導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇表現(xiàn)手法的作用，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、夸張、反襯伴奏法

在薌劇(歌仔戲)舞臺(tái)上,夸張、反襯伴奏法運(yùn)用極為廣泛,效果也很突出。常用的鑼鼓屬于情緒鑼鼓,或叫氣氛鑼鼓。主要用以烘托人物情緒、渲染舞臺(tái)氣氛。

烘托人物情緒可運(yùn)用[大鑼抽頭],以中、慢速度演奏,效果極其穩(wěn)重大方,氣氛莊嚴(yán),在特定的情境中,能很好地烘托出人物的心態(tài)和神韻。以《白蛇傳•斷橋》一折中最后的下場(chǎng)為例,運(yùn)用慢速的[抽頭],配以弦樂器的伴襯,給這場(chǎng)戲增添了難以言表的意境。這時(shí)白素貞含情脈脈地望著許仙,滿腹的怨瞞已經(jīng)云消霧散。許仙無限的恩愛都表現(xiàn)在雙手?jǐn)v扶著白素貞的神態(tài)之中,懷著重整家園的心情低聲細(xì)語(yǔ),傾訴衷腸。小青望著白、許兩人的背影,更為他們這對(duì)愛侶的重逢感到無限欣慰和喜悅。由于[大鑼抽頭]運(yùn)用得當(dāng),速度適中,加之使用了柔和而寬厚的低音大鑼,把這場(chǎng)戲推向了,這個(gè)大鑼送下的結(jié)尾,給觀眾留下了無限的遐想。

[硬脆頭]是一種配合表演動(dòng)作的鑼鼓,常用于表現(xiàn)劇中人物的吃驚、憤怒等情緒。[小鑼長(zhǎng)絲頭]則能配合人物歡快、急促、思考等動(dòng)作表演。[亂錘]這種不規(guī)則、不穩(wěn)定的音響節(jié)律,配合劇中人物的慌亂、急促不安的表演很貼切,與人物的內(nèi)心節(jié)奏很一致。[撕邊一擊]主要起加強(qiáng)語(yǔ)氣、烘托情緒的作用。[搖板長(zhǎng)錘]表現(xiàn)人物心緒,常用于某些凄涼、悲痛、驚疑、思慮的情景下,配合人物緩慢的動(dòng)作和行進(jìn)。[一錘鑼]適于配合較長(zhǎng)的連貫性動(dòng)作。[水底魚]主要是伴奏行進(jìn)的鑼鼓,可配合多種情緒。[掃頭]可當(dāng)情緒鑼鼓使用。

渲染舞臺(tái)氣氛是薌劇(歌仔戲)打擊樂(即鑼鼓)的特長(zhǎng)。它可用于夜暮氣氛的渲染,神秘氣氛的渲染,敏捷、輕盈特定氣氛的渲染,緊張氣氛的渲染,低沉、暗淡氣氛的渲染等等。

二、模擬伴奏法

模擬伴奏法是薌劇(歌仔戲)打擊樂的又一獨(dú)特表現(xiàn)手法,這是與戲曲虛擬的特性分不開的。戲曲舞臺(tái)上以鞭代馬,以槳代船。因此,行船、泅渡等特定環(huán)境和活動(dòng),也都離不開打擊樂,在舞臺(tái)演出中常用各種不同音響加以模擬、陪襯,從而產(chǎn)生良好的舞臺(tái)效果。舞臺(tái)上的風(fēng)聲、雨聲、水聲、更聲、放箭聲、焰火聲等等也都是用鑼鼓完成的,既凝煉又形象化。

三、簡(jiǎn)捷伴奏法

簡(jiǎn)捷伴奏法是以簡(jiǎn)單的鑼鼓點(diǎn)子或一支短小的曲牌來表明一些重大問題的伴奏方法。像[水底魚]這個(gè)鑼鼓點(diǎn),就對(duì)說明“行進(jìn)”有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。鑼鼓一響,武將和士兵在臺(tái)上走一個(gè)圓場(chǎng),即可讓觀眾明白行軍任務(wù)已完成。如果在[水底魚]前面加一個(gè)[急急風(fēng)],觀眾會(huì)很自然地感到這是急行軍。由此可見,薌劇(歌仔戲)打擊樂的簡(jiǎn)捷法,可以簡(jiǎn)捷到不可再簡(jiǎn)的程度。

如上所述,已經(jīng)充分顯示了薌劇(歌仔戲)打擊樂在舞臺(tái)演出中的重要作用。打擊樂打的就是人物心理活動(dòng),節(jié)奏鮮明的鑼鼓聲,就是人物心聲的體現(xiàn),也就是說,劇中的鑼鼓聲體現(xiàn)了人們心靈的交響。總之,打擊樂是薌劇(歌仔戲)藝術(shù)的重要組成部分,它起著掌握戲劇節(jié)奏、渲染舞臺(tái)氣氛、配合表演動(dòng)作、烘托人物感情、推動(dòng)劇情發(fā)展、啟迪觀眾想象的作用。薌劇(歌仔戲)藝術(shù)如果沒有了打擊樂,將會(huì)暗淡無光。

篇2

古典詩(shī)歌中的表現(xiàn)手法是詩(shī)人用來抒感、表達(dá)主題的一種重要手段。創(chuàng)作者往往借助各種表現(xiàn)手法來表達(dá)思想情感、闡述哲理，表現(xiàn)寫作意圖。詩(shī)歌的表現(xiàn)手法有很多，我國(guó)最早流行而至今仍常使用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有賦（直接陳述事物的表現(xiàn)手法）、比（用比喻的方法描繪事物，表達(dá)思想情感）、興（托物起興，借某一事物的開頭來引起正題中要描述的事物和要表現(xiàn)的思想情感）。發(fā)展到現(xiàn)在，常見的表現(xiàn)手法有：直抒胸臆、間接抒情（寄情于景、情景交融、借物抒情、托物言志等）、欲揚(yáng)先抑、以小見大、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、以樂寫哀、對(duì)比映襯、典故、想象、象征等。

解題金鑰匙

在考查詩(shī)歌的表現(xiàn)手法這一知識(shí)點(diǎn)時(shí)，命題者往往從多個(gè)角度入手，常見的考查角度有以下幾點(diǎn)：

一、情感態(tài)度角度

題型：1.詩(shī)句通過什么表現(xiàn)手法抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情懷？2.詩(shī)句通過什么表現(xiàn)手法表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想情感？3.詩(shī)句運(yùn)用什么表現(xiàn)手法來闡述什么樣的哲理？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的人生態(tài)度？

解讀：反復(fù)閱讀詩(shī)句，明確詩(shī)歌的表層意思與深層含義，結(jié)合詩(shī)歌主旨、意境和創(chuàng)作的時(shí)代背景等來分析。如“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）中，詩(shī)人先寫“地”“鴉”，而不寫“月”，但卻讓我們分明感受到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住薄皸f”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見，即使詩(shī)人沒有明寫“月明”，我們也可以處處感到“月明皎潔”。因此這兩句是實(shí)寫“地白”“棲鴉”，虛寫“月明”，運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，同時(shí)又暗扣“望月”這一詩(shī)題。

答題要點(diǎn)：表現(xiàn)手法+抒發(fā)的情感。如通過對(duì)比、欲揚(yáng)先抑、動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、襯托等表現(xiàn)手法，抒發(fā)憂國(guó)憂民之感慨，國(guó)破家亡之痛楚，征夫思婦之幽怨，懷才不遇之寂寞，建功立業(yè)之豪邁，離別思鄉(xiāng)之愁緒等。

二、意境形象角度

題型：1.描述詩(shī)句中通過表現(xiàn)手法所展現(xiàn)出的畫面，并揭示其中的含義。2.詩(shī)句通過什么表現(xiàn)手法營(yíng)造了怎樣的意境氛圍？3.詩(shī)句通過什么表現(xiàn)手法塑造了怎樣的形象？4.對(duì)運(yùn)用表現(xiàn)手法來描繪畫面、情境的詩(shī)句進(jìn)行擴(kuò)充性描寫。

解讀：我們要通過形象思維，借助聯(lián)想和想象，感知詩(shī)句中的景物和形象，體會(huì)詩(shī)歌中的情境、意境，領(lǐng)悟詩(shī)人的情感。詩(shī)人在描摹細(xì)致委婉、隱秘難言的情感時(shí)，往往通過景物來渲染或襯托。如“西風(fēng)信來家萬(wàn)里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”（張可久《清江引?秋懷》）中，前兩句道出詩(shī)人的思鄉(xiāng)情。然而這種思鄉(xiāng)之情有多深有多濃，詩(shī)中并沒有直接表露，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這一組富有季節(jié)特征的景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖。那么詩(shī)人為什么要把這幅秋景著上濃麗的色彩呢？因?yàn)樗r托自己濃濃的思鄉(xiāng)之情。顯然，這里用的是以景襯情的表現(xiàn)手法。

答題要點(diǎn)：意象特點(diǎn)+表現(xiàn)手法+深層含義。

三、整體分析角度

題型：1.詩(shī)歌在寫法上有什么特點(diǎn)？2.從表現(xiàn)手法上對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容作整體分析。

解讀：根據(jù)詩(shī)歌內(nèi)容，可側(cè)重賞析詩(shī)句中運(yùn)用的表現(xiàn)手法。如“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘”（戴叔倫《蘭溪棹歌》）中，前兩句寫了山水的明麗動(dòng)人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫了魚群爭(zhēng)搶新水，涌上溪頭淺灘的調(diào)皮，是動(dòng)景。全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃生機(jī)。

答題要點(diǎn)：表現(xiàn)手法+描繪的情景+抒發(fā)的情感+表達(dá)的作用。

模擬訓(xùn)練題

1.閱讀下面的詩(shī)歌，回答問題。

旅夜書懷

[唐]杜 甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

（1）本詩(shī)前四句寫“旅夜”的情景，試分析一二句的景物描寫與三四句的景物描寫有什么不同？

（2）本詩(shī)后四句是“書懷”，請(qǐng)從表現(xiàn)手法的角度賞析本詩(shī)的七八兩句。

2.下列賞析不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（ ）

A.杜甫《春望》首聯(lián)言明春望所見，一個(gè)“破”字，使人觸目驚心；繼而一個(gè)“深”字，令人滿懷凄然。

B.李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，詩(shī)人將明月擬人化，想象奇特。

C.白居易《觀刈麥》中“足蒸暑土氣，背灼炎天光”，側(cè)面寫盡農(nóng)民矛盾的心理。

篇3

契合圖形又名正負(fù)圖形，是一種相互襯托的圖形排列。契合圖形又被稱為天地契合圖，因?yàn)椤疤斓亍眱烧呖梢栽谝曈X上進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換，并可以使處于同一平面中的圖像產(chǎn)生不同的形象。契合圖形的創(chuàng)作要求主要有兩個(gè)方面：其一要求圖底之間沒有任何重疊部分與空隙部分；其二要求圖底之間完美契合、相互依存（如我國(guó)道家文化中的太極圖就是極典型的契合圖形，其陰中有陽(yáng)、陽(yáng)中有陰，通常人們稱之為正負(fù)無極圖）。契合圖形的顯著特點(diǎn)是圖形之間不僅相互襯托，而且還要完全沒有重疊。契合圖形表現(xiàn)手法在裝飾藝術(shù)之中占有重要的地位，它的形成與發(fā)展有著悠久的歷史。在人類歷史文化長(zhǎng)河中，都可找到契合圖形表現(xiàn)手法的蹤影。

