導語：如何才能寫好一篇最新影評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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1、和平精英的經(jīng)典模式中有5張地圖可以供玩家挑選，這四張地圖分別是海島地圖，沙漠地圖，雨林地圖和雪地地圖，還有最新的電競地圖，這四張地圖各有特色，每一張地圖的風景和房子的風格都是不一樣的。

2、進入游戲，左上角選擇要玩的電競地圖。無法進入時，點擊地圖問號下面的修復按鍵。電競地圖，適合近距離作戰(zhàn)。點擊確定。等待游戲地圖下載，然后進入游戲即可。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

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2、軍事基地。同樣作為地圖中最剛的地方，里面也豐富的物資 ，不過地形要比較復雜一些，想象一下大家一起跳C字樓沒撿到錢，往樓里跑時，那眾多的腳步圖標，急促的腳步聲，這個地方玩的就是刺激，落地有槍就是大爺，沒撿到槍被追著打也沒關系，留著一條“茍命”搜周邊物資再去堵橋，“搜一座城，不如等一個人”說的就是這里。

3、P城。作為地圖的中心區(qū)域，物資豐富，城區(qū)面積大，但好的物質(zhì)相對于前兩者會少許多，但也是非常受歡迎，常常是槍聲不斷，還可以在屋頂蕩來蕩去。

4、核電站。很多時候核電站都不會刷在航線上，但是里面富得流油的物資，因為人少，路途遙遠，但特別富也很受廣大玩家的歡迎，一般去這個地方大多是妹子和伏地魔、茍王。

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來自國家發(fā)改委、環(huán)保部、商務部、全國供銷合作總社、國務院發(fā)展研究中心、中國社會科學研究院、中國科學院生態(tài)環(huán)境研究中心、北京工業(yè)大學、中國人民大學、新華社等近20位政府有關主管部門代表、業(yè)內(nèi)知名專家，經(jīng)過充分討論、研究，最終從20條遴選新聞事件中嚴謹、公正的投票評選出2011年中國再生資源行業(yè)十大最具影響新聞事件。

一、再生資源回收利用首次列入國民經(jīng)濟和社會發(fā)展規(guī)劃

將再生資源回收利用工作列入中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要，這在我國歷史上還是第一次，彰顯出再生資源行業(yè)對于落實科學發(fā)展觀，實現(xiàn)經(jīng)濟社會全面、協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展的重要性。

二、國辦下發(fā)《關于建立完整的先進的廢舊商品回收體系的意見》

《意見》提出到2015年，要初步建立起完善的廢舊商品回收網(wǎng)絡，各主要品種廢舊商品回收率達到70％；明確了對先進的廢舊商品回收體系建設加大政策、金融、稅收支持力度，建立廢棄電器電子產(chǎn)品處理基金，完善土地支持等優(yōu)惠政策。建立完整的先進的廢舊商品回收體系，對于保持我國社會經(jīng)濟健康可持續(xù)發(fā)展具有現(xiàn)實意義和長遠的戰(zhàn)略意義。

三、《廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理管理條例》正式施行

目前，我國電器電子產(chǎn)品每年淘汰量數(shù)以千萬臺計，采用落后方式處理廢棄電器電子產(chǎn)品和電路板，造成嚴重環(huán)境污染，危害人體健康。2011年1月1日起，《條例》的實施加強了我國廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理的規(guī)范化管理，對于防止和減少環(huán)境污染，促進資源綜合利用，發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟影響深遠。

四、《“十二五”資源綜合利用指導意見》出臺

到2015年，我國大宗固體廢物綜合利用率達到50％，其中工業(yè)固體廢物綜合利用率達到72％，主要再生資源回收利用率提高到70％，其中再生銅、鋁、鉛占當年總產(chǎn)量的比例分別達到40％、30％和70％。《指導意見》通過強化宏觀引導和政策扶持、加強制度建設、實施重點工程、發(fā)揮技術的支撐作用和動員全社會共同參與等政策措施有效促成以上目標，基本形成產(chǎn)業(yè)發(fā)展長效機制，體現(xiàn)了時代的精神和要求。

五、環(huán)境保護等五部委聯(lián)合《固體廢物進口管理辦法》

《辦法》對進口固體廢物的國外供貨、裝運前檢驗、國內(nèi)收貨、口岸檢驗、海關監(jiān)管、進口許可、利用企業(yè)監(jiān)管等環(huán)節(jié)提出具體要求，明確規(guī)定九項“禁止”，既可以完善進口固體廢物全過程監(jiān)管體系，又可以有力維護我國的環(huán)境安全。合理利用境外可用作原料的固體廢物對補充我國資源、促進節(jié)能減排將發(fā)揮積極作用。

六、再生資源回收利用體系建設全面鋪開

2011年商務部、國家發(fā)改委和財政部紛紛出臺政策，再生資源回收利用體系建設全面鋪開。4月7日至8日，商務部在上海召開全國再生資源回收體系建設現(xiàn)場會議，與10個試點城市政府主管領導及20個回收利用基地省級商務部門主管領導簽訂責任書；6月，商務部啟動第三批再生資源回收體系建設試點，推廣自2006年以來的試點經(jīng)驗。發(fā)展改革委、財政部確定兩批共22家國家“城市礦產(chǎn)”示范基地。財政部和商務部安排財政專項資金7.5億元支持10個城市的城市再生資源回收利用體系建設和20個省份的區(qū)域性大型再生資源回收利用基地建設。所有這些，將為探索城市再生資源回收利用體系建設、發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟和環(huán)境保護提供較大的支持。

七、多部委部署報廢汽車回收利用工作

我國報廢汽車的拆解和再生利用將邁上新臺階。2011年商務部確定在10個城市開展報廢汽車回收拆解企業(yè)升級改造示范工程試點，并對相關示范工程給予最高為項目總投資額50％的資金支持，以提升報廢汽車回收拆解行業(yè)的資源綜合利用和環(huán)境保護水平。9月，國家發(fā)改委決定擴大再制造試點范圍，包括再制造產(chǎn)品種類和范圍，繼續(xù)組織開展再制造試點，為建立再制造相關技術標準、市場準入條件、流通監(jiān)管體系等提供經(jīng)驗。將在全國選擇部分有代表性、具備再制造基礎的企業(yè)進行試點，利用中央預算內(nèi)投資，對試點單位重點工程、技術研發(fā)、舊件逆向回收體系和資源循環(huán)利用項目建設給予必要資金支持，對納入國家試點單位的再制造企業(yè)，給予包括信用貸款在內(nèi)的多元化信貸支持，并優(yōu)先將成熟的再制造技術、工藝、設備和產(chǎn)品納入國家鼓勵的相關名錄。

八、一系列廢舊產(chǎn)品回收利用國家標準

為有效貫徹實施《循環(huán)經(jīng)濟促進法》和《廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理管理條例》，國家標準化管理委員會于12月正式《GB／T27610—2011廢棄產(chǎn)品分類與代碼》、《GB／T27611—2011再生利用品和再制造品通用要求及標識》和《GB／T27873-2011廢棄產(chǎn)品處理企業(yè)技術規(guī)范》等國家標準，明確再生資源回收利用領域急需的國家標準項目，為提高資源利用率提供了標準化支持，引導并規(guī)范再生資源產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展，也為我國即將建立“廢舊產(chǎn)品回收利用標識制度”奠定了良好的科學基礎。

