導語：如何才能寫好一篇訴衷情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

——庚寅年

——八行書，千里夢，雁南飛。淚痕新，金縷舊，斷離腸——淚痕新：言別情之深也；金縷舊：言別日之久也；斷離腸：言相思之切也。

一、苦寒夜

昨夜擁君好夢圓，今宵伴我影成單。僵依冰榻雙眸淚，幾點離愁苦不眠。2010-01-17

二、減字木蘭花。思愁

與君別后，獨自相思人漸瘦。夢里徜徉，斷盡高臺新上香。伶仃孤苦，無際天涯誰與度？回首河頭，陌路行舟幾許愁。2010-01-18

三、冬曉

曉霧氤氳萬里飄，霜凝白草盡蕭條。朱窗佳夢奴尤醉，遠客情郎淚通宵。2010-01-19

四、訴衷情

天寒地凍雪飛揚，霜氣染冰窗。皆緣少聚多散，別數日、久回腸。思舊事，念余香，意彷徨。曲終提袖，筆落無言，轉笑成傷。2010-01-20

五、寄相思

一夜風吹萬樹花，瑤池貴客漫天涯。相思且問憑誰寄，飛雪難辭尺素發。2010-01-21

六、鸞鳳情

鸞鳳合棲玳瑁梁，紅燭笑影映新房。柔情似水雙飛客，意氣相照夢里香。2010-01-22

七、初戀

相逢萍水定情緣，心許瑤臺綺夢連。比目得成金不換，此生甘苦與卿牽。2010-01-23

八、傷別

燈影斑駁照冷窗，只今誰與話柔腸。長亭千里別君去，淚換飛花路兩行。2010-01-24

九、阮郎歸

夜闌清冷草凝霜，冰雕曉寒窗。金爐燃盡小松香，憑添幾許傷。星點素。燈著黃，淚珠落兩行。愿托沉醉去悲涼，相思又斷腸。2010-01-25

十、月夜寄思

寰宇銀輝照墨痕，西窗冷落舊歸人。漫書無盡離別苦，萬縷情絲對妾陳。2010-01-26

十一、天仙子

夜半卷簾霜氣凝，弦月嬋娟天地靜。魂飛夢里幾千重，形單影，人初醒，舊事只今徒繞興。窗外曉寒冰霧輕，下榻披衣觀畫景。懸斛酒盡醉迷霧，風不定，相思病，愛戀如花空對鏡。2010-01-27

