導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇狼圖騰票房，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

院線(xiàn)二次發(fā)行能否成為下一個(gè)掘金點(diǎn)？

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電影公司正試圖在院線(xiàn)發(fā)行環(huán)節(jié)探索點(diǎn)新商機(jī)。

5月中旬，距離首次上映近三個(gè)月后，《狼圖騰》再次登陸院線(xiàn)，開(kāi)始二次發(fā)行。據(jù)發(fā)行方中國(guó)電影集團(tuán)公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中影集團(tuán)”）透露，整個(gè)二次發(fā)行過(guò)程中，院線(xiàn)方只需要一次性支付版權(quán)方相應(yīng)金額，便可以在二次發(fā)行合同約定的時(shí)間內(nèi)自行安排排片并進(jìn)行放映，而版權(quán)方將不再?gòu)脑壕€(xiàn)方分賬票房。

CGV影城經(jīng)理趙琛認(rèn)為，廣泛意義的二次發(fā)行并不少見(jiàn)，如《泰坦尼克號(hào)》等電影曾轉(zhuǎn)制3D后再次發(fā)行，以及一些電影在檔期之外于農(nóng)村、學(xué)校等放映渠道單獨(dú)上映。但是《狼圖騰》于首次上映后三個(gè)月內(nèi)重新在主流院線(xiàn)發(fā)行的模式，在國(guó)內(nèi)還屬于新鮮事。

主要市場(chǎng)在一線(xiàn)城市的某院線(xiàn)品牌市場(chǎng)總監(jiān)朱萌認(rèn)為，《狼圖騰》二次發(fā)行，其模式意義大于經(jīng)濟(jì)意義。“這是一個(gè)很新的嘗試，可能賺不到什么錢(qián)，但是讓今后電影發(fā)行在模式上多了一些參考。”朱萌說(shuō)，國(guó)內(nèi)電影行業(yè)一直以來(lái)都沒(méi)有很好地在院線(xiàn)之外探索出可以稱(chēng)之為成熟模式的打法，這與好萊塢完全不同。

Tommy是國(guó)內(nèi)某創(chuàng)業(yè)板上市電影公司的法務(wù)總監(jiān)，長(zhǎng)期研究中美電影發(fā)行模式的異同。她為《財(cái)經(jīng)天下》周刊記者對(duì)比了一下中美在電影發(fā)行上的差異。在中國(guó)，一部電影的發(fā)行一般有四個(gè)階段：首先是為期30-60天的院線(xiàn)發(fā)行階段，之后在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的付費(fèi)產(chǎn)品中會(huì)有24個(gè)月的無(wú)限次發(fā)行階段，再之后是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上三年內(nèi)無(wú)限次免費(fèi)放映階段，與免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播同步的會(huì)有電視臺(tái)三年內(nèi)無(wú)限次播放階段。與中國(guó)不同，一部電影在美國(guó)會(huì)至少有7個(gè)發(fā)行渠道：院線(xiàn)、家庭娛樂(lè)產(chǎn)品（如DVD）、電子下載（指網(wǎng)絡(luò)下載）、付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)播、付費(fèi)電視頻道、免費(fèi)電視頻道以及包月網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)播。

“一個(gè)最大的區(qū)別在于，中國(guó)每一個(gè)發(fā)行階段都會(huì)在上一個(gè)階段基本完成后才開(kāi)始，而在美國(guó)這個(gè)時(shí)間是打碎的。”Tommy說(shuō)。

朱萌認(rèn)為，美國(guó)在院線(xiàn)之外的發(fā)行模式上已經(jīng)有了一個(gè)成熟的模式，但中國(guó)照搬好萊塢模式并不現(xiàn)實(shí)。“國(guó)內(nèi)的版權(quán)環(huán)境讓我們很難像美國(guó)一樣可以通過(guò)多元化的發(fā)行模式去加大一部電影的收入。”

正是在這種情況下，《狼圖騰》的二次發(fā)行讓一些影視從業(yè)者認(rèn)為是有趣的嘗試。一位不愿具名的國(guó)內(nèi)商業(yè)片導(dǎo)演認(rèn)為，自己很好奇《狼圖騰》二次發(fā)行到底能帶來(lái)多少票房，如果真的能夠在票房收入上有明顯進(jìn)賬，自己即將上映的電影也準(zhǔn)備考慮嘗試一下二次發(fā)行的方法。

篇2

一、 草原和農(nóng)耕兩種文化之間的沖突

受到人口快速膨脹和政治運(yùn)動(dòng)的雙重影響，大量農(nóng)耕人口進(jìn)入草原地區(qū)，從而對(duì)草原地區(qū)的生態(tài)平衡造成極大影響。在《狼圖騰》中，作為農(nóng)耕文明的著名代表，包順貴雖然自身是蒙古人，但是其所在的家鄉(xiāng)已經(jīng)從之前的放牧轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)耕，根據(jù)農(nóng)耕文明的相關(guān)理念，應(yīng)當(dāng)在草原大力推行牧民的定居規(guī)劃，對(duì)草原進(jìn)行改造，形成定居點(diǎn)，并將放牧改為圈養(yǎng)。在農(nóng)耕文明中所追求的是生活的穩(wěn)定，因此，其將襲擾人類(lèi)正常生活的狼看作天敵。在包順貴發(fā)現(xiàn)狼群對(duì)牧業(yè)生產(chǎn)造成較大影響時(shí)，便決定將狼完全滅絕。在他不聽(tīng)巴圖的勸告而造成軍馬的嚴(yán)重?fù)p失之后，包順貴更決心將狼完全滅絕。[1]在后期發(fā)展過(guò)程中，包順貴將來(lái)自于農(nóng)耕地區(qū)的農(nóng)民集合起來(lái)，使用各種辦法對(duì)狼群進(jìn)行屠殺。更通過(guò)煙熏點(diǎn)炮等方式將千年不衰的獺山上從來(lái)不曾滅絕的獺子全部捕殺，并用其煉制獺油。該種掠奪式的開(kāi)發(fā)方式使得草原上不再有狼和獺子，進(jìn)而使得草原鼠失去了天敵而泛濫，進(jìn)而使得草原的植被受到嚴(yán)重破壞，輔以人為大規(guī)模開(kāi)發(fā)，使得原本水草豐盛的草原出現(xiàn)了嚴(yán)重的沙化。

在《狼圖騰》中，準(zhǔn)確描述了草原和農(nóng)耕兩種文明之間產(chǎn)生的巨大沖突，在農(nóng)耕文明進(jìn)入草原之后已經(jīng)對(duì)草原發(fā)展造成了嚴(yán)重的破壞，并告知人們必須對(duì)不同文明采取一種包容的態(tài)度，而不是肆意掠奪自然，進(jìn)而使得人和自然之間的和諧關(guān)系被打破。在當(dāng)前全球生態(tài)惡化，全球不同文化之間產(chǎn)生的沖突越來(lái)越激烈，在本部作品中，對(duì)于保持生態(tài)平衡和多元文化共存極為倡導(dǎo)，進(jìn)而獲得了全球讀者的共鳴。基于此，在全球范圍內(nèi)雖然有部分人因?yàn)椴煌蛩貙?duì)小說(shuō)提出了批評(píng)，但是更多地人肯定了該部作品所取得的成就。而肯定的原因則是作者通過(guò)自身在內(nèi)蒙草原生活的經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)明了人和自然、不同文化之間和諧相處的重要性。

二、 中西方文化之間存在的沖突

作為一部描寫(xiě)狼的作品，卻不僅僅是為了描寫(xiě)狼而創(chuàng)作，小說(shuō)在表面上是對(duì)生物和生態(tài)兩種形式的狼的描述，其實(shí)是對(duì)于文明、文化、現(xiàn)實(shí)以及政治的描述。將狼上升到令人崇拜的程度其實(shí)是作者對(duì)于文明思念的強(qiáng)烈表達(dá)，該種因素也是小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表受到各方激烈討論的重點(diǎn)所在。

在小說(shuō)中將本質(zhì)化的民族性質(zhì)看作是不同文化影響所致，而草原文化和農(nóng)耕文化更是華夏小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和儒家文化的碰撞，小說(shuō)在存在和意識(shí)兩個(gè)方面同時(shí)軟化了民族的性格。在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，農(nóng)耕文明所推崇的是主管農(nóng)業(yè)命運(yùn)的龍王爺，即頂禮膜拜和誠(chéng)惶誠(chéng)恐以及逆來(lái)順受。根本不可能像蒙古人那樣，始終以狼為中心，開(kāi)始一系列的學(xué)習(xí)、守護(hù)、祭拜和殺害。在游牧民族草原上，農(nóng)耕民族身上的烈性完全被釋放出來(lái)。[2]此時(shí)的民族性格便推崇出了兩種不同的文明形式，即游牧和農(nóng)耕兩種文明，而兩種文明的優(yōu)劣之處在小說(shuō)中展現(xiàn)的極為明顯。

本部作品的意義不止于此，作者在最終結(jié)尾部分，將狼性文化和游牧精神上推到幾千年的中華文明史，其認(rèn)為炎黃子孫其實(shí)就是游牧民族，而漢民族則是游牧民族先祖的子孫。在我國(guó)長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，少數(shù)民族不僅僅存在于邊疆地區(qū)，統(tǒng)治國(guó)家的多位y治者也具有少數(shù)民族的血統(tǒng)。在農(nóng)耕文明中，使得中華民族的性格被大大軟化。而根據(jù)該種性格的橫向發(fā)展分析，小說(shuō)將世界文明以及西方文明歸納到思考的范圍之內(nèi)，認(rèn)為游牧精神不但有效摧毀了野蠻的羅馬奴隸制度和中世紀(jì)黑暗的封建制度，發(fā)展到現(xiàn)代受到游牧精神的影響，使得文明獲得了較為廣闊的生存空間。

在小說(shuō)《狼圖騰》中充滿(mǎn)荒謬，整體簡(jiǎn)單通俗，也正是受到該種性質(zhì)的影響，該部作品也被社會(huì)各個(gè)階層人物不斷談?wù)摚霈F(xiàn)該種現(xiàn)象的原因是其準(zhǔn)確表達(dá)了中國(guó)當(dāng)前存在的文化癥候。該種文明的思考分析的模型是被反復(fù)使用的模式，即中西方文化在交融過(guò)程中中國(guó)未來(lái)的發(fā)展道路，類(lèi)似的思考出現(xiàn)在紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》中，雖然其中展現(xiàn)的是西方國(guó)家的崛起，但是已經(jīng)潛在的成為了我國(guó)崛起的示范。在《狼圖騰》的思考思路與上個(gè)世紀(jì)80年代末期出現(xiàn)的紀(jì)錄片《河瘍》較為類(lèi)似，雖然在影片中已經(jīng)不再使用黃色文明的字眼，但是其中增加了中華文明衰落的重要因素，從而完成中西方文化的融合。該種反思最早可以追崇到“”時(shí)期，雖然在該部小說(shuō)中并沒(méi)有出現(xiàn)“國(guó)民性”的詞匯，但是有關(guān)羊、家畜、狼以及兇獸等多種性質(zhì)的描述卻極為細(xì)致。[3]總之，在中西方文明對(duì)比過(guò)程中使得我國(guó)民眾陷入了集體性焦慮，并且為現(xiàn)代性的發(fā)展找尋多種出路。

其實(shí)，在我國(guó)發(fā)展道路研究過(guò)程中所獲的答案也各不相同，而不同答案相互之間存在較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。譬如，在“”時(shí)期，魯迅先生存在的危機(jī)意識(shí)和解決的方式如下，即中國(guó)人對(duì)于羊往往會(huì)顯現(xiàn)出獸相，而對(duì)于兇獸則會(huì)展現(xiàn)出綿羊特性，因此即便顯現(xiàn)出兇獸的模樣，也必然是卑怯的國(guó)民。而魯迅先生對(duì)于該種現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)提出說(shuō)法，即在對(duì)手顯現(xiàn)出兇獸面相時(shí)，便應(yīng)當(dāng)如兇獸一般，而對(duì)手如綿羊一般時(shí)則應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出溫順的特點(diǎn)。在魯迅先生所講解的理念中深刻之處在于將羊和狼兩種性質(zhì)放置于社會(huì)關(guān)系之中，最終得出反抗強(qiáng)權(quán)的結(jié)論。在大約半個(gè)世紀(jì)之后的《狼圖騰》中對(duì)于羊和狼的性質(zhì)進(jìn)行了本質(zhì)化處理，并完全折服于西方狼，最終展現(xiàn)出強(qiáng)權(quán)想象和崇拜的本質(zhì)。

三、 歷史和現(xiàn)實(shí)之間存在的沖突

隨著我國(guó)對(duì)世界事務(wù)發(fā)展影響作用的不斷增加，已經(jīng)引起了西方社會(huì)的警覺(jué)，其擔(dān)心中國(guó)的快速發(fā)展會(huì)對(duì)西方社會(huì)在世界秩序中的主導(dǎo)地位形成巨大沖擊，甚至對(duì)其自身利益形成損害。在該種全新歷史形勢(shì)影響下，我國(guó)國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了兩種不同的見(jiàn)解，一是通過(guò)對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)的分析，對(duì)西方社會(huì)始終保持警惕性，對(duì)強(qiáng)權(quán)進(jìn)行積極反抗，從而對(duì)我國(guó)的國(guó)家利益進(jìn)行捍衛(wèi)。[4]正如上文分析，通過(guò)對(duì)歷史的考證，其存在一定的正當(dāng)性，而在本部作品中，關(guān)于民族性質(zhì)的分析和思考所表達(dá)的僅僅是上個(gè)世紀(jì)初期，先驅(qū)者所倡導(dǎo)的對(duì)國(guó)民性質(zhì)進(jìn)行改造的基本思想。其最終目的在于，告知國(guó)人不能忘記曾經(jīng)因?yàn)槲幕退枷氲穆浜蠖鴮?dǎo)致國(guó)家受到外敵侵略的悲慘教訓(xùn)。在該種思想中包含了一定的憂(yōu)患意識(shí)，在我國(guó)快速發(fā)展的當(dāng)前，具有該種意識(shí)并非壞事，其能夠提醒人們時(shí)時(shí)刻刻都能夠正視當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，保持較為清醒的頭腦，通過(guò)該角度進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)本部作品對(duì)國(guó)民性的批判具有一定的積極性。

但是，倘若國(guó)民過(guò)于執(zhí)著于曾經(jīng)的悲慘教訓(xùn)，則會(huì)與當(dāng)前由西方社會(huì)所主導(dǎo)的世界秩序產(chǎn)生較大沖突。當(dāng)前由西方社會(huì)所建立的秩序則是像草原上的狼一般侵蝕和掠奪弱小的國(guó)家和民族，從而對(duì)自身勢(shì)力完成擴(kuò)張。在獲得一定優(yōu)勢(shì)之后，反而又將自己稱(chēng)之為“文明狼”，與此同時(shí)將所有對(duì)其自身所建立的秩序提出挑戰(zhàn)的力量徹底消滅。倘若以該種視角對(duì)本部作品進(jìn)行分析，便會(huì)發(fā)覺(jué)其所宣傳的反抗和斗爭(zhēng)精神太過(guò)張揚(yáng)，有可能導(dǎo)致中國(guó)和西方社會(huì)在并不恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)合發(fā)生沖突和對(duì)抗，因此對(duì)其提出較為尖銳的批評(píng)。

與上述言論存在較大差別，另一部分人群則是通過(guò)我國(guó)當(dāng)前作為世界大國(guó)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起自身所擔(dān)負(fù)責(zé)任的角度對(duì)本部作品進(jìn)行批判，該種理念是根據(jù)當(dāng)前全新的國(guó)際形勢(shì)在國(guó)內(nèi)形成的一種全新的聲音。我國(guó)從當(dāng)前已經(jīng)成熟的世界體系中獲得較為迅速的發(fā)展，說(shuō)明該種體系并不是完全不可取，恰恰相反，其依然包含了大量科學(xué)合理的因素，比如市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、民主政治、法治精神以及自由平等。我國(guó)在當(dāng)前以及后期發(fā)展過(guò)程中必須借助該種體系對(duì)自身形成規(guī)范和約束。通過(guò)該種觀(guān)點(diǎn)分析《狼圖騰》則會(huì)發(fā)現(xiàn)其自身的主題和觀(guān)點(diǎn)與當(dāng)前的世界發(fā)展趨勢(shì)和人類(lèi)社會(huì)文明之間存在矛盾，因此必須對(duì)其提出嚴(yán)厲的批判。

在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，西方希望將中國(guó)設(shè)定成為利益關(guān)聯(lián)方，其屬于一種不平等的強(qiáng)權(quán)行為，該種行為充分反映了西方部分政治家僅僅從自身利益出發(fā)，在我國(guó)取得較大發(fā)展的同時(shí)，企圖通過(guò)合作的方式將中國(guó)劃入由西方社會(huì)所主導(dǎo)的國(guó)際體系之中，從而避免因?yàn)橹袊?guó)的迅速發(fā)展對(duì)西方國(guó)家的利益造成損害。一旦存在該種不平等，則說(shuō)明我國(guó)在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中必然會(huì)和西方社會(huì)產(chǎn)生較大沖突。而當(dāng)前的國(guó)際政治環(huán)境恰恰說(shuō)明了該種發(fā)展趨勢(shì)。因此，以西方價(jià)值觀(guān)為全球價(jià)值觀(guān)，并嚴(yán)格遵守西方秩序則可以減少?zèng)_突的觀(guān)念，太過(guò)天真，對(duì)于該種觀(guān)點(diǎn)，在《狼圖騰》主題中則具有一定的提醒作用。

總之，在國(guó)民性改造過(guò)程中，對(duì)于《狼圖騰》主張反抗的狼性精神必然會(huì)遭受到批判，表面看來(lái)其具有一定的合理性，但是其自身所參考的依據(jù)卻恰恰存在自身的片面性。在前者的批判中所依據(jù)的是歷史經(jīng)驗(yàn)，但是完全脫離歷史背景的反抗和斗爭(zhēng)并不一定能夠?qū)ξ覈?guó)當(dāng)前的發(fā)展產(chǎn)生較大的幫助作用。而后者則是對(duì)當(dāng)前的世界秩序予以認(rèn)可，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)與西方社會(huì)的合作，其對(duì)于我國(guó)的和平l展有較大的幫助作用，但是該種觀(guān)點(diǎn)過(guò)于西方化，從而使得人們又忘卻了歷史發(fā)展過(guò)程中所經(jīng)歷的悲慘教訓(xùn)，放松對(duì)西方社會(huì)應(yīng)有的警惕性，降低民族競(jìng)爭(zhēng)的基本意識(shí)。

在該種取舍皆難的境況下，所反映的是我國(guó)當(dāng)前在世界環(huán)境中的身份和處境，我國(guó)已經(jīng)獲得了世界大國(guó)的地位，但是其并不是主導(dǎo)世界發(fā)展的強(qiáng)國(guó)。擁有大國(guó)地位要求國(guó)人能夠在觀(guān)念上承擔(dān)起自身作為大國(guó)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的職責(zé)，但是我國(guó)依然沒(méi)有強(qiáng)大到輕而易舉就可以地址西方發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)我國(guó)的遏制。歷史上所遭受的損害和悲慘教訓(xùn)依然歷歷在目，其對(duì)于國(guó)人看世界的態(tài)度將會(huì)產(chǎn)生極大的影響，該種現(xiàn)象的存在必然會(huì)對(duì)我國(guó)后期的發(fā)展產(chǎn)生極大的影響，在某些特定時(shí)期會(huì)遭受極為嚴(yán)重的困難，因此中國(guó)在發(fā)展過(guò)程中必然會(huì)留下凝重的腳步。

結(jié)語(yǔ)

2015年上映的電影《狼圖騰》獲得了很高的票房收入，也使得同名小說(shuō)再次熱銷(xiāo)，正如10年前出版時(shí)所引發(fā)的巨大爭(zhēng)議，在電影問(wèn)世之后使得社會(huì)各個(gè)階層民眾通過(guò)多個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行激烈討論和評(píng)判，其之所以能夠獲得如此大的關(guān)注，因?yàn)槠渥陨碓诙鄠€(gè)層面對(duì)我國(guó)當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中存在的沖突進(jìn)行了完美展現(xiàn)，而通過(guò)該種沖突的展現(xiàn)可以發(fā)現(xiàn)我國(guó)在后期的發(fā)展過(guò)程中也必然會(huì)遭受較大的挫折。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓宇宏，席格.《狼圖騰》及文化觀(guān)念轉(zhuǎn)型[J].中州學(xué)刊，2007（6）：225-233.