九、再生資源回收行業(yè)增值稅政策調(diào)整引發(fā)爭議

2011年，國家對再生資源回收行業(yè)實行再生資源增值稅“全額征收，只征不退”，以往的退稅優(yōu)惠全面取消，這一政策的實施使得再生資源回收企業(yè)稅負大幅增加。專家呼吁：為了有利于再生資源行業(yè)健康發(fā)展，作為納入“十二五”規(guī)劃的重點、新型、節(jié)能、環(huán)保行業(yè)的發(fā)展，使其承擔其他行業(yè)所沒有的16.12％的高額稅負，在沒有相關扶持政策的前提下，行業(yè)健康、快速發(fā)展是難以想象的，這一政策應當調(diào)整完善。11月，財政部、國家稅務總局下發(fā)《關于調(diào)整完善資源綜合利用產(chǎn)品及勞務增值稅政策的通知》，銷售以廢塑料等為原料生產(chǎn)的產(chǎn)品實行增值稅即征即退50％的政策，為再生資源的利用帶來了新轉(zhuǎn)機、新出路，將對回收行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生積極影響。

十、一些地方再生塑料污染問題引起公眾極大關注

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關鍵詞： 網(wǎng)站評價； 評價指標體系； 最優(yōu)組合賦權； 方差； 分配系數(shù)； 熵權； 層次分析法

中圖分類號： TP393.09； N945.16 文獻標志碼： A

0引言

互聯(lián)網(wǎng)信息資源以急劇增長、廣泛存取、開放共享、動態(tài)變化為其主要特征。中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（ChinaInternetNetworkInformationCenter，CNNIC）數(shù)據(jù)[1]顯示，作為網(wǎng)絡空間中主要信息載體的網(wǎng)頁網(wǎng)站發(fā)展強勁，截至2012年底，中國網(wǎng)站數(shù)量增長率為16.8%，網(wǎng)頁數(shù)增速更是高達41.7%，單個網(wǎng)站的平均網(wǎng)頁數(shù)和單個網(wǎng)頁的平均字節(jié)數(shù)均以21.4%和10.2%的增速進一步走高，主要骨干網(wǎng)絡國際出口帶寬正以36.7%的年增長率大幅攀升，顯示出互聯(lián)網(wǎng)信息資源得到了全面提升和豐富，基于互聯(lián)網(wǎng)的信息服務帶來了信息生產(chǎn)、存取、傳播、消費方式的根本性變化。網(wǎng)絡信息組織[2]、網(wǎng)絡信息空間構建[3]以及Web站點建設日益成為行家關注的焦點。網(wǎng)絡儼然已成為人們獲取信息的最主要渠道，然而因其自由性、開放性、靈活性、分布性、共享性使得對資源的控制變得尤為困難。正如國外學者指出的：網(wǎng)絡的最大優(yōu)勢，同時也是其薄弱之處[4]。網(wǎng)絡信息雖豐富、有效，卻缺乏組織和質(zhì)量控制，呈現(xiàn)著內(nèi)容上混雜無序、盲目重復、大量冗余、質(zhì)量上無標準可循、良莠不齊的發(fā)展狀態(tài)，直接給用戶有效利用Internet信息資源帶來很大障礙——網(wǎng)絡用戶無一不感覺到這種由信息過載（informationoverloaded）所引發(fā)的困惑和無所適從。為此對整個網(wǎng)絡空間中作為核心信息節(jié)點的網(wǎng)站進行科學合理的綜合評價顯得尤為重要。網(wǎng)站本身并不是一個能夠完全自我調(diào)節(jié)的系統(tǒng)，建立一套行之有效的體系模型對其進行評價，不僅對優(yōu)化網(wǎng)站信息架構，改進網(wǎng)站性能，改善網(wǎng)站內(nèi)容的組織、構建和呈現(xiàn)，提升網(wǎng)站服務有指導意義，更可以促進整個網(wǎng)絡信息資源的良性發(fā)展。

在筆者所見的研究范圍內(nèi)歸納得知，評價指標的選取和指標權重的確定（依賴于排序模型）仍是國內(nèi)外有關學者研究網(wǎng)站評測的重點。本文在大量研究并借鑒現(xiàn)有成果的基礎上，綜合了專家調(diào)查、層次分析[5]與熵權模糊綜合評判[6-7]，著重運用概率統(tǒng)計中的方差原理構建出基于方差的最優(yōu)組合賦權評價模型，并選取筆者組織開發(fā)的新版南京大學數(shù)學系網(wǎng)站（2010年10月正式上線運行至今。http：//）為樣本網(wǎng)站進行實證分析。

2實證分析

為了對本文建立的評價模型進行驗證，選取筆者組織開發(fā)的南京大學數(shù)學系網(wǎng)站為實例進行綜合評價。

2.1高校網(wǎng)站評價指標體系的構建原則

有價值的網(wǎng)站才會滿足用戶的需求并被利用。網(wǎng)站評價就是要對組成網(wǎng)站的各個要素做出有價值的判定。任何用于網(wǎng)站評價的方法都必須建立在一套科學、完整、可測的評價指標體系之上，脫離了指標體系的網(wǎng)站評價終將難見價值。高校網(wǎng)站評價指標體系的構建要根據(jù)高校類網(wǎng)站的特點（如學術性、權威性、原創(chuàng)性），遵循目標一致原則、內(nèi)容歸屬原則、層級均衡原則、簡易可行原則[13]，從主客觀兩方面進行，甄選客觀存在的指標并對其量化分析，而主觀性指標則需要對網(wǎng)站用戶進行抽樣調(diào)查統(tǒng)計或?qū)＜以u定。

2.2高校網(wǎng)站評價指標體系的確立

國內(nèi)外學者在應用信息構建指導網(wǎng)站建設方面早已達成共識，即信息構建（InformationArchitecture，IA）是網(wǎng)站建設的一種指導理念、建設藍圖[14]。IA的優(yōu)劣直接決定了網(wǎng)站的成功與否，網(wǎng)站發(fā)展的每一階段都可以且應該實施IA評價。因此開展網(wǎng)站評價正可以基于信息構建出發(fā)，將信息構建2.0作為南京大學數(shù)學系網(wǎng)站評價的總體目標，進而建立一套完整且具體可測的南京大學數(shù)學系網(wǎng)站評價指標體系，如圖3所示。