十二、點絳唇

冷月言愁，夜闌未寢相思遠。三更添碳，淚灑床頭案。好夢難留，離恨同誰感。書如面，信箋不斷，廝守千年戀。2010-01-28

十三、清平樂。思愁

書傳何處？音杳回歸路。看盡古今離恨苦，魂斷相思無數。千般心緒撥弦，低眸珠淚難干。日夜衷情尺素，但求綺夢牽連。2010-01-29

十四、蝶戀花

傷曲回旋催酒醉。雪打梅花，片片凝珠碎。獨剪西窗燭化淚，孤衾薄夢徒寬慰。千盞迷眸空燈對。風卷殘簾，疑是君相會。無奈枕雙單客睡，情絲難卻人憔悴。2010-01-30

十五、浪淘沙

暖日過中天，驚夢覺寒。溫柔鄉里卻空歡。千古姻緣織舊事，難渡情關。獨倚向陽軒，極目蒼山。長亭一去幾時還？雙雀不知孤寂苦，無限纏綿。2010-01-31

十六、相思怨

嬋娟月影醉花枝，長夜盈愁寫字詞。心緒千頭書不盡，難平寂寞怨相思。2010-02-01

十七、釵頭鳳

寒風起，冰凝壁，暮煙飄渺人獨立。分飛燕，別難見。千絲愁緒，苦悲長伴。念、念、念。

憂傷意，心無計，淚花盈眸空哭泣。書箋斷，思情漫。西窗相聚，何時遂愿。盼、盼、盼。2010-02-02

十八、菩薩蠻

星寒暮郁朦朧月，憑窗看破傷心闕。單影話凄涼，夜深情斷腸。中宵佳夢際，檐下人獨立。思念上眉頭，又添多少愁？2010-02-03

十九、癡情

不勝相思落婉容，孤單花影淚雙重。情分兩地心無計，但求衷腸與汝同。2010-02-04

二十、相思無計

山水阻隔人兩處，相思無計繞心頭。都云情不貪朝暮，自古誰堪忍念愁。2010-02-05

二十一、鷓鴣天。夜半愁

冷月臨窗照棧樓，行人懷遠淚頻流。孤獨竟惹飄零夢，相思空結夜半愁。情渺渺，意悠悠。憑添無奈上心頭。漫長寂寞孑然度，誰與雙成繞指柔？2010-02-06

二十二、怨歸遲

伏筆寫相思，情衷醉字詞。一別千里遠，寂寞怨歸遲。2010-02-07

二十三、弦思

兩地離分苦夢魂，心結思網淚千尋。輕舒玉指撥幽曲，裊裊弦音斷暮云。2010-02-08

二十四、美人思歸人

寒林暮雀歸，壯士幾時回？千縷遙思寄，美人淚正垂。2010-02-09

二十五、臨江仙。雪

寥闊蒼天花漫舞，青山醉華瓊。繽紛一夜雪千重。翩翩輕抵戶，冰骨訴情衷。昨日清宵難入寐，今朝早看絲絨。銀裝素裹物渾空。紅梅獨自立，人面各西東。2010-02-10

二十六、雨夜情思

絲雨柔情玉宇哭，相思初醒淚難卒。飛花眷戀卿前落，點點滴滴寄夢孤。2010-02-08

二十七、癡心

寂寞賦心詩，相思對字癡。多情應笑我，魂夢共一枝。2010-02-11

二十八、蝶戀花。離情淚

夜夜纏綿思語醉。多少柔情，為你人憔悴。燈下孤身空影對，憑誰共品愁滋味。

別后枕單難入寐。寂寞無涯，游夢何時會？度日如年眉蹙碎，深眸常落傷心淚。2010-02-12

二十九、晨思

氤氳曉霧醉云霄，夢斷天涯路寂寥。千里魂飛攜尺素，相思無際念奴嬌。2010-02-13

三十、飛雪傳情

風舞瓊花落地寒，清晨寂寞起無端。欲將心事托飄雪，刻骨柔情玉羽傳。2010-02-12

三十一、減字木蘭花。詠情——記2010年情人節

永偕琴瑟，海角天涯同苦樂。千古柔情，風雨偎依牽手行。

共結絲夢，山水雙飛乘彩鳳。隔世姻緣，相伴今生心境連。2010-02-14

三十二、臨江仙。紅塵約

海誓山盟石上刻，百年合好顏歡。得成比目共辛酸。相攜同志道，歧路自然寬。

千古真情前世定，今朝再續姻緣。死生眷戀兩心宣。魂偕天地老，執手化仙鸞。2010-02-14

三十三、傷別

寒風凜冽斷人行，玉宇瓊花沒望亭。路轉峰回君去遠，空留天際雪衷情。2010-02-11

三十四、菩薩蠻。暮愁

寒林漠漠煙如幕，飛鴿一去失歸路。寂寞把心偷，相思無盡愁。孤獨空向晚，風起殘簾卷。夜暮雨淋鈴，清音誰與聽？2010-02-09

三十五、臨江仙。情

相去千山隔萬水，三更夢里難息。感天動地愛如漆。癡心呈杜宇，泣血亦長啼。

獨立危樓觀冷月，眉間痛楚無極。經風歷雨莫分離。矢情石上刻，今世永歸一。2010-02-13

三十六、夜未眠

長夜正三更，煢孑淚雨生。相思平又起，寂寞付瑤箏。2010-02-18

三十七、無絕。夜

夜半起身寒，蒼茫寂寞天。雙星遙對望，思念惹孤單。2010-01-29

三十八、臨江仙。英雄淚

篇2

千金難買君良言。

憶曾昔，情何怨。

如景良辰，誰與共攜。

為一時看盡天下容顏。

水中月，鏡中花。

天地一色兩岸平。

奏高山，流水伴。

形影飛散，夢不還。

落花依舊人長久。

愿伊與君共嬋娟。

篇3

那擦肩的一瞬，驀然發現，那人就是自己千年尋覓的夢中人。這些淡淡的小插曲，如清純愛韻，似江南細雨，總是會讓人在不經意間悄悄想起，使人不知不覺中沾染了滿身的相思。她的一言一行，一點一滴，都會裝滿我的心；她的一顰一笑，一喜一嗔，都會牽動著我的情。

風悄悄地透過我的發絲，縷縷的頭發在眼前飛舞；不時落下的秋葉，偶爾砸在我的臉上，有一種難以名狀的痛癢。秋風、落葉，總給人一種蕭瑟荒涼之感。看著這些不同色彩的翻飛落葉，在秋風中舞動后又撒落在衰草之中，往往讓人聯想到不同人他們的一生。常言道：人生一世，草木一秋。人這一輩子，充其量也只不過有三萬多天的日子，只有珍惜身邊的一切，感悟身邊的一切，才不枉為人世。

漫步在這衰草的荒野中，時間久了，腳上也會沾滿許多粘性的小東西，別看它們很小不起眼，可一旦被它們粘上，你到哪里，它們就會跟到哪里，除非你把它們用刷子刷去，不然就會跟定你一輩子；而那些秋風、薄云，它們經常穿行于你的左右，彌漫在你的周圍，你卻無法很好地掌控它們。其實人生就這樣，你不想要得到的東西，偏偏拽著你，像那些粘性的小東西一樣；你想要得到的東西，會一波三折，像秋天里的風和云，它們時常都在你身邊，你想抓卻又抓不住……

篇4

我明白,等待是漫長的,尋找同樣如此,我正在尋找和體味這種特殊的愛.......

