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[關鍵詞] 環境藝術設計 生態性 改善措施

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）10-0308-01

一、環境藝術設計相關概念分析

環境藝術設計包括環境、藝術與設計三個方面的概念，這是一個普遍聯系的整體，環境藝術設計需要綜合三部分課程內容，才能充分發揮環境藝術設計的功能，所以研究環境藝術設計首先要正確理解其相關概念。

（一）環境基本概念

每個人都生活在一定的環境，環境是一個具大的空間，包括在其中的動物和植物以及空氣、水等各種因素。人需要依靠空間來獲得生存和發展，環境是人類生活的必須物，與具體物質等因素相比，環境空間屬于無形因素。在各種因素的影響下，人類生活會受到環境的制約，在人類生活條件不斷提升的同時，對周圍環境的要求也越來越高，環境發展成為人類發展進步的重要內容，除了自然環境，還有人工環境，通過合理開發環境，可以更好滿足人類發展需要，但在發展過程中，環境藝術的人工環境將不可避免地被破壞，現在能做的就是利用生態概念將對環境藝術設計的影響減少到最低限度。

（二）環境藝術基本概念

環境發展作為一種藝術，對于促進人類發展進步具有一定的意義，環境藝術不同于一般的藝術類型，包含了藝術審美觀念，在具體實施中，根據資料的性質，通過開發、轉化、利用等手段，科學合理改造環境以滿足人們對物質與非物質的需要，并能保證人們享受優美的環境，進而產生耳目一新的感覺。因此環境藝術設計的基礎是尊重自然，協調人與自然的關系，使人工和自然元素相互補充。

（三）環境藝術設計基本概念

環境藝術設計指在一定環境中，運用科學合理的方法進行環境設計和開發。在環境藝術設計過程中，需要考慮布局、建筑、雕塑以及各種公共設施的成本、材料、環境承載力等方面因素，結合各類影響因素，需要對環境進行合理科學的規劃，不僅需要設計美觀，而且還需要在規劃設計中充分考慮各種因素，按照自然和諧共存的生態理念，形態科學合理的環境藝術設計。

二、加強環境藝術設計生態性的措施

結合環境藝術設計的相關概念，加強環境藝術設計的生態性建議采取以下措施：

（一）不斷創新環境藝術設計理念

隨著現代社會的飛速發展，人們開始關注環境藝術設計中的精神需求，環境設計標準應同步甚至超前公眾的觀念，同時，也要關心那些特殊人群，包括老人、兒童、孕婦以及殘疾人的需要。環境藝術設計不僅需要確保美觀，而且還需要健康安全。在環境藝術設計中引入濃厚的文化內涵和人文氛圍，才能充分實現環境設計的功能。依據經濟和其他因素的設計原則，通過利用各種設計技術，合理選擇材料，形成環境藝術設計的結構，堅持愉快、高效的設計原則，充分體現現代人對自然回歸的期望，以便才能更好的促進社會和諧進步。同時隨著社會化進程的快速發展，環境藝術設計的發展伴隨著人類知識儲備的增加，人們認識到人類與環境的和諧共處的重要性，也意識到環境藝術設計應遵循生態理念，加強環境藝術設計對于實現人類可持續發展具有明顯的生態哲學意義，環境藝術設計中的生態理念已成為公眾的共識。但近年來所實施的環境藝術設計的生態理念，雖然取得了巨大的進步，已經有一些國際流行范式，但在二十多年的發展過程，受到人文生態和市場缺陷方面的影響，要求環境藝術設計需要堅持與時俱進的思想，吸收先進設計理念，努力創造一個完善的生態環境藝術設計，進而促進生態文明的實現。

（二）因地制宜考慮當地環境特點

在環境藝術設計過程中，充分使用天然材料是加強環境生態性的重要舉措。環境藝術設計必須對自然材料有充分的認識，清楚地知道每種材料的特點，了解材料的加工工藝，才能更好的進行環境設計。比如通過使用棕色天然木材紋理可以創造一個安靜和平靜的氣氛，而使用大理石，因為其硬度對應用領域具有不同性質的變化，這種特性決定了其應用范圍。所以在環境藝術設計中需要因地制宜，合理考慮當地環境特點，最大限度地節約資源，保護生態環境。同時生態環境藝術設計應該尊重當地的環境，也就是說要求環境藝術設計需要充分尊重當地環境發展要求，必須考慮環境藝術設計的現狀，結合當地的傳統文化，進一步實現生態環境藝術設計的合理性，才能更好有利于生態環境藝術設計發展。根據環境藝術設計要求，加強生態環境設計，可以減少對資源的剝奪，尊重植物的多樣性和生存環境質量，同時設計師還應該考慮如何促進生態系統的保護和通過設計方法提高自然與環境的協調性，促進能源和物質循環，進而將可持續處理技術應用于環境藝術設計中，滿足生態發展要求與環境設計理念的要求。環境藝術設計應加強節能規劃，充分利用天然地形合理進行環境藝術設計，根據當地地質特征，不僅可以降低施工成本，又能保護自然生態環境，滿足復雜環境并適應環境發展形勢，可以將生態設計轉變成藝術個和獨特的建筑風景線，更有利于促進環境設計科學合理，充分利用樹木、花草、河流等自然景觀，讓自然風光成為環境藝術設計的重要支撐，進而烘托主題風格。

（三）環境藝術設計使用新型能源

科學技術的發展極大地促進了社會生產力的發展，逐漸改變著人們的生存狀態。在環境藝術設計中，也要依靠科學技術和新材料的使用，通過使用高科技手段和先進技術來增加相關材料的循環使用，通過使用先進科學技術來提高資源利用率，進而提高現代生活環境的質量，通過利用最先進的科學技術為環境藝術設計服務，這也是環境藝術設計中的重要任務。在環境藝術設計中，可以發現一些棘手的問題，如提供能源化石燃料，在對生活帶來許多方便的同時不可避免地產生化學物質進而造成對環境的污染，同時也會產生固體廢物和能量轉換過程中的環境噪聲污染，這些問題需要解決，要在創新的基礎上利用新能源來替代高污染的材料，避免使用一些高污染，高能耗的材料可以更好實現生態環境保護，實現對環境設計中的生態理念的追求。

三、結束語

總而言之，當前環境問題日益突出，人們對生活環境的關注越來越重視，生態哲學已日益形成共識，這也成為環境藝術設計的必然發展趨勢。這在很大程度上使生態理念在環境藝術設計中得到越來越多的關注。環境藝術設計需要逐步建立生態理念，可以更進一步滿足人們更高層次的需要。在環境藝術設計過程中，應該重視環境可持續發展，不僅要遵循科學合理的原則，而且要尊重自然發展和藝術設計原則，同時在環境藝術設計的整個過程中，廣泛采用先進技術和新能源，同時環境藝術設計應堅持生態環境的角度，減少對自然資源的開發和利用，促進資源的循環利用，對當地的環境特征進行準確理解，進而實現對環境的生態性設計。

參考文獻

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[3]宋妮，潘磊.環境藝術設計的生態性研究[J].大眾文藝，2014（05）.

[4]王萍，陳文福.環境藝術設計中的生態理念問題[J].設計藝術研究，2013（05）.

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鑒于“環境藝術設計”是一門新興學科和交叉（邊緣）學科，因此，對這一概念的涵義界定至今尚不能說是十分肯定或完美無缺。這里就借用鄭曙陽（中國環境藝術設計領域的代表人物）提出的概念。他曾經在《環境藝術設計辯義》一文中寫到：“從廣義上講：環境藝術設計如同一把大傘，涵蓋了當代幾乎所有的藝術與設計，是一個藝術設計的綜合系統。從狹義上講：環境藝術設計的專業內容主要指以建筑和室內為代表的空間設計。其中以建筑、雕塑、綠化諸要素進行的空間組合設計，稱之為外部環境藝術設計；以室內、家具、陳設諸要素進行的空間組合設計，稱之為內部環境藝術設計。前者可稱為景觀設計，后者可稱為室內設計［5］。在藝術類考研參考書目《藝術基礎知識》中，也是借用的這一概念。

2理論研究成果代表

自從張綺曼教授1986年從東京藝術大學留學歸來后，根據中國建設發展的需要向高教部提出建立中國環境藝術設計專業的申請。1988年獲正式批準，在中國高校專業目錄中增設了“環境藝術設計專業”。至今，環境藝術設計已走過了25個年頭。其中以鄭曙陽、鮑詩度等大師為代表，產生了一些具有實際意義的研究成果，見表2。