中等偏上點的評判結果更符合南京大學數(shù)學系網(wǎng)站的實際狀況，網(wǎng)站尚有較大的改善空間，根據(jù)結果數(shù)據(jù)分析如下：1）品牌與交互性屬于得分很低的指標。數(shù)學系網(wǎng)站屬于高校類網(wǎng)站，更注重網(wǎng)站的實用性、內(nèi)容的豐富及時，并不特別強調(diào)網(wǎng)站的個互、社會協(xié)作、品牌價值性在內(nèi)的體驗感受。2）語境導航屬于得分相對低的指標，上下文參考的豐富性相對缺乏。3）輔助導航指標得分一般，網(wǎng)站上線時還沒來得及設計網(wǎng)站地圖。4）組織系統(tǒng)與全局導航經(jīng)過充分的考慮和設計，屬于得分良好的指標。

盡管評價中所使用的指標體系以及最優(yōu)組合權重的確立仍不可避免地存在某些局限，有待更進一步完善，但評價結果對實際問題的反映確實大體如此。特別是互聯(lián)網(wǎng)信息環(huán)境推陳出新的步伐加快，網(wǎng)站定位、用戶需求等很會因此而發(fā)生改變，導致網(wǎng)站隨時間的推移漸顯不足在所難免。因此，評價結果對網(wǎng)站今后如何改善甚至重構具有很好的啟示。

3結語

應用基于方差的最優(yōu)組合賦權模型評價網(wǎng)絡信息資源，既兼顧決策專家經(jīng)驗的重要性，同時又力求增加評價的客觀性，集主觀判斷與客觀測評于一體，對單一評價模型只確定出單純的主、客觀權重進行了協(xié)調(diào)取優(yōu)，使組合權重融合了主、客觀兩種模型的優(yōu)點，更接近評價指標真實的相對重要性；同時由于該組合模型綜合了主、客觀權重，更加適用于實際中多屬性決策問題，這是因為一個被評系統(tǒng)的指標體系中不太可能全是客觀指標或全是主觀指標，往往是主客觀指標均有，而客觀賦權法無法反映專家經(jīng)驗，主觀賦權法又缺乏很好地對源數(shù)據(jù)的客觀挖掘能力，對主、客觀指標的主、客觀權重進行優(yōu)化組合無疑將提高評價結果的可靠性。

但本文僅實現(xiàn)了主、客觀權重各為一個情形下的組合賦權模型，但在實際應用中，當主、客觀權重為兩個以上時，如何通過方差值的最優(yōu)化解確定各個權重的分配系數(shù)有待進一步研究。

參考文獻：

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十年前，一批年輕的電影人策劃將釜山電影節(jié)定性為在了解、介紹世界電影各種新潮流的原則，努力介紹亞洲國家電影信息。第一屆釜山電影節(jié)空前受關注的程度大大出乎電影人們的意料。第二屆的時候釜山電影節(jié)就推出了PPP即釜山計劃，積極尋找電影投資人。這不僅讓韓國人看到世界電影，還要讓世界各地的投資人能幫助年輕的電影工作者。通過十年的努力，釜山電影節(jié)完善了電影市場，尤其是亞洲電影市場。世界各國的電影投資人在這里可以買到亞洲各國年輕導演的電影。韓國電影不但在世界電影占據(jù)一席之地，并且每年的釜山電影節(jié)也成為世界年輕電影人交流的一次盛會。

在本次釜山電影節(jié)中可以看到介紹最新作品和焦點作品的“亞洲電影之窗”、介紹新人導演作品的“新浪潮”、介紹韓國高水平新作的“韓國電影Panorama”、介紹世界最新經(jīng)典作品的“World Cinema”、介紹短篇電影，實驗電影，動畫影片，紀錄片的“Wide Angle”、介紹新作和焦點作品的野外上映空間“Opnen Cinema”、介紹批評家選定的電影藝術家們的新作“Critics’ Choice”、介紹對韓國電影發(fā)展有特殊貢獻的導演們的作品“韓國電影回顧展”，以及介紹每年全新企劃的“特別企劃”等。可以說這一屆釜山電影節(jié)是歷屆電影節(jié)以來辦得的最成功的一屆。

第十一屆釜山電影節(jié)獎項以及獲獎名單

新浪潮獎(New Currents Award)

新浪潮獎作為釜山國際電影節(jié)唯一的影片競賽單元，主要是在亞洲新人導演的作品中評選出最優(yōu)秀的作品，意在鼓勵和挖掘亞洲有才能的新人導演。由著名電影專家組成的評審團選定新浪潮獎，并給予獲獎導演3萬美元的獎金。今年中國導演楊恒的《檳榔》就獲得了此單元的大獎。

獲獎者：《檳榔》(楊恒)、《愛情征服一切》(陳翠梅)

Sonje獎(Sonje Award)

Sonje獎是從被Wide Angle單元邀請的韓國短篇電影中選出最佳作品，為獲獎導演提供2千萬韓元的基金，基金主要用來資助導演拍攝下一部作品。

獲獎者：《吹風》(李振宇)、《畢業(yè)電影》(尹成浩)

Woonpa獎(Woonpa Award)

Woonpa獎是從被Wide Angle單元邀請的韓國紀錄片中選出最佳作品，為獲獎導演提供2千萬韓元的基金，基金主要用來資助導演拍攝下一部作品。

獲獎者：《過河的人們》(金德哲)、《我們學校》(金明俊)

亞洲電影振興機構獎(Netpac Award)

亞洲電影振興機構獎是從“韓國電影全景”和“新浪潮”單元中選出最優(yōu)秀的韓國電影授予的獎項。1990年設立的亞洲電影振興機構主要以擴大亞洲電影的發(fā)行和上映為目標，立足讓世界更加了解亞洲電影的成長。

獲獎者：《最后的晚餐》(盧景泰)

國際電影評論家協(xié)會獎(Fipresci Award)

國際電影評論家協(xié)會獎是評選出包括“新浪潮”單元在內(nèi)的亞洲新人導演的最優(yōu)秀作品，這些作品需要具備作品性、進取性、藝術性。

獲獎者：《愛情征服一切》(陳翠梅)

KNN電影獎(KNN Award)

KNN電影獎是釜山廣播文化財團以“新浪潮”單元的作品為評選對象，為觀眾好評最高的作品授予的獎項，獲獎者將獲得1萬美元的獎金。

獲獎者：《白絲裙》(Huynh Luu)

亞洲電影人獎(Asian Filmmaker of the Year Award)

今年的亞洲電影人獎是這一年為亞洲電影產(chǎn)業(yè)和文化發(fā)展做出貢獻的亞洲電影人授予的獎項。

獲獎者：劉德華

韓國電影功勞獎(Korean Cinema Award)

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如果說《一觸即發(fā)》體現(xiàn)出的是凱迪拉克品牌的時尚和豪華，那么其第2部微電影廣告——《66號公路》就表現(xiàn)了出了凱迪拉克品牌所具有的另一面——文藝、自由，而這不僅為觀眾們提供了又一個視覺盛宴，也同時符合了現(xiàn)在年輕人的思想觀念和價值觀，從而引起了很多人的共鳴。還有在2011年益達所制作的《酸甜苦辣》微電影廣告也受到了很多人的喜愛。由此我們可以看出，以品牌廣告所創(chuàng)作出的微電影不僅得到很多人的喜愛，同時也讓自己的品牌得以升華，讓品牌更具有創(chuàng)新性。

