導(dǎo)語：如何才能寫好一篇浣溪沙秦觀，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】秦觀；審美移情；《浣溪沙》；詞心

秦觀《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

秦觀之詞，歷來被評為詞之正宗。他的詞，是基于幽微敏感的詞心，通過宋詞語言構(gòu)建起了詞之正宗的詞質(zhì)，因而不僅具有外在的要眇宜修的詞體美，更有一種內(nèi)在的深遠(yuǎn)的境界美。那么，詞心究竟是指什么？

詞心，最早是馮煦在《蒿庵論詞》中提出的：“他人之詞，詞才也；秦觀之詞，詞心也。”所謂詞心，筆者認(rèn)為即是詞人素有的貫通外界景物與個人內(nèi)心情感的一種敏銳的觸覺。這種觸覺，是在中國傳統(tǒng)形象思維的觀念下形成的――常見的如“興”的運(yùn)用――實質(zhì)是心理學(xué)上的一種審美移情。正如19世紀(jì)盛行于德國乃至歐洲的“移情說”代表人物之一立普斯所言：“在對美的對象進(jìn)行審美的觀照之中，我感到精力旺盛，活潑，輕松自由或自豪。但我感到這些，并不是面對著對象或和對象對立，而是自己就在對象里面。”簡而言之，移情即是對外物一種人格化的觀照，作者將自己感情投射到外物上，外物因此充滿人情，而主體是觀照中的主體，最終達(dá)到主客體的統(tǒng)一。這首《浣溪沙》也是如此，它并不過多地涉及個人經(jīng)歷，創(chuàng)作技巧，而只是由于敏銳地捕捉到外界事物從而于內(nèi)心生發(fā)出的一種個人感觸。

值得提出的是，《浣溪沙》據(jù)學(xué)者考證，是詞人在元年間的作品。高太后垂簾聽政，起用舊黨人士而力斥新黨，屬于舊黨的蘇軾及蘇門諸君子紛紛回朝，會師于汴京，詩詞酬唱，酒酣耳熱，文壇盛況空前。而秦觀在這種樂觀積極的大環(huán)境背景中填成《浣溪沙》，那一種不可觸摸的不可言說的漠漠的哀愁感，實乃詞心所致。

秦觀從這種幽微敏感的詞心出發(fā)構(gòu)建起其詞的特質(zhì)。所謂詞質(zhì)，筆者認(rèn)為除了包括詞作為文體的特質(zhì)之外，更重要的是指不同詞人之詞相互區(qū)別的特質(zhì)。詞自《花間》的傳統(tǒng)以來，乃是由于“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。”i它的詞質(zhì)本身應(yīng)該是具有要眇宜修、幽微深婉的女性美。而此前溫庭筠的詞主要借助精工的物象傳達(dá)女子內(nèi)心情愫，往往缺乏真情實感；韋莊詞善于白描，感人至深，但又拘限于一時一地的情事；馮延巳的《鵲踏枝》富有深遠(yuǎn)的意境，而于用字遣詞上還須錘煉；后來的晏殊，歐陽修等一派詞人在自己的詞中加入了胸襟、學(xué)識、抱負(fù)，卻于意境上有所欠缺。如此看來，秦觀詞千古被視為詞之正宗，正是由于其詞纖婉蘊(yùn)藉富有意境的詞質(zhì)為沿《花間》傳統(tǒng)以來的婉約詞作提供了一種文學(xué)和美學(xué)范式。

為什么在談到秦觀詞的時候要提出詞心和詞質(zhì)的關(guān)系呢？因為不同的詞人之詞有不同的詞質(zhì)，然而這些詞質(zhì)并不全是基于詞心而形成的，有的更多地是基于生活經(jīng)歷，比如晏小山的小令；有的更多地是則是基于創(chuàng)作技巧，比如姜白石的長調(diào)。秦觀詞之所以是秦觀詞，我覺得他的可貴之處即在于詞心，似乎他生而就是為寫詞的。馮煦在《蒿庵論詞》里談秦觀詞最早提出了“詞心說”，其后諸多詞學(xué)家評秦觀詞時多承襲此種觀點，王國維推崇秦觀詞亦是認(rèn)為秦觀詞具有詞體的特質(zhì)，更有一份深遠(yuǎn)發(fā)人微思的境界。葉嘉瑩先生在論秦觀詞時寫了一首詩來指明秦觀詞中的詞心：“花外斜暉柳外樓，寶簾閑掛小銀鉤。正緣平淡人難及，一點詞心屬少游。”秦觀的詞心是敏感幽微的，它容易為外物所觸動。這種觸動，并不是一些詞人拘限于生活經(jīng)歷所帶來的觸動，而是自然地貫通外界景物與個人內(nèi)心情感，有意無意即行之為詞。正是由于秦觀這種幽微敏感的詞心建構(gòu)起了秦詞纖柔婉約其外而又意境其中的詞質(zhì)。

