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篇1

第一次世界大戰讓女性接觸了文胸，而文胸為緊身胸衣桎梏下的女性帶來新自由，為此文胸也逐漸走進更多女性的日常生活中。1939 年9月1日，第二次世界大戰爆發，這場戰爭對人類文明和世界格局有著重要而深遠的影響。與此同時它也將文胸的發展帶入一個高速時期，女性選擇文胸不再僅僅是因為它的功能性，人們開始關注她的性感。在二戰后的和平年代，新的世界格局、新的人類文明以及新的女性思想也為內衣的發展提供了一片沃土。

戰爭的窘迫

一戰的創傷和資本主義世界經濟危機讓歐洲的發展舉步維艱，1939年第二次世界大戰的爆發更是讓歐洲的經濟雪上加霜，整個歐洲都陷入各種資源短缺的困境中。

在英國，由于受到德國潛艇對航運的嚴密封鎖，國內的各種物資和原材料極度匱乏。作為制造內衣的原材料棉、絲等天然纖維更是嚴重短缺，發展剛有起色的文胸產業面對這一困境立刻進入了嚴冬期。當時，文胸已經成為女性日常生活不可或缺的用品。隨著戰爭形勢的嚴峻，文胸危機愈演愈烈，面對這樣的窘境，自制文胸開始在戰爭時期大行其道。

手帕、碎的彈性織物、帶子、鑲邊、蕾絲、絲網、緞帶等等，一切能夠找到的邊角料都可以成為女性縫制文胸的材料。因為材料的多樣性，所以縫制出來的文胸樣子也很特別：不同的顏色、大小不一的布料，就像是一種立體的拼貼畫。這樣的文胸可以說是戰爭的產物，雖然外形不美觀，但是功能實用，不失為一種特別的拼貼藝術。在女性們大多在自己縫制內衣的同時，一些內衣廠家仍舊在進行小規模的生產。生產出來的文胸樣式遠離設計，只強調簡單，實用和功能性。就像是英國商業部的口號“縫縫補補”那樣，那個時期的文胸擺脫了歐洲慣有的奢華之氣，簡樸而又具有特色。

在婦女們“縫縫補補”的同時，戰士們駐扎在遠離家鄉的海外。在單調枯燥的兵營生活中，招貼畫成了駐兵營空白墻壁最流行的裝飾品。招貼畫上印制的都是穿著性感內衣的“招貼畫女郎”，這些精彩的內衣秀深深吸引著士兵們，招貼畫風靡一時?！罢匈N畫女郎”又叫“Pin-up女郎”、海報女郎，這一稱呼起源于20世紀20年代，她們都是美女，身材妖嬈，豐腴，穿著各式各樣的性感文胸。不同于自制文胸和普通文胸，女郎們的文胸色彩艷麗，制作精美華麗，緊緊的包住豐滿的，勾勒出迷人的曲線。無肩帶文胸、尖頭文胸、彩棉布文胸……各式各樣的性感內衣在女郎們的身材上展示出來，一張張內衣秀招貼畫給戰士們的枯燥生活帶來些許色彩。

細細看來，人們會有一個的疑問：戰爭讓實用主義成為主流，為什么與之反差巨大的性感奢華風也能存在，僅僅是因為戰士們喜歡女郎們那樣穿著嗎？其實，這個問題完美的表現了女性內心的一種追求——對時尚的渴望，這樣的渴望同樣適用于內衣。實用主義風格內衣的流行只是因為戰爭的窘迫，當戰爭過去時尚便會復蘇，這正是文胸時尚發展的一個伏筆。

原子彈和比基尼

在第二次世界大戰中，一種叫做“原子彈”的超級武器出現在戰場上，它以巨大的殺傷力震驚世界。在二戰結束不久后，內衣界也爆炸了一顆“原子彈”——比基尼誕生。這個內衣界的新生兒不但和原子彈一樣，震驚了全世界，而且它和原子彈的交集也并非如此簡單。

