導語：如何才能寫好一篇影片的制作，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

現在除了大投資的電影及連續劇、商業廣告及企業宣傳片等有能力聘請音樂作者來為電影或連續劇及廣告寫歌，或是向音樂發行商購買音樂使用版權，其它屬于低成本影視行業的制作公司及工作室根本沒有能力負擔所謂音樂版權的費用，因此違法侵權使用音樂在臺灣及大陸的視頻行業是普遍存在的現象。

其實目前最常見的違法侵權使用音樂就是婚慶攝像行業，市面上百分之九十九的婚慶影片所使用的背景音樂都是沒有經過授權的，不管是流行歌曲或是演奏音樂，都是直接取用于網絡或是原版音樂CD，至于大家為什么都敢這樣大膽的來使用，主要是因為之前發行商礙于人力上的問題，懶得去舉發，況且使用的對象都是個人工作室居多，未必能拿到高額的賠償金，因此也就造成不被追究，大家肆無忌憚的違法濫用。

不過最近由于網絡音樂下載泛濫，導致音樂CD發行非常不景氣，臺灣音樂發行商及商開始把腦筋動到網絡及其它非法使用音樂的行業上，他們積極的組織并訓練一支“捉鬼大隊”，專門針對網絡及婚慶行業還有咖啡廳等，展開取締告發的行動，主要是可以因此拿到些賠償金或和解金，在行業不景氣的情況下，這對于音樂發行商及商來說不無小補，但是此舉也讓整個臺灣婚慶錄像行業繃緊神經嚴陣經待。

其實臺灣視頻行業的大多數從業人員也希望能以合理的費用來支付音樂版權，只是根本沒有窗口或機構來支付這些費用，只能家一家的找音樂發行商或商，結果大部分都是獅子大開口，完全沒有行情可言，一首歌曲從臺幣數千元到數萬元不等，這樣子誰能吃得消，一支婚禮影片僅音樂版權費就可能要支付臺幣幾十萬元，這根本不可能負擔的起，所以導致音樂版權者及影片制作者雙方無法取得共識，而這種情況必將阻礙行業未來的發展。

目前暫時的應對之道就是花幾千元臺幣先購買國外公版(公共版權)的音樂，一張CD大該有二十幾首音樂，可以無限次使用，只是音樂曲風有限，偏重于西洋風味，不過至少能解決基本上的問題，但也不是長久之計。

我個人覺得可以通過行業的協會組織，向政府相關部門要求居中協調，邀請音樂版權相關組織或協會，由雙方研商出一套合理可行的付費使用方式，否則個人及獨立單位很難取得談判的空間。團結就是力量，協會組織可以代表協會成員進行談判獲取統一的授權，由協會成員每年支付一定的授權金給予音樂版權相關組織，這對于視頻及音樂兩個行業來說可以互蒙其利達到雙贏的局面。陳帆：每次與你相聚，無論在上海、北京、西安或者樂山，都想跟你談談業內的電影做法問題，在摸過膠片電影目前又投身于數字高清電影的劇作到拍攝的實踐時，仍然想和你彼此“梳梳辨子”，目的是舉一反三吧!你認為當下的拍片狀態是更加良性了，還是產生了些在電影視聽觀賞上的誤區?

白羽：現在是社會投資很多，很多年齡段的導演都在拍。但是，現在的好作品比起上世紀80年代減少了。

陳帆：據我所知，近幾年在中國內地，電影的年產量在逐年增加。今年又將是480多部，但中影集團最權威的發行放映信息反饋僅有不到100部以內的影片可能進全國或部分地區的院線公映，其余近388余部都將丟進片庫睡大覺。我分析除了中國本身在影片發行放映上存在嚴重的壟斷性電影產業單一消費戰略外，也同時存在業內的影片創作素養機制上的嚴重缺失，你怎么看?

白羽：中國的影片發行放映跟國外完全不同，主要是唯市場趨動而排斥所謂的藝術片，國外特別是歐美的影片發行與放映是商業片與藝術片并舉同步的，這已是種影業產品銷售的規矩。我們國家如你所說，而從業內找原因主要是文化理念問題，創意啊，劇本啊，因為現在是內容至上。拍攝技巧，手段，藝術感覺，絕大多數導演、編劇都很好，特別是年輕的。但其實是各個年齡段普遍缺的，就是文化的素養。

陳帆：我完全贊同你的觀點，這好比一個人的精氣神兒，如果你的內功不足，也就是說光有強壯的體魄而缺乏心理機制的有效自控，你到頭來依然是外強中干。我并不是說我就百分百能拍出好片，而是說，起碼能做到心里不虛，因為我經歷了近十年的膠片電影攝影和多年的編導業務及整個電影工業生產流程的熏染，之后又進入文學創作多年，同時又傾心于圖片攝影、繪畫書法和相關的音樂編創實踐，特別是長期以來多種社會(包括經商的生涯)親身磨礪。就逐漸感受到要做導演該有的歷練根基是什么，我的感受是：綜合閱歷的實踐出真知(即升華了的對社會的洞察能力)，還要加上獨特的創意天賦和靈性再造畫面敘述故事的能力。

篇2

我本科和研究生都是學的新聞，也曾經到媒體工作過，但始終不能找到那種內心的踏實感和滿足感，總覺得自己沒有找的自己真正屬于的那個行業。所以，在重慶大學念完了新聞專業的研究生以后，我就申請去了加拿大溫哥華電影學院電影制作專業學習。

一去我才發現，我是班上唯一一個從來沒有摸過攝像機的學生，其它來自世界各地的同學本身就來自這個行業，要不是做電影的，要不是拍廣告的，都是來進修提高的。因為專業上的心虛和對同學們的不熟悉，我在班上一度扮演著沉默和乖巧的角色。

暗地里，我還是很著急的，自己買了很多額外的書來補課。每次下課以后也是我盯著老師不停地問沒聽懂的部分。電影學校的課程特別緊，三年的課程壓縮成一年來讀。每天都是上午學理論，下午實際操作，晚上或者周末都幾乎安排了考試或者外拍。因為太累，我常常輕軌坐過站。

期中和期末的作品拍攝，除了導演、攝像指導和編劇的職位，是要通過考試和投票的，其他職位都是可以根據同學各自的意愿進行選擇。制片課的勞拉非常喜歡我，認為我是一個天生的制片人，很希望我擔任制片人的角色，可是我抱歉地拒絕了她。因為我覺得我來學校是為了來學習我不會的部分。所以我把所有的精力放在了爭取導演、攝影指導和編劇這三個職位上，我在心里對自己說，如果我盡力了，哪怕只能做到其中一個職位，我也是不虛此行了!

期中我競選導演職位的提案是拍攝一個留學溫哥華的日本留學生在溫哥華成了單親媽媽的紀錄片，我的提案演講得到了全班幾乎所有同學的贊成票，當天晚上很多同學都給我來電話和郵件，要求在我的攝制組里面擔任職位，仿佛馬上就要得到夢寐以求的導演職位了。戲劇化的是，第二天老師宣布的項目入圍名單里面沒有我的提案!支持我的同學臉上吃驚和失望的表情，直到現在都記得!

短暫的失落以后，我投入了期中緊張的拍攝中，加入了其他獲選項目的攝制組，獲得了剪輯的職位。并沒有因為落選而消極怠工，而是積極地參與所有的拍攝工作，即便我其實完全可以等在剪輯室看素材，根本不用跟著攝制組一起出去拍攝。

我的工作態度贏得老師同學的肯定，跟很多同學成為了好朋友，也為我后面的競選和跟同學老師之間的融洽合作提供了很好的基礎。

期中短暫的休整之后，我早早著手開始準備期末的競選項目，認真總結了期中項目失敗的原因，準備了一個移民女孩子面對生活、工作和愛情壓力勇敢做出自己選擇的故事，終于獲得了導演的機會，順利地完成了屬于我自己的畢業作品。最終成為了年級上唯一一個勝任了所有需要考核職位的亞洲女學生。

2010年畢業以后我本來可以留在加拿大，考慮到自己想要拍的是關于中國的故事，所以就回到了重慶創辦了重慶多歌文化傳播中心，開始了中國故事的拍攝，也正好趕上了中國文化大發展的好時期。

偶然與必然

因為工作室需要購置設備，所以我經常上索尼的官網去查看索尼新出的設備，就得知了索尼NEX-FS100百名影視制作精英扶植計劃的消息。索尼的專業技術和設備一直引領著業內的技術升級，索尼主辦的比賽代表著業內專業水平的角逐，作為新興的團隊，多歌文化需要在索尼為眾多同仁提供的平臺上測試下戰斗力。