借助微博傳播在2010年微博迅速走紅，而緊接著微電影在2011年也成了這個年度的熱點。出現(xiàn)新媒體這改變了傳統(tǒng)媒體的生態(tài)，而這也讓微電影在網(wǎng)上迅速蔓延開來，比如李晨、安以軒、薛之謙等明星在微博上所推薦的微電影《來信》，讓很多人都在看后感動不已。還有很多微博系列的微電影，比如《微博有鬼之可以在一起》，這部片子講述的是一個小學生想要參加親子作文大賽，但是父母正在鬧離婚，以此這個孩子就想出了很多阻止父母離婚的手段，同時也發(fā)生了很多既好笑又感人的故事。這部微電影是在今年的六一期間播出的，片中對當前的中國式教育進行了很多反思，同時也反映出了中國兒童內(nèi)心真實的想法，而在這部片子的預告片播出后，詩人沈浩波、影評人譚飛、藝術家左小祖咒都在微博上鼎力支持。現(xiàn)在不管是平民老百姓，還是明星名人都開通了自己的微博，而微博的迅速普及也促進了微電影的傳播。利用網(wǎng)絡傳播當今增長最快的除了物價還有網(wǎng)絡，人們現(xiàn)在不管是生活還是工作都離不開網(wǎng)絡，通過網(wǎng)絡我們能了解到各類新聞信息、當前熱點話題、明星八卦、旅游攻略、電影推薦，當然還有微電影。可以說微電影是在網(wǎng)上經(jīng)過迅速傳播，才讓人們得以熟知的，那么網(wǎng)絡對微博的傳播作用是必不可少的，比如說《老男孩》《百年婚紗店》《交換旅行》《末日來電》《再一次心跳》，這些都是因為網(wǎng)絡的傳播而被大家熟知的。現(xiàn)在科技的高速發(fā)展，手機、電腦已經(jīng)成了人們生活的必須品，而這也就加速了微電影的傳播，讓人們能在第一時間觀看到微電影，因此網(wǎng)絡是微電影傳播的最好載體。品牌傳播微電影和品牌傳播是相互關聯(lián)的，前面我們說過利用微電影做廣告宣傳，這是一種最新的品牌傳播方式。我們知道一個品牌想要快速發(fā)展，除了自身的優(yōu)秀產(chǎn)品，對于產(chǎn)品進行宣傳這也是必不可少的，如果光有產(chǎn)品沒有宣傳，那么就算你的產(chǎn)品再好，但沒人知道也是徒勞無功的。微博、網(wǎng)絡傳播了微電影，微電影也因此推動了品牌的發(fā)展，這就是當今微電影的一個發(fā)展趨勢。

根據(jù)有關數(shù)據(jù)顯示，美國的前20名品牌，每年都要花掉3億美元的廣告費用，雖然這筆數(shù)目龐大，但是在促進消費者購物的同時，也宣傳了自己品牌的知名度，所以才會有那么多企業(yè)不惜重金為自己的品牌打廣告。社會是不斷發(fā)展的，跟不上發(fā)展的腳步就勢必會淘汰，那么在微電影日益風靡的今天，微電影更多的是朝向商業(yè)電影方面發(fā)展的，通過《一觸即發(fā)》我們可以說是品牌帶動了微電影發(fā)展，通過《四夜奇譚》我們也可以說是微電影帶動了品牌的發(fā)展，因此兩者是相依存在、相互影響的。一個品牌如果有自己的靈魂才會給消費者留下深刻影響，那么微電影就是塑造品牌靈魂的一個最新方式，通過微電影與品牌之間的互相傳播，這不只促進了兩者的日后發(fā)展，同時也推動了我國社會經(jīng)濟的進步，所以不管微電影和品牌誰是誰的傳播方式，這都對彼此是百利而無一害的。微電影是一個全新的電影文化，因此也就能更好的表示出品牌的理念。短小精煉、帶有懸念的微電影可以吸引觀眾多次觀看，那么也有很多觀眾在看完以后會寫下影評，那么這也就在很大程度上強化了品牌沖擊的效果。總結：現(xiàn)在的品牌不斷增多，各個領域的品牌都有著自己的競爭對手，因此很多的企業(yè)都在為宣傳自己品牌而努力著，那么隨著各類廣告的不斷增多，消費者們已經(jīng)是看的眼花繚亂，那如何能在這其中突出自己的品牌，當下最流行的方法就是制作品牌微電影。通過對微電影故事情節(jié)的制作，將自己的品牌融入其中，讓觀看者在不知不覺當中就能熟記自己的品牌，這不僅使品牌更具有創(chuàng)新性，也推動了品牌和微電影的傳播發(fā)展，繼而才有這么多品牌型微電影出現(xiàn)在人們眼前。

作者：張偉強 單位：南京視覺藝術職業(yè)學院

篇7

戛納的全接觸

2007 《老無所依》

最佳影片提名

2004 《老婦殺手團》

最佳影片提名

2001 《缺席的男人》

獲最佳導演獎

2000 《逃獄三王》

最佳影片提名

1996 《法爾戈》

獲最佳導演獎

1994 《金錢帝國》

最佳影片提名

1991 《巴頓?芬克》

獲最佳影片獎

和最佳導演獎

在5月28日剛剛閉幕的第60屆戛納電影節(jié)中，《老無所依》獲得影評人和觀眾如潮般的好評。

美國影壇中兄弟聯(lián)手打天下的情況可真不少：玩鬧搞惡的法萊利兄弟，縱橫科幻的沃卓斯基兄弟，還有――酷愛黑色的科恩兄弟。這里的“黑色”并不是指他們鐘意的服裝，也不是指王家衛(wèi)那般的神秘墨鏡，而是指他們電影中所一貫保有的風格化的視覺壓迫。從一舉成名的《血迷宮》（Blood Simple，1984）、狂野不羈的《米勒的十字路口》（Miller's Crossing，1990）、到殘忍冷峻的《法爾戈》（Fargo，1996）以及古怪幽默的《逃獄三王》（O' Brother，2000），科恩兄弟當之無愧地成為80年代以來美國獨立電影的旗手和標志。雖然在新世紀以來的數(shù)年間，他們也面臨過創(chuàng)作力枯竭、靈感不再的困擾；但經(jīng)過及時調(diào)整，科恩兄弟又重新迎來了藝術的復興――這便是其最新推出的驚悚片《老無所依》（No Country for Old Men，2007）。在5月28日剛剛閉幕的第60屆戛納電影節(jié)中，《老無所依》獲得影評人和觀眾如潮般的好評。雖然在最后沖刺階段不敵羅馬尼亞影片《四月三周兩天》，但正如《綜藝》所評價的那樣，這是“科恩兄弟最好的作品之一，同類型電影中一部血淋淋的經(jīng)典，注定會在口碑和票房上雙贏”。

