loss of economic interests, accelerate the construction speed.

Keywords: construction drawing design; Pay attention to the problem of

中圖分類號：TU74文獻標識碼：A文章編號：

引言

在多年的建筑工程結構施工圖設計中發現了一些問題，雖然沒有大的結構方案性錯誤，但是也反映出設計人員在設計過程中工作不夠細致，對規范條文理解不夠深入或貫徹不夠，對強制性條文貫徹未給予高度重視，對抗震概念模糊不清，對計算軟件沒有吃透等原因導致的錯誤，也有～些錯誤是由于設計經驗不足所造成的。當然客觀上也有由于沒有合理的設計周期，設計人員頻于趕任務，沒有時間進行詳細的自校及校審而出現的錯誤。但是，不管出于何種原因，對設計者來說都要對質量終身負責，要把提高設計質量作為終身奮斗目標。下面根據自己多年的工作經驗對這些問題進行分析，并提出改進措施。

建筑施工圖設計的基本組成

1）建筑施工圖表達主要分兩個部分：文字部分和圖形部分文字部分：封面與目錄、建筑設計說明、建筑施工用料表、門窗表、節能及目照計算書。圖形部分：總平面圖、建筑平面圖、立面圖、剖面圖、大樣詳圖。

2）我國目前的建筑工程設計一般基本劃分為三個階段

方案設計、初步設計、施工圖設計。方案設計階段――主要是建筑方案的宏觀定性。初步設計階段――主要是方案設計的進一步深化，是各專業對方案的宏觀定性。施工圖設計階段――是施工圖設計的主要階段，是各專業對工程實施的具體量化。它包括：總平匝i施工圖、建筑施工圖、結構施工圖、給排水施工圖、暖通施工圖、電氣施工圖、動力施工陶《普通民用建筑不包括此項)以及施工圖概、預算。

建筑施工圖設計應注意的問題

2.1建筑方案的設計要符合國家規范

目前，因為在部分設計中，施工人員沒有對國家的規范標準達到十分全面透徹地理解，致使避難層、合用前室、前室、疏散樓梯間、疏散走廊等一些用來疏散人群的設施存在著很多防煙設計方面的缺陷，從而使得高層建筑物上具有嚴重的安全隱患。在關于高層建筑進行防火設計的相關規范中規定，公共建筑的前室面積不能小于6平方米，居住的建筑必須要大于4．5平方米。這樣，只調整內部的各個功能的房間，就會把原來的布局都打亂。由于管理不是很到位，一些工程中的合用前室幾乎就沒有作用。現在很多的設計中，為了增加建筑中的使用面積，合并了客用的和消防時用的電梯，也合并了防煙和消防用的樓梯前室，還經常將防火門關閉。這樣的工程在投入使用之后，常常為了行人方便，不僅打開了前室的門，還拆除了在防火門上安裝著的閉門器，如果拆除了防火門，就會致使防煙前室不再防煙。所以，建議在進行設計時盡量不要采用這種方法，即使要采用這種方法，防火門也應該設計為防煙前室的門，并且保持其經常打開，如果發生火災，可以采用聯動的電磁閥將防火門關閉，從而使防煙前富真正地起到防煙的作用。

2.2設計標準達到規范要求

建筑施工圖設計工作是一項繁瑣、細致的工作。它是拿到施工現場指揮工人施工的圖形工具。根據《建筑工程設計文件編制深度設計(2008版)》規定，施工圖設計說明應具體交代設計依據和批文的文號，即規劃許可證文號；工程立項報告批文號；初步設計的批準件文號；消防審核意見批文號；人防審核意見批文號；相關規范、規定、標準的名稱及編號。同時建筑防火說明應交代：建筑分類及建筑耐火等級，工廠、庫房應說明火災危險等級，防火分區的劃分和面積需要圖示交代：注明人防等級及平戰用途；屋面防水等級和設防要求；無障礙設計在設計說明中要有專項內容，交代無障礙電梯、無障礙坡道及無障礙衛生間等；但是，有相當多的建筑施工設計說明對以上問題沒有交代完整、有漏項，設計人員應當特別重視建筑施工圖的細微之處。

2.3建筑施工圖設計要全面、細致

現在的建筑方案中，人們常常關注的是建筑風格的獨特和極具感官的立面效果。但是一些方案過分的看重立面效果，卻把實際的作用忽略了，在設計的施工圖中，就發現給施工造成了很大的難度，有時連施工圖的設計也產生了很大的困難。 所以在進行方案的設計時一定要考慮其實用性與可操作性。我們在進行施工圖的設計時一定要做到細致。例如，在工程建筑的相關規定，觀演、體育建筑，紀念、文化建筑，服務、商業建筑。園林、學校建筑，中高層、高層的住宅或公寓都需要無障礙的設計。然而，有時在施工圖的設計中，有些方面卻往往被忽略了。有時業主認為其單位沒有殘疾者．不需要無障礙的計，設計者也就不進行這方面的設計了或者僅僅在一處進行無障礙的設計。作為設計者必須要提高認識，對無障礙的設計多重視．從而體現出全社會的人都在關愛殘疾人。

2.4建筑方案設計要結合實際

建筑方案在追求立面美觀的同時，還應該注重其實際的情況。比方說，一個高層的旅館方案中．其正立面全部都是通長的大落地玻璃窗，在立面效果上非常明亮，但是在施工圖的設計時發現其與實際是不相符的。由于作為隔間的旅館，每個房間之間的玻璃窗縱然可以做到嚴密的封堵，但對于私密性也是不利的，而且也不利于安全和防火。