多歌文化作為重慶地區的唯一代表參賽隊參加了索尼精英100成都賽區的初賽，憑借團隊以往作品進入了半決賽。半決賽作品《城市的呼吸》是圍繞重慶作為山城的特色拍攝的，包含了江、山城、夜景等等要素，在視覺呈現上就與成都地區的作品區別了開來，因此順利地進入了決賽。

決賽前段的索尼北京大師培訓中，多歌文化特別仔細地研究了其他團隊作品的特點和不足，在劇本和前期準備中花了大量的時間，最終完成了極具重慶地域特色和重慶人特點的《小巷》。

2010年，我還在加拿大的時候就有了拍攝《小巷》這個故事的想法。當時是想在泰國或者臺灣拍攝，因為現實條件的限制，所以最終在重慶完成。故事很清新，就是一臺偷來的相機和一個溫婉的女孩將一個做小偷的男孩子變成了一個著名攝像師。可能有些人不太能相信這樣的故事會發生，但是我覺得只要相信愛和夢想，很小的一件事都是可以改變人的生的。

計劃與執行

我們的拍攝只用了三天時間，但是前期的準備長達三個月，要想保證拍攝質量，前期的準備是很重要的。

劇本一共改了六稿，幾乎每稿的場景和臺詞都有很大的變化，故事線索也是經過反復的討論和征求意見，最后才完成了實拍的版本。

選演員花了一個月的時間，從重慶到昆明，昆明到成都，成都再回重慶。考慮到故事的需要，我們不能選擇看起來太成熟的演員，但是現在大學即使大一的學生都太成熟了，我們又不愿意去用一個看起來很成熟的演員去演青澀的感覺，所以最后我們還是在重慶藝術學校挑到的小演員，只有十五歲。演員殷桃也是這個學校畢業的。

拍攝過程當中遇到了很多問題。比如天氣的原因，我們雖然是實拍三天，但實際是停一天，拍一天，總共花了五天時間，因為中間兩天有小雨，我們是根據天氣預報來安排拍攝計劃。因為，我們的拍攝都是在室外，對天氣有要求。拍攝過程中，也是遭遇了突然小雨，我們就只有停下來，等雨停下來。但是有時候，意外的小雨也是一種恩賜，我們有一個鏡頭，前景是地上被風吹散的照片碎片，后景是男主角離開的背影，畫面上有一些雨痕，顯得特別的傷感，特別能襯托氣氛，所以要善于利用現場出現的問題，往往會有意外的收獲。

剪輯花費了很長的時間，我們不光是自己看，還請人來試看，發現問題，解決問題，因為自己制作，自己往往看不出來任何問題，需要觀眾的幫助!這種幫助非常有效，會發現很多制作團隊自己忽略的問題。

小巷團隊人數應該是短片制作團隊中比較多的，雖然我們還是小制作，但各司其職會更好地讓每個隊員專注于自己的工作，才能出精品。另外，好的工作氛圍是能夠高效率高質量工作的保證，大家都是有夢想，熱愛電影，才能全心全意地不計回報地一起工作。

操作與體驗

這次拍攝主要用到的還是NEX-FS100CK標配的E-mount18-200mm F3.5-6.3 OSS(光學防抖)鏡頭，主要考慮到它不僅操作便利，色彩及畫質上的表現也不錯。但是由于在長焦段時這款變焦鏡頭的光圈偏小，所以我們還搭配使用了Carl Zeis的四支CP.2定焦鏡頭：18mm、28mm、50mm及85mm。這使得畫面的表現力有了很大提高。

NEX-FS100CK搭載了一塊Super35mm全畫幅傳感器，這使得這款機器在成像質量及低照度的表現能力上都達到了上乘的表現，為我們節省了很多燈光的預算。而且其中模塊化及可換鏡頭的設計為其添了一筆彩，四、五萬左右的價格定位使得它成了一款名副其實的超高性價比的機器。

篇3

2012年上半年，紀錄片導演范儉帶著新項目《在城市里奔跑》參加了柏林電影節天才訓練營的紀錄片工作坊。在幾天的活動中，關于“提案之前的一頁紙闡述和提案之后的腳本”等訓練是范儉認為值得與更多朋友分享與交流的經驗。那么，在一部紀錄片的創作中,文案工作到底有多重要呢？而這些工作對于潛在合作者或投資方又有哪些需要呢？

創辦十年的天才訓練營

柏林電影節天才訓練營是柏林電影節的一部分，在柏林電影節期間舉辦，今年是第10屆。這個為期6天的訓練營今年遴選了350位來自世界99個國家的青年電影人，匯集到柏林，參加包括表演、導演、攝影、紀錄片、劇本創作、聲音設計等11個工作坊的活動，并邀請資深導師對成員們進行各種形式的培訓。除此之外，訓練營還開設各種大師講座，如大家熟知的中國臺灣導演侯孝賢、法國著名演員朱麗葉?比諾什的講座等。

范儉的紀錄片《活著》曾入選阿姆斯特丹國際紀錄片電影節中片競賽單元，同時還在廣州國際紀錄片節摘得評委會特別獎。作為已開始步入職業紀錄片導演行列的范儉來講，訓練營的意義在哪里呢？拿他自己的話說“華人紀錄片創作者應該更多地和世界交流和對話。”大師林立的工作坊對范儉來說無疑有一種吸引力，但更重要的是在這樣的活動中，自己可以得到國際化的提升。范儉的新作《在城市里奔跑》講述的是一個北京的農民工家庭在城市擴張的過程中保護家園的故事，他也希望在這次活動中，可以得到更多國際化的建議。

創辦十年的天才訓練營

柏林電影節天才訓練營是柏林電影節的一部分，在柏林電影節期間舉辦，今年是第10屆。這個為期6天的訓練營今年遴選了350位來自世界99個國家的青年電影人，匯集到柏林，參加包括表演、導演、攝影、紀錄片、劇本創作、聲音設計等11個工作坊的活動，并邀請資深導師對成員們進行各種形式的培訓。除此之外，訓練營還開設各種大師講座，如大家熟知的中國臺灣導演侯孝賢、法國著名演員朱麗葉?比諾什的講座等。

范儉的紀錄片《活著》曾入選阿姆斯特丹國際紀錄片電影節中片競賽單元，同時還在廣州國際紀錄片節摘得評委會特別獎。作為已開始步入職業紀錄片導演行列的范儉來講，訓練營的意義在哪里呢？拿他自己的話說“華人紀錄片創作者應該更多地和世界交流和對話。”大師林立的工作坊對范儉來說無疑有一種吸引力，但更重要的是在這樣的活動中，自己可以得到國際化的提升。范儉的新作《在城市里奔跑》講述的是一個北京的農民工家庭在城市擴張的過程中保護家園的故事，他也希望在這次活動中，可以得到更多國際化的建議。

全英文報名

在申請參加紀錄片工作坊之前要準備很多文字資料，并且要全部用英文提交，其實是很繁瑣的過程。據范儉介紹，紀錄片工作坊要求申請人在報名材料中回答很多問題，其中有一個問題是問你為什么對電影感興趣，這是一個很重要的前提，代表申請人期望參與這個活動的動機。然后是各種層次的文案，如導演簡歷、作品年表、正在進行的項目簡介、涉及項目主題和背景的導演闡述、人物闡述、風格闡述等等，并且要做的盡可能翔實，只有準備得越充分才越有可能進入正式的訓練營。也就是說，從申請階段開始，紀錄片工作坊就十分注重文案的質量，而在正式的訓練營期間，如何為新項目撰寫有吸引力的文案也是最為主要的訓練內容，特別是文案中的一頁紙闡述和腳本又是重中之重，同時在不同的場合展示你的項目，反復和不同身份的行業內人士推薦你的項目也是訓練內容之一。

讓所有的人認識你

紀錄片工作坊進行的第一天，3位常駐輔導員要求紀錄片工作坊的12名成員分別用3－5分鐘介紹自己，讓大家相互熟絡，然后每位成員再用3－5分鐘介紹各自正在進行的項目，這些介紹都可以來自之前申請資料中的文字，但需要在很短的時間內向來自不同文化背景的人介紹自己，并講清楚正在做的故事，還是需要做好充分的準備。范儉認為自己英文口語較為一般，所以他專門撰寫了這兩個展示活動的文字，并把它們背下來。