全篇看來，這首《浣溪沙》寫的是詞人登樓之所感觸。此詞調(diào)比較難填，而秦觀此詞儼然景情意渾然一體，起承轉(zhuǎn)合自如，文氣貫穿其中，可謂《浣溪沙》詞牌之代表詞作。那么，在這闕詞中，詞人是怎樣基于詞心通過宋詞語言構(gòu)建詞質(zhì)的呢？

1、意象之細(xì)巧

篇2

2、林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。____李煜《相見歡·林花謝了春紅》

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。____志南《絕句》

4、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。____秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

5、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

6、溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。____許渾《咸陽城東樓 / 咸陽城西樓晚眺 / 西門》

7、空山新雨后，天氣晚來秋。____王維《山居秋暝》

8、少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。____蔣捷《虞美人·聽雨》

9、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。____陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

10、春水碧于天，畫船聽雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

11、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。____劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

12、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

13、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。____唐婉《釵頭鳳·世情薄》

14、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

15、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。____李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

16、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。____杜牧《江南春》

17、枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。____李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

18、連雨不知春去，一晴方覺夏深。____范成大《喜晴》

19、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。____李商隱《夜雨寄北》

20、七八個星天外，兩三點雨山前。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

21、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

22、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。____韋應(yīng)物《滁州西澗》

23、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。____趙師秀《約客 / 有約》

24、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。____杜甫《春夜喜雨》

篇3

2. 又說今夕天津，西畔重歡遇。____《荔枝香近·七夕》

3. 已駕七香車，心心待曉霞。____李商隱《壬申七夕》

4. 他鄉(xiāng)逢七夕，旅館益羈愁。____孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

5. 此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。____李商隱《馬嵬·其二》

6. 每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會兩依依。____毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

7. 七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。____林杰《乞巧》

8. 鵲橋波里出，龍車霄外飛。____任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

9. 織女牽牛送夕陽，臨看不覺鵲橋長。____德容《七夕二首·其二》

10. 家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。____林杰《乞巧》

11. 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

12. 恨人間、會少離多，萬古千秋今夕。____張埜《奪錦標(biāo)·七夕》

13. 尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。____趙以夫《鵲橋仙·富沙七夕為友人賦》

14. 幸回郎意且斯須，一年中別今始初。____王建《七夕曲》

15. 千家閉戶無砧杵，七夕何人望斗牛。____李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄書相問因以贈之時七夕》