3環境藝術設計教育概況

如今，環境藝術設計在我國雖然只有二十多年的發展歷史，但由于它擁有深厚的歷史淵源，一出現便紅遍中國各大高校，成為美術類中最熱門的專業。據2007年不完全統計，在全國1909所高校中，有1259所大學設置有藝術設計類專業，占全國普通高校總數的66％［6］。環境藝術設計專業是藝術設計學科下最重要的專業方向之一，意味著反是開了藝術設計類學科的學校都會設有環境藝術設計專業方向。即已經形成無環境藝術設計就無藝術設計的教育現象。因此，總結后發現我國目前的環境藝術設計教育一般分布在三類校院：一是綜合性大學和其他專業大學中近年成立的藝術設計院（系），其環境藝術設計教育注重專業理論、專業表現和專業實踐能力的培養；二是各類職業技術學院總的藝術設計系，其注重專業實踐能力和技術能力的培養。三是專業藝術院校如各大美術院校的環境藝術設計方向，其環境藝術設計教育建立在其自身的審美體驗為基礎之上，發揮其專業院校的特色，營造一個寬松開放的藝術創作和設計環境。

4我國環境藝術設計發展過程中凸顯的問題

縱觀現狀，環境藝術設計不僅成為高校中最熱門的藝術專業，同時也成為美術類考生首選的專業，也成為市場上最熱門的招聘崗位。學生、學校、市場三者相互作用，在促使環境藝術設計快速向前發展的同時，也凸顯一些問題：一是美術類考生中真正喜歡環境藝術設計專業的很少。因此，他們在大學生活中很難為了理想而努力儲備以后環境藝術設計實踐所需要的相關知識，從而導致藝術修養很低；二是學校中的環境藝術設計教育方法太模式化。通用的公共課＋繪畫基礎課＋專業理論課＋專業實踐課的培養模式，導致學生思維單一，專業自信度弱，無地域個性，在工作中輕易沉迷具有濃郁商業氣息的設計市場，不能和諧境藝術設計太過快餐化。現代的人因工作、家庭、經濟壓力、文化修養差異等因素難得都像古代的文人雅士自己創造雅致的環境，大多數只能出有限的錢請所謂的環境藝術設計公司來打造。快餐式的環境藝術產品就產生了，相互樂此不疲，成為設計行業最普遍的現象；四是有關環境藝術設計的理論研究太少。百家爭鳴的學術現象是一個行業良性發展最有效的武器。可觀我國的環境藝術設計研究進展，除了張綺曼、鄭曙陽、鮑詩度等這幾位元老人物的理論成果外，還出現了多少具有強大爭議性、影響力的新人和理論實踐成果？

5關于環境藝術設計未來發展的一些建議

鑒于具有中國特色的環境藝術設計已成為學生、高校、市場中必不可少的部分，未來發展形勢將繼續迅猛。因此，為了促進環境藝術設計未來的良性發展，針對發展過程中出現的一些問題，筆者有以下一些建議：一是教育者需正確引導美術類考生的擇專業觀，擇就業觀。只有當學生是發自內心地喜歡這個專業時，他才會為成為一名合格地環境設計師自發主動地去學習、探索；二是高校應結合地域特色加強學生的設計創意思維、設計自信、設計實踐能力的培養。市場需要優秀、負責的青年設計師，而學校是培養這些人才的重要基地，因此學校有義務結合地域性培養出個性的環境設計師；三是市場中的環境藝術設計者應結合地域文化、生態性、人性化進行最小化的環境設計。設計的最終目的就是創造一種舒適、自然、生態地生活空間，而世上最美的空間就是自然。

6總結

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>> 中國環境藝術設計教育的現狀探究 環境藝術設計中的創意思維 武漢的環境藝術設計及其現狀 環境藝術設計中的中國元素 中國的環境藝術設計與歷史 環境藝術設計的中國化情結 對現階段我國環境藝術設計教育現狀的思考 對環境藝術設計的探討 淺析高職環境藝術設計專業的課程教學現狀及其對策 對環境藝術設計專業設計素描教學的思考 芻議環境藝術設計專業素描教學對當下設計教育的思考 環境藝術設計貴在沒有“創意” 環境藝術設計專業實踐教學的作用 環境藝術設計教學改革的探索 關于環境藝術設計教育教學的思考 對環境藝術設計專業教學的再思考 對高職校環境藝術設計專業3DMAX課程的教學思考 環境藝術設計對素描教學的專業要求研究 對環境藝術設計專業“工作室制”教學的應用研究 環境藝術設計 常見問題解答 當前所在位置：l.

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[3] 楊瑛.走向反思建筑設計學――建筑設計知識批判與重建[D].重慶：重慶大學博士論文，2004-04-20 .

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關鍵詞：環境設計；民居裝飾；藝術審美；視覺感受

1 傳統民居裝飾的概念

中國古代的傳統民居裝飾主要是指屋脊、屋身、門窗、門檻等部分結構鑄件。中國民居作為中國古代建筑的一個主要類型，體現了先民在生產和勞動中的智慧，形象地表達了中國傳統文化的博大精深，從建筑領域上直觀地表達了當時人民的生活狀態、政治思想和審美觀點，可以說，中國傳統民居是中國古代優秀文化的載體和重要組成部分。雖然中國古代人民房屋建筑構件相對于相待比較單一、純粹，但是一般都是經過人們的發散思維和象征寓意來建造，具有很強的裝飾作用和內涵寓意。下面我們將從屋脊、屋身、門窗三個主要方面來講解我國傳統居民裝飾風格。第一，屋脊，傳統建筑中屋頂兩面相交，形成脊背一樣的造型，我們稱之為屋脊，屋脊作為一個房屋建筑的最高面，屋脊是屋頂上最容易漏雨的地方，在結構上加以覆蓋是完全必要的。古代建筑的能工巧匠在解決這個問題的同時，也開始注意它的藝術處理，由簡單的樣式逐漸演變發展成一定規模化、標準化的屋脊裝飾，人們根據自己生活中的所見或所感來雕刻一些特殊寓意圖案來作裝飾，一般以龍、瑞獸或者花鳥為主，在彰顯社會的同時也表達了人們希望驅災避禍，逢兇化吉等美好愿望。第二，屋身又稱墻面，在我國古代民居裝飾中，墻面因其用途和地理因素的影響，使得墻面裝飾風格變得更加豐富和多樣，通常在整體墻面上，主要以壁畫瑞獸浮雕最為通用，既體現了居住著獨特的審美愛好和也表現了人們對美好生活的向往；而在木板隔墻上則以鏤空雕紋為主，展示了人們當時的文化思想。第三，門窗，古代門窗一般為木頭門窗，古代建筑大門上的門環，一般以金、銀、鐵器為主，而作為使用最廣的隔扇門，不僅起到普通門的作用，還可以起到通風換氣的作用，在我國古代，能工巧匠利用隔扇門的造型特點，將木頭雕刻成不同的花紋組成一體，起到裝飾的作用，并且隔扇門的紋路裝飾樣式豐富，圖案和雕刻在陽光的照耀下，產生的韻律感和朦朧的光影效果，為建筑添加了無限的魅力和趣味，建筑的隔扇門通常也彰顯著主人的身份地位和品味，所以在我國古代隔扇門的裝飾很受重視。而窗在中國建筑裝飾文化史上也蘊含著博大精深的文化意味，在古人眼里，窗戶作為一個建筑的眼睛，具有很高的裝飾價值，中國古代窗戶的文化內涵是由其紋飾與圖案表現的，古代窗戶一般用上好的楠木、柏木雕成，歷經上百年一點都不變形。在雕刻手法上也頗為繁復，門、窗、隔斷每個部件都飾以不同的圖案，最為典型的是吉語類的象征瑞獸和牡丹、蘭花等正宗傳統的漢族雕刻圖案。我國的傳統文化博大精深、源遠流長，傳統民居裝飾作為我國傳統民居建筑的藝術表現形式，是先民們智慧的結晶，也是我國傳統文化的重要組成部分，而隨著現代環境藝術設計的方向不斷擴大，我們在傳承古老文化的同時也要將其中優秀的元素運用到現代設計中去，既能給予我們以審美上的享受，也能弘揚中華民族的傳統文化，因此，在現代環境藝術設計中一定要重視對傳統民居裝飾元素的融合。