這種展示類活動表明了訓練營的另一個目的，那就是搭建一個青年電影人溝通的社交網絡。對范儉來說，通過溝通可以了解不同文化背景的故事，以及其他人如何看待自己的故事，學會處理不同觀眾所能讀懂的不同信息的問題。不僅僅訓練營成員們來自各個國家，輔導員們也是來自這個行業的各種機構，比如紀錄片工作坊的常駐輔導員瑟卡不僅是該訓練營的協調人，同時還兼任柏林電影節全景單元的選片人，也在紀錄片發行機構工作；而凱瑟琳是一名資深節目編輯，來自德法共辦且以播放藝術人文節目為主的電視臺阿特；還有來自德國紀錄片制片公司的制片人加百利。很容易看出這三位輔導員代表了三個不同層面的機構，這樣的輔導員組成，以及他們對紀錄片的不同口味或期待，讓成員們也會對未來可能的合作對象有個基本的了解。

實用且重要的一頁紙文案

一頁紙文案是一頁紙的項目文案，是紀錄片項目初始階段一個很實用很重要的東西，既然重要為什么只寫一頁紙呢？范儉認為，這是因為有的制片人或節目編輯在第一次接觸項目時只是想看到一份言簡意賅的項目介紹，當他們對一頁紙文案感興趣后，會再聯絡創作者，希望提供有關項目的更豐富的提案。當對項目有了更進一步的了解后，如果他們對它仍然保有興趣，這時就可以給他們看更詳細的腳本和片花了。

這樣，項目才可能一步步往下談合作，所以最開始的階段還是一頁紙文案，那么一頁紙文案到底該寫些什么呢？

六個“W”概括全部

當范儉入選紀錄片工作坊時，就收到一份一頁紙文案的寫作介紹，要求根據這份介紹完成一份《在城市里奔跑》的一頁紙文案初稿。主要包括簡單的自我介紹、介紹《在城市里奔跑》是個什么故事、這個故事已經進展到什么階段以及還希望得到什么資源來幫助發展這個項目。正式訓練的第二天，輔導員就開始很細致地和大家交流一頁紙文案的概念以及一頁紙文案里面應盡可能地涵蓋潛在合作者會想知道的一些元素。這些元素可以用六個W來歸納，這和新聞學中的五個“W”和一個“H”的概念有些相像，但又不盡相同：

第一個要素是什么

需要說清楚你的故事是什么，例如《在城市里奔跑》講的是一個北京農民工家庭在城市擴張的過程中保護家園的故事。

第二個要素是誰

故事的人物是誰，范儉的紀錄片中主角是農民工菜農陳軍以及他的家人，配角是另一位農民工王志國。還有制作團隊是誰，盡管在項目初期可能還沒有組好完整的制作團隊，這時也最好寫上導演的名字，當然末尾也要留下導演或聯絡人的聯系方式等。

第三個要素是何時

故事發展到什么階段了，何時拍攝，拍攝進行到了什么程度。比如范儉的紀錄片已經完成了大部分拍攝，那么他就將故事發展的大致過程寫了下來，如果你正在調研階段，也可以寫下調研得到的簡單故事。

“W”和 “H”

第四個要素是在哪里

在哪里拍攝。范儉的紀錄片就發生在北京近郊的一個村子，拍攝中可能還涉及主要人物在河北或山西的家鄉。

第五個要素是為什么

為什么是你而不是別人來拍這個故事，為什么選擇這個故事而不是別的故事，拍攝動機又在哪里。范儉和片中的人物已經相當熟悉，之前拍攝過這些人物的另外一個紀錄片，并且范儉很關注現代化進程中普通農民工的故事，和主要人物已取得信任，這樣就說明了他為什么要拍這個故事。

最后一個要素是如何

怎么拍這個片子，有怎樣的視覺風格與節奏，是采訪式還是直接電影式旁觀式的紀錄片，還是以音樂為主的紀錄片？《在城市里奔跑》是直接電影方式來拍攝，紀實拍攝，會把主人公拍攝的視頻和作者拍攝的素材穿插使用，另外片中會有很少的采訪，很少的音樂，片長在80分鐘左右。這些都需要在一頁紙文案里提到。

前輩的建議

當輔導員和紀錄片工作坊成員們討論完一頁紙文案的基本要素后，每個成員會得到兩個專門的導師針對你的項目的實際情況進行輔導，這些導師的身份不同于常駐輔導員，他們會花很多時間和項目作者一對一地輔導，他們來自于導演、制片人、基金負責人等不同行業。范儉的兩位導師都是資深的紀錄片導演，其中一位導師是迪克?芳登，他長期和BBC合作，另一位導師是《達爾文的噩夢》的導演于貝爾?蘇佩。兩位老導演通過和范儉的交流來了解《在城市里奔跑》的更多信息，根據他們的經驗來調整一頁紙文案，從而形成一個全新的一頁紙文案。迪克看完《在城市里奔跑》的一頁紙文案后，就建議范儉在最開始描述一個場景，而原來的開頭只是簡單敘述這是一個關于農民工的故事，迪克認為用描述某個場景來開頭會更加具有吸引力。比如可以采用類似電影劇本的對白與場景作為開頭，盡管只有4－5句話，卻使場景一下就建立了影片的基本概念。迪克認為如果有好的場景就應該描述出來。另外他還覺得如果片中會出現配角，那么一頁紙文案中也應該提到，這樣可以表明這個故事不是單線索的故事。

另外，訓練營還要求成員間互相看別的成員寫的一頁紙文案，并用自己理解的方式復述別人的故事。通過復述，可以檢驗自己獲得了別人故事的哪些信息，別人又從自己的一頁紙文案里面讀到了哪些信息，哪些信息是國際觀眾可能讀懂的，不同文化背景的人讀出來的信息是否有差異，這些信息是否是導演想表達的，是否需要再調整一頁紙文案。對于一部目標是國際化舞臺的影片來說，這些信息反饋給導演，也會給導演更多有益的建議。

當一頁紙文案完成后就可以進行后面的提案了，這次訓練中沒有著重訓練提案，它其實是一頁紙文案的強化版，可以將一頁紙文案中提及的六個W的要素進行較為深入詳細的介紹。

給投資人的紀錄片腳本

紀錄片工作坊中另一個很重要的培訓內容是寫作腳本，當買家或制片人通過一頁紙文案和提案對你的項目產生了明顯的興趣后，他們會想看到長達8-10頁的腳本，當然，有的買家或制片人甚至會希望看到更長的腳本。

腳本是紀錄片的拍攝腳本，類似于劇本，但是和劇情片的劇本不是一回事。有的紀錄片創作者會很討厭寫腳本，在紀錄片還沒有開拍的情況下，怎么可以寫出長篇的腳本，難道要虛構很多內容嗎？其實腳本寫作是可以進行的，因為不管你的故事拍攝進行到哪一個階段，都可以對故事有個“預判”或“構想”，會對影片的架構、需要的元素有逐漸清晰的認知。

既然導演們都比較抵觸紀錄片腳本，那為什么一定要寫呢？這是因為投資方會很想知道這個故事在完成之后大概會是什么樣子，這個影片是否是他們所能接受或期待的。如果你沒有這個腳本，他們會很擔心他們所投資的錢在未來會出現很多未知的風險，只有當他們了解到這個故事是他們所喜歡的，他們才會放心地投資這部紀錄片。

腳本的寫作準備

根據前期的調研和觀察，腳本可以寫這個故事主要的場景，這些場景中大概會發生什么事，人物會有怎樣的動作，情節會有怎樣的推進，當然不用細致到將每個人的對話寫下來，因為這不可能，但可能會寫到人物會發生怎樣的動作以及動作會產生怎樣的結果。而且也要對場景本身做出描述，哪些場景是未來的片子特別需要的，為什么需要這樣的場景，對于故事的推進起到怎樣的作用。

即使目前還沒有投資方需要腳本，那也可以做好準備，先寫出來。因為腳本也可以幫助導演理清思路，腳本的詳細程度就由導演個人去權衡了。因為還沒有拍完這個故事之前，導演需要對這個故事有一個“構架”，在心里要有個結構的設想并形成文字。好的影片需要具備很多必不可少的要素，當故事形成到文字的時候，導演才會比較清晰地判斷出，這個故事具備了哪些要素，還缺什么要素，該怎樣補充這些缺失的要素。比如范儉拍紀錄片《活著》時會寫拍攝日記，類似于腳本。而范儉會寫出此時這個故事已經具備了什么要素，比如誰會成為主人公，主人公是否已經初步建立起了他的動作，他未來還會產生怎樣的動作和發展，在未來的拍攝過程中需要重點拍攝的是什么，同時，是否會需要配角來輔助主人公的動作，配角是否已經存在，在什么條件下可能產生，這些都需要體現在腳本里。通過這個過程，會越來越清晰影片要表達的東西，而不能只是憑著感覺隨意拍攝。