[2]趙薇.生態(tài)批評(píng)視野里的《狼圖騰》[J].江漢大學(xué)學(xué)報(bào)：人文科學(xué)版，2005（3）：47-50.

篇3

億元電影男神

且讓我們先來(lái)回顧一下這幾年馮紹峰主演電影的票房成績(jī)，《鴻門(mén)宴》票房1.7億，《畫(huà)皮2》7.5億，《二次曝光》1.1億，《太極之從零開(kāi)始》1.5億，《太極之英雄崛起》1.8億，《狄仁杰之神都龍王》5.44億，就連《我想和你好好的》這種并不被看好的小成本電影也有8500萬(wàn)的好成績(jī)，送馮叔一個(gè)“億元電影男神”的稱(chēng)號(hào)不算夸張吧？而今年，馮紹峰主演的三部大片個(gè)頂個(gè)拿得出手――超強(qiáng)陣容堪比好萊塢巨制的《黃金時(shí)代》10月1日國(guó)慶檔上映，圣誕檔則有中法合拍意圖沖擊奧斯卡的《狼圖騰》，再加上眾男神女神聚集的韓寒電影處女作《后會(huì)無(wú)期》，幾乎都是華語(yǔ)影壇最有份量的作品，馮叔前途不可限量。

不愿醒來(lái)的夢(mèng)

馮紹峰說(shuō)，拍攝《黃金時(shí)代》是他永遠(yuǎn)不愿醒來(lái)的一場(chǎng)美夢(mèng)。導(dǎo)演開(kāi)始只是問(wèn)他對(duì)這個(gè)片子有木有興趣，角色待定，馮叔也沒(méi)奔著男一號(hào)去。但看完劇本，他不僅主動(dòng)向?qū)а菡?qǐng)纓飾演作家蕭軍，而且一分錢(qián)不收，零片酬出演。在外型上，馮叔和蕭軍可以說(shuō)是一點(diǎn)兒都不像，蕭軍是個(gè)典型的東北糙漢子，相貌平凡，但氣質(zhì)昂揚(yáng)，還是個(gè)家暴男。而出生在上海的馮紹峰，就算他穿得鼓鼓囊囊地站在窯洞前，也只是稍微貼近了一些蕭軍的文氣，離著那種飛揚(yáng)跋扈似乎還差得很遠(yuǎn)。

那馮叔為什么要選擇這樣的挑戰(zhàn)？他說(shuō)希望每次演戲都有一些新鮮的東西刺激自己。自打從學(xué)校畢業(yè)，叔就不太寫(xiě)文字上的東西了，微博除外哈。當(dāng)他看完劇本，居然開(kāi)始動(dòng)筆，洋洋灑灑地寫(xiě)心得。他還努力催眠自己，試圖把自己核心的東西變成蕭軍，最后還是導(dǎo)演許鞍華給了他信心，她覺(jué)得他內(nèi)心有一團(tuán)火，這個(gè)東西跟蕭軍很像。

馮叔當(dāng)然不能辜負(fù)導(dǎo)演的信任，他竭盡所能地接近蕭軍的“內(nèi)核”，在風(fēng)雪之中淚流滿(mǎn)面，與革命同志熱情相擁，躺在地板上喝得酩酊大醉，飽含熱情地遣詞造句，恣意揮灑自己的各種情緒，風(fēng)風(fēng)火火闖九州的style。

有一場(chǎng)戲是蕭軍喝醉了，對(duì)蕭紅撒酒瘋發(fā)脾氣，兩個(gè)人一起又哭又笑。為了找狀態(tài)馮紹峰真喝了酒，而且那是他第一次喝醉。當(dāng)時(shí)他和湯唯把各種酒都摻和在一起，二鍋頭、紅酒、伏特加、黃酒都摻在一個(gè)杯子里，這下馮叔真喝大了，演起來(lái)感覺(jué)特好，但第二天醒過(guò)來(lái)整個(gè)人就癱在床上起不來(lái)了。

狼爸成長(zhǎng)日記

《狼圖騰》在內(nèi)蒙古拍攝將近8個(gè)月，但從籌備到拍攝完畢卻耗費(fèi)了5年時(shí)間。馮紹峰還是男一號(hào)，導(dǎo)演是他仰慕已久的讓?雅克?阿諾。

導(dǎo)演堅(jiān)持要用真狼拍攝，為此片方在北京和內(nèi)蒙古建立了4個(gè)養(yǎng)狼基地，耗時(shí)3年來(lái)養(yǎng)狼、馴狼。劇組很環(huán)保，所有的人都要步行走到山頂，第一天到劇組馮紹峰就喘得不行。他還特愛(ài)干凈，平時(shí)一有空就收拾房間添置家具，窗簾、床單和餐具都要根據(jù)季節(jié)更換，這次要住蒙古包？要吃會(huì)上火的手抓肉？

春天的草原溫度低、風(fēng)沙大，人基本看不清；夏天各種蚊蟲(chóng)一大堆，主演身上全都咬了無(wú)數(shù)個(gè)包；秋天冬天就是冷，最低溫度-40多度，大家在外面站一天手腳都沒(méi)有知覺(jué)了。馮紹峰被小狼在臉上抓了個(gè)爪子印，第二天小狼又來(lái)舔他的傷口。這位“狼爸”陪小狼度過(guò)了春夏秋冬，儼然一個(gè)狼專(zhuān)家，到最后已經(jīng)不存在什么表演了，都是非常真實(shí)的情感和經(jīng)歷。

再也回不去了

馮叔的微博刪得基本只剩《鴻門(mén)宴》時(shí)期和近期拍《后會(huì)無(wú)期》的內(nèi)容了，對(duì)比一下你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“近朱者赤，近墨者黑”真是顛撲不破的真理。自打跟著“岳父”韓寒干活，馮叔就走上了一條放棄治療的不歸路，至于那曾經(jīng)傲骨的節(jié)操，早已隨風(fēng)飄散……

篇4

此前他在演藝圈里廝混十年，一年有三百天呆在橫店，古裝戲拍得無(wú)窮無(wú)盡，但他不拒絕接戲，“總比沒(méi)有好”。戲拍完，就跟幾個(gè)朋友在那一條小街上走來(lái)走去，那時(shí)他覺(jué)得這就是自己想要的生活，有錢(qián)有工作有朋友，回到城市他反而不知道要做點(diǎn)什么。

憑借《宮鎖心玉》里城府極深卻對(duì)女主一片情真的“八阿哥”一角，馮紹峰爆紅，他覺(jué)得不自在，習(xí)慣把帽子壓低，進(jìn)電梯之后就緊緊抵住一個(gè)角落。他更收束自己的脾氣，隨和到人人夸贊。不過(guò)依然有些什么“別的”會(huì)在縫隙里透露出來(lái)，譬如，在《大眾電影》拍攝封面的間隙，他跟記者講述童年的幻想：有時(shí)他變成超人在天上飛，有時(shí)他又是黃金圣斗士，神情憂(yōu)郁步履堅(jiān)定地去解救女神。

他的狀態(tài)總有點(diǎn)“飄”，所以《鴻門(mén)宴》宣布由馮紹峰出演西楚霸王項(xiàng)羽的時(shí)候，坊間許多質(zhì)疑的聲音，但電影上映之后，質(zhì)疑變成了贊譽(yù)。馮紹峰說(shuō)，他偷偷去了電影院，為的是看自己的特寫(xiě)，“一張大銀幕上就我一個(gè)人”，語(yǔ)氣是驚嘆的，是遇到意外之喜的反應(yīng)。

同行在微博上夸他，“大明星開(kāi)始了”，彼時(shí)的馮紹峰還不敢稱(chēng)“大明星”，他以“小演員”自居，“開(kāi)始了”三個(gè)字才是野心所及。

之后，他接連出演《畫(huà)皮2》《太極》《二次曝光》《狄仁杰之神都龍王》《我想和你好好的》這些類(lèi)型不一、年代各異的影片，好幾部他都不是男一號(hào)，但最后經(jīng)常比一號(hào)還搶?xiě)颉＿@一串富于爆發(fā)力和張力的角色，證明了馮紹峰的實(shí)力，也讓他收獲了越來(lái)越強(qiáng)大的票房號(hào)召力。

而在2014下半年，我們會(huì)更加密集地看到他更上層樓的演技。

《后會(huì)無(wú)期》，疏離者的叛逆

馮紹峰說(shuō)，自己是被韓寒騙進(jìn)《后會(huì)無(wú)期》劇組的，“他說(shuō)這個(gè)戲會(huì)拍得很輕松，一點(diǎn)都不累，我們會(huì)選一些舒服的地方，每天很早收工，好好地吃飯……”而事實(shí)是，劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、內(nèi)蒙、西昌和舟山，觸目所見(jiàn)的不是荒漠就是大海，這是部公路片，主題就是“走”。

“在路上”的馮紹峰的造型顛覆了以往“超級(jí)帥哥”形象，他頭發(fā)干澀，臉上像蒙上一層灰，頗像工地上的搬磚哥―這也成了《后會(huì)無(wú)期》劇組給人的整體印象，而馮紹峰為了這種“丑”，每天需要早上四點(diǎn)鐘起床化妝，繁雜的化妝和卸妝使他一天的工作時(shí)長(zhǎng)較其他演員要多出兩三個(gè)小時(shí)，他說(shuō)一句“這一點(diǎn)我還挺羨慕別人的”，就過(guò)去了。

馮紹峰習(xí)慣于不抱怨，更何況這個(gè)著名的歡樂(lè)型劇組嚴(yán)重缺乏抱怨氛圍，導(dǎo)演韓寒的“韓式幽默”在劇組成員中廣為流傳，“導(dǎo)演特別擅長(zhǎng)現(xiàn)場(chǎng)搞出一些金句。有次我問(wèn)，導(dǎo)演，你希望觀(guān)眾看完這個(gè)電影有什么樣的感覺(jué)？他答：觀(guān)眾的感覺(jué)就是立刻掏出手機(jī)上豆瓣網(wǎng)打10分。我說(shuō)，導(dǎo)演，我問(wèn)的是看完電影的FEELING！導(dǎo)演再說(shuō)，F(xiàn)EELING就是，特別想掏出手機(jī)上豆瓣網(wǎng)上打10分”。而采訪(fǎng)中坐在一旁的韓寒也在此時(shí)插話(huà)表示對(duì)馮紹峰的照顧―“他換衣服的時(shí)候我都要清場(chǎng)，男人都趕走”―只剩女性。此前，馮紹峰在一個(gè)“女性最?lèi)?ài)性幻想對(duì)象”調(diào)查中名列榜首。

所以在組期間的馮紹峰熱衷發(fā)微博，證明“別看我們臟兮兮的，其實(shí)特別歡樂(lè)，歡樂(lè)到必須要記錄一些時(shí)刻，給自己留個(gè)念想”。但離開(kāi)劇組，他又回到自己的生活：安靜，并不喜歡與人分享太多。

也許韓寒看中的便是馮紹峰身上那點(diǎn)疏離，在《后會(huì)無(wú)期》里，馮紹峰飾演一個(gè)有點(diǎn)悲情的角色，他滿(mǎn)心抱負(fù)、關(guān)照兄弟，想要探尋世界，因?yàn)楹V信“世界都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，談什么世界觀(guān)”，但努力掩蓋不了格格不入的性情，他總是處于被排擠的位置，一人天涯，最終兄弟們成功了，他則郁郁不得志。

馮紹峰覺(jué)得，這個(gè)角色是導(dǎo)演韓寒曾經(jīng)那段叛逆期的影子，但他也承認(rèn)，自己身上也有這種格格不入的成分。

“每個(gè)人身上都有這種叛逆或者格格不入的東西，只是多與少的差別。對(duì)人的了解越多，我越覺(jué)得人的復(fù)雜，叛逆的人會(huì)有循規(guī)蹈矩的一面，看似平常的人也會(huì)有特殊的時(shí)刻。演員就是找到自己與角色匹配的那一面，在表演的時(shí)候把它激發(fā)出來(lái)。”

《后會(huì)無(wú)期》拍攝最后一天的最后一個(gè)鏡頭，馮紹峰被舞臺(tái)布景砸到，他手撐著地，以致肘關(guān)節(jié)骨折，韓寒送他去醫(yī)院，動(dòng)了手術(shù)，他的手臂里打進(jìn)兩個(gè)鋼釘，縫了九針。幾天后他開(kāi)始做復(fù)健，至今已經(jīng)痊愈，他照樣可以去健身房和拍打戲，也不打算把那兩個(gè)鋼釘取出來(lái)，“鋼鐵可以相伴著我了”―他表情很謙和，語(yǔ)氣很男人。

《狼圖騰》，野性也要耐心

電影《狼圖騰》更是一部大戲―它由同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，由法國(guó)知名導(dǎo)演讓? 雅克? 阿諾執(zhí)導(dǎo)，歷時(shí)七年籌備，投資7 億元人民幣，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上單片成本新的紀(jì)錄。馮紹峰在其中扮演男一號(hào)陳陣，為這部戲他付出近九個(gè)月的時(shí)間，夠拍其他三部戲了，但他推掉其他片約，專(zhuān)心致志地跟狼呆在一起。

劇組的小狼是人養(yǎng)大的，但依然具有野性，一次他跟小狼玩的時(shí)候，臉上被抓了三道，工作人員急壞了，馮紹峰很淡定，“不嚴(yán)重”，他說(shuō)。第二天小狼來(lái)找他“道歉”，舌頭輕舔過(guò)他的手，他覺(jué)得溫暖，動(dòng)物的心情是不設(shè)防的，前提是相處的人也不設(shè)防―進(jìn)組之初，馮紹峰的時(shí)間大部分花在和小狼一起呆在籠子里，沒(méi)有言語(yǔ)也不需要太多動(dòng)作，就是靜靜地彼此熟悉，彼此接受。“動(dòng)物是最難拍的，它不會(huì)配合你，也沒(méi)有語(yǔ)言交流，我們唯一能做的就是耐心等待，經(jīng)常要等很久就是為了它閃光的一瞬。”

和“在世界影壇上活躍多年、位于一只手就能數(shù)過(guò)來(lái)的牛逼導(dǎo)演行列”的阿諾合作，自然是幸事，馮紹峰保持著謙虛，“我有平常心。這個(gè)選角我知道競(jìng)爭(zhēng)很激烈，可能?chē)?guó)內(nèi)最好的幾個(gè)年輕男演員都在候選之列，最終導(dǎo)演選了誰(shuí)不代表誰(shuí)更優(yōu)秀，只是這個(gè)演員更符合他心目中陳陣的形象而已。我總覺(jué)得不能總認(rèn)為自己符合某個(gè)角色，要導(dǎo)演看中我、選擇我，才是好的，也沒(méi)有太多爭(zhēng)取”。

銀幕上馮紹峰的性格總是激烈的，銀幕下，他的言辭里常見(jiàn)淡然。《狼圖騰》意在講述一個(gè)人的改變與成長(zhǎng)，馮紹峰覺(jué)得這部電影最打動(dòng)他的地方在于他從主人公陳陣身上看到了自己，“最大的共鳴是，我們對(duì)于自己想要做的事都有一股堅(jiān)持的韌勁兒。他想做的就是保護(hù)狼群和草原，而我想做的就是拍好戲；他與草原、與狼一起成長(zhǎng)，而我循著演員這條道路一步步走過(guò)，越來(lái)越清晰地看到自己真正想要拍什么樣的戲、成為什么樣的演員”。

這部電影讓馮紹峰身上的野性得以施展。并不是所有演員都有盡情施展的機(jī)會(huì)，礙于求取安全的市場(chǎng)需要，許多人費(fèi)盡心機(jī)也未能扭轉(zhuǎn)自己曾經(jīng)深入人心的形象，哪怕那形象全是來(lái)自最初的包裝。而馮紹峰的光芒則一次次被看到、被放大。國(guó)內(nèi)年輕一代男演員或美或諧，難得馮紹峰這樣亦莊亦諧亦有力還敢于“作踐”自己，這是他的天時(shí)地利。

《黃金時(shí)代》，不“演”，那就是馮紹峰

在《后會(huì)無(wú)期》和《狼圖騰》的釋放之外，《黃金時(shí)代》是一條向內(nèi)的途徑。這是許鞍華執(zhí)導(dǎo)、李檣編劇、關(guān)于民國(guó)時(shí)代女作家蕭紅的傳記電影，吸引了許多明星參與演出，甚至只是客串，而馮紹峰在其中飾演蕭軍，和蕭紅愛(ài)恨糾纏一生的男人。

“我用的另外一種方法，很本色，‘馮紹峰’的成分特別多。”許鞍華導(dǎo)演不啻于為馮紹峰打開(kāi)了一扇他早就看到卻遲遲不敢打開(kāi)的窗，“很多演員都希望自己是去塑造一個(gè)角色，或者說(shuō)躲在一個(gè)角色的外殼里尋找自己，如果真的演自己，他會(huì)恐懼，因?yàn)槿俗畈涣私獾目偸亲晕摇Ｎ乙郧耙彩沁@樣，看不到自己，看到的只是自己塑造的一個(gè)又一個(gè)形象”。