16. 豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。____李商隱《辛未七夕》

17. 玉露金風(fēng)報素秋，穿針樓上獨(dú)含愁。____德容《七夕二首·其一》

18. 河邊獨(dú)自看星宿，夜織天絲難接續(xù)。____王建《七夕曲》

19. 人間夢隔西風(fēng)，算天上、年華一瞬。____《惜秋華·七夕》

20. 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

21. 雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。____范成大《鵲橋仙·七夕》

22. 誰忍窺河漢，迢迢問斗牛。____孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

篇4

2、夢入藍(lán)橋，幾點疏星映朱戶。——《荔枝香近·七夕》

3、銀燭冷秋光畫屏，碧天晴夜靜閑亭。——盧摯《沉醉東風(fēng)·七夕》

4、開過南枝花滿院。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

5、塵緣一點，回首西風(fēng)又陳跡。——《六么令·夷則宮七夕》

6、人間剛道隔年期，指天上、方才隔夜。——嚴(yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

7、空接靈臺下，方恧辨支機(jī)。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

8、夢魂偏記水西亭。——呂渭老《小重山·七夕病中》

9、別離還有經(jīng)年客，悵望不如河鼓星。——徐凝《七夕》

10、金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

11、天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。——杜牧《秋夕》

12、鵲橋波里出，龍車霄外飛。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

13、分鈿擘釵涼葉下。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

14、已駕七香車，心心待曉霞。——李商隱《壬申七夕》

15、喜鵲橋成催鳳駕。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

16、雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。——范成大《鵲橋仙·七夕》

17、倚樓起把繡針小。——《秋蕊香·七夕》

18、玉鉤斜傍西南掛。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

19、彩云斷、翠羽散，此情難問。——《惜秋華·七夕》

20、知天上計拙，乞巧樓南北。——《六么令·夷則宮七夕》

21、相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

22、瓜果幾度凄涼，寂寞羅池客。——《六么令·夷則宮七夕》

23、黃四娘沽酒當(dāng)壚，一片青旗，一曲驪珠。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

24、陳跡曉風(fēng)吹霧散。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

25、千里暮云平，南樓催上燭，晚來晴。——呂渭老《小重山·七夕病中》

26、玉露金風(fēng)報素秋，穿針樓上獨(dú)含愁。——德容《七夕二首·其一》

27、臥看牽牛織女星，月轉(zhuǎn)過梧桐樹影。——盧摯《沉醉東風(fēng)·七夕》

28、流蘇翠帳星渚間，環(huán)佩無聲燈寂寂。——王建《七夕曲》

29、鵲辭穿線月，花入曝衣樓。——李賀《七夕》

30、夜色銀河情一片。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

31、一道鵲橋橫渺渺，千聲玉佩過玲玲。——徐凝《七夕》

32、此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。——李商隱《馬嵬·其二》

33、露蛩初響，機(jī)杼還催織。——《六么令·夷則宮七夕》

34、七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾光鵲影伯勞飛。——毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

35、誰念文園病客？夜色沉沉，獨(dú)抱一天岑寂。——張埜《奪錦標(biāo)·七夕》

36、留連，有殘蟬韻晚，時歌金縷。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

37、扁舟夜宿吳江，正水佩霓裳無數(shù)。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

38、成都過卜肆，曾妒識靈槎。——李商隱《壬申七夕》

39、織女牽牛送夕陽，臨看不覺鵲橋長。——德容《七夕二首·其二》

40、婺星為情慵懶，佇立明河側(cè)。——《六么令·夷則宮七夕》

41、天為歡遲，乞與初涼夜。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

42、奈南墻冷落，竹煙槐雨。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

43、露泫低珠佩，云移薦錦衣。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

44、乞巧雙蛾加意畫。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

45、天上分金鏡，人間望玉鉤。——李賀《七夕》

46、別浦今朝暗，羅帷午夜愁。——李賀《七夕》

47、度金針、漫牽方寸。——《惜秋華·七夕》

48、又說今夕天津，西畔重歡遇。——《荔枝香近·七夕》

49、拋梭振鑷動明珰，為有秋期眠不足。——王建《七夕曲》

50、家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。——林杰《乞巧》

51、恨無端、添葉與青梧，倒減卻、黃楊一寸。——顧貞觀《步蟾宮·閏六月七夕》

52、風(fēng)輕惟響珮，日薄不嫣花。——李商隱《壬申七夕》

53、他鄉(xiāng)逢七夕，旅館益羈愁。——孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

54、怕聞井葉西風(fēng)到。——《秋蕊香·七夕》

55、桂嫩傳香遠(yuǎn)，榆高送影斜。——李商隱《壬申七夕》

56、天上、未比人間更情苦。——《荔枝香近·七夕》

57、雙星何事今宵會，遺我庭前月一鉤。——德容《七夕二首·其一》

58、碧梧初出，桂花才吐，池上水花微謝。——嚴(yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

59、玉纖暗數(shù)佳期近，已到也、忽生幽恨。——顧貞觀《步蟾宮·閏六月七夕》

60、箸點歌唇，蔥枝纖手，好個卿卿。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

61、更深黃月落，夜久靨星稀。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

62、恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。——李商隱《辛未七夕》

63、豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。——李商隱《辛未七夕》

64、聽露井梧桐，楚騷成韻。——《惜秋華·七夕》

65、尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。——趙以夫《鵲橋仙·富沙七夕為友人賦》

66、慶人間七夕佳令。——盧摯《沉醉東風(fēng)·七夕》

67、復(fù)畏秋風(fēng)生曉路。——王建《七夕曲》

68、瑯玕碧，花影弄蜻蜓。——呂渭老《小重山·七夕病中》

69、鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時人欲去。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

70、木蘭槳子藕花鄉(xiāng)，唱罷廳紅晚氣涼。——姚燮《韓莊閘舟中七夕》

71、新月西樓，相約同針線。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

72、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

73、數(shù)日西風(fēng)，打秋林棗熟，還催人去。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