腳本的寫作技巧

在《在城市里奔跑》的腳本中，除了寫農民工與生活的抗爭和艱辛之外，范儉在腳本中還會寫到春天的早晨，這個主人公在家旁邊的菜地播撒種子。這些看似可有可無的場景，假設拍到了，將會幫助觀眾更好地理解主人公保護這個美好的家園的愿望，這些都要通過腳本寫作得以讓影片豐富和飽滿。

當范儉的兩位導師看到《在城市里奔跑》最初的腳本時，他們認為故事還不夠，少了一些大環境和農民工想要融入城市所遭遇的種種困難。除了一個很戲劇化的主人公以外，還需要一個普通的、典型的農民工作為配角，因此范儉在第二版腳本中加入了一個配角人物，看到了新版腳本的變化時，迪克和于貝爾都認為很不錯，故事豐富而不單調了。所以腳本能讓潛在的合作者看到這是一個簡單的還是復雜的故事，這是一個單線索還是多線索的故事，這是一個會往什么方向前進的故事，有沒有很多環境描述的故事，有怎樣的聲音設計在里面的故事。

當劇本中的信息越清晰，投資方會覺得風險越小，因為這個片子正在逐步接近一個高質量的影片。有人會問如果給了他們這么詳細的介紹，他們另外找人拍了這個片子怎么辦呢？在這個過程中，從一頁紙文案到提案再到腳本，尋找合作者得從一開始慢慢建立信任，腳本并不是隨便給沒有合作意向的任何人。

盡管寫好了一份精彩的腳本，但也并不意味著你一定完全要照著腳本拍攝，紀錄片拍攝中隨時都要準備迎接新的變化，這是紀錄片的魅力所在，而腳本對于導演來講是個可以不亂方寸的東西。

有了腳本就有了計劃

訓練營的組織很靈活，雖然他們很注重訓練一頁紙文案和腳本，但如果你的項目有比較多的進展，也需要自己很主動地和導師交流，他們愿意和你談紀錄片的各個層面。比如《在城市里奔跑》已經有粗剪版，范儉就和迪克和于貝爾兩位導演探討剪輯、結構和后期的問題。兩位導師在看完粗剪后，認為《在城市里奔跑》的故事可以被來自不同文化背景的觀眾讀懂，但在剪輯和結構上還需調整。

比如在開篇使用比較激烈的動作場面，他們認為并不合適。因為影片開始時，觀眾還不能進入故事的情境，這時就需要給觀眾更多的時間了解更多的信息，以便找到自己的一個立場。針對《在城市里奔跑》，片子前四分之一的篇幅應該用來鋪墊這個主人公即將要失去的是什么，以及這些即將失去的事物的重要性。另外，配角到底要有怎樣的篇幅，和主角間的轉場該怎么轉，于貝爾認為《在城市里奔跑》的粗剪版中主人公和配角的轉場還不夠順暢，那么這有可能因為在做腳本階段就有所忽略，沒有拍到合適的轉場畫面，當然這個是可以補救的。這些很深入的討論都需要主動和導師們交流，有的導師還會根據自己的資源幫項目做一些推薦。

推銷項目的小技巧

在主動和導師交流的同時，紀錄片工作坊也會組織一些活動來引導并訓練成員們與其他專業人士更有效的交流。來自芬蘭的制片人烏拉以扮演不同角色的方式，要求成員們在不同場合面對行業人士時，用一分鐘時間讓對方感興趣或了解你目前正在進行的項目。那么這一分鐘內應該先努力讓對方記住你的名字，假設參加過某個重要的電影節，可以告訴對方，這樣他會有更多的興趣，然后精煉地說你正在進行的項目是什么故事，如果他愿意停下來交流，表示他有了更多興趣，這時就可以抓準機會給他看到更多的信息了。

這種交流能力的訓練還體現在訓練營準備的名目繁多的餐會、酒會里，比如有一個叫速配的活動，幾十名成員圍成里外兩個圓圈，當鈴鐺響起，這兩個圈將反向轉動一下，這時你的面前就會出現一位新的成員，你將會有五分鐘的時間和眼前的人交流，推薦自己和自己的項目，這個過程中或許就能物色到合適的剪輯師、攝影師或其他合作者。又比如，一些來參加柏林電影節的客人也會參加訓練營餐會，其中一個餐會每吃完一道菜后，主持人會要求原本坐在黃色區域的成員換到綠色區域就餐，因為綠色區域或許坐著電視臺的節目編輯、電影節的選片人或者制片公司的制片人。就這樣在五個顏色中來回換座位，就可以與各種行業人士交談。

模擬招投標

通過對一頁紙文案、腳本和交流能力的訓練后，紀錄片工作坊舉辦了一個公開展示會，比較像一個模擬的招投標。

在這個模擬招投標中先是做一個項目陳述，陳述的主要依據是一頁紙文案，然后是問答交流環節，臺下坐著很多來參加柏林電影節的紀錄片專業人士，當他們聽完各個項目的一頁紙文案陳述后，如果有興趣，可以有15分鐘的時間單獨和各個項目的導演交流，這是一個導演和潛在合作人互相增進了解并選擇的機會。

在單獨交流環節中，范儉就碰到一位德國制片人對《在城市里奔跑》很感興趣，而對范儉來說，對方制片公司曾制作過的項目，是否做過有關中國題材的項目等都是需要了解的內容。

后記

篇4

關鍵詞：輔助制動；操作方法；制動蹄片；溫度

中圖分類號：U463. 5 文獻標志碼：A 文章編號：1005-2550（2012）02-0053-04

Auxiliary Brake Operation Method and Effect of Temperature On the Brake Shoe

ZHANG Hong-xing，LIU Xue-qiong，SONG Yue，YANG Xin-bo

(Dongfeng Commercial Vehicle Technical Center of DFL，Wuhan 430056，China)

Abstract: Exhaust brake and engine brake are most widely used in heavy truck auxiliary braking，but it requires the driver to master the auxiliary braking method.The paper first summarizes the auxiliary brake opration；then in the mountainous expresswcay and highway，We test the effects of the brake drenching，auxiliary brake and auxiliary brake and brake drenching water by the combination of three kinds of method for the brake shoe temperature。

Key words: auxiliary brake；operation method；brake shoe；temperature

汽車在行駛中經常進行小強度、長時間的制動會加速主制動器的磨損和制動性能的衰退，進而影響整車制動性能。汽車輔助制動系統可以緩解汽車的持續制動造成的制動器發熱和制動熱衰退等問題。輔助制動有制動力矩小和制動持續時間長的特點，其制動力矩相對于主制動器更穩定［1］。特別是山區道路上行駛的汽車，在連續下坡行駛時，汽車制動系統的熱負荷非常大，而制動系統的容量與整車質量相比而言比較小，無法及時將汽車動力轉化成熱能釋放給周圍環境，從而使制動鼓和制動蹄的溫度大幅度升高，當溫度升高制動器熱衰退，制動器將部分失去或完全失去制動效能，使得在連續下坡坡道上交通事故發生的頻率高于其它道路［2］。

排氣制動和發動機制動是重型載貨車使用最廣泛的輔助制動，但需要駕駛員熟練掌握輔助制動的方法，本文總結了輔助制動的操作方法，并研究了駕駛員對輔助制動方法掌握的熟練程度對制動效果的影響。

1 降低制動蹄溫度的方法

1.1 制動淋水

制動系統在長時間下坡行駛后會發生制動鼓、制動蹄片過熱等而導致制動失靈、制動元件損壞等不良后果。因此在車上安裝輔助制動用來減輕行車制動在下坡時的使用。但在下長坡、陡坡時制動系統的頻繁使用仍會使其溫度過高。過高的溫度會使制動系統各部件提前損壞。為了防止這些故障發生，有些用戶在車上裝了淋水器，用來在下坡時向制動鼓等部件噴水進行冷卻、降溫［3］。

采用制動淋水強制冷卻制動鼓的方式，雖然駕駛員駕駛輕松，但需要增加加水時間、加水費用以及加水時的怠速油耗；相比輔助制動，會增加制動蹄片磨損及制動鼓開裂。

1.2 輔助制動

相比制動淋水強制冷卻制動鼓，采用輔助制動的優勢在于：

1）使用輔助制動減少了下坡時踩制動的時間，減小了制動強度，降低了駕駛員的疲勞度；

2）使用輔助制動后，部分淋水減少了下坡時制動淋水時間，減小了水的使用量，這樣車輛加水的次數減小，等待加水的時間也減少，提高了運輸時效性；

3）正確輔助制動，制動蹄片最高溫度及實時溫度均比一般司機采用制動淋水方式的溫度低，且溫度區間偏向低溫區；

4）使用輔助制動減小制動蹄片磨損量，降低更換蹄片的頻率，提高制動鼓的壽命，為車主節省費用。

輔助制動如何操作才能有效降低制動蹄的溫度，試驗數據表明發動機制動及排氣制動需在高轉速下才能達到最佳的效果，同時考慮到制動器降溫的需要，利用輔助制動控制下坡操作方法為：

