導語：如何才能寫好一篇室外環境藝術設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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一、室內設計與小塊色彩的作用

在現代室內外環境設計中首先要考慮到大面積色彩的空間布局，確定空間形成和總體色調。其次是確定適合整體色彩布局與材料色彩應用。即：形成材料色彩，而不是相反。所以說小面積色塊在室內設計中也起著非常重要的因素?，F在一般在談論色彩設計時往往容易局限于地面、墻面與天棚，大面積效果的設計而忽視小塊色彩運用。然而在現代室內外環境設計中小面積色彩運用可產生畫龍點睛之效果，使環境活潑而有生氣，給人產生一種歡快的心情。在現代室內外設計中，可根據需要用藝術品或裝飾品特有的小面積色彩為色塊裝點居室，不僅可以美化環境，還能體現主人的個性，并受到藝術情趣的熏陶。所以在運用小塊色彩時也要注重整體效果的設計，在現代室內設計中小塊色彩的運用是屬于繪畫藝術的范疇，裝飾繪畫的室內設計中點、線、面的運用與一個房間里墻壁、天棚、窗簾、地毯、沙發罩、家具裝飾色彩相互協調也是起著很重要的作用。

在藍色、綠色等冷色調的室內環境中，配以暖黃或桔紅色點綴，會給人一種新鮮活潑的感覺。在紅、黃暖色調的室內環境中配以少量黑棕色，給人一種穩定感，使紅、黃暖色的熱燥感減弱。在黃白淺柔和色類似調和室內環境基礎上，用紅色沙發面料點綴，給人一種提神感。在暗色的室內環境中，深色的頂棚上設計幾何造型或用小型射燈如桔黃色、白色或淡黃色的小燈點綴，可降低屋頂的高度和深色壓抑感，給人一種星光閃爍的夜空幻境。在不同顏色空白墻壁上裝點上各種小色彩塊造型燈具或小色塊裝飾畫來裝點環境，能起到點睛、添花的作用。

二、線條與色彩的組合

在室內的裝飾設計中線具有方向的特性和力感的功能。傾斜的線給人以倒下、不穩定的力感。而斜線相交、就產生了像金字塔那樣穩定而有力的感覺。曲線和S形線，則會產生柔和、旋律等美感。在室內環境中，合理而巧妙地運用各色線條，可以造成種種不同的環境視覺效果。利用不同線的處理方法，能產生導向性的深遠感，或產生寬廣的空間感。在墻面上，用垂直的線條劃分，可產生加強空間的高度感，用水平橫線條劃分，則有減低屋高、擴大空間感的作用。在白色或淺黃色的室內環境墻面上，如配以幾條棕色線會給人一種生機活潑的感覺，避免了呆板、平淡的視覺感。在室內彩板結構的天棚空間，利用線型幾何形構件組成大面積，以色調區分，形成圖案，使之富有裝飾性。懸掛燈具組成立體網狀的動線效果，或利用線形布局的照明燈，形成明暗色調，使天棚具有導向性和極強烈的透視感。

在地面處理上，可利用彩色地板磚拼成導向圖案，尤其在十字交叉口的地方，用雙向八角折線，四面互相穿插構成方向性極強的各式幾何圖案，既豐富了地面色彩，又展示出強烈的裝飾功能。所以在設計中線條與色彩的結合，也就是說點、線、面這三種造型的基本元素與色彩結合，在設計畫面里所產生或反映的視覺特征也明顯的帶有歷史時代的氣息。我們研究現代繪畫設計同時也要研究室內裝飾藝術的發展和造型規律，運用線條與色彩的設計原理能表達出不同風格室內外設計方案，體現出不同設計的豐富內涵，和造型藝術的本質及超凡的時代精神。

三、室內空間與大面積色彩應用

室內環境大面積色彩主要是指天棚、墻面、地面和窗簾等部位的色彩。因此，在室內整體色彩與大面積色彩應用設計上，首先應考慮空間布局，確定空間形式。要根據房間朝向、通風、透光等具體環境，運用色彩的深淺、冷暖考慮搭配。深濃色彩易使光線變弱，室內空間顯得陰暗，給人以緊縮、肅靜的氣氛，因而背光的房間不宜用深色調。淺色調能使居室顯得寬敞明亮，低矮房間可用淺色調天花板。適當地應用色彩的伸縮性，就可創造舒暢或緊湊宜人的室內氣氛。矮小的室內環境可采用同一色彩來處理天棚及墻面，以取得室內天地空間比例連為一體的氣氛變化。

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關鍵字：生態文明觀；現代環境藝術設計；發展

環境藝術設計在社會經濟和人類文明的發展推動之下逐漸發展成為一門獨立的藝術類型，室內環境藝術設計和室外環境藝術設計兩個方面內容都與人們的工作生活息息相關。環境藝術設計與人類活動有著密切聯系，藝術環境設計是根據人類活動意識、要求等方面來進行人類活動空間的藝術設計，也就是說人類活動以及人類的觀念意識、要求會對環境藝術設計產生很大的影響，反之，環境藝術設計也可能會對人類活動、觀念意識等方面的改變產生作用。當前，社會的可持續發展要求生態文明觀在現代環境藝術設計中得到科學合理的運用，將現代環境藝術設計中的生態、環保和可持續發展等設計原則與生態文明觀進行有效地銜接，從而能夠建立生態文明與現代環境藝術設計和諧發展的關系。

1 生態文明觀的內涵

由于工業文明給人類社會和生態環境帶來了前所未有的危機，人類的生存和發展面臨著嚴重的威脅，使得生態文明陷入極端的困境中，因此，為了響應我國的可持續發展戰略，生態文明觀便在這樣的條件下應運而生，給人類文明帶來了曙光。生態文明觀要求全社會共同樹立生態、環保、可持續發展的價值觀和發展觀，有效地將可持續發展與生態發展提高到了社會文明的新高度，對構建社會主義和諧社會具有十分積極的作用。要做好生態文明建設，首先要節約能源，提高資源利用率；其次要控制污染，在生產和發展中盡量避免對環境破壞；再次在社會不斷進步和發展過程中要通過技術手段改善生態環境；進而，國家要加強生態環境建設的監督力度；最后，生態環境建設需要全社會的共同參與，樹立全民生態文明觀，實現社會的可持續發展。

2 生態文明觀下的現代環境藝術設計

2.1 生態文明觀下的室內環境藝術設計

2.1.1 空間的合理規劃。在進行室內環境藝術設計的時候要注意空間的合理規劃，在生態文明觀的指導下，根據建筑的結構設計出舒適的室內空間環境，這樣能夠使室內裝修的內容和過程得到簡化，并且能夠減少在進行室內裝修的時候對環境造成的污染。