74、世間離恨何年罷。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

75、七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。——林杰《乞巧》

76、緱山仙子，高情云渺，不學(xué)癡牛騃女。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

77、香袖憑肩，誰記當(dāng)時話。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

78、穿針人在合歡樓，正月露、玉盤高瀉。——嚴(yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

79、此去杜曲，已近紫霄尺五。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

80、誰忍窺河漢，迢迢問斗牛。——孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

81、客槎曾犯，銀河微浪，尚帶天風(fēng)海雨。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

82、千家閉戶無砧杵，七夕何人望斗牛。——李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄書相。》

83、二秋葉神媛，七夕望仙妃。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

84、石類支機(jī)影，池似泛槎流。——李嶠《同賦山居七夕》

85、問歡情幾許？早收拾、新愁重織。——張埜《奪錦標(biāo)·七夕》

86、明月青山夜，高天白露秋。——李嶠《同賦山居七夕》

87、暫驚河女鵲，終狎野人鷗。——李嶠《同賦山居七夕》

88、崔徽休寫丹青，雨弱云嬌，水秀山明。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

89、東飛烏鵲西飛燕。——陳師道《菩薩蠻·七夕》

90、天如水，團(tuán)扇撲流螢。——呂渭老《小重山·七夕病中》

91、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

92、每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機(jī)，今宵嘉會兩依依。——毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

93、花庭開粉席，云岫敞針樓。——李嶠《同賦山居七夕》

94、河邊獨(dú)自看星宿，夜織天絲難接續(xù)。——王建《七夕曲》

95、影照河陽妓，色麗平津闈。——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

96、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

97、緒風(fēng)初減熱，新月始臨秋。——孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

98、鶴鉤空帶蛛絲卷。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

99、蛛忙鵲懶，耕慵織倦，空做古今佳話。——嚴(yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

100、上窗風(fēng)動竹，月微明。——呂渭老《小重山·七夕病中》

101、滴露和云，添花補(bǔ)柳，梳洗工夫。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

篇5

答案是，雨，確實如此。中國古代有很多詩人描寫雨，我摘抄了幾句：

七八個星天外，兩三點雨山前????? 辛棄疾《西江月》

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍????文天祥《過零丁洋》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——唐·杜牧《清明》

雨，是地球水循環(huán)不可缺少的一部分，是幾乎所有的遠(yuǎn)離河流的陸生植物補(bǔ)給淡水的惟一方法。雨可以灌溉農(nóng)作物，利于植樹造林。雨能夠減少空氣中的灰塵，能夠降低氣溫。下雨利于水庫蓄水， 可以補(bǔ)充地下水，可以補(bǔ)充河流水量利于發(fā)電和航運(yùn)。

一場雨 把我困在這里

你冷漠的表情會讓我傷心

六月的雨 就是無情的你

伴隨著點點滴滴 痛擊我心里

哦 我不相信 你不是故意的

卻為何把我丟棄在風(fēng)雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心轉(zhuǎn)意

我沒有放棄 也不會離你而去

哪怕要分開 我依然等你

我全心全意 等你的消息

終會有一天 你會相信我 我愛你

……

一場雨 把我困在這里

你冷漠的表情會讓我傷心

六月的雨 就是無情的你

伴隨著點點滴滴 痛擊我心里

哦 我不相信 你不是故意的

卻為何把我丟棄在風(fēng)雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心轉(zhuǎn)意

我沒有放棄 也不會離你而去

哪怕要分開 我依然等你

我全心全意 等你的消息

篇6

雨作為描寫對象進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域，已經(jīng)有很長的歷史了。打開唐宋詩詞，到處聽得到雨聲，看得到雨景。雨中多愁，因而雨中多詩。唐宋詠雨之作，更多的是從繪畫的角度去觀賞雨的美感。那些詩詞作者往往選取一組鏡頭，營造出一種意境，創(chuàng)造出如畫的效果，凸顯自己的個性色彩。

往事如煙，人生苦短。時運(yùn)不濟(jì)，命途多舛。當(dāng)詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈之時，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內(nèi)涵。這樣的例子在唐詩宋詞中屢見不鮮。蘇軾《浣溪沙》中有：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆！睖赝ン蕖陡┳印分杏校骸拔嗤洌辏坏离x情正苦。一葉葉，，一聲聲，空階滴到明。”他們不約而同地都用雨來襯托自己的寂寞孤獨(dú)之感。

我最喜歡的詠雨之作當(dāng)屬南唐后主李煜的《相見歡》：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨、晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。“全詞抒寫風(fēng)雨花落的悵怨，但寫法上卻頗為獨(dú)特。那么多春天盛開的名花都匆匆的凋謝了，是因為凄風(fēng)苦雨的摧殘、蹂躪，這自然使人聯(lián)想到人世間的許多風(fēng)雨花殘之事。全詞表現(xiàn)了作者對一些美好的事物遭到風(fēng)雨暴力摧殘而零落的哀痛心情。而那朝雨晚風(fēng)既是自然物象，又是政治上的風(fēng)雨，這樣的描繪確乎有非同一般的感人力量。