1）選擇合適的發動機轉速區間；根據坡道的長度、路面情況和載荷，選擇適合擋位將發動機轉速控制在高效區之間。

2）控制車速的制動方式：采用有明顯制動效果的點剎，避免拖剎；在輔助制動拖行控制不住車速需要制動時，盡量選擇點剎使發動機轉速有明顯下降。

3）合理利用路面起伏為制動器降溫；遇到長坡中間有起伏的路面時，不要盲目的加速，如果起伏路面不長并在長坡的中段可以利用起伏路面的行車過程對制動器進行降溫。

4）遇到急彎提前減速；遇到急彎需要減速時，應提前在彎道前減速，避免在彎道中減速。這樣可以避免整車在制動過程中出現跑偏、側滑的情況。

5）山區一般公路彎道多，車流量大，交通狀況較之高速公路要復雜的多，當頻繁制動時，制動鼓來不及散熱，溫度快速升高。鑒于某典型山區用戶對淋水強烈的依賴以及行車安全考慮，可將輔助制動與制動淋水配合使用。

2 輔助制動對制動蹄溫度的影響

發動機制動、排氣制動過程制動力矩的大小受到許多因素的影響，例如：發動機的額定功率、發動機的工作容積、行程、氣門大小和氣門定時、排氣制動閥的安裝位置等等。本文通過某重型載貨車研究輔助制動對制動蹄溫度的影響。

2.1 試驗道路的選擇

1）山區公路

道路1為山區公路，連續下坡長31.9 km，平均坡度范圍為4.52％～4.84％,最大坡度為：7.60％。

2）高速公路

道路2為高速公路，連續下坡長38.8 km，平均坡度范圍為3.73％～4.56％，最大坡度為：6.0％。

道路3為高速公路，連續下坡長25.4 km，平均坡度范圍為2.44％～3.95％，最大坡度為：5.82％。

2.2 試驗車輛及方法

試驗樣車如表1所示，同一輛試驗車在山區道路和高速公路兩種道路情況下，分別對兩種駕駛操作進行對比：

a操作：當地司機按自己的駕駛習慣，開車下長坡淋水；

b操作：熟練司機掌握輔助制動操作方法，下長坡不淋水；

在下坡過程中測量制動蹄的溫度，研究輔助制動對制動蹄片溫度的影響。

2.3 試驗結果分析

1）山區公路試驗情況

在道路1中，采用a操作和b操作兩種方式制動蹄溫度的影響如圖1所示。從圖1可以看出，熟練掌握輔助制動無淋水，其實時蹄片溫度均比采用制動淋水方式的蹄片溫度低，且溫度分布區間偏向低溫區間。

2）高速公路試驗情況

在道路2中，不了解輔助制動的駕駛員在培訓輔助制動操作方法前后的蹄片溫度的測量結果見表2。從表2可以看出，采用輔助制動的操作方法，可以有效地降低制動蹄的溫度，減小駕駛員下坡踩制動踏板的時間。

在道路2的高速近40 km長下坡情況下，駕駛員采用制動淋水和輔助制動兩種方式的右蹄片溫度對比如圖2所示 。表3為不同駕駛操作情況下，制動蹄的最高溫度統計。從圖2和表3可以看出，駕駛員采用正確輔助制動的操作方法，其蹄片最高溫度及實時溫度均比采用制動淋水方式的溫度低，且溫度區間偏向低溫區。

4 結束語

排氣制動和發動機制動是重型載貨車使用最廣泛的輔助制動方法，但需要駕駛員熟練掌握輔助制動的方法。本文首先總結了輔助制動的操作方法；并對同一輛8×4貨車在高速公路和山區公路上，按當地司機習慣及熟練司機兩種操作輔助制動的蹄片溫度進行了對比分析，從試驗結果來看，正確操作輔助制動對降低制動蹄的溫度有顯著的效果，值得廣泛借鑒與應用。

參考資料：

［1］ 鄒乃威，方泳龍，王慶年，等.傳動軸和萬向輔助制動對前驅車輛制動性能的影響［J］.吉林大學學報（工學版），2006，39（2）.

篇5

2、調料：豆瓣醬、花椒、干辣椒、辣椒粉

3、里脊肉順茬切成薄片，裹淀粉腌制備用，蘑菇洗干凈撕開，生菜洗干凈備用，蔥斜 切，生姜切成厚片，蒜切片一半，切碎末一半。

4、.鍋內倒油，油熱以后，加入郫縣豆瓣炒出香味，放入蔥蒜姜、干辣椒，翻炒后加入適量水。

5、等水開后 ，將肉片一片一片劃入鍋中，肉片變色后撈出，放在已經墊好生菜的碗里。

篇6

有時候，我們買便宜的衣服，或許只是想省下錢去度假，去外面的世界看看？

Old Navy，這個Gap集團旗下的低價品牌，開設了一個網站emoodji.com，能夠讀取你最常使用的Emoji，然后根據結果給你推薦一次夢幻的度假游，再送你一雙人字拖。

網站的名字“emoodji”是emoji和mood的合體，意思是通過所使用的表情猜測你的心情。需要你用Facebook的賬號登陸(或者Twitter和Instagram)，它會在后臺獲取數據，計算你最常用的Emoji。然后以類似“詞云”的形式在一塊沙灘木板視覺化呈現。

每種結果會配對一個沙灘度假游圣地和一雙Old Navy的彩色人字拖(來代表你心情之類的)。活動開始20天內，前10，000名使用網站功能的用戶，輸入你的地址和鞋碼，會獲得免費的人字拖獎品，另外，如果把你的Mood Board分享到社交媒體，那么就有機會贏得一次海灘度假游。

你也可以輸入你朋友的名字，或者名人。比如Taylor Swift在Twitter上最常用的表情是一只貓？Old Navy的社交媒體總監Taylor Bux表示，希望能創造一個大家都能使用和分享的工具(類似微軟之前的How Old？)。這次活動實際上是為了配合六月的人字拖促銷——一雙便宜到只要1美元的人字拖該怎么賣？

篇7

關鍵詞：股權投資；辛迪加網絡；強弱關系；投資偏好

中圖分類號：F832.48 文獻標識碼：A 文章編號：1671-0169（2014）01-0125-07

一、引言

辛迪加又稱聯合投資，指的是兩家或多家股權投資公司共同投資一家目標企業并共享投資帶來的風險與收益，而且普遍存在于股權投資的各個時期。國內每年的股權投資事件中1/3左右采用辛迪加方式。辛迪加會在股權投資機構中建立起一種合作關系，隨著辛迪加數目的增多，投資關系不斷增多并相互交叉，逐漸形成了辛迪加網絡。廣義的辛迪加網絡可以分為投資機構之間、投資機構與被投企業之間以及被投企業之間形成的關系網絡。狹義的辛迪加網絡指的則是投資機構之間形成的網絡。本文所指的辛迪加網絡為狹義上的定義。

針對國內資本市場存在“中小企業多，融資難；民間資金多，投資難”的兩多兩難問題，股權投資機構可以吸收社會的閑散資金用于發展國家實體經濟，對于國內中小企業的發展具有重要的意義。但是國內的股權投資事件大部分集中在少數的區域及行業中，數據表明近5年國內一半左右的股權投資事件中集中在大都市圈“北上廣深”及制造業，股權投資的聚集使得少數地區及行業過度開發造成企業IPO數目增多而質量下降，而其他區域及行業的優質企業卻沒有獲得發展所需的投資。股權投資機構因為投資信息不對稱以及距離增加產生的投資成本從而傾向于“本地偏好”及特定行業偏好，但是辛迪加網絡通過促進投資信息的傳播并降低辛迪加產生的“成本”為股權投資偏好多樣化提供了可能，而且不同特征的股權投資機構受辛迪加網絡的影響不同。另一方面，辛迪加網絡中的強弱關系網絡對股權投資偏好有著小同的影響機制，通過分析強弱關系與股權投資偏好的影響可以了解到股權投資偏好多樣化所面臨的“瓶頸問題”，從而為引導股權投資機構向更多的區域及行業擴張提供理論依據。

本文基于2007-2012年中國股權投資辛迪加數據，利用社會網絡分析方法對辛迪加網絡特征進行量化，分析不同網絡特征對于股權投資偏好多樣化的影響，并進一步分析辛迪加網絡中強弱關系對于股權投資偏好的影響機制，從而驗證辛迪加網絡、強弱關系與投資偏好多樣化之間的關系，并提出合理化建議。