“其實(shí)我到現(xiàn)在也不太了解自己到底是什么樣的，”馮紹峰說(shuō)，“即使是身邊的朋友來(lái)形容也未必描述得全面，人是太復(fù)雜的動(dòng)物。”或許許鞍華要的就是他這份清晰混雜的蒙昧，選定馮紹峰之前，許鞍華看了他演過(guò)的所有電影。

“許鞍華說(shuō)，你不要太‘演’，從自己的真實(shí)感受出發(fā)，感受到什么就表達(dá)什么。她是個(gè)會(huì)打破條條框框、給演員創(chuàng)作空間的導(dǎo)演。”

好的演員需要好的導(dǎo)演，找到他身上最特殊的、甚至可能自己都未曾了解的部分，做成一道最適合的菜。馮紹峰生逢其時(shí)。在他之前，內(nèi)地電影缺乏真正耀目的小生，一時(shí)間被北上淘金的港臺(tái)演員占了主角。而馮紹峰的上升，填補(bǔ)了那空缺的一檔，他歷經(jīng)波折，有著成為一個(gè)好演員所需要的“地氣”和一個(gè)又一個(gè)角色慢慢加持的“貴氣”。有人說(shuō)，馮紹峰的時(shí)代即將到來(lái)。

對(duì)這種說(shuō)法，他矜持著：“我認(rèn)為這是百花齊放的時(shí)代，因?yàn)槭袌?chǎng)容量大了，需要各種不同類(lèi)型的演員出現(xiàn)，而盤(pán)子大了，大家也沒(méi)什么爭(zhēng)搶。以前電影少，大家是要去掙角色，但現(xiàn)在機(jī)會(huì)那么多，演員都不夠用，每個(gè)人做好自己的事就夠了。我從來(lái)不跟別人比較，一味論長(zhǎng)短太累了，只希望每次都有突破最好。”

這話(huà)說(shuō)得輕易平順，很像敷衍，但三年來(lái)，馮紹峰步步前進(jìn)，和最好的導(dǎo)演合作，拍重量級(jí)的作品，足見(jiàn)他所言不虛。

篇5

時(shí)間指向18：30，大家登上黃浦江游輪的三層甲板，等待開(kāi)船。夜涼如水，船上卻是暖意融融。各家媒體觀(guān)影、跑活動(dòng)一整天，終于能在這個(gè)時(shí)刻卸下忙碌和疲勞，向上海舉杯。甲板上，或者誠(chéng)邀一兩個(gè)影評(píng)人，進(jìn)行自由而又精彩的專(zhuān)訪(fǎng)；又或者邂逅幾個(gè)好久不見(jiàn)的同行，開(kāi)展輕松隨性的交談；再或者只是喝杯香檳，憑欄遠(yuǎn)眺黃浦江醉人的夜色。

船艙內(nèi)，第十七屆上海國(guó)際電影節(jié)中國(guó)新片單元“大家看電影”活動(dòng)氛圍正濃。張頤武教授和趙寧宇導(dǎo)演坐在臺(tái)前的沙發(fā)上，侃侃而談。今晚的主題是《電影與“她”時(shí)代》，是關(guān)于女性電影題材的話(huà)題。他們以今天電影節(jié)放送的四部女性題材為起點(diǎn)，談及女性的地位變化和女性觀(guān)影群體的心理，再談到女性導(dǎo)演的電影和男性導(dǎo)演關(guān)于女性題材的電影，內(nèi)容自由，話(huà)語(yǔ)幽默，氣氛熱烈。感受著清涼的夜風(fēng)不斷往船艙里灌，卻降不下電影人精神的升溫；望著兩岸華麗的燈火和密林般的樓宇不斷向后倒退，卻只能感嘆，思想終是永遠(yuǎn)向前，不斷進(jìn)步。

這只是上海國(guó)際電影節(jié)的美好夜晚之一。在記者看來(lái)，電影節(jié)最令人愉悅的是，以電影之名，人與人的相會(huì)。一周多的時(shí)間里，本刊采訪(fǎng)了不少電影人，他們才華個(gè)性雖有區(qū)別，但每個(gè)人所表露出來(lái)的對(duì)電影的愛(ài)，讓人感嘆，這確實(shí)是一個(gè)離夢(mèng)想最近的行業(yè)。

姜帝圭：中韓都面臨電影的小危機(jī) '

有人稱(chēng)他是“韓國(guó)的斯皮爾伯格”，也有人稱(chēng)他是“韓國(guó)的張藝謀”，在這些贊譽(yù)背后，實(shí)實(shí)在在是一個(gè)理性的電影人――姜帝圭。作為本屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委主席，姜帝圭接受了《影視圈》等幾家媒體的群訪(fǎng)。

1999年，37歲的姜帝圭自編自導(dǎo)了被視為韓國(guó)電影里程碑的《生死諜變》，開(kāi)啟了韓國(guó)本土商業(yè)片的新歷程，甚至改變了韓國(guó)人的電影習(xí)慣，將他們帶入了電影院并且觀(guān)看本國(guó)電影；2004年，42歲的姜帝圭又一次自編自導(dǎo)了堪稱(chēng)韓國(guó)電影史最大制作的《太極旗飄揚(yáng)》，將韓國(guó)本土商業(yè)片推向新，走向國(guó)際；他是韓國(guó)電影史上不可繞過(guò)的人。

#他看中國(guó)新導(dǎo)演

姜帝圭導(dǎo)演說(shuō)起話(huà)來(lái)深思熟慮，慢條斯理。他評(píng)價(jià)了亞洲新人獎(jiǎng)環(huán)節(jié)他所評(píng)審的電影，并且對(duì)中國(guó)電影發(fā)展表達(dá)了自己非常具有反思性的看法。

他毫不諱言對(duì)中國(guó)新人導(dǎo)演的評(píng)價(jià)――呈現(xiàn)出兩極化趨勢(shì)。在候選的影片中，有非常突出的作品，無(wú)論是在主題、敘述故事、剪輯和音效處理，還是在拍攝方面，所有的因素都處理得非常好，拍攝成熟，“當(dāng)時(shí)看到以后，就想著，這是新人導(dǎo)演可以做到的嗎？有這種非常強(qiáng)烈的疑惑”。但是有的作品也讓他覺(jué)得非常遺憾。

談到現(xiàn)在的電影人，姜帝圭認(rèn)為不論是韓國(guó)的還是中國(guó)的，雖然面對(duì)的具體環(huán)境不一樣，但是總體而言，都“處于一種負(fù)荷的狀態(tài)”。電影人不僅需要思考電影應(yīng)該如何拍攝，還需要關(guān)注觀(guān)眾和投資方；另一方面，電影人越來(lái)越多，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈。從拍攝到營(yíng)銷(xiāo)，電影人都要付出巨大的努力。

姜帝圭認(rèn)為評(píng)價(jià)電影存在兩個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)：故事情節(jié)和合適。前者意味著導(dǎo)演必須要把自己想要傳達(dá)的東西清清楚楚地表現(xiàn)出來(lái)，讓觀(guān)眾能夠原原本本地感受到，“這是最基本，卻又是最重要的部分”；而適合則意味著導(dǎo)演要把這個(gè)時(shí)代人的喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，把當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)融入到電影之中。電影表現(xiàn)未來(lái)或者是過(guò)去固然重要，但是更重要的是表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)。

適合的電影也意味著將電影和劇本中最本質(zhì)的東西表現(xiàn)出來(lái)，而不僅僅是模仿成功的電影。《生死諜變》和《太極旗飄揚(yáng)》是大制作，也取得了很大的成功，一些電影人便爭(zhēng)著模仿這些大制作，拍華麗的場(chǎng)面，結(jié)果卻不盡如人意，究其原因，在于這些電影人關(guān)注的只是成功的表面，沒(méi)有深究劇本中更本質(zhì)性的東西，這樣的模仿是粗淺的，未學(xué)到電影的精髓。他覺(jué)得，韓國(guó)歷史上出現(xiàn)的這種情況，現(xiàn)在在中國(guó)也在發(fā)生。

#他看中國(guó)電影的類(lèi)型化

近年來(lái)中韓合拍影片的增多使姜帝圭有更多的機(jī)會(huì)和中國(guó)電影人合作，也加深了他對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的認(rèn)識(shí)，其中他認(rèn)為中國(guó)電影發(fā)展最缺乏的一點(diǎn)是專(zhuān)業(yè)化，尤其是專(zhuān)業(yè)的作者和劇本創(chuàng)作。

姜帝圭覺(jué)得中國(guó)的電影的類(lèi)型化還不夠，在劇本創(chuàng)作上，類(lèi)型化很重要的表現(xiàn)就是作者的專(zhuān)業(yè)化。“有些作者是擅長(zhǎng)寫(xiě)武打戲，有些作者是擅長(zhǎng)寫(xiě)言情的，分得非常細(xì)，有的作者在某個(gè)方面是專(zhuān)家，也就是說(shuō)沒(méi)還有能超過(guò)他的。”中國(guó)電影雖然在類(lèi)型化上有所發(fā)展，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到專(zhuān)業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)。

專(zhuān)業(yè)化的作者培養(yǎng)需要一定的環(huán)境，姜帝圭認(rèn)為，好的作者在學(xué)校里面也可以學(xué)，并可以完成一部很好的劇本，但是現(xiàn)場(chǎng)更重要。“讓他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)，同步的去創(chuàng)造這種條件或者環(huán)境給他們，讓他們發(fā)展成為更專(zhuān)業(yè)的作者。”他介紹說(shuō)，在韓國(guó)，有相關(guān)的機(jī)構(gòu)和機(jī)制來(lái)幫助新人導(dǎo)演：有好的劇本，國(guó)家會(huì)從預(yù)算中提取一部分，讓新人導(dǎo)演去制作這種影片，并有專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)相關(guān)審查的機(jī)構(gòu)；也有專(zhuān)門(mén)的投資公司愿意給新人導(dǎo)演很多機(jī)會(huì)，與他們合作。

他還提到，在某些方面，中國(guó)電影和韓國(guó)電影存在著相同的危機(jī)。一些好的電影，如《雪國(guó)列車(chē)》之類(lèi)在韓國(guó)取得了成功，在中國(guó)也擁有好口碑，但是，票房表現(xiàn)欠佳；而中國(guó)人更多地關(guān)注韓國(guó)電視劇，尤其是前一段時(shí)間，“長(zhǎng)腿OPPA”和“都教授”先后攻陷了萬(wàn)千中國(guó)人的心。對(duì)于這種現(xiàn)象，姜帝圭認(rèn)為，韓國(guó)的電視劇發(fā)展勢(shì)頭的強(qiáng)勁不只是表現(xiàn)在亞洲，全世界都是如此，韓國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)非常迅速。電視劇形成的龐大產(chǎn)業(yè)造成了電影的小危機(jī)，電視劇劇本創(chuàng)作的收益和待遇方面都要高過(guò)電影，結(jié)果就導(dǎo)致“很多專(zhuān)業(yè)性的作者都被它挖走了”，這對(duì)于電影的發(fā)展是極為不利的。這種現(xiàn)象在中韓都存在，而解決的方法，一方面要觀(guān)眾帶領(lǐng)市場(chǎng)發(fā)生轉(zhuǎn)變；另一方面，也要讓專(zhuān)業(yè)的作者有生活方面的保障。

（韓國(guó)鄭明和對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）

6月20日 銀星皇冠酒店

顏丙燕：新晉評(píng)委有話(huà)說(shuō) '

采訪(fǎng)顏丙燕是在一家咖啡廳里，我注意到她穿旗袍特別漂亮，有一種海派女子的溫婉。采訪(fǎng)過(guò)程中我們用了大量的時(shí)間聊煙，聊感情狀態(tài)，但在這里要重點(diǎn)介紹的是顏丙燕的新身份：上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)的評(píng)委。

若論中國(guó)好演員，顏丙燕絕對(duì)算得上一個(gè)。她不僅拿出手的都是華表獎(jiǎng)、天壇獎(jiǎng)、導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，今年更第一次當(dāng)上了電影節(jié)的評(píng)委。顏丙燕是一個(gè)大氣的演員，電影節(jié)期間每次露面，她給人感覺(jué)話(huà)不多，但很有氣場(chǎng)，而跟她聊起天，會(huì)發(fā)現(xiàn)她孩子氣的一面――問(wèn)顏丙燕當(dāng)評(píng)委每天看這么多片累不累，“不累，高興”；說(shuō)她演戲投入很多，“無(wú)所謂，高興”；說(shuō)她演文藝片賺的少，“沒(méi)事兒，高興”。

#新鮮、興奮、緊張

顏丙燕第一次當(dāng)評(píng)委的心情是新鮮、興奮、緊張。“因?yàn)榈谝淮巫觯娪安皇且患右坏扔诙侨收咭?jiàn)仁智者見(jiàn)智，可能拍得再好也有人說(shuō)不好，拍得再爛也有可取之處，我很怕我的眼光跟其他人不一致。還好，因?yàn)榻ǖ酃纾┲飨幸黄狈駴Q權(quán)，但是他放棄了這個(gè)權(quán)力，還是要投票，所以我們一下就挺放松的，覺(jué)得他平易近人。現(xiàn)在不緊張了。”

作為評(píng)委里唯一的演員評(píng)委，她會(huì)下意識(shí)地關(guān)注同行演員的表演方式，“比如今天看的日本電影里面那個(gè)媽媽演的很好”。但因?yàn)檫@次并沒(méi)有設(shè)立演員獎(jiǎng)，所以她主要關(guān)注新人導(dǎo)演在資金、資源有限的情況下，能否把自己想要表達(dá)的東西巧妙地呈現(xiàn)出來(lái)，如果是，“可能就贏(yíng)了”。“這個(gè)單元主要展現(xiàn)創(chuàng)意、想法、手法。”

在顏丙燕看來(lái)，導(dǎo)演是一部電影的靈魂，所以她特別注重導(dǎo)演講故事的方式，“一個(gè)故事十個(gè)人講是十個(gè)效果，有人講出來(lái)嚎啕大笑，有的很沒(méi)意思。其實(shí)導(dǎo)演就是通過(guò)各個(gè)部門(mén)的協(xié)作，把它們統(tǒng)籌起來(lái)碰撞出化學(xué)反應(yīng)。導(dǎo)演負(fù)責(zé)把所有的元素挖掘出最好的一面組合在一起”。

從《愛(ài)情的牙齒》開(kāi)始，顏丙燕就主要跟青年導(dǎo)演合作，這次當(dāng)“亞洲新人獎(jiǎng)”單元的評(píng)委，她有很多切身感觸。“年輕導(dǎo)演雖然缺少經(jīng)驗(yàn)，但是他們有滿(mǎn)腔的熱情，把電影當(dāng)作夢(mèng)想。有很多導(dǎo)演可能已經(jīng)從夢(mèng)回歸現(xiàn)實(shí)了，不得不顧及票房、回報(bào)、觀(guān)眾的反響，他們沒(méi)有夢(mèng)了。但年輕導(dǎo)演不在乎那些，出來(lái)的東西可能有些生澀，但是他有能觸動(dòng)你的東西。跟新導(dǎo)演合作，你感覺(jué)到他們從骨子里散發(fā)出來(lái)的熱情和執(zhí)著。”

#更容易被文藝片打動(dòng)

每次采訪(fǎng)中，顏丙燕幾乎都被問(wèn)到是否更喜歡演文藝片。一開(kāi)始，她會(huì)說(shuō)，自己并沒(méi)有刻意選擇商業(yè)片或者文藝片，但是現(xiàn)在她坦然道：“我就承認(rèn)吧。” 顏丙燕是一個(gè)走心的演員，她好像總是會(huì)被文藝片所傳達(dá)的情感和思想所打動(dòng)。 “文藝片呈現(xiàn)的更多是生活中不常遇到的事情，是從不同視角呈現(xiàn)生活，作為演員來(lái)說(shuō)，演這樣的電影，內(nèi)心會(huì)更豐富，情感會(huì)更豐富，思想會(huì)更豐富，那你帶給觀(guān)眾的就越來(lái)越豐富。”

顏丙燕對(duì)戲的理解，沒(méi)有學(xué)院派的路數(shù)，而有著天然的信任。她坦言，幾乎每部戲都要掏空了去演，她信任影視劇、信任角色，她相信“影視劇是有情感的，騙不了人”，如果演員是個(gè)麻木、賺完錢(qián)就走人的狀態(tài)，觀(guān)眾也不會(huì)喜歡。所以她不在乎給錢(qián)的多少，不在乎導(dǎo)演是否大牌，不固定角色類(lèi)型，不挑作品主題。她想玩好這個(gè)成年人的游戲，她愿意讓她的信任和同行的熱情發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。

而生活中的顏丙燕一如采訪(fǎng)所見(jiàn)，直來(lái)直去，什么事兒隨性，就圖個(gè)高興，“只要讓我睡好了，什么都無(wú)所謂”。對(duì)朋友，她心直口快；談戀愛(ài)，她唯一的要求是“來(lái)電”；就連被她視作一生好伴侶的抽煙習(xí)慣，都在她“轉(zhuǎn)念一想”的一瞬間就給拋棄。

顏丙燕算是個(gè)“老煙槍”了。多少最親最?lèi)?ài)的人勸過(guò)她戒煙都沒(méi)用，可就在某一個(gè)晚上，顏丙燕在家找不著煙了，開(kāi)車(chē)去買(mǎi)煙又費(fèi)事兒，她為了這個(gè)很焦躁，一個(gè)脾氣上來(lái)就想，“至于嗎，不抽還就不行了？”就為了較這個(gè)勁兒，即使后來(lái)在沙發(fā)上看到煙了，她也堅(jiān)決不抽。這個(gè)勁兒較了幾天，癮好像也沒(méi)了，慢慢地也就不抽了。

“要是現(xiàn)在再有年輕小孩兒?jiǎn)栁页椴怀闊煟也挪桓f(shuō)抽煙有害健康呢，我會(huì)跟他說(shuō)‘抽煙啊，其實(shí)挺沒(méi)意思的’。”看，這就是顏丙燕，她不跟你講大道理，做事全憑高不高興，有沒(méi)有意思，所以她不介意別人對(duì)她的定位“好演員，而非大明星”，因?yàn)樽鲆粋€(gè)好演員，她高興，“如果不喜歡，你每周上三天班，住五星級(jí)酒店你也不高興；只要喜歡你每天住窯洞，早出晚歸，你也高興。”

6月16日 星緣咖啡廳

頑童阿諾：與狼共舞'

來(lái)自法國(guó)的讓?雅克?阿諾，熱情而活潑。《狼圖騰》會(huì)上，作為導(dǎo)演的他，會(huì)像個(gè)馴狼師一樣招呼著主創(chuàng)們上臺(tái)，興奮地向大家介紹電影背后的一切。在采訪(fǎng)間里，即使聽(tīng)不懂中文，他還是會(huì)把頭湊過(guò)來(lái)，專(zhuān)注地聽(tīng)記者提問(wèn)，他會(huì)在采訪(fǎng)中表達(dá)他對(duì)電影和中國(guó)文化的愛(ài)。