2.1.2 裝修材料的減省。在室內環境藝術設計過程中既要為人類活動營造一個適宜的環境，也要盡量減省裝修材料。這就需要室內環境藝術設計者進行創新設計，多采用一些既能保證室內環境藝術設計質量又能做到減省裝修材料的新造型，切實將生態文明觀落實到現代環境藝術設計當中。

2.1.3 使用安全無害的裝修材料。環保系數差的裝修材料會對人類健康和環境造成不良的影響，因此，室內裝修材料方面一定要選擇安全無害、對環境無污染的環保材料，例如竹、藤等天然材料。由于室內環境裝修使用的人造板、漆等可能對人身體造成傷害的材料，因此，在選擇這類材料時必須要選擇達標的產品，最大程度地降低室內環境污染系數，為人類活動提供一個健康舒適的空間。

2.1.4 注重裝修過程中的環境保護。處理好室內環境裝修中產生的廢棄物，避免這些廢棄物對環境造成污染，這是生態文明觀下的室內環境藝術設計的重要要求。

2.2 生態文明觀下的室外環境藝術設計

2.2.1 合理利用土地資源。當前，我國城市土地資源十分緊張，因此，在進行室外環境藝術設計的時候要合理利用土地資源，對于設計中出現的空余邊角地帶進行充分利用，可以設計成花圃、小草坪等等，這樣既能有效地利用土地資源，又可以為我國城市綠化做貢獻。與此同時，要對環境進行合理規劃，利用植物、山石、噴泉等為人類營造一個自然化的生活環境。

2.2.2 尊重設計環境中棲息動植物的自然屬性。景觀設計是室外環境藝術設計的重要組成部分，景觀設計過程中，要首先對環境進行一個大致的規劃，對于環境中棲息的動植物要充分尊重，盡量進行破壞，保持它們的自然屬性，把它們變成景觀設計中的一個特色，促進人類社會與自然環境的和諧發展。

2.2.3 節約設計成本。景觀設計一定要在生態文明觀的指導下進行，對于占地面積較大的景觀的設計、選址一定要科學合理，避免對建筑材料和土地造成浪費。對于這類型景觀的設計形式上要進行創新設計，有效地節約設計成本。

3 結語

由于我國對科學發展觀的大力提倡，生態文明觀逐漸深入人心，在人類的各項活動中已經融入生態文明觀，有效地促進人類社會與生態環境的和諧發展。而環境藝術設計作為一門與人類生活息息相關的藝術，在生態文明觀下進行現代環境藝術設計已經是人心所向，因此，如何將生態文明觀與現代環境藝術設計完美融合在一起，這是現代環境藝術設計者要考慮的重要問題。

參考文獻

1 龐永紅，屈健.當代藝術設計與可持續發展[J].文藝研究，2011（2）

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1.1利用生態建筑模式隨著人類思想的進步、科技的發展，現代室內環境藝術設計中，傳統的建筑模式不能滿足現代設計需求，也無法滿足、適應生態文明思想要求。因此，現代室內環境藝術設計需要利用生態建筑模式，建立良好的空間環境系統。根據建筑所在地的自然環境條件與特點，利用建筑學、生態學的基本原理，通過先進的科學技術手段，對建筑內部與周圍的相關因素進行合理安排組織，有機結合建筑和周圍環境，使建筑內部具有的調節能力，以此滿足人們的居住要求。同時，在設計中，為了減少對土壤的破壞可使用非黏土磚墻體等。合理利用生態建設模式，以此建立良好的室內空間環境系統，并為室內空間裝修施工提供充足的基本條件，在適當補充的基礎上應在舒適環境，進而簡化室內裝修過程、內容，使裝修造成的環境破壞、污染降低，從而實現生態環境設計要求。

1.2利用自然、生態材料，構建生態空間環境在現代室內環境藝術設計中，應充分利用空氣環境、自然光線、綠色植物，構建生態室內空間環境，在裝修中使用生態環保型材料，確?？臻g環境健康。在實際設計中，可充分、合理使用綠色植物，凈化空氣、營造空間自然氣息；利用透明玻璃窗和建筑自身朝向面，向室內充分引起自然光線，并合理通風，確保空氣流通，及時排出室內廢氣。

1.3造型簡潔，營造舒適環境在傳統的室內設計、裝飾中，常利用材料堆砌的方式，設計形式繁瑣、復雜的室內空間環境。然而，傳統的設計方式不符合現代人的簡潔、大方審美觀，也對自然資源消耗較多，并使用大量的油漆、膠合板材料，從而產生一些有毒氣體，危害人們健康。因此，在現代室內環境藝術設計中，應追求簡潔、大方的風格，合理配置材料，以簡約、雅致的造型、細節滿足人們的審美需求，避免大眾審美疲勞，并通過簡約主義風格體現生態文明精神。

2生態文明下的現代室外環境藝術設計模式

2.1合理規劃景觀形式在現代室外環境藝術設計中，景觀設計直觀重要，在設計過程中，應對景觀形式進行合理規劃，避免采用一些成本高、能耗多、體量大的景觀形式。在噴泉設計中，應避免使用成本高、占地面積大、水損耗量大的噴泉，應根據當地的環境特點、人流狀況，設計面積合理、形式靈活的噴泉，合理利用水電、土地資源，減少資源浪費。

2.2合理利用土地在室外設計中，合理利用土地，進行自然、生態的景觀設計。對于城市環境而言，綠地是城市環境的肺，為城市居民接近自然提供良好條件與空間，并微調周圍的小氣候、小環境，凈化空氣環境，進而有效調節生態環境。因此，在城市規劃、建設中，設計師應合理利用建筑邊角地帶、余留空間，營造城市綠地系統，以此更好地為城市生態環境服務。而在具體的景觀空間設計中，應多運用水體、山石、植物等，從而組成具體的景觀形式，突出現代設計的自然性、生態性，滿足居民親近自然的需求。

2.3重視環境自然屬性及植物的生態功能在現代室外環境藝術設計過程中，應尊重棲息者、設計區域環境的自然特點，對現有的自然條件進行有效利用，減少實施較大規模的工程改造，避免對自然資源的破壞。在建設基地中，其中主要包括植被、地形、土壤、水體等自然條件，對這些自然條件的改造將會破壞基地的微氣候、生物鏈等，影響生態環境。因此，在設計中，應以生態文明為出發點，結合基地自然條件，盡量保留自然景觀原貌、自然植被，在此基礎上增加適當的人工景觀。