當初春第一絲微風拂過我的臉頰,邁向遠方,我接受了剎那的傾訴,它是春風賜予我的一種愛,清爽而愜意;當暮夏第一米陽光掠過墻頭,走進視野,我聆聽著眨眼的傾訴

它是陽光給予我的一種愛,溫暖而神怡.當深秋第一片落葉躺在我的手中,當寒冬第一場雪第一場雪.......我深切的感受到一種來自大自然最質樸的愛,我靜靜的體味著這種無形的傾訴,隱形的愛.

人生如戲,開場,演戲,閉幕這每個環節都得把握,但沒人衷情于獨角戲,乏味....

篇5

摘要：專利的訴訟包括民事訴訟、刑事訴訟及行政訴訟，具有訴訟主體廣泛、法律關系復雜、專業性強、舉證困難及侵權種類與形式多樣性等特點。

關鍵詞 ：專利訴訟 訴訟請求 訴訟目的 訴訟策略

人民法院受理的專利糾紛案件主要包括：專利申請權糾紛案件；專利權權屬糾紛案件；專利權、專利申請權轉讓合同糾紛案件；侵犯專利權糾紛案件；假冒專利糾紛案件；發明專利臨時保護期（申請公布后、專利權授予前）使用費糾紛案件；職務發明創造發明人、設計人獎勵、報酬糾紛案件；訴前申請停止侵權行為、證據保全案件。

根據《中華人民共和國民事訴訟法》第119條規定起訴必須符合下列條件：（一）原告是與本案有直接利害關系的公民、法人和其他組織；（二）有明確的被告；（三）有具體的訴訟請求和事實、理由；（四）屬于人民法院受理民事訴訟的范圍和受訴人民法院管轄。

一、不同訴訟請求對法院管轄的影響

專利侵權訴訟的管轄包括三種基本管轄原則：一般管轄、指定管轄及地域管轄。一般管轄由《中華人民共和國民事訴訟法》第二十八條規定：因侵權行為提起的訴訟由侵權行為地和被告所在地人民法院管轄。《意見》的規定：侵權行為地包括侵權行為實施地和侵權行為結果地。根據《最高人民法院關于審理專利糾紛案件適用法律問題的若干規定》第二條規定：專利糾紛第一審案件，由各省、自治區、直轄市人民政府所在地的中級人民法院和最高人民法院指定的中級人民法院管轄。根據《最高人民法院關于審理專利糾紛案件適用法律問題的若干規定》第5條、第6條的規定：因侵犯專利權行為提起的訴訟，由侵權行為地或者被告住所地人民法院管轄。獲得的產品的使用、許諾銷售、銷售、進口等行為的實施地。

各種侵權行為根據上述的三種確定專利糾紛的基本原則可能具有不同的被告所在地及行為發生地，例如，對于停止生產，銷毀生產侵權產品的專用模具的訴訟請求僅限于對生產者提出，原告僅對侵權產品制造者提起訴訟，未起訴銷售者，侵權產品制造地與銷售地不一致的，制造地人民法院有管轄權。

二、標的額對當事人及社會輿論的影響

企業的經營也是企業品牌的經營，公眾輿論對企業的喜惡一定程度上不僅影響企業自身的經營，還會影響到政府對企業的態度。

在上述的正泰與施耐德的案件糾紛中，若訴訟請求賠償50萬，難以吸引到境內外媒體乃至政府部門的關注，施耐德方面不會感受巨大的輿論壓力，最終幾乎不可能獲得全球和解協議。

三、訴訟請求的變更、增加對訴訟進程的影響

在專利侵權糾紛中，由于競爭對手的獲利情況難以知悉，通常會在起訴后請求法院進行證據保全，由法院查獲相關證據，并根據所查獲的結果決定是否進行訴訟請求變更。

綜合上述規定，由于訴訟請求的變更會導致舉證期限重新指定，對于需要在短時間內打贏專利訴訟官司的，最好是提出訴訟時就進行全面的考慮及取證。

四、考慮訴訟請求的基本思路

1.明確專利訴訟的目的。專利是企業經營中的一個有力的法律工具，而專利訴訟是實現企業在市場競爭力的一種手段。由于專利訴訟專業性強，常伴隨著專利無效等抗辯手段，訴訟結果往往面臨諸多不確定性，只有目的明確的情況下才能為企業獲得盡可能大的利益。

2.評估專利的穩定性。由于本身外觀設計與在先設計相同或相近似，導致該專利被宣告無效，付出了巨大成本最終并未能獲得高額賠償。當然，也并非用于維權的專利必須毫無瑕疵，在正泰訴施耐德一案中，雖然涉案的實用新型專利權的獨立權利要求1被宣告無效，但仍憑借其原權利要求2不僅收獲了1.57億人民幣的和解金額，還在全球范圍內與世界五百強握手言和。