契合圖形表現(xiàn)手法是人類智慧在美學(xué)中的具體體現(xiàn)。典型的契合圖形太極圖是哲學(xué)和美學(xué)在圖形上的完美結(jié)合，陰陽(yáng)兩極緊密地契合在一起，簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的地步,但是,它所產(chǎn)生的美學(xué)意義和審美價(jià)值乃至豐富的哲學(xué)內(nèi)涵是任何圖形都難以比擬的。時(shí)代在不斷地進(jìn)步，許多事物已經(jīng)被歷史的車輪碾碎，隨風(fēng)而去，但是，經(jīng)典的圖形從審美的角度出發(fā)，永遠(yuǎn)是經(jīng)典。現(xiàn)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該與中國(guó)傳統(tǒng)的圖形相結(jié)合，保留其精華，然后以現(xiàn)代的手法，在材質(zhì)和環(huán)境的雙重配合下，再融入現(xiàn)代嶄新的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣就會(huì)產(chǎn)生出乎意料的效果。使用契合圖形的設(shè)計(jì)，會(huì)給人帶來奇妙的視覺享受。我國(guó)的太極圖，倘若一直注視黑色部分，則會(huì)看到兩個(gè)側(cè)面的人臉，然而白色部分則會(huì)后退，成為黑色部分的背景，反之也一樣。這種不斷變化的關(guān)系，會(huì)讓人對(duì)其產(chǎn)生新奇感。這就是契合圖形表現(xiàn)手法的特別所在，在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，采用契合圖形也會(huì)出現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果。

二、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)概述

人類的生活居住環(huán)境是可以通過室內(nèi)空間設(shè)計(jì)來進(jìn)行改變的，設(shè)計(jì)可以使人們的居住環(huán)境與其心中所期盼的接近或達(dá)到一致。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)可以分為物理空間設(shè)計(jì)和心理空間設(shè)計(jì)。物理空間設(shè)計(jì)通常對(duì)實(shí)質(zhì)的物理環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)，如墻壁、隔斷、吊頂、光和熱等。物理設(shè)計(jì)的方法非常多。心理空間設(shè)計(jì)是物理空間設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)，物理空間設(shè)計(jì)是心理空間設(shè)計(jì)的表現(xiàn)。心理空間設(shè)計(jì)是從人的內(nèi)心感受方面出發(fā)的，它必須借助物理空間設(shè)計(jì)來表現(xiàn)。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格與時(shí)代、地域有著密切關(guān)系。受政治、經(jīng)濟(jì)和文化的影響，出現(xiàn)了各式各樣的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格有非常明顯的暗示作用，其具有空間營(yíng)造室內(nèi)、塑造室內(nèi)心理的特點(diǎn)。不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)人的心理有不同的暗示。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，心理空間設(shè)計(jì)是重要的部分。在室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中，要根據(jù)業(yè)主的所需和建筑物的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。根據(jù)一定的規(guī)律，對(duì)室內(nèi)空間的各個(gè)界面，如頂面、側(cè)面和地面進(jìn)行改造設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)之前，設(shè)計(jì)師必須對(duì)室內(nèi)的布局和其現(xiàn)有的風(fēng)格進(jìn)行分析研究，之后再考慮物理空間設(shè)計(jì)與風(fēng)格是否匹配。要借助室內(nèi)空間中所有的物理因素來營(yíng)造出所需的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格。隨著物質(zhì)條件的不斷提高，人們對(duì)日常所處環(huán)境的要求也不斷提升。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)也在不斷更新，以此來適應(yīng)人們對(duì)室內(nèi)空間的審美要求。對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)而言，其任務(wù)就是綜合運(yùn)用技術(shù)手段，發(fā)揮想象，充分利用現(xiàn)有的條件，創(chuàng)造出符合人心理和生理的室內(nèi)環(huán)境，這對(duì)設(shè)計(jì)者的專業(yè)水平和綜合能力的要求非常高。

三、契合圖形表現(xiàn)手法進(jìn)行的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

將契合圖形表現(xiàn)手法融入室內(nèi)設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)上的一大突破，兩者完美結(jié)合，效果出乎意料，給室內(nèi)空間設(shè)計(jì)增色不少。契合圖形重點(diǎn)突出圖形之間的相互依托。元素交替顯現(xiàn)的錯(cuò)視效果，給空間帶來許多趣味，在審美中別具一格。許多主體化室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，有時(shí)難免會(huì)因?yàn)闉榱送怀鲋黧w，刻意使用主題元素，這樣的設(shè)計(jì)會(huì)讓人感到有刻意而為之嫌，效果不自然。然而利用契合圖形表現(xiàn)手法則可避免這種局限。

（一）室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中契合圖形表現(xiàn)手法的特征

1.創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化

契合圖形表現(xiàn)手法有極強(qiáng)的包容性和開放性，可將一般常見的元素巧妙結(jié)合，創(chuàng)造出別具一格的效果。契合圖形表現(xiàn)手法可將圖形與文字進(jìn)行結(jié)合，將不同文字與不同圖片巧妙結(jié)合，使得其表現(xiàn)力增強(qiáng)的同時(shí)，也進(jìn)一步提升內(nèi)涵。

2.對(duì)比鮮明，富有層次感

采用契合圖形表現(xiàn)手法的設(shè)計(jì)，圖形與圖形之間有鮮明的對(duì)比，層次感強(qiáng)烈。除了在視覺上給人帶來趣味感外，同樣可以容納豐富的內(nèi)涵。其實(shí)契合圖形表現(xiàn)手法在對(duì)圖形的運(yùn)用上并沒有固定的規(guī)則。

3.虛實(shí)結(jié)合

使用契合圖形表現(xiàn)手法進(jìn)行的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，可以說充分體現(xiàn)了我國(guó)的古典哲學(xué)。我國(guó)古典哲學(xué)講究虛實(shí)結(jié)合，認(rèn)為世間萬(wàn)物都在不停變化與發(fā)展。契合圖形表現(xiàn)手法中經(jīng)典案例之一的太極圖則充分表達(dá)出這一哲學(xué)思想。其傳承悠久，文化氣息濃重，形式簡(jiǎn)單樸素，卻意義非凡。其虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合，生生不息。

（二）契合圖形的具體應(yīng)用

現(xiàn)在人們對(duì)家具的要求比較嚴(yán)格，不僅看中其功能性，對(duì)其風(fēng)格也有較高要求。現(xiàn)代家具風(fēng)格簡(jiǎn)約，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，并且裝飾較少，給人以明快之感。因此需要給家具進(jìn)行合理的裝飾，利用契合圖形的表現(xiàn)手法來對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以達(dá)到理想的效果。可以將中國(guó)傳統(tǒng)的圖形和現(xiàn)代圖形進(jìn)行融合，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化相互襯托。此種表現(xiàn)手法可以將圖進(jìn)行簡(jiǎn)化，不過卻使其內(nèi)涵得到提升。看似簡(jiǎn)單的對(duì)稱與旋轉(zhuǎn)等較為常見的形式，經(jīng)過契合表現(xiàn)手法的巧妙結(jié)合，則賦予其新的造型與含義。

1.契合圖形在室內(nèi)界面中的應(yīng)用

對(duì)室內(nèi)界面的處理，一般要根據(jù)室內(nèi)的裝飾風(fēng)格與室內(nèi)功能空間等，采用圖案裝飾來對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)。契合圖形表現(xiàn)手法適合于酒吧等舞會(huì)娛樂場(chǎng)所的設(shè)計(jì)。酒吧個(gè)性鮮明、不拘一格，富有現(xiàn)代氣息，是現(xiàn)代文化重要組成之一。酒吧中的人一般對(duì)新鮮事物的追求比較強(qiáng)烈，富有好奇心。契合圖形表現(xiàn)手法創(chuàng)造出的效果形式新穎，視覺效果突出，恰恰滿足這些對(duì)新奇事物有強(qiáng)烈追求之人。

2.在陳列品方面的應(yīng)用

契合圖形表現(xiàn)手法在陳列品中的應(yīng)用較多，如家具和工藝品的擺放，這些擺放會(huì)影響整個(gè)室內(nèi)空間的風(fēng)格。視覺差錯(cuò)的新奇，變化的豐富，猶如置身于夢(mèng)境。趣味頗多。

3.在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用

使用契合圖形表現(xiàn)手法也可以是一種室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種風(fēng)格形式簡(jiǎn)潔明了，效果出人意料，意境悠遠(yuǎn)。其空隙相互襯托，圖形之間完全沒有重疊的圖形排列效果，創(chuàng)造出的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格別具一格，想象空間巨大。

四、結(jié)束語(yǔ)

篇4

中國(guó)畫是我國(guó)豐富文化的重要組成部分，中國(guó)畫的風(fēng)格一直影響著人們的審美方式，并且中國(guó)畫有其獨(dú)立存在的價(jià)值。受我國(guó)文化和時(shí)代的影響，中國(guó)畫講究意境，講究筆墨的功力，這些都是在數(shù)千年的實(shí)踐和文化的發(fā)展中形成的獨(dú)特的繪畫文化，這是中國(guó)獨(dú)特的繪畫文化，也是中國(guó)獨(dú)特的審美情趣的體現(xiàn)，是難以被超越的。隨著時(shí)代的變化發(fā)展和人們審美情趣的變化，文化也開始隨之發(fā)生改變。中國(guó)畫開始在畫風(fēng)、材料等方面尋求新的變化和發(fā)展，中國(guó)畫中也出現(xiàn)了一些新的繪畫題材，中國(guó)畫在變形、色彩、材料運(yùn)用方面已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。本人對(duì)中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)特性進(jìn)行了研究，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

夸張的表現(xiàn)方法

中國(guó)畫家對(duì)于繪畫的觀察認(rèn)識(shí)、對(duì)繪畫對(duì)象的形象塑造以及繪畫表現(xiàn)手法都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。畫家喜歡將繪畫寓于生活中，在生活中觀察和認(rèn)識(shí)事物，并且在觀察和認(rèn)識(shí)的同時(shí)可以直接參與到所觀察的事物中，親自去感受觀察的客觀事物，從而深入認(rèn)識(shí)事物的特點(diǎn)，有利于繪畫。畫家在繪畫的構(gòu)思上也有自身特點(diǎn)，畫家注重構(gòu)思，在繪畫前先要進(jìn)行構(gòu)思，進(jìn)行思維上的構(gòu)想，將繪畫先在頭腦中進(jìn)行構(gòu)思，然后再進(jìn)行繪畫，即所謂意在筆先，對(duì)畫家來說，形象的思維是進(jìn)行繪畫的基礎(chǔ)，講究繪畫中主客觀進(jìn)行統(tǒng)一。在造型方面，中國(guó)畫的造型不注重繪畫對(duì)象的表面，而是注重對(duì)繪畫對(duì)象進(jìn)行寫意，注重在繪畫中突出還會(huì)畫畫對(duì)象的神態(tài)和本質(zhì)，繪畫以表達(dá)畫家情感和傳遞繪畫對(duì)象的神態(tài)為主要標(biāo)準(zhǔn)，不注重全局。因此，在繪畫的過程中可以對(duì)繪畫沒有影響的、不重要的部分進(jìn)行舍棄，對(duì)于繪畫的重點(diǎn)部分或是對(duì)整幅畫有重要作用的部分則重新進(jìn)行布置，對(duì)這部分對(duì)象進(jìn)行夸張或是變形的方法，這是畫家在進(jìn)行繪畫時(shí)的重要法則，繪畫方式比較靈活，將畫家的主觀情感通過繪畫表現(xiàn)在繪畫中。從一些畫家的繪畫中我們就可以看出大部分的畫家采用夸張變形的表現(xiàn)手法，畫風(fēng)自由，不拘一格，在看似隨意的繪畫中表現(xiàn)出事物的神態(tài)。