3結語

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1．環境藝術設計的內涵

“環境”是人類社會發展的載體，是人類生存與發展的基礎。環境藝術設計中的藝術，可以理解為對環境的藝術設計，并滿足人類的可持續發展與美的需求。按狹義的概念來說，環境藝術設計的對象是人工環境中的建筑。在環境藝術設計中，詮釋建筑空間，通過對室內外建筑的專業定位，來進行景觀設計。環境藝術的出發點是人的主觀意識，其中的藝術理念是人類對其的感悟，來滿足人類對物質與精神的需求，使得自然環境與人工建筑和諧共處。環境藝術設計中的藝術理念，存在于人工建筑之中，與人工建筑融為一個統一的整體，反映著人類對美的訴求。

2．現代環境藝術的特征

地域性、時代性、整體性、參與性是現代環境藝術的幾個特征。環境藝術具有明顯的地域性特征，不同地區人們的審美觀念不同，產生了不同的環境藝術風格。環境藝術還具有時代性，每個時代的人們對藝術都有著不同的需求，環境藝術都要與時代相適應。環境藝術還具有整體性的特征，考慮不同空間人的共存、共生、共享情感。環境藝術設計要滿足不同人的不同需要，要讓廣大用戶參與到藝術創造中。好的環境藝術能夠滿足不同人群的需求，做到因時而異、因地制宜。

二、科學性與藝術性的結合

現代的環境設計藝術，已經做到了科學性與藝術性的結合。科學性的環境設計，能夠帶來空間環境的新體驗，帶來舒適、高效、安全、合理的感受;同時，藝術手法的運用，結合設計的結構、工藝、材料，使得設計的作品產生藝術上的美感，這是環境設計藝術的一個重要特征。在現代的環境藝術設計中，在重視設計藝術性的同時，也要重視設計的科學性，使得藝術性與科學性緊密地結合在一起，共同撐起環境藝術設計的脊梁。從環境藝術設計的發展歷史看，隨著時代的發展，生產力的進步，環境設計藝術會適應社會的發展，滿足人們更多的審美需求。而社會的發展和文明的進步，會改變著人們的審美觀與價值觀，促使環境設計與當時科學技術的結合。

當代環境設計中的科學性方面，設計人員在進行了觀念上進行改變;同時，在表現手法與設計方法上，也越來越得到人們的重視，設計者確定建筑的物理與心理環境的好壞，已經運用了較為精準的科學方法。同時，在環境藝術設計中，廣泛用到了計算機設計與繪圖，在設計之初就能通過三維視覺技術來查看藝術效果。對于建筑的高情感與高科技問題，設計者能夠在運用先進物質手段的同時，注重對美學原理的應用，把人們的生理要求、心理要求與建筑的科學性與藝術性結合在一起，從物質因素、精神因素、心理因素多角度進行考慮，設計出能夠滿足人們審美與需求的藝術環境。

三、藝術理念在環境設計中的應用

1．建筑造型的整體性

在進行建筑的環境藝術設計時，要明確整體性的理念。建筑不是孤立存在的，其與其他建筑構成整個人文環境的整體。在建筑藝術設計中，要充分考慮附近其他建筑的藝術風格，并考慮整個建筑區域的整體藝術風格，使得本建筑的藝術風格與整體的建筑風格即城市的風格相一致。例如，在設計建筑時，要考量本城市的建筑風格，建筑的藝術設計要與城市的總體風格相統一，更要與周圍的環境相統一，以免造成突兀、不協調之感。在進行環境藝術設計的室內造型設計時，更要明確整個空間是一個完整而又相互和諧的整體。在同一個空間同一個居室內，墻壁的造型、天花板的造型、家具的造型、地板的顏色等，風格要統一，給人一種有內在聯系之感。例如，故宮博物院的室內空間以黃和紅作為主色調，反映著封建社會皇權的權威與凝重的氣氛，形成和諧與統一的一個整體。假如在一個空間內，沒有完整性的造型，顏色也搭配得不好，就會給人一種雜亂無章之感，沒有和諧良好的比例，造成了環境的失衡，破壞了環境整體性之美，環境藝術設計的藝術理念便得不到很好的表達。

2．建筑造型的類別

在整個室外環境藝術設計中，要做好結構性造型的設計工作。結構性造型是環境藝術設計中藝術理念能否得以實現的基礎和重中之重，沒有良好的結構性造型，裝飾性造型的設計就成了無源之水，丑陋的結構性造型很難設計出美輪美奐的裝飾性造型。同時，室外的環境藝術設計也要做好裝飾性造型的設計。裝飾性造型設計屬于室外環境設計的點睛之筆，設計時要考慮整體環境與建筑的風格，使得整個建筑環境渾然一體。而在室內環境設計中，要做好結構性造型的設計工作。為了顯得簡潔、明快，可以將建筑中的結構性造型如梁柱等，做簡潔化的處理，能夠有效節省室內空間，有利于裝飾性造型設計的開展。在進行裝飾性造型設計時，要根據設計藝術理念，根據人們的實際要求，對吊頂面、墻面等進行統一設計，做到整體環境與家具、固定設施的和諧，使得環境設計中的藝術理念得到很好的貫徹。

四、結束語

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本文從現代環境藝術設計發展概況入手分析，進而探討了綠色生態觀的內涵，重點論述了現代環境藝術設計中綠色生態觀的體現。以期使現代環境藝術設計本身綠色化，同時向受眾傳達綠色生態觀念。

[關鍵詞］

綠色生態觀；現代環境；藝術設計

隨著科技的發展和經濟的進步，人們越來越注重將綠色生態的理念運用到日常生活中，環境藝術設計亦是如此，環境藝術是服務于包含室內和室外在內的人類活動全部空間的藝術形式。在當代，環境藝術與人們的生活密不可分，科學、美觀、健康的環境設計在給人們帶來便捷生活的同時，還能夠給人們的健康提供一份保障，因此，環境藝術設計不再僅僅滿足人們的視覺需求就可以獲得成功，還必須能夠滿足人們更高層次的需求，讓健康和環保與藝術融合起來，共同對這個世界進行改造。綠色生態觀不僅僅是環境藝術設計一時的權宜之計，還是對于環境設計所提出的一個長期要求，將綠色生態理念貫穿到設計的各個環節中，不僅能使環境設計實現內涵上的嬗變，更是對綠色生態觀的踐行。