春雨綿綿，秋雨霏霏。當(dāng)落紅無數(shù)，春去匆匆，悲風(fēng)怒號，黃葉飄落，日暮途窮，夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴的灑落，也一聲聲的撞擊著人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。

然而同樣是雨在不同的詩詞中卻展現(xiàn)出完全不同的面貌。蘇軾《浣溪沙》中有：“軟草平沙過雨新，輕沙走馬路無塵。”一場透雨過后，原野青青，景色格外清新可愛，走馬于芳草地上，自是一塵不染，只覺滿眼青翠，內(nèi)心喜悅可以想見。而在眾多喜雨詩中流傳最廣的要數(shù)杜甫的《春夜喜雨》了：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”好雨知人意，在大地急需雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲的，細(xì)細(xì)的下，柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“喜”意從詩中迸出。同樣的例子還有很多，如秦觀《好事近》中的“春路雨添花，花動一山春色”，翁卷的《鄉(xiāng)村四月》中寫道：“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”等。這些詩詞均寫的清新可愛，給人以舒爽清澈的。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的希望。

篇7

2、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》釋義：窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢境，雨淅淅瀝瀝的下著，漫無邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚(yáng)。

3、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》釋義：夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉(xiāng)。

4、時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·時光只解催人老》釋義：人從出生到逝去，都要經(jīng)歷人世間的這段時光。可歲月悠悠，人生易老。時光就那樣，它只懂得催人老，不相信世間有多情的人。常常在長亭短亭的離別后而傷感，離別后每次酒后我就因思念而淚濕春衫呢。

5、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云 / 陪侍御叔華登樓歌》釋義：抽刀切斷水流，水波奔流更暢；舉杯想要銷愁，愁思更加濃烈。

6、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》釋義：要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

7、夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》釋義：晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。

8、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》釋義：景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

9、酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》釋義：只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。

篇8

2、燕子將雛語夏深，綠槐庭院不多陰。西窗一雨無人見，展盡芭蕉數(shù)尺心。雙鷺能忙翻白雪，平疇許遠(yuǎn)漲清波。鉤簾百頃風(fēng)煙上，臥看青云載雨過。宋汪藻《即事》

3、竹齋眠聽雨，夢里長青苔。門寂山相對，身閑鳥不猜。宋方岳《聽雨》

4、二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立濛濛細(xì)雨中。宋陳與義《春寒》

5、咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船。還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。唐溫庭筠《咸陽值雨》

6、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。宋秦觀《浣溪沙》

7、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。唐杜甫《春夜喜雨》

8、竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。唐李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

9、綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。宋翁卷《鄉(xiāng)村四月》

10、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。唐張志和《漁歌子》

11、一春略無十日晴，處處浮云將雨行。野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚。桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲。宋汪藻《春日》

12、世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。宋陸游。《臨安春雨初霽》

13、古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。宋釋志南《絕句》

14、涼冷三秋夜，安閑一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中。灰宿溫瓶火，香添暖被籠。曉晴寒未起，霜葉滿階紅。唐白居易《秋雨夜眠》

15、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。宋趙師秀《約客》

16、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。唐韓愈《早春》

17、春風(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴。細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。唐劉長卿《別嚴(yán)士元》

篇9

杏生長普遍，尤其盛產(chǎn)在我國北方。杏花是春天代表性的時令花卉之一，是早春花卉，宋祈《玉樓春•春景》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，就是用杏花初放描寫早春景色。杏花開放的時間稍遲于梅花，羅隱《杏花》“暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新”寫出了杏花的這一生物特性。杏花初開時是淡粉色，極其鮮嫩，古代文學(xué)作品常將春雨與杏花組合搭配，相互映襯，表現(xiàn)春雨帶來的新鮮明麗的生機(jī)之美，唐代和凝《春光好•頻葉軟》:“頻葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風(fēng)無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。”明麗鮮亮的杏花與春天的細(xì)雨相映成趣，渲染出清新舒暖的美麗春景。最具代表性的是陸游《臨安春雨初霽》所寫“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，詩句語言清新雋永，詩人徹夜聽著窗外淅瀝的春雨，欣喜地想象:明天早晨便能聽到小巷中賣杏花的聲音了。綿綿的春雨從詩人的聽覺寫出，駘蕩的春光從詩人的想象中巧妙地流露，藝術(shù)表達(dá)形象而有深致，成為描寫春雨的名句。其他如宋代志南《絕句》:“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”;歐陽修《田家》:“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”;元黃溍《題平章康里公春日杏園西即事詩后》:“目斷云車天路永，小樓春雨杏花風(fēng)”;明楊基《半身美人圖》:“記得去年春雨后，杏花院里短墻頭”;楊士奇《荻港》:春雨凝寒著杏花，春風(fēng)吹綠上蘆芽”;清查慎行《題王石谷杏花春雨圖》:“溪光汃汃山蒙蒙，杏花十里五里紅。此時江南新雨足，農(nóng)事未起春方中”，這些詩句的杏花都起到了渲染和輔助表達(dá)作用，準(zhǔn)確地寫出了春雨季節(jié)天地一新、萬物生機(jī)勃發(fā)的時令特征。