1946年7月，美國軍方在一個叫做比基尼的環狀珊瑚島爆炸了兩枚原子彈。在比基尼島第一枚原子彈爆炸后的第4 天，法國設計師Louis Reard于1946年7月5日在巴黎推出了一款由三塊印花棉布和四條帶子組成的泳裝。這種世界上遮掩身體面積最小的泳衣，通過胸罩護住，背部除繩帶外幾乎，三角褲衩的胯部盡量上提，最大幅度地露出了臀腿胯部。它形式簡便、小巧玲瓏，僅用了不足30英寸布料，揉成一團可裝入一個火柴盒中。別出心裁的里爾德不失時機地利用比基尼島原子彈爆炸的影響，果斷命名這種兩片三點式泳衣為“比基尼”。

比基尼的面世令世界震驚的程度不亞于比基尼島原子彈的爆炸，當比基尼第一模特兒、酒館歌舞表演女郎米歇琳娜的照片剛一見報，5萬多封粉絲的信件便如雪片般飛來。不過因為過度的暴露，比基尼的設計完全突破當時人們的傳統思想底線，引起社會各界的爭議。也正因為這個原因比基尼在當時并沒有形成“新浪潮”，直到20 世紀50 年代它才逐漸被世人接受并流行開來。盡管如此，比基尼作為內衣時尚界的“原子彈”，對內衣發展史來說又是一個里程碑。

時間在走，潮流在變。相比“原子彈”推出后的冷場，迪奧推出了一種大膽的、嶄新的“新風貌”內衣，樹立了50年代的時尚風向標。戰爭結束后，女人們渴望著把她們戰爭中的制服束之高閣，在經歷了數年的“縫縫補補”和“實用衣物”后，熱烈地期盼可以打扮起來。現實面臨的問題是雖然衣服的配給制度已經告終，但是布料依舊嚴重短缺。在這樣的矛盾下，Christian Dior推出設計需要好幾英尺精美衣料的“新風貌”內衣，這種浪費和揮霍引起政府的極大不滿，但女人們卻趨之若鶩，內衣時尚開始嶄露頭角。

“新風貌”是沙漏體型的一次慶典。再沒有墊肩、沒有束縛的臀圍線，取而代之的是柔美的曲線，收緊的腰線，飄于臀外的裙裝，完美呈現自然豐滿的胸衣——當然這是針對胸部豐滿的女子而言?！靶嘛L貌”帶來的時尚就是“緊身胸衣”的回歸，在女權主義者看來這是“緊身胸衣”王朝的復辟。然而，緊身胸衣不再是維多利亞女王時代危及健康的事物，這些多虧了合成纖維衣料的巨大發展、制衣業越發創新的樣式以及身體醫學的進步?！靶嘛L貌”讓女人意識到內衣也可以如此性感和塑性。

迪奧“新風貌”的流行樹立了50年代的時尚風向標，它引發了無吊帶文胸的再采用和再發明；此外，還可以說“新風貌”的奢華與精美一掃了二戰結束后社會蕭條、頹廢的氣氛。就像Christian Dior本人說的那樣：“我唯一想做的事情就是讓每個女人都感覺自己像個公爵夫人一樣”。這句話在迪奧綢緞面料，鑲嵌黃金和鉆石的設計上淋漓盡致的體現出來。

好萊塢時代

好萊塢，世界著名的電影城市，全球時尚的發源地，好萊塢女郎們的一舉一動都影響著女性時尚的潮流方向。這一真理同樣適用于內衣時尚，我們可以看看在1955年之前的好萊塢：從Mae West改進文廣了露背式文胸，到Lana Turner的“豐滿毛絨衫姑娘“形象引發中心圓形縫制法文胸的流行，再到Jane Russell的“懸臂胸罩”贏得“拯救整個好萊塢的文胸”的美名。

不難發現，好萊塢女郎們引領了文胸發展的進步。我們可以這么說，她們將文胸發展帶入了一個美好時代。更幸運的是，我們發現這之前的一切只是這個美好時代的開始。從1955 年到整個50 年代結束，好萊塢女星們將文胸的發展推到了一個百花爭鳴的“好萊塢時代”。

篇2

“人在塵中，不是塵，塵在心中，化灰塵”，這是最近常去徹悟的禪語。

人生一路走來，經歷太多風雨和坎坷，身上不落塵煙似乎不太可能，關鍵是不讓塵埃在心上，化灰塵。這樣，眼中的世界才會明媚、靚麗。

我要感謝蒼生，賦予一方水土，滋生出萬般柔情，讓生命在經歷一場場錯綜復雜、跌宕起伏的旅程之后，能夠淡然對待人生的風雨兼程。以一顆平常心，在一頁素箋上，用繞指柔的委婉，書寫一室溫馨。將生命必須經歷的四季，優雅地安放在質樸的心上。不為春喜，不為秋悲，桃花柳芽，楓紅霜寒，只當生命的過程。