2 我國現代環境藝術設計的發展趨勢

環境藝術設計是一個藝術設計的綜合系統，它基本上包含了現代的所有設計思想。但是從狹義上講，環境藝術設計則是指建筑內和室外公共場所環境為主的空間設計。室內空間環境藝術設計主要是通過家具、陳設、照明等為主的環境設計，而室外空間則是以空間形態、綠化、設施、陳設等為主題的設計，已達到藝術審美和環境友好的目的。這兩者是我國當代環境藝術設計領域的核心也是發展最為迅速的兩個分支，中國現代環境藝術設計大致起源于20世紀80年代，到如今已經發展超過30年，隨著改革開放帶給整個國家的影響，可以說每個城市的發展和建設速度都得到了空前的提高，所以環境設計和城市規劃成了一個核心的問題越來越受到人們的重視。盡管起步相對于其他國家相對較晚，但是從高校出發，開辦環境藝術專業，引進國外先進的設計理念都使我國的環境藝術設計水平在快速提高，但是總體來說，近些年雖然發展速度很快，不可否認我國環境藝術設計依然處于一個發展的初級階段，環境藝術作為一個行業和學科，在我國依然沒有公認的科學的行業執行標準、行業規范，更沒有進行相應的學科理論建設，相當于環境藝術設計依然處于一種只是單純的為設計而設計，當成一個吃飯的行業，而沒有真正地去思考這個行業該具備的條件。其中最明顯的就是城市公共環境藝術設計，完全不考慮建筑材料、結構、寓意等，只是單純的建設樓房然后輔以樹木相結合，完全與環境藝術設計不搭邊，而同時在此過程中，規劃者、建筑師和設計師在環境藝術設計中完全占據主導作用，由于沒有行業標準的約束，導致大家只是單出的圖方便圖省事，致使這些項目完成得不夠好，這是令人遺憾的。 另一方面，環境藝術設計是一個很寬泛的概念，大多數設計師都不能完全理解這個概念，更不談與城市規劃相結合之類的。隨著我國經濟社會的發展以及人們對所處環境的重視，在環境藝術設計方面的要求也就變得越來越高，雖然我們一直在說我國環境藝術設計水平不夠，行業標準不完善，但是正是這樣的處境才給我們環境藝術設計者帶來了機遇，也是挑戰，雖有不足，但潛力無限。目前，我國環境藝術設計主要是圍繞環境、資源的可持續性發展，以人為本，隨著行業的發展，我國優秀的歷史文化也開始進入設計師的視野，傳統的民居裝飾設計理念給我們提供了很好的研究方向，所以，如何將傳統民居裝飾融入我國當代環境藝術設計中以達到完美和諧的目的成了今后設計師的主要方向之一。

3 傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的運用

現代環境藝術設計中對傳統民居裝飾的應用除了主要體現在自然性和人文性還是對我國優秀傳統文化藝術的一種傳承和發揚，因此，在現代環境藝術設計中一定要重視對傳統民居裝飾元素的融合。傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的應用價值上我們主要有人文價值、社會價值兩大方面，第一，人文價值，環境藝術設計主要是將藝術與生活環境有機地結合在一起，以給人們更好的生活環境和審美體驗，為了滿足這些要求，現代環境藝術設計中常常會將傳統民居裝飾元素融入其中，讓人們在日常的生活中就能直接感受到我國古代人民獨有的文化氣息和韻味。中國有著悠久的歷史，人們對傳統的文化也一直有一種獨特的審美和情感追求，例如，我國著名的鳥巢體育館設計就是以冰裂紋陶瓷為創作靈感設計并改造的，融合運用使得鳥巢體育館充滿了藝術魅力，而且還能給人莊重、簡約大方以及渾厚的感覺。另外我國很多室內環境設計也有很多門窗之類的制造理念也是由古代傳統民居裝飾過來的，不僅給室內空間增加了很強的藝術文（下轉第頁）（上接第頁）化感，還能體現居住著的身份地位和品味格調。第二，社會價值，隨著社會的不斷發展和人們生活水平的不斷提高，人們有了更高的精神追求，不再只是追求物質和金錢，反而開始懷念往昔質樸、平和的生活。當然，由于很多原因，并不是每個人都可以決定自己的生活，但是在現代環境藝術設計中融入了傳統民居裝飾元素，能夠滿足人們這樣的情感訴求，使人們能在充滿傳統文化氣息的環境中放松心情、享受生活。

傳統民居裝飾為現代環境藝術設計增添了豐富的視覺語言不僅體現出了人文精神，現代環境設計對傳統民居裝飾的運用也分為直接運用和引用改造利用來達到更好的裝飾效果，在直接運用上，因為我國很多傳統民居裝飾元素都具有自己獨特的元素，并且都有著美好的寓意，表達著人們美好生活的期望。例如，傳統民居中的門窗、桌椅等都雕刻有花鳥圖案，還有祥云紋路的運用，因為造型簡單，并且寓意直接明朗，一般在引用這些裝飾時我們就不會進行在改造而是直接使用到當代環境藝術設計中去，這樣就能更加原汁原味的復原古老文化的藝術氣息，其中最具代表性的就是香山飯店的設計，設計師巧妙地運用江南水鄉青磚灰瓦白墻的傳統民族裝飾特點進行設計，使得香山飯店具有了江南水鄉獨特的文化韻味，實現了現代環境藝術設計與傳統人文情懷的共鳴。而在民居元素重新改造再使用上則具有較大的開放性，首先，由于現代建筑結構和空間設計畢竟與古代相差過大，所以很多元素我們并不能直接拿過來使用，而是要進行簡化、重新創造才能運用到現代建筑空間中去，使其既能夠表達特定的文化內涵又符合現代人的審美；也能使其能在環境藝術設計中擁有更好的視覺效果。

4 結語

傳統民居裝飾在現代環境設計中我們依然有很大的發展空間，我們一定要利用好我國這些傳統的優秀文化，并且將這些多元化、多樣性傳統民居裝飾展示在人們的面前并在一定程度上滿足了人們對現代環境藝術設計的視覺體驗與審美要求，促進了民居裝飾的傳統風格與現代環境藝術設計的和諧統一，最大程度上促進我國環境藝術設計的（下轉第頁）（上接第頁）發展。

參考文獻：

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隨著我國現代國民的基本生存壓力的不斷增大，其在物質生活欲求與精神生態建設結構之間的矛盾特征呈現了不斷凸顯的態勢，在這樣的背景之下，生態性環境藝術設計工作在改善城市國民精神生態方面的重要作用逐漸凸顯，本文針對環境藝術設計與精神生態問題展開了簡要論述。

［關鍵詞］

環境;藝術設計;精神生態

在現代國人面對較為嚴重精神生態畛域失衡現象的背景之下，當代生態學領域基本理論的研究觸角已經逐步延伸到精神生態的學理層面。精神生態學是以人類個體的精神性存在屬性為研究基點，重點關注作為獨立生產社會實踐主體的人與現實自然社會環境之間相互關系的一門科學，將這一門全新學科中涉及的具體理論研究內容引入我國現代環境藝術設計工作的發展版圖中，給我國藝術設計工作者研究視野的不斷擴展，發揮了重要的促進作用，有鑒于此，本文針對環境藝術設計與精神生態問題展開了簡要論述。

一、環境藝術設計基本理論分析

(一)環境藝術設計的基本理論分析

1．環境藝術的基本概念界定

環境藝術概念本身具備著極為寬廣的內涵指涉，包含“偶發藝術”、“地景藝術”以及“景觀藝術”等建筑裝飾工程領域的藝術設計工作實務形態。人類社會生活實踐環境存在和分布的形態各異的建筑物、城市市政建設工程裝飾設施、城市路燈或者是商業網點外部分布的內容各異的動態或者是靜態廣告版，以及人類在基本日常化社會生活實踐過程中接觸和展現的服飾搭配、和購物、休閑、運動等基本活動行為，都納入到環境藝術構成效果的表意元素體系之中。從這種界定研究模式之下，可以真切感知到環境藝術概念在內涵界定以及指涉層次方面的寬廣性特征，以及環境藝術設計工作者實際承載的工作任務所具備的復雜性和系統性。

2．環境藝術設計工作的基本任務

環境藝術設計的工作目的在于為城市國民基本日常生活，工作任務達成，以及基本社會交際實踐活動的順暢有序開展，構筑和提供具備合情性、合理性、舒適性、美觀性以及有效性屬性特征的空間性活動場地，從學科門類劃分以及學科知識體系構成狀態的視角分析，環境藝術設計實踐工作實現了對多個具體學科涉及內容的綜合性整合與應用。要求建筑環境藝術設計工作者，重點關注自身設計創作方案。在實際執行過程中，可能對實際自然社會環境的生態性考量特征所造成的影響，并在此基礎上，建構以做好自然社會生態環境保護工作為基點的，具備充分的可持續性，以及延續性發展特征的建筑環境藝術設計觀念。

3．環境藝術設計工作的基本實踐特征

緣于“環境”概念本身具備著多個方面的學理解析內涵，并且在基于“宏觀”學理解析視角，以及“微觀”學理解析視角對其展開分析的過程中，往往會獲取彼此截然不同的解析認知結論，直接引致了環境藝術設計工作在內容對象構成體系層次的復雜性和多樣性，既可以是城市市政建設裝飾工程的綜合性設計規劃，也可能是建筑物室內局部使用結構的指向裝飾規劃。