二、桃花雨

桃花常見，清明節(jié)前后開花。風(fēng)柔日暖、水秀山潤的春天里，桃花以“占斷春光”的物色成為喚醒春酲的芳物，在古代一些時令或物候性質(zhì)的農(nóng)書、類書等文獻(xiàn)中，常常以桃花記載春天物候，“桃花雨”“桃花水”等表述成為固定說法，桃花風(fēng)也被作為春天的風(fēng)信①。每年桃花盛開的時候往往會下雨，雨量不大，然而時間綿長，雨停的時候也是桃花即將凋謝的時候。桃花盛開時爛漫嬌美，凋謝時如紅雨般飄灑，十分美麗，引人注目。因此，人們喜歡用“桃花雨”來指稱這一時段的春雨。與“春雨”這一名詞相比，“桃花雨”具有一種視覺上的美感，受到文人青睞。作為一種文學(xué)意象，“桃花雨”較早出現(xiàn)在追求浪漫的唐代文人作品中，如戴叔倫《蘭溪棹歌》:“蘭溪三日桃花雨，夜半鯉魚來上灘”，寫的是浙江蘭溪春日雨后的活潑生機(jī)。李咸用《臨川逢陳百年》以“桃花雨過春光膩”描寫臨川的春日美景。王維《田園樂》:“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙”，紅色的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤柔和可愛，刻畫了令人陶醉的春日山莊美景，令人“每哦此句，令人想輞川春日之勝，此老傲睨閑適于其間也”②。在后代的文學(xué)作品中，“桃花雨”成了春雨的代稱，用以描寫暮春氣象。元謝應(yīng)芳《過太倉》:“楊柳溪邊系客槎，桃花雨后柳吹花”;明陳贄《桃源行》“三春處處桃花雨”;文仲義《夜雨絕句》:“江南三月桃花雨，綠暗紅稀春欲歸。”桃花雨后，柳花紛飛，綠暗紅稀，真是“春欲歸”時了。

三、春雨意象的情感意蘊(yùn)

春雨是一種自然氣候現(xiàn)象，但作為文學(xué)意象的春雨又因文人不同的經(jīng)歷和創(chuàng)作時的背景等因素的影響，所融入的主觀情感就有所不同。因此，春雨意象也成為中國古代文學(xué)作品中別具意味的抒情載體:文人或因春雨傷花而憐花惜春，或因春雨綿綿無盡而生離情別緒，或因羈旅客居遭遇春雨而思鄉(xiāng)懷人等，這些都豐富了春雨的文學(xué)和文化內(nèi)涵。下面分別論述。