一、現代環境藝術設計發展概況

目前我國還是發展中國家，產業類型處在從工業化經濟向生態化經濟過渡的階段，對于環境藝術設計的需求仍更多地浮于表面，更多地注重外在造型的美觀程度。但隨著科技的進步，環境藝術設計的成本在逐年降低，設計師可以運用多種素材在計算機終端進行設計，同時，設計師可以通過科技的手段及時了解環境藝術設計的高端領域，了解綠色生態觀，并對其進行分析，了解、創作。現代環境藝術設計師不能單純以視覺效果吸引客戶為目的，給低質量的材料留出空間，而應該胸懷一定的社會責任感，以藍天碧海為心中期許，用綠色生態觀念來改造現代環境藝術設計，讓觀眾、消費者理解地球已經被破壞，環境亟待恢復，從而得到藝術價值和社會價值的雙贏?！拔覈壳叭匀恍枰揽抠Y源的開發與銷售支持經濟的穩定增長，資源的不合理開發與利用導致浪費的情況頻頻發生”①，在環境藝術設計領域就需要設計師對于材料的選定有一個明確的方案，包括占地面積、綠化率、耗材、創意設計等，如在選擇木材時盡量就地取材，避免出現“南木北亭”的現象，減少汽車在運輸途中汽車尾氣等對于環境的破壞，力求通過合理美觀的設計達到藝術與商業的和諧、人類與自然的和諧。

二、綠色生態觀的內涵

在環境藝術設計時，一方面區分不同設計素材的資源類別，盡可能將可再生資源和循環利用資源應用到設計當中，注重科技尖端技術，及時發現適用于環境藝術設計的高精尖產品，并對設計進行升級。節約資源的另一方面是要提高材料利用率，在環境設計領域，可以利用計算機繪圖技術和三維技術對設計圖進行模擬，在模擬后檢查不合理的地方，避免直接設計制作而造成的返工和材料浪費等?！罢叻ㄒ幨蔷G色生態觀得以發展和推廣的后盾和保障，通過法律法規，讓環境破壞者體會到破壞環境的巨大成本，而非過去無監管狀態下的低成本違法。嚴格保護現存的健康的生態環境不受破壞，杜絕任何理由、任何方式的污染和破壞。”②在環境藝術設計領域加強監管主要有兩個方面，首先是材料質量的監管，保證材料在生產過程中沒有應用有毒有害的產品輔助生產，保證產品質量符合國家標準。其次是監管設計規劃，讓環境藝術設計符合當地的生態特征，避免出現物種入侵或者植株因水土不服而批量死亡的現象。環境藝術設計就是對自然生態的模擬，室外通過種植樹木、布置園林來模仿生態、吸塵降噪，保障人民生活質量，室內通過設計花木品種、范圍、合理布局，增加室內的綠色生態水平，減少資源的浪費。融合了綠色生態觀的環境藝術設計必將一點帶面，成為恢復生態的先驅。讓城市的綠化達到規劃指標，即在住宅環境內綠地率必須達到60%以上；“采用具有滲水保水能力的高效建筑基地施工材料，利用自然排水系統以確保雨水及時排出與合理滲透，適當減少混凝土覆蓋面積”③。

三、現代環境藝術設計中綠色生態觀的體現

任何優秀的理論都應當在實踐之中展現其偉大的價值，綠色生態觀亦是如此。綠色生態觀在現代環境藝術設計中有兩個方面，其一是室內空間系統，指的是人居環境藝術設計；其二是室外空間系統，指的是功能性室外環境藝術設計。借景是古典園林中常用的一種藝術手法，在現代環境藝術設計中仍然適用。環境是一個開放性的概念，在對某一范圍進行環境設計的時候，可以考慮借用遠處或周圍的景色進行設計，借用風格達到區域風格的一致性或是借用一景達到畫中有畫、景中有景的精致感。西安翻譯學院建筑集群的設計借用的景色為翠華山，該建筑群利用山腳的自然地勢和自然河流將建筑分割為數個功能區域，錯落有致，翠華山的美景也同樣是教職員工和學生窗外的一道亮麗風景，四季交疊，美不勝收。隨著科技的發展，有很多落后的工廠會被廠家淘汰，同時又由于拆遷成本等問題而閑置下來，設計師可以利用這類建筑進行改造利用，成為新的景觀。蘇州的一家酒店改造了閑置下來的廠房，將loft風格與中國古典風格相碰撞，設計出混搭loft工業風的蘇州小園林酒店，清新高雅，富有情趣，loft特有的工廠風也為酒店帶來了一股古樸的氣質。

四、結語

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關鍵詞：環境藝術設計；場覺；營造

引言

所謂“場覺”，是人對環境的直接感受與當時心境共同作用而演化出來、激發出來的感覺。環境藝術設計中的“場覺”主要指的是人置于某一環境中的感覺，往往還有一種超乎諸感覺的體驗，是在各種微妙信息共同作用下所產生的豐富而又復雜的綜合感受。隨著人類物質文明的不斷發展，對環境的適應和追求已不再僅僅局限在功能性和使用性上面了，進而追尋人與大自然的和諧統一及人在環境中的良好體驗的精神文化。在環境藝術設計中，通過藝術的設計、創作的手段，渲染出一種氣氛，引發出一種意境，創造出具有文化內涵和精神需求的環境，以激蕩人的感覺和心境。由此，對環境藝術設計中“場覺”的營造已然成為設計從業者應著重考慮的重要課題。也是一個環境藝術設計作品是否成功的標準之一。

1環境藝術設計的概念

“環境藝術設計”從廣義上講，是人類在適應環境、不斷改造環境的過程中將自己的審美觀念和審美需求有目的的、理性的、有規劃的注入環境并滿足人類心理、身體需要的實踐活動。要了解其概念，應從三個方面進行解讀：第一，環境。行為學上的環境主要指人類賴以生存的、從事生產、生活的外部客觀世界，主要分為自然環境、人工環境和社會環境。從設計角度講，環境主要指人們在現實生活中所處的各種空間場所。第二，環境藝術。它不是純藝術的欣賞，是人創造的，并藝術化的生存于環境空間，始終與使用性、功能性、工程技術結合在一起。人類在改造環境時進而把審美需求作為滿足條件，由此環境藝術也是一門集使用功能與藝術審美功能為一體的藝術學科。第三，環境藝術設計。環境藝術設計是通過藝術設計的手段與方式對室內外環境進行規劃、設計的一門多學科綜合的實用設計藝術。環境藝術設計作為現代設計藝術學科的一種，它的設計風格的形成、發展都與建筑有密不可分的關系，所以環境藝術設計始終圍繞著建筑來展開。環境藝術設計是一門既邊緣又綜合的學科，它由多學科交匯而成，包括建筑學、規劃學、園林景觀學、心理學、環境行為學、設計美學、人類工程學、宗教學等方面。其研究對象主要包括兩類：一是建筑以外的人類聚居室外環境的設計；二是對建筑內部空間的二次空間劃分、功能分區、立面設計、陳設、軟裝等設計，稱之為室內環境設計。