(二)生態性環境藝術設計的基本理論分析

1．生態性環境藝術設計的基本概念界定

生態性環境藝術設計，就是要在傳統環境藝術設計工作的開展背景之下，實現人類個體生存實踐發展，與自然社會環境以及客觀物質存在對象之間的整體化發展和諧狀態，盡可能地減少相互之間可能出現的矛盾、競爭，以及斗爭精神，最大限度地引導和誘發獨立化的人類個體之間形成和發揮合作化的實踐行為品質。生態性環境藝術的產生以及普及發展，使得傳統發展背景之下，自然化人類本性實現穩定順暢的相互結合，有效改善了現代工業文明發展形態，以及城市商業文明演進形態給人類所造成的精神扭曲以及桎梏，提升了人類在基本社會生活實踐過程中的幸福感強度。

2．生態性環境藝術設計的基本實踐原則

第一，人本性原則。人是開展環境藝術設計實踐活動過程中的基本主體，所以在開展生態性環境藝術設計工作的過程中，必須切實堅持以人為本的思想指導原則，通過不斷滿足人類在物質性和精神性層面的基本需求，助力人類基本生存實踐環境優化發展目標的順利實現。人類在應用和改造自然的過程中，一定要做好“度”的把握，在有效維護自然環境與人類社會和諧穩定發展格局的背景下，促進人類生存環境條件的不斷改善。第二，整體性原則。從“環境”概念基本內涵指涉的豐富性角度出發，客觀上要求生態性環境藝術設計工作者，在實際開展設計實踐工作的過程中，扎實秉持整體性的設計認知理念以及設計工作開展原則，要將實際設計的對象區域內已經存在的一切形式的自然性，以及社會性物品對象表意關照元素，都納入到實際生態性環境藝術設計作品形成方案的表意構成元素體系之中，確保實際形成的設計方案，能夠切實做好針對對象設計區位的，在自然性、生物性以及社會文化性表意要素之間的和諧穩定，以及整體一致的建設發展目標。

二、生態性環境藝術設計事業的基本支持技術

要切實減緩現代環境工程項目施工作業過程給開放自然環境所造成的沖擊強度，有效減緩人類社會化生產生活實踐行為所引致的能源資源消耗水平。因此，節約土地資源，減少能源消耗、節約淡水資源消耗規模，以及做好建筑施工過程中的廢棄物處理工作，已經成為我國現代生態性環境藝術設計發展版圖中重點關注的技術目標，圍繞這一技術目標，世界范圍內致力于生態性環境藝術設計目標實現的技術工作者，接連開展了一系列生態性環境藝術設計支持技術形態的探索應用活動，以下選取其中部分具備代表性的技術形態展開具體的介紹分析。

(一)能量活性建筑基礎技術系統

能量活性建筑基礎技術，其基本的技術構成原理就是要在建筑物主體結構的施工作業過程中，完成對上程塑料管技術構件的地下埋入技術處理目標，并通過這一技術操作實施手段，完成對閉式循環系統結構系統的建設工作目標，在循環結構系統中以淡水資源作為熱量交換目標的實現介質。能量活性建筑基礎技術最早于1980年年初誕生于歐洲，在其產生和發展演化的初始階斷，多被應用于居住性使用功能建筑之中，而經過長達三十余年的技術發展演進過程之后，這一技術在今天多被應用于商業性或者是工業性建筑實體之中。從技術實現難度角度分析，這一技術的最鮮明優點在于能夠在不使用專門鉆井技術設備的基礎上，實現對地下熱量交換資源的有效利用。而且在實際的應用過程中，可以切實依照建筑物主體結構施工建設地點所具備的基本土質結構特征，以及建筑工程項目的具體施工要求，開展有針對性的技術處理環節，諸如能量活性基礎樁、基礎墻，以及基礎板等建筑工程技術結構的建設處理工作等，這里展現了這一技術形態在具體應用范圍層次的靈活性特征，給這一技術在現代生態建筑施工過程中廣泛應用創造了充分的實踐可能性。

(二)置換式空調設備新風技術系統

建筑物內部安裝使用的空調設備主要具備三個方面的基本功能:第一，調節建筑物室內使用空間的溫度狀態，在冬季完成供暖任務，在夏季完成制冷任務。第二，為建筑物的內部使用空間提供完成過濾除塵環節的新鮮富氧空氣。第三，針對建筑物內部使用空間的空氣溫度以及流通速率實施調節，避免建筑內外可能出現的噪聲現象給使用者正常生產生活活動的開展造成不利影響。現階段，處于動態發展過程中的新一代空調新風技術系統，其基本的技術特點體現在實現了空調設備內部的供暖(或者是制冷)系統與新風系統之間的相互分離。在空調設備實施制冷過程時，需要使用低溫水(16℃－20℃)，而在實施供暖過程時，需要使用高溫水(25℃－40℃)。源于標準辦公室本身具備較低水平的設計荷載參數，直接保證了商業寫字樓可以引入并運用置換式空調設備新風技術系統，在持續全面開展新風輸送技術指標的背景之下，舍棄交叉混合回風系統導致的空調設備分散布置的空間結構特點，扎實滿足辦公室空間使用者對溫度、濕度等環境狀態參數的動態需求特征。

(三)雙層架空地面建筑系統

雙層架空地面建筑技術系統是現代辦公建筑的標準化配置要素，它是在現代移動通信技術形態，以及TIA空調技術良好發展條件下衍生的一種建筑工程施工技術體系。從近幾十年來的研究資料展開分析，可以發現當代建筑物中建設應用的雙層架空地面結構，通常都會將其高度參數的取值范圍控制在80mm－300mm，并且在這一建筑結構的內部空間之內，實際可以進行幾乎所有類型的現代化辦公設備，以及通信技術電纜線路的布置和敷設工作。其地面結構通常由模數600mm×600mm的建筑結構板塊構成，并且在初步性的敷設工作完成后，可以隨時開展通信電纜線路的檢修和增補處理工作。

結語

篇6

1 環境藝術設計發展的現狀

環境藝術設計發展在抽象圖紙中的存在感是環境藝術設計發展的一個主要矛盾，大眾的存在感和對設計的感知度在一定程度上可以說從根本上決定了藝術設計的發展方向，但是在現在的技術而言都存在著一定的“認知門檻”，大眾不能明白設計的藍圖，設計人員的藝術敏感度差，這些都成為阻礙環境藝術設計發展的主要問題。

2 ?h境藝術設計發展的趨勢

2.1 精細化發展

環境藝術設計的不斷發展的必要準備就是環境藝術設計內容不斷地精細化，設計能力不斷提升。由于時代的信息化、數字化的發展，人們對于現代環境藝術設計的水平要求越來越高。大多數精密計算都由計算機控制，對于圖紙的精密性越來準確。現代環境藝術設計發展向著精細化發展是不可逆轉的趨勢。圖紙的設計以及微縮模型技術是現代環境藝術設計不可缺少的一部分。向著精細化發展，手繪形式也能夠得到有效的改善，精細化程度越高，設計效果的嚴密性就越強，整體藝術形式的觀賞性。可靠性得到保障，設計質量得到明顯的改善，設計的精度準度直接影響到整體方案的實施狀況和日后的日常完善工作。與此同時，環境藝術設計不斷地精細化可以加強對資源的優化配置，減少對原材料不必要的浪費，與生態化發展相輔相成，這也有助于擴寬市場，加強國際競爭力。所以不斷地研發創新，改進技術，加強與高科技公司水平的交流合作是精細化發展的必然選擇。更好更快完善環境藝術設計水平，促使環境藝術設計有效發展。

2.2 智能化發展

隨著經濟的不斷發展，我國環境藝術設計技術的專業人才不斷增加，在環境藝術設計領域的科技含量也越來越高。智能化環境藝術設計在國際設計的發展中有著不可逆轉的趨勢。智能化環境藝術設計簡單來說就是利用高新科技水平，采用三維立體技術、虛擬現實技術等，通過信息化系統計算機平臺等新媒體通訊技術綜對建筑工程內的連接處，安全防范系統，測試系統等內部結構進行精密的儀器計算，實現智能化建筑工程系統性、自動化管理，熟練掌握利用科學儀器嚴密的控制測試分析出建筑工程設施的實際情況，實現建筑工程技術的現代化操作，可以避免傳統中人力測試計算導致的誤差，有效避免了不必要事故的發生，減小誤差，杜絕錯誤，更好的監察建筑工程的遺漏。控制建筑工程質量，降低危險性，提高安全性能。將建筑工程技術信息化，電腦統一控制，提高科技水平，提升建筑工程技術自動化能力，人工智能代替人力勞動，不僅有效的節約了勞動力，還能夠有效的實時監控建筑工程設施情況，發現錯誤，統一指揮，減輕人力資源壓力。