與戛納的緣分

與很多導演提著膠片盒滿世界參展不同，科恩兄弟的眼中只有那座代表藝術電影最高成就的金棕櫚獎杯（他們甚至一次都沒有參加過柏林電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)）。從1991年以來，他們拍攝了9部影片，7次入圍金棕櫚獎，3次斬獲最佳導演獎，還獲得過1次金棕櫚獎的至高榮譽。這樣高的“中標率”，環(huán)顧整個世界無出其右者。同時，科恩兄弟在20多年的拍片過程中，總是導演、編劇、制片一手抓，從而保持相對獨立的創(chuàng)作自由。

《巴頓?芬克》（Barton Fink）是科恩兄弟邁上國際影壇的揚威之作。片子圍繞著一個劇作家的遭遇展開，攜帶了很多科恩兄弟私人性的體驗，極端諷刺地描繪了好萊塢的大制片商。在他們看來，那些大亨們的眼中只有個人的私欲――正如影片中的電影公司老板，金錢至上的態(tài)度使他可以跪下去吻一個編劇的腳，也可以把一個不符合要求的職員一腳踢開。同時，科恩兄弟精心地將很多提煉自生活的人物和場景夸張?zhí)幚恚褂捌黠@帶有魔幻色彩和超現(xiàn)實主義風格。這種諷刺性和魔幻性的結合，讓科恩兄弟受到了評委會的格外青睞，第一次參加戛納電影節(jié)便幸運地榮獲了金棕櫚大獎，同時還把最佳導演獎和最佳男演員獎一起打包帶走。很多影評人至今仍認為，這部作品代表了科恩兄弟的最高藝術成就。

1996年，科恩兄弟又以一部暴力驚險的作品《法爾戈》博得戛納影評人的一片喝彩。影片回到了他們倆的出生地明尼阿波利斯拍攝。令人叫絕的是，科恩兄弟完全使用了一套反好萊塢的電影語言講述了一個好萊塢式的故事。威廉?麥西在其中扮演了意欲殺妻的中產(chǎn)階級男子，卻找來了幾個笨賊齊上陣，后果可想而知。科恩兄弟認為，麥西飾演的角色是一個“經(jīng)典的傻瓜”，也是他們作品中常見的人物特質(zhì)。略顯黑色的荒誕情節(jié)，接近現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，讓這部影片帶著難以描繪的特異風格，也成為了科恩兄弟最得主流認可的影片：不僅商業(yè)上更加成功（700萬美元投入換來6000萬票房），而且獲得了戛納最佳導演獎和奧斯卡編劇獎的多項獎勵，并成功地入選了美國電影協(xié)會（AFI）評選的百年百大影片。對一部獨立制片的影片而言，這是很了不起的成就。

男人獨愛黑色

科恩兄弟并不是雙胞胎，他們實際上相差3歲。老大喬1954年11月出生，弟弟伊桑1957年9月出生，父母均為大學教師，這讓他們接受了良好的家庭教育。少年時代，他們便開始接觸攝影機，經(jīng)常和鄰居家的小朋友一同制作一些超8毫米的小電影，并拍攝“拙劣仿制”的好萊塢式的電影。家鄉(xiāng)明尼蘇達氣候寒冷不易戶外運動，兄弟倆便通過電視獲得電影熏陶。這時候，迷戀黑色氣息的大衛(wèi)?林奇成了他們的偶像，他們追逐林奇的步伐，并不斷從電影系列片和B級片中攝取養(yǎng)料。這便是他們?nèi)蘸蠛谏L格形成的最初源泉。待到上大學的時候，喬順利地進入享譽世界的紐約大學電影系，這里也是馬丁?斯科塞斯、奧利弗?斯通、斯派克?李和李安的母校。而伊桑卻進入另一所著名高校普林斯頓大學攻讀哲學，后來科恩兄弟作品的大部分編劇都是由他完成的。

1984年，科恩兄弟用2個月時間花費80萬美元完成了處女作《血迷宮》，一舉奪得第1屆圣丹斯電影節(jié)評審團大獎（最佳影片），成為獨立制片史上一部具有里程碑意義的作品。這部黑色犯罪影片被很多人看作是希區(qū)柯克式的懸念劇，但影片呈現(xiàn)出的一些特征又把它和希區(qū)柯克作品截然分開。雖然希區(qū)柯克作品中的警察大都愚蠢，而這部犯罪影片里干脆就沒有一個警察形象出現(xiàn)，其殘忍黑色的程度也比希區(qū)柯克更強烈。和希區(qū)柯克大多相對工整的用鏡相比，片中鏡頭出現(xiàn)的一些獨特的視點和鏡頭方式，也更為開放更為詭異，從形式上表明了它的80年代身份。飾演艾比的弗朗西斯?麥克多蒙德是耶魯大學戲劇系的高才生，這是她的第一個大銀幕角色。《血迷宮》之后，她嫁給了喬，并在12年后依靠《法爾戈》中那個可愛女警察的形象一舉在奧斯卡封后！

《血迷宮》的成功，當時只是表現(xiàn)在成本與票房的比例上，至于影片所產(chǎn)生的難以估量的重大影響，要到八九十年代之交美國獨立電影大發(fā)展時期才逐漸顯示出來。1987年，科恩兄弟導演了尼古拉斯?凱奇主演的喜劇《撫養(yǎng)亞利桑納》（Raising Arizona），3年后又推出暴烈的新黑《米勒的十字路口》。雖然他們作品的數(shù)量并不多，但每一部作品的推出，都令所有觀眾無法忘卻黑暗影像中傾瀉出的驚人才華。

期待新的雄起

新世紀伊始，科恩兄弟接連拍攝了兩部作品《逃獄三王》和《缺席的男人》（The Man Who Wasn't There）。《逃獄三王》是一個奧德賽式的關于美國歷史和信仰的神秘劇。它對美國歷史和政治進行了隱喻式的探討，追尋著美國民主政治、宗教以及民眾心態(tài)在上個世紀30年代的歷史性變遷，既有喜劇性的因子，更有著史詩般的內(nèi)在精神。《缺席的男人》則又是一部對經(jīng)典黑（film noir）的致敬之作。它也與1990年的《米勒的十字路口》（向達歇爾?漢密特致敬）和1998年的《大人物拉波斯基》（向雷蒙?錢德勒致敬）構成了一個完整的三部曲。只不過，這回致敬的對象換成了另一位黑色文學大師詹姆斯?M?凱恩。

篇8

李爾葳簽約藝人標準是很“苛刻”的：有專業(yè)技術自然不必說，更重要的要有藝德和敬業(yè)精神。

在選題策劃方面要確定積極、向上和有利的國家形象定位；此外，要對真、善、美進行弘揚。

談到自己這些年的經(jīng)歷，李爾葳把自己稱為一個“理想主義者”。

盡管李爾葳現(xiàn)在事業(yè)有成，但在她內(nèi)心深處卻也并不想以一個女強人自居，應該像個女人一樣，享受一般女人所應該享受的快樂生活。為此，她把頭發(fā)留長……