七月，這個帶給我生命的季節，是慷慨而大度的。心靈，在流年的輪回與光影交錯間，悟出一些生命的簡單定義，讓一度疲憊的身心，經歷一次次像禪一樣蛻變之后，對人生的意境有了更深層次的詮釋。埋藏在心底的挫敗和扼腕的嘆息，在七月睡蓮繽紛的綻放里，得到徹底的釋放和舒緩。情懷在“凌波仙子”的婆娑曼舞中，也由此變得溫婉絲滑。就像頭頂剛被暴雨洗滌過的一方碧空，清新、自然。躍入眼簾的雖不是白墻黛瓦的庭院，而是林立的水泥高樓，但因為一場夏雨的沐浴，遠觀近看都顯得潔凈、聳立。也許源于心靜，人自然靜的緣故，一切都那樣怡然而親善。包括遠去的“修理煤氣灶、高壓鍋、電風扇”那一聲聲清脆的吆喝，不再是城市擾民的噪聲。反而讓我覺得，煙雨小巷里有了這些嘈雜的聲音，生活方顯樸素和真實。是歲月的滄桑和人生積淀，這厚重的、來自靈魂的頓悟，教會我要珍惜眼前的一切，不再為生活的嘈雜和錯亂去悲喜。這份儒雅，或許是歲月饋贈給人生的一份淡定和從容。

“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”這不僅是歌詞，也是生活的本來面目。眼前那片云彩，腳下那泓溪水，已經讓我閱盡人間風景之后，獲得人生一襲坦誠和率真。眉間、心上，漸漸淡去曾經怨天尤人的“龍游淺灘”，以及“落坡鳳凰”的憤世嫉俗。靜觀人生的花開花落，心靈不再因為流水浸染了落花的殷紅，而悲涼傷懷。生命，只要傾情展放，繽紛了枝頭，就沒有辜負大好的流光。

當桃李掛滿枝頭取代樹梢的芬芳時，日子因為這份沉甸甸的收獲而充實，但歲月也將在眼前悄然而逝，越走越遠，心中不免對逝去的青春有些緬懷。幾天前加入一個文學社，需要上傳個人頭像，這才想起，自己已經許久沒有照過相了。昨天叫兒子用手機，隨興拍了幾張，心里竟然有些忐忑，手腳不知如何安放才恰到好處。曾經的自信，也不知跑哪里去了？兒子讓我精神放松，可臉上的表情還是極其僵硬。后來，經兒子的不斷提醒，情緒才漸漸調動起來，慢慢進入狀態，隨意擺了幾個姿勢，兒子竟然大加贊賞起來，說：“哇！媽媽，你擺的POSS依然風情萬種，還是非常迷人呵！”一句話，逗得我是眉開眼笑。我知道，兒子的俏皮話，不是恭維他母親有多嫵媚動人，而是想讓母親用笑意，去生動已經青春不再、缺乏靈動的容顏。燦爛的笑容，總是光彩照人的，精神愉悅了，喜氣掛在臉上，自然增加了幾分秀氣。兒子的俏皮話，比任何化妝品都管用，健康、環保、暖心窩，一下掃除了歲月留在心里的陰霾，好比在人生的鏡頭前，調亮了閃光圈，給生命增加了不少亮色。

曾經，為臉上的魚尾紋，懊惱不已。想把對自己青春的記憶，留在春暖花開的綻放時；那些曾經的美好，統統封存眼眸中的清澈里。而今眼看又一個生日要到了，矜持的心，有些把持不住。小心翼翼地取出相冊，想對以前那些美麗的生命影子來個精彩回放。從懵懂的童年，到陽光的少年；從意氣風發的青年，再到躊躇滿志的而立之年；從稚嫩的迷蒙到笑傲人生的坦蕩。眼前那一張張婀娜的、嬌羞的、英姿颯爽的青春相冊上，依舊那么明眸善睞、楚楚動人?？蓢@的是，眼前人早已紅顏消褪、青春不再。如果青春也能跟相片一樣，用塑料把她塑封好，封存在生命的血液中永不退色就好了?？上系墼趧撛煳也焕系男撵`，卻無法創造我不老的青春。生命想永葆青春是個神話。既然，青春的衰老不可抗拒，何不把衰老和皺紋，轉變成由內向外散發的優雅氣質和成熟風韻