2環境藝術設計中“場覺”營造的重要性

隨著人們審美意識的提高，由人對環境的適應和改造，慢慢發展為對環境的精神盼求，也不再局限于生活的實用性。滿足基本生存、生活的需要為第一需求，而努力追求生活質量和精神最大愉悅則是第二需求。一個好的環境設計應該是既能滿足基本需要，又能滿足精神愉悅，強調兩者的緊密結合。環境藝術設計不是工業化的、機械的、無情的工業產品，而是需要把人與環境的和諧統一放在第一位，強調人與環境的交流、人與大自然的交匯，這也是中國傳統審美的重要思想。

2.1身體需求

人類改造大自然的過程中最初主要以身體需求為主要需求，人在建筑空間內對“場覺”的感受主要集中在空間給身體的空間圍合感以及家具用品對觸覺的綜合感受。滿足身體的安全性、舒適性是景觀設計的基礎設計。當人之于室外空間，身體需求會隨著環境的變化，產生集視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多種感覺于一身的綜合感受，并且已超出身體需求，向心理需求推進。

2.2心理需求

當人的感官作用于環境時，通常會有視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上的感應。視覺作為感受最靈敏、最準確的感官，會在第一時間感受環境所帶來的視覺享受，在此同時其他感官也會提供對同一環境的感覺體驗。在多種感官體驗的綜合作用下，以景抒情、情景交融的“場覺”感受，使人的在心理上達到精神愉悅、心理升華的審美高度。

3環境藝術設計中“場覺”營造的方式

3.1自然與人工相結合

在環境藝術設計中，自然環境和人工環境通常情況下是以相互融合、相互作用存在于大自然中。國人一直把自己視為大自然的一部分，與環境息息相通。在儒、釋、道三家文化特征的相互補充下，均主張人與自然建立密切聯系，將實有之“象”與個人玄想世界相統一，營造出精神愉悅的“場覺”。中國傳統古典園林。中國園林就是把自然的美與人工的美高度結合在一起的，人工環境與自然融為一體，相得益彰。在對環境的設計過程中可以采用人工造景、框景、借景的方式來營造人工環境與自然環境達到完美結合，如杭州西子湖畔，雷峰塔所在夕照山，山是堆成的山，湖亦是圍成的湖，然而夕照山與后面的自然山脈融為一體，宛若天成，幾乎看不出人工痕跡。夕照山的存在為西湖的景致增加了層次，豐富了大環境的自然景觀，而夕照山及高聳的雷峰塔則成為了西湖借景的對象。夕照山在夕陽下落之時，山水交相輝映，人置于此等景致不乏有無我相忘的“場覺”感受?，F代建筑景觀設計，自然環境經常被引入室內環境，將室內環境室外化的設計將成為一種現代設計理念，美國設計師賴特設計的“流水別墅”就是將周圍環境引入眼簾，把潺潺流水引入聰耳，聽著水聲、看著流水，此情此景，一種超乎諸感覺的“場覺”必然來襲。

3.2秩序與變化相統一

環境藝術設計是集藝術美、技術美、工藝美于一身的綜合藝術形式的設計實踐活動，這種綜合必須緊緊依靠環境諸要素秩序的、有效的構建在一起。第一，秩序。對于環境要素的組織、編排，應重視秩序中的有序設計，沒有秩序的編排、組織往往容易產生混亂，環境的整體性、協調性受到影響。如北京故宮的設計建造，從太和殿、中和殿、保和殿以及兩翼的文華殿、武英殿等東西六宮的設置，布局嚴謹有序，人置于其中，身臨其境，感其威嚴壯闊的“場覺”感受。第二，變化。變化是環境藝術設計的重要品格理念。沒有變化就不能滿足對感官的刺激，感官刺激基于變化的強弱、敏感度都會對感官產生不同的刺激效果。唐代詩人杜牧在《阿房宮賦》描述“五步一樓，十步一閣，廊腰縵回，檐牙高啄，各抱地勢，勾心斗角，盤盤焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落”。強調了阿房宮建造布局的秩序性和依地勢起伏而建的變化性，兩者相互統一，營造一種在秩序中求變化、在變化中有秩序的“場覺”感受。

4環境藝術設計中“場覺”營造的實踐意義

4.1提升設計品位

設計品位是一種標準，也是一種觀念。品味之于環境藝術設計，強調景觀與建筑環境給人“場”的感受，這種“場”往往是設計師應該關注的設計環節。一個環境設計作品的成功與否不在于只完成基本使用功能，應更多關注在使用過程中的精神愉悅性，這也是衡量環境藝術設計作品是否具有一定品味的標準之一。在具體“場覺”營造實踐時，如何提升環境藝術設計的品味是值得我們關注的重要課題。

4.2關注以人為本

這個問題歷來被設計研究者所關注,在這里主要談一下人在景觀與建筑環境中的身心需求.第一,在景觀、建筑環境中人是使用主體,一切圍繞人來展開,人的使用需求和心理需求是景觀藝術設計必須考慮的關鍵因素，缺乏人文關懷、人文氣息的設計作品是空洞的、毫無價值的。人在景觀和建筑環境中體驗到的“場覺”感受是人對自然環境的直觀綜合感受，通過環境的“場覺”營造實踐，我們可以更深入的了解人的感官作用于環境所產生的諸類感覺是建立在人與自然的和諧統一的基礎上，人離開了環境，對于“場覺”的營造就無從談起。

5結語

本文圍繞“場覺”的營造來展開論述，無疑給了廣大設計師一個嶄新的理論概念，這個概念將為今后的景觀設計實踐提供一定參考依據?！皥鲇X”的營造研究是對當前環境藝術設計現狀的重新理解，前人雖有實踐體現，但并未受到關注，在環境藝術設計中只是一筆帶過?；诖耍瑢Α皥鲇X”營造的研究是具有重大現實意義的。

參考文獻：

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[3]周鵬.試論環境藝術設計中的生態理念[J].中國農學通報,2009(24):398-402.