2.5建筑方案要考慮建筑節能

作為一個優秀的環保節能的設計方案，可能會積極地引導我國在節能建筑方面的建設與發展。 現在我國正在大力提倡建設節約型的社會，所以在方案設計的時候就需要考慮如何進行節能。這里首先對外墻保溫的問題進行一下分析，按照我國關于建筑的節能相關設計標準，柱、梁、門窗的過梁等的熱梁在內的傳熱的平均值就是外墻的傳熱系數。一些建筑材料，自身就具備保溫的功能。比方說蒸壓加氣砼砌塊墻，假如由里到外分別是20毫米厚的專用的混合砂漿，200毫米厚的加氣砼砌塊墻塊墻體和20毫米厚的專用的聚合物砂漿，則墻體主要的部位就可以滿足節能的要求。然而，一些建筑中熱橋的部位相對較多，假如對包括熱橋的平均傳熱的系數進行計算，傳熱系數就很可能會高于標準的限值，這時就一定要進行保溫隔熱層的設計。如果這個樓都進行外保溫的設計會消耗很大的一筆費用。

2.6 施工圖設計應兼顧施工可行性

施工圖紙會審時，施工技術人員除對圖紙上錯漏、不清晰的地方提出審圖意

見外，習慣上還會從施工角度考慮如何方便施工。因為很多時候，采用不同的施

工方法和工藝也能達到同樣的施工質量，甚至在不降低質量標準、不增加工期和

不增加造價的前題下，施工可行性強的工程質量更佳，節省成本更多。施工圖設

計應兼顧施工可行性和必要性，設計圖應盡可能做到配合施工，方便施工，最大

限度地防止設計與施工脫節的情況

3.結語

近幾年，由于城市的人口快速的增長而用地的面積十分有限，一些城市建設高層的建筑已經成為一種風氣，設計者也常常追求高和大，把追求立面的形式和使用功能作為他全部的建設思想，常常把生態環境保護盒建筑設計的節能忽視了，出現了很多耗能高、效益低的建筑，造成很大的浪費。所以，建筑的設計不光要考慮建筑自身的特點。還要同時兼顧氣候條件、整體布局以及城市綜合環境。另外，建筑的形體變化越大其耗能就越多。所以，為了減少耗能，高層建筑在形體的變化上不應該太多和復雜。

參考文獻

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【2】李溫施．施工圖設計概論【M】．哈爾濱：哈爾濱工業大學出版社，2010．

【3】談小華．建設工程施工圖設計審查技術問答【M】．哈爾濱：中國建筑工業出版社。2008．

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關鍵詞：功能造型空間性格

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：

一、項目概況：

廣州大學城小學擬建場址位于廣州大學城編號為DN1002號的地塊內，地塊總用地面積為32046平方米。學校規劃總建筑面積約23924平方米。學校規模為省一級小學，設36個班，每年級平均設6個班，每班45人，學生總人數約1620人。本方案校園內設計內容為教學樓、教學配套用房、行政綜合樓、生活中心樓、體育館以及與之相關的配套工程等項目。

二、基地分析：

廣州大學城小學所在地塊東高西低，東面為40米寬的大學城內環西路，南面為30米寬的中一路，與華南師范大學的學生公寓隔路相望，西面是30米寬的中二橫路。用地西邊是一座已建成廣州大學第二冷站,北面現為一座小山丘，基地東側隔路相望是一座植被茂密的小山。

三、設計原則：

1、充分考慮學校所在的大學城的區位環境特征和嶺南地方文化特色，力求在校園的規劃和建設中體現出優良的學風，以培養德、智、體、美、勞和諧發展的小學生為目標，結合現代化小學的各種功能要求和新的教育內涵對校園規劃帶來的新創意，精心配置，巧妙安排，在有限的用地中滿足多種功能的綜合需求，將大學城中的該小學設計成功能齊全、設備完善、技術先進可行、使用安全、經濟合理、便于管理的省一級小學。

2、契合國際建筑發展的潮流和傳統文化變革的新觀念設計廣州大學城DN1002小學的外觀造型，使校園空間嚴謹中不失流暢的變化；環境色彩大方中不失生動活潑；建筑風格在文化的傳承中不失簡潔現代。以嶄新的形象提供潛移默化的影響因素，既加強校園對孩子的吸引力，又為該地區提供一座與大學城相呼應的文化建筑。

3、遵循二十一世紀教育發展的大趨勢，變應試教育為綜合素質義務教育，將素質教育理念貫穿于校園規劃之中，為學生提供綜合能力全面發展所需要的多層次交往空間，使學校成為除課堂外，還擁有吸引學生停留、激發學生想象力的第二課堂，將整個學校建設成一個多方位、多層次的知識圣殿。

四、校園總體規劃：

1、校園的建設與管理講求效率與效益，集中有利于資源共享與交流，分區則有利于管理及保證不同功能系統的完整性。

2、在規劃中按照用地的實際情況和規劃要求，將校園以一條南北向軸線將校園入口廣場和學校的行政區、教學區、實驗區和后勤生活區組織成為統一整體。各組建筑以南北向為主平行布置。

3、考慮用地周圍東面和南面的幾條道路的不規則布置，為使由不同道路過來均能獲得完整統一的學校形象，將學校主體建筑東側采用圓弧形連廊將平行布置的幾棟建筑物連為整體。

3、在功能分區上，將校園空間劃分為行政區、教學區、體育運動區和后勤生活區。整個方案做到“動”、“靜”分區。

行政區為學校的辦公教研用房，布置在用地南面臨中一路，方便辦公交往直接對外。

教學區位于用地的中部較平坦的地區，保證了教學和實驗等活動處于較安靜的一邊，同時考慮到用地西面的冷凍站，為減少干擾，將各種輔助用房和衛生間布置在教學區的西側。

后勤生活區布置在教學區的西北面、用地的西北側，靠近學校臨中二橫路的次入口。

在用地的東面設置了體育運動區，使之成為用地東面的道路和學校教學區之間的過渡空間，并且可以克服東側用地與道路之間擋土墻對學校校園空間的不良影響。

4、在本方案中交通系統的組織按照人車分流的原則，設計有車行交通系統和多層次的步行交通系統。

學校主要車流由西面次入口進入附近的停車場，部分外來車輛可從校園主入口進入旁邊的停車場，當緊急情況和消防撲救時，相關的車輛可沿校園內的環形道路到達各個功能區，并將南面的主入口與西面的次入口連接起來。