3.評估對手反擊的可能性。蘋果起訴HTC雖然遭受了零星反擊，但最終還是比較輕松地獲得了絕對的勝利，致使HTC的股價在半年之內蒸發去六成之多。之后蘋果起訴三星，雖然取得了大多數訴訟的勝利，但卻因為三星充足的專利彈藥及強大的經濟實力，同樣的訴訟策略非但沒有將三星打垮，反而使其在市場上能與智能手機的鼻祖叫板乃至平起平坐，隨著在消費者中的認同度大大提升，銷量也相應大增，占據了智能手機銷量第一及行業利潤第二的寶座。

4.考慮競爭對手的經濟能力。由于眾多小微企業及個體戶的侵權者，通常通過低質低價獲得市場份額，通過侵權獲得的利益本身有限，過高的訴訟標的額不僅加重了權利人的維權成本，還可能加劇了雙方的對立情緒，最終消耗過多人力物力，影響了公司的發展。

篇6

肖邦音樂中的“悲情”具有廣泛的含義，可分為不同的層次：憂傷、惆悵、孤獨、痛苦都屬于這個范圍。它發展到更為強烈、更為深刻的層次時，稱它為“悲劇性”。值得一提的是，肖邦音樂中的這種悲劇性常常并不是單純地傾訴悲哀和痛苦，或是無奈地嘆息，而往往是在充滿矛盾和對立的情境中的情感宣泄，其中常常具有某種抗爭性質的強烈內在張力，這種性質稱之為“戲劇性”。所以，將肖邦音樂中那些蘊含著更高層次的“悲情”，概括為“悲劇――戲劇性”。

肖邦音樂中的這種“悲劇――戲劇性”的存在有其深遠的歐洲思想文化的歷史淵源。在西方，早在古希臘時期悲劇的實踐和理論就已經獲得輝煌的成就，特別是自從18世紀中葉，鮑姆加頓將“美學”作為一個學科確定下來之后，在黑格爾的美學中，藝術作品中的“悲”實際上已被看作是“美”的一個重要范疇了。再看西方文學藝術的歷史，悲劇占據著極其重要的地位，這幾乎已經成為西方文學藝術的一種傳統。近期我國有的學者在對歐洲思想文化的本質特征進行考察之后甚至得出結論，將這個本質特征概括為“悲劇精神”。

構成肖邦音樂中悲情內涵的社會心理和個人境遇存在著諸多因素。其一，祖國淪亡造成的巨大精神、情感創傷。年輕的肖邦深受當時已在波蘭興起的充滿強烈民族精神和愛國熱情的浪漫主義文藝思潮的熏陶。然而，羈旅異鄉的肖邦卻親身目睹了三四十年代轟轟烈烈的波蘭民族解放運動屢遭挫折和悲慘的失敗，這些都使這位愛國者萬念俱灰。

其二，難以排解的、眺望故土的鄉愁。對于肖邦來說，這種思鄉的愁苦中，有一種超出人類一般思鄉情結的特殊東西，那就是一個有家不能歸的流亡者對已經淪喪了的故土的思念。

其三，社會境遇和故鄉親人友人的生離死別帶來的孤獨和憂傷。在巴黎的上層社會文藝沙龍中，他畢竟是一個局外人，他的藝術并不能被真正理解。每當這位異鄉人回到自己的寓所，內心深處感到的是一種莫名的寂寞和孤獨。肖邦是一個極重親情和友情的人，正是由于這個原因，親人、友人們的離世使得肖邦沉痛地感到自己已經是一個“真正的波蘭孤兒”。

其四，對于成長和生活在浪漫主義氛圍中的藝術家們來說，愛情體驗無疑是構成他們整個精神生活的重要部分，深刻地影響著藝術家們的情感世界，肖邦則更是如此。他短暫的一生中經歷過幾次愛情體驗，這些都在不同程度上對這位作曲家的感情生活產生過影響。肖邦短暫的一生，他的感情生活，特別是他的內心深處，總是蒙著一層悲彩。

那么，關于“悲情”內涵在肖邦具體音樂作品中的體現，通過對作品特點的梳理和歸納得出三個方面：一是“悲情”是一個音樂風格范疇；二是“悲情”在精心的結構布局與藝術處理中體現；三是“悲情”是浪漫主義氣質的彰顯。

首先，“悲情”隸屬于音樂風格范疇。在肖邦的音樂中，“悲情”常常是音樂作品的基調。調性對音樂的基本性格能產生較大的影響，大調通常表現明朗、歡樂等情緒，而小調則更多用來表現陰沉、憂傷等。在肖邦的作品中，有大量的小調作品。當然，僅憑調性判斷風格基調過于粗淺。采用小調的作品，不一定都具有悲情氣質。而肖邦之所以大量采用小調來進行創作，是因為這種音樂旋律能更好地抒發作曲家的情感。“悲情”作為一種風格范疇，除了在音樂技法方面有某些規律可尋以外，也受到歷史民族文化因素的影響，成為一種特定的審美經驗。