1．惜春。古代文學(xué)作品對春雨表現(xiàn)出兩種不同的情感:贊美春雨滋潤萬物、惠澤人間的美好，感傷風(fēng)雨送春、韶光易逝。劉勰《文心雕龍》中對自然物象的春秋代序所引發(fā)的心理反應(yīng)做了深入的論析，所謂“物色之動，心亦搖焉”，如中國古代文學(xué)史上的悲秋和詠春、惜春、春恨等。中國古代文學(xué)的春恨、惜春意識早在屈原作品中就有表現(xiàn)，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，此后，曹植、陸機(jī)、江淹、庾信、何遜等詩人的作品中皆有體現(xiàn)。至唐宋，出現(xiàn)了第一個創(chuàng)作，形成了春恨主題文學(xué)。春雨滋潤萬物，催開百花，然而，春雨又扮演著另一種角色———摧花者，若遇風(fēng)吹雨打，尤其是在暮春時節(jié)，便會使花辭故枝、落紅狼藉，敏感的文人瞻物而思紛，產(chǎn)生悲憫之情。唐代李山甫《落花》寫道:“落拓東風(fēng)不藉春，吹開吹謝兩何因。”春雨也是如此讓人歡喜讓人憂。由飄雪墜紅引發(fā)的風(fēng)雨春愁是中國古代文學(xué)中的常見內(nèi)容，早在唐代就有很多描寫，如白居易《惜落花》:“夜來風(fēng)雨急，無復(fù)舊花林。枝上三分落，園中一寸深。”“惜”字即點明了題旨，李中《落花》:“年年三月暮，無計惜殘紅。酷恨西園雨，生憎南陌風(fēng)。片隨流水遠(yuǎn)，色逐斷霞空。悵望叢林下，悠悠飲興窮。”“酷恨”“生憎”“悵望”等詞表明了對春雨既恨又無奈的感情。溫庭筠《春愁曲》:“覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。”春雨無情，落花深重，詩人的“愁”情溢于字里行間。宋代開始，有關(guān)作品數(shù)量急劇增加，藝術(shù)手法也更加多樣，代表作家如秦觀、張耒等。張耒《春雨中偶成四首》，其中的三首詩都充滿著淡淡的清愁，如第三首這樣寫道:“天低芳草接浮云，萬柳含煙翠不分。燕子歸時花遍落，暮云和雨入黃昏。”落花、暮雨、黃昏，這些具有傷感意味的意象讓我們不難理解此情此意。其他如宋趙善括《好事近•風(fēng)雨做春愁》:“風(fēng)雨做春愁，桃杏一時零落”;元薛昂夫《楚天遙帶過清江引》:“屈指數(shù)春來，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句”;明謝勉仲《春雨》:“愁邊雨細(xì)漠漠，天如醉，揺揚(yáng)游絲晚，風(fēng)外醸輕寒”;清吳綺《用前韻贈澹心》:“春風(fēng)春雨亂愁生，縱有高軒不肯迎”等等都是經(jīng)典的描寫，春來又春去，似乎彈指間，未及欣賞桃杏飄香的三春美景，便見落花紛紛，讓人無限悵惘。中國古代文人善于將自然物象的春秋代序與人生聯(lián)系起來，春天用于象征最美好的青春韶華。憐花惜春就是對青春年華的流連，這一主題發(fā)端于楚辭，魏晉南北朝時期，陸機(jī)《悲哉行》、何遜《增新曲相對聯(lián)句》等作品中也有體現(xiàn)，但在唐代之前，有關(guān)的作品數(shù)量還不多。唐宋時期，不僅作品數(shù)量驟然增加，而且突破了傳統(tǒng)的惜花主題，將花與女性的青春年華和美麗容顏聯(lián)系起來，用春雨象征歲月，風(fēng)雨送春歸象征青春的消逝和容顏的衰老，從而形成了傷春或相思主題，代表作如李商隱《春雨》、李煜《蝶戀花•遙夜亭皋閑信步》、蘇軾《點絳唇•紅杏飄香》、朱淑真《春日感懷》、李清照《好事近•風(fēng)定落花深》、陸游《春日雜賦》、元好問《南鄉(xiāng)子•風(fēng)雨送春忙》、沈周《賦得落花詩三十首》等。在這些作品中，紅杏、翠柳、落花、余香……春色宛然如畫，然而，轉(zhuǎn)眼之間，風(fēng)雨落花，春歸無跡，容顏已老，就像納蘭性德《南鄉(xiāng)子•煙暖雨初收》詞所寫“人去似春休”，作品中的每一場春雨都隱然訴說著青春易逝的“愁”情。

2．離別相思。春雨纏綿、淅瀝，如絲如縷，與文人細(xì)膩柔婉的性格極為契合，極易觸動他們敏感的心理。在所有情感中，離別相思之情最令人迷茫而感傷，而這與春雨絲絲縷縷、如煙如霧的自然狀貌極其相似。因此，古代文學(xué)作品常把離別之情比作春雨，產(chǎn)生了別樣的情感意蘊(yùn)，早在唐代就有專題描寫，李商隱《春雨》是代表作，“悵臥新春白祫衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晩，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。”這是一首情詩。詩人因春雨而引發(fā)出許多懷思的情愫，有追思、有夢境，連情書都無法寄送，可見情思之苦，更可知這種思念的無奈而又無休無止。寫得尤其繾綣婉約的是宋代秦觀的《浣溪沙》:“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個女子在春雨綿綿的時候所生發(fā)的淡淡感傷。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。下片“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，寫凝望春雨時所見所感，與唐代崔櫓《過華清宮》“濕云如夢雨如塵”所表達(dá)的意境相近。秦觀以纖細(xì)的筆觸，把幽眇的情思描繪為可見可感的藝術(shù)境界，抓住了“絲雨”和“愁”所具有的“輕”和“細(xì)”這兩個共同點，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，用語奇絕，從而使讀者通過環(huán)境和心靈的契合、情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷，是歷代傳頌的佳作。其他又如宋無名氏《長相思•雨如絲》:“雨如絲，柳如絲，織出春來一段奇。鶯梭來往飛。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒時，雨晴都不知”;明謝榛《春閨》:“羅衣初試薄寒生，荳蔲花開感別情。零落鉛華君不見，畫樓春雨燕雙鳴”;清吳綺《鬢云松•春雨》:“滴盡紅檐聲欲碎，點點絲絲，學(xué)做離人淚”等，都用春雨極其形象地寫出了離愁之苦。