2.3 生態化發展

在以往的環境藝術設計中，設計師們往往忽略保護生態的概念，在材料的運用中采用了大量的不環保油漆、涂料等有害物質，這種傳統方式極大的破壞了生態的平衡，導致空氣中二氧化塘含量增多，破壞大氣臭氧層，導致溫室效應加快。秉承著綠色環保理念，生態環保的環境藝術設計逐步的深入大眾的生活，生態化發展環境藝術設計是一個典型的現代設計理念，利用新型的現代環境藝術設計技術，采用生態環保材料，調研生態環境中的存在的問題，盡可能采用風能，太陽能等可再生資源進行設計，減少不必要的生態污染，拋棄傳統劣質原材料的使用，在保護環境的前提下充分利用發展自然中可再生的綠色資源。生態環保環境藝術設計在很大的程度上維護了生態環境的平衡，減少了空氣中二氧化碳含量。保護生態的環境藝術設計使設計圖紙不單單是一個理念，它是環保理念的繼承，采用生態環保的方式，利用綠色設計促進與大自然和諧相處，生態環保藝術設計不僅僅保護生態環境，相比之下生態材質使用壽命長，安全性能足，無污染等優勢也可以給大眾帶來一個安全舒適的環境。

3 環境藝術設計可持續發展的措施

3.1 與虛擬現實技術相結合

科技要立足于生活，將環境藝術設計的發展與虛擬現實技術相結合，才是將科技能夠運用到實處的具體措施，這樣環境藝術設計才可以真正的融合科技，智能化發展，發揮科技引領作用，虛擬現實技術利用人體對外界的感官，采用高新科技將人們日常生活的環境傳導到計算機中，計算機統一集成，投射出一個三維立體的表象，這是環境藝術設計圖紙中所缺少的部分，環境藝術設計可以通過虛擬現實技加強環境設計中的相似度十分逼近，并且利用人體對外界的感官，進行模擬現實中的觸感，將大眾帶入一個更真實的環境，更貼切的呈現出自己的設計意圖。另外虛擬現實技術中的寬視野的立體顯示技術利用現實生活中的廣角鏡頭和魚嘴鏡頭，將圖形不再局限在日常人眼中看到的范圍，形式如同鳥瞰圖一般，這樣環境藝術設計就可以用一種更廣泛的角度去了解設計的整體布局，將整個設計布局、設計藍圖展現在眼前，并且可以隨著視覺的改變而環繞，較多的觀測，立體顯示，更好的發現環境設計中的不足。

3.2 提高環境藝術設計人員的能力

提高環境藝術設計工作人員的素質離不開對職工的職業技能培訓，這也同時離不開員工的自我學習、自我完善。并且提高環境藝術設計工作人員的職業素質不僅僅是提高專業的科學理論知識那么簡單，更重要的是還要加強環境藝術設計工作人員的審美水平和大局意識，在提升環境藝術設計工作人員的專業素養的同時要求工作人員加強對手繪形式的表現力，增強藝術的敏感度，并且在設計大綱完成的時候及時對環境設計圖紙作出正確的預覽、評估。全面提高環境藝術設計工作人員的專業文化素養和設計能力，進一步加強環境藝術設計工作的藝術表現力，要求環境藝術設計工作人員要緊跟時代的潮流，順應時展的潮流，創新新觀念，不斷優化設計方式，提升環境藝術設計的科技能力，不斷提升自己的設計能力。

篇7

關鍵詞：現代環境藝術設計；審美特征；統一

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

引言

設計理念和藝術特征存在著某種辯證關系，在環境設計中設計理念主要發揮著指導性的意義，好的環境設計能夠使人們改善環境觀念和設計觀念，使人們的審美水平得到提升，增強人們的環保觀念，達到可持續發展的要求。設計理念和設計形態離不開人類的可持續發展，因為每個國家和地區的科技水平和經濟情況各不相同，環境設計理念和藝術設計水平也各不相同，隨著人類對環境保護的意識得到提高，環境藝術設計也得到了人們的越來越多的關注。

一、環境藝術的概念及其特征

（一）環境藝術設計的基本概念

環境藝術設計是一門新興的系統工程學科。阿納森認為“環境藝術”是與環境相關的繪畫、雕塑等藝術設計，這種理解方式無法真正體現環境藝術的本質，從廣義上講環境藝術體現在不同的層次上。環境藝術包含了城市和地區規劃、建筑設計等公共空間設計，以及景觀設計、雕塑、繪畫等藝術作品設計和室內設計等。它涵蓋了人類環境從宏觀到微觀的設計過程，也是一種人們生活的協調設計方式，對社會行為和人類行為具有引導作用，可以看成一門回歸人類生存環境的綜合藝術。

（二）環境藝術設計的基本特征

環境藝術設計不同于一般的藝術形式，它追求對人類生活環境的改善以及對審美需求的滿足。現代環境藝術設計具有和諧性、整體性和特色性的藝術美，注重個體在整體中的核心地位，將環境因素作為藝術設計的重要條件，追求藝術設計和周圍環境的和諧，以在不同的環境中設計出不同效果的藝術作品。現代環境藝術的基本特征有：現代環境藝術設計作為一門實用性的藝術形式，在其具備服務的同時，還需要在設計過程中注重人文性，以通過作品體現人的根本利益。現代藝術的不斷發展和設計材料的多樣化，為現代環境藝術設計多樣性的發展提供了有利條件。現代藝術設計應該體現整體性的特點，具備科學、合理、統一的設計理念。

二、環境藝術設計審美特征的影響因素

環境藝術設計受多種因素的影響，其中包括地理，經濟發展水平，文化背景等。其中社會生產力是主要影響因素，社會生產力低下，不但制約作品的完成，同時也影響設計師的理念。隨著社會經濟的不斷進步，環境藝術設計水平也將不斷提高。但是對于現代環境藝術設計來說，如何降低污染，實現可持續發展也是設計者需要重點考慮的問題。同時，環境設計要以當地的地理環境，文化制度等因素作為參考，尊重環境的基本特征，防止不必要的環境破壞。在我國，長江黃河流域易出現洪災的地區進行環境景觀設計時，要注意防治水患這一功能。地理因素對環境藝術的影響深遠，往往影響環境設計的設計效果。總之，環境藝術設計過程要充分考慮其影響因素，體現藝術設計美感的同時要尊重自然。

三、當代環境藝術設計的理念

(一)環境設計的人性化理念

隨著科技的不斷發展和社會的進步，環境設計也逐漸地轉變，慢慢地進入到以人為本的社會理念當中。對于人性化的設計更多的是為人們的生活需要和社會需求而設計，以尊重歷史文化和習俗為前提，使環境設計更好地貼近人們的生活和自然，而不是僅憑設計師本人的思想和理念進行設計。

(二)體現社會文化的載體

文化建筑在不同時期會產生不同背景，在文化建筑這種公共服務設施中，其表達的理想與信念是具體的某種主題。在現代社會深入發展的過程中，文化建筑建設能夠增強社會公眾的民族自豪感，也充分體現了當代社會繁榮發展的最終目標。尤其是近些年來，隨著文化建筑教育功能的不斷增強，在科技日益發達的社會中，文化建筑是教育功能極強的手段，可以組織開展藝術欣賞活動、專家專題講座等，提高社會公眾的文化素質。文化建筑不僅是人們終身教育的場所，更是輔助學校進行課外教育的重要課堂。同時，隨著環境藝術領域的發展，以及社會精致文化的推進，人們對于文化藝術消費的需求越來越高，文化建筑不僅要為文化產業提供新的發展空間，更要成為一個吸引人們的開放性論壇。

（三）環境規劃需要多方參與

環境設計包含了多種專業和技術，具有很強的綜合性，需要多方面的專業技術人才一起完成。目前最大的問題就是怎么將多方的工作在環境設計上有效合理的結合在一起，避免相關的各行業人員各行其是，造成環境設計中的漏洞和缺陷。

（四）交流公共文化的場所

現代文化建筑已經成為世界上不同國家、不同地區、不同民族之間增進感情的橋梁，文化建筑體現的是物體實體，同時結合了圖像、聲音和文字等表達方式。而且，世界上大多數文化建筑采用的都是本土化設計方式，注意引進一些國際上其他文化內容的臨時性設施，其最終目的是為了拓寬社會群眾的視野，深入促進國家與國家質檢的文化交流。甚至很多企事業單位、政府機構和教育部門也建成了能代表自身文化的文化建筑。文化建筑扮演的角色包括社區交流中心、信息交流站等，已充分融入到社會生活的各個層面。

四、現代環境藝術設計審美特征

（一）環境藝術設計的復雜性

環境設計復雜性主要體現在其涉及學科眾多且具有多層次性。在環境設計過程中，需要設計者掌握建筑、園林、裝飾等多個學科的知識。環境設計首先應具有實用性，既為人們的居住和生活提供方便，包括室內景觀和室外景觀的設計，又應滿足人們的欣賞、使用等需求。這是環境藝術設計復雜性的體現，同時也要求環境設計要從整體風格和具體設計細節方面進行綜合考慮，如對業主視覺喜好的掌握，裝飾材料的選擇等。環境設計的復雜性還體現在其空間設計上，要采取適當的方式盡量增大居住環境的視覺空間，提高居住的舒適度。最后，環境設計要具有多功能性，除了一些實用的功能，還應具有調節心情、陶冶情操的作用。總之，環境藝術設計具有復雜性，對環境藝術設計者具有較高的要求。