篇7

環境藝術設計是多種學科知識匯集的一門綜合性學科。其專業內容是以室內外空間環境來界定的，可以簡單地分為室內設計和景觀設計兩大部分。廣義上講，環境藝術設計在當代幾乎涵蓋了所有的藝術與設計領域，是一個綜合的藝術設計系統；狹義上講，其主要指以建筑和室內設計為代表的空間設計。建筑、廣場、園林綠化諸要素的空間組合設計稱為室外環境藝術設計；室內裝飾、家具、陳設諸要素的空間組合設計稱為室內環境藝術設計。根據這兩個發展方向，可以將環境藝術設計的專業基礎理論課與實踐課作為整個課程體系的主干，室內環境設計與室外建筑環境設計的課程作為兩個專業必修課模塊，并在這兩個模塊體系中設置大量的實踐課程學時，以技術應用型人才培養模式的改革與創新為主題，從而有計劃、有步驟地進行實踐課程體系的改革。

二、環境藝術設計專業實踐教學課程體系教學改革方法

1.合理設置專業課程體系，優化實踐課程設置

根據先建立實踐教學體系、后建立理論教學體系，讓理論教學服務于實踐教學的原則，對現有課程進行整合，控制理論課時，增加實踐課時，整體規劃理論課與實踐課的開設層次，課程內容要緊密聯系專業實踐內容，以形成職業能力標準為依據，與裝飾企業聯合開發實訓課程、實訓項目及課程標準，引入企業標準，建設與崗位要求直接對接的創新型環境藝術設計專業課程體系，凸顯實踐課程的優勢。同時，定期邀請行業專家、企業優秀設計人員來校開設講座、專題報告，并根據崗位活動特點，研討專業崗位知識、技能、素質要求，構建校、協、企三方密切合作、共同開發、工學結合的優質課程體系。

2.科學選擇不同課程的實踐教學方法，對號入座

教師應改革固有的教學方法，根據不同課程的具體能力要求，采取主題明確、針對性強的多樣化教學法，使理論與實踐有機結合。如室內設計、建筑模型設計與制作等課程采取項目教學法；室內裝飾施工與工藝、建筑材料與構造等課程采取企業實訓基地現場教學法；室內軟裝設計、商業展示設計等課程采取經典案例教學法。

3.規范實踐教學管理，建立高效的實踐教學評價體系，促進實踐教學成果的推廣，提高師生的積極性

注重建設校內生產性實訓和校外頂崗實習的過程管理和考核評價體系。建立實踐教學規范，如管理機構、教學基地和人員等的管理及校內外實踐教學管理的規章制度、管理手段和評價指標體系等。校內綜合性實訓基地定為具有一定管理職能的教學實施單位，負責基地內各個實訓中心的建設與管理、生產性實訓的組織實施、教師科研項目管理、職業培訓管理并實行規范質量監督和考評。校外實訓基地由校企雙方根據合作協議共同管理，按培養計劃安排頂崗實習的各教學環節，實施質量監督和考評。

4.建立實踐教學基地、模擬實驗室等，提高理論教學與實踐教學的互動性

篇8

1古典藝術中的美學典范

兼顧功能與美學價值：

環境藝術設計中，功能是基礎，還要在此基礎上附著美術元素。真正的環境藝術設計作品就是功能與美的結合。從功能上看，環境藝術設計已不再是簡單的標準。因為以現代建筑設計為例，環境藝術設計已經成為發展的重要力量。從本質屬性上看，環境藝術設計不僅帶給使用者便捷的服務功能，而且成為人類活動的重要場所。例如，公園與博物館等公共場所，在設計方面為了滿足休閑娛樂和了解科學文化知識的多種需要，進而利用環境藝術設計構建起強大的公共服務功能，同時對場地環境進行精心布置，沒有因為環境空間大小的限制而影響設計的效果。在環境藝術設計中，一定要仔細考慮設計會對功能帶來的影響。在住宅區的環境設計中，對居民公共娛樂活動場所的設計，要利用已有的面積，按照群眾活動的實際需要，合理布置休閑設備，用簡便的設計形式，增加住宅的功能使用效率，提升住宅的藝術效果。如果住宅區的環境藝術設計采用商業空間環境藝術設計，則會造成資源的浪費。在現代生活的重要區域公園的設計中，要注意有利于人們休閑娛樂，放松身心的設計。將古典美學元素的涼亭設計融入進來，展現古典藝術氣息，感受古人對自然生活的審美情操。在具體環境藝術設計過程中，要將功能與適合性完美融合，發揮藝術設計的優勢。

2古典藝術在環境藝術設計中的應用現狀

2.1與自然的和諧統一

在綠色生態文明觀念下的環境藝術設計，人能希望能擺脫現代鋼筋水泥的束縛，擁有與自然世界更多的接觸機會。所以今天的環境藝術設計更加注重人類設計智慧在適合性方面的努力。從自然進入環境藝術設計范圍開始，也需要環境藝術設計對自然的理性思考，這樣的設計效果才是人們所追求的。這點在室外環境設計中較為常見，它要求景觀的布局與設計必須與周圍的自然環境盡量的融為一體。比如，武漢著名的江漢路步行街，全長約1.3公里，南北走向，街道展現的是早期武漢的精神風貌，地上的建筑各具特色，但基本上運用了武漢兩江交匯、商家云集的設計元素，增加了城市的商業氣息，成為到武漢旅游的必選景點，依然成為展現武漢昔日繁榮的縮影。

環境藝術設計的發展需要與自然的融合，要將自然景觀納入到設計過程中，作為環境藝術設計的重要元素。但要注意融合的適合，避免突兀，影響了設計的整體效果。

2.2突出環境藝術設計的特殊性

環境藝術設計在于對室內外空間結構的設計布局，使景觀在空間上體現古典美學感受，又具有現代社會的動態美感。這樣的設計與實際環境的結合，從生活的不同側面去發現，都夠時刻感受到環境藝術的風格與獨特視覺體驗。環境藝術設計有時需要安靜，有時需要莊嚴，因根據不同的環境特點，進行設計，不能固守設計原則，要勇于創新。在需要借助植被來突出設計效果時，要將植物最有活力的一面展現出來。以蘇州園林景觀設計為例，園林本身是相對靜止的存在，為了達到與人類活動的密切配合，通過對園林景觀設計的虛實結合，在布局與層次上巧妙設計，讓人們置身在其中感到景觀的豐富與變化，仿佛園林也有了動感。再加上部分的亭臺樓閣，可以感覺到大自然的氣息。增加了環境藝術的整體效果。

2.3古典藝術的實用性

環境藝術設計是美觀與使用功能的統一，失去任何一方面都是不完整的。在進行環境藝術設計工作中，對古典藝術的審美表現與功能設計應不斷進行思考。滿足人們對物質條件的需要，讓生活在一定環境中的人們感受到充實的文化沉淀。尤其城市居住大多以小區環境為主，在環境設計中，要注意清新空氣、與周圍環境格調的統一等方面應該成為設計的重點。而且在設計過程中應當考慮合理性，突出?h境設計可以為人們生活帶來的便捷，對環境資源的有效利用與保護，增加人們對環境的保護與歸屬感。

由此可以看出，環境藝術設計中，古典藝術元素的應用不是單一的，需要從綜合因素運用考慮，它的理念與運用與現代景觀需要的聯系是復雜多樣的，需要在空間、時間上做周密、細致的安排，做好銜接工作才能設計出整體的效果，增強環境藝術的藝術層次。同時，古典藝術元素種類豐富，有狂放類型也有婉約風格，要實現與現代環境的交融，需要設計師精心的設計與統籌安排。