湘妹子李爾葳和大家所認識的很多湖南姑娘一樣，漂亮、精明、能干，她有很多的身份――清華大學整合營銷傳播學的研究生、香港大學傳媒學碩士、中國影壇資深的電影人、知名電影策劃人、影評人、制片人、作家；由于她寫下了大量有關中國電影用電影人的文章和書籍，她同時被稱為中國第五代導演的代言人和市場推廣者。現(xiàn)在，她還成立了自己的華盈星娛樂集團，做起了明星經(jīng)紀人，更是走在了影視行列的最前沿。

20年間，她寫下了大量的電影人傳記、創(chuàng)作了大量的電影作品，以及到后來成立了自己的公司，因此，在很多人眼里，她都可以算是個女強人，但她自己的愿望卻是做一個溫柔的小女人。

不甘人后：永遠爭第一

談起自己的經(jīng)歷，李爾葳首先就提到了自己從小便“爭強好勝，永遠都考第一，就算考第二都不行。”但是她那時留給大家的印象卻是文靜柔順，因為小時候的她體弱多病且不善言語，親朋好友甚至都斷定她將來不會有“出息”。在李爾葳性格的形成過程中，電影起了很大的作用。

60年代出生的她對那個時候的露天電影充滿了興趣與好奇，并且那個時候所放映的大多是一些關于革命英雄主義題材的電影，所以在懂得了理想這回事之時，李爾葳就確立了自己要將文學和電影作為自己以后的人生目標的想法，并且一直在為這種理想而奮斗。

從小到大都只考第一的李爾葳高考時或許因為壓力太大，反而影響了她的正常發(fā)揮，因此，那次高考她沒能考第一，而是考了全校第二，最終她沒能如愿地考上她心儀的北大中文系，人大黨史系當時愿意錄取她，但她覺得那不是自己所喜歡的專業(yè)，所以最后她選擇了華中師范大學的中文系。談到上大學，她說“至少”華中師大有自己想要上的專業(yè)學校。

盡管去的不是自己最想去的大學，但在華中師大的四年，她卻生活得十分開心。因為那個桂花滿園的校園讓她產(chǎn)生了濃郁的詩情，那個時候她便開始了文學創(chuàng)作，還成為當時同一屆同學中最早在各大報刊上發(fā)表文章的人。同時，李爾葳還參加了很多社團活動，是學校雜志社的編輯，并參與組織了由武漢各大學校園詩作者組成的校園詩社――南方印象詩派，自己還是詩社中的骨干。

正是由于在大學期間的大量創(chuàng)作以及雜志社和詩社的工作經(jīng)驗，所以，畢業(yè)后，李爾葳幸運地被分配到中國電影界的最高平臺――中國電影集團工作，從此，她開始了另一個夢的飛翔。

接觸電影文化：成績超越以往

1985年，從學校畢業(yè)后的李爾葳來到了中國電影集團。對于工作，她覺得自己十分幸運，因為她是當時所有同學中唯一一個被分到電影行業(yè)的人。那個時候，她覺得最開心的事就是每天可以看大量的電影，對于她這樣一個從小熱愛電影的人來說，每天觀看大量的國內(nèi)外最新影片，每天接觸到國內(nèi)外頂尖的各類電影人是一種幸福，因此，她的工作是開心而快樂的。

在中國電影集團期間，李爾葳可以說是全身心地投入了其中。她每天看片、編電影雜志、寫影評、跑拍片現(xiàn)場、策劃劇本、做電影策劃、監(jiān)制、推廣電影、寫書、策劃電視欄目……和電影有關的所有工作她都參與了。尤其是她作為《中國銀幕》這樣一份運用多種語言、面向全世界發(fā)行的雜志的記者和編輯期間，為中國電影走向世界起到了一個極大的推動作用。中國著名導演張藝謀、陳凱歌、姜文等人都和她有過密切的合作，并且她接觸他們的時候，他們之中很多人也還剛剛在中國電影界展露頭腳，可以說，她見證了中國電影及中國電影人的成長過程。后來她寫下了大量導演和電影人的傳記類文章，所以，她也被稱為中國第五代電影人的代言人。

由于積極投身于中國電影行業(yè)之中，李爾葳在電影相關方面可以算是頗有建樹。作為一個資深的影評人，她的大量文章都是海內(nèi)外報刊雜志轉(zhuǎn)載的重要對象，更被傳媒稱為中國最具影響人的影評人。在影評方面樹立起自己的威信后，李爾葳先后作為特邀嘉賓被邀請到法國戛納國際電影節(jié)、美國夏威夷國際電影節(jié)、臺灣金馬影像展、香港電影金像獎、日本電影周、上海國際電影節(jié)等眾多國際電影節(jié)。她的成績，已經(jīng)超過了一部具體的作品或電影。

在工作過程中，李爾葳贏得了眾多電影業(yè)同行的認可和尊敬，所以與眾多具有國際影響的導演和演員都有過合作，為此，她也寫下了一長串相關的作品：《直面張藝謀》、《直面陳凱歌》、《中國美人鞏利》、《張曼玉畫傳》、《漢子姜文》等傳記或?qū)Ｖ＿@些著作還因為里面擁有眾多的珍貴史料而填補了中國電影史的空白，現(xiàn)在已經(jīng)成為眾多研究中國電影的專家學者所不可或缺的研究素材。

投身電影經(jīng)營：一個痛苦的轉(zhuǎn)變

1995年，因為想實現(xiàn)自己關于電影制作的一些想法，李爾葳覺得在中國電影集團已經(jīng)不能為自己提供足夠的平臺，所以，她離開了中國電影集團，參與籌拍《大鬧天宮》，但由于資金等因素，這部片子在半途被擱淺了。不過在三年前，李爾葳又重新開始短籌拍這部片子。

隨后，李爾葳便開始在商海中轉(zhuǎn)戰(zhàn)。然而，從未有商戰(zhàn)經(jīng)驗的李爾葳，一開始的從商之旅并不舒坦。在90年代末，中國的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟如火如荼的時候，她曾兩度與人合伙創(chuàng)辦女性門戶網(wǎng)站和明星明人網(wǎng)，卻都因為找不到好的營利模式而慘淡收場，最終，以關閉結局。

總結這兩次失敗的經(jīng)驗，李爾葳痛定思痛，決定還是從自己熟悉的領域去發(fā)展。2002年，李爾葳注冊了美樂園明星公司，開始從事明星經(jīng)紀工作。

由于此前十幾年在中國電影集團工作的履歷，李爾葳對中國電影已經(jīng)有了十分深入的了解，和原來當記者、影評人期間，她和很多導演、藝人都結成了很好的關系，所以，她的公司一成立就簽下了張豐毅、陶澤如、夏雨、陳沖、方青卓、俞飛鴻等大批知名的藝人和明星。

但是，從作家到企業(yè)家的轉(zhuǎn)變也并不是輕而易舉的。談到這點，李爾葳用了一個詞語來形容，那就是“痛苦”。她卻說“這是一個痛苦的轉(zhuǎn)變！”