篇3

老師、同學們：

大家，早上好！今天，我要和大家談一談“考試之后的反思”。

期中考試已經結束，大家都非常關心自己的成績。但是，在分數的背后，還隱藏著許許多多的內容。一次考試，可以檢測、衡量我們一段時間的學習效果，能發現我們平時學習上的不足與缺陷，考試就像捕魚，每一次考試都會發現魚網上的漏洞，只有經過一次次的修補，一次次的捕撈，用知識與能力編成的魚網，才是牢不可破的。那么如何對我們的考試進行正確的分析和反思呢？

首先，要對考試中的失誤或錯誤進行認真分析，反思自己的學習態度和習慣。成功有方法，失敗有理由。第一，“態度決定一切”，如果你在考試中，記憶性的題目失分過多，這起碼是你時間投入不足。如果許多簡單的應用題、運算出錯較多，則反映出你平時訓練不夠，應用能力不強。這些都與學習態度有關系。書山有路勤為徑，要學習真本領沒有勤奮的耕耘是不行的。人們常說，“夢里走了許多路，醒來卻還在床上”，意思就是，“不勤奮，理想永遠是夢想”。第二，“細節決定成敗”，如果考試中你總是審題時看錯題目的條件、書寫時丟三拉四等，顯然是你平時就缺乏專注、踏實嚴謹的學習習慣。

另外，不管這次考試滿意與否，我們每位同學都要設立新的起點，確立新的學習目標。如果這次考得好，我們要繼續堅定信心，以更加飽滿的精神、更加認真的態度投入到學習中去，從而保持優異的成績；即使這次考試考得不好，我們也不能一蹶不振，灰心喪氣。要靜下心來重新找到自己的新起點、新目標，而后努力奮斗、前進。學習猶如長跑，誰懈怠了，誰就會落后；誰不堅持，誰同樣也會落后。對待學習，我們要堅持不懈，要有滴水穿石的毅力。

篇4

這次談判共有來自全球170多個國家的2000多名代表參加。談判有兩大議題：一是確定發達國家在《京都議定書》第二承諾期，也就是2013年到2020年的溫室氣體量化減排目標；二是根據“巴厘島行動計劃”，就發達國家向發展中國家轉讓資金和技術問題作出具體安排，以期為今年年底在丹麥哥本哈根達成新的溫室氣體減排協議進行充分準備。

由于發達國家的消極態度，本次談判關于發達國家進一步減排指標的討論沒有取得任何進展。鑒于與會各方在主要議題上存在巨大分歧，本次談判決定將今年原定舉行的4次談判增加到6次，下一次談判將于6月在波恩舉行。

中國代表團團長、國家發改委應對氣候變化司司長蘇偉介紹了會議情況和中方立場：

會議的目的是要使今年12月在哥本哈根召開的聯合國氣候變化大會取得成果。但是此前要確定發達國家2012年后的減排指標。發展中國家之所以提出這樣的要求，首先是基于發達國家的歷史累積排放。發達國家在200年的工業化過程中大量排放溫室氣體，是造成氣候變化的主要原因，它們應對此承擔歷史責任。另外，發達國家在工業化過程中通過毫無限制的溫室氣體排放積累了大量財富和技術能力，它們有義務也有能力大幅度減排。

技術轉讓和資金問題，是落實2007年“巴厘島行動計劃”的核心內容?！堵摵蠂鴼夂蜃兓蚣芄s》明確規定了發達國家以優惠和減讓的條件向發展中國家轉讓氣候友好技術并提供資金支持的義務。發展中國家正處在工業化的過程中，經濟要發展，排放也要相應地增加，這也是符合發展規律的。為體現公平的原則，發達國家應該為發展中國家騰挪出足夠的發展空間，以實現發展經濟和消除貧困的目標。

但由于發達國家缺少應有的政治誠意，同時也缺乏相應的實施機制，發達國家在兌現轉讓技術和提供資金支持的承諾方面做得非常不夠。這次波恩會議雖有討論，但未能取得進展。不過，會議加深了對落實上述行動計劃的認識。