一個(gè)合格的導(dǎo)演只需要遵循常規(guī)，但是，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演必須有足夠的智慧和勇氣去打破常例。“唯小孩與動(dòng)物不能合作”？不，從《熊》、《虎兄虎弟》到下半年即將上映的《狼圖騰》，阿諾導(dǎo)演一直在詮釋著一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的品質(zhì)。

#一個(gè)不可能完成的任務(wù)

“我的胃口很大”，阿諾導(dǎo)演談到自己時(shí)，講了這句話(huà)。作為一個(gè)法國(guó)人，在美國(guó)生活了8年，到全世界拍片，這就是他的人生簡(jiǎn)史。19歲的時(shí)候，阿諾就開(kāi)始拍攝商業(yè)片，但他感覺(jué)到了被分類(lèi)的危險(xiǎn)，他不喜歡執(zhí)著于一種電影結(jié)構(gòu)， “說(shuō)一個(gè)人擅長(zhǎng)樂(lè)器，然后一輩子就做音樂(lè)了，但是這相當(dāng)?shù)臒o(wú)聊”。他相信生活中總是有不同的興趣和激情，不同文化下的電影可以使他得到更新，使他即使到了60歲還會(huì)像16歲一樣。正因?yàn)槿绱耍偸桥Φ厝ソ佑|不同的文化。問(wèn)及是否有沮喪的時(shí)刻，他肯定地告訴我們，沒(méi)有。因?yàn)橛龅椒浅６嗟摹盁o(wú)私的、溫暖的朋友”，他有“非常非常多的積極的經(jīng)歷”。一個(gè)自信而又積極的男人。

《狼圖騰》原本被認(rèn)為是不可能被完成的任務(wù)，十年前原著的版權(quán)就賣(mài)給了中影，但是卻無(wú)導(dǎo)演將其捧走，直至阿諾決定執(zhí)導(dǎo)。拍攝的過(guò)程極為辛苦，“非常長(zhǎng)的時(shí)間，環(huán)境非常艱苦”，阿諾告訴我們，這種艱辛給他的印象太深刻了，“非常冷，你會(huì)遇到風(fēng)暴，到處都有蚊子”。他用了許多的“非常”來(lái)形容這次不平常的拍攝經(jīng)歷。

最讓阿諾導(dǎo)演沮喪的時(shí)刻就是等待下雪，2013年的時(shí)候，等了一個(gè)月也沒(méi)有等到一場(chǎng)大雪，最終劇組被迫從長(zhǎng)白山拉來(lái)了10卡車(chē)的雪。說(shuō)到此次經(jīng)歷，阿諾語(yǔ)氣中仍有些遺憾的意味。但是困難遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，影片的主角是一個(gè)在狼群中實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)的男人，阿諾堅(jiān)持要用真正的狼來(lái)拍攝，而不是以狗來(lái)替代。“我們是冒著生命危險(xiǎn)在拍攝”，阿諾不無(wú)動(dòng)容地對(duì)我們說(shuō)，“那是真正的狼”。他要做的不只是用真正的狼，他還“必須精確地引導(dǎo)狼的表演”，這讓他費(fèi)盡心力。片子中有一個(gè)畫(huà)面是狼攻擊馬匹，當(dāng)他需要這個(gè)場(chǎng)面時(shí)，他卻做不到，他帶著痛苦的表情說(shuō)道，“在一年的時(shí)間里，我一直在做噩夢(mèng)”。

但是，這些困難卻沒(méi)有消減他的熱情，他將拍攝《狼圖騰》視為一個(gè)挑戰(zhàn)，一個(gè)“迷人的經(jīng)歷”，“這是探索的過(guò)程，就好像在新的地方遇見(jiàn)新的人一樣”。在拍攝中遇到全新的人，并且全心全意投入到拍攝中帶給阿諾無(wú)窮的樂(lè)趣。“沒(méi)有什么能讓我更快樂(lè)的。”說(shuō)這句話(huà)時(shí)，他顯然十分激動(dòng)。

阿諾有近四十年的導(dǎo)演經(jīng)歷，卻不過(guò)12部電影，“我拍電影的周期很長(zhǎng)”，阿諾告訴我們。最好的創(chuàng)作是有危險(xiǎn)的，“我需要休息，因?yàn)榕碾娪靶枰绱硕嗟哪托暮蜁r(shí)間投入，可能會(huì)變得枯燥”，他對(duì)自己和電影都有清醒的認(rèn)識(shí)。他的電影的高質(zhì)量一方面源于這種認(rèn)識(shí)，另一方面與他的與眾不同有關(guān)。“你需要做一些不同的事情來(lái)創(chuàng)造出不同來(lái)。你不能期待以同樣的手段拍攝出與眾不同的電影。”

#狼才是電影的“主角”

在決定拍攝《狼圖騰》后，他在中國(guó)居住了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)了解這個(gè)文化，并且花了數(shù)年時(shí)間來(lái)訓(xùn)練影片中他所謂的絕對(duì)的“主角”――狼，對(duì)于很多人來(lái)講，這樣的大投入和等待期是非常不可思議的，但是，阿諾卻將其視為必須，“我第一次到好萊塢的時(shí)候，他們很驚奇我所要求的，就是花16個(gè)月訓(xùn)練演員，但是他們給了我這樣的條件，這樣在下一部電影中，他們就準(zhǔn)備好了”。他努力地讓他人了解自己的想法，最終取得了成功，一方面是電影的高質(zhì)量，另一方面他自信地告訴我們，“到現(xiàn)在，人們追隨我”。

拍完《狼圖騰》后，阿諾更喜歡狼了。在他眼中，狼和其他的動(dòng)物不一樣，狼真誠(chéng)而有力量。“我們社會(huì)中也有這樣一些人有這樣的品質(zhì)，他們說(shuō)得不多，但是你能感受到力量”，他告訴我們，這也是他電影中想傳達(dá)的一部分。

通過(guò)這部電影，他在審視著人類(lèi)，并從狼群身上看到了人類(lèi)的影子。狼群的結(jié)構(gòu)在他看來(lái)，與人類(lèi)是很相似的，究其原因，則是“我們都不是很強(qiáng)壯的動(dòng)物，我們很脆弱，這就是我們聯(lián)合起來(lái)的原因”。而從這些動(dòng)物身上，他在反思人類(lèi)的弱點(diǎn)，我發(fā)誓“你換了部長(zhǎng)，對(duì)前一任的尊敬就馬上轉(zhuǎn)移到下一位了”，阿諾對(duì)現(xiàn)實(shí)有著非常強(qiáng)烈的關(guān)懷。

采訪(fǎng)結(jié)束后，阿諾導(dǎo)演蹲在椅子上，假扮一只狼，與馴獸師合拍了“馴狼圖”。這就是阿諾，一位頑童般的導(dǎo)演。

6月15日 上海跨國(guó)采購(gòu)會(huì)展中心

黃真真：在片場(chǎng)我沒(méi)覺(jué)得自己是女人 '

還是在上海，距離上次采訪(fǎng)黃真真剛好一年，這次所見(jiàn)，依然愛(ài)笑，依然很酷。黃色的頭發(fā)中挑染了紅色，黑色的指甲，黑色的衣褲和金屬配飾，很酷的一個(gè)女人；普通話(huà)并不標(biāo)準(zhǔn)，時(shí)而手舞足蹈，哈哈的笑聲明快爽朗，很可愛(ài)的一個(gè)女人：她就是黃真真。

上一部作品《被偷走的那五年》大獲成功以后，這一次黃真真帶來(lái)了自己的新作《閨蜜》，依然選擇她擅長(zhǎng)的女性主題。往前回溯，《傾城之淚》是黃真真大陸試水的第一部片子，結(jié)果不甚理想，一方面是因?yàn)樗龑?duì)大陸的情況不了解，另一方面與投資方的首次合作也經(jīng)歷了一些摩擦。第二部《被偷走的那五年》票房非常好，給了她信心，同時(shí)也讓她覺(jué)得“我導(dǎo)演的某一個(gè)方向觀(guān)眾是接受的”，對(duì)大陸市場(chǎng)有了更好的把握，第三部《閨蜜》在這一喜一悲下誕生。

#閨蜜最近很流行

閨蜜最近很流行，黃真真告訴我們，她在沒(méi)有閨蜜這個(gè)詞之前就想拍一部這樣的電影了。她覺(jué)得女人的戲會(huì)很好看，“女人又有趣，又搞笑，又變態(tài)，有時(shí)對(duì)著男人又很嗲，方方面面不同的點(diǎn)”，而亞洲這樣的戲只有《陽(yáng)光姐妹淘》這一部。

《閨蜜》是一部喜劇加真情，“你會(huì)發(fā)現(xiàn)閨蜜的情感是沒(méi)有其他的感情可以取代的”。她向我們解釋?zhuān)瑦?ài)情是興奮劑，“有男的了，女的很開(kāi)心很漂亮很年輕，但是那個(gè)男人隨時(shí)變的，他會(huì)讓你變得很痛苦很悲哀有皺紋，很瘦很干”，而閨蜜卻是維他命，長(zhǎng)長(zhǎng)久久，在任何時(shí)候都會(huì)陪伴你，“維持著你的生命”。

興之所至，講到女人工作上受了委屈，找男生和閨蜜后的不同情況，她模仿男生的不耐煩――“都叫你了，你不要相信你的老板啦”和閨蜜的同甘共苦――“我們多喝一杯吧”，語(yǔ)調(diào)和表情夸張而豐富。

因?yàn)椤堕|蜜》和《小時(shí)代》同在暑期檔上映，又都有關(guān)女生之間的友誼，自然被拿來(lái)比較，但是黃真真認(rèn)為二者是不同的，“《閨蜜》集中在女生之間的感情，而《小時(shí)代》是關(guān)于人與人之間關(guān)系和成長(zhǎng)的故事，《陽(yáng)光姐妹淘》的模式又是傳統(tǒng)的，跳過(guò)了二三十歲的階段。”黃真真對(duì)《閨蜜》非常有信心，她認(rèn)為其是獨(dú)特的，拍出了女生真實(shí)的一面。

#“斤斤計(jì)較”的女導(dǎo)演

黃真真在大陸拍攝的三部電影，《傾城之淚》、《被偷走的五年》還有《閨蜜》都可以被歸類(lèi)為商業(yè)片，問(wèn)她如今拍起商業(yè)電影是否已經(jīng)游刃有余了，藝術(shù)片起家的黃真真還是會(huì)強(qiáng)調(diào)，有態(tài)度和真是最重要的，“說(shuō)到商業(yè)我無(wú)所謂，但是我的堅(jiān)持，有氣質(zhì)，有藝術(shù)”。

無(wú)論是什么類(lèi)型的電影，她都希望通過(guò)反映人生真實(shí)的一面來(lái)打動(dòng)人。同時(shí)，她也堅(jiān)持電影的啟發(fā)性。在拍《被偷走的那五年》時(shí)，很多人都提醒她要有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，但是她選擇了悲劇性的結(jié)局，她希望這部戲能夠帶給人們啟發(fā)，去更加珍惜身邊的人，“我希望我的每個(gè)電影都帶給觀(guān)眾啟發(fā)，有一個(gè)態(tài)度，有一個(gè)藝術(shù)的價(jià)值在里面”。她告訴我們。

做導(dǎo)演并不容易，對(duì)于一個(gè)女性而言尤其如此，不僅需要協(xié)調(diào)各方的關(guān)系，還需要面對(duì)柔弱的刻板印象。而黃真真不只是一名女導(dǎo)演，還是一名有威嚴(yán)的女導(dǎo)演。“在片場(chǎng)我沒(méi)有覺(jué)得自己是女人”，黃真真告訴我們。她的現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有男人，也沒(méi)有女人，大家只有一個(gè)身份，就是電影人，而最重要的只有電影。“假如我死了，電影還在。”

黃真真也是一個(gè)“斤斤計(jì)較”的女導(dǎo)演，與一般的導(dǎo)演和投資方的關(guān)系不同，反而是她堅(jiān)持節(jié)約，投資方勸她花錢(qián)。在拍攝的時(shí)候，有一次遇到了好的場(chǎng)景，但是因?yàn)樗X(jué)得太貴了，就想要繼續(xù)再找，換一個(gè)便宜點(diǎn)兒的，投資方卻和她相反，說(shuō)“就這個(gè)吧”。她要對(duì)投資方負(fù)責(zé)，不想要花錢(qián)了卻沒(méi)有看到效果，“花的錢(qián)要在畫(huà)面上看到”，她堅(jiān)持這一點(diǎn)。“我現(xiàn)在拍一部戲1000萬(wàn)，去賺1000萬(wàn)很難得，所以是不是如果有人給你1000萬(wàn)，你要好好的想怎么用呢？”

“拍戲最奇妙的地方就是每一個(gè)戲你都不知道會(huì)是怎么樣的。”這是黃真真對(duì)于拍戲的評(píng)價(jià)，她是真的愛(ài)電影，也愛(ài)著這種奇妙。

6月15日 香格里拉大酒店

《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》導(dǎo)演：動(dòng)畫(huà)界的“神雕俠侶”'

由法國(guó)Futurikon公司制作，托馬斯?占波和海倫?格瑞德夫婦導(dǎo)演的3D版動(dòng)畫(huà)電影《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》，作為上海國(guó)際電影節(jié)“法國(guó)電影周”開(kāi)幕片，開(kāi)啟了一群小螞蟻的中國(guó)之旅。號(hào)稱(chēng)歐洲有史以來(lái)最昂貴的動(dòng)畫(huà)巨制，這部電影在歐洲無(wú)論是票房還是口碑都取得了很大的成功，而在中國(guó)的首秀也得到了觀(guān)眾和媒體的肯定和稱(chēng)贊。電影首映之后，兩位導(dǎo)演接受了媒體的采訪(fǎng)。

2003年，這兩位年輕的法國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造出了一部名叫《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》的動(dòng)畫(huà)短片，贏(yíng)得了大人和小孩子廣泛的熱愛(ài)；2014年，同名電影在法國(guó)上映并引起了轟動(dòng)，同樣也是由這對(duì)動(dòng)畫(huà)界的“神雕俠侶”執(zhí)導(dǎo)。從電視劇到電影，拍攝團(tuán)隊(duì)由四個(gè)人發(fā)展到二十多人，一方面電視劇的自然素材及其節(jié)奏在電影中得到保留，自然、簡(jiǎn)單而略帶哲理的風(fēng)格得以延續(xù)；另一方面因?yàn)閷?dǎo)演們“了解它們的小秘密，并且更好地和他們相處和創(chuàng)作”，影片中的昆蟲(chóng)形象也更為豐富；再加以更加先進(jìn)的技術(shù)，如3D攝影機(jī)實(shí)拍+CG動(dòng)畫(huà)的制作模式，使得電影相較電視劇而言，達(dá)到了新的水平。

#3D昆蟲(chóng)世界

花了六個(gè)月的時(shí)間寫(xiě)劇本，歷時(shí)五年完成整部電影的拍攝，《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》經(jīng)過(guò)完美配合的音效和場(chǎng)景，創(chuàng)造出了一個(gè)迷人的3D昆蟲(chóng)世界。

導(dǎo)演夫婦想做冒險(xiǎn)型的、史詩(shī)性的電影，聲音成為了電影中的重要因素。《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》中幾乎每個(gè)環(huán)境都有聲音的出現(xiàn)，每個(gè)人物也根據(jù)自己的主題擁有又不同的配樂(lè)，音樂(lè)成為另外一條敘事的線(xiàn)索。

在音效上，影片融合了諸多不同類(lèi)型的聲音，有飛機(jī)摩托車(chē)之類(lèi)，也有動(dòng)物的聲音，這些聲音混雜形成新的語(yǔ)言。導(dǎo)演夫婦也參與了其中，托馬斯?占波為蒼蠅配音，海倫?格瑞德為瓢蟲(chóng)配音，在采訪(fǎng)現(xiàn)場(chǎng)，兩人模仿得惟妙惟肖，笑稱(chēng)“你看，我們也得干活，是吧？”

為了找到紀(jì)錄片的感覺(jué)，導(dǎo)演們讓昆蟲(chóng)們閉嘴了――《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》中沒(méi)有對(duì)話(huà)。導(dǎo)演解釋“這部影片是由一集一集的系列片來(lái)的，而動(dòng)物紀(jì)錄片里，一般只有一個(gè)畫(huà)外音在講解；況且昆蟲(chóng)本來(lái)是不說(shuō)話(huà)的。”

3D效果是影片的一個(gè)亮點(diǎn)，為了實(shí)現(xiàn)3D效果，導(dǎo)演們采用了多種技法，在法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)拍攝了真實(shí)的風(fēng)景的鏡頭，在攝影棚里拍攝制作出的模型，同時(shí)也采用了圖片合成技術(shù)。在拍攝自然風(fēng)景時(shí)，導(dǎo)演也是極為苛刻的，花大量的時(shí)間去捕捉高品質(zhì)的鏡頭。

#主角的誕生

電視劇中出現(xiàn)了19種昆蟲(chóng)，但是在電影中為了保持適量的角色，有幾種昆蟲(chóng)消失了身影。“我們沒(méi)有辦法，盡量讓它們都上場(chǎng)，但是也得做一個(gè)選擇”，導(dǎo)演將選擇形象地稱(chēng)為海選，這一過(guò)程花了三年的時(shí)間，稱(chēng)“有50萬(wàn)螞蟻都來(lái)參加選角了”。螞蟻成了故事的主角之一，一方面是出于電視劇系列的原因，螞蟻是電視劇系列中的主角，最具代表性；螞蟻在全世界中辨識(shí)度很高，很多人能認(rèn)出它們是電視劇系列中的一員；另一方面，則是出于劇情的需要，螞蟻是會(huì)像軍隊(duì)一樣進(jìn)行戰(zhàn)斗的昆蟲(chóng)，兩支螞蟻軍隊(duì)對(duì)壘，托馬斯?占波笑稱(chēng)“如果用蝸牛就不能做昆蟲(chóng)的《指環(huán)王》了”。

影片中的主角都是昆蟲(chóng)，而導(dǎo)演也有意模仿紀(jì)錄片，但是《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》并不以傳遞科學(xué)信息為主旨。影片是現(xiàn)實(shí)和想象力的結(jié)合，把現(xiàn)實(shí)的元素抽取出來(lái)，再根據(jù)拍攝者的視角來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。瓢蟲(chóng)在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)放臭液，在影片中就將其處理為放屁，有趣卻不至于荒誕。通過(guò)采取兒童的視角，導(dǎo)演希望激發(fā)孩子對(duì)自然的興趣，愿意去觀(guān)察身邊的昆蟲(chóng)。“在法國(guó)聽(tīng)說(shuō)有的小孩，尤其是看了電視一集以后就會(huì)說(shuō)不害怕蜘蛛。”這就是這部電影想達(dá)到的，為孩子了解自然界開(kāi)啟一道門(mén)。