（二）現代環境藝術設計的特色美

不同的環境藝術設計作品都蘊含著設計者的思想，所以可以說每一個環境藝術作品都是具有自身特色的。在城市的環境藝術設計中，具有明顯特色的有雅典、威尼斯、羅馬、巴黎等，中國有北京、西安、青島等，由此可以看出城市環境藝術設計的特色之美是需要人們對歷史遺產進行繼承、保護、發揚的基礎上產生的，這些特色由于富含了許多的人文內涵而成為不可復制的存在。在一座城市的環境藝術設計中，任何一個建筑或者一個廣場的加入都可能對城市原有的特色造成打破或者是增強的作用，這需要設計者能夠在設計中重視與環境的統一與和諧。

（三）現代環境藝術設計的動態美

現代環境藝術設計是為了滿足人的需求的，用更通俗的話講，現代環境藝術設計的本質是為人服務的，從這方面講，它要滿足人們生活中的各種要求，同時能夠反映出不同人群的生活習慣和特點。環境藝術是靜止的，它無法主動和人產生溝通，但是，人們的生活是千變萬化的，根據相對論的說法，隨著時間的變化人們的審美風格也會發生改變，因此，不同的人在審視同一設計藝術作品時的看法不一，這就是環境藝術設計的動態美。

結束語

總之，環境藝術設計是與人類生活有著密切聯系的，在對環境進行藝術設計時，必須考慮到大眾的審美需求和認同，考慮到本土文化的植入，考慮到民族精神特征，考慮到未來發展和規劃等問題，從而使我國環境藝術設計隨著文化發展更加趨于成熟和完善。

參考文獻：

[1]董周.淺析環境藝術設計及其審美的特征[J].商,2014,02.

[2]喬峰.淺談現代環境藝術設計的審美特征[J].現代園藝,2012,20.

篇8

關鍵詞：環境藝術設計 符號學 文化表征

中圖分類號：TU-8

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）12-0058-002

從世界著名的環境設計案例來看，在人類社會的人文環境設計中，符號的應用范圍十分廣泛，無論是中國久負盛名的天壇建筑，還是歐洲哥特式風格建筑，無不融入了特殊的文化符號。環境中的符號既是人類文化的載體，也是傳播文化和理念的重要媒介。在此情況下，為了進一步認識環境藝術設計中符號學的作用，本文著重分析了符號學在環境藝術設計中的文化表征，對兩者的關系進行了重新解讀和闡述，希望能夠為環境藝術設計人員提供一些借鑒和參考。

一 符號學拓展了環境藝術設計的發展空間

自原始社會時期，人們就開始提出了環境藝術設計的兩個基本要求：實用和審美。在我們的生活中，符號無處不在，和人類的基本生活有著十分緊密的聯系。我國古代傳統文化一直傾向于利用符號來作象征表現，利用某些符號來表達和象征某一特定的文化，符號文化是一種地域性的典型傳統文化，是建立在信仰基礎上的文化，圍繞，符號文化的傳統藝術造型極為豐富，這也給環境藝術設計提供了豐厚的文化資源。例如，早在先秦時期，就有了將符號學納入環境藝術設計中的記載。由此可以說，人類文明之始就是開始運用符號來表達特定文化。一方面，符號本身帶有特殊的含義，將其納入環境藝術設計之中，能夠讓藝術設計更具有活力，藝術色彩更加濃厚，在表達和闡述文化時更加鮮活、生動。另外一方面，人類早已經有了符號運用歷史，因而符號可以成為傳遞信息的載體，能夠在環境藝術設計中表達出更加豐富的文化內涵，使得環境富有文化底蘊。

符號學大概形成于上個世紀60年代，是對符號系統進行研究的一門學問。符號來自于人類的生產勞動之中，符號的起源可以追溯到原始社會時期。勞動創造了人類，勞動創造了符號。人們的勞動過程就是在進行某種符號的設計過程，（如結繩記事、部落圖騰、踏歌伴舞等）。在原始社會時期，人類在自覺和不自覺之中創造了符號，并且在對符號進行審美的過程中豐富了自己的生活。

由于人類在無限的大自然中是以社會群體而存在的，人類在勞動中創造的符號是在發展中不斷地得到充實和完善的，并將符號作為某種傳遞信息進行相互之間交流的文化載體。所以說，符號的形成大大地拓展了環境藝術設計的發展空間，符號承載著人類的思想情感，承載著對美好生活的憧憬和向往。另一方面，由于符號的自身是一種概念，它具有著無限擴展的外延和豐富的深刻內涵，因此，環境藝術設計在符號的美學意義的影響下拓展了自身的發展空間。再一方面，由于符號具有極其豐富和深刻的內涵，通常來說，符號的外延能夠反映出環境藝術設計的實用價值，而符號的內涵能夠體現出環境藝術設計深刻的美學意義，前者是在后者的基礎上而產生的，并且前者會受到主觀因素的影響而發生變化。因而，與符號的外延意義相比，其內涵意義顯得更加深刻、包容和開放，而且也更加復雜。以宮殿的柱子為例，在國內外的符號史上，其外延意義是為建筑物中能夠起到支撐作用，而它的內涵意義還具還包含了藝術審美價值和宮廷文化的各種信息。通過符號整合、加工等一系列過程，我們能夠借助符號系統來傳遞特殊的信息，并且表達某種理念。因此，符號在環境藝術設計中完全可以根據各種不同的場合和不同的境界來傳達相應的各種信息，從而為環境藝術設計增添了無限發展的藝術空間，大大增強了環境藝術設計審美價值。總之，符號就如同一味活化劑，為環境注入了新的動力和活力，極大地拓展了現代環境藝術設計本身的發展空間。

二 符號是藝術設計理念表達不可缺少的載體

在環境藝術設計工作中，靈活運用符號學能夠凸顯環境的意義和價值，并且還可以簡化環境的形式，避免在環境藝術設計之中出現設計理念與實際設計作品不一致現象。比如，設計師在設計圖書館時，因為圖書館是一個求知的場所，為了體現圖書館的基本文化內涵，很多圖書館的設計經常會借用著名教育家“陶行知”、“孔子”等雕像符號，來詮釋圖書館的設計理念及其文化內涵。因而，通過借用這些符號，能夠進一步凸顯環境藝術設計基本理念，發揮環境藝術設計中符號的美學功能，同時也體現了設計師的設計功底。

進入18世紀以后，出現了使用簡潔的符號作為藝術設計所要表達的思想主題的藝術形式，這是藝術設計的一個重大突破，它一改過去傳統的語言符號在設計中應用的機械性，而是將語言符號有機地結合在設計之中，與無聲符號相融合，共同承擔起表現環境藝術設計的中心思想的重任。如今的環境藝術設計是以符號作為切入點的，能夠在表現人們對環境藝術審美觀念的同時，將人們的文化理念和人文態度充分地表達出來，而符號已經成為設計的載體，因此，人們的環境藝術設計的過程實際上也就是處理符號的過程。

在環境藝術設計中，作為載體的符號主要具有以下幾種功能：一是符號外形對藝術設計所蘊藏的主題思想有著承載的功能；二是符號對藝術設計的文化價值有著表現的功能；三是符號對環境藝術設計的自身有著驅動的功能。

在環境藝術設計中，符號是用來傳達藝術設計的信息與價值的，符號的美學意義一般情況下都是融入于藝術設計技術的作品之中，不同環境藝術設計所體現的美學意義往往可以通過不同設計手法的運用以及不同材料的應用過程中得到充分表現。（圖1）

環境部藝術設計當中符號的具體使用情況還是設計師藝術設計能力、設計功底的表現。盡管符號的表現物多種多樣，但如何正確、有效地創造和使用這些符號，使其能夠和其他造型因素相互融合，并構成一個統一的整體，這一問題卻與設計師的藝術功底緊密相關。環境藝術設計本身就是一個整體，在環境藝術設計中引入符號，能夠營造特定的藝術氛圍，體現設計師的設計思想，但是這種創造過程是有其特定規律的，一味生搬硬套往往會使藝術設計的價值大打折扣。