步行交通則以南北主軸展開，通過主入口廣場、校園長廊、院落、架空層和連廊構成步行系統不同的空間形態，點、線、面相結合，共同形成收放有致、節奏感和層次感都很強的空間序列。

5、根據場地內平地和山坡相結合的地形特征，建立起多層次的主體綠化。盡量充分利用地形，減少大量的挖方。利用場地內原有的樹林，構建出優美生動的校園景觀，陶冶學生的情操。

五、建筑設計：

1、行政綜合樓、教學樓和實驗樓等幾大部分，由連廊相接，是學校的核心部分。

（1）行政綜合樓為行政辦公用房和教學配套用房以及輔助教學用房綜合于一體，設計在校園的南端，靠近南面的主入口，方便學校對外交流，避免對教學區干擾。

（2）教學樓為二棟四層大樓，首層除部分教室外，其余為架空，二至四層為教室，單面布置走廊。教學樓呈行列式排列，各棟之間留有足夠的間距。在兩棟教學樓之間設有階梯教室。

（3）實驗樓為四層，布置教學區的北端，設有各科實驗室、電腦室、語音室、舞蹈室、音樂室和美術室等，在實驗樓和教學樓之間設有圖書室。

2、二層高的體育館位于校園的東北角，既靠近運動場，又連接教學區，弧形的造型與校園圓形的路網系統相互呼應。在平面中首層架空層，布置有游泳池，二層室內籃球場，也可兼做排球場及羽毛球場。

3、后勤生活樓位于用地西北側，既臨近教學區，又靠近西邊的次入口，方便物流的出入，首層為食堂廚房，二層為教工餐廳，三層為架空層，兼作教工休閑區，四、五層為教師工作室。

4、校園建筑群的立面采用簡潔、清新、明快的樸素唯美的設計手法，通過建筑的體形，窗、墻的界面細部設計，力求體現出小學校的朝氣蓬勃的形象，并與大學城的建筑風格相協調，運用一些具有節能功能的造型元素、如遮陽百葉、遮陽飄板，并通過體量的對比和色彩的變化，創造出風格獨特的校園空間。

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有一種建筑評論是先看作品后看人，我就是屬于這一種。所以在不了解設計者是誰的情況下，“望京科技園二期工程”已經給我留下很深的印象。盡管胡越本人現在已經不愿意提起這個設計，但我仍然認為那是一件優秀作品。

如果我們回顧一下20世紀以來現代建筑的歷史，就可以在20世紀上半葉的前蘇聯時期看到那些帶有烏托邦的空想的大型社會主義建筑以及未能實現的空想建筑藍圖。在“望京科技園二期工程”已經開始顯示出胡越向未知建筑形態挑戰的萌芽，要設計那座有著相當氣勢的大懸挑的建筑需要相當的勇氣。特別是在望京這樣一個有著特殊背景，而又缺少文化建筑的社區環境中，“望京科技園二期工程”顯示出異樣的風景，它提高了這個區域的建筑品質，成為前沿建筑的象征。其實這件作品本身給胡越同時代的中國建筑師們帶來了一種無形的刺激。

胡越本人不愿意提起這個設計，是因為他又發現了新的地平線，那是他最近的一批新作品。有的已經竣工，有的正在進行，而有的卻未能實現。我們評價一位建筑師的作品和思想，大都會對他的全部設計進行考察，從而發現他的創作線索和自身的文脈關系。

回到時代建筑中來

經胡越工作室改造的上海青浦體育訓練館已經在2007年竣工，改造前的體育訓練館位于上海市青浦區老城區，看上去就知道這是20個世紀80年代初興建和加建的建筑。青浦區政府和區體育局領導已經發現它和這個時代的時尚已經沒有關系，決心對它進行改造。這種改造并不只是外觀，還包括里面那些陳舊的設施，目的是在原建筑主體結構不動的基礎上對體育館和訓練館內部設施和設備進行部分更新，提高它的功能。然而預算是有限的，建筑師所面臨的困難不僅僅是低預算，還有那些原有建筑設計的基礎資料已經不知去向。

而現在我們看到改造之后的建筑，像一個巨大的乳白色亞光編織筐。其實，胡越使用的是非常常用的建筑材料――聚碳酸酯板材，這種材料看上去質地輕，建造起來節點簡單，同時可以節省造價。在建筑的內部和表皮使用編織的手法，至少在20年前就開始在國際建筑界流行，然而胡越的不同之處在于，他把那種來自工藝品的工藝手法轉換為建筑的手法。請注意，我說的不是一種“借用”而是“轉換”。作為轉換，就是把其中最具有美學的結構和成分加以擴大，現在我們所看到的用編織的手法，將縱橫兩個方向的聚碳酸酯板材巧妙地結構成有著透光性的建筑表皮，是讓本來是屬于工藝品的結構帶來震撼性的視覺效果。或許很少有人能想到，這種雙面帶防紫外線功能的聚碳酸脂板厚度只有4.5mm。

這個項目的改造在建筑的外皮上采用了三種建筑材料，除了上層的聚碳酸酯板材外，下層的鋁合金穿孔板以及局部的鋁合金方管。都本著讓建筑穿上“開放式的外衣”這一理念，盡量讓建筑的外墻有著透光性效果，以此保證內部盡量采用自然光。建筑的入口處也一反平庸的設計，幾個立體長方形好像隨意擺放的集裝箱。這一建筑設計已經把原本是可以“退役”的30年前的建筑，拉回到時代建筑的行列中來。