與好萊塢的動(dòng)畫(huà)片相比，《昆蟲(chóng)總動(dòng)員》的投資并不高，甚至可以被歸類(lèi)為低成本，但是導(dǎo)演夫婦對(duì)電影相當(dāng)有信心，“我們是提供不一樣的，我們創(chuàng)造了自己的電影的世界”。

6月18日 百美匯影城

范立欣：我拍的不是腦殘粉絲片 '

“雖然你們都會(huì)覺(jué)得這個(gè)事兒肯定搞不成，或者這個(gè)東西拍出來(lái)沒(méi)有人看，不就是一個(gè)腦殘的粉絲片嗎，但我真的覺(jué)得它不是這樣。”時(shí)間是下午兩點(diǎn)半，《我就是我》的導(dǎo)演范立欣在大光明影城的嘉賓室，為這部新片接受采訪(fǎng)。

而就在一個(gè)多小時(shí)之前，因?yàn)椤段揖褪俏摇吩谏虾?guó)際電影節(jié)做點(diǎn)映活動(dòng)，上海大光明影城門(mén)口早已人頭攢動(dòng)，大批舉著偶像名字的粉絲包圍了影院門(mén)口，南京西路的交通一度水泄不通。即使是這所能容納一千人的影院也難以招架氣勢(shì)洶洶的粉絲，很快便淪陷。黃牛手中的電影票更是從60元炒到了2000元。

#電影院猶如演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

這是一部關(guān)于剛剛落下帷幕的選秀節(jié)目“快樂(lè)男聲”的紀(jì)錄片，也因此吸引來(lái)了大批的“快男”粉絲前來(lái)為偶像捧場(chǎng)。在電影放映過(guò)程中，記者再一次被前所未有的場(chǎng)面震撼了，電影院里，粉絲全程揮舞著印有偶像名字的熒光牌，互相討論并伴隨著不間斷的興奮的尖叫。黑暗的放映廳燈牌閃爍，現(xiàn)場(chǎng)氣氛之熱烈與其說(shuō)是觀(guān)影，不如說(shuō)是一場(chǎng)演唱會(huì)更為準(zhǔn)確。

不同于《爸爸去哪兒》這類(lèi)被質(zhì)疑為“撈快錢(qián)”的影片，《我就是我》這部準(zhǔn)紀(jì)錄電影還是十分誠(chéng)懇并且有情懷的，它講述了幾個(gè)懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的少年是如何在選秀之路上起起伏伏，在與娛樂(lè)工業(yè)流水線(xiàn)對(duì)抗中一步一步成長(zhǎng)，不得不完成青春殘酷蛻變的過(guò)程。可以說(shuō)是一部很有藝術(shù)追求的電影，它也極力地在爭(zhēng)取粉絲以外的觀(guān)眾的肯定。但值得玩味的是，現(xiàn)場(chǎng)的粉絲似乎更注意自己偶像的出現(xiàn)，瘋狂的尖叫和狂熱的追捧行為讓路過(guò)的觀(guān)眾避而遠(yuǎn)之，這似乎反倒給電影的推廣起到了一個(gè)反作用，影片的主要受眾群反而成為其推廣的阻礙，耐人尋味（影片正式上映后在普通影院或許不會(huì)出現(xiàn)如此瘋狂現(xiàn)象？）。值得注意的是在影片放映結(jié)束后有一個(gè)“快男”主演的見(jiàn)面會(huì)，但因?yàn)榉劢z們興奮難耐，甚至想沖破保安的阻攔跑到臺(tái)前接觸偶像，見(jiàn)面會(huì)不得不多次中斷最終草草結(jié)束。

#今天的90后什么樣？

如果電影推廣得當(dāng)，吸引更多非粉絲群體進(jìn)入影院，普通觀(guān)眾或許也能從這部電影獲得美好的觀(guān)影體驗(yàn)，因?yàn)樗鎸?shí)、鮮活、勵(lì)志、青春洋溢。影片導(dǎo)演范立欣曾經(jīng)憑借《沿江而上》、《歸途列車(chē)》等紀(jì)錄片多次拿下包括艾美獎(jiǎng)在內(nèi)的國(guó)際知名獎(jiǎng)項(xiàng)，可能有的人對(duì)他并不熟知，但熟悉的人一定知道這個(gè)人的分量。他也是中國(guó)首位獲得美國(guó)艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片和最佳長(zhǎng)篇商業(yè)報(bào)道獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的一位導(dǎo)演。范立欣的作品一直以關(guān)注底層人物的生存狀態(tài)著名，質(zhì)量和口碑頗豐。這次的《我就是我》在不少人看來(lái)也是他的一次轉(zhuǎn)型和突破。

談起這次創(chuàng)作的初衷，范立欣表示：“勇敢一點(diǎn)，勇敢去嘗試一些別人玩不起的事情，這可能也是年輕的一種吧，我就希望去做這樣的嘗試。我覺(jué)得它是關(guān)于今天的這群90后，他們?cè)谧分饓?mèng)想，這一群孩子的價(jià)值體系是什么，難道不應(yīng)該看嗎？它是真實(shí)的故事，真實(shí)的人，我希望通過(guò)這樣一個(gè)真實(shí)電影，走入90后這群孩子的內(nèi)心里面去，看他們的成長(zhǎng)，看他們是一群什么樣的孩子。想想二十年后，中國(guó)會(huì)在世界上占有一個(gè)什么樣的地位，而二十年后，真正能夠影響中國(guó)和影響世界的人其實(shí)就是他們。”

顯然，范立欣是站在更高的地方觀(guān)察著，在熱鬧的選秀背后實(shí)際上是90后一代人的生存狀態(tài)。他著力把人物光鮮背后的苦悶暴露出來(lái)，影片中有一幕是快男選手的家長(zhǎng)們紛紛來(lái)探班，但單親家庭的華晨宇的爸爸并沒(méi)有來(lái)，探訪(fǎng)結(jié)束后華晨宇也和其他選手一樣向探班的父母招手。一個(gè)很長(zhǎng)的特寫(xiě)鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的面部表情變化，悶悶地打在了人們心頭。

這是范立欣第一次在商業(yè)機(jī)制中拍電影。當(dāng)被問(wèn)到如何處理藝術(shù)追求和商業(yè)限制時(shí)，范立欣顯得很篤定：“是否能在商業(yè)電影中保持影片中的作者性，我覺(jué)得這個(gè)取決于作者夠不夠勇敢，面對(duì)你自己想要表達(dá)的東西。”談起對(duì)影片和未來(lái)的期望，范立欣在最后表示：“我真的希望《我就是我》這部電影在中國(guó)市場(chǎng)有很好的作為，因?yàn)樗顷P(guān)于今天中國(guó)的我們自己真實(shí)的故事，希望它被更多人看到。”

篇6

看不懂的預(yù)告片

從開(kāi)拍伊始，岳父的微博就為影片做足了宣傳，大咖加盟、片場(chǎng)搞怪，分分鐘吊足大家的胃口，不禁讓人好奇：究竟是部什么樣的影片呢？終于！預(yù)告片千呼萬(wàn)喚始出來(lái)！但是！如果你想從預(yù)告片中尋找蛛絲馬跡那就太傻太天真了！沙土質(zhì)感的畫(huà)面風(fēng)格，馮叔、李大仁、陳教主等大牌明星悉數(shù)亮相，馮叔的粉絲，你們?cè)谀睦铮〈笕矢绲姆劢z，讓我看到你們的雙手！教主的粉絲，舞動(dòng)你們的熒光棒！王珞丹的粉絲，你們還好嗎！袁泉的粉絲，好久不見(jiàn)！

好吧，雖說(shuō)大咖們的裝扮邋遢到?jīng)]朋友但絲毫不影響視覺(jué)美感，因！為！人！家！本！來(lái)！就！很！美！預(yù)告片本著“就不告訴你”的原則，給大家雷了個(gè)外酥里嫩。另有劣質(zhì)的旁白配合導(dǎo)演“閉嘴”做得梗。至于謎底嘛，岳父很誠(chéng)懇地說(shuō)：“旁白是電影里鐘漢良的臺(tái)詞，但他的普通話(huà)實(shí)在是太普通了，只能找配音……”到底是戲拍完了，要不鐘叔聽(tīng)到這話(huà)不罷工才怪嘞，卸磨殺驢啊，小編都看不下去了！偷笑～

“郭敬明，哦不，韓寒”

四爺?shù)摹缎r(shí)代3》在《后會(huì)無(wú)期》前一個(gè)周上映，真真是冤家路窄。會(huì)當(dāng)天，也許料到大伙兒會(huì)火力集中，有先見(jiàn)之明的韓少上來(lái)就先招供，“我很感謝趙薇、徐崢，因?yàn)樗麄兊某晒Γ遗摹逗髸?huì)無(wú)期》才會(huì)有更大的空間和自由度……好吧，我知道你們等下會(huì)問(wèn)，包括郭敬明也是，感謝他和他們的成功。”一名女記者顯然被狹路相逢的陣勢(shì)嚇傻，提問(wèn)時(shí)誤將岳父稱(chēng)作四爺！機(jī)智的岳父現(xiàn)場(chǎng)四爺附體，“新片在7月17號(hào)上映，很高興拍到第三部了。預(yù)告片出來(lái)大家的熱度很好，希望排片會(huì)創(chuàng)造新高！韓寒的電影在一周之后上映，充分歡迎競(jìng)爭(zhēng)的出現(xiàn)，希望大家都會(huì)獲得想要的結(jié)果吧！”急中生智又不失幽默風(fēng)趣，贊贊贊！！額……就是不造四爺看到會(huì)是蝦米反應(yīng)嘞。

雖然沒(méi)請(qǐng)任何主演出席的《后悔無(wú)期》會(huì)，相對(duì)于之前一直走高大上路線(xiàn)的《小時(shí)代》稍顯寒磣，但一身“絲裝”的韓少對(duì)于票房還是相當(dāng)樂(lè)觀(guān)噠，“我的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單，這部電影上映之后，如果我說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》還想拍第二部，那就證明我沒(méi)有辜負(fù)大家的希望。”

從“韓少”到“岳父”

猶記得那年新概念作文奮筆疾書(shū)《杯中窺人》的傳奇青澀少年，漸漸地……漸漸地……在歲月這把殺豬刀的無(wú)情摧殘之下，當(dāng)年的少年莫名其妙的就成了“國(guó)民岳父”！對(duì)于這一身份的突然轉(zhuǎn)變，岳父也有點(diǎn)無(wú)法適應(yīng)，“以前我想女兒永遠(yuǎn)不讓大家看到，后來(lái)朋友收到媒體私信，有人去找朋友買(mǎi)我女兒的照片，希望造成一些影響和關(guān)注，曝光后看到大家喜歡，我也很欣慰，”而對(duì)于“國(guó)民岳父”這一愛(ài)稱(chēng)，韓少也認(rèn)為這是大家對(duì)小野妹子的喜歡，但也無(wú)奈承認(rèn)過(guò)得太快，越來(lái)越老。

說(shuō)到自己微博下的神評(píng)論和回復(fù)，韓少也笑稱(chēng)：“一個(gè)人在那里寫(xiě)作成為作家并不光榮，光榮的是讓好多人一起成為作家，很多回復(fù)超越我想象力的邊界，甚至還學(xué)到一些思維方式。我一直在自黑，其實(shí)我真的很黑！”沒(méi)錯(cuò)，大家就是在把韓少自黑與互黑的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，泥們都垢了！

篇7

《擇天記》演員陣容首度揭曉：鹿晗、娜扎領(lǐng)銜主演，吳倩、曾舜、許齡月、具賢皓（韓國(guó)）、張峻寧、高瀚宇聯(lián)袂主演，此外曾志偉、陳數(shù)、姚笛等實(shí)力影星也將加盟。

據(jù)悉，《擇天記》成本預(yù)計(jì)將達(dá)3億以上，且投資仍在追加當(dāng)中。巨頭牽手、大IP改編、高人氣明星加盟以及高額的制作成本，從任何方面來(lái)說(shuō)，《擇天記》都是一部野心勃勃的作品。對(duì)于檸萌影業(yè)而言《擇天記》也是檸萌“超級(jí)內(nèi)容戰(zhàn)略”下的一次重要探索，而它的成功或?qū)⑼苿?dòng)國(guó)產(chǎn)影視劇生產(chǎn)邁入大制作工業(yè)時(shí)代。

大投入講好故事

電視劇《擇天記》改編自騰訊互娛旗下閱文集團(tuán)連載中的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，講述了人妖魔共存的架空世界里，以陳長(zhǎng)生為代表的少年英雄的成長(zhǎng)故事。鹿晗飾演的陳長(zhǎng)生是一位內(nèi)心清澈、冷靜多智的少年孤兒。他為了治病改命，只身帶著一紙婚約來(lái)到人族神都，歷經(jīng)重重磨練，最終成為逆天強(qiáng)者，和小伙伴一起拯救了天下蒼生。娜扎飾演的女主角徐有容是擁有真鳳血脈的圣女，她外表高冷，內(nèi)心充滿(mǎn)正義感。她與陳長(zhǎng)生兩人從相知相識(shí)，到共歷生死，情投意合，愛(ài)情故事曲折多舛。吳倩飾演的白落衡落落是古靈精怪的妖族公主，在偶然的機(jī)會(huì)下拜陳長(zhǎng)生為師，在魔族的陰影下?lián)?fù)起守護(hù)妖族人族的使命。曾舜飾演的毒舌公子唐三十六，生于人族首富之家，養(yǎng)尊處優(yōu)，卻決定來(lái)到神都?xì)v練，是陳長(zhǎng)生十分信賴(lài)與認(rèn)可的伙伴。許齡月飾演的莫雨是人族女王天海圣后的心腹，她美艷無(wú)雙、冷傲自負(fù)，卻在一段突如其來(lái)的愛(ài)情中綻放了真我；具賢皓（韓國(guó)）飾演的孤獨(dú)沉默的狼族少年折袖，是團(tuán)隊(duì)里的殺傷力擔(dān)當(dāng)。而陳數(shù)飾演的一代女王天海圣后，掌控星盤(pán)大陣，天下無(wú)敵，她殺伐決斷、剛愎自用，內(nèi)心卻也有著作為母親和女人的溫情和悲傷。

為了講好故事，從改編到制作，檸萌影業(yè)在電視劇《擇天記》的幕后班底搭配上啟用了頂級(jí)配置。劇本由創(chuàng)作過(guò)《杜拉拉升職記》《陸貞傳奇》《女醫(yī)明妃傳》等熱播劇的金牌編劇張巍擔(dān)綱文學(xué)總策劃，楚惜刀等一線(xiàn)網(wǎng)文作家擔(dān)任編劇。導(dǎo)演鐘澍佳一直以拍攝題材多元、風(fēng)格獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)，曾執(zhí)導(dǎo)《笑看風(fēng)云》《天地男兒》等TVB熱播劇集，轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后執(zhí)導(dǎo)《蘭陵王》《錦衣夜行》等熱播劇。武術(shù)指導(dǎo)元彬系徐克御用，與成龍、洪金寶、元彪、元華等人是師兄弟，江湖合稱(chēng)“七小福”。美術(shù)指導(dǎo)雷楚雄，主要作品包括《色戒》《青蛇》《無(wú)間道II、III》，曾獲第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。特效總監(jiān)徐飛曾指導(dǎo)《狄仁杰之神都龍王》《智取威虎山》等電影的特效制作。特效化妝師肖進(jìn)是實(shí)體特效化妝行業(yè)領(lǐng)軍人物，作品有《畫(huà)皮》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《狼圖騰》等。

該劇總制片人、檸萌影業(yè)副總裁楊曉培在會(huì)現(xiàn)場(chǎng)透露，《擇天記》目前已經(jīng)開(kāi)拍，單單拍攝場(chǎng)景即有230多個(gè)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)全國(guó)30余地，主場(chǎng)景設(shè)于橫店，而魔族部分的內(nèi)容將遠(yuǎn)赴敦煌、新疆取景。“《擇天記》的創(chuàng)作氛圍非常好，制作團(tuán)隊(duì)非常投入，而這也就砥礪資方100%的投入，將每一分投資都落到實(shí)處。”

天然的粉絲基礎(chǔ)

小說(shuō)《擇天記》自2014年5月連載以來(lái)，已累積數(shù)億的全網(wǎng)點(diǎn)擊量，長(zhǎng)期蟬聯(lián)全網(wǎng)小說(shuō)排行榜前三甲。作者貓膩是十年來(lái)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的大神級(jí)代表，因其宏大世界觀(guān)和細(xì)膩文風(fēng)，在各類(lèi)文學(xué)作品評(píng)選中斬獲無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和贊譽(yù)，作品《朱雀記》《慶余年》《間客》等點(diǎn)擊均超千萬(wàn)人次。值得一提的是，作者貓膩鋪排細(xì)膩，感情處理深刻，其女性讀者也為數(shù)不少。

男主角扮演者鹿晗作為大數(shù)據(jù)時(shí)代下的超級(jí)偶像，其百科詞條瀏覽次數(shù)已超過(guò)2億，微博單條轉(zhuǎn)發(fā)量破億兩度刷新吉尼斯世界紀(jì)錄，新專(zhuān)輯獲封“年度暢銷(xiāo)專(zhuān)輯”及內(nèi)地首個(gè)“白金唱片”，參演電影票房口碑均獲豐收，乃最具號(hào)召力的90后演員之一。

粉絲基礎(chǔ)是《擇天記》的“天然優(yōu)勢(shì)”，而依托騰訊和湖南衛(wèi)視對(duì)用戶(hù)、特別是年輕群體的熟稔與洞察，該優(yōu)勢(shì)將進(jìn)一步放大。其中騰訊影業(yè)將依托于自身的泛娛樂(lè)平臺(tái)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)資源，嘗試從《擇天記》的創(chuàng)制到宣發(fā)，都能給粉絲用戶(hù)帶來(lái)更多元的互動(dòng)體驗(yàn)，并在前期的影視創(chuàng)作中，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)，以及基于廣大用戶(hù)基數(shù)的粉絲調(diào)研，做了IP的定制開(kāi)發(fā)。檸萌影業(yè)則根據(jù)對(duì)電視劇觀(guān)眾的受眾分析與畫(huà)像，針對(duì)其喜好確定改編方向和畫(huà)面風(fēng)格。這樣的合作既能保證劇作和制作的質(zhì)量，又能把年輕受眾與《擇天記》牢牢鏈接在一起。

騰訊、檸萌、芒果三強(qiáng)聯(lián)手劇王品相初顯

篇8

上海男孩迷上美國(guó)神奇化妝術(shù)

肖進(jìn)1980年生于上海，從小就學(xué)習(xí)美術(shù)。1993年，他考入上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系。