沖破時(shí)空的表現(xiàn)方法

在中國(guó)畫在，除了運(yùn)用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法外，畫家還將一些裝飾性的構(gòu)圖手法運(yùn)用到自己的繪畫中，使繪畫更具表現(xiàn)感。在繪畫過程中，畫家有時(shí)會(huì)用到一些特殊的表現(xiàn)方法，可以改變事物原有的自然比例，還會(huì)用到平面化的繪畫方法，并且，在繪畫中畫家還會(huì)沖破時(shí)間和空間的界限，將自己的理想狀態(tài)繪畫出來，畫家可以將人們認(rèn)為的雜亂、沒有規(guī)律、沒有聯(lián)系的事物變得有條理、有規(guī)律，將沒有聯(lián)系的，甚至將不在同一時(shí)間和空間的事物畫到同一副畫中，也可以將不同時(shí)間和空間的故事畫在同一副畫內(nèi)，但卻毫無違和感，表現(xiàn)出繪畫的另一種美。畫家不局限于舊有的繪畫模式，而是勇于創(chuàng)新，對(duì)繪畫表現(xiàn)手法進(jìn)行改變，采用遠(yuǎn)景近取等方法為繪畫增添了新的表現(xiàn)手法。通過這種沖破時(shí)空的表現(xiàn)方法，使所取繪畫對(duì)象在繪畫中不至于相差很遠(yuǎn)，可以使畫面更加統(tǒng)一，使畫面顯得簡(jiǎn)單干凈，表意明顯，使繪畫更具中國(guó)特色。

注重色彩表現(xiàn)

色彩是繪畫中不可或缺的，色彩與情感具有很密切的聯(lián)系，通過運(yùn)用色彩表現(xiàn)手法，可以將作者所要表達(dá)的情感更加直觀、形象的表達(dá)出來。色彩可以有多種表現(xiàn)方式，可以表現(xiàn)出自由、無拘無束，也可以表現(xiàn)出細(xì)致的一面。同時(shí)色彩可以強(qiáng)烈，也可以淡雅、輕快。在中國(guó)畫中，畫家充分認(rèn)識(shí)到了色彩的重要作用，不斷對(duì)色彩表現(xiàn)進(jìn)行探索，將色彩表現(xiàn)運(yùn)用到繪畫中，增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力。中國(guó)畫家沒有局限于傳統(tǒng)的色彩限制，而是探索新的色彩表現(xiàn)手法，使繪畫的表現(xiàn)空間更加擴(kuò)大，增強(qiáng)繪畫的意境。通過色彩的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)繪畫的美感，使繪畫的表現(xiàn)力更加多彩，使繪畫更具個(gè)性化，更加直接化。色彩表現(xiàn)在中國(guó)畫中發(fā)揮著很大的作用。

小結(jié)

中國(guó)畫作為中國(guó)文化中不可缺少的部分，是根植于中國(guó)悠久的歷史中的。因此，中國(guó)畫也具有悠久的歷史，并且在長(zhǎng)期的發(fā)展中逐漸形成了自身獨(dú)特的特征。并且中國(guó)畫中含有很強(qiáng)的藝術(shù)性，其藝術(shù)表現(xiàn)也有不同于其他國(guó)家的畫的特性 。中國(guó)畫也具有自身獨(dú)特的、鮮明的審美特點(diǎn)。中國(guó)畫具有鮮明的民族特征，具有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)著中國(guó)特有的文化，。因此，中國(guó)畫特點(diǎn)體現(xiàn)著中國(guó)文化的整體特點(diǎn)。隨著時(shí)代的變化，中國(guó)畫的形式和表現(xiàn)手法也會(huì)發(fā)生變化，對(duì)中國(guó)的繪畫文化產(chǎn)生重大的影響。因此，對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)特性進(jìn)行研究是非常必要的，這將對(duì)中國(guó)的繪畫產(chǎn)生很大的影響，促進(jìn)中國(guó)繪畫的進(jìn)步。對(duì)中國(guó)畫中藝術(shù)表現(xiàn)特性的研究還需不斷深入研究。

篇5

散文考查表現(xiàn)手法，常見的設(shè)問形式有：

1.從全文看，某件事在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上起什么作用？

2.文中成功地運(yùn)用了什么藝術(shù)手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

3.這篇文章寫到了哪些方面的對(duì)比，簡(jiǎn)要分析這種寫法的好處。

4.作者是怎么樣把本文寫得情趣盎然的？

5.本文以××為線索，可以分為幾層？請(qǐng)分析這樣安排有什么好處和作用。

作答表現(xiàn)手法題，首先要明確文中運(yùn)用了何種表現(xiàn)技巧，可以從如下五個(gè)方面作審視。

1.表達(dá)方式：敘述、說明、議論、描寫、抒情。

2.表現(xiàn)手法：想像、聯(lián)想、象征、渲染、襯托、對(duì)比、懸念、類比等。

3.材料安排：主次、詳略、線索。

4.行文結(jié)構(gòu)：承上啟下、啟承轉(zhuǎn)合、銜接、鋪墊、伏筆、照應(yīng)等。

5.修辭手法：比喻、比擬、設(shè)問、對(duì)偶、排比、對(duì)比等。

作答表現(xiàn)手法題，可按“手法+分析（舉例）+作用”的模式操作。首先，先指明所用技巧或手法；后結(jié)合內(nèi)容分析這種手法的具體運(yùn)用，即分析作者在文中運(yùn)用某種表達(dá)技巧寫了什么內(nèi)容；分析評(píng)價(jià)文中運(yùn)用某種表達(dá)技巧有什么作用，主要分析評(píng)價(jià)其在中心思想的表現(xiàn)，人物形象的塑造，感情的抒發(fā)，意境的營(yíng)造和布局謀篇等方面收到什么效果。

例1.運(yùn)用了象征手法，用銀杏樹干象征偉岸的人，用銀杏樹葉象征尋常的人，既貼切又形象。

例2.運(yùn)用了襯托手法，比如用香山紅葉和銀杏的黃葉，相互襯托，形象地說明了各種顏色相互搭配世界才美，風(fēng)景才好。

例3.運(yùn)用了對(duì)比手法，將“別人”與“我”到香山不同目的加以對(duì)比，用以突出作者“拾葉”的特有情趣。

以上三例都是按照“手法+分析（舉例）+作用”的模式組織答案的，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。

分析常用表現(xiàn)手法的作用，要緊密結(jié)合文本內(nèi)容說作用，但必須明確一般常用表現(xiàn)手法的特殊表達(dá)作用。幾種常見表現(xiàn)手法作用如下：

象征：引申事理，含蓄形象鮮明，使抽象事物具體化，激發(fā)聯(lián)想，感染力強(qiáng)。

抑揚(yáng)：使文章曲折有波瀾，突出喜歡、贊美或批評(píng)、諷刺的感情。

對(duì)比：形象鮮明地把兩種對(duì)立的事物或同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起，相互比較，突出作者對(duì)這一事物或者道理的某種感情；使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質(zhì)，給人深刻啟示；使對(duì)比事物的兩個(gè)方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象，使形象更鮮明，特點(diǎn)更顯著，道理更深刻，矛盾更尖銳。

襯托：突出所要表現(xiàn)的事物持點(diǎn)，強(qiáng)化思想感情。

渲染：為行文設(shè)置鋪墊，營(yíng)造氛圍。

類比：以淺寓深，生動(dòng)形象，通俗易懂。

請(qǐng)看下面兩例：

1.簡(jiǎn)析第三段中的“抓藥”細(xì)節(jié)。（2012年高考·浙江卷）

相關(guān)文段：

①那時(shí)候，我最喜歡去的地方，一是新華書店，一是母親的中藥鋪。前者，是因?yàn)槲覑劭磹圪I連環(huán)畫；后者，是因?yàn)槲蚁矚g嗅聞那些中藥的味道，特別是咀嚼幾片苦甜苦甜的甘草。

②母親當(dāng)過赤腳醫(yī)生。八十年代初，母親參加醫(yī)療培訓(xùn)后，加入了城關(guān)鎮(zhèn)合作醫(yī)療站，

③醫(yī)療站在我讀書的中學(xué)附近，臨街兩間舊木房。一間開處方和打針，另一間，是藥鋪。和母親一起在守藥鋪的，還有三個(gè)阿姨。一天到晚，她們就做三件事：抓藥，打針，織毛衣。除此之外，便是無休無止的聊天。我注意到，她們抓藥非常麻利，瞟一眼處方，就可以找到相應(yīng)的抽屜。僅憑手抓，就基本準(zhǔn)確，最后還是放進(jìn)小秤稱一稱，添點(diǎn)或減點(diǎn)。然后，把藥倒入毛邊紙或廢報(bào)紙，包好扎緊，寫幾個(gè)字交待幾句，遞給別人。

（甘典江《母親的中藥鋪》）

本題考查鑒賞文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧的能力。找到描寫抓藥的細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)，沒有運(yùn)用任何修辭手法，只是準(zhǔn)確地描寫了人物抓藥時(shí)一連串動(dòng)作，十分傳神地表現(xiàn)了她們嫻熟的技藝和細(xì)致、耐心的工作態(tài)度，這正是白描寫。作答時(shí)首先指出是白描手法，然后分析白描手法的具體體現(xiàn)，再指出其表達(dá)作用。

參考答案：①用白描手法，通過“瞟”、“抓”、“稱”、“添”、“減”、“包”、“扎”等一系列動(dòng)作，表現(xiàn)了她們嫻熟的抓藥技藝與細(xì)致、耐心的工作態(tài)度；用質(zhì)樸的語(yǔ)言真實(shí)地再現(xiàn)人物及相關(guān)場(chǎng)景。

2.作者在文章第4段主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法來寫自己的主觀感受的？這樣寫的好處是什么？（2005年高考·廣東卷）

相關(guān)文段：

……

②車行山谷中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便聽見陣陣低沉的轟鳴，在左右山壁間碰撞，心也隨之律動(dòng)，未見其影，先聞其聲，知道壺口到了。

③天漸漸成了黃色，水汽豐富得似乎憑空能捏出一把汗來。

④等真正站在她的旁邊，所有的人都驚呆了。地竟陷下一層，天也高了一尺，山谷形似壺嘴，水若濁滴，傾瀉而下，一仰難盡的氣勢(shì)，充溢胸口，心跳得能蹦出來。耳朵漸漸聾了，只能看見對(duì)方開口，卻聽不見聲音；眼也花了，彌漫著的皆是黃色的漩渦，像是從河里蒸騰地上升，又像是奮不顧身地下降。河底升起硝煙一樣的股股黃霧，天宇間充漲著黃色帶水的顆粒，碰撞在臉上，散發(fā)在天上。腦子里一片空白，什么也不敢想，只看著山被水層層劈開，天也被這股黃流斬?cái)唷Ｋ畯奶於担拇蛟诠鹊祝懚粼谠评铩?/p>

（節(jié)選自肖鐵《壺口的黃河》）

解題思路：通讀全文，考生便知道文章表現(xiàn)的主體是“壺口的黃河”，作者寫“我”的心跳、耳聾、眼花、腦子空白等主觀感受，只是為了再現(xiàn)“壺口的黃河”，而“我”只是個(gè)客體，是個(gè)陪襯，理解了這一點(diǎn)，“襯托”或者“側(cè)面烘托”的表現(xiàn)手法就明確了。具體的解題步驟應(yīng)該是：在答題區(qū)域里明確用了哪種手法——再分析如何具體寫“主觀感受”——用些常規(guī)術(shù)語(yǔ)來歸納其好處。

參考答案：主要是運(yùn)用襯托手法。作者在這里寫心跳、耳聾、眼花、腦子空白等主觀感受，一是給人如臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感；二是從側(cè)面烘托壺口黃河的氣勢(shì)和生命力。

實(shí)戰(zhàn)演練

閱讀下面的散文，然后回答問題。

中國(guó)地圖

文/高鵬程

（1）去鄉(xiāng)下拜年，看見幾乎每家堂屋里都掛著一張中國(guó)地圖，大舅家有，二奶奶家有，還有小姑，小姨家……這些地圖，有些新貼上去不久，有些看起來有好幾年了。但是和煙熏火燎幾十年的土坯墻相比，依舊有些突兀。幾乎是昏暗的土坯墻上唯一鮮亮的事物。