中國政府的立場受到肯定和認可。中國以積極的、建設性的態度參加磋商，期望年底的哥本哈根會議取得成果。中國政府以對人類長遠發展高度負責的精神看待氣候變化問題，“十一五”規劃《綱要》確定了5年單位國內生產總值能耗降低20%左右的目標，中國政府提出了應對氣候變化的國家方案，并正在全面扎實落實，這將是對保護全球氣候作出的實實在在的貢獻，得到了國際社會的廣泛贊揚。

篇5

過氧化鈉與水反應后的生成物是NaOH和O2，但實際的課堂教學實驗中,向所得溶液里滴加酚酞試液的現象是先變紅后褪色。這種反?，F象產生的根源是什么？如何才能使反應后的溶液在滴加酚酞后立即變紅而不褪色？愛因斯坦說過：發現問題比解決問題更重要。我們可以從反應過程所涉及的因素，如用到的儀器、藥品、條件（外因）、生成物等方面來考慮。通過充分討論，作出各種猜想，再進行實驗探究。

二、各種假設、猜想

1.是否有可能是所用的試管不干凈，管壁上黏有雜質產生影響，使紅色褪去？

2.Na2O2在空氣中易變質，是否有可能是Na2O2部分變質而引起褪色？

3.在實驗過程中用手觸摸試管壁感覺很熱，說明反應放熱，是否有可能是溶液的溫度過高使溶液褪色？

4.是否有可能是酚酞變紅后被生成的氧氣氧化褪色？

5.是否有可能是生成物NaOH濃度的影響？

6.我們學過了褪色是被強氧化性的物質漂白，過氧化鈉（Na2O2）與水反應是否產生強氧化性的物質（如過氧化氫H2O2），具有漂白作用？

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三、設計方案，進行實驗

1.將試管徹底滌洗干凈。

2.用未開蓋的Na2O2做實驗。

3.用冷卻后的溶液做實驗。

4.往0.01mol/LNaOH的溶液中滴加2滴酚酞試液，變紅色且較長時間不褪色,將制備的氧氣通入紅色溶液中，溶液仍不褪色。

5.用不同濃度的NaOH溶液做實驗。

（1）向5moL/L的NaOH溶液中滴加酚酞試液，現象是先變紅后褪色，然后向溶液中滴加鹽酸，現象是溶液顏色又逐漸變紅色。隨著鹽酸的加入，最后變為無色。

（2）向0．05mol/L的NaOH溶液中加酚酞試液，溶液變紅色且較長時間不褪色。

6.(1)往過氧化鈉與水反應后的溶液中滴加少許MnO2，用帶火星的木條伸入試管內，出現帶火星的木條復燃現象（H2O2在MnO2的催化作用下分解產生O2）。

（2）往0.01mol/LNaOH溶液中滴加2滴酚酞試液，變紅后且較長時間不褪色，然后加入H2O2溶液，結果溶液的顏色褪去，再加入NaOH溶液不出現紅色（酚酞已經被氧化）。

四、課題研究成果

通過上述實驗研究獲得結論：

1.酚酞在稀的堿性溶液中才穩定顯紅色，在濃的堿性溶液中顯紅色后又褪色。

2.H2O2能使加入酚酞顯紅色的NaOH溶液褪色，起漂白作用。

3.課本的化學方程式2Na2O2+2H2O=4NaOH+O2不夠完善,應該是Na2O2+2H2O=2NaOH+H2O2和2H2O2=2H2O+O2,過氧化鈉與水反應放出的能量能使H2O2分解。

篇6

【關鍵詞】胃腸腫瘤；化療；不良反應

【中圖分類號】R473.73 【文獻標識碼】A

腫瘤患者營養不良不僅會增加手術風險，而且會引發較為嚴重的并發癥，胃腸腫瘤患者術后化療常出現化療不良反應，究其原因與患者營養不良有較大的關系[1]。為了探討胃腸腫瘤患者營養狀況與化療不良反應之間的關系，本文選擇46例胃腸腫瘤術后化療的患者進行研究，報告如下：

1 資料和方法

1.1一般資料 資料選擇2010年11月-2012年11月我院46例胃腸癌術后化療治療的患者，化療次數均在2次以上，包括男性患者23例，女性患者23例，年齡最大80歲，最小46歲，平均年齡（60.4±3.1）歲。疾病類型：直腸癌10例，結腸癌14例，胃癌22例。化療中選擇奧利沙鉑與氟尿嘧啶靜脈滴入，劑量分別為85mg/m2和1.0g/m2，每周1次。