其次，“悲情”在精心的結構布局與藝術處理中體現。如：《E大調練習曲》（Op.10 No.3) 是一首大調作品，它具有一個三部性的曲式結構。在E大調上的A段溫和、柔美、音色醇厚。主題寧靜祥和，如同一種甜美的回憶。B段整體是動蕩不安的發展性段落，但它以一種漸變遞增的音響邏輯方式進行。以省略下方兩個聲部為弱起開始，低音的進入卻以跳音的形態打破了之前的悠長氣息。段落完全是一種壓抑并傾瀉的狀態，作者動用了所有的減七和弦，通過懸置解決的頻繁轉換、四聲部節奏上的并行齊進加重了這種陰郁狀態的程度，似乎到了一種天昏地暗、走投無路的絕境之地。而從走向衰退回復的過程僅用了8小節，雖然篇幅不長，但該作品內涵容量卻不同尋常，它豐滿的和聲音響使“悲情”效果充分體現。這種手法,就是于潤洋先生上面所說的更為強烈、深刻的“悲劇――戲劇性”。

第三，“悲情”彰顯浪漫主義氣質。從形式和內容這一對音樂美學基本問題來看，浪漫主義時期的作曲家認為音樂是一種表情藝術，一定的情感內涵才能決定它的音樂形式。肖邦沒有創立某種新的體裁樣式，但一些既有的音樂體裁到了他的創作中，卻得到了前所未有的發展。像肖邦《c小調練習曲》（Op.10 No.2）這樣的左手是流動音型、右手是和聲旋律形式的練習曲，僅是雙手旋律便能給人很深的印象記憶。該曲轉調頻繁，產生強大的調性調式的內在動力。

肖邦對于體裁的偏好可以從他一生的創作中看到。他執著于一些既有的體裁，善于運用并加以發展，使之達到一種前所未有的高度。夜曲就是其中的一種。肖邦賦予夜曲的內涵幾乎已經達到了這種體裁所能承載的極大限度。這種內涵深度和作品的悲情含量存在著密不可分的聯系。

肖邦音樂中的“悲情”內涵不是音樂作品中聲音構成物以及其秩序組合所產生的意義中所固有的，也不是從個人心理經驗中產生的。我們將聲音構成物以及其組合的形式視為音樂作品的客觀存在，這樣一種客觀存在不論是否為人所意識到，它都自身存在著，它從作曲家將其創作出來開始，就以某種形式在宇宙中存在著。“音樂家在某一時間延續的創造性勞動過程中創作自己的作品。由此創造出某種東西，也即音樂作品。在這之前，它根本不存在，而從它產生的一瞬間起，就以某種方式存在著，并且完全不依賴于是否有人演奏它，欣賞它，或是以何種方式研究它。”但只有當主體對其進行意向性投射時，這樣一種客觀存在才對其產生意義。

參考文獻：

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篇7

在拍賣市場和收藏方面，雕塑似乎看不出來有多大起色，因為相比國畫、油畫，這始終是個小門類而已，而且對收藏的空間也有一定要求，即便有錢人也不見得有多少閑地方放雕塑。所以，盡管當代雕塑作為拍賣種類，早在1995年就已經出現在拍場，還常常和油畫放在一個場次中進行拍賣，但不管是上拍數量，還是成交量、成交價都無法與油畫相比。可就更大范圍的藝術市場而言，很多雕塑家過得不比知名畫家差，因為過去20年中國的城市美化運動和地產建設熱潮，對雕塑的需求相當大，有點地位名氣的雕塑家不缺做城雕、景觀的項目，掙的錢不少。

當然，雕塑是個有點老土的概念了，現在不如用涵蓋更為普泛的“裝置和雕塑”來描述眾多三維立體的作品。在國外，著名雕塑家的作品一點也不便宜。如2005年紐約洛克菲勒中心舉行的紐約佳士得“印象派和現代派藝術拍賣會”上，雕塑大師布朗庫西的《空中飛鳥》以2745萬美元成交，創下當時世界雕塑作品價格的最高紀錄。2010年阿爾貝托·賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人 》 在倫敦蘇富比拍出6500萬英鎊。以作裝置著稱的杰夫昆斯、達明赫斯特等更是當代藝術界的明星。在臺灣地區，朱銘的市場也不錯。如“太極系列”之《大對招》 2007 年曾在香港佳士得拍出1488 萬港元。

在國內，雕塑和裝置市場主要分為三塊，一是隋建國、展望、向京、蔡志松這樣以雕塑和裝置為主要創作方向的藝術家的作品；也有張曉剛、岳敏君等畫家跨界推出的雕塑作品；、蔡國強等人裝置制品也可以算在內，如新英文書法冊、火藥畫屏風，等等。雕塑市場的特點是成名藝術家的拍賣價格還不錯，但是缺乏較為厚實的中層市場和底層市場的支撐，這和人們的審美習慣和家居空間限制有絕大關系，由此也導致對雕塑藝術的認識不足，收藏乏力。