（2）“究竟是怎么回事？”終于，在外婆家，我忍不住問呆立在地圖邊的三舅。三舅沒有說話，用手指了指，讓我自己看。

（3）地圖上，從小小的平峰鎮(zhèn)出發(fā)，一些用鉛筆畫的歪歪扭扭的曲線，慢慢延伸到了四面八方：山西、浙江、上海、新疆、廣東……經(jīng)過簡(jiǎn)短而漫長(zhǎng)的跋涉后，圈住了一些字體或大或小的地名。

（4）我明白了，這些地圖上連著的地名，都是我的表兄妹們外出謀生和打工的地方——在山西沁水挖煤的是大表兄；遠(yuǎn)嫁新疆的是二表妹；云南昭通的是三表弟媳婦的老家，如今，他們又雙雙在浙江西塘打工……我也看到了自己借以謀生的——浙江象山。我的這些窮親戚們，大字不識(shí)幾個(gè)，老家粗糙的方言，也不適合他們表達(dá)什么細(xì)膩的感情。他們只是把對(duì)每一個(gè)親人的牽掛，用一根瓜蔓一樣的鉛筆線，以一種具體而虛幻的方式維系在地圖上。

（5）中國(guó)地圖，原來還可以是我們某個(gè)人情感分布的地圖。某些陌生的區(qū)域和地名，因?yàn)槭怯H人所在而不斷變得熟知起來。比照“人口地圖”、“經(jīng)濟(jì)地圖”……或者，也應(yīng)該有這樣一個(gè)屬于我們的“親人分布圖”吧！

（6）我想，我的這些窮親戚們串門、相聚時(shí)，可能就會(huì)湊到這張中國(guó)地圖前，指點(diǎn)著說這里那里距離的遠(yuǎn)近，說這里那里各自在遠(yuǎn)方的兒女的近況。而一說“這里那里”，是否就有天涯咫尺之感，甚至親人音容如在眼前了呢？

（7）我的不識(shí)字的三舅，年邁的三舅，我的胸懷祖國(guó)的三舅，站在地圖前看起來就像一個(gè)將軍正指揮著自己的士兵南征北戰(zhàn)、東奔西走——不，他其實(shí)更像一只衰老的蜘蛛，用眼光撫摸著自己用蛛網(wǎng)圍成的疆域。

（8）在廣東某地，有幾個(gè)涂得最黑最重的黑圈——這是他最小的女兒輾轉(zhuǎn)打工的地方——因?yàn)橛懖坏焦ゅX，她已有三年多沒有回家……

（9）在熱鬧的過年鞭炮齊鳴之后，在喧鬧的親朋好友散盡之后，在這個(gè)昏暗的小屋里，三舅會(huì)以怎樣的神情凝視著地圖下方的某個(gè)地名？他的思緒會(huì)怎樣一次次地坐上南去的火車，循著這條簡(jiǎn)短而漫長(zhǎng)的曲線，在他有限的關(guān)于南方繁華世界的信息中，去看望女兒生活的城市，看見女兒忙碌、疲憊的身影……抑或還有快樂的滿足的笑容？而每次“探望”回來，他又會(huì)懷著什么心情，拿起鉛筆，在這個(gè)他十分陌生卻已經(jīng)變得熟悉的點(diǎn)上又加上重重的一圈？……

（10）“阿舅，還是讓小妹回來好了……”

（11）“啊……”三舅仿佛從夢(mèng)中驚醒了一般，但他用力揮了揮手，下決心似的說，“什么話！”

（12）我沒有去更多的人家。但我知道，我的判斷不會(huì)有什么差錯(cuò)。因?yàn)樵缇吐犝f了，寧夏西吉，這個(gè)擁有47萬(wàn)人口的貧困大縣，每年外出打工的約有12萬(wàn)人。后來我才聽說當(dāng)?shù)氐囊皇仔旅裰{：家家屋里老兩口，門前拴個(gè)大黑狗。十戶人家九戶空，墻上一張大地圖。

（有刪改）

1.聯(lián)系全文，簡(jiǎn)要說說第（3）段中“漫長(zhǎng)的跋涉”對(duì)老人和兒女們各意味著什么。

答：

2.請(qǐng)指出第（6）段的寫作手法，并分析其表達(dá)效果。

答：

3.你認(rèn)為第（9）段中的“三舅”會(huì)有“怎樣的神情”，請(qǐng)用一個(gè)詞語(yǔ)來形容，再?gòu)奈闹袨檫@“神情”找出兩點(diǎn)依據(jù)。（5分）

三舅的神情：

兩點(diǎn)依據(jù)：

4.簡(jiǎn)述以“新民謠”作結(jié)尾的作用。（4分）

答：

5.你認(rèn)為作者寫本文用意何在？（3分）

答：

參考答案

1.對(duì)兒女們來說，外出打工是一條路途遙遠(yuǎn)充滿艱辛的謀生之路。對(duì)在家的老人們來說，兒女外出就意味著那就是一條追隨兒女身影的綿長(zhǎng)的牽掛思念之路。

2.運(yùn)用想象（或聯(lián)想）的手法。豐富文章內(nèi)容；突出“中國(guó)地圖”的作用，形象生動(dòng)地表述“我的親戚們”對(duì)外地務(wù)工兒女的牽掛。

3.①憂傷：因?yàn)榈诙沃小按袅ⅰ笨梢钥闯鏊麑?duì)女兒的擔(dān)心；第八段中把女兒所在的地名“涂得最黑最重”也是這種心情的體現(xiàn)。第八段中提到他的小女兒討不到工錢，已經(jīng)三年沒有回家，這樣的現(xiàn)實(shí)也必然使他很憂傷。②憧憬：打工雖然艱辛，但他所理解的南方畢竟是“繁華世界”，在他看來在那里總會(huì)找到另一種有希望有前途的新生活，所以在他的想象“看望”中，還有“快樂的滿足的笑容”的期許；他雖然也不免擔(dān)憂，但會(huì)態(tài)度堅(jiān)決地對(duì)“我”建議讓他女兒回來說“不”。③迷惘：第二段的“呆立”，第十一段的“夢(mèng)中”都可以看出這一點(diǎn)；雖然他認(rèn)為“南方繁華世界”是有希望的，但他又對(duì)她女兒在南方的艱難處境感到擔(dān)憂，他對(duì)女兒去南方謀生其實(shí)很矛盾。

4.（從內(nèi)容看）新民謠把當(dāng)?shù)厝送獬龃蚬がF(xiàn)象由上文的“我”的親人擴(kuò)大到整個(gè)地區(qū)，進(jìn)一步說明該現(xiàn)象的普遍，豐富了內(nèi)容，深化了主旨；（從結(jié)構(gòu)上看）點(diǎn)明題目，呼應(yīng)開頭，使文章結(jié)構(gòu)完整，使“中國(guó)地圖”這一核心意象得以突出；（從表達(dá)看）民謠語(yǔ)言生動(dòng)活潑，朗朗上口，富于地方特色，使文章表達(dá)有變化，頗具鄉(xiāng)土情趣。

篇6

這種手法由于直接將產(chǎn)品推向消費(fèi)者面前，所以要十分注意畫面上產(chǎn)品的組合和展示角度，應(yīng)著力突出產(chǎn)品的品牌和產(chǎn)品本身最容易打動(dòng)人心的部位，運(yùn)用色光和背景進(jìn)行烘托，使產(chǎn)品置身于一個(gè)具有感染力的空間，這樣才能增強(qiáng)廣告畫面的視覺沖擊力。

突出特征法

運(yùn)用各種方式抓住和強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品或主題本身與眾不同的特征，并把它鮮明地表現(xiàn)出來，將這些特征置于廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使觀眾在接觸言辭畫面的瞬間即很受到，對(duì)其產(chǎn)生注意和發(fā)生視覺興趣，達(dá)到刺激購(gòu)買欲望的促銷目的。

在廣告表現(xiàn)中，這些應(yīng)著力加以突出和渲染的特征，一般由富于個(gè)性產(chǎn)品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業(yè)標(biāo)志和產(chǎn)品的商標(biāo)等要素來決定。

突出特征的手法也是我們常見的運(yùn)用得十分普遍的表現(xiàn)手法，是突出廣告主題的重要手法之一，有著不可忽略的表現(xiàn)價(jià)值

對(duì)比襯托法

對(duì)比是一種趨向于對(duì)立沖突的藝術(shù)美中最突出的表現(xiàn)手法。它把作品中所描繪的事物的性質(zhì)和特點(diǎn)放在鮮明的對(duì)照和直接對(duì)比中來表現(xiàn)，借彼顯此，互比互襯，從對(duì)比所呈現(xiàn)的差別中，達(dá)到集中、簡(jiǎn)潔、曲折變化的表現(xiàn)。通過這種手法更鮮明地強(qiáng)調(diào)或提示產(chǎn)品的性能和特點(diǎn)，給消費(fèi)者以深刻的視覺感受。

作為一種常見的行之有效的表現(xiàn)手法，可以說，一切藝術(shù)都受惠于對(duì)比表現(xiàn)手法。對(duì)比手法的運(yùn)用，不僅使廣告主題加強(qiáng)了表現(xiàn)力度，而且飽含情趣，擴(kuò)大了廣告作品的感染力。對(duì)比手法運(yùn)用的成功，能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味，展示了廣告主題表現(xiàn)的不同層次和深度。

合理夸張法

借助想象，對(duì)廣告作品中所宣傳的對(duì)象的品質(zhì)或特性的某個(gè)方面進(jìn)行相當(dāng)明顯的過份夸大，以加深或擴(kuò)大這些特征的認(rèn)識(shí)。文學(xué)家高爾基指出：“夸張是創(chuàng)作的基本原則。”通過這種手法能更鮮明地強(qiáng)調(diào)或揭示事物的實(shí)質(zhì)，加強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。

夸張是一般中求新奇變化，通過虛構(gòu)把對(duì)象的特點(diǎn)和個(gè)性中美的方面進(jìn)行夸大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。

按其表現(xiàn)的特征，夸張可以分為形態(tài)夸張和神情夸張兩種類型，前者為表象性的處理品，后者則為含蓄性的情態(tài)處理品。通過夸張手法的運(yùn)用，為廣告的藝術(shù)美注入了濃郁的感彩，使產(chǎn)品的特征性鮮明、突出、動(dòng)人。

以小見大法

在廣告設(shè)計(jì)中對(duì)立體形象進(jìn)行強(qiáng)調(diào)、取舍、濃縮，以獨(dú)到的想象抓住一點(diǎn)或一個(gè)局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達(dá)主題思想。這種藝術(shù)處理以一點(diǎn)觀全面，以小見大，從不全到全的表現(xiàn)手法，給設(shè)計(jì)者帶來了很大的靈活性和無限的表現(xiàn)力，同時(shí)為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動(dòng)的情趣和豐富的聯(lián)想。

以小見大中的“小”，是廣告畫面描寫的焦點(diǎn)和視覺興趣中心，它既是廣告創(chuàng)意的濃縮和生發(fā)，也是設(shè)計(jì)者匠心獨(dú)具的安排，因面它已不是一般意義的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產(chǎn)物，是簡(jiǎn)潔的刻意追求

運(yùn)用聯(lián)想法

在審美的過程中通過豐富的聯(lián)想，能突破時(shí)空的界限，擴(kuò)大藝術(shù)形象的容量，加深畫面的意境。

通過聯(lián)想，人們?cè)趯徝缹?duì)象上看到自己或與自己有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，美感往往顯得特別強(qiáng)烈，從而使審美對(duì)象與審美國(guó)微軟公司者融合為一體，在產(chǎn)生聯(lián)想過程中引發(fā)了美感共鳴，其感情的強(qiáng)度總是激烈的、豐富的。

富于幽默法

幽默法是指廣告作品中巧妙地再現(xiàn)喜劇性特征，抓住生活現(xiàn)象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特征表現(xiàn)出來。

幽默的表現(xiàn)手法，往往運(yùn)用饒有風(fēng)趣的情節(jié)，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度，造成一種充滿情趣，引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突可以達(dá)到出乎意料之外，又在情理之中的藝術(shù)效果，勾引起觀賞者會(huì)心的微笑，以別具一格的方式，發(fā)揮藝術(shù)感染力的作用。