二、理論框架與研究假設

（一）理論框架

在股權投資偏好的傳統研究中，對于股權投資機構投資偏好的特征被廣泛關注，在股權投資市場信息不對稱及成本的作用下，股權投資機構往往在投資偏好上存在著“本地偏好”以及特定行業的偏好。因為，一方面根據現代信息經濟學原理，信息的流動遵照“隨距離遞減的規律”，從而股權投資大部分的投資信息只有在相近的區域及行業才能獲得，Gompers指出為獲得溢出的投資信息股權投資機構需要在區域及行業上更靠近被投企業。另一方面股權投資機構在對企業進行投資過程中，不可避免地面臨問題，因此股權投資機構通常會對被投資企業進行經常性的監督控制。但是Cumming認為用于監督控制的成本會隨著距離的增加而增加，而且機構本身擁有的投資知識以及行業資源只適用于特定的行業偏好，行業“距離”的增加同樣會導致成本的增加。因此對于股權投資偏好的傳統研究框架如圖1所示，即在投資信息不對稱以及成本的作用下，股權投資機構在區域及行業上的投資偏好呈現出單一化趨勢。

在過去的研究中，辛迪加更多地被定義為一種提高投資項目價值的常用手段，較少研究關注辛迪加對投資偏好等行為模式的影響。但是Sorenson的研究結果表明，股權投資機構通過辛迪加形成的辛迪加網絡可以促進投資信息的傳播，克服股權投資市場中的信息不對稱，從而擴大投資機構的交易空間與行業范圍。Hochberg同樣表明股權投資機構可以通過辛迪加網絡獲取更多樣的投資機會，豐富投資機構的組合策略。另一方面，辛迪加網絡可以很好地緩解投資空間距離及行業距離所帶來的監管成本問題，從而降低投資機構擴張投資范圍的成本。因為當合作伙伴在區域及行業上更靠近被投企業，投資機構可以委托合作伙伴“”監管顧問方面的工作，從而減少投資成本。如圖2所示，本文在傳統的理論分析框架中加入辛迪加網絡因素，并認為辛迪加網絡可以克服股權投資機構在區域及行業擴張上的“瓶頸”并實現投資偏好多樣化。進一步通過社會網絡分析理論對研究框架進行細化，社會網絡理論認為辛迪加網絡有強弱關系網絡之分，Granovetter指出強關系網絡成員之間傳播的信息具有高度的重復性，而弱關系則具有更多的有用信息，是信息傳遞的有效橋梁。邊燕杰在對求職者信息獲取的研究中將家人、密友等資源相似性高的人群之間的關系定義為強關系，而“熟人”之間的關系則定義為弱關系，結果顯示來自“熟人”的弱關系網絡提供的求職信息更為廣泛和重要。因此通過對辛迪加網絡中強弱關系網絡對投資偏好的影響可以進一步了解到影響投資偏好多樣化的主導因素。

（二）研究假設

在中國經濟轉型的背景下，國內經濟制度尚不夠完善，“關系”等因素在信息傳遞、利益分配等方面依然發揮著巨大的作用。另一方面，中國傳統文化中也存在極深的人際關系和社會優先的理念。因此基于社會網絡理論對中國股權投資的研究具有重要意義。然而國內學者對于辛迪加網絡的研究主要集中于辛迪加網絡與股權投資機構績效及存活能力的研究，對于股權投資行為影響的研究甚少。因此本文試圖從辛迪加網絡對股權投資偏好的影響及作用機制兩方面進行實證分析。

首先，本文驗證股權投資機構的網絡特征對股權投資偏好的影響，投資機構網絡特征是指股權機構特征中可以影響辛迪加網絡的效用的特征。Sorenson將投資機構的辛迪加數目及辛迪加伙伴刻畫為投資機構在辛迪加網絡中的“地位”，并證實“地位”越高的投資機構辛迪加網絡效用越好，越容易獲取更多的投資機會及投資信息。因為在網絡中的聯合投資次數越多，獲得的關系渠道越多，而且相同公司問的合作次數越多則關系越穩定，可以減少聯合投資過程中領投者和跟投者的決策沖突，降低成本。因此提出假設：

H1a：投資機構網絡“地位”越高，則股權投資偏好越多樣化。

另外，辛迪加網絡會形成一種聲譽效應，不但可以激勵網絡成員更有效率地合作，還可以通過聲譽抵押機制使得聲譽高的投資機構更容易獲得其他機構的信任及合作機會，因為聲譽越高，毀譽成本越高。同時，不同背景的投資機構在辛迪加伙伴的選擇上具有一定的差異，例如內資股權投資機構傾向與內資合作，因此網絡產生的效用也會具有一定的差異性。

H1b：投資機構網絡聲譽越高，則股權投資偏好越多樣化。

H1c：投資機構背景不同，對股權投資偏好多樣化的影響不同。

另一方面，辛迪加在強弱關系作用下形成的強弱關系網絡對股權投資偏好有著不同的作用機制。弱關系網絡，即由低相似度的股權投資機構形成的辛迪加網絡更利于信息的傳播，通過促進信息傳播消除信息壁壘從而擴大投資機構的交易空間與行業范圍。而強關系網絡，即由強相似度的股權投資機構形成的辛迪加網絡則更利于降低股權投資中的成本。因為辛迪加伙伴間相互信任，則對于企業的監督管理可以由距離近、成本低的一方“”，從而降低另一方的成本。Hochberg指出股權投資機構所形成的投資網絡會逐漸成為其他年輕投資機構的進入門檻，而網絡中排他性會使得股權投資機構重復地與小部分機構進行辛迪加。王艷的研究證實了網絡地位突出的股權投資機構之間的合作非常頻繁。因此弱關系主要作用在于促進投資信息的傳播，而強關系的主要作用在于降低辛迪加中的距離成本。二者中誰占主導地位即可推斷約束投資偏好多樣性的原因主要是信息閉塞還是距離產生的監督成本。因此提出假設：

H2：辛迪加網絡中強弱關系的作用效果可以作為推斷約束投資偏好多樣性主要原因的依據。

三、數據、變量與統計描述

（一）數據來源及處理

本文通過投中集團數據庫CV-SOURCE收集了2007-2012年問國內股權投資市場共1979件辛迪加事件，并從中選取了92家最為活躍股權投資機構，92家股權投資機構相互之問的辛迪加事件占令部辛迪加事件一半左右，具有代表性。并進一步利用UCiNET網絡分析軟件對辛迪加數據進行處理，計算Bonacieh Power指數等相關網絡特征指標。

（二）變量定義及描述統計

如表1所示，Bonacich Power指數由Bavelas在1950年提出以刻畫關系網絡中各個點的“地位”，股權投資機構Bonacich Power指數越高則越處于網絡的中心，其網絡特征越明顯。Bonacich Power指數從兩方面進行衡量，一方面是辛迪加的數目，另一方面是辛迪加伙伴的“地位”。權利指數不但量化了聯合投資伙伴之間的直接合作關系，而且加入了聯合投資伙伴的中心性，從而將整個辛迪加網絡公司之間的間接關系也進行量化。

c表示投資機構的權利指數，r則表示投資機構之間的聯合投資數目，而α及β用于對權利指數公式進行修正。α只是一個標準化常數，不影響網絡成員的相對權利指數，β則更具有實際意義，β有正負之分，并且決定著相關關系對權利指數的影響。本文參考劉軍中社會網絡分析軟件UCINET的使用方法，通過UCINET中Network-centrality-bonacich Power的操作順序計算投資機構的Bonacich Power指數。

另一方面本文采用辛迪加伙伴之間在網絡地位、投資規模、年齡、背景以及總部所在地五個方面的平均差異描述強弱關系網絡，差異性越高則代表弱關系網絡程度越高，而強關系網絡程度越低。平均差異計算方式如下：

n代表機構數目，本文取樣本機構數目，即n=92。xij則表示i機構與j機構是否共同參與過聯合投資，xij=1表示參與過，而xij=0則反之。

四、實證結果及分析

（一）辛迪加網絡特征與投資偏好多樣化的回歸結果

本文先進行整體的回歸分析，如表2的列（1）、（3）、（5）、（7），然后回歸模型（2）、（4）、（6）、（8），則考慮剔除控制變量下的回歸結果的變化。回歸結果如表2所示。