“當自己是個作家的時候，考慮事情往往都是主觀，帶有很深的個人色彩，可以把自己的思想與想法通過文章表達出來，覺得那樣很自由，同時我不用為資金問題擔心；但是成為一個企業(yè)家之后，考慮事情的角度就完全不一樣了。”在李爾葳看來，作家是一個很個體的工作，但成為一個企業(yè)家后，首先必須要學會管理企業(yè)的學問，而且，考慮問題不能像以前那樣主觀，遇到問題，要站在一個更客觀角度來思考。尤其在企業(yè)成立的初期，企業(yè)的生存和管理問題是她每天都要擔心的事情；此時，她不再置身事外，主觀地評頭論足，因為，她已身在其中，不僅在承擔自己運作的成敗，還要為公司里的人考慮。用她的話說，“她已經(jīng)不是一個人”。

即使這樣，李爾葳在這個行業(yè)的優(yōu)勢還是很快就顯示出來了。因為她自己十幾年都在身處媒體行業(yè)，所以她對傳媒行業(yè)是十分熟悉的。同時，她對于中國電影走向世界的過程十分了解；可以這么說，她曾伴隨著中國電影走向世界，所以李爾葳很快找準自己的目標，那就是產(chǎn)品在符合市場需要的同時要實施走出去的策略。這樣的策略很快見到了起效，美樂園明星公司得到迅速地發(fā)展。到今天，她的公司已經(jīng)發(fā)展成為一家集明星經(jīng)紀、劇本版權、發(fā)行、影視制作、國際版權交易、互聯(lián)網(wǎng)與傳媒投資于一體的大型娛樂集團――華盈星娛樂集團。

作真正女人:讓別人快樂也讓自己快樂

現(xiàn)在，華盈星娛樂集團已經(jīng)逐漸走上了健康發(fā)展之道。在當前中國大陸經(jīng)紀產(chǎn)業(yè)尚不成熟的現(xiàn)狀下，李爾葳正在努力打造一個成熟的娛樂企業(yè)。她也相信，成熟的娛樂經(jīng)紀公司對本土的藝人也會是一種保護，因為經(jīng)紀公司具有資金優(yōu)勢，可以為藝人提供更多的機會，在形象策劃和媒體推廣方面也更專業(yè)，這些都是單個藝人所很難達到的。

企業(yè)發(fā)展到目前這個階段，李爾葳現(xiàn)在更多的考慮到企業(yè)的社會責任。在李爾葳看來，他們這種公司的社會責任心比一般企業(yè)會更重要，因為文化產(chǎn)品的傳播力和滲透力都非常強，在大眾傳播中，影視產(chǎn)品占了最主要的部分。正因為如此，李爾葳在定位公司的時候都十分謹慎；以簽約藝人來說，她說自己的條件是很“苛刻”的，有專業(yè)技術自然不必說，更重要的要有藝德和敬業(yè)精神。

而在策劃產(chǎn)品方面，李爾葳說，“他們考慮的首要條件便是國家形象定位”，畢竟她在中國電影集團經(jīng)過十幾年的熏陶與歷練，對中國電影的國家形象定位是十分了解的，在選題策劃方面要確定積極、向上和有利的國家形象定位；此外，要對真、善、美進行弘揚，這是文化產(chǎn)品一個主要的功能。當然，在此基礎上要考慮觀眾的接受和喜好程度，這是市場規(guī)律。

篇9

電影橋段具有典型的電視節(jié)目特點

統(tǒng)一的主題。《第十放映室》將主題貫徹始終。如2006年1月31日第84期節(jié)目《香港電影傳奇――倩女幽魂》與以往節(jié)目中常容納種類繁多、風格各異的電影有所不同，一個半小時的節(jié)目僅僅是兩部處于不同年代的同名電影的相互比較。節(jié)目從香港電影導演李翰祥1960年拍攝的《倩女幽魂》與27年后徐克、程小東拍攝的《倩女幽魂》之間的碰撞中，探出香港電影30年來視聽語言的變化。前半段的46分鐘分別從對蘭若寺的特寫、寧采臣夜遇聶小倩、姥姥的干涉、影片導演的生平、影片的結局等五個方面將60版與87版《倩女幽魂》進行反復比較。而后半段則集中火力瞄準87版《倩女幽魂》的續(xù)集《人間道》與《道道道》，完成了對《倩女幽魂》系列電影的全面剖析和評價。從節(jié)目的時間分配和解說詞的字里行間，我們可以明顯感覺到編者對最終篇《道道道》的喜愛，還有對偏離了人鬼情主題的電影《人間道》的不置可否。節(jié)目通過精彩的畫面剪輯，用比較的手法傳達出香港神鬼片其實是用光怪陸離的神鬼世界來印證現(xiàn)實人生生活百態(tài)的主題。

適時的旁白解說詞。首先是補充畫面背景。節(jié)目畫面由于受到電影素材的限制，不能表現(xiàn)過去與未來時空，對事件的發(fā)生時間、地點、來龍去脈、前因后果的交代以及對人物背景的介紹，就有待于解說詞來完善。例如《第十放映室》節(jié)目《一個陌生女人的來信》中有一段這樣的解說：“頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節(jié)最佳導演獎的光環(huán)，由徐靜蕾自導自演的第二部電影《一個陌生女人的來信》早已讓部分觀眾翹首以盼。《一個陌生女人的來信》根據(jù)奧地利作家茨威格的小說改編，講述了一個女人從少女時起單戀一個男人一生的故事，表達了一種‘我愛你，與你無關’的愛情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無處不在的旁白，使我們不得不懷疑導演用畫面講故事的能力。因此這部影片被戲稱為‘配樂詩朗誦’。”這段解說詞中的時間、地點、獎項、導演、原著作者、評價等背景材料是畫面難以表達的，節(jié)目用很短的一段文字，就勾勒出《一個陌生女人的來信》的成就與經(jīng)歷，使畫面不再單薄，而且有了情緒與重量。其次是充分調(diào)動想象和聯(lián)想。畫面是把雙刃劍，既開拓思維也限制想象。而解說詞可以克服畫面語言對思維不利的一面，以畫面為基礎，廣泛而自由地想象和聯(lián)想，從而拓展畫面時空與畫面信息。正如《第十放映室》特別節(jié)目《天下江湖之器》中對日本忍者使用暗器的一段解說詞：“我們經(jīng)常可以在武俠電影中看到日本忍者漫天飛舞的同時還放出數(shù)量和種類都多到可以用變態(tài)來形容的暗器，不過對于真正的高手來說，這些以數(shù)量取勝的暗器完全都是瞎搗亂。”這樣一段詼諧幽默的解說詞無論是從內(nèi)容還是從傳播的效果來說都是成功的，內(nèi)容上講的是暗器，而通過想象和聯(lián)想之后給觀眾帶來的傳播效果卻是對日本忍者的挖苦和諷刺。這些解說詞營造出的令人無法遏制的喜感，讓觀眾的心在不知不覺中被俘獲。