借用比喻法

比喻法是指在設(shè)計(jì)過程中選擇兩個(gè)在本拷貝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物與主題沒有直接的關(guān)系，但是某一點(diǎn)上與主題的某些特征有相似之處，因而可以借題發(fā)揮，進(jìn)行延伸轉(zhuǎn)化，獲得“婉轉(zhuǎn)曲達(dá)”的藝術(shù)效果。

與其它表現(xiàn)手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時(shí)難以一目了然，但一旦領(lǐng)會(huì)其意，便能給一以意味無盡的感受。

以情托物法

藝術(shù)的感染力最有直接作用的是感情因素，審美就是主體與美的對(duì)象不斷交流感情產(chǎn)生共鳴的過程。藝術(shù)有傳達(dá)感情的特征，“感人心者，莫先于情”這句話已表明了感情因素在藝術(shù)創(chuàng)造中的作用，在表現(xiàn)手法上側(cè)重選擇具有感情傾向的內(nèi)容，以美好的感情來烘托主題，真實(shí)而生動(dòng)地反映這種審美感情就能獲得以情動(dòng)人，發(fā)揮藝術(shù)感染人的力量，這是現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)的文學(xué)側(cè)重和美的意境與情趣的追求。

懸念安排法

在表現(xiàn)手法上故弄玄虛，布下疑陣，使人對(duì)廣告畫面乍看不解題意，造成一種猜疑和緊張的心理狀態(tài)，在觀眾的心理上掀起層層波瀾，產(chǎn)生夸張的效果，驅(qū)動(dòng)消費(fèi)者的好奇心和強(qiáng)烈舉動(dòng)，開啟積極的思維聯(lián)想，引起觀眾進(jìn)一步探明廣告題意之所在強(qiáng)烈愿望，然后通過廣告標(biāo)題或正文把廣告的主題點(diǎn)明出來，使懸念得以解除，給人留下難忘的心理感受。

懸念手法有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值，它首先能加深矛盾沖突，吸引觀眾的興趣和注意力，造成一種強(qiáng)烈的感受，產(chǎn)生引人入勝的藝術(shù)效果。

選擇偶像法

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的對(duì)象，而且有一種想盡可能地向他靠近的心理欲求，從而獲得心理上的滿足。這種手法正是針對(duì)人們的這種心理特點(diǎn)運(yùn)用的，它抓住人們對(duì)名人偶像仰慕的心理，選擇觀眾心目中崇拜的偶像，配合產(chǎn)品信息傳達(dá)給觀眾。由于名人偶像有很強(qiáng)的心理感召力，故借助名人偶像的陪襯，可以大大提高產(chǎn)品的印象程度與銷售地位，樹立名牌的可信度，產(chǎn)生不可言喻的說服力，誘發(fā)消費(fèi)者對(duì)廣告中名人偶像所贊譽(yù)的產(chǎn)品的注意激發(fā)起購(gòu)買欲望。偶像的選擇可以是柔美風(fēng)流的超級(jí)女明星，氣質(zhì)不凡舉世聞名的男吸星；也可以是馳名世界體壇的男女高手，其它的還可以選擇政界要人、社會(huì)名流、藝術(shù)大師、戰(zhàn)場(chǎng)英雄、俊男美女等。偶像的選擇要與廣告的產(chǎn)品或勞務(wù)在品格上相吻合，不然會(huì)給人牽強(qiáng)附會(huì)之感，使人在心理上予以拒絕，這樣就不能達(dá)到預(yù)期的目的。

諧趣模仿法

這是一種創(chuàng)意的引喻手法，別有意味地采用以新?lián)Q舊的借名方式，把世間一般大眾所熟悉的名畫等藝術(shù)品和社會(huì)名流等作為諧趣的圖像，經(jīng)過巧妙的整形履行，使名畫名人產(chǎn)生諧趣感，給消費(fèi)者一種嶄新奇特的視覺印象和輕松愉快的趣味性，以其異常、神秘感提高廣告的訴耱效果，增加產(chǎn)品身價(jià)和注目度。

這種表現(xiàn)手法將廣告的說服力，寓于一種近乎漫畫化的詼諧情趣中，使人贊嘆,令您發(fā)笑，讓您過目不忘，留下饒有奇趣的回味。

神奇迷幻法

運(yùn)用畸形的夸張，以無限豐富的想象構(gòu)織出神話與童話般的畫面，在一種奇幻的情景中再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，造成與現(xiàn)實(shí)生活的某種距離，這種充滿濃郁浪漫主義，寫意多于寫實(shí)的表現(xiàn)手法，以突然出現(xiàn)的神奇的視覺感受，很富于感染力，給人一種特殊的美感受，可滿足人們喜好奇異多變的審美情趣的要求。

在這種表現(xiàn)手法中藝術(shù)想象很重要，它是人類智力發(fā)達(dá)的一個(gè)標(biāo)志，干什么事情都需要想象，藝術(shù)尤其這樣。可以毫不夸張地說，想象就藝術(shù)的生命。

從創(chuàng)意構(gòu)想開始直到設(shè)計(jì)結(jié)束，想象都在活躍地進(jìn)行。想象的突出特征，是它的創(chuàng)造性，創(chuàng)造性的想象是新的意蘊(yùn)的挖掘開始，是新的意象的浮現(xiàn)展示。它的基本趨向是對(duì)聯(lián)想所喚起的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行改造，最終構(gòu)成帶有審美者獨(dú)特創(chuàng)造的新形象，產(chǎn)生強(qiáng)烈打坳人心的力量。

連續(xù)系列法

通過連續(xù)畫面，形成一個(gè)完整的視覺印象，使通過畫面和文字傳達(dá)的廣告信息十分清晰、突出、有力。

篇7

一、 影像動(dòng)畫藝術(shù)的普及化發(fā)展概述

影像動(dòng)畫藝術(shù)之所以能在電影媒介中得到廣泛運(yùn)用并非偶然，若從專業(yè)角度來看，電影與動(dòng)畫的都是以定格畫面為基礎(chǔ)發(fā)展而來的視覺化藝術(shù)，而且在影視動(dòng)畫藝術(shù)前期發(fā)展中，影像動(dòng)畫的鏡頭組接與剪輯手法與電影創(chuàng)作依然有著眾多相似之處，加之影像動(dòng)畫的普及化發(fā)展是建立在電影媒介基礎(chǔ)之上的，使影像動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造與電影媒介有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系。

（一）影像動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)梳理

翻開歷史篇章，影像動(dòng)畫的早期發(fā)展是在維多利亞時(shí)期，魔術(shù)幻燈、西洋鏡可作為影像動(dòng)畫的前身，多以實(shí)時(shí)影像為主，但無法存儲(chǔ)的弊端使其難以得到普及發(fā)展。進(jìn)入20世紀(jì)以后，電影媒介走進(jìn)人們的日常生活，攝影、膠片技術(shù)的誕生，為影像動(dòng)畫翻開了新篇章，手繪、逐幀拍攝等創(chuàng)作手法成功克服了影像動(dòng)畫藝術(shù)不可保存的弊端，使大量?jī)?yōu)秀的作品走進(jìn)了人們的生活。迪士尼公司創(chuàng)作的白雪公主、唐老鴨、米老鼠等動(dòng)畫形象也成為數(shù)代人銘記終身的經(jīng)典，而這一期間內(nèi)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作也有《葫蘆娃》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等大量?jī)?yōu)秀作品。在科技創(chuàng)新的推動(dòng)之下，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在為人們的生活日常帶來更多便捷之時(shí)，該項(xiàng)技術(shù)也為眾多藝術(shù)領(lǐng)域注入了新的活力，影像動(dòng)畫藝術(shù)就是其中之一。在數(shù)字化媒體時(shí)代，影像動(dòng)畫的創(chuàng)作發(fā)生了質(zhì)的變化，除傳統(tǒng)二維平面動(dòng)畫以外（即傳統(tǒng)動(dòng)畫），3D技術(shù)的融入使影像動(dòng)畫的視覺沖擊力更強(qiáng)。

（二）影像動(dòng)畫藝術(shù)與電影媒介的不解之緣

盡管影像動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展起源已有上萬(wàn)年的歷史，但若深究其發(fā)展脈絡(luò)，影像動(dòng)畫藝術(shù)的普及化發(fā)展應(yīng)在20世紀(jì)，期間大量?jī)?yōu)秀的影像動(dòng)畫作品倍受大眾喜愛，而推動(dòng)其發(fā)展的正是電影媒介。電影作為最早的動(dòng)態(tài)視覺化傳播媒介，眾多藝術(shù)門類在其早期視覺化發(fā)展之中都在嘗試?yán)秒娪懊浇閬韺?duì)自身進(jìn)行推廣，影像動(dòng)畫藝術(shù)就是其中之一。迪斯尼成立以后，為迎合大眾的觀影習(xí)慣，1928年迪斯尼以電影表現(xiàn)形式創(chuàng)作了首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋籽┕鳌罚瑥拇死_了動(dòng)畫電影的發(fā)展序幕。1935年到1955年期間，迪斯尼公司還利用電影的創(chuàng)作思維創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影作品，如聞名于世的《三只小豬》《花兒與樹》及米老鼠系列動(dòng)畫電影，其中米老鼠系列動(dòng)畫電影還榮獲了1952年奧斯卡金像獎(jiǎng)，也使影像動(dòng)畫與電影結(jié)下了不解之緣。[1]

二、 解析影像動(dòng)畫視覺表現(xiàn)手法的獨(dú)特魅力

縱觀影視動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，我們不難看出，影像動(dòng)畫藝術(shù)的普及化發(fā)展道路是建立在電影藝術(shù)發(fā)展之上的，無論是美國(guó)迪士尼公司所創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀影像動(dòng)畫作品，還是國(guó)內(nèi)早期所創(chuàng)作的《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等影視動(dòng)畫作品，電影媒介都是影像動(dòng)畫藝術(shù)的首選載體。但若從表現(xiàn)手法及創(chuàng)作角度來看，影像動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的視覺表現(xiàn)有著其獨(dú)特之處，尤其是進(jìn)入數(shù)字媒體時(shí)代后。經(jīng)眾多影像動(dòng)畫創(chuàng)作大師的辛勤付出，如今的影像動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作已日漸成熟。鑒于大眾對(duì)于電影媒介的普遍認(rèn)可，影像動(dòng)畫藝術(shù)的大量作品的傳播推廣依然離不開影視媒介的支撐。綜合近期幾年影像動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展來看，其視覺表現(xiàn)手法的獨(dú)特魅力主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）色彩運(yùn)用更為豐富

色彩基調(diào)是眾多通過視覺來表現(xiàn)的藝術(shù)門類必須考慮的要素之一，在影像動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，色彩基調(diào)是創(chuàng)作大師們優(yōu)先考慮的環(huán)節(jié)。在影像動(dòng)畫的發(fā)展之中，動(dòng)畫作品的創(chuàng)作都是通過手繪方式實(shí)現(xiàn)的，對(duì)于創(chuàng)作者的美術(shù)功底要求較高，但也為其帶來豐富的創(chuàng)作空間。例如，在我國(guó)早期的影像動(dòng)畫作用當(dāng)中，《大鬧天宮》在色彩基調(diào)的把控上就具有自身獨(dú)特的魅力，創(chuàng)作者在繪畫時(shí)，不會(huì)過多考慮外在因素限制其主觀思想的情感表達(dá)，可充分發(fā)揮自身想象力進(jìn)行色彩搭配，大膽的用色不僅使得該部作品具有濃厚的民族氣息，也使畫面更具沖擊力與想象力，主要人物孫悟空看似隨意紅、黃搭配堪稱類似人物創(chuàng)作的經(jīng)典配色，2015年上映的《大圣歸來》在孫悟空人物的創(chuàng)作的，配色上依然傳承了我國(guó)早期影像動(dòng)畫創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，除此之外2016上映的《大魚海棠》不僅故事題材取自我國(guó)古典文化《莊子?逍遙游》，其色調(diào)基調(diào)的搭配也極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特性，在推動(dòng)國(guó)內(nèi)影像動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)，也向世界展示了中華民族傳統(tǒng)文化的魅力。