當(dāng)時(shí)，肖進(jìn)腦子里就一件事――轉(zhuǎn)專(zhuān)業(yè)。在他看來(lái)，化妝并不是一個(gè)男人該干的事。直到大二下學(xué)期，他偶然在圖書(shū)館看到一本國(guó)外的化妝書(shū)籍，了解到國(guó)外一種叫“Special effects makeup”的化妝類(lèi)別，翻譯過(guò)來(lái)就是“特效化妝”。與平時(shí)化妝有很大不同，它結(jié)合了美術(shù)繪畫(huà)、上色、雕塑等技巧，然后通過(guò)毛發(fā)和各種其他材料的結(jié)合，可以把人塑造出不同的形態(tài)。

當(dāng)時(shí)書(shū)上還帶有幾張配圖，其中一張是把一個(gè)17歲的小伙子化妝成92歲的老頭。無(wú)論是皮膚的紋理、皺紋的走向、還是毛發(fā)的松弛程度，都讓人感覺(jué)這完全就是一個(gè)遲暮老人。肖進(jìn)一下被這種神奇的化妝術(shù)迷住了，他在心里直感慨：“這個(gè)老年妝太棒了，我一定要學(xué)特效化妝。”

從那兒以后，肖進(jìn)開(kāi)始用心讀舞臺(tái)化妝專(zhuān)業(yè)。他每天拿油彩練手，閑暇之余還自學(xué)人物塑造。遺憾的是，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)都是傳統(tǒng)的化妝教學(xué)模式，特效化妝這塊幾乎是“0”。直到大學(xué)畢業(yè)，他也沒(méi)有學(xué)會(huì)書(shū)上的那種神奇化妝技巧。

此后，肖進(jìn)在上海歌劇院做化妝造型設(shè)計(jì)師。

在上海歌劇院的10年，肖進(jìn)一直在迷茫中摸索，但始終放不下特效化妝。有機(jī)會(huì)到國(guó)外出差，他總要到當(dāng)?shù)貢?shū)店尋找相關(guān)書(shū)籍。看到好萊塢電影的化妝介紹，哪怕只有幾張圖片都要統(tǒng)統(tǒng)買(mǎi)回家。雖然買(mǎi)到了講特效化妝的書(shū)籍，可都是英文原版，一個(gè)單詞一個(gè)單詞地翻譯過(guò)來(lái)之后，根本不知道里面說(shuō)的是什么材料，完全沒(méi)有概念。

2007年的一天，肖進(jìn)跟隨金星現(xiàn)代舞團(tuán)去美國(guó)斯坦福大學(xué)演出。工作結(jié)束后，他坐長(zhǎng)途巴士去了一趟好萊塢。在參觀(guān)一所大學(xué)時(shí)，發(fā)現(xiàn)那里居然開(kāi)設(shè)了“特效化妝”這個(gè)專(zhuān)業(yè)。2008年，他毅然辭職，用工作積攢的錢(qián)，奔赴好萊塢學(xué)習(xí)特效化妝專(zhuān)業(yè)。

特效化妝最大的特點(diǎn)就在于“虛實(shí)結(jié)合”，比如，經(jīng)典科幻電影《終結(jié)者》中的機(jī)器人，都經(jīng)過(guò)了特效化妝，這樣不僅能讓表現(xiàn)效果看起來(lái)更真實(shí)，還有助于演員的表演配合。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，他接觸到了《侏羅紀(jì)公園》的制作團(tuán)隊(duì)，看著那些如同真恐龍一般的化妝造型，肖進(jìn)震撼不已。

肖進(jìn)所學(xué)的化妝術(shù)，稱(chēng)為“實(shí)體特效”。它不僅包括特效化妝，還包括特效服裝、傷效和修復(fù)仿真尸體、仿真動(dòng)物、特效美術(shù)等;實(shí)體特效的應(yīng)用也不局限于電影，電視劇、廣告、舞臺(tái)劇領(lǐng)域也都有涉及。在這里學(xué)習(xí)一年后，2009年，肖進(jìn)回到上海創(chuàng)辦了自己的工作室。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的實(shí)體特效團(tuán)隊(duì)，很多拍攝劇組也從未接觸過(guò)這些新潮的東西，所以，整整一年肖進(jìn)都沒(méi)有接到生意。但他卻信心十足，因?yàn)樗溃^(guān)眾的觀(guān)影眼光在不斷提高，從《變形金剛》到《指環(huán)王》再到《阿凡達(dá)》，這些好萊塢大片在中國(guó)的票房屢創(chuàng)新高。肖進(jìn)說(shuō)：“要想把電影拍出新高度，根本離不開(kāi)‘實(shí)體特效’這項(xiàng)手藝。”

2010年，機(jī)會(huì)來(lái)了。當(dāng)年，正趕上在北京拍攝甄子丹版《大鬧天宮》，這部電影需要特效化妝的化妝師，于是他從上海趕到北京加入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)。

時(shí)，《大鬧天宮》特效化妝的預(yù)算將近4000萬(wàn)元，而肖進(jìn)的主要任務(wù)就是做“仿真動(dòng)物”。活潑機(jī)靈的小猴子、兇殘猙獰的妖怪、半人半妖的植物化身……他把這些神話(huà)人物與西方特效化妝融合在了一起。塑造出的形象，看起來(lái)既炫酷又真實(shí)，加上后期加工處理，就如同是把神話(huà)故事直接搬到了現(xiàn)實(shí)，根本看不出電腦制作的痕跡。

2011年2月，《大鬧天宮》殺青。很多人看后都說(shuō)：簡(jiǎn)直是視覺(jué)盛宴！還有人說(shuō)：看到了中國(guó)科幻的曙光。

打造“實(shí)體魔幻”，效果驚呆觀(guān)眾

很快，肖進(jìn)又接到了《畫(huà)皮》劇組的邀請(qǐng)，讓他負(fù)責(zé)這部電影的特效化妝。肖進(jìn)做了很多仿真道具，其中最讓人驚嘆的就是他做的斷臂，連上面的汗毛都一清二楚。他說(shuō)，植入毛發(fā)是特效化妝中最費(fèi)心思的環(huán)節(jié)，“打斗戲中會(huì)用到這些斷掉的肢體，有時(shí)候攝影師還會(huì)給個(gè)特寫(xiě)，所以必須做得逼真。”除了要做出手上的紋理，還得有各種汗毛，要用針在硅膠做的模型上扎眼，然后如同編織一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)把毛發(fā)植入進(jìn)去。

由于電影中的狐妖經(jīng)常換“臉”，為了達(dá)到“易容”效果，肖進(jìn)就需要量身為演員定做不同的“臉皮”。這個(gè)環(huán)節(jié)很復(fù)雜，首先，要在演員面部進(jìn)行真人翻模，得到演員頭部一比一的模型，然后用特殊材料在眼睛、下巴、鼻翼等部位進(jìn)行深加工，最后再和演員進(jìn)行對(duì)比修改。五官位置、表情程度、甚至連皮膚紋理都要做到和真臉嚴(yán)絲合縫，同時(shí)還得考慮厚薄、膚色問(wèn)題，因?yàn)橐N在演員臉上，不能妨礙演員做表情……僅僅是周迅的一張“臉”，肖進(jìn)就制作了整整一個(gè)月。

《畫(huà)皮2》中，周迅扮演的“小唯”被冰山封存，畫(huà)面很唯美，但令導(dǎo)演頭疼的是，真人是無(wú)法演出冰凍后的狀態(tài)的，而且單純的化妝技術(shù)也無(wú)法展現(xiàn)那個(gè)冰封的過(guò)程。最后肖進(jìn)想了個(gè)主意，用1：1的比例造出“假周迅”來(lái)，從頭到腳來(lái)個(gè)徹底的“克隆”。為了配合拍攝，肖進(jìn)一造就是5個(gè)周迅，擺在一起連工作人員都區(qū)分不出真假。

“小唯”的造型讓觀(guān)眾們驚艷不已，尤其是“裂紋妝”，周迅的臉?lè)路鹁拖翊善饕粯樱炎兂伤槠Ⅲw感十足。為了呈現(xiàn)這個(gè)裂變的過(guò)程和立體感，肖進(jìn)在周迅臉上貼了很多“皮”，他分別對(duì)周迅的額頭、臉頰、下巴、鼻子、脖子這些部位進(jìn)行特效化妝，然后通過(guò)上述的一系列處理，才做出“實(shí)體魔幻”的效果。

2012年6月，《畫(huà)皮2》上映。上映4天就狂收3億票房，后來(lái)更是連破12項(xiàng)中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄。其中“水下?lián)Q皮”那場(chǎng)戲，還引發(fā)了網(wǎng)民的討論熱潮，這個(gè)場(chǎng)景讓許多中國(guó)觀(guān)眾第一次在本土電影特效中看出了“驚艷”。

后來(lái)，肖進(jìn)憑借在《畫(huà)皮2》中的出色工作，獲得了中國(guó)電影電視化妝界最高獎(jiǎng)“金像獎(jiǎng)”。這個(gè)成功，讓他開(kāi)始慢慢被業(yè)內(nèi)人士關(guān)注，他的工作室也開(kāi)始紅火起來(lái)，甚至還有年輕人要拜師學(xué)藝。

之后的兩年時(shí)間，肖進(jìn)幾乎每天都是忙碌的狀態(tài)。2014年5月，他接到了《武媚娘傳奇》劇組的邀請(qǐng)，去給范冰冰做特效化妝師。她從年輕時(shí)入宮，再到最后白發(fā)蒼蒼，而肖進(jìn)負(fù)責(zé)的就是“老年妝”。僅僅靠普通化妝很難表現(xiàn)出“老”，所以就需要加入特效。

肖進(jìn)為范冰冰量身打造了一張薄薄的“臉皮”，然后通過(guò)對(duì)眼袋結(jié)構(gòu)、面部皺紋等細(xì)節(jié)的雕塑加工，讓她一下就進(jìn)入了“遲暮之年”。為了突顯出“女皇“獨(dú)有的氣質(zhì)，他還特意研究了撒切爾夫人，看她老了之后的狀態(tài)和氣質(zhì)，然后融入特效化妝，幫助范冰冰去塑造角色。

2015年，肖進(jìn)負(fù)責(zé)制作《狼圖騰》里的實(shí)體道具。片中有很多狼的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，拉一頭真狼來(lái)演不現(xiàn)實(shí)，可如果全用電腦特效又顯得不真實(shí)。所以，肖進(jìn)就做了很多足以以假亂真的“狼”和“馬”，不僅毛發(fā)都是一根一根植上去的，后來(lái)那些死馬身上的冰血溜子，也是他在零下30度的冰湖上一點(diǎn)一點(diǎn)澆出來(lái)的。

兇殘的狼一口咬在馬的后腿上，馬受驚之后拖著狼在冰湖上飛奔;一匹狼猛地把馬撲倒，一口咬在馬脖子上，頓時(shí)鮮血噴涌而出;狼王站在懸崖邊上，滿(mǎn)眼滄桑，嚎叫一聲之后縱身一躍跳入懸崖……這些似乎只能用文字描述的場(chǎng)景，在實(shí)體特效的處理下，直接呈現(xiàn)在了大家眼前，膽小的觀(guān)眾甚至都不敢睜眼，生怕被這血腥的場(chǎng)景嚇到。

讓“中國(guó)特效”走向世界

短短一年半時(shí)間，肖進(jìn)就陸續(xù)為8部電影做了特效化妝，其中最讓他難忘的就是《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》。拍《尋龍?jiān)E》時(shí)，導(dǎo)演把演員的面部化妝和里面的特效化妝都交給了他。接到這個(gè)“大單子”之后，肖進(jìn)馬上組建了一個(gè)20多人的化妝團(tuán)隊(duì)。

《尋龍?jiān)E》由著名盜墓小說(shuō)《鬼吹燈》改編，充滿(mǎn)了恐怖和神秘色彩，所以特效制作就顯得尤為重要。電影中那些日本兵的干尸，包括他們身體上的肋骨、斷臂，被草蜢吸干了的僵尸，還有虹姐手下變異以及虹姐摘下頭套的造型都是他要解決的難題。肖進(jìn)做的那些尸體，都是360度無(wú)死角的，就連身體上的青筋都和真人一樣，而且所有尸體的關(guān)節(jié)都可以靈活運(yùn)動(dòng)。

2015年12月18日，《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》上映之后，觀(guān)眾們大呼：看得過(guò)癮！這部電影不僅斬獲了16.8億票房，還榮獲第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳觀(guān)賞效果獎(jiǎng)”。一位資深影評(píng)人說(shuō)：國(guó)產(chǎn)特效能做這么好，真的非常不容易;其中一些細(xì)節(jié)處理都能和一些好萊塢大片媲美了，這部電影將會(huì)開(kāi)啟中國(guó)電影放映行業(yè)的新時(shí)代。

近年來(lái)，隨著《捉妖記》《尋龍?jiān)E》等IP電影的開(kāi)發(fā)，雖然實(shí)體特效開(kāi)始慢慢崛起，但對(duì)于國(guó)內(nèi)的行業(yè)現(xiàn)狀，肖進(jìn)有些無(wú)奈：“目前國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)從事這一行的，一共也就幾十個(gè)人。這個(gè)行業(yè)必須要有一批人去做，只有不斷地學(xué)習(xí)進(jìn)步，才能慢慢讓中國(guó)的特效走向世界。”

為了培養(yǎng)相關(guān)人才，肖進(jìn)開(kāi)辦了“肖進(jìn)特效化妝工作室”培班，教學(xué)總監(jiān)也是特意從好萊塢請(qǐng)來(lái)的知名特效化妝師。除此之外，他還和國(guó)內(nèi)一些著名化妝學(xué)校簽署了合作協(xié)議，會(huì)不定期去講授實(shí)體特效課程。

為了讓更多人了解實(shí)體特效，2016年6月，肖進(jìn)還參加了《天天向上》。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，他制作的電子機(jī)械猩猩、仿真狼等悉數(shù)登臺(tái)。他在節(jié)目中展現(xiàn)的“機(jī)械大象”是全球第一只電子機(jī)械象，除了外表做的和真大象一模一樣，這只大象還能做出很多高難度動(dòng)作，甩鼻子、走貓步、做表情都不在話(huà)下。據(jù)悉，這只大象還是位銀幕主角，它不僅參與了《我的寵物是大象》的電影制作，還與劉青云演了對(duì)手戲。

節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，主持人騎“馬”耍“猴”戲“大象”，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)一陣歡呼。而現(xiàn)場(chǎng)特效化妝讓“天天兄弟”王一博變身“精靈王子”，更是讓觀(guān)眾們領(lǐng)略到了特效化妝的神奇魅力。

除了開(kāi)設(shè)培訓(xùn)班和宣傳特效化妝，肖進(jìn)的化妝事業(yè)也是蒸蒸日上。僅2016年上半年他就簽了3部電影，其中包括3月份開(kāi)機(jī)的魔幻現(xiàn)實(shí)題材的電影《鐵木真?zhèn)髌妗罚约坝蓜㈡?zhèn)偉再次執(zhí)導(dǎo)的《大話(huà)西游3》等。

2017年1月11日，超級(jí)IP古裝大劇《古劍奇譚二》，首次曝光了一組人物版定妝海報(bào)，靈動(dòng)飄逸的畫(huà)風(fēng)設(shè)計(jì)直接引爆了外界對(duì)于這部年度大戲的期待。這些“仙逸”造型均出自肖進(jìn)之手。很多粉絲直言《古劍奇譚二》人物造型在原IP的基礎(chǔ)上賦予了人物更多的靈韻，定妝海報(bào)成功引爆了觀(guān)眾對(duì)于這部年度大戲的超高期待值。

談及特效化妝的前景，肖進(jìn)舉了一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：人物特效所使用的原材料從最初的大部分從美國(guó)進(jìn)口，到去年基本實(shí)現(xiàn)70%國(guó)產(chǎn)化，目前已經(jīng)達(dá)到了90%。越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注“實(shí)體特效”，這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展也是突飛猛進(jìn)。所以，用不了多久，國(guó)產(chǎn)特效就會(huì)走向世界，甚至完全可以PK好萊塢！

篇9

商場(chǎng)如戲，2017年的中國(guó)電影市場(chǎng)或?qū)⑦M(jìn)入與轉(zhuǎn)折。

躺在消費(fèi)者手機(jī)里的一個(gè)個(gè)電影票務(wù)App，是2017年電影市場(chǎng)里絕對(duì)的主角。經(jīng)過(guò)資本大戰(zhàn)、資源整合、產(chǎn)業(yè)鏈縱向擴(kuò)張等一系列動(dòng)作后，在線(xiàn)票務(wù)平臺(tái)已然從工具類(lèi)App搖身一變，深度參與到電影的制作、出品、發(fā)行之中。而背后，還涌動(dòng)著布局泛娛樂(lè)生態(tài)，進(jìn)軍電影產(chǎn)業(yè)，甚至壟斷產(chǎn)業(yè)鏈上下游的野心。

從群雄逐鹿到寡頭之爭(zhēng)，在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)接近十年的春秋亂斗中，是誰(shuí)“從用戶(hù)的全世界路過(guò)”，誰(shuí)與成功僅“一步之遙”，又是誰(shuí)在最后“心花怒放”？這場(chǎng)戰(zhàn)斗的走勢(shì)，將為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的變局增添哪些戲碼？

拭目以待。

得×絲者得天下

在互聯(lián)網(wǎng)方興未艾的2008年，誰(shuí)會(huì)在網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)電影票？

格瓦拉認(rèn)為是一線(xiàn)城市的白領(lǐng)階層，他們有探索網(wǎng)絡(luò)世界的熱情，也是影院的主力消費(fèi)群體。因此，格瓦拉針對(duì)白領(lǐng)高端消費(fèi)者選擇文藝片這一垂直領(lǐng)域，打出原價(jià)售票，免費(fèi)提供選座服務(wù)的策略。比起純粹的賣(mài)票網(wǎng)站，格瓦拉更希望通過(guò)深度服務(wù)，讓“懂電影的人都來(lái)格瓦拉”。2010年，粉絲將一幅“劫富濟(jì)貧，心懷影迷”的錦旗送到格瓦拉辦公室時(shí)，格瓦拉在上海市場(chǎng)的占有率已超過(guò)80%，并擴(kuò)張至杭州、南京等城市。

2012年，中國(guó)電影總票房高達(dá)170.73億元，刷新了增長(zhǎng)紀(jì)錄。蛋糕夠大，美團(tuán)也瞄準(zhǔn)了在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)，成立貓眼電影。

與格瓦拉相反，貓眼的策略是“以農(nóng)村包圍城市”，主打?qū)r(jià)格敏感的普通消費(fèi)者，為他們提供每張電影票高達(dá)60%的補(bǔ)貼。票補(bǔ)的“殺傷力”不容小覷，貓眼通過(guò)疾風(fēng)驟雨般的價(jià)格戰(zhàn)，上線(xiàn)僅兩年用戶(hù)數(shù)就超過(guò)1億，覆蓋4 000家影院，并開(kāi)始挺進(jìn)一線(xiàn)城市。