圓、曲線和曲面

胡越的設計，從2007年開始有一個新的傾向，那就是偏重于曲線和曲面造型，而這些造型依附于很大的體量感之上，這些作品向獨立的雕刻方向傾斜。8月，他受到香港鳳凰衛視的邀請，參與北京鳳凰國際傳媒中心的方案競賽。

這一項目位于北京市朝陽公園西南角，是一個集電視節目制作、辦公、商業等多種功能為一體的綜合型建筑。在基地有限，而希望功能繁多和強大的設計要求之下，這一方案設計面臨著巨大挑戰。這個意在最大限度對公眾開放的建筑，位于公園的東南角，而開口也巧妙地設計在東南方向。胡越把這個建筑設計成為一個直徑為115m的單純的圓環，為了在一個單純的圓環中尋找變化，讓圓環有些彎曲，以翹曲的形態落地，這就是坐落在一個高坡上的鳳凰大廈和廣場。

這個設計首先和鳳凰衛視的圖騰標識的平面設計的構成相吻合，即一個圍繞著中心旋轉的運動，它體現了鳳凰文化中“和之美”的精髓。此外，這一造型讓我想起遠古商代的玉環，那是一種美德和完美的象征。玉環的環狀造型還有著更為深層的含義：一方面它象征著運動的周期，而另一方面它又是天圓的象征。

讓高高翹曲的部分成為入口，對應著道路的交叉口，從而和朝陽公園形成視覺走廊。現在基地周圍大部分建筑大都是平庸的多邊形，而這個巨大的圓形和體量，在現場非常突出，這也是建筑師在造型方面的戰略性思考。

北京鳳凰國際傳媒中心的方案設計還有一個特點，那就是為了和北京朝陽區現有這座京城最大的公園，在景觀上取得和諧，有意讓用地園林化。公園內遍植了梧桐樹，而胡越想的很美，他把用地內的梧桐樹比做鳳頭，而整個公園的綠樹掩映成為襯托的鳳尾。從建筑的功能上來看，這是一座媒體建筑，胡越考慮到作為媒體建筑的特征，而把建筑的外墻設計為一種可變化的“媒體墻”。他試圖通過三層構造來實現這一設計，即中間層采用折板玻璃，內層設有一層遮陽，晚上建筑本身從內部透出的光和刻意投射的光形成彩色效果，建筑主體分為地上、地下兩部分，1200m2演播室被置于首層。由圓環圍合的鳳凰廣場，其公共性既給市民提供一個可參與的空間，又是一個商業空間，高端會所設計在面向朝陽公園的頂層。這座建筑的公共和作為媒體建筑的功能性結合，實際上增強了公眾的參與和娛樂，這也是在北京同類建筑中所沒有的特性，它讓我想起柏林的波茨坦廣場上的索尼中心大廈。

新世紀的烏托邦

我以為胡越的建筑設計有著烏托邦式的特征，是特指“上海青浦新城6號地項目”。青浦新城有它的雄心，他想通過中國建筑師的手，打造一個新世紀的新城。現狀是青浦新城的周圍已經有幾座建筑竣工，而業主把6號地塊，也就是希望在這里建成一座新城中最高的標志性建筑的機會留給胡越。

這是一個建設內容為30000m2的商業綜合體和一個30000m2的辦公樓，該項目建成后高100m左右，也將成為青浦新城中最高的建筑。或許是業主看中了胡越作為北京市建筑設計研究院總建筑師的背景，以及他們想象的那種一般具有安定感的設計院的建筑設計風格，然而，胡越拿出了一個方案，讓業主感到意外。這是一個有著巨大體量和單一造型的商業和辦公樓的綜合體。現在看來，第一輪的第一個方案確實有著和周圍景觀難以協調的成分，我以為第二個方案倒是可以實施，因為不只是把商業和辦公樓的部分加以分離，而且在建筑外觀上已經沒有第一方案那種給人視覺上造成的巨大壓力。如果退一步，第二輪的

第一、二兩個方案都還是相當不錯的，但是，如果再往下退兩個方案，我不能做出置評，因為那已經不在建筑評論的視野之內。

現在我們拿“上海青浦新城6號地項目”第一輪的第一個方案為例，遠遠看去是一座下大上小的塔，它的體量確實不小，好像一座被時間磨去邊角的巴比倫塔。我們從通常的角度幾乎看不到這個橢圓塔的頂端端口，而端口是一個和塔底形成45。旋轉的小橢圓，這種設計使得體量很大的造型富有變化。

它讓我想起勒?柯布西耶(Lecorbusier)那本著名的《走向新建筑》中關于“體塊”的論述。柯布西耶在給建筑師先生們的三項備忘中，首先提到的是“體塊”。其實我們真正所推崇的建筑是那些能夠體現崇高性的建筑，因為它最能觸動我們的本能。而這種建筑是通過抽象性和體塊來再現它的崇高性。

柯布西耶說：“建筑是一些搭配起來的體塊在光線下輝煌、正確和聰明的表演。我們的眼睛是用來觀看光線下的各種形式的：光和陰影顯示的形式。立方、圓錐，球、圓柱和方錐是光線最善于顯示的偉大的基本形式：他們的形象對我們來說是明確的、肯定的、毫不含糊。因此，它們是美的形式，最美的形式。不論是小孩、野蠻人還是形而上學者，所有的人都同意這一點。這正是造型藝術的條件。”(《走向新建筑》)柯布西耶除了贊美金字塔、巴比倫塔和帕特農神殿等之外，還贊美了美國的谷倉和工廠，他認為只有那樣的體塊才能喚起建筑的情感，從而壓倒垂死的所謂的建筑藝術。