1.2方法 在患者化療前，專業人員利用主觀綜合營養評估法（SGA）調查患者營養狀況，之后在化療過程中對患者化療不良反應情況進行分析。SGA標準：患者體重增加或無變化、食量增加或無變化、無嚴重胃腸道癥狀、活動量正常為營養良好；患者體重下降、進食量明顯減少、皮下脂肪和肌肉有明顯消耗、存在水腫、活動量少或臥床為營養不良。同時將SGA結果與患者體重、血紅蛋白（Hb）、淋巴細胞總數（TLC）、白蛋白（ALB）等進行分析比較。

1.3化療不良反應分級標準

1.3.1 惡心嘔吐 0度無癥狀；l度：出現惡心 。Ⅱ度：惡心并出現短暫嘔吐；

1.3.2 肝損傷 0 度：膽紅素≤1.25×N （ N指正常上限，下同），谷丙轉氨酶或谷草轉氨酶≤1.25×N，堿性磷酸酶≤1.25×N；I度：膽紅素

1.3.3 血液系統反應 0度：Hb≥110g/L，WBC≥4.0×109/L，粒細胞≥2.0×109/L，PLT≥100×109/L，無出血；I度：Hb 95-109g/L，WBC（3.0-3.9）×109/L ，粒細胞（1.5- 1.9） 109/L，PLT（75-99）×109/L，瘀點；Ⅱ度 ：Hb 80-94×109g/L，WBC（2.0-2.9）×109/L ，粒細胞（1.0-1.4）×109/L，PLT（50-74）×109/L，輕度出血[2]。

1.3統計學處理 應用統計軟件SPSS16.0進行數據分析，全部計量資料用均數±標準差表示，組間對比用秩和檢驗，計數資料檢驗用卡方檢驗，如p

2 結果

篇7

路過一條很繁華的街道，11點多了，卻還是車水馬龍，喇叭聲格外刺耳，某某人與另一個某某人聊天的聲音很細，被繁華淹沒了。剛上完物理補習，突然覺得，繁華是不透明物體，心聲，聊天聲，好多聲音，統統無法穿過這個不透明物體……這種比喻，也許真的很無語。(本人的突發奇想，也確實有點怪哦！)

想起有時早上很早去學校，路上很靜，是靜得很徹底的那種，偶爾耳邊會路過自行車輪碾過落葉的聲音，很好聽的聲音，感覺就像是看見了穿過厚厚的云層的陽光，原因……之所以認為好聽的原因是……終于在靜之中找到了一點鬧？還是……習慣繁華的耳朵不習慣安靜，發現一點熱鬧，就會被叫醒嗎？好吧！想了N次后，終究還是沒有結果……

回家了，很熱鬧的校道，有時還塞車了……“借過借過”“快點啦，氣死人了”好多聲音在交雜，卻又感覺似乎這不是繁華，也搞不懂啦！是因為心情，或者，是我那時有沒有去留意那是繁華與否，又或者，我連什么是繁華都不知道……

在一陣繁華后，總會有安靜的來臨，鴉雀無聲？或是連針掉落的聲音都聽得見？也許，連隱藏著的心碎聲也聽得見……其實，我也不知道，繁華之后是什么？因為我從未去等待天亮的第一秒的出現，所以，我是在夢中，幻中，想象中去描繪繁華過后的世界。也許事實上，根本就沒有“繁華過后”的存在，繁華一直都在，只是，它存在于哪個地方，在心？在腦？或是還是在那車水馬龍的街道，在那我已有過許多體會的校道？又或是在我某次路過的路？它是否匿藏著，是否結束過，哪怕一秒也好。我不知道我是在尋找繁華，還是在尋找安靜……尋找繁華，來沖淡煩與苦，淚與酸；尋找安靜，來掘起記憶中的美好，掘起記憶中的優雅……我是否是徘徊在繁華與安靜之間？