三 環境藝術中符號的文化表現

探析環境藝術設計當中的文化符號，并非只是關注符號本身的形式，從更深層次講，只有把握住符號所具有的深刻內涵，才能準確地將符號有機地應用于環境藝術設計之中。環境藝術中符號的文化表現形式具體的有下面幾種方式：一是本著設計的過程就是選擇符合的過程這樣的原理，將具有實際意義的實物圖形作為設計的符號元素。如十字架代表上帝信仰和教堂領地，人們將其作為建筑設計的構成元素，使得上帝教信徒們在身臨建筑物時，產生了一種與上帝接近的感覺。再如紅十字代表世界衛生組織和衛生醫療機構等。二是設計作品中包含的符號是約定俗成的，基本上為符號的直接運用。例如著名的圣瓦西里教堂，該建筑物的穹頂設計有跳動的火焰圖案，就屬于直接運用傳統圖案符號的實例。三是設計作品中大多使用某種含蓄的表現手法來應用符號。例如：世界著名的悉尼歌劇院，采用的大型貝殼作為空間環境的設計符號。中國傳統文化十分講究含蓄美，中國的古典園林設計也或多或少都能夠體現出設計符號的含蓄美，其含蓄的意味具有更大的感染力。從符號表現形式的特點來看，在環境藝術設計當中，符號學的具體表現形式主要有以下特點：

一是認知性特點：人們賞析環境藝術設計作品時，能夠借助符號來辨析設計的涵義。如我國多個銀行的標識基本上都是以古代錢幣作為形象設計基礎，從而傳達出與金融機構相關的信息和內容。

二是普遍性性特點：環境藝術設計作品只有獲得了大眾的廣泛認同并且能夠在大眾中廣泛傳播，才能實現環境藝術設計的實用價值。因此，使用了符號的藝術設計作品往往具有普遍性特點。（圖2）

三是特殊性特點：對于不同的環境藝術設計項目，需要采取不同的設計形式才能體現設計的特殊性。在環境藝術設計當中，設計符號具有的特性，當同一個符號出現在主體設計不同的環境藝術設計作品中時，其表達的作品內涵也會明顯不同，因此上述內容也可以看作是符號學的特點。（圖3）

篇9

關鍵詞：環境藝術設計；現狀分析；未來展望；可持續發展

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）12-0158-02

一、引言

環境藝術設計是一門新興的建立在現代環境科學研究基礎上的邊緣學科，也是一門尚在發展中的學科，目前還沒有形成完整的理論體系；環境藝術設計是伴隨著人們環境意識的覺醒而誕生的新新專業。多博說：“環境藝術作為一種藝術，它比建筑藝術更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種重實效的藝術，早已被傳統所矚目的藝術。環境藝術的實踐與人影響其周圍環境功能的能力，賦予環境視覺次序的能力，以及提高人類居住環境質量和裝飾水平的能力是緊密聯系在一起的。”多博對環境藝術的定義，是迄今為止所見到的最具有權威性、比較全面、比較準確的定義。

二、環境藝術設計現狀

（一）發展背景

環境藝術設計的叫法，始于上世紀80年代末，張綺曼教授是中國環境藝術設計專業的創建人及學術帶頭人。自1986年從東京藝術大學留學歸來后，根據中國建設發展的需要向高教部提出建立中國環境藝術設計專業的申請。1988年獲正式批準，在中國高校專業目錄中增設了“環境藝術設計專業”。同年原中央工藝美術學院將室內設計專業改為環境藝術設計專業，將室內設計專業內容擴展至室外環境藝術設計，隨之，全國高校紛紛設立該專業。

從廣義上講，環境藝術設計涵蓋了當代幾乎所有的藝術與設計，是一個藝術設計的綜合系統。從狹義上講，環境藝術設計主要指以建筑及其內外環境為主體的空間設計。其中，建筑室外環境設計以建筑外部空間形態、綠化、水體、鋪裝、環境小品與設施等為設計主體，也可稱為景觀設計；建筑室內環境設計則以室內空間、家具、陳設、照明等為設計主體，也可稱為室內設計。這兩者是當代環境藝術設計領域發展最為迅速的兩個分支。在中國，環境藝術設計主要分為兩大類，室內環境藝術設計和室外環境藝術設計，但又可以細分為很多類，諸如城市規劃、城市設計、建筑設計、室內設計、城雕、壁畫、建筑小品等都屬于環境藝術范疇。

（二）我國環境藝術設計三十年的發展現狀

中國當代環境藝術是從20世紀80年代起步的，現已進入“而立之年”。近30年來，隨著改革開放形勢的發展，我國城市化建設的速度和規模空前地加速加大，環境設計與施工隊伍急劇膨脹，環藝成為現代社會急需的學科，越來越受到社會的重視。可是目前我國環境藝術處于“正在上路”的階段。并且“中國的現代環境藝術既不局限在建筑界的環境設計，又有別于國外的‘環境藝術’，它是包括城市規劃、建筑、園林、雕塑、室內設計等的系統整合藝術，它蘊涵著生活的豐富意義。”因此，雖然近年來，我國有大量環境藝術的實踐，但是，環境藝術作為一門內涵豐富、范圍如此之廣的學科，還遠遠沒有完善的學科理論建設。與此同時，這一專業設計人才的培養，又成為許多高校辦學的熱點。如何辦好本專業，完善學科建設，培養出適應社會需要的專業人才是教育工作者，同時也是業內人士關注和思考的重點內容。

（三）我國環境藝術設計在發展過程中存在的問題

近年來，雖然已有大量環境藝術的實踐，但是，環境藝術作為一個行業和學科，在我國尚沒有公認的科學的行業標準、行業規范，更沒有進行相應的學科理論建設。環境藝術處于“有行無思”、“有行無業”、尚未成熟的狀態。值得重視的是，由于城市公共環境藝術的特殊性，其主角是建筑，是城市空間，是構成建筑與城市空間的材料、結構骨架、立意等。所以，規劃師、建筑師和設計師在環境藝術設計中的主導作用就顯得格外重要。而現在有些重要的環境藝術項目，因為對規劃師、建筑師和設計師的作用認識不夠，致使這些項目完成得不夠好，這是令人遺憾的，我們應該充分重視環境藝術設計中的專業人才在城市公共環境藝術設計中的主導作用。

隨著我國經濟社會的發展以及人們對所處環境的重視，在環境藝術設計方面的要求也就變得越來越高。我國的環境藝術設計的基本發展情況就是有機遇、有挑戰，雖有不足，但潛力無限。目前，尚存在著一些有待解決問題，主要是圍繞解決環境的可持續發展，以人為本以及注重歷史的傳承等問題。主要問題有：

一方面，從城市監管機制上看，它限制了環境設計的發展。環境設計涉及到城市管理的方方面面，目前的現狀是建筑設計由城建、規劃部門管理，城市綠化由園林部門管理，道路交通由市政部管理，環境場所的日常維護由環衛部門管理等等。這種縱向的管理模式使城市公共空間環境從設計到日常管理都難以做到統一協調，從而使得一些城市環境的藝術品質不高，缺乏整體性，不能反映出一定的藝術品位與水準。

另一方面，公眾參與力度欠缺，導致環境藝術設計缺乏人文關懷。我國目前的環境設計，無論是建筑設計、景觀綠化設計、公共室內設計、雕塑展示設計等，都是由個人或單位來設計施工，在征求人民的意見與想法方面有一定的欠缺。但是環境藝術的整體性與復雜性決定了它必然要進行多方協調、共同參與。還有就是，自然因素關照的不夠，導致生態環境遭到破壞。盡管我國古典園林設計一貫崇尚自然，但在現代環境設計中如何正確處理好功能與自然的關系仍然是一個大課題。

其次，在一定程度上，西方的設計模式左右了中國設計界，似的中國的設計缺乏歷史的傳承。現代中國認為傳統的風水學是迷信的，予以否定，導致中國在此領域理論呈現空白狀態。使得西方現代設計理論的引入成為了必然。在文化藝術的角度，中國這樣的文明古國于當代卻少有屬于自身本土文明繁衍出來的建筑環境概念和形式。

再次，教育師資缺乏及專業設置混亂。環境藝術設計專業是一門涉及多門學科的綜合專業，需要不同的專業同步協調和密切合作。現在國內大多數院校是把室內設計專業改為環境藝術設計專業，而專業內容更本沒有改變。優秀人才的培養需要一個適宜的成長環境和一批更優秀的師資隊伍，而這恰恰是許多新開設藝術設計專業的院校最薄弱的環節之一。

三、環境藝術設計的發展趨勢

在中國80年代，環境藝術設計主要圍繞以人們需要怎樣的“現代設計”和以怎樣的方式去理解“設計”而展開。而進入21世紀，關于中國環境藝術設計認知問題關鍵在于：中國環境藝術設計發展進程中不是對“西方設計風格的模仿”，也不是按照西方的模式在進行“實體操作”，而是大眾基于全民族“社會主義和諧發展”的歷史情結考慮，去選擇怎樣的中國環境藝術設計道路。

在新的歷史時期，環境藝術設計具有更加廣闊的學科視野和研究范圍，以整個人居環境為設計的中心，更加注重環境生態、人居質量、藝術風格、歷史文脈和地域特色，其發展趨勢體現在以下幾個方面。