篇9

環境藝術是建立在科學、技術與藝術基礎之上的，是需要把科學、藝術、生活、文化、政治、自然環境、心理環境等眾多知識有機融合起來的一門綜合性的學科。而藝術設計本身作為一種創作活動，其創作方法非常重要，但在創作過程中起主導作用的思維活動占據著越來越重要的作用。本文從理解環境藝術設計的方法入手，著重探討數學思維在環境藝術設計中的靈活運用。

關鍵詞：

環境藝術設計；數學思維；運用設計

“Design”是一種創造性的思維活動，而環境藝術設計更是設計師將自己的設計理想、規劃，利用一定的方法表現為現實的一種過程。這種表現方法的過程便是一種思維的過程。這設計到各種思維，包含形象思維、邏輯思維、理性思維等，數學思維便是理性思維中的一種。

一、認識數學思維

1、何為環境藝術設計

環境藝術設計是指對包括自然環境、人工環境、社會環境在內的所有與我們人類發生關系的環境，以自然環境為出發點，以科學與藝術的于段來協調自然、人工、社會三類環境之間的關系，使“人建筑環境”的相互關系和諧統一，從而形成美好舒適的人類活動空間的設計活動。

2、認識數學思維

思維，設計者把大腦中構思好的設計概念通過符號進行外向化、具體化。在這思維活動過程中，注重思索、觀察、發現，強調腦、眼、手和圖形的互動。一般認為，藝術家主要依靠其形象思維能力?？茖W家主要依靠邏輯思維能力。形象思維又被稱為感性思維，邏輯思維被稱為理性思維。數學自誕生開始便被人類不斷的豐富和發展，我們可以從語言、結構、方法上縱覽數學，不難看出數學思維便是理性思維的一種。本文所說的數學思維指一種“用數學的思維”的思維。環境藝術設計的特性必然決定，其設計過程也是一種理性融合感性的過程，人類的思維活動分無意識和有意識的活動兩種。設計的思維過程就是一種有意識的活動，是一種理性的思維活動。

二、設計中廣泛存在數學思維

數學具有非常嚴密的邏輯關系，數學思維就是運用數學的語言、原理、方法去進行思維，在事物的數與形的關系中去揭示設計，從一定意義上來講是數的藝術，一切設計的產品都有一定的數理的規劃，如果沒有數學思維作輔助，設計物本身將是空洞的。與孔子同時代的數學家畢達哥拉斯，形式邏輯的奠基人，提出“數是萬物之源”的論點。他還最早發現了在藝術創作和設計中廣為應用的“黃金比例”。畢達哥拉斯學派將關學形式的概念確定為數理形式，開創了形式關的先河。畢達哥拉斯學派的理論對古希臘的雕塑和建筑產生了巨大影響。古希臘大雕塑家波里克勒特以“關是數的和諧”為信條，創造了大量精關絕侖的作品。眾所周知的“斷臂維納斯”雕像，從肚臍往上下的比例是以黃金比例1:0.618為基準的。而希臘瓶畫以其勻稱和諧的比例、飽滿的構圖、簡練且富有彈性的線描反映了當時的生活。數字被冠以各種文化的力量，在我國，道教圖像中的太極圖，稱之為“1”，“太極又無極。一生二、二生三、三生萬物”，乾坤八卦中，代表卦象的用代表1和2的數字表示，其五行八卦，均冠以數字以文化力量。北京紫禁城的建筑遵循嚴格的等級限制，這個等級均已數字，單數為大，雙數為小，難為單，女為雙，九五之尊便是形容天子的最高權威，為建筑的廡殿頂便是五重檐。中國古代的城市規劃中，里坊之間的長寬比均為九比五。這些無論在單體的藝術創造，圖騰形象上還是建筑形式和城市規劃上，對數字的運用，自古有之。也一定的說明數學思維在藝術形象的表達上起到非常大的作用。

三、環境藝術設計程序

所謂設計程序即是通過合理的劃分設計步驟，使復雜繁瑣的設計問題變得易于控制和管理，它能在有限時間內提高設計工作的效率和質量。從客戶提出設計任務書到設計實施并交付使用的全過程，設計大體上可分為五個階段，即：設計前期，方案設計，施工圖設計，設計實施，設計評估。等幾個階段。

四、數字思維在環境藝術設計中的靈活運用

從上，我們不難看出，設計過程的復雜，以及技術的綜合性，那么數字思維可以說必然要貫穿整個實施過程。如何很好的把握技巧點事很關鍵的。

1、數學思維的形式

環境藝術設計在方案構思階段，設計師要為自己的設計賦予新的理念，這理念的來源要有載體，便是方案的表達，構思時候首先要從環藝設計的風格上來講運用一些數學法則，如均衡、軸對稱、中心對稱、時空坐標等相關概念。這在藝術設計中得以很好的體現。對稱的行道樹可以給人一種筆直，嚴肅的感覺，而均衡則給人一種自然親切的舒適感，古人在園林規劃中點石便是最常用的一種表達方式，而環境藝術設計中，電視背景墻中心對稱化的布局也是最常見的一種形式。這種數學形式的表達可以給人塑造一種美，建筑中疏密得當的韻律裝飾都是一種數學的美感。

2、數學思維的內容

環境藝術設計中數學思維的運用還體現在數字的直接使用上，如環境藝術中室外綠化，喬木的種植方式，除成行、成列，密植樹林之外。草坪上成單株，或三株、五株的種植方式，均衡組團，即使是雙數，也很少有對稱在一起的種植方式，如圖1而在這種單數的數字雖不能用中國傳統的單為陽，雙為陰，等的思想來闡述，但這種單數的不對稱很會給人一種更加強有力的穩定感。而雙數字的運用，在家居裝飾里也有體現，如家居中的餐桌椅子、床頭柜等均是成雙的，體現的是一種對稱的數字美！這種數字的直接使用，使我們在設計思維的活動過程中有一個更加明確的方向和指引。黃金分割比例的使用，自古希臘來便開始沿用至今，在環境藝術設計中，尤其是室外環境的設計中軟化和硬化的比最好遵循黃金分割比。硬化便是我們的鋪裝，建筑小品等施工設計，軟化則指綠化和水體的設計。這種環境的黃金分割，在設計方案中如比例失調會造成設計上的缺陷，如軟化過多，則人的活動空間過少，硬化過多則公共空間的私密性不夠，相時相地以黃金分割比參照，便能起到優化環境空間的作用。在環境設計中正負形的概念來自于幾何圖案，對比色、同類色、軟體與硬體、開場語寬闊，水體與道路，用幾何圖形去觀察，用數字的美感去衡量，便發現正負形還是我們設計需要考慮的內容之一。在手繪表現中一些數學的計算更是能使我們擺脫純碎感性的繪畫。回歸到理性的效果表達上來。