互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的壟斷屬性決定了強(qiáng)者恒強(qiáng)，弱者愈弱。雖然貓眼與格瓦拉受眾不同，打法有別，但互聯(lián)網(wǎng)票務(wù)市場(chǎng)本是個(gè)“有我無(wú)他”的戰(zhàn)場(chǎng)，貓眼先一把火燒了格瓦拉的“糧草倉(cāng)”。

2014年，貓眼拿到《心花路放》的聯(lián)合發(fā)行權(quán)后，通過(guò)千萬(wàn)元級(jí)別的補(bǔ)N壟斷片源，并與影院簽訂協(xié)議，不得賣(mài)票給其他售票平臺(tái)。《心花路放》這類(lèi)文藝氣質(zhì)的影片是格瓦拉用戶(hù)的“心頭愛(ài)”，最后《心花路放》總票房接近12億元，格瓦拉卻始終無(wú)票可賣(mài)。

格瓦拉不淡定了。2014年7月，格瓦拉宣布完成4億元C輪融資，美團(tuán)也為貓眼籌得3億美元C輪融資―大戰(zhàn)一觸即發(fā)。貓眼一度賣(mài)出6元、5元、甚至3元的電影票，格瓦拉斥巨資與之貼身肉搏，每部熱門(mén)電影補(bǔ)貼近千萬(wàn)元。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2014年年底，格瓦拉為了平臺(tái)“懂電影”的用戶(hù)，以不低的價(jià)格簽下《一步之遙》全國(guó)IMAX影廳，怎料《一步之遙》口碑票房雙低，豆瓣評(píng)分僅6.3分。手里的票如同爛在地里的瓜，格瓦拉只能望“票”興嘆。2015年春節(jié)檔，格瓦拉又投入6 000萬(wàn)元對(duì)《狼圖騰》《闖入者》等影片進(jìn)行補(bǔ)貼，但這幾部電影同樣沒(méi)有取得大眾市場(chǎng)的認(rèn)可，補(bǔ)貼打了水漂。

顯然，格瓦拉的戰(zhàn)略與戰(zhàn)術(shù)并沒(méi)有協(xié)調(diào)一致―如果主打文藝范高端受眾，就沒(méi)必要燒錢(qián)進(jìn)行補(bǔ)貼；而想以補(bǔ)貼籠絡(luò)普通受眾，又不該側(cè)重于小眾電影。在這方面貓眼顯得“務(wù)實(shí)”很多，其補(bǔ)貼的《捉妖記》《煎餅俠》《港濉返鵲纈岸際悄萇釗攵、三線(xiàn)城市的話(huà)題之作，為平臺(tái)拉新起到了推動(dòng)作用。此外，雖然格瓦拉一直堅(jiān)持文藝定位，但補(bǔ)貼帶來(lái)的大眾用戶(hù)又沖淡了平臺(tái)的文藝氣質(zhì)，導(dǎo)致種子用戶(hù)流失。

這下，投資人也不淡定了，紛紛讓格瓦拉去開(kāi)拓尚不成熟的體育賽事、演出等線(xiàn)下票務(wù)市場(chǎng)。2015年，格瓦拉資金吃緊，市場(chǎng)占有率開(kāi)始縮水。此消彼長(zhǎng)，2015年Q1季度，貓眼的出票量占據(jù)在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)的70%，并且在一輪輪的用戶(hù)增長(zhǎng)過(guò)程中醞釀起“大招”……

拼爹時(shí)代

“貓眼大數(shù)據(jù)”橫空出世，給了格瓦拉迎頭一悶棒。

貓眼首次為電影宣發(fā)引入了大數(shù)據(jù)的概念。在《從你的全世界路過(guò)》上映之前，貓眼通過(guò)分析平臺(tái)兩億用戶(hù)的消費(fèi)大數(shù)據(jù)為影片繪制出用戶(hù)畫(huà)像：16～25歲的女性占該片受眾的69.43%；重慶、成都、武漢、蘇州等西南部和南部二、三線(xiàn)城市對(duì)該片的關(guān)注度最高。因此，貓眼把宣發(fā)資源集中投放在熱點(diǎn)區(qū)域，并瞄準(zhǔn)主體受眾，策劃出“誰(shuí)傾聽(tīng)你”的主題宣傳方案，在移動(dòng)端與院線(xiàn)聯(lián)合推廣。

《從你的全世界路過(guò)》正式上映后，票房與上座率齊飛，一舉拿下2016年國(guó)慶檔票房冠軍。這為貓眼大數(shù)據(jù)宣發(fā)服務(wù)提供了一份亮眼的成績(jī)單，也使貓眼成為片方、院線(xiàn)的座上賓。

這下，格瓦拉的“小米加步槍”顯得相形見(jiàn)絀。

“草根”出身的格瓦拉堅(jiān)持通過(guò)優(yōu)質(zhì)服務(wù)來(lái)進(jìn)行差異化競(jìng)爭(zhēng)，比如用戶(hù)在格瓦拉App上購(gòu)票時(shí)，格瓦拉會(huì)提供影院附近的停車(chē)場(chǎng)和公交線(xiàn)路信息；用戶(hù)購(gòu)票時(shí)還能在票面上打印“第一次陪你看電影”“20歲生日電影”等句子，讓電影票變成紀(jì)念物。

但實(shí)際上，在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)壁壘不是用戶(hù)，而在于上游的片方與院線(xiàn)資源。在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)的底層邏輯是：誰(shuí)能為上游片方、院線(xiàn)創(chuàng)造價(jià)值，誰(shuí)就能獲得片源優(yōu)勢(shì)、票價(jià)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而抓住用戶(hù)。“挾用戶(hù)以令院線(xiàn)”的打法在互聯(lián)網(wǎng)票務(wù)領(lǐng)域不靈了。

―2015年Q1季度，專(zhuān)注經(jīng)營(yíng)用戶(hù)的格瓦拉無(wú)法在院線(xiàn)爭(zhēng)取到票價(jià)優(yōu)勢(shì)，技術(shù)創(chuàng)新的資金又捉襟見(jiàn)肘，市場(chǎng)份額一度被貓眼擠壓到僅剩3.7%。

眼看貓眼與格瓦拉的雙雄爭(zhēng)霸即將分出勝負(fù)，戰(zhàn)場(chǎng)卻突然殺入一支生力軍。2015年，BAT在互聯(lián)網(wǎng)票務(wù)市場(chǎng)紛紛扶持起“親兒子”，雖然趕了個(gè)晚集，但巨頭利用自家的資源優(yōu)勢(shì)，也快速加入到“取悅”院線(xiàn)、片方的隊(duì)列中。

百度的糯米電影率先出招，除了在C端大打補(bǔ)貼戰(zhàn)，還在B端與大地院線(xiàn)、星美院線(xiàn)推出聯(lián)名會(huì)員卡，將自身流量導(dǎo)入院線(xiàn)。為了加強(qiáng)百度糯米的流量導(dǎo)入，李彥宏還調(diào)動(dòng)手機(jī)百度和百度地圖兩大“流量護(hù)法”協(xié)同糯米作戰(zhàn)。

騰訊的微影時(shí)代則直接“掏家底”，用微信朋友圈為片方打起廣告，并打造“智慧影院”系統(tǒng)，幫助院線(xiàn)實(shí)現(xiàn)自主售票及自主營(yíng)銷(xiāo)。且“智慧影院”系統(tǒng)下所有票款能實(shí)時(shí)到達(dá)影院賬戶(hù)，為影院避免了回款慢的問(wèn)題。

讓?xiě)?zhàn)場(chǎng)泛起血腥味的是淘票票。想要實(shí)現(xiàn)在線(xiàn)選座服務(wù)，在線(xiàn)票務(wù)平臺(tái)必須與鳳凰佳影、火烈鳥(niǎo)等幾家持“牌照”的系統(tǒng)商合作。2015年4月，阿里影業(yè)豪擲8.3億元收購(gòu)的粵科軟件，則是這些系統(tǒng)商的技術(shù)服務(wù)方，涵蓋影院運(yùn)營(yíng)中的大部分軟件系統(tǒng)，掌握著排片信息、價(jià)格體系、會(huì)員數(shù)據(jù)、賣(mài)品收入等海量信息。全行業(yè)市場(chǎng)信息的整合足以將散兵游勇的中小影院收入麾下，淘票票有了掘地三尺的能力。

挑戰(zhàn)者來(lái)勢(shì)兇猛。2015年Q2季度，原先與貓眼合作的片方、影院大量倒戈，貓眼出票量市場(chǎng)份額從70%下跌到51%，Q3季度更是跌至26.73%。但比起貓眼，最慘的還是格瓦拉。

第二次巨頭大戰(zhàn)

2015年4月，淘票票攜粵科軟件奇襲格瓦拉后方大本營(yíng)，拿下格瓦拉經(jīng)營(yíng)多年的上海電影節(jié)票務(wù)銷(xiāo)售權(quán)。上海電影節(jié)是影迷的線(xiàn)下狂歡盛會(huì)，電影節(jié)開(kāi)票僅3分鐘，大量擁入的影迷就拍下了2萬(wàn)張電影票。淘票票通過(guò)粵科軟件的技術(shù)優(yōu)化售票系統(tǒng)，解決了以往購(gòu)票卡頓、支付不暢的問(wèn)題。當(dāng)天，淘票票砍下近600萬(wàn)元的票房收入。

至于格瓦拉，上游資源被洗劫一空后，據(jù)守上海反攻全國(guó)市場(chǎng)夢(mèng)碎搖籃。2015年11月，四面楚歌的格瓦拉宣布與微影時(shí)代合并。有別于強(qiáng)者間的競(jìng)合，格瓦拉在微影時(shí)代的業(yè)務(wù)版圖中只負(fù)責(zé)少量文藝片及線(xiàn)下劇場(chǎng)業(yè)務(wù)，處于邊緣位置。一年之后，格瓦拉高層僅剩一位，原有業(yè)務(wù)人員不到十分之一。這位中國(guó)在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)的開(kāi)路先鋒，以頗具悲劇色彩的結(jié)局離場(chǎng)。

其實(shí)機(jī)會(huì)還是有的。2014年，百度和阿里都曾與格瓦拉談過(guò)投資和控股，但格瓦拉當(dāng)時(shí)卻沒(méi)有想到戰(zhàn)場(chǎng)的格局會(huì)從“搶用戶(hù)”上升為資源整合能力的比拼，因此錯(cuò)過(guò)了融入BAT的戰(zhàn)略機(jī)遇。

如今，其他玩家都有“親爹”供養(yǎng)，不僅資金充沛，更能對(duì)接優(yōu)質(zhì)的上游資源。所謂“不想拍電影的賣(mài)票公司不是好巨^”，互聯(lián)網(wǎng)票務(wù)公司的“想象力”在于價(jià)值600億元的電影產(chǎn)業(yè)。貓眼與BAT經(jīng)過(guò)2015年的激烈爭(zhēng)奪，在資源整合層面已經(jīng)完成了基本的排兵布陣，開(kāi)始向電影行業(yè)的上游擴(kuò)張。

2016年5月，淘票票宣布完成17億元A輪融資。博納影業(yè)、華策影視等機(jī)構(gòu)除了為淘票票提供資本支持，還引入了內(nèi)容資源。同期，貓眼電影從美團(tuán)獨(dú)立分拆，以交叉持股的方式引入光線(xiàn)傳媒實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略重組，也完成了資本和上游資源的整合。此前，微影時(shí)代完成C+輪45億元融資，也喊出“攜百億資本深度布局泛娛樂(lè)市場(chǎng)”的口號(hào)。

山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓，完成資源整合之后，貓眼與BAT的四強(qiáng)爭(zhēng)霸進(jìn)入到硬實(shí)力的較量。

江湖不老

進(jìn)入2016年，用一句話(huà)形容在線(xiàn)電影票務(wù)平臺(tái)的戰(zhàn)斗，是“兩個(gè)格瓦拉與一個(gè)阿里”。

淘票票是個(gè)努力的“富二代”。2016年底，背靠阿里影業(yè)的淘票票拿到了《西游伏妖篇》《乘風(fēng)破浪》等熱門(mén)影片的聯(lián)合出品權(quán)。隨后淘票票結(jié)合淘寶、天貓的商家資源對(duì)合作項(xiàng)目展開(kāi)整合營(yíng)銷(xiāo)，并聯(lián)手支付寶、手機(jī)淘寶、微博等流量入口為影片宣傳造勢(shì)。

與之相比，貓眼的資源稍顯弱勢(shì)，家底又不如淘票票雄厚。所以貓眼避其鋒芒，選擇與開(kāi)心麻花、新麗影業(yè)等新生代勢(shì)力合作，押注低成本文藝電影――與當(dāng)年格瓦拉對(duì)抗貓眼時(shí)的打法一樣。但貓眼卻比格瓦拉幸運(yùn)，經(jīng)過(guò)幾年的市場(chǎng)積累，貓眼的大數(shù)據(jù)宣發(fā)已經(jīng)練至爐火純青，選擇電影的眼光也十分老到。憑借大數(shù)據(jù)宣發(fā)服務(wù)與地面推廣，貓眼參與出品、發(fā)行的《驢得水》《情圣》等影片在2017年春節(jié)檔攬下76億元票房，是淘票票34億元票房的一倍有余，可謂老將風(fēng)范，扳回一城。

背靠騰訊、萬(wàn)達(dá)的微影時(shí)代則是第二個(gè)“格瓦拉”，是當(dāng)年那個(gè)剛剛拿到融資，卻在項(xiàng)目選擇上接連失利的格瓦拉。淘票票主打大片，微影時(shí)代就搶下《爵跡》《追兇者也》，貓眼走小眾文藝范，微影時(shí)代則用《東北往事之破馬張飛》《一句頂一萬(wàn)句》與之死磕。從2016年到2017年春節(jié)檔，微影時(shí)代共參與22部影片的出品和9部電影的發(fā)行，數(shù)量是貓眼的一倍。激進(jìn)的打法也讓微影時(shí)代遭遇了《鐵道飛虎》《致青春2》等“票房毒藥”，在保底發(fā)行中連續(xù)虧損12億元，元?dú)獯髠荒芮拥谌?/p>

而糯米電影娛樂(lè)資源的短板使其在項(xiàng)目的口碑、票房上皆無(wú)亮眼表現(xiàn)。糯米電影從2016年以來(lái)，除了《熊出沒(méi)奇幻空間》在春節(jié)檔獲得的5億元票房挽回一局，其他項(xiàng)目大多業(yè)績(jī)平平，“謀王業(yè)”心有余而力不足。

勝負(fù)初見(jiàn)。經(jīng)過(guò)一年的激烈角逐，貓眼砍下在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)42%的出票量，淘票票為25%，微影時(shí)代16%，百度糯米11%。貓眼和淘票票的市場(chǎng)份額總和已接近7成，在線(xiàn)票務(wù)市場(chǎng)格局由四強(qiáng)割據(jù)轉(zhuǎn)為楚漢爭(zhēng)霸，兩家都有問(wèn)鼎中原的決心。

同時(shí)，一場(chǎng)更大的變局還在醞釀當(dāng)中。

在線(xiàn)票務(wù)平臺(tái)通過(guò)向電影產(chǎn)業(yè)上下游擴(kuò)張，地位已愈發(fā)強(qiáng)勢(shì)，早有影院想要揭竿而起。業(yè)界謠傳，2015年貓眼曾試圖通過(guò)補(bǔ)貼控制萬(wàn)達(dá)院線(xiàn)的排片，就險(xiǎn)遭萬(wàn)達(dá)整體封殺。

對(duì)萬(wàn)達(dá)來(lái)說(shuō)，當(dāng)觀(guān)影人群都從售票平臺(tái)中購(gòu)票時(shí)，現(xiàn)金流和消費(fèi)行為數(shù)據(jù)都掌握在平臺(tái)手里，萬(wàn)達(dá)影院將淪為一個(gè)只提供服務(wù)的終端場(chǎng)所。

篇10

由于影片表現(xiàn)的是農(nóng)村傳統(tǒng)手藝人在社會(huì)變遷中的命運(yùn)，再加上吳天明“第四代”的標(biāo)簽，《百鳥(niǎo)朝鳳》理所當(dāng)然被劃入藝術(shù)電影的范疇并引發(fā)對(duì)中國(guó)藝術(shù)電影市場(chǎng)境遇的熱烈討論。由于方勵(lì)下跪事件過(guò)于極端，因此無(wú)論《百鳥(niǎo)朝鳳》在票房上取得多大成績(jī)，對(duì)其他藝術(shù)電影的市場(chǎng)操作都不具備任何參考價(jià)值，如果說(shuō)這一事件還有積極意義，那就是借助媒體的力量放大了電影的創(chuàng)作訴求：對(duì)行將消失的傳統(tǒng)文化的無(wú)奈與感傷。

一、堅(jiān)守與市場(chǎng)的錯(cuò)位

在目前的市場(chǎng)環(huán)境下，《百鳥(niǎo)朝鳳》的市場(chǎng)境遇誰(shuí)都可以預(yù)見(jiàn)，這也是該片 2012年底拍竣后一直沒(méi)有發(fā)行方愿意介入的原因，因?yàn)槊餍恰?IP題材、視效、話(huà)題、受眾基礎(chǔ)，這些當(dāng)前決定電影票房的因素它都不具備。此次影聯(lián)傳媒愿意接手純粹是出于對(duì)吳天明的敬重，影聯(lián)傳媒、方勵(lì)以及志愿者三方拼湊的 300萬(wàn)元也僅能覆蓋基本的發(fā)行費(fèi)用，根本不可能展開(kāi)有效宣傳，這樣看來(lái)，《百鳥(niǎo)朝鳳》在擱置 3年后還能夠順利進(jìn)入院線(xiàn)上映，已經(jīng)算是幸運(yùn)，如果還奢望比較好的票房成績(jī)，本來(lái)就不現(xiàn)實(shí)。《百鳥(niǎo)朝鳳》 5月6日上映第一天排片占比 2%，票房占比卻只有 0.1%，場(chǎng)均 3人，這樣的市場(chǎng)表現(xiàn)只能迫使院線(xiàn)進(jìn)一步削減排片。

近年來(lái)，藝術(shù)電影導(dǎo)演、制片方、發(fā)行方對(duì)院線(xiàn)的指責(zé)時(shí)有所聞，實(shí)際上這些指責(zé)并不符合市場(chǎng)邏輯。院線(xiàn)作為電影產(chǎn)業(yè)鏈的終端，獨(dú)立的市場(chǎng)主體，它必須與電影制片方、發(fā)行方結(jié)合成利益共同體才可以生存，只不過(guò)這種結(jié)合著眼于利益而非情懷，因此，不考慮院線(xiàn)的利益訴求，單方面要求院線(xiàn)支持藝術(shù)電影是不切實(shí)際的。實(shí)際上，除了萬(wàn)達(dá)院線(xiàn)憑借自有物業(yè)的租金優(yōu)惠和影院布局的區(qū)位優(yōu)勢(shì)能夠保持良好的盈利能力外，絕大多數(shù)院線(xiàn)的日子并不好過(guò)，有些甚至處于虧損狀態(tài)。因?yàn)殡m然銀幕數(shù)量和票房總量多年來(lái)一直保持高速增長(zhǎng)，但隨著運(yùn)營(yíng)成本的不斷上升，票價(jià)、場(chǎng)均人次和單銀幕產(chǎn)出這些決定院線(xiàn)盈利能力的關(guān)鍵指標(biāo)并沒(méi)有相應(yīng)的提升。根據(jù)廣電總局披露的數(shù)據(jù)， 2015年中國(guó)電影平均票價(jià) 35元，場(chǎng)均 23.2人，單銀幕產(chǎn)出 139.3萬(wàn)，與前幾年相比，基本上是持平狀態(tài)。院線(xiàn)在自身生存都倍感壓力的情況下，沒(méi)有義務(wù)為藝術(shù)電影而犧牲自己的商業(yè)利益。