有人說，薔薇開了，心卻死了；有人說，落葉被碾碎了，心只是很平靜地在回味痛；有人說，繁華過了，安靜卻沒到來過；還有誰說過，夢不醒了，就要淹沒于狂風暴雨般的繁華……

篇8

荒涼的反義詞

繁華、繁盛、繁榮

中文發音：荒涼［huāng liáng］

詞語解釋：荒蕪冷落。形容曠野無人的景況

用荒涼造句

1、昔日繁華的院落，如今面目全非，處處荒涼，一幢老房子孤獨地立在雜草中央。

2、戰火過后，這個小村莊一改往昔繁花，竟成了荒涼之地

3、那老人獨自一人生活在一個荒涼的小山村里，但他一點不感到孤獨。

4、人生如路，須在荒涼中走出繁華的風景來。

5、在繁華的鬧市中這座房屋獨自立在那里，宛如一幅荒涼冷落的掛圖。

6、西伯利亞人煙稀少，寸草不生，令人感覺非?；臎?。

7、但梯門打開時，她發現自己站在一個荒涼的廢墟里，滿處都是垃圾和污穢。

8、你的離開，荒涼的不僅僅是殘陽里的這條路，還有我那孤獨的影子跟我的心。

9、那老人獨自一人生活在一個荒涼的小山村里。

10、由于核污染，曾經的村莊已變成無人區，現在一片荒涼！

11、走在沒人的街道上，非常荒涼。

12、水電站建在四周荒涼的大山深處

13、在這個荒涼的土地上，到處黑壓壓的一片，沒有一點繁華的景象。

14、城中衰草連天，一片荒涼，昔日的繁華已不復存在。

用荒涼的反義詞造句

繁華：幾年不見，我們再來到這條繁華的大街上，幾乎都認不出方向來了。

篇9

就像這花一樣，如果花期已過，人也是如花般自零飄落。

花自飄零水自流。西子亦是如花的女子。那一定是在柔媚的清晨，西子遇見了范蠡。是的，范蠡是在西子最美的時候，邂逅了她。

范蠡是光，西子是花。花永遠在光的照耀下才會有最奪目的艷影。

而范蠡就是西子的光。西子亦不知光在照耀她的時候，亦已將她的一生埋在陰影之后，像花期過后注定是憔悴。

在吳國的深宮中，西子亦不知是怎樣度的，一切繁華來得太突兀了。一夜之間的盛放是一種無以名狀的哀傷。繁華還未落幕，悲傷與凄涼便已浸透了珠簾玉壁。這，已昭示了凄冷與

最終，一切繁華消逝的無影亦無蹤。一切如鏡花水月，卻唯有西子的苦痛與她為伴。

也許，溺于浣紗水畔，是西子最好的詮釋，對她如花的生命的最好的終了。

她，如花，如花般飄然而至，又如花般隨風散去。

那之前的所有只為了一瞬間的絢爛與旖旎。沉于溪水畔的十幾年歲月，只是為了一朝一夕的遇見。

西子最美的時候，應該是她與范蠡遇見的那一瞬吧。

花已逝，人已去。只留下后人空嘆與感慨。

在當年的溪水畔，一定有人佇立著，心里只有那么一句話：

西子，你還好么？

篇10

再過兩天就是中秋了，我的天空在沁人的空氣中顯得清清朗朗，寧靜飄逸······

同樣是一個美麗的夜晚，同樣的一雙眼睛，卻閃爍著不同的光芒。一年前的我們，剛結束了漫長的軍訓，翹首凝望著閃爍的星空，充滿著遐想，充滿著希望；而今的我們在月光下埋頭疾書，偶爾望一望那輪迷人的美月，多了一份成熟，多了一份理想······

也許，有時也多了一份孤獨。

一年前的中秋之夜，一家人和和美美地圍坐在一起賞月，平凡而幸福，而在那繁華的街道上，仍是人山人海，離家的游子們仍迷失在那繁華的燈光下；如今的中秋，姐姐早已留下話說，不會來過了，看來這又是一個孤獨的夜晚，走上街看看，人群似乎也少了些，想是那些離家數年的游子們也都回家探親了，多么美好?。∥覅s只身一人走在街上，偶爾送來幾陣涼風······

孤獨是詩，是情，是淡淡月光下的一泓明亮的秋水。

不知從何時起，我便愛上了這孤獨——

當手中握著繁華，內心變得充盈，是孤獨；當成功的盛典結束后，留下個實實在在的我，是孤獨。魅力永存的孤獨無處不在，無時不有。