我覺得胡越的“上海青浦新城6號地項目”第一輪的第一、二方案都具有這種精神，但問題是，建筑師的理想和現實常常發生矛盾，中國建筑師尤其如此。一方面，一個國家和民族的建筑審美，都受到傳統的建筑審美慣性的制約，而另一方面，雖然現代主義建筑樣式已經在世界范圍內流行，并且深深地進入到我們的生活中來。但在這個過剩裝飾的社會中，要想通過提出那種以單純的造型和體塊試圖向原初回歸的嘗試，還是會遇到阻力。在未能實現建筑師最想實現的方案的情況下，那么這一設計就成為了建筑的烏托邦。

進化的建筑史包含著兩項內容，一是建成的建筑物，二是未能實現的建筑。前者當然重要，因為實現某個建筑的過程，在技術上會有前所未有的實驗。而后者也非常重要，因為建筑首先是由于建筑師的思考，而形成建筑最初的胎盤。真正的試驗建筑，是在思維的領域向思考的極限進行挑戰。

我在想，只要是有機會讓胡越實現其中某一個方案，都會給中國的建筑界帶來不小的震動，因為胡越已經不是10年前的他，他對建筑的綜合思考和設計能力已經有了一個非常大的飛躍。

其它

這篇文章，是針對胡越工作室從2005年開始設計的北京“五棵松文化體育中心棒球場”，到現在正在進行的六個項目，進行重點評論，然而沒有提到的五棵松文化體育中心工程也相當不錯。而另外一個大項目就是2010年上海世界博覽會中國館以及亞洲七國聯合館和歐洲四國聯合館的設計。作為臨時性的博覽會建筑，歐洲四國聯合館的南立面的連排效果，在不失統一性的框架內保持了很強的視覺效果。

篇6

關鍵詞：商業建筑 設計條件 變化 自我更新 適應性

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

一、建筑師理想狀態下的建筑設計條件

建筑師（Architect）是指受過專業教育或訓練，以建筑設計為主要職業的人。建筑師通過與工程投資方（即通常所說的甲方）和施工方的合作，在技術、經濟、功能和造型上實現建筑物的營造。在逐步復雜的建筑營造領域，建筑師越來越多的扮演一種在建筑投資方和專業設計方（比如機電設計，結構設計等等）及施工方之間的溝通角色。而業內傳統建筑師更偏重與工程技術的控制，較少從經營和后期管理方面考慮問題。大部分建筑師希望得到的設計條件是用地、規劃技術指標、業態分區指標，然后開始投入到設計中去。不希望設計條件的變更導致設計的反復和工作量的浪費。

然而隨著經濟的發展和行業的變化，市場隨時的改變、業主的招商的形勢和入駐商戶的要求，都每天左右著設計條件的變化。設計師需要變換自己的角色，思考更好的應對方式，才能滿足業主與時代的要求。

二、商業街設計分析

1、項目概況

1.1 地理位置

象山風情商業街項目項目位于象山丹城。本項目東臨興盛路（在建），西依東谷湖路（規劃中），南靠丹河路，北臨史家涇河。

同時周邊分布著水木華庭、世紀花園、金域華府等居住區，勇金國際廣場、財富中心等商業建筑、象山重要文化建筑――象山文化中心，城市公園――陳家山公園。所以，項目在地理位置上雖然不是象山最中心位置，但還是處于城區比較優越的區域。該地塊環境怡人、交通便捷、鬧中取靜，規劃總用地面積29646.62平方米。

1.2交通條件

項目地塊西為城市主干道――東谷湖路，南為城市次干道――丹河路，東為城市次干道――興盛路。項目地塊的交通便利，人流可達性好。而且，又避開了城市交通流量最大的象山港路與天安路產生的不良影響。乃鬧中取靜，發展特色休閑商業的有利位置。

2、設計原則

形式對應功能業態、環境配合商業氣氛、空間適應消費心理。

體現先進性、超前性的同時映射傳統。充分利用環境優勢、地理優勢，把建筑置身于環境氛圍內，建成一個布局合理、功能完善、環境優美、特色鮮明、設計先進的中高端休閑商業街。

3、總圖設計

3.1 概述

從城市設計要求和本方案設計原則出發。

為增加商業面、聯系西側城市景觀帶與東側陳家山公園，方案用內街形式將地塊分割成南北兩個區域。

沿丹河路一側由西向東布置集中式商業，滿足大型餐飲、休閑、娛樂對大型空間的需求，并且隔離了丹河路交通、東側農貿市場、醫院對地塊內側的不良影響。沿史家井河一側由西向東布置獨棟式商業形體，滿足高檔餐飲、公館會所等對獨立營運的要求，同時最大限度的對地塊開放史家井河及對岸沿河公園景觀，引入自然環境，滿足餐飲消費群體對視覺環境的較高要求。

北岸景觀公園與本地塊聯動設計，最大限度的發揮其環境提升作用，并幫助解決一部分停車需求。

北側公園、史家井河、風情商業街共同作為城市中心景觀帶與陳家山公園的聯系組成部分，從整體上提升區域環境，使其成為周邊區域乃至整個象山縣重要的休閑、娛樂區域。

3.2 交通組織

基地人流主入口設置于地塊東西兩側，沿丹河路設有三個人流次入口。人流進入建筑內街一層平臺進行分配組織，利用連廊、平臺進行水平向聯系，使人流內方便的到達沿河景觀帶。利用電梯、自動扶梯形成豎向交通，聯系上下層。使人流能夠自然串行于各層空間，達到良好的商業可達性。同時，沿河獨棟區每棟擁有單獨出入口，有獨立樓梯和電梯，滿足這些商業體對獨立性、私密性的要求。而沿路集中商業區則通過內廊、外廊、平臺等多種形式將各家店鋪有序組織，形成高效、便捷的人流流線。