《百鳥(niǎo)朝鳳》是吳天明對(duì)藝術(shù)電影最后的堅(jiān)守，這份堅(jiān)守卻很難獲得當(dāng)下主流電影觀(guān)眾的共鳴，仍然沿用“第四代”現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作模式拍攝的《百鳥(niǎo)朝鳳》，不論影像層面還是敘事層面，都沒(méi)有考慮與市場(chǎng)的對(duì)接。雖然影片有深刻的文化反思，也具備強(qiáng)烈的情緒感染力，但如果沒(méi)有方勵(lì)下跪這一事件，相信沒(méi)有多少觀(guān)眾會(huì)對(duì)農(nóng)村嗩吶匠的命運(yùn)感興趣。如果說(shuō)吳天明是出于一種藝術(shù)家的文化使命感拍攝了這部電影，那么只能說(shuō)當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)并沒(méi)有為這種情懷留出空間。沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)這種堅(jiān)守對(duì)一個(gè)國(guó)家電影發(fā)展的價(jià)值與意義，但問(wèn)題是，在一個(gè)完全市場(chǎng)化的環(huán)境中，這種堅(jiān)守很難獲得認(rèn)同，侯孝賢、賈樟柯、許鞍華、王小帥、張艾嘉、婁燁，這些近年來(lái)比較活躍的藝術(shù)電影導(dǎo)演，無(wú)一例外也都面臨這種堅(jiān)守的困境。在市場(chǎng)環(huán)境沒(méi)有實(shí)質(zhì)性改變之前，應(yīng)該試著在堅(jiān)守與市場(chǎng)中尋找一種平衡，否則，就不應(yīng)對(duì)市場(chǎng)抱有多大期望。

二、藝術(shù)電影的市場(chǎng)環(huán)境

中國(guó)電影行業(yè)自 2002年確定產(chǎn)業(yè)化改革方向以來(lái)，受益于經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型和文化產(chǎn)業(yè)振興政策，大量資本進(jìn)入電影制作、發(fā)行、放映、衍生品開(kāi)發(fā)以及網(wǎng)絡(luò)售票、播映領(lǐng)域，使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出高速發(fā)展的局面。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度可以從簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)對(duì)比中看出：電影票房從 2002年的 9.5億增長(zhǎng)到 2015年的 440.69億；可統(tǒng)計(jì)票房的城市影院和銀幕數(shù)量分別從 2002年的 1023家、 1843塊增長(zhǎng) 2015年的 6148家、 31627塊，故事片產(chǎn)量也從 2002年的 100部大幅提升到 2015年的 686部。大量資本涌入所帶來(lái)的內(nèi)容和硬件等供給因素的改善，加上團(tuán)購(gòu)、預(yù)售、票補(bǔ)、在線(xiàn)選座等互聯(lián)網(wǎng)因素的刺激， 2015年中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展超出了很多人的預(yù)期，全年觀(guān)影人次 12.6億，如果按照 7億城市人口計(jì)算，人均 1.8次，在世界主要電影市場(chǎng)中已經(jīng)屬中上水平。在電影市場(chǎng)一片紅火的形勢(shì)下，藝術(shù)電影尤其是比較純粹的藝術(shù)電影在市場(chǎng)上依然處境艱難，并沒(méi)有受益于市場(chǎng)擴(kuò)張所帶來(lái)的紅利，由于商業(yè)電影越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)，藝術(shù)電影的市場(chǎng)位置甚至比產(chǎn)業(yè)化改革以前更加邊緣。

目前中國(guó)每年生產(chǎn)六百多部影片，雖然統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示每年有二百多部國(guó)產(chǎn)影片（ 2015年上映 358部，其中國(guó)產(chǎn)影片 278部，進(jìn)口影片 80部）可以進(jìn)入院線(xiàn)放映，但真正能夠做到 5%以上排片占比規(guī)模放映的僅是少數(shù)，而要做到 5%以上的排片占比，除了影片本身要具備一定的市場(chǎng)賣(mài)點(diǎn)外，目前至少需要一千萬(wàn)以上的宣發(fā)投入，這對(duì)于基本上屬于中小投資規(guī)模的藝術(shù)電影來(lái)說(shuō)無(wú)異于設(shè)置了一道不可逾越的門(mén)檻。因此，除了極少數(shù)獲國(guó)際電影節(jié)重要獎(jiǎng)項(xiàng)或者有明星加盟的藝術(shù)電影以外，其他藝術(shù)電影即便能夠進(jìn)入院線(xiàn)，排片占比也非常低，黃金時(shí)段的場(chǎng)次更少，例如，《闖入者》首日排片占比 1.6%，《念念》首日排片占比 3.4%，《喜馬拉雅天梯》首日排片占比 0.5%，《心迷宮》首日排片占比 3.3%。這么低的排片意味著即便有比較好的上座率，票房過(guò) 1000萬(wàn)都很難。藝術(shù)電影不僅上映時(shí)排片占比低、黃金場(chǎng)次少，上映后排片量的削減幅度也明顯高于商業(yè)電影。以《山河故人》為例， 2015年10月30日首映排片占比 10.5%，一周以后的 11月6日，排片占比就僅剩 1.3%了，賈樟柯通過(guò)微博懇請(qǐng)?jiān)壕€(xiàn)保留排片也無(wú)濟(jì)于事。藝術(shù)電影有一個(gè)口碑發(fā)酵的過(guò)程，如果《山河故人》第二周仍能保持 5%左右的排片占比，票房有望達(dá)到 5000萬(wàn)（實(shí)際票房 3222萬(wàn)）。

由于中國(guó)電影實(shí)行全面產(chǎn)業(yè)化改革以后沒(méi)有在制度設(shè)計(jì)上為藝術(shù)電影提供任何保障，在當(dāng)前民資、外資占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的院線(xiàn)市場(chǎng)，藝術(shù)電影在國(guó)產(chǎn)商業(yè)影片、進(jìn)口分帳影片的擠壓下，市場(chǎng)空間極為有限。目前，國(guó)產(chǎn)熱門(mén)商業(yè)影片上映的排片占比一般在 30%以上，進(jìn)口分帳大片則高達(dá) 50%甚至 60%，例如《速度與激情 7》上映首日排片占比 62.5%，最高達(dá)到 65.8%，

《魔獸》上映首日排片占比 65.1%。商業(yè)影片不僅上映首周排片占比高，第二周、第三周仍然會(huì)保持很高的排片占比，在只追求票房利益最大化的市場(chǎng)邏輯下，藝術(shù)電影自然會(huì)被犧牲掉。因此，如果不能像國(guó)外那樣建立起藝術(shù)院線(xiàn)或者出臺(tái)相應(yīng)的市場(chǎng)救濟(jì)措施，《百鳥(niǎo)朝鳳》式的市場(chǎng)困境永遠(yuǎn)無(wú)解。

近年來(lái)隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模式的轉(zhuǎn)換，大量資本涌向文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，中國(guó)電影越來(lái)越成為資本博弈的對(duì)象，宣發(fā)至上、票房補(bǔ)貼、購(gòu)買(mǎi)票房、票房造假、票房對(duì)賭等急功近利、違法違規(guī)現(xiàn)象愈演愈烈，市場(chǎng)愈發(fā)浮躁喧囂，自媒體的盛行也使得觀(guān)影行為越來(lái)越社會(huì)化，一部電影只要能夠成功激發(fā)話(huà)題討論進(jìn)而成為搜索熱點(diǎn)，票房就可以高枕無(wú)憂(yōu)，至于影片質(zhì)量如何則不在討論之列。《百鳥(niǎo)朝鳳》一開(kāi)始的落寞是這種市場(chǎng)環(huán)境所決定的，方勵(lì)下跪事件以后票房出現(xiàn)戲劇性轉(zhuǎn)折也是這種環(huán)境所決定的，這是一個(gè)悖論。客觀(guān)而言，《百鳥(niǎo)朝鳳》算不上一部風(fēng)格比較獨(dú)到的藝術(shù)電影，確切的說(shuō)是一部導(dǎo)演功力老道的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義電影，囿于成本、創(chuàng)作觀(guān)念的局限，《百鳥(niǎo)朝鳳》與吳天明之前的《老井》《變臉》相比也有明顯的差距。在方勵(lì)下跪事件以后，觀(guān)眾突然爆發(fā)出的觀(guān)影熱情，不是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)《百鳥(niǎo)朝鳳》的驚喜，而是出于參與一個(gè)社會(huì)話(huà)題的好奇，當(dāng)然，也夾雜著懷念、同情等復(fù)雜的心理。方勵(lì)下跪事件成功轉(zhuǎn)化為一次事件營(yíng)銷(xiāo)，院線(xiàn)也樂(lè)見(jiàn)這一話(huà)題的持續(xù)發(fā)酵，順勢(shì)增加排片量，意外受到波及的則是 5月13日上映的《再見(jiàn)，再也不見(jiàn)》，不僅在話(huà)題層面被遮蔽，排片也受到很大影響，這恐怕是各方都始料未及的，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，方勵(lì)下跪事件實(shí)際上擾亂了正常的市場(chǎng)秩序，盡管這個(gè)市場(chǎng)本身就不合理。

三、藝術(shù)創(chuàng)造與體制創(chuàng)新

從2015年4月30日王小帥因《闖入者》排片量少而發(fā)表告全國(guó)觀(guān)眾書(shū)，感慨“這可能是商業(yè)片最好的年代，也是嚴(yán)肅電影最壞的年代”，到2015年11月2日賈樟柯通過(guò)微博懇請(qǐng)?jiān)壕€(xiàn)為《山河故人》保留排片，再到方勵(lì)為《百鳥(niǎo)朝鳳》增加排片而沖動(dòng)下跪，藝術(shù)電影似乎籠罩著太多的無(wú)奈與悲情，市場(chǎng)環(huán)境的嚴(yán)酷是顯而易見(jiàn)的，但藝術(shù)電影創(chuàng)作自身也需要反思，在媒介環(huán)境、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)、受眾觀(guān)影趣味日新月異的情況下，藝術(shù)電影不是僅僅靠一種堅(jiān)守、不妥協(xié)的態(tài)度就可以應(yīng)對(duì)一切的，藝術(shù)電影應(yīng)該積極去尋求藝術(shù)堅(jiān)守與市場(chǎng)需求的平衡點(diǎn)。院線(xiàn)實(shí)際上并不天然的排斥藝術(shù)電影，作為一個(gè)市場(chǎng)終端，任何有票房潛力的電影都是它的利益共同體，藝術(shù)電影不得不正視上座率低這一現(xiàn)實(shí)，只要解決了受眾面過(guò)窄的問(wèn)題，院線(xiàn)也非常希望借助影片的多樣化提升整體的上座率。

藝術(shù)電影實(shí)際上是一個(gè)很寬泛的概念，既有比較純粹追求形式美感與人文內(nèi)涵的作者型電影，也有借助類(lèi)型和明星的包裝，在人性、社會(huì)、歷史、人與自然關(guān)系等方面深入開(kāi)掘的商業(yè)化色彩明顯的文藝片，不同類(lèi)型有不同的市場(chǎng)定位與生存策略。近些年中國(guó)也有一些藝術(shù)電影在努力探尋新的生存方式，有的影片通過(guò)國(guó)際電影節(jié)的宣傳平臺(tái)或者類(lèi)型化、明星化策略，在市場(chǎng)上也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，例如《歸來(lái)》《白日焰火》《山河故人》《刺客聶隱娘》《狼圖騰》《老炮兒》等。另外，一些成本相對(duì)比較低，但藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性鮮明的電影也得到市場(chǎng)的認(rèn)可，例如《推拿》《心迷宮》《十二公民》《一個(gè)勺子》等。藝術(shù)電影應(yīng)該重視新的媒介環(huán)境、新的技術(shù)可能性條件下的創(chuàng)造性問(wèn)題，如果固守傳統(tǒng)的觀(guān)念與形式，過(guò)分迷戀自我的表達(dá)，實(shí)際上是將自己與市場(chǎng)隔絕。

當(dāng)然，比較純粹的藝術(shù)電影天然地與商業(yè)化保持著距離，試圖調(diào)和二者幾乎是不可能的，藝術(shù)電影必須找到自己獨(dú)特的生存方式。從世界各國(guó)的發(fā)展情況看，藝術(shù)電影的發(fā)展應(yīng)該具備兩個(gè)條件，一是比較完善的資助機(jī)制，二是具備一定規(guī)模的藝術(shù)院線(xiàn)，這就需要中國(guó)電影的管理機(jī)制、市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制必須做出相應(yīng)調(diào)整，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行制度創(chuàng)新，才能促進(jìn)藝術(shù)電影的發(fā)展，構(gòu)建起藝術(shù)電影與商業(yè)電影良性互補(bǔ)的文化生態(tài)。經(jīng)過(guò)十多年以放開(kāi)市場(chǎng)準(zhǔn)入為核心的產(chǎn)業(yè)化改革，中國(guó)已基本建立起以市場(chǎng)為導(dǎo)向的電影產(chǎn)業(yè)體系，現(xiàn)在應(yīng)著眼于制度的完善、市場(chǎng)的公平以及電影藝術(shù)、文化與商業(yè)價(jià)值之間的平衡，《百鳥(niǎo)朝鳳》事件看似是一個(gè)偶發(fā)的個(gè)案，實(shí)際上是各種矛盾交織的產(chǎn)物。

雖然目前中國(guó)電影行業(yè)的資金面非常寬松，但也只是針對(duì)熱門(mén)商業(yè)電影而言，藝術(shù)電影要解決拍攝資金和宣發(fā)資金還是非常困難。《百鳥(niǎo)朝鳳》 2010年立項(xiàng)到 2016年才上映，籌資的艱難可想而知，如果不是吳天明的女兒吳妍妍四處求援，這部電影根本不可能進(jìn)入院線(xiàn)。剛?cè)胄械哪贻p導(dǎo)演處境就更艱難，例如忻鈺坤的《心迷宮》拍攝成本僅 170萬(wàn)，李睿 的《家在水草豐茂的地方》拍攝成本也不過(guò) 400萬(wàn)，在目前的制作條件下，這么低的投資必然會(huì)影響影片的制作水準(zhǔn)。因此，當(dāng)務(wù)之急是應(yīng)該著手建立一個(gè)公平合理、鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)并盡量與市場(chǎng)對(duì)接的資助體系，如果這個(gè)體系能夠部分形成投資與回收的良性循環(huán)，后續(xù)的資金需求不會(huì)太大，已有的幾個(gè)籌資渠道完全可以滿(mǎn)足。

藝術(shù)電影的另一個(gè)弱項(xiàng)是發(fā)行與營(yíng)銷(xiāo)。中國(guó)的電影發(fā)行公司雖然數(shù)量眾多，但經(jīng)營(yíng)模式高度一致，就是只充當(dāng)一個(gè)市

場(chǎng)中介，幾乎不做版權(quán)預(yù)售、買(mǎi)斷發(fā)行和墊資發(fā)行，近年來(lái)出現(xiàn)的保底發(fā)行也僅僅針對(duì)熱門(mén)商業(yè)電影。這種發(fā)行體制對(duì)藝術(shù)電影非常不利，因?yàn)樗囆g(shù)電影的制片方通常規(guī)模很小，資金有限，面對(duì)幾十條院線(xiàn)、幾千家影院，根本無(wú)力展開(kāi)有效的宣發(fā)。而且，目前這種幾十條院線(xiàn)同時(shí)上映的模式也不適合藝術(shù)電影，因?yàn)榕牌侩m然低，但全面發(fā)行的成本并不低，而且藝術(shù)電影往往三、五天就被院線(xiàn)下片了，發(fā)行投入產(chǎn)出比很低。未來(lái)要想建立穩(wěn)定的藝術(shù)電影市場(chǎng)，以政策杠桿改革發(fā)行體制、建設(shè)藝術(shù)院線(xiàn)、分線(xiàn)發(fā)行幾方面都應(yīng)該展開(kāi)積極探索。 2016年中國(guó)銀幕數(shù)量將會(huì)接近 4萬(wàn)塊，與北美市場(chǎng)持平，按照2016年上半年的票房走勢(shì)估算，全年票房增幅比 2015年明顯下降已是事實(shí)，這就意味著院線(xiàn)、影院的營(yíng)收壓力將會(huì)進(jìn)一步加劇，通過(guò)發(fā)行體制的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)藝術(shù)電影市場(chǎng)，其實(shí)也是行業(yè)發(fā)展的內(nèi)在需求，這一點(diǎn)業(yè)內(nèi)應(yīng)該早日達(dá)成共識(shí)。

結(jié)語(yǔ)

2016年6月4日，有關(guān)第上海國(guó)際電影節(jié)指定購(gòu)票網(wǎng)站“淘票票”因訪(fǎng)問(wèn)量激增導(dǎo)致服務(wù)器“崩潰”的消息成為媒體傳播的熱點(diǎn)，通過(guò)查詢(xún)“淘票票”發(fā)現(xiàn)， 456部展映影片、 1338場(chǎng)放映幾乎都已售罄，觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)電影的熱情可見(jiàn)一斑。這種盛況同樣出現(xiàn)今年北京國(guó)際電影節(jié)期間， 2016年4月1日12時(shí)，第六屆北京國(guó)際電影節(jié)指定售票平臺(tái)“格瓦拉”與“微票兒 ”開(kāi)始售票，僅僅 30分鐘后，總出票額就已突破 600萬(wàn)元，整個(gè)電影節(jié)期間，展映影片票房收入超過(guò) 1000萬(wàn)元。雖然電影節(jié)展映影片絕大多數(shù)是外國(guó)影片，也并非都是藝術(shù)電影，但從一個(gè)側(cè)面可以看出，藝術(shù)水準(zhǔn)比較高的電影在中國(guó)還是很有市場(chǎng)潛力的。巨大的市場(chǎng)需求是毋庸置疑的，關(guān)鍵就是用什么樣的影片通過(guò)什么樣的渠道去滿(mǎn)足這種需求，這是中國(guó)藝術(shù)電影發(fā)展所面臨的課題，也是整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所面臨的課題。