獨特的電視元素表現(xiàn)方式

《第十放映室》的口碑建立在節(jié)目的質(zhì)量之上，同時其獨特的電視表現(xiàn)方式也為這個電影主題的欄目賺了不少的人氣。

從節(jié)目內(nèi)容來看，它注重傳達電影知識和文化。《第十放映室》的目的是通過對具體影片的解析，給觀眾帶來相關的電影文化知識，加深觀眾對影片的理解。但節(jié)目中出現(xiàn)的影片大多并不是最新的影片。《第十放映室》向觀眾傳達電影知識和文化，目的是提高觀眾對電影的欣賞水平。這跟其他電影類節(jié)目有所不同。現(xiàn)在的大多電影類節(jié)目其實是“電影市場類”節(jié)目，做的是對電影市場的跟進工作。《第十放映室》似乎不大關注時下的“大片”，風格趨向于客觀和冷靜，即使對名片、大片、名導演、名演員的評論從內(nèi)容上也把注意力和落腳點放在電影文化本身上來，引導受眾以專業(yè)的視角來解讀電影作品，評價電影人。

從欄目包裝來看，《第十放映室》演播室布景比較簡單，電影劇照自左至右整齊排列，環(huán)境嚴肅而莊重，風格素樸而大方。《第十放映室》的固定主持人是王玲玲，偶有孫小梅和路一鳴的客串主持，有時則并無主持人出鏡，只靠解說引領節(jié)目進行。

從節(jié)目預告來看，《第十放映室》的下期預告中文字與聲音的組合代替了由畫面與聲音的組合，整個下期預告更像是一封家書而不是一個電視節(jié)目的預告。如2008年9月14日《第十放映室》的下期預告采用了通知的形式，“通知：9月26日，由陳嘉上導演，周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷聯(lián)袂主演的新版《畫皮》即將公映。下期節(jié)目，《第十放映室》將為您獨家解讀，呈上新舊《畫皮》的珍貴鏡頭，敬請期待。”獨特的預告方式讓觀眾感到新奇，使人們在習慣性的期待中得到不一樣的精彩內(nèi)容。

電影元素的介入提升欄目品位

《第十放映室》以其獨特的電影魅力讓觀眾折服，成為電視欄目的核心競爭力，其電影精神昭然。《第十放映室》中的電影片段繼承了電影本體的敘事特征，并將電影情節(jié)的敘述時間從90分鐘的長度縮短到5至10分鐘。電影的被另外組成了一個新的電視節(jié)目，其精彩程度呈幾何倍數(shù)增加。但從骨子里來看，節(jié)目卻始終擺脫不了電影的性格與特征，電影的精神彌漫在整個《第十放映室》中，成為節(jié)目的氣質(zhì)支柱。

成功電影本身對電視節(jié)目的助跑作用。《第十放映室》運用電影來增加其電視節(jié)目的精彩程度，不得不說這種現(xiàn)代科技和各種藝術表現(xiàn)手段相結合的新型綜合藝術，正在產(chǎn)生越來越巨大的影響力。更何況節(jié)目選的通常都是電影界非常有名的電影片斷，電影的知名度、電影情節(jié)的緊湊程度必然會對電視節(jié)目的傳播效果有助跑作用。經(jīng)典的影片橋段不僅吸引了電影的老觀眾，還憑借明星效應和電影的余熱效應為《第十放映室》招徠了更多的電影發(fā)燒友，擴大了《第十放映室》的傳播圈子，增強了《第十放映室》的傳播效果。長時間的電影片斷展示和適時的解說，不斷地提醒著觀眾，《第十放映室》是一個電影欄目同時也是一個電視欄目。此外，在電視上的這些電影由于經(jīng)過了二次編輯，橋段變得剪裁適宜，少了拖沓，更多了一份簡約。

借鑒電影特殊的影視語言。百年電影創(chuàng)造出足夠多的財富供電視使用，任何一部經(jīng)典的影片都可以成為電影欄目中的閃亮片斷，但僅僅是電影資料的堆砌決不能使欄目成功，富有電影特征的審美意識和包裝策略才是電影欄目的獨特表現(xiàn)手段。正是《第十放映室》那敏銳細膩的審美意識才使它最終成為風格獨具的精品欄目。《第十放映室》第405期《回望孔雀》運用采訪的方式將榮獲第55屆柏林電影節(jié)評委會大獎的《孔雀》完整、清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，使得感性的《孔雀》得到了理性的解讀。從視聽語言方面來看，這么一段長時間的采訪，機位只有3個，景別也只有3個，沒有移動畫面，連推拉搖也很少，畫面與畫面之間都是硬切，整個畫面給人的感覺是在平穩(wěn)地移動。這正是借鑒了紀錄片寫實的拍攝手法，用影視作品的語法來結構電視節(jié)目的內(nèi)容。

篇10

讀《伯格曼論電影》，書中談到這樣一件事：1947年，電影《開往印度的船》殺青后，出道不久的伯格曼妄自尊大，自我感覺棒極了，認定這是一部杰作，“不準剪掉其中任何一尺”，甚至連試映都沒有就匆忙首映。結果可想而知，拷貝出了重大災情，糟透了！

伯格曼在酒會上喝得不省人事，次日在一幢公寓的臺階上醒來，看著報紙上的影評，慘不堪言。

也就在此時，他的朋友笑容可掬，點到為止地說了一句話。朋友說：“明天照樣會有報紙。”

一種標準的西方式幽默。

此話給伯格曼深深安慰。明天照樣會有報紙，冷言譏語很快都會過去的，你應該爭取在明天的報紙上寫下最新最美的內(nèi)容。伯格曼是幸運的，在他失敗的關口，朋友沒有喝倒彩，而是用富有哲理而幽默風趣的話給他獨到的慰藉力量。

伯格曼從失敗中吸取了教訓，在下一部電影的制作中，只要有空就去錄音部門和沖印廠，學會了與錄音、沖片、印片有關的一切，還學會了攝影機與鏡頭的知識。從此再也沒有技術人員可以唬住他，他可以隨心所欲地達到自己想要的效果。一代電影大師就這樣成長起來了。

我佛拈花，迦葉微笑。“明天照樣會有報紙”，大有深意的一句話，也讓不經(jīng)意間讀到的我如聞天音，會心一笑，掩卷深思。

是啊，沒有什么大不了的，“報紙”每天都是不同的，生活無時不在發(fā)生流變，成敗得失都只是過眼云煙，一時的失敗又算什么呢？不過是一張時效24小時的舊報紙而已！

明天照樣會有報紙，啟迪著我們對待失敗的應有態(tài)度。

第一重要的是坦然相對，命運也會害怕從容大度的人。懂得失敗和流言的“舊報紙”效應，我們就能從滿目煙塵里輕松抬首，恢復前進的信心。就讓失敗和流言在故紙堆里封存吧。

第二要緊的是永不放棄，生活總在向前走，“報紙”天天在出，希望總是在前方，人生的內(nèi)容時刻等著我們?nèi)鴮憽⑺⑿隆榱嗣魈斓臉s耀和輝煌，永遠也別說放棄。第28屆雅典奧運會上，中國男籃絕地逢生，以一分優(yōu)勢險勝塞黑殺進八強。姚明說這是得益于教練哈里斯的諄諄教誨―――哈里斯一再告誡他們的，正是“永不放棄”。姚明說，哈里斯讓他明白了，打球和人生是一個道理。