回歸結果列（1）一（8）中可以看出股權投資機構的“地位”對投資機構的投資偏好有明顯的相關關系，隨著股權機構在辛迪加網絡“地位”的提升，股權投資機構所涉及的區域及行業更加多樣化，而且辛迪加網絡可以使股權投資機構將更多的資源投資于“非制造業”（列8），對我國經濟轉型非常重要。另一方面，網絡地位的提升雖然可以幫助股權投資機構涉及更多的區域，但會減少在其他區域的投資案例占比，Hochberg認為股權投資機構需要保持一定數量辛迪加以維持并提高自身在辛迪加網絡的“地位”，而作為中國金融科技中心的“大都市圈”擁有足夠的投資項目。

再者，從股權投資機構背景對投資偏好的影響可以看出，中資背景的股權投資機構更傾向于區域上的擴張，并將更多的資源放在其他二線城市，而外資背景的股權投資機構卻無明顯關系（列1、3），另一方面，外資背景的股權機構對“非制造業”的投資項目越來越重視，而中資卻恰恰相反，反映出了國內外股權投資機構對于國內區域及行業業發展不同的投資策略（列7，8）。最后，從回歸結果可以發現，刻畫投資機構聲譽的機構年齡對投資偏好沒有明顯影響，但是投資機構的投資規模與投資偏好的多樣性呈顯著正相關，Gompers認為股權投資機構投資規模的大小不僅是以往資本運營效率優劣的信號，同時反映其市場聲譽，結果證實在股權投資市場機構投資規模比機構年齡更適合刻畫機構的聲譽。

（二）強弱關系與投資偏好多樣化的回歸結果

強弱關系網絡對股權投資偏好的回歸分析分為兩個模型，分別是加入控制變量Coms（投資伙伴數日）與不加入該控制變量的模型。回歸結果如表3所示。

因為模型中的核心變量是取自機構之問的平均差異，因此正相關反映的是差異性使投資偏好更加多樣化，從而證實了弱關系網絡對投資偏好多樣化的影響，如負相關則反之，反映的是強關系網絡是投資偏好多樣化的主導因素。

從回歸結果可以看出“網絡地位”、年齡及背景的平均差異與投資區域數目呈顯著負相關（列1、2），因為跨區域投資意味著監管成本的上升，為了節約成本更多的股權投資機構選擇讓辛迪加伙伴“”自己的監管職責，存在則必然會有成本及風險的存在。而股權投資機構之間平均差異越小則機構之間越相互信任，從而降低成本及風險，因而強關系網絡是決定股權投資機構在區域偏好上的主導因素。另一方面，“網絡地位”及規模的差異卻和投資行業數目呈正相關關系（列5、6），可見弱關系網絡對信息傳導的促進對于股權投資機構在行業偏好上的多樣性更為重要。再者，股權投資機構“網絡地位”平均差異增加，會顯著降低股權投資在“非大都市圈”區域的投資比例（列3、4），并且提高在“非制造業”上的投資比例（列7、8），結果與上述解釋一致。總部所在地的平均差異結果相反是因為辛迪加必須至少有一家股權投資機構處于被投區域，才能對企業進行監督指導，而投資伙伴總部的差異性直接反映涉及區域的廣度。最后，從結果中發現股權投資機構規模的差異可以同時提高投資機構在區域及行業的投資多樣化，投資規模是平均單筆投資額與投資事件數的乘積，反映的是股權投資機構的實力與經驗，Tykvova研究表明經驗少的投資者往往選擇放棄一些利益而與經驗豐富的投資者合作，從而獲得經驗及聲譽，而有經驗的投資者可以從中獲得大量利益以抵消“成本”的增加并獲得更多的投資信息，因此投資規模上的差異可以同時提高投資機構在區域及行業的投資多樣化。

五、研究結論與啟示

篇8

【關鍵詞】 嬰幼兒； 偏癱型腦癱患兒； 上肢作業

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.35.026 文獻標識碼 B 文章編號 1674-6805（2016）35-0053-03

臨床中比較多見的腦癱類型，就是偏癱型腦癱，即是指患兒其中一側出現下肢癱瘓或上肢癱瘓，致使患側上肢、下肢感覺功能障礙、運動功能障礙[1]。特別是患側上肢，障礙表現比較嚴重，臨床主要表現為上肢感覺、上肢肌力、協調能力、肌張力等各個方面發生不同狀況的反常變化，發生這一現象主要是因為早產、難產、窒息等諸多因素所致[2]。隨著高危新生兒臨床救治率逐漸升高，偏癱型腦癱患兒也在逐漸增加，康復治療此類患兒，對患兒的發育、運動而言有著極大地意義[3]。在腦癱康復治療中，比較常用的就是作業康復治療措施，使用作業治療方案，有助于恢復患兒健康身心[4]。本文特此以筆者所在醫院70例偏癱型腦癱患兒作為本次研究對象，探討上肢作業治療嬰幼兒偏癱型腦癱患兒的臨床效果，現報道如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

隨機選擇2014年10月-2015年10月筆者所在醫院收治的嬰幼兒偏癱型腦癱患兒70例，作為本次研究對象，與臨床腦癱診斷標準相符。其中年齡最大6歲，最小1歲。經韋氏智力測試所選患兒的IQ≥60分。采用簡單隨機分組的方式，將患兒分為研究組與常規組，各組35例。其中研究組男性患兒19例，女性患兒16例，平均（2.2±0.3）歲；常規組男性患兒17例，女性患兒18例，平均（2.1±0.2）歲。均簽署知情同意書。兩組患兒的年齡、性別、偏癱類別、病情程度比較差異無統計學意義（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

常規組患者例給予推拿、神經肌肉電刺激等常規康復治療方案。研究組患者在常規康復治療基礎之上，進行上肢作業治療，具體治療措施如下：作業治療過程中，訓練患兒上肢關節，鍛煉患兒手的協調動作，在鍛煉患兒關節期間，從近端關節活動開始，而后慢慢的擴展到遠端關節活動，訓練動作方面，先從大動作開始，而后則對患兒的小動作進行鍛煉活動。訓練期間，可針對患兒的實際狀況，制定有關動作活動，比如讓患兒在桌子前坐下，并在桌前放置設計好的相關作業教具，讓患兒自己主動抓取玩具，在此訓練活動過程中，可對患兒的上肢起到屈伸鍛煉的作用，手的各個關節肌肉得到協調鍛煉，訓練時間1次/d，20 min/次，6次/周，全部患者均連續康復治療90 d。

1.3 觀察指標

利用Gesell發育量表，評定兩組患兒治療前后的發育商。觀察兩組患兒治療前后的日常生活活動能力，了解患兒活動能力在改善前、改善后的實際狀況。在特定的器具上，對上肢功能進行測定，0分則為無運動，中等努力才能順利完成所指定的制動的動作，或不協調、笨拙，或關節活動低于常規一半，且需測定的關節并未全部參與測定則視為1分。中等以下努力才能完成指定的動作，但動作較為笨拙且不協調，關節活動范疇超出常規范疇一半則予以2分。順利完成所有指定的動作則予以3分。總分為100分。

1.4 統計學處理

采用SPSS 21.0軟件對數據進行統計分析。計量資料以（x±s）表示，采用t檢驗，計數資料以率（%）表示，采用字2檢驗，P

2 結果

經研究發現，兩組患者治療前Gesell發育量表評分比較差異無統計學意義（P>0.05），治療后兩組患者Gesell發育量表評分顯著改善，對比治療前，差異有統計學意義（P

3 討論

臨床診斷偏癱型腦癱并不是十分的困難，可有部分患者接受\治時，時間較晚，這通常是因為家長重視患者運動的發育，而忽視了患者手功能以及一側上肢的功能。上肢功能障礙隨著患者的年齡的逐漸增大而不斷加重，給患者日常生活活動能力帶來了嚴重的不利影響。如果患者的年齡錯過了最佳年齡階段的干預，那么會給治療帶來極大的困難。基于此，明確診斷后，需盡早開展治療，可顯著降低對腦部損傷，進而取得最佳滿意的治療效果。

篇9

一、推行片組工作責任制的重要意義

（一）片組工作責任制是指各分會按照工商分局各巡查組劃分的管轄范圍，指定會員為片組長，將轄區會員分塊進行管理服務，并把協會和分會的各項工作任務由各片組工作人員負責貫徹落實的管理辦法。

（二）推行片組工作責任制是順應當前市場經濟和非公經濟管理要求，充分發揮協會章程“自我管理”的一項重要舉措，能充分有效地調動廣大會員工作積極性、參與性和自我管理意識，規范會員管理，同時配合工商分局各巡查組對分會各片組的協調指導，具有重要現實意義，必將對推動我區非公經濟發展產生積極的促進作用。