（二）人物造型更具個(gè)性

人物造型是話劇、歌劇、電影、電視、動(dòng)畫等眾多藝術(shù)門類在創(chuàng)作之中都需涉及的環(huán)節(jié)，但多年的發(fā)展實(shí)踐表明，影像動(dòng)畫的人物造型是眾多藝術(shù)門類之中最具有個(gè)性化的。例如，近期上映的動(dòng)畫《冰川時(shí)代5》的人物設(shè)計(jì)當(dāng)中，突破客觀事實(shí)的、擬人化的人物造型方式為都體現(xiàn)影像動(dòng)畫在人物造型中獨(dú)特的魅力與優(yōu)勢(shì)。縱觀影像動(dòng)畫的發(fā)展歷程，在多年發(fā)展之中米老鼠、唐老鴨、多啦A夢(mèng)、湯姆與杰克、大力水手以及中國(guó)近期動(dòng)畫所創(chuàng)作的喜羊羊與灰太狼等眾動(dòng)畫人物形象，在為人們帶來歡聲笑語(yǔ)的同時(shí)，典型化、個(gè)性化人物造型所折射出的深刻蘊(yùn)意也時(shí)常引起人們深思，引發(fā)人們思考更多關(guān)于人性的問題，達(dá)到進(jìn)化人們思想的作用，例如《海底總動(dòng)員》中小丑魚對(duì)自由的渴望、《怪物史萊克》對(duì)愛情的追求以及近期《大圣歸來》的孫悟空對(duì)善的追求、《搖滾藏獒》中波弟對(duì)音樂的執(zhí)著等優(yōu)秀影像動(dòng)畫作品人物，不僅在人物造型方面極具個(gè)性，所宣講的真、善、美也值得大眾學(xué)習(xí)。[2]

（三）動(dòng)作設(shè)計(jì)更為夸張

我們不難看出，“運(yùn)動(dòng)”在影像動(dòng)畫視覺表現(xiàn)中的重要性，加之影像動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造不會(huì)受到客觀現(xiàn)實(shí)的制約，為此，在動(dòng)作表現(xiàn)上影像動(dòng)畫創(chuàng)作依然具有自身的優(yōu)勢(shì)。例如在家喻戶曉的《貓和老鼠》影像動(dòng)畫之中，該部作品大量引人發(fā)笑的場(chǎng)景設(shè)計(jì)源自于湯姆追趕杰克的戲份，創(chuàng)作者則充分利用影像動(dòng)畫在視覺表現(xiàn)上對(duì)“運(yùn)動(dòng)”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，天馬行空的追逐畫面極具創(chuàng)意。伴隨數(shù)字化時(shí)代的到來，影像動(dòng)畫藝術(shù)在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)又再一次得到體現(xiàn)，例如在《功夫熊貓》《小黃人》系列、《冰雪奇緣》《冰川時(shí)代》等眾多在數(shù)字媒體時(shí)代所創(chuàng)作的影像動(dòng)畫作品，各種人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)視覺沖擊力較強(qiáng)，極其容易調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾感受的觀影的樂趣。

三、 影像動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法在電影媒介中的巧妙運(yùn)用

盡管影像動(dòng)畫藝術(shù)與電影媒介已有較深的內(nèi)在聯(lián)系，但鑒于兩者視覺表現(xiàn)手法上的差異，也使得的影像動(dòng)畫藝術(shù)與電影存在本質(zhì)上的區(qū)別。電影的本質(zhì)在于利用攝影機(jī)的照相功能對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中客觀存在的事物進(jìn)行真實(shí)性描述，為觀眾展示的是特定的人、特定的環(huán)境下所發(fā)生的事件，一部?jī)?yōu)秀的電影作品在充分還原現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)能給予人們心靈的慰藉；影像動(dòng)畫則不同，動(dòng)畫的創(chuàng)作手法決定影像動(dòng)畫作品是藝術(shù)與技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，其藝術(shù)性體現(xiàn)在視覺的表現(xiàn)上，影像動(dòng)畫藝術(shù)能給予創(chuàng)者更多創(chuàng)作空間，可將小說、文學(xué)、音樂、傳統(tǒng)繪畫等眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式融入其中，所創(chuàng)造的作品既可是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的還原，也可是創(chuàng)作者自身想象的、假定的場(chǎng)景。從創(chuàng)作角度來講影像動(dòng)畫藝術(shù)在視覺表現(xiàn)上具有更多的優(yōu)勢(shì)，致使影像動(dòng)畫在利用電影媒介進(jìn)行傳播之時(shí)，電影創(chuàng)作者們也在通過不斷的嘗試將影像動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影作品的創(chuàng)作當(dāng)中，其中主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）電影創(chuàng)作對(duì)動(dòng)畫視覺表現(xiàn)風(fēng)格的借鑒

鑒于影像動(dòng)畫在視覺表現(xiàn)上的特殊魅力，電影在發(fā)揮自身媒介功能對(duì)其進(jìn)行傳播之時(shí)，電影創(chuàng)作者們?cè)谝曈X表現(xiàn)上也逐步嘗試引入影視動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)手法將之融入到電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中，其中也有大量較為優(yōu)秀的作品值得電影創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)與借鑒，例如昆汀?塔倫蒂諾在電影《殺死比爾》，在視覺表現(xiàn)上就運(yùn)用了大量影像動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)手法，不僅使得影片的打斗場(chǎng)面更加宏偉，也使得該片的整體風(fēng)格更加新銳；除此之外，《罪惡之城》系列電影也在制作中運(yùn)用了大量影像動(dòng)畫藝術(shù)的視覺表現(xiàn)手法。[3]從題材上來看，《罪惡之城》改編自弗蘭克米勒同名漫畫，為此在視覺表現(xiàn)上該片在拍攝之時(shí)也創(chuàng)新式的融入了影視動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)手法，個(gè)性化的人物設(shè)計(jì)，夸張的打斗場(chǎng)面以及突破常規(guī)的用色，使該片在大眾心中留下了深刻印象，還在世界各大影展上榮獲4大獎(jiǎng)項(xiàng)與12項(xiàng)提名優(yōu)異成績(jī)。

（二）將影像動(dòng)畫人物運(yùn)用到實(shí)景拍攝當(dāng)中

將動(dòng)畫人物運(yùn)用到實(shí)景拍攝當(dāng)中，也是近幾年電影拍攝常用的手法之一，尤其是在3D技術(shù)與CG技術(shù)快速發(fā)展的今天。在電影的早期發(fā)展之中，還原真實(shí)場(chǎng)景是電影創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式，但伴隨電影的多樣化發(fā)展，電影涉及種類也日益豐富，除劇情片、動(dòng)作片以外，科幻題材電影深受大眾喜愛，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)當(dāng)中還有以我國(guó)傳統(tǒng)神話故事為主題拍攝的電影。早期的電影拍攝，一方面由于缺乏相關(guān)技術(shù)上的支持，另一方面在視覺表現(xiàn)手法上缺乏創(chuàng)意，很大程度上限制了該類電影的發(fā)展。如今科技創(chuàng)新日新月異，在相關(guān)技術(shù)的之下具，有前瞻性思維的新銳導(dǎo)演也在嘗試將影像動(dòng)畫人物運(yùn)用到實(shí)景拍攝當(dāng)中創(chuàng)作手法來制作電影。雖然《海底總動(dòng)》《玩具總動(dòng)員》等電影當(dāng)中觀眾都會(huì)看見真實(shí)拍攝場(chǎng)景，但將該種視覺表現(xiàn)手法運(yùn)用得較為成熟的電影，應(yīng)屬在2015年上映的《捉妖記》，該片核心人物之一――胡巴就是采用較為典型的影像動(dòng)畫視覺人物造型設(shè)計(jì)出的人物，將其運(yùn)用到實(shí)拍場(chǎng)景當(dāng)中雖然具有一定難度，但在制作團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)之下也使得的該片成為2015年上映的熱門電影之一，創(chuàng)下了24億元票房。[4]

（三）利用動(dòng)畫視覺表現(xiàn)手法制作專場(chǎng)鏡頭

篇8

【關(guān)鍵詞】林風(fēng)眠 繪畫藝術(shù) 外包裝設(shè)計(jì) 應(yīng)用

引言

林風(fēng)眠在中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)上，可以和徐悲鴻一起并稱為“中西花壇大師”，林風(fēng)眠是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)上的先驅(qū)者。林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)給現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作很多有益的啟示，當(dāng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫將要走向衰落的時(shí)候，林風(fēng)眠提出調(diào)和中西藝術(shù)的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)在不斷闡述中西藝術(shù)相結(jié)合思想。因?yàn)檫@種觀點(diǎn)的出現(xiàn)使得中國(guó)藝術(shù)走向巔峰。當(dāng)然將這種藝術(shù)應(yīng)用到外包裝設(shè)計(jì)中，是現(xiàn)代企業(yè)一直不斷追尋的目標(biāo)。

1 林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)分析

1.1 藝術(shù)是具有情感和形式兩重性

在林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)中認(rèn)為藝術(shù)是表現(xiàn)人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融缺一不可。從情緒方面闡述可以說藝術(shù)是表現(xiàn)人類實(shí)體力量的主要方式。它包括表現(xiàn)人類生命力、意志力以及興趣等方面。在形式方面林風(fēng)眠繪畫主要是藝術(shù)要重視外在形式，例如繪畫顏色、材料、語(yǔ)言以及繪畫形象等。而且在表現(xiàn)形式的時(shí)候，還要遵循繪畫形式和諧性、符合規(guī)范性等特點(diǎn)。

1.2 繪畫藝術(shù)重視審美性

林風(fēng)眠認(rèn)為繪畫藝術(shù)要滿足情緒上的調(diào)和，他對(duì)藝術(shù)的詮釋是重視對(duì)心理結(jié)構(gòu)方面的調(diào)控，藝術(shù)應(yīng)該是藝術(shù)家情緒化的對(duì)應(yīng)物。也就是說藝術(shù)家可以借助藝術(shù)形式對(duì)藝術(shù)家情感進(jìn)行展現(xiàn)，要達(dá)到審美需求和審美理想形成協(xié)調(diào)性的目的，藝術(shù)要是創(chuàng)作者心靈的基礎(chǔ)和依靠。

2 外包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)

2.1 外包裝是展現(xiàn)產(chǎn)品個(gè)性的載體

外包裝是突出產(chǎn)品，展現(xiàn)產(chǎn)品風(fēng)貌和精神品質(zhì)的主要載體，外包裝要符合產(chǎn)品特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)張揚(yáng)個(gè)性的目的。外包裝表現(xiàn)手法有寫實(shí)、抽象以及概括等幾類。

2.2 寫實(shí)和夸張手法展現(xiàn)產(chǎn)品

對(duì)描述對(duì)象的色彩、動(dòng)作、造型等有意識(shí)夸大，給你強(qiáng)烈的視覺感受，加深人們的印象，從而起到宣傳作用。寫實(shí)的一般用彩色照片、寫實(shí)繪畫以及開窗的方式去展現(xiàn)產(chǎn)品。拿彩色照片來說，彩色照片一般用在不透明包裝盒上，用來對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行全面展示，該手法是最快的方式。擴(kuò)張手法展現(xiàn)產(chǎn)品主要表現(xiàn)在兒童用品、食品以及輕紡品上。