篇8

關鍵詞：檢察機關；量刑建議權；程序；協調關系

中圖分類號：DF73 文獻標志碼：A文章編號：1673－291X（2010）32－0291－02

檢察機關作為我國的法定司法機關和法律監督機關，享有廣泛的職能，不僅承擔著監督法律實施和國家機關以及國家公職人員守法的職能，而且與公安機關共同承擔著指控犯罪的職能。但是，檢察機關職權目前存在萎縮的趨勢，其中的原因固然較為復雜，但許多方面卻是可以避免的，特別是在指控犯罪方面，其控訴職能有待強化，量刑請求權的行使有待拓展。量刑請求權又稱量刑建議權，是指檢察機關有權根據被告人的犯罪事實、性質、情節和社會危害程度，結合有關刑事政策和案例，請求人民法院對被告人處以某一特定的刑罰，即在刑種、刑期、罰金數額及執行方法等方面提出具體的量刑意見。對量刑建議的研究很有必要，它既是司法改革的需要，也是更好地發揮檢察機關審判監督職能的需要。當前，量刑建議在我國還處于探索和嘗試的起步階段，存在多方面的爭議和值得探討的地方。本文對量刑建議在庭審程序中的制度構建進行探討。

一、檢察機關控訴權行使的現狀及其局限性

依據我國現行刑事訴訟法和有關法律，檢察機關行使控訴權的方式主要是提起公訴，其載體是書和公訴詞。實踐上，檢察機關行使控訴權時對犯罪的指控及定性和處理較為原則和粗象，僅僅指控被告人犯罪行為所觸犯的罪名，應當適用的法律條款以及有關影響量刑的法定從輕、從重的情節，從未向法庭建議依法應對被告人適用的刑種及具體的量刑幅度，也即未積極行使求刑權。這就使得檢察機關的控訴職能難以向更深層次發展，其監督職能也難以完全發揮。一般地講，檢察機關在刑事訴訟活動中，行使法律監督職能既是其正確指控犯罪的需要，也是其法定職能。如果檢察機關指控犯罪時不積極行使求刑權，就會導致其指控犯罪不全面，不徹底，進而導致其對刑事訴訟的監督定位不明，標準不清，使得其監督帶有滯后性、抽象性、被動性。

檢察機關對刑事訴訟的監督是控訴權的必然延伸，其最重要和最嚴格的途徑是行使抗訴權。但是，依據《中華人民共和國刑事訴訟法》第181條、《人民檢察院實施規則》第348條之規定，檢察機關只能對確有錯誤的7類判決、裁定提起抗訴，而其中常見的一類即是重罪輕判，輕罪重判，量刑不當，依據最高人民檢察院的有關規定，該類情形只有在判決屬于“畸輕畸重”時方得提起抗訴。實際上，由于法院系統的整頓，“畸輕畸重”的判決是比較少的，也就是說，檢察機關能夠提起抗訴的案件是不多的。

二、檢察機關提出量刑建議的時間和方式

關于量刑建議提出的時間應該是以提起公訴時一并提起書面量刑建議為主，在法庭辯論階段提出修正的口頭量刑建議為輔。具體而言，就是指在審查階段結束后，向法院提起公訴時，檢察機關公訴人員應該就本案中案件事實、被告人觸犯的罪名、量刑檔次、法定量刑情節予以綜合論述，并給出一個相對確定的書面量刑建議；在法庭進行質證之后，對于案件的一些酌定從輕、從重處罰情節以及新發現的法定量刑情節綜合考慮后，公訴人在發表公訴意見書時，再給出一個相對于時更加確定的修正的量刑建議。該修正的量刑建議幅度上要比與書一同移送的量刑建議幅度要小，并且在檢察機關內部對此應該有一個相對穩定的標準，比如：有期徒刑3年以下的量刑檔次，量刑建議的幅度應該控制在6個月以內；3年以上7年以下的量刑檔次，量刑建議幅度應該在1年左右等等。筆者觀點與前述有關學者的第二種觀點的差別主要有以下兩個方面：首先，筆者提出的檢察機關在時給出的書面量刑建議是建立在案件承辦人審查案件后認定的量刑檔次、法定量刑情節基礎之上的對于酌定量刑情節暫時不作為量刑建議的基礎考慮。其次，檢察機關提起公訴時的書面量刑建議幅度，可以較前述有關學者的第二種觀點所主張的幅度再寬一些。再次，筆者主張將量刑建議分為時和庭審時兩個階段，時針對法定量刑情節以書面形式提出量刑建議，庭審階段在綜合考慮酌定量刑情節和新發現的法定量刑情節之后以口頭形式對此前的量刑建議提出修正、補充。