基地車行入口位于北側靠河兩角位置，通過坡道直接進入地下開放式車庫，環形雙向車道組織車流。同時由于地下車庫完全對下沉廣場開放，所以車庫將是有自然采光和自然通風的區域，駕車人流也能自然的進入下沉廣場開始購物、娛樂及休閑。

4、建筑設計

4.1 平面設計

設計將整個組群分成四大區域：

地下車庫、下沉式商業廣場、地上沿河獨棟區、地上沿路集中區。

地下車庫布置在地下一層，包圍下沉式休閑商業廣場。全部平面停車，可容納344個車位，加上地上車位的補充，滿足項目對停車位的要求。由于車庫對下沉式廣場的完全開放性，既改善了地下車庫的環境條件，又方便了駕車人群直接進入風情街。

下沉式商業廣場作為內街的地面層存在，與一層通過臺階、坡道、樓梯、電梯、自動扶梯全面聯系。地面人流能夠極其方便的到達下沉廣場進行消費，同時也能夠快速的到達各個樓層。下沉廣場兩側布置項目大部分的中高端零售業態，既與地面以上的餐飲、娛樂等業態達到有效的分割，又加強了可逛性，幫助項目聚攏人氣，增強商業氣氛。

地上沿河獨棟區設計了7個獨立建筑體，各棟2~3層。每棟沿河一側設有單獨出入口，沿內街一側有廊道聯系，在各層部分設置出入口。各棟配有獨立的豎向交通，方便其單獨經營。沿河獨棟區主要布置風情餐飲及大型會所功能，滿足這些業態對功能及景觀的要求。

地上沿路集中區集中了一層商務餐飲、二~三層大型娛樂休閑等需要大空間的商業業態，解決了項目的大部分面積需求。通過內街一側的3組豎向交通聯系各層空間，并通過平臺和廊道空間聯系沿河獨棟商業區，在一定程度上產生互動。

4.2 剖面設計

地下部分：1層

層高商業4.2米、車庫4.4米

地上部分：2~3層，

層高4.5米

三、商業建筑的自我更新

然而在商業建筑中，變化才是唯一不變的設計條件。隨著外部經濟環境的變化，項目在

推進過程中出現了越來越多的變數。

項目沿路一側大面積商場空間，被大型銀行、洗浴中心、酒店、影城及個人店鋪所分割，與原先商業業態布局產生了較大的變化。隨之而來的，原設計的店鋪分割，消防系統，空調系統都需要相應的改變。不僅嚴重影響了工期的進度，也浪費了大量的人力物力。

但是，這其實也是國內一部分本地商業開發的通病――業態隨著市場走，缺乏一貫與堅定的招商思想。

作為建筑師，面對這樣的項目應該在整個設計過程中改變應試答題的工作方式。在概念設計前期，全面了解項目的情況，參與業態與空間的對應關系，提出意見幫助策劃部門及開發商調整業態的分布。在方案設計期間，及時與策劃招商部門協調，根據招商情況，做好大部分的空間適應性調整工作。在初步設計階段，根據營業商戶的具體要求，進行平面流線、功能布局，立面需求等的調整工作。在施工圖階段，最后進行每個商業空間的細部空間利用、與未來裝修協調等細微的調整工作。

在實踐中我們遇到最多的可能性是直到施工圖完成，項目招商還沒完成，甚至在項目開街之時，業態還在變化。作為建筑師只能采取最大化加強空間的容納性和可變性來彌補開發過程中業態變化對空間不同要求的問題。象山商業街就是這樣的過程，所以我們在一開始就在內街兩側，分別布置了兩組不同空間形態與不同面積的建筑用來適應未來不同商業業態的需求――沿河獨棟小面積和沿路集中式大空間。

然而，商業建筑的自我更新不會停止，或許在開業的幾年之內還在進行大規模的調整如空間分割，立面改造，景觀等。細微的變化會一直持續直到商業街的沒落，比如廣告牌、店面標志等。

所以，建筑師必須以最大的包容性接納并理解商業建筑自我更新的特性，并在每一階段的設計中充分考慮如何提高所設計的空間的適應性。

篇7

朱锫 吳桐

朱锫建筑事務所主持建筑師

獲獎感言

沒有想到會得到這個獎,算是對過去工作的一個肯定吧,以后也希望能夠在這方面有更多的發展。

過去的一年,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟?

不滿意。建筑在快速的時代漩渦中掙扎,建筑師也是一樣,希望以后能夠把設計的速度慢下來,多想少做。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

為有天賦的年輕設計師創造一個平臺,多參與境外項目。

從您主持的諸多項目來看,文化建筑占了很大的比重,能否跟我們談談您的設計理念?

設計的理念與哲學源于對現實的反叛和對傳統文化的珍視。自工業革命以來,人類作繭自縛,朝著逐漸毀滅自己的方向邁進。批量生產的建筑越來越缺乏感染力,更多的只是成為了環境破壞的幫兇。在物質的驅動下,城市變得越來越大,人的存在感卻越來越小。另一方面,中國的傳統哲學似乎已經被越來越多的人遺忘,“天人合一”這種人與地球之間的態度越來越不被理解。因此,我們希望做出更具詩意化的建筑,像是中國的傳統國畫一樣擁有留白的想象。通過如同從大地景觀中生長而出的構筑,將人們從壓抑的環境中解放出來。

年度辦公空間大獎

明光華、明罡

明示建筑裝飾設計工程有限公司

獲獎感言

“海不辭水,故能成其大;山不辭土,故能成其高”,我們非常高興看到來自世界各地越來越多的設計師的作品參與現代裝飾國際傳媒獎的角逐,毫無疑問,現代裝飾國際傳媒獎的代表性和水平都在不斷地提高,我們也非常高興能獲得“年度辦公空間大獎”。

請問二位對今年的傳媒獎有什么印象或評價?