五、結語

篇10

關鍵詞：景觀藝術設計 價值取向 目標 實踐主體 

 

景觀藝術設計是一個新的學科概念，是景觀、藝術、設計的復合詞。從學科分類及組合結構來看，景觀藝術設計是景觀學科與藝術設計學科的交叉學科。景觀藝術設計是一個狹義的景觀定義，是微觀意義上的景觀設計，它有別于景觀規劃設計，也不同于傳統意義上的環境藝術設計，具有獨立的、不可替代的作用。 

現今全國各高校很多美術及藝術設計專業都增設了這一專業方向，并在傳統室內外環境藝術設計專業中進行了景觀規劃與設計的嫁接，學科結構中融入了部分景觀設計的內容?？陀^地講，目前中國景觀藝術設計學科正處于探索階段，從學科概念、學科性質到學科實踐范圍缺少一定的系統性、明確性和指向性。那么什么是景觀藝術設計，景觀藝術設計與景觀學是一種怎樣的關系，與傳統意義上的環境藝術設計是一種什么關系，在景觀學體系中它的實踐主體是什么？筆者將就以上問題，從景觀學的引導、多元系統設計、學科價值取向的目標定位以及景觀藝術設計的實踐主體進行系統的論述。 

 

一、景觀學引導下的藝術設計 

 

景觀學是一個新興的概念，它的英文對應詞是landescape或者稱為landscape Architeture，“景觀”一詞早期源于風景繪畫，1885年丁·溫默將其引入地理學，成為地理學術語，指特定區域或者類型單位的統稱。 

景觀學是一門跨越了多個領域的復合系統學科，涉及到建筑、城市規劃、風景園林、環境、生態、地學、農學、生命、社會、藝術等多個學科領域，是一門建立在廣泛的自然學科和人文藝術學科基礎之上的環境應用學科，其核心任務是協調人與自然的關系。如果將景觀學這一復合系統加以歸納，那就是自然生態環境系統、城市建筑環境系統、人文社會環境系統所構成的并且跨越了三個環境系統的空間層次關系體。從景觀藝術設計反觀景觀學體系，我們不難看出，景觀藝術設計是作為景觀學系統的視覺組織形式而存在的，是景觀學展現其構成系統的手段，借助這種手段將各景觀要素組織起來，以期最終獲得與環境和諧統一高品質的景觀形象。景觀藝術設計依托景觀生態學，通過對自然的尊重、表達，展現生態環境的和諧與優美，依托景觀建筑學，創建城鄉宜人的環境空間；依托景觀人文學，表達人類行為心理的精神寄托及愿望，景觀藝術設計成為景觀形象高品質化生成的驅動力。 

就景觀學而言，景觀藝術設計是景觀學體系中的一個分支，是一個狹義的景觀定義，是微觀層次意義上的景觀設計，在體現景觀形象的創作上常常成為景觀形象品格的重要組成部分。盡管景觀藝術設計也涉及到景觀學內容本身，但它更多的是遵循景觀學的引導，關注景觀形象要素，對各景觀環境系統空間進行藝術化處理，其核心任務是協調人與環境空間視覺形象的關系。景觀藝術設計在景觀學的引導下，構成了一個交叉融合的設計系統，它是運用藝術融于景觀科學的手段來協調景觀形象在環境空間的發展關系問題，并使之達到最佳狀態。它融合了園林學、生態學、城市規劃學、建筑學、心理學、藝術學等學科的成熟經驗，以其藝術的視野，從系統、和諧、優美的角度，解決城鄉發展過程中的景觀形象的創新問題。 

景觀藝術設計在景觀學的引導下，依據藝術和諧原則干預協調各景觀系統的規劃與設計，在人與環境之間建立均衡關系時，更強調景觀生成時對人精神上、視覺上、生理健康上的基本需求，通過景觀環境空間藝術的創作，用以提升、陶冶公眾的視覺審美經驗?？梢哉f，景觀藝術設計也是一種改善人們使用與體驗戶外空間的藝術創造活動。 

 

二、多元系統設計含義的藝術設計 

 

景觀藝術設計與傳統意義上的環境藝術設計，是從不同角度研究人類聚居環境空間藝術的兩個方面。環境藝術設計從改善建筑室內環境質量的室內設計起步，以室內室外環境一體化設計為核心，注重環境空間的自身形態，以及環境藝術的具體樣式。而景觀藝術設計更強調環境空間的綜合形態、環境藝術的復合樣式、環境表述的多層空間，具體表現在多元系統設計下的互融與綜合。 

1.綜合性系統 

景觀藝術設計是將城市、廣場、街道、園林、建筑、壁畫、廣告、公共設施等環境空間看成一個多層次、多元化的有機綜合體，雖然它們有時是以幾組形式出現，有時是以相對單一的個體出現，然而解決上述問題卻要求兼顧到整體的環境，是在一個被“創造”出來的人造環境空間基礎上實現的二次創造。景觀藝術設計涉及到園林設計、建筑設計、城市設計、環境藝術設計、工業造型設計、平面設計以及生態學、材料學、心理學、民俗學等學科，并將這些知識納入到景觀藝術生成的總體設計系統之中。 

2.復合性系統 

景觀藝術設計是在景觀學的引導下所構成的復合設計系統，由于景觀藝術設計的綜合性特點，因此常常表現出設計內容界定的模糊性、不確定性。其中包括基于景觀空間形態的視覺系統設計，融于區域景觀精神的形象系統設計，反映區域文化特征的風格樣式系統設計，以及關注人的行為、心理的人文關懷系統設計等等。各系統之間相互融合與交叉，共同構建起景觀藝術設計的復合設計系統。 

3.多層性系統 

景觀藝術設計的設計空間呈現為多層性的表述特點，表現在從微觀意義層面上的景觀設計為主體到中觀意義上的景觀規劃、宏觀意義上的景觀策劃的多層與協調。 

4.廣泛性系統 

景觀藝術設計的設計觀念呈現出廣泛性，《亞太景觀》一書在導言中談到現代景觀設計帶來的變化：“首先是觀念上的，宏觀的觀念、生態的觀念、構成的觀念、文脈的觀念、民眾參與的觀念等等。其次是創作方法上……所有這些凝結成現代的、后現代的、結構的、解構的、極簡的、高技的……為景觀設計師提供了廣泛的創造可能性?！睆V泛的設計觀念構成了景觀藝術設計多元系統設計的哲學基礎。 

 

三、以生態價值取向為目標定位的藝術設計