（一）更加人性化，體現“以人為本”的設計理念

在當今社會，環境與人的相互作用越來越顯著，人設計創造環境，環境又反過來影響指導人的行為。以人為本的思想已成為環境藝術設計最重要的價值取向和審美原則。我們需要做的就是，去探索如何讓人的設計與創造、環境的影響都變得更加科學、更加合理，我們不但要尊重環境和客觀規律的發展，同時更要尊重與人有關的因素。

（二）尊重自然、生態優先，走可持續發展之路

尊重自然、生態優先是環境藝術設計最基本的內涵，這一內涵要求環境藝術設計必須打破“人類中心論”的枷鎖，充分認識到人是自然的一部分，建立新的環境設計理念，充分整合資源，使新時期的規劃和設計從傳統的粗放型轉向高效的集約型。生態和諧是永和不變的主題，人類的生活無法離開自然環境，所以保護自然就是我們與生俱來的不可停止、不可推卸的義務與責任。對自然環境的破壞，最后必然會給人類自身帶來毀滅性的災難，因此，注重生態化環境設計的發展是必然的。

（三）更強調便捷化，走向科技智能趨勢

現今科學技術的發展也極大地影響并改變著環境藝術設計的概念，各種新的設計形式和風格也隨之產生。科技的發展使智能化漸入設計理念之中，豐富了環境藝術的表現力和感染力，為設計者提供了廣闊的空間和較高的設計質量。作為和人類的生活息息相關的環境藝術設計，將更多的科學技術融入其中是自然的，新的科學技術會讓設計變得更加科學合理。新的科學技術能夠拓寬環境藝術設計的設計領域，為其帶來多變的設計形式、設計方向與設計方法。

（四）深入挖掘地域特征，凸顯本土文化特色

越是民族的就越是世界的，在發展全球化的過程中，很多城市都在追求和國際接軌、發展世界性，卻往往會忽視民族性。我國的設計者們為了能夠快速的提高自身的設計能力，對國外的優秀設計進行積極的研究與學習，對國外的優秀經驗進行吸收，這種做法雖然具有一定的可取之處，如發展了現代化設計，但是也在學習和借鑒的過程匯總失去了傳統。所以我們在發展本國的環境藝術設計時，走出一條富有中華民族傳統特色的設計之路。在堅持屬于我們自己特色的同時，我們的設計水平也會更加成熟，更加具有民族化。相信在未來的環境藝術設計領域中，將是民族化設計的天下。

綜上所述：盡管近年來我國的環境藝術設計存在著許多問題，但已經引起人們的重視。目前，環境藝術設計是人們所關注的焦點之一，而我們在這樣一個全球化的大時代下，應該立足于傳統文化，致力于對東西方的精神與物質進行融合，汲取各家之所長，實現涉及環境設計各學科之間交融，以及建筑師與藝術家之間的互動，努力發展好我們自己的環境藝術設計。因為只有在這種互動整合的基礎上才能使可見的物質環境體現不可見的設計意向，進而達到美化、凈化人們生活空間的目的。

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篇10

我國大約是在二十世紀八十年代的時候開始對環境藝術設計教學進行引進工作。通過近三十年的不斷探索與研究，我國逐步形成了有中國特色的環境藝術設計教學體系和教學方法。相關統計資料顯示，我國的環境藝術教學從創立至今有了顯著的進步和發展，很多相關理論都被引入了具體實踐當中。由此可見，環境藝術教育有了明顯的成效。這樣的進步和成效不是空穴來風，是時展和人們生活水平不斷提高后對生活更高層次追求的迫切需求所在。現階段，我國經濟有了快速的進步和發展，人們自然會在物質生活相對富足的同時去追尋更好的生活質量和生活環境。環境藝術設計可以說是應時而生也是應勢而生。當前，隨著城市化進程的不斷加快，城市的面貌和格局也在發生著日新月異的變化。相關資料顯示，城市環境空間三十年來不斷進行大的遷移和置換，更多的規劃和景觀建筑以及園林景觀層出不窮，而且這都已經成為了現代人民生活的一大重要標志所在。在這種形式下，環境藝術教學就顯得非常重要了，隨著我國城市化進程腳步的不斷加快，對環境藝術設計教學專業人才也有了更好的標準和質量乃數量的需求。

二、現階段我國環境藝術設計教學中的問題所在

（一）環境藝術設計專業的教育體制尚不完善與迫切的社會需求不相適應。眾所周知，社會的發展和進步會引發人們對環境意識的改變。當人們的環境意識改變了，那么我們這門環境藝術設計學科的內涵也要發生根本性的變化。這是環境藝術設計專業的特色，具有時代屬性。然而，當前我國的教育體制還是沿用的傳統教學模式和教學方法，這種計劃和一體化的教學模式嚴重妨礙了環境藝術設計教學的時代屬性，直接導致我們教學的東西往往是瀕臨淘汰的內容。

（二）傳統的高校教學模式與環境藝術設計學科性質特點相互沖突。從環境設計專業教學來看，該學科的三個特點分別是：1、綜合性；2、整體性；3、更新性。這是三大特點是環境藝術設計專業人才培養的需求也是社會對該項專業人才的基本性需求。在這種情況下，如何培養出大學生擁有出色綜合素質和整體解決問題的能力是我們所要探討一大重要課題。但是，傳統高校教學模式嚴重束縛了環境藝術設計類人才需求的培養。要知道，環境藝術設計專業其實是一門交叉學科，它涵蓋了文科、理科、藝術科等眾多科目的知識和理念。然而，在傳統的高校教學模式下，我們很難對這種較差學科進行必要的學科管理，這樣發展的后果就是導致環境藝術設計專業課程設置難以規范，特別是實踐性和應用性教學都無法得到很好的開展，長此以往，我們培養出的人才會是畸形的人才，這決不利于我們現代化建設的發展。

（三）對環境藝術設計專業認識不足導致的教育理念和定位都不恰當。最近的一段歷史時期，我國環境藝術專業出現了嚴重的泡沫化現狀。環境藝術設計專業由于現今的熱門導致了我國很多高等院校絲毫不考慮自己是否具備開設條件就大量涌入并開放了這門學科教育。更有甚者，高校領導層甚至對這門學科的內涵都不是很清楚，所使用的教材和教學內容也是雜亂無章。這樣下去會導致我國社會上對環境藝術設計學科認識發生混亂，培養出來的人才也是四不像人才。

三、新時期我國環境藝術教學完善性策略分析

（一）以時代為旗幟，轉變傳統教學模式和教學方法，逐步建立完善的環境藝術教育體系。三十年的我國環境藝術設計發展，尚未形成完善的教學體系。然而，環境藝術設計的時代性強烈要求我們必須要盡快完善并建立具有我國特色環境藝術設計專業的教學方法和教學特細。我們可以這么理解，環境藝術設計專業的綜合性特點使得我們要敢于創新，突破文理學科之間的界限，充分融合文科、理科、藝術類學科的特色和教學理念，逐步開辟具有時代特征的環境藝術設計教學理念。這里筆者要著重強調的是，環境藝術設計專業必須建立學標準和人才培養目標。這樣才能從實際出發打造我國的高標準環境藝術設計類人才。

（二）以實踐為目標，建立符合時代特色的環境藝術設計實踐教學。現代藝術設計教育是實踐性極強的綜合型學科，如果不按實踐應用型進行施教，改變傳統單一教室授課模式，是難以達到培養頂極實用人才的教學目的的。在人才培養中應堅持貫徹始終的介入社會，參與設計實踐，在實際設計中了解應掌握的專業技術與知識理論增強綜合能力的觀點。通過實踐，學習掌握有用的相關科目和必備的專業技術能力。在大學的教育過程中，應是一個完整的實踐過程和奠定理論基礎的過程，在實踐中探索理論知識、在實踐中掌握理論知識、在實踐中運用發展理論知識。整合課程設置，統一完善學科內容與概念，加強對中國優秀傳統文化的傳承，建立教學、研究、創造、考核四位一體的環藝教育模式。

（三）提升必要環境藝術設計專業教學設施建設，打造專業高素質教學隊伍。教學的核心力量是教師，“一所大學可以沒有大樓，但不能沒有大師”。高校教師是知識和技能的傳授者，也是教學活動的組織者，學生總體素質的提高離不開高素質的教師。近幾年來的藝術設計教育畸形發展，同時也給各高校師資隊伍建設帶來師資緊缺，素質下降等現象。致使一些高學歷、高學位、低水平的“驕驕者”進入高教行列，現在多數高校的設計專業教師正是一批高教“新人才”在執鞭。為防止教育退化，目前設計教育首要解決的是師資問題，特別是這批“新人才”的業務水平和專業素質能力的提高與更新以及資深教師的創名，盡快使這批教育者改良優化，達到高等設計教育要求。此外，專業人才招聘應以學位與職稱的名副其實為重。

四、結束語