三、在庭審中提出量刑建議的程序

在我國司法審判中，對定罪和量刑沒有明顯的程序區分，庭審既是對被告人是否有罪的判斷，也是對被告人構成什么罪、在哪個量刑檔次、具體如何量刑等全面的審查和判斷。筆者主張，量刑建議應先隨同書一并移送法院。在庭審中，第一步應先由公訴人在宣讀書時一并將量刑建議及其理由予以宣讀；第二步再根據被告人對書所指控的事實是否同意及其辯解進行訊問。由于移送法院的書除了定罪的建議，還引進了量刑建議，故在訊問時不僅要注重對犯罪事實的訊問，而且要針對量刑情節，特別是對于一些酌定量刑情節，要進行仔細的訊問，比如是否愿意賠償，是否愿意退贓，犯罪動機，犯罪手段，案件起因，社會影響等等。第三步在進入質證階段后除了對犯罪事實進行舉證質證，也應該針對量刑情節進行舉證質證。第四步進入法庭辯論階段后，公訴人發表公訴意見應綜合庭審情況，全面考慮所有犯罪情節、量刑情節，在移送書時提出的量刑建議的基礎上，再做出一個更為確定的修正量刑建議。比如：“公訴人在書上建議量刑5―6年有期徒刑，但鑒于被告人當庭翻供，認罪態度較差，且被告人主觀惡性較大，案件社會影響惡劣，因此應該酌定予以從重處罰，建議量刑5年6個月至6年。”當然，在修正量刑建議時，公訴人也要說明充分的理由，并能結合相關證據予以佐證，確保量刑建議的可信度，使之得到法庭認同。

在庭審中出現新證據，是經常遇到的一個問題，如果新證據影響法定量刑情節的認定，公訴人該如何處理？按照規定，法定量刑情節的認定應經過部門負責人或分管檢察長的審批，或者向其匯報請示后才能予以認定，否則檢察官有越權之嫌。但庭審中不可能在庭審現場向上級請示匯報，因此，公訴人應該在庭審時按照程序予以質證，并得出自己對該新證據的質證結論，認定其是否可以作為法定量刑情節，而后根據自己認定的結果在發表公訴意見時對量刑建議做出相應的修正。值得探討的是在庭審結束后，檢察機關內部對公訴人未經部門負責人或者分管檢察長審批即對量刑情節予以認定的行為該如何處理。筆者認為，如果在庭審時出現新證據影響法定量刑情節的認定，那么檢察機關案件經辦人應該在庭審結束后及時將庭審筆錄做好，并將庭審時出現的新證據情況、庭審質證情況、經辦人的意見及經辦人所認定的該情節對量刑建議的影響情況等整理成一份報告，將該報告與庭審筆錄一并交由部門負責人、分管檢察長審閱。這雖是一種迫于現實需要的事后請示，卻仍足以使領導對庭審時出現的新情況有全面的了解，使先前未經審批的行為之正當性得到補救。法院判決之后，案件經辦人在向領導遞交的法院裁判監督表上也應將有關情況予以載明，主要是法院對新證據認定結果、該結果與自己的建議是否一致等，并發表對法院認定結果是否合理的看法。

四、檢察機關行使量刑請求權應協調的關系

檢察機關行使求刑權，其實質是向法院提出依法對被告人適用確定的刑種和相對法定刑幅度更小的幅度刑的建議。因此，這就必須處理好以下幾方面的關系：

第一、在對內關系上，強化責任意識和錯案責任追究制。在加強承辦人辦案責任制、健全主訴檢察官負責制的同時，還必須發揮集體的優勢，正確行使求刑權。具體操作上可以先由承辦人拿出初步意見，主訴檢察官審核，部門集體把關，分管檢察長簽發。這樣便于求刑權的正確和嚴肅行使。

第二、在對外關系上，必須處理好與法院及相關部門的協調關系。刑種和幅度刑的建議是否被法院采納，勢必關系到檢察機關求刑權行使的落實。符合抗訴請求情形的較好落實，但屬于偏輕偏重的裁判，其處理則較為復雜。筆者以為，首先應強化檢察建議的法律效力，針對漠視檢察機關求刑權并作出不當裁判的法官應區別對待。對于徇私枉法裁判的，檢察機關除依法向該法官所在法院發出檢察建議外，還應向同級紀檢監察部門反映，由有關部門作出相應處理，構成犯罪的，依法追究其刑事責任。對于非徇私但作枉法裁判的，提起公訴的檢察機關除及時向該法官所在法院發出檢察建議外，還應將書副本及相關情況反映到同級人大、政法委、紀檢監察部門及該上級檢察機關和上級法院，由有權機關作出處理。

Discussion about the sentencing right in the prosecute

TANG Hai-ze

(People'sprocuratorate,Yongjia county,Zhejiang province,Yongjia 325100,China)

篇9

NE?TIGER藝術總監張志峰：NE?TIGER從元曲、元青花、元圖騰等藝術中汲取創作靈感，使得華夏藝術瑰寶與西方時尚設計相容共生。色彩以清淡雅致的藍、白為基調，輔以重拾文明記憶的五大國色，將元代特有的剛健秀逸、包容并蓄之美發揮得淋漓盡致。面料以“寸錦寸金”的珍貴云錦及緙絲為材，更創新結合絲絨、皮草、蕾絲。工藝上，首次運用視覺效果立體逼真的絲帶繡，針法精湛華彩絢麗，精巧的盤扣和蘇州盤金繡錦瑟和鳴流金溢彩。更開創性地在同一款華服上使用刺繡和剪紙、印染、珠繡等傳統技藝，彰顯了NE?TIGER對守護和傳承中國傳統手工藝的堅定與執著。