2.3 抽象手法展現(xiàn)產(chǎn)品上

抽象手法不直接反應(yīng)產(chǎn)品面貌或者直接手段來展示產(chǎn)品，抽象的圖像是一種高度簡(jiǎn)化的藝術(shù)表現(xiàn)手法。它有時(shí)會(huì)用簡(jiǎn)單的幾何形狀，有時(shí)候會(huì)用鮮艷的顏色，來對(duì)產(chǎn)品的精神感覺進(jìn)行展示，抽象手法主要是來展現(xiàn)無法形容的產(chǎn)品。

3 林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)在外包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

上述提到，在林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)中認(rèn)為藝術(shù)是表現(xiàn)人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融，缺一不可。從情緒方面闡述，它包括表現(xiàn)人類生命力、意志力以及興趣等方面。在形式方面，林風(fēng)眠繪畫主要是藝術(shù)要重視外在形式，例如繪畫顏色、材料、語(yǔ)言以及繪畫形象等。而且在表現(xiàn)形式的時(shí)候，還要遵循繪畫形式和諧性、符合規(guī)范性等特點(diǎn)。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式是展現(xiàn)產(chǎn)品的最好方法。

3.1 藝術(shù)外在形式在產(chǎn)品包裝上的應(yīng)用

林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)重視外在形式展現(xiàn)，如繪畫顏色、材料、語(yǔ)言等，這種繪畫藝術(shù)可以應(yīng)用在外包裝設(shè)計(jì)中。在外包裝設(shè)計(jì)中用顏色來展現(xiàn)產(chǎn)品，顏色的應(yīng)用可以更集中、強(qiáng)烈和鮮明地展現(xiàn)產(chǎn)品的色彩、香味以及形狀，以達(dá)到消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的認(rèn)可。

3.2 情緒表現(xiàn)手法在產(chǎn)品包裝上的應(yīng)用

在林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)中認(rèn)為藝術(shù)是展現(xiàn)人們情緒的手段，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法其實(shí)在外包裝設(shè)計(jì)中是完全可以被應(yīng)用的。例如，一些產(chǎn)品是以提高人們斗志力為目的的、還有一些產(chǎn)品為了緩解人們的壓力，不同產(chǎn)品有自身存在的價(jià)值，因此選擇一種好的展現(xiàn)方式至關(guān)重要。情緒化表現(xiàn)手法經(jīng)常在外包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用。如一些功能性飲料，它的外包裝都是給人一種活力向上的視覺感受。一般會(huì)用紅色的火焰或者充滿力量的動(dòng)物或者人物，其實(shí)這就是情緒化藝術(shù)表現(xiàn)手法。在一些緩解人壓力的產(chǎn)品中往往會(huì)選擇一個(gè)寂靜優(yōu)美的畫面，當(dāng)人們看到這個(gè)畫面以后心情會(huì)感覺舒暢很多，因此會(huì)不知不覺選擇這個(gè)產(chǎn)品。

結(jié)語(yǔ)

綜合上述，林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)中認(rèn)為藝術(shù)是表現(xiàn)人類情緒的主要方式，情緒和形式相互交融缺一不可。從情緒方面闡述它包括表現(xiàn)人類生命力、意志力以及興趣等方面；從形式方面用繪畫顏色、材料、語(yǔ)言以及繪畫形狀來展現(xiàn)藝術(shù)。這種表現(xiàn)手法很符合現(xiàn)代外包裝設(shè)計(jì)的要求。情緒化藝術(shù)表現(xiàn)方式會(huì)展現(xiàn)人們情緒以達(dá)到產(chǎn)品和消費(fèi)者心靈共鳴。而形式化藝術(shù)表現(xiàn)方法，用顏色和形狀來展現(xiàn)產(chǎn)品特征。因此林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)在外包裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用是最好的表現(xiàn)手法。

參考文獻(xiàn)

[1]張成子.論林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)[D].湖南師范大學(xué)，2006.

[2]刁秀航.論林風(fēng)眠的“調(diào)和中西”藝術(shù)觀[D].南京師范大學(xué)，2006.

篇9

一、從“寫什么”角度設(shè)題

主要從概念把握、句義理解、主題提煉、形象概括等方面設(shè)題，有時(shí)和“為何這樣寫”結(jié)合設(shè)題；題目一般突出寫作的“內(nèi)容和情感”。

（一）概念類

1.典題選粹

（1）作者為自己的小說取名“絕頂”。結(jié)合這篇前言，說說作者所理解的“絕頂”包含了哪幾層內(nèi)涵。（2012年北京卷《心靈的篝火》）

【答案】登山者所攀登的雪山峰頂；人類所追求的精神頂峰；作者所沖擊的文學(xué)創(chuàng)作的高峰。

（2）根據(jù)全文概括“柴禾”在文中的含義。（2012年四川卷《柴火》）

【答案】生活物資，家力的象征，家的一部分，傳統(tǒng)生活方式，精神寄托。

（3）“漁翁”在文中有何寓意？（2010年江西卷《飲一口汨羅江》）

【答案】寓意：①指只關(guān)注眼前物質(zhì)利益的人；②指明哲保身的遁世者。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從品味語(yǔ)言、領(lǐng)悟文章中重要詞語(yǔ)內(nèi)涵角度設(shè)題。因設(shè)問角度是“寫什么”，答案回答“是什么”即可，一般不涉及“怎么寫”和“為何這樣寫”方面的內(nèi)容。有時(shí)須借助表現(xiàn)手法來理解詞語(yǔ)的內(nèi)涵，如第（1）題運(yùn)用了比喻，第（2）（3）題運(yùn)用了象征。

3.相關(guān)知識(shí)解析

①明確“概念”的特點(diǎn)。是指該概念在上下文中產(chǎn)生的語(yǔ)境意義，這個(gè)意義是臨時(shí)性的，而非它在詞典中的規(guī)范意義，因此理解概念應(yīng)緊扣語(yǔ)境。

②分清“概念”的類型。分清是褒義還是貶義，是比喻義、象征義、引申義還是指代義等；要考慮是否包含了表層義和深層義。如第（1）題的“絕頂”主要是比喻義，第（2）題的“柴禾”就包含了象征義，第（3）題則為指代義。

③把握“概念”的位置。文中的概念一般包括局部性概念和全文性概念，前者重點(diǎn)結(jié)合概念前后文內(nèi)容概括，如第（3）題的“漁翁”；后者則須緊扣全文內(nèi)容提煉，往往涉及文中的主旨。如第（1）的“絕頂”和第（2）的“柴禾”等。

（二）句義類

1.典題選粹

（1）你如何理解“心里仿佛陸續(xù)注入一縷一縷的光亮”這句話？（2012年天津卷《掐辮子》）

【答案】①比喻句。“他”的講述使“她”對(duì)農(nóng)村的了解由模糊到清晰，帶給“她”溫暖。②“陸續(xù)”“一縷一縷”說明這種了解是一點(diǎn)點(diǎn)逐漸加深的。

（2）怎樣理解“他的畫里沒畫過一個(gè)太陽(yáng)，然而，每幅畫都能讓人感到眾山之上，那輪太陽(yáng)充滿理性的跳躍”這句話的含義？（2012年重慶卷《太陽(yáng)夢(mèng)》）

【答案】①老劉的畫中沒畫太陽(yáng)，卻是以太陽(yáng)照耀為背景。②畫中蘊(yùn)含著他對(duì)理想境界――“太陽(yáng)夢(mèng)”的追求。

（3）怎樣理解第13自然段“他是否像那個(gè)鐵鈴鐺，盡情地唱過了呢”在文中的含意？（2011年四川卷《銹損了的鐵鈴鐺》）

【答案】爸爸就像鐵鈴鐺那樣“盡情地唱過”，在艱苦環(huán)境中忘我工作，透支健康甚至生命，體現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從品味語(yǔ)言、領(lǐng)悟文章中重要句子內(nèi)涵角度設(shè)題。類似“概念”類答案，圍繞“是什么”、而非“怎么寫”和“為什么這樣寫”來組織答案。解答此類題目，應(yīng)特別注意句子是否含有深層的含義。

3.相關(guān)知識(shí)解析

①把握句中的關(guān)鍵詞語(yǔ)。雖是對(duì)重要句子含意的理解，但并非句中的每個(gè)詞語(yǔ)都是“重要”的，應(yīng)抓住其中最關(guān)鍵的詞語(yǔ)揣摩。如第（3）題，只要抓住“沉靜”和“嚙碎”這兩個(gè)關(guān)鍵詞語(yǔ)，就可以由表及里發(fā)掘人物的性格和情感內(nèi)涵。

②明確句意的類型。一般分為表層義和深層義，表層義即句子的基本義，不難把握。深層義主要包括以下幾種：（1）概括義，即對(duì)某些文段或全文內(nèi)容的概括；（2）比喻義，即采用比喻修辭手法而產(chǎn)生的句子的臨時(shí)含義，具有生動(dòng)性和形象性的特點(diǎn)，如第（1）（3）題；（3）哲理義，即用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表現(xiàn)出來的關(guān)于宇宙和人生的深刻含意；（4）象征義，即象征的本體意義，通過分析象征本體的特征去探求其背后隱藏的作者本意，如第（2）題；（5）雙關(guān)義，即包含表面義和隱藏義的句子，隱藏義才是作者真正想表達(dá)的意思。

（三）主題類

1.典題選粹

（1）你認(rèn)為本文表達(dá)了怎樣的思想情感？請(qǐng)結(jié)合文本作簡(jiǎn)要分析。（2012年山東卷《被時(shí)間決定的講述》）

【答案】①對(duì)生生不息的鄉(xiāng)土文明和從容恬淡的勞作生活的敬重（或“贊嘆”）。②對(duì)奢華、喧囂的城市文明的排斥與反感。③對(duì)城市文明沖擊鄉(xiāng)村生活的現(xiàn)狀深表?yè)?dān)憂。④對(duì)貧困落后的農(nóng)村生活的同情。

（2）文章第B11段表達(dá)了作者怎樣的思想感情？請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā＃?011年福建卷《走進(jìn)騰格里》）

【答案】①對(duì)城市“物資”生活的不滿和批判；②對(duì)沙漠的不舍和不得不離開的無奈；③對(duì)未來生活的希望。

（3）聯(lián)系全文，概括本文主旨。（2009年江西卷《木車的激情》）

【答案】文章通過對(duì)幾千年前孔子及其弟子的“木車的激情”的懷想和高科技時(shí)代人們精神現(xiàn)狀的反思，抒發(fā)了作者對(duì)“木車的激情”的崇敬之情，表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)代人心靈缺失現(xiàn)狀的憂思與批評(píng)。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從分析作品結(jié)構(gòu)、概括作品主題角度設(shè)題，側(cè)重考查概括文章思想感情或主要內(nèi)容的能力。概括思想感情或主要內(nèi)容類答案，語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔，層次要清晰，有時(shí)可分要點(diǎn)作答；概括主旨類答案，有時(shí)可采用“通過……抒發(fā)了闡述……”的模式。解題時(shí)應(yīng)注意文中議論性的語(yǔ)句，這類句子往往有畫龍點(diǎn)睛的作用，有時(shí)能對(duì)我們理解文章的結(jié)構(gòu)和主題起重要作用。

（3）從表現(xiàn)手法上，選擇一個(gè)角度對(duì)第⑨段作賞析。（2010年上海卷《天目山》）

【答案】虛實(shí)結(jié)合，將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與歷史回憶交織起來（由林中景色聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)歲月和莊重的活動(dòng)，歡快的場(chǎng)景與悲壯的場(chǎng)面形成對(duì)比），突出了蕭洪明堅(jiān)毅不屈的形象，表達(dá)了母親對(duì)青春歲月的追念。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從分析作品體裁的基本特征和主要表現(xiàn)手法角度設(shè)題，要求指出文章的表現(xiàn)手法并作分析說明。解題時(shí)須先說出表現(xiàn)手法，然后結(jié)合文章相關(guān)內(nèi)容說明手法的具體體現(xiàn)。（此類題目一般和“為何這樣寫”綜合設(shè)題，前一問一般回答“寫什么”，后一問回答“為何這樣寫”）