3．羈旅愁思。南朝何遜《臨行與故游夜別》:“夜雨滴空階，曉燈暗離室”，通過對孤燈聽夜雨的描寫，表現(xiàn)了離別的傷感。詩人何遜發(fā)現(xiàn)了雨意象的細(xì)膩情味，并以清麗的筆調(diào)加以表現(xiàn)，藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，此后，雨意象便經(jīng)常與羈旅漂泊、孤獨(dú)這類主題聯(lián)系在一起，代表作是陸游《臨安春雨初霽》:“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。”“一夜聽春雨”，表明詩人徹夜無寐，窗外纏綿的春雨時刻都在撩撥著他的思緒，國事家愁，萬千心事，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。同樣是聽雨，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”是暗寓懷友之情，而陸游這里寫得更為含蓄深蘊(yùn)，用明媚的春光作為背景，與自己的落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照，表達(dá)自己的郁悶與惆悵，收到了極好的藝術(shù)表達(dá)效果。其他如宋李處權(quán)《表臣檢校東皋雨中有懷詩以促歸》:“旅泊愁春雨，春寒更北風(fēng)”;元代虞集《賦程氏竹雨山房二首》:“游子聞春雨，思親望故園”;明張羽《春雨》:“輕風(fēng)逓遲折，春夜苦復(fù)長。脈脈夜來雨，如縷縈羈腸”等，都能讓我們體會出春雨意象所承載的詩人的羈旅漂泊和孤寂的情懷。

篇10

文言文中思念的句子

1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》

2死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。－佚名《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》

3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》

4相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》

5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》

6這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。－鄭愁予《賦別》

7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》

8曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。－元稹《離思五首其四》

9君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》

10凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》

11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節(jié)婦吟》

12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》

13嗟余只影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》

14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啟超《臺灣竹枝詞》

15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。－徐干《室思》

16相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》

17落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。－龔自珍《己亥雜詩》

18天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。－張先《千秋歲》

19似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》

20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》

21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》

22人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》

23此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。－李商隱《錦瑟》

24相思一夜 情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》

25問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》

26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》

27獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》

28平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》

30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》

31今夕何夕，見此良人。－佚名《詩經(jīng)·唐風(fēng)·綢繆》

32天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》

33在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。－白居易《長恨歌》

34重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》

35一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？－曹雪芹《枉凝眉》

36春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》

37他生莫作有情癡，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》

38尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》

39關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經(jīng)·周南·關(guān)雎》

40人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。－歐陽修《玉樓春》

41此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。－柳永《雨霖鈴》

42只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。－李之儀《卜算子》

43落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》

44可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。－陳陶《隴西行》

45千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》

46梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。－溫庭筠《更漏子三首其三》

47結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。－蘇武《結(jié)發(fā)為夫妻》

48尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。－聶勝瓊《鷓鴣天》

49一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。－柳永《晝夜樂》

50 天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》

51不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。－席慕蓉《印記》

52愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。－范成大《車遙遙篇》

53魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》

54執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。－柳永《雨霖鈴》

55 誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。－元稹《遣悲懷三首其二》

56換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》

57憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機(jī)《江陵愁望有寄》

58春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》

59相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。－樂婉《卜算子》

60相恨不如潮有信，相思始覺海非深。－白居易《浪淘沙》

61玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》

62忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》

63天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》

64都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《終身誤》

65人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彥《玉樓春》

66滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》

67淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》

68瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》

69鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。－朱彝尊《高陽臺》

70若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》

71多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》

72花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》

73若有知音見采，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳·贈歌者》

74明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》

75思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達(dá)《自君之出矣》

76生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。－蘇武《結(jié)發(fā)為夫妻》

77休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔(dān)。－陳蓬姐《寄外二首其二》

78妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》