元代是中國多民族融合最鼎盛的時期，海納百川的博懷，使得中華文明源遠流長。復興之舉意在新興，新興寓于復興之上。今天，NE?TIGER重拾“元”的記憶，將各個民族的服裝文化融匯貫通，用西方的立體剪裁勾勒和襯托中國傳統服飾的內涵和神韻。不僅在服飾的設計上重現大元歷史的輝煌和華美，更向世人展現了華夏文明中開闊豁達、博采眾長的精神。我們傳承的不僅僅是華夏禮服的卓越風姿，還有那流淌在血脈中的精神圖騰。

《時尚北京》：旗袍可謂是中式服裝文化的典型代表，你認為什么樣的設計令其更添時尚魅力？

格格設計師李萌：中華民族文化的博大精深，使其有著極強的包容性，而讓傳統的中式風格變得現代化，賦予它精髓的感覺，體現出獨特的韻味，就是時尚。而本次為栗坤設計的服裝，便是在風格上不同于傳統中式，趨于中西合璧的風格。多以柔軟的真絲面料為元素，擯棄繁復的裝飾，用簡潔的線條勾勒出曲線美。并通過拼接，色彩，西式禮服款式上搭配中式元素刺繡，使刺繡元素融入時尚中，讓中與西兩種迥異的風格碰撞與交融。在色彩上采用沉穩的顏色，如絲絨光澤的寶藍色，寧靜的綠色等；在圖案上，增添了今年最新研發的牡丹花型等；在款式上融入優雅風格，簡單，簡約，不炫耀，貼合栗坤形象。

《時尚北京》：在中國民族傳統文化的探索中，五色風馬是通過什么樣的設計彰顯中式韻律？

五色風馬設計總監魏來：五色風馬品牌的設計風格以中國民族傳統文化為根基，探索民族文化藝術并加以創新。如同一場藝術領域的浪漫探索，每一季的服裝產品都在融合不同的民族藝術特色和元素，并且融合國際時尚流行趨勢，打造具有中國本土文化內涵的經典女裝品牌。五色風馬注重每款服飾的個性與品味，有民族時尚特色的刺繡和印花工藝是五色風馬的產品特色。原創構圖以民族文化中的寓意吉祥祝福的錦鯉、牡丹花等紋樣為主，通過細密用針使圖案色彩過渡既柔和又明晰，整個畫面精致的栩栩如生，仿佛吉祥的錦鯉躍然于衣角，雍容的牡丹盛開在裙擺。寓意吉祥祝福飛傳統圖案與歐美時尚流行色彩、簡約時尚或低調奢華的時代風格以及灑脫的服裝廓形相結合，通過時尚化的民族元素體現女性的優雅氣質和獨特的內涵。

本季的設計概念來自《訂制旅行》，秉持五色風馬“自由、自然、自信”的品牌理念，我們崇尚自由隨性的行走，在回歸自然的同時發現自我，完全按照自己的興趣去到世界上與眾不同的地方，從多元文化的碰撞中感受世界的寬廣與多彩。

篇10

有一種情愫叫做思念。我以為已經知道什么叫做思念，這種感覺在內心翻云覆雨。我耿耿于懷， 以為徹底明了，想要描述這種滋味時，卻發現張口時卻無法形容。這種情愫 ，心可意會卻言難傳，百種人有百種滋味。

我曾以為，思念是一種痛，痛到傷心傷肺，痛到無可救藥。我拼命想要逃離，卻發現被深深捆綁，無法逃避，睜眼是你，閉眼是你，張口是你，心頭是你，無法躲避。

我曾以為，思念是種呼吸，沒有你，我便活不下去，我強迫自己停止呼吸，原來這樣會痛到靈魂里，直到死去，可是死去便再也無法見你，原來死，不過也是一種逃避。

我曾以為，痛到深處 便會忘記，于是開始麻痹自己，生活在熟悉的城市 ，抬頭望望天空，陽光依舊絢爛， 空氣依舊清新，沙灘依舊柔軟，海水依舊湛藍，我默默的走著，突然映入眼簾的那一艘熟悉的漁船，徹底撕開了記憶的閘門，往事若洪水般泛濫洶涌而來，我無處可逃， 任淚水劃過臉龐。

我曾以為，我會忘記，卻是放在了最深的心底，一切只是藏了起來，不再開啟，冰凍的記憶不再鮮活。我還要過活，開始新的生活，思念只是深夜失眠時的消遣，痛一痛就好。晨起，還要開始新的旅行，人生還要過活，日子還要照過，我們需要吐陳納新，需要新鮮血液，思念也是一種奢侈。

我走過千里迢迢去看你 ，我透過重重時光來見你，我們相愛的時光和秘密......，那約定的相守相伴早已散失，不知道在那時光的盡頭是否還有人在癡癡的等，癡癡地等......

向日葵年年開放，歲歲年年都向著太陽

潮來潮去日日上演，沙灘上的足跡早已不知去向

我還不曾年輕，可我已經蒼老

是不是錯過了什么

是什么愚弄著我們