今年的傳媒獎層次較高,給人一種“談笑有鴻儒,往來無白丁”的印象。

過去的一年中,對取得的成績還滿意嗎?有哪些感悟?

“名者,實之賓也”。人們活動(除了睡眠外)最長時間用在工作上,快樂而高效的人性化工作空間是極其重要的。“年度辦公空間大獎”的作品希望能給室內設計師和管理者一些啟迪。

新年計劃

希望能在建筑、環境、室內整體設計上有更多的實踐項目。

年度公共空間大獎

Peter Karn

MET Studio資深設計師

獲獎感言

獲獎對我們來說不只是一個巨大的驚喜,更是一份堅定的榮耀。我們的作品“Fusion World”能獲得現代裝飾國際傳媒獎-“年度公共空間獎”,全公司包括倫敦、香港辦公室的同事,都非常開心,特別是因為這個獎項是經過來自全球各地優秀作品的激烈角逐得以最終脫穎而出。尤其要感謝我們的業主新加坡“A*STAR”公司,感謝他們愿意嘗試如此大膽和全新的設計概念。如果沒有這個前提條件,我們的設計項目不會獲得這份榮耀。

現代裝飾國際傳媒獎迄今為止已舉辦七屆,您是第一次來參加傳媒獎,有什么感受?

今年的傳媒獎頒獎晚會辦得特別成功,非常喜歡的一個環節是所有提名設計師及作品的揭曉秀。我們也因此擁有了認識其他知名設計公司的機會。

過去的一年中,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟嗎?

2009年,因為全球經濟衰退,對許多公司而言非常困難。幸運的是我們未雨綢繆,免于受災。MET Studio比其他許多公司僥幸的原因之一是因為我們是一家跨國公司,比如在中國、新加坡、英國、荷蘭、墨西哥等地方都有分公司。我們有許多很好的作品在證明我們是一個有實力的跨國公司,從“澳門的曼聯足球”項目到“Fusion World”以及利物浦的“昆蟲博物館-蟲蟲世界”(在英國算是非常大的一個項目,是英國國家軍事博物館的一部分),我們還會給大家帶來更多驚喜。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

沒有太多的計劃,更多的是按部就班。對我們來說最重要的是抓住一個好的主題,然后解決空間、燈光、成本控制、材料等等問題。我們也不知道下一步能學到什么,但是會一直努力,力求每一個設計都是全新的體驗。祝福《現代裝飾》的讀者,在2010年幸運連連,財運多多。

年度會所空間大獎

佘文濤

北京澤美堂藝術設計有限公司(集美組) 總經理&藝術總監

獲獎感言

很感謝行業的媒體都這么關心設計師,打造出越來越大的平臺。

現代裝飾國際傳媒獎迄今為止已舉辦七屆,您第一次來參加傳媒獎,有什么感受?

我覺得舉辦的很成功,整個規模、效果都挺國際化的。

過去的一年中,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟嗎?

過去的一年,我專注于陳設藝術的研究及綜合修養的提高,一點一滴地積累。滿意的是自己的心態調整。其實每天的工作和生活都是“悟”的一個過程,我感覺設計師不要滿足于對獲獎的追求,更應該對自己的專業專注研究,在設計之外的各種生活中體驗、升華自己的整體思維境界。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

我對自己的期待不是以年為單位,可能是三年或五年。我希望三年有一小進,五年有一大進。這種進步是跟“設計”或者“藝術”有關的。

年度酒店空間大獎

梁景華

PAL設計事務所創立者

獲獎感言

我感到十分榮幸獲得現代裝飾國際傳媒獎“年度酒店空間大獎”,對我司來說是一份鼓舞。

過去的一年,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟?

我十分滿意今年的成績,未來我們會貫徹PAL的設計理念,注入我司的設計項目。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

我與我的設計團隊將會努力不懈,繼續設計更多有代表性的優秀作品。希望令各界欣賞PAL 的作品。

近年來您所主持設計的作品通常都帶有很濃郁的東方意境,可否談談您的設計理念?

中國的崛起令我們身為中國人感到驕傲。我們的設計帶有相當大的東方特色,目的是讓世界欣賞東方之美,也努力使中國的設計更多地走向國際設計舞臺。

與往屆傳媒獎相比,香港設計師入圍和獲獎的人數由之前的獨領到現在與國外、臺灣、上海分一杯羹,您可否跟我們預測下香港設計行業未來的發展態勢?

我感受到中國設計師不斷努力及進步的成果,可喜可賀。當然,香港設計師也一直用心向前行,朝向世界級水平做設計。

年度杰出設計師

于強

于強室內設計師事務所設計總監

獲獎感言

感謝評委們的厚愛,能在眾多優秀設計師中獲得此獎感到很榮幸。

過去的一年,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟?

基本滿意。過去的一年來我花了更多的時間在設計的細節上面,覺得很有價值,投入了很多,品質也提升了很多。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

希望能以更平和的心態做更好的設計。

計劃:1、把握好難得的項目機會,多投入精力做出更好的作品;2、帶領團隊多學習,多組織設計考察和活動,提高整體素質;3、參加國際著名的展覽展會。

據您與國外事務所合作的經歷,您覺得深圳室內設計行業與國外相比,有哪些差距?要實現與國際接軌,深圳室內設計師們需要做哪些努力?