二、片組工作人員的選拔條件和方法：

分會各片組工作人員由工商局各巡查組自行選拔,原則上按各片組會員人數、戶數多少確定1至3名工作人員。選拔的對象是：具有會員資格的個體工商戶從業人員和私營企業負責人及工作人員。選拔的條件是：熱愛協會工作，有責任心，具有一定文化程度，有協調能力，受個體會員和企業擁護的會員代表優先考慮擔任工作人員。

三、片組工作人員主要工作職責

（一）組織轄區會員進行法律法規、政策的宣傳教育，在協會規定的時間內把協會和分會各類宣傳資料、商業《信息傳遞》、通知等送到會員手中。

（二）全心全意為會員服務，密切同會員和企業的協調聯系，做到上門為會員和企業服務，深入會員和企業走訪、交流，及時向分會反映促進非公經濟發展的合理意見和建議，做到上情下達，下情上報。

（三）積極做好非公經濟從業人員的思想教育工作，配合政府相關部門開展各項工作，在非公經濟中大力宣傳流通領域監管和食品安全整治工作的措施和要求，發現并發動會員向工商和其它執法部門揭發制假、銷假、商標侵權、侵害消費者權益和不正當競爭等違法違規行為，為工商行政執法和對企業實施信用分類監管提供信息來源，同時為維護經營者的合法權益服務。版權所有

（四）幫助會員和企業解決力所能及的問題和困難，代為有困難的企業和會員辦理年檢驗照和協助辦理其它工商業務手續。

（五）認真做好個體工商戶和私營企業入會宣傳動員工作，會員的入會率達90%以上。（其中包括三次以上宣傳動員回訪工作仍不愿入會的會員在內）。

（六）完成會員的收費任務（特別是私營企業團體會費），確保私營企業會費收費率達85%以上，個體工商戶會員會費收費率達95%以上，做到會費應收盡收，為協會和分會開展工作提供經費保障服務。

（七）做好片區會員的入會登記管理工作。按照《章程》規定，會員入會本著自愿的原則，從維護會員的合法權益出發，在收取會員會費時，必須有會員代表親自簽名認可的入會登記表方可收取會員會費，并將會員的入會登記表存入該戶的經濟戶口檔案之中，以便查詢。

（八）負責片區會員和企業的回訪服務工作，特別是對工商管理和協會會費收取工作有異議的經營戶要經常上門做好思想工作，同時認真做好個私協會下發的“對收取會費有爭議登記表”的登記工作，并及時上報分會和個私協會辦公室或工商局監察室。堅決杜絕因工作的簡單粗暴造成會員的投訴上訪事件發生。

（九）按照協會和分會的工作要求，每季度召集片區會員、企業集中學習、交流、活動一次，形式可以是座談、知識講座或者是有利于會員身心健康的文化體育活動等。

（十）完成工商局巡查組以及分會交辦的其它工作任務。

四、片組工作人員的管理辦法

（一）片組工作人員直接受分會和巡查組組長的領導和指導，工作人員的選拔和更換由各巡查組決定。入會的宣傳動員以及會費的收取工作由工商分局巡查組監督指導；其它工作由分會按照工作任務安排指導檢查。

（二）按照會費“收之于會員，用之于會員”的原則，各片組工作人員的勞務費在會費中支出，支付的辦法是每月30號按當月收取會費總額的5%給付。

（三）片組工作人員會費收據由各分會秘書登記后發給，收取的會費必須在當日下午5點以前交到分會秘書處保管或上繳，各分會秘書和巡查組負責人要認真負責，隨時查驗片組工作人員的收據使用和會費的上交情況，嚴防會費和收據的丟失，造成經濟損失。

（四）片組工作人員工作業績考核每月由各分會和巡查組聯合考評一次，分會做好考評記錄，為片組工作人員的留用和調換提供依據。

（五）片組工作人員的試用期為3個月，試用期滿后，片組工作人員確定為該片組組長，享受分會理事的各項優惠政策。

五、有關要求

（一）各分會在2006年4月20號以前將選定的片組工作人員名單及小一寸彩色照片報協會辦公室，以便協會辦公室為工作人員制作工作牌。

（二）各分會選定的工作人員必須經過協會牽頭分會組織的業務培訓，培訓的內容：一是協會的性質、任務，會員的權利和義務；二是協會分會的工作職責；三是工商與協會分會的關系等。工作人員持協會統一制作的工作牌方可上崗從事協會分會工作。

（三）片組工作人員上崗后，應在分局巡查人員的指導和帶領下積極開展工作。

（四）分會加強片組工作人員的思想教育和業務指導工作，特別要強調為會員和企業服務的工作態度和與企業的協調關系，要求工作人員收取會費時要按協會章程規定和范圍收取，認真執行黨和政府關于對非公經濟的優惠政策。

篇10

「大家等一下啊！我一定會讓你們恢復原狀！」小櫻下定決心。在小可的指下，小可查出「無」牌的氣息來源，來源就是在艾力歐故居的地點－游樂園。只剩下五張牌了，小櫻要特別謹慎。所有人來到了游樂園，果然有庫洛牌的氣息，但并沒有任何異狀。突然，旋轉木馬像被附身似的動了起來并朝向小櫻攻擊。在月的防護下，木馬的攻擊無法得逞，但緊接而來的卻是更大的威脅，巨大的海盜船脫軸撞了過來。小櫻趕緊用「跳」牌避開，但危機并沒有因此解除。 跳到軌道上的小櫻，眼看著云霄飛車疾駛而來。在最危急的時刻，「跳」牌卻消失了，小櫻拼命的往下跑。

千鈞一發之際，小櫻用「時」牌將時間停住。此時小櫻看到黑球中的女孩「無」牌終于現身了。「為什么？為什么要這么做？」小櫻非常不了解「無」牌為什么要這么做，但「時」牌的魔力正在消逝，隨時都會失去作用。就在小櫻猶豫之際，云霄飛車突然動了起來，小櫻摔了下去，好在被小可救起。

憤怒的月立刻展開反擊。但月的魔力對同是庫洛牌的魔力起不了作用，就連小可也是一樣，月及小可都先后被「無」的魔力給消失了。「怎么會這樣？」小櫻留下無助的眼淚。「使用庫洛里德創造的魔法，對那家伙是沒用的！」小狼知道了原因「怎么會？」小櫻非常難過。

正當小櫻轉身找小狼時，小狼已經不見了。「我的力量是不用依賴庫洛牌的，說不定... 」原來小狼決定以自己的力量收服「無」牌。小狼跳上了摩天輪，并以自己的法力攻擊「無」牌。「回到牌里去！」小狼的法力確實刺激到「無」牌。

別阻止我！」受攻擊的「無」牌開始掙扎，但「無」牌并非那樣脆弱，「無」牌立刻讓小狼消失。原本要去救小狼的小櫻，眼睜睜的看見小狼消失在眼前。「大家，都消失了！」小櫻此時更加難過，「我絕不放棄，我絕對不會放棄！」但為了大家小櫻絕對不會放棄，小櫻立刻追上前去。在經過一番追逐后，小櫻的最后一張牌「盾」牌也被奪走，「這樣就到齊了！」「無」牌顯露出高興的神情。 「我要把??封印起來，這樣大家才能恢復原狀！」為了大家小櫻決心將「無」牌收服，「不要！」但「無」牌強烈抵抗。

「「無」牌自從被創造后，始終被封印在黑暗孤獨的角落，「無」牌一直渴望能有朋友，因此才想奪走小櫻所有的卡片，「那樣不叫做朋友，強迫對方變成自己的朋友，不能算是朋友，??搞錯了！」小櫻極力駁斥。此時被奪去的卡片似乎了解小櫻的話語，紛紛離「無」牌遠去。「為什么？討厭我嗎？」「無」牌看到此情形傷心的掩面而泣，小櫻不希望看到「無」牌傷心。「不要緊的，來和大家一起吧！」小櫻溫柔的安撫著「無」牌。

為了救回大家，為了所有卡片的幸福，小櫻決心以「最珍貴的感情」與「無」牌交換。「無」牌雖然被封印，但小櫻將失去「對小狼的感情」。被封印的「無」牌選擇了還有魔力的小狼，也因此，小狼便失去對小櫻的感情，不論是哪一方失去感情，小櫻都不希望。小櫻看到失去感情的小狼，眼淚不禁流了下來，小狼似乎有了反應。

此時，小櫻的心情讓「愛」牌發動了，立刻放出耀眼的光芒。小櫻一直都沒有把喜歡的心情告訴小狼，雖然結果相反，但現在一切都來不及了，小櫻不停的哭泣。「別哭了！沒事了！」此時小櫻聽到女孩安慰的聲音，一張卡片出現在小櫻眼前。被封印的「無」牌與小櫻的「愛」牌結合成一張卡片「希望」。