我覺得行業整體的成熟度有差距,主要表現在設計師眼界不夠開闊,素質不夠國外的高,精力投入程度不夠國外的深,項目運作的成熟度也不太夠。

要實現與國際接軌,深圳室內設計師們需多參與國際交流,從觀念上更新進步,要學習外語,這樣語言上才能有交流,多投入精力在設計上,不斷完善設計管理。

年度杰出設計師

曹成

深圳市匯博環境設計有限公司 設計總監

獲獎感言

謝謝能得到《現代裝飾》的認可!目前很多國內設計師的實力都很強,大家都在進步,希望在這個過程里彼此間能平和虛心地多溝通,以便相互促進和提高。我們已經開始在不同的個案里聘用不同專業的境外設計師,寄望于設計觀念的融合,拓寬視角和著入點。

現代裝飾國際傳媒獎迄今為止已舉辦七屆,您對今年的傳媒獎有什么印象或評價?

歷年來《現代裝飾》一直堅持舉辦的傳媒獎對設計界尤其是深港兩地的設計環境和氛圍是一種促進和聚合,感謝《現代裝飾》的努力和堅持。

過去的一年中,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟嗎?

可能是由于年齡和經驗的增長,這一年對于“寧缺毋濫”有了更深切的體會,在客戶和自己的相互選擇中明確了自己和團隊的發展方向,重質不重量,對于承接的每個案子都努力做到不浪費時間,同時在和業主的溝通中,淡然取舍,用行動和成果贏得尊重。

您還有一個作品《冷面熱心――西安阿林鼎滿香火鍋店》入圍了年度餐館/酒吧空間大獎,這個火鍋店在設計中克服了樓層低標高天花的壓抑感,對材料進行新的詮釋與演繹,取得獨特效果,受到一致好評。請問未來您是否會繼續新材料方面的嘗試?

空間解構和材料再加工是我們一直遵循的設計根本,對于再加工材料方面的嘗試和運用我們會一直堅持下去。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

新年里希望結識更多不同專業的專業人士,通過具體案例,在他們身上得到啟發,提高自己和團隊。同時希望能調整得更淡然一些,爭取更多的時間去休息和旅游。

年度杰出設計師

法布里奧•德•萊瓦

意大利FDL公司建筑師+創始人

現代裝飾國際傳媒獎迄今為止已舉辦七屆,您對今年的傳媒獎有什么印象或評價?

我覺得整體氛圍非常好,大家都穿得非常時尚,引人注目。《現代裝飾》能夠邀請很多有名的設計師匯聚一堂,讓大家對設計有更好的了解和認識,這個活動是非常重要的,希望以后能做到14屆,21屆……

喜歡深圳這座城市嗎?

我認為深圳被評為“設計之都”是實至名歸的,確實是一個非常有活力的城市,我對深圳的感覺非常好,我們也非常愿意來深圳發展業務。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

2010年對我們來講是非常重要的一年。我們的主要目標還是中國和印度的市場,世界沒有停止轉動,所以我們還是一樣的工作、設計,希望能更好!

年度杰出設計師

蕭愛斌

上海蕭視設計裝飾有限公司董事長&設計總監

獲獎感言

首先對自己獲得此獎勵感到非常榮幸,感謝評委會對我的過往業績的肯定,感謝《現代裝飾》雜志這個平臺,還要感謝我們的設計團隊以及一直給予我信任和支持的業主,沒有他們就沒有我的今天。

您第一次來參加傳媒獎,有什么感受?

超乎我的想像,很隆重,很有國際感。

過去的一年中,您對自己的成績還滿意嗎?有什么感悟嗎?

一直在路上,連歇腳的時間都沒有。做了幾個建筑設計,一直在享受過程。

新的一年,您對自己有什么期待?有哪些計劃?

希望2010年能夠實現我的三個建筑設計;讓我盡情地享受世博的建筑,享受設計帶來的快樂;2010年也將是我瘋狂逛世界的一年。

年度最具影響力設計團隊

美國威爾遜室內建筑設計公司(WILSON ASSOCIATES/INTERIOR ARCHITECTURAL DESIGN)

團隊代表:Robert Shen

獲獎感言

非常開心,能在我們的團隊歷時四年設計的君悅酒店里領獎更讓我感動!

第一次來參加傳媒獎,感受如何?

我第一次來參加這個活動,非常感動,中國的設計師和設計公司越來越棒,所以其他國家真的要很小心,中國發展太快了!

貴公司在迪拜設計的棕櫚島亞特蘭蒂斯酒店,在《現代裝飾》雜志上登出后,反應很好,一些去過阿聯酋的設計師們也大為贊賞。不過近期迪拜債務危機爆發,貴公司是否全部收回設計款項?你們在迪拜的其他在建項目,還可以順利進行嗎?

謝謝關心,目前設計費已收回,迪拜的項目已暫停。我們還是很關注中東地區的,可能要對這個地區多一些耐心。

新的一年即將開始了,請代表你們的團隊談談2010年的展望。

我們對中國市場非常看好,去年經濟危機之前,我們公司在中東和中國的市場各占總業務的三分之一,而如今我們在中國的比率提高到了三分之二,真的是要靠中國,全世界都跟著中國走。中國是一個蠻大的國家,有很多機會。深圳的發展機會也非常大,希望能在中國做更多好的項目。

年度最具潛力設計師

陳彬

大木(湖北)后象設計顧問機構總經理

獲獎感言

作為內地的設計師,能參賽并且獲獎我是非常高興的。其實做設計已經很多年了,這次獲得最具潛力獎,對我來說算是一種鞭策吧,希望以后能做得更好。

感謝現代裝飾國際傳媒獎能充分關注中西部,因為中西部雖然也不乏好的設計師,但是整體設計水平還是偏低的,那里需要這種關注和平臺。

第一次來參加傳媒獎,感受如何?

感覺傳媒獎視野很寬,不光是室內設計,還涉及建筑、家具等其他領域,面對的設計師也非常廣泛。我非常希望能參加這種活動,認識更多的設計師。