3.相關(guān)知識(shí)解析

散文和小說的表現(xiàn)手法較為復(fù)雜，我們只能選擇某個(gè)角度大致把握：（1）表達(dá)方式：記敘（倒敘和插敘）、抒情（直接和間接）、議論、說明和描寫（人物描寫――肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、細(xì)節(jié)，景物描寫等）；（2）修辭方法：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、反復(fù)、設(shè)問、反問；（3）其他：象征、抑揚(yáng)、白描、襯托（正襯和反襯）、對(duì)比、鋪墊、伏筆、設(shè)懸、托物言志、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、以小見大、人稱，等等。（注：“其他”表現(xiàn)手法有的是表達(dá)方式的“細(xì)化”）

三、從“為何這樣寫”角度設(shè)題

主要針對(duì)語(yǔ)句的品味，形象的賞析和藝術(shù)的效果方面設(shè)題，有時(shí)會(huì)和“寫什么”綜合設(shè)題。題目突出文章寫作的“作用和效果”。

（一）語(yǔ)句品味類

1.典題選粹

（1）“這個(gè)小城的天氣多好！”請(qǐng)分析小說結(jié)尾處這句話的含意和作用。（2012年江蘇卷《郵差先生》）

【答案】這句話借說天氣，表達(dá)了郵差對(duì)小城生活的滿意心情；寫“這個(gè)小城”的天氣好，說明是對(duì)生活通常狀態(tài)的感受。點(diǎn)明了文章的主題，即對(duì)于小城生存狀態(tài)的禮贊。

（2）結(jié)合文意賞析兩處畫線部分。（2011年山東卷《審丑》）（附賞析句子：①不少人默默地注視著老頭，每張臉都板硬，盛著或顯著或含蓄的惡心。②心墜得他累。）

【答案】第一句：側(cè)面描寫，通過寫“不少人”臉上的表情表現(xiàn)曾老頭的貌丑。第二句：心理描寫，“墜”字形象地刻畫了趙無定此時(shí)的內(nèi)心感受，表現(xiàn)出此時(shí)無定對(duì)老人的同情和對(duì)小臭兒夫妻言行的反感。

（3）第⑥自然段的畫線句子運(yùn)用了反復(fù)的修辭手法，請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容賞析其表達(dá)效果。（2012年四川卷《柴火》）

【答案】運(yùn)用反復(fù)的修辭手法逐層再現(xiàn)柴火被冷落忽視、逐漸朽去過程中的三個(gè)細(xì)節(jié)，層層渲染，畫面生動(dòng)，富有感染力；四個(gè)“看見了”突出柴火朽去過程中我始終在場(chǎng)又始終旁觀的態(tài)度，傳達(dá)出深深的自責(zé)和無奈情緒。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從體會(huì)重要語(yǔ)句的豐富含意、品味精彩的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)角度設(shè)題。解答此類題目，須在把握句意的基礎(chǔ)上，側(cè)重說明該句子的表達(dá)效果；所考查的句子一般含有豐富的內(nèi)容和情感，有時(shí)須借助相關(guān)的表達(dá)技巧知識(shí)賞析。

3.相關(guān)知識(shí)解析

①“重要語(yǔ)句”一般有兩種：一是在文章結(jié)構(gòu)中起重要作用的句子，二是內(nèi)涵豐富包含作者情感或思辨的語(yǔ)句。對(duì)于有深層含意如哲理義、比喻義、雙關(guān)義的句子，應(yīng)在縱覽全文、整體把握的基礎(chǔ)上理解。（雙關(guān)義還須根據(jù)語(yǔ)境和話者的用意來揣摩）

②“寫什么”中的“句義類”題目考點(diǎn)是句子的內(nèi)容；“語(yǔ)句品味類”的設(shè)問重點(diǎn)則在“為何這樣寫”，表述重點(diǎn)在寫作效果方面，如上述題目。因此在回答句子基本意思或采用的表達(dá)技巧后，須著重說明句子的表達(dá)效果和豐富情感。

（二）形象賞析類

1.典題選粹

（1）小說開頭第一段就描寫馬褲先生的衣著言行，這樣寫的意圖是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2012年新課標(biāo)卷《馬褲先生》）

【答案】①勾畫一個(gè)衣著言行與眾不同、令人發(fā)笑的人物形象；②為后文即將發(fā)生的幽默、可笑的故事作鋪墊；③引發(fā)讀者的閱讀興趣。

（2）梅里雪山在作者的小說創(chuàng)作中具有重要的作用，根據(jù)文意，談?wù)勥@些作用表現(xiàn)在哪些方面。（2012年北京卷《心靈的篝火》）

【答案】①觸發(fā)了作者的創(chuàng)作靈感，幫助作者超越困惑，獲得心靈的解放。②提供了小說主人公活動(dòng)的嚴(yán)酷環(huán)境，烘托了登山者的探索精神。③凸顯了小說的探索永無止境的主題。

（3）請(qǐng)結(jié)合全文談?wù)劇拌F鈴鐺”在文中的意義。（2011年四川卷《銹損了的鐵鈴鐺》）

【答案】鐵鈴鐺是文章的線索，實(shí)寫鐵鈴鐺虛寫爸爸；鐵鈴鐺的命運(yùn)象征爸爸的命運(yùn)；鐵鈴鐺寄寓了勉兒與爸爸之間的深厚感情。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從欣賞作品的形象、賞析作品的內(nèi)涵、領(lǐng)悟作品的藝術(shù)魅力角度設(shè)題，有時(shí)跟“寫什么”中的“形象類”設(shè)問相結(jié)合，要求賞析作品中形象所體現(xiàn)出來的藝術(shù)效果。解題時(shí)注意在把握形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，側(cè)重回答形象在小說中情節(jié)發(fā)展、主題表達(dá)、作者寫作意圖等方面所體現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力。

3.相關(guān)知識(shí)解析

①形象包括作品中的人物、事物和景物形象等；藝術(shù)魅力主要指作品在形象塑造、語(yǔ)言運(yùn)用、結(jié)構(gòu)安排以及表達(dá)技巧的使用方面所展現(xiàn)出來的能吸引讀者的藝術(shù)力量，一般來說，這種魅力需通過欣賞形象、把握作品的內(nèi)涵才能獲得。

②“寫什么”中的“形象類”設(shè)題主要要求回答形象“是什么”，即形象的特點(diǎn)；“為何這樣寫”中“形象欣賞類”設(shè)題主要要求回答“為什么”，即這樣塑造形象的藝術(shù)效果。

（三）寫作手法類

1.典題選粹

（1）簡(jiǎn)析第3段中的“抓藥”細(xì)節(jié)。（2012年浙江卷《母親的中藥鋪》）

【答案】①用白描手法，通過“瞟”、“抓”、“稱”、“添”、“減”、“包”、“扎”等一系列動(dòng)作，表現(xiàn)了她們嫻熟的抓藥技藝與細(xì)致、耐心的工作態(tài)度。②用質(zhì)樸的語(yǔ)言真實(shí)地再現(xiàn)人物及相關(guān)場(chǎng)景。

（2）請(qǐng)指出小說開頭畫線部分的景物描寫的主要作用。（2011年江西卷《晚秋》）

【答案】①反襯瓦薩卡心情煩悶，處境凄涼；②照應(yīng)標(biāo)題（或渲染氛圍）。

（3）談?wù)勎闹挟嫴ɡ司€句子運(yùn)用第二人稱的好處。（2011年湖南卷《想飛》）

【答案】①運(yùn)用第二人稱，如對(duì)朋友殷殷相告，有一種親切感；②有利于作者對(duì)不能飛的“你”傾注同情與關(guān)懷，與“你”共同感受不能飛的痛苦。

2.設(shè)題角度和答案特點(diǎn)

該類題目從分析作品體裁的基本特征和主要表現(xiàn)手法、領(lǐng)悟作品的藝術(shù)魅力角度設(shè)題，設(shè)問類型一般有明問和暗問兩種。明問：告知表現(xiàn)手法的名稱或范圍，要求說明或分析其好處或作用，如第（2）、（3）題。暗問：先要揣摩具體的寫作手法，然后再分析說明表現(xiàn)手法的作用或效果，如第（1）題。

3.相關(guān)知識(shí)解析

篇10

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；突出特征；設(shè)計(jì)手法

1“突出特征的設(shè)計(jì)手法”與平面設(shè)計(jì)

“突出特征的設(shè)計(jì)手法” 在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用十分廣泛，是對(duì)物象本身與眾不同的特征鮮明地表現(xiàn)及強(qiáng)調(diào)，并將這些特征置于畫面的主要視覺部位或加以烘托處理的表現(xiàn)手法。與其他設(shè)計(jì)手法相比，“突出特征的設(shè)計(jì)手法”有明顯的特殊性。較直接展示設(shè)計(jì)手法而言：其內(nèi)容明確，更側(cè)重物象與眾不同的魅力，企業(yè)的文化精神和產(chǎn)品標(biāo)志等；表現(xiàn)手法屬于提取性設(shè)計(jì)，重點(diǎn)突出且形式自由，使畫面更清晰單純，具有條理性、意味性。較對(duì)比襯托的設(shè)計(jì)手法而言：其內(nèi)容言簡(jiǎn)意賅，通常只有一個(gè)事物或場(chǎng)景，理解性強(qiáng)；比較對(duì)象為同類主題和事物的相同點(diǎn)，主題鮮明；表現(xiàn)手法屬于類比性設(shè)計(jì)，對(duì)主題和客觀物象自身“與眾不同”的特征的烘托突出，強(qiáng)調(diào)訴求點(diǎn)，提高關(guān)注度。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”為綜合性表現(xiàn)手法，它具有自由的創(chuàng)意手法，廣泛的表現(xiàn)形式，明確的訴求定位，不同于設(shè)計(jì)手法中的任何一個(gè)系統(tǒng)。“平面設(shè)計(jì)以信息傳達(dá)為目的，是在二維的空間對(duì)圖形的位置、比例、相關(guān)關(guān)系的籌劃”。重在通過圖形、文字、符號(hào)的組合，以“視覺”的方式表現(xiàn)、溝通。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”與平面設(shè)計(jì)有密切的關(guān)聯(lián)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）“突出特征設(shè)計(jì)手法”的特征性與平面設(shè)計(jì)的實(shí)用性。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”是客觀物象區(qū)別于其他物象特征的形象表現(xiàn)手法，它直接抓住物象最本質(zhì)的方面，訴諸直覺，重視物象特征和內(nèi)容的傳播。而設(shè)計(jì)正是因其實(shí)用價(jià)值產(chǎn)生的，不是簡(jiǎn)單靠華麗的裝飾。它要求將客觀物象、傳播媒介、受眾融為一體。將“內(nèi)容”以明確、形象的方式告知大家，更好的發(fā)揮平面設(shè)計(jì)的作用和功能。（2）“突出特征設(shè)計(jì)手法”的強(qiáng)調(diào)性與平面設(shè)計(jì)的訴求性。這一設(shè)計(jì)手法中的強(qiáng)調(diào)，一方面在于表現(xiàn)客觀物象的功能和目的，即“傳達(dá)”；另一方面在于突出傳達(dá)的方式，即“視覺”。它不僅僅拘泥于對(duì)客觀物象的模擬刻畫，而是采取圍繞功能特性為主題形象的突出強(qiáng)調(diào)，歸納闡釋抽象、難懂的概念現(xiàn)象，它注重概括簡(jiǎn)化而不乏細(xì)節(jié)，注重強(qiáng)調(diào)內(nèi)容而不乏形式。“視覺傳達(dá)”即平面設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)歸根結(jié)底是一個(gè)視覺問題。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，使整個(gè)設(shè)計(jì)畫面具有極強(qiáng)的指向性，它賦予信息以秩序，賦予特性以重點(diǎn)，賦予概念以形式。（3）“突出特征設(shè)計(jì)手法”的意象表現(xiàn)性與平面設(shè)計(jì)的審美情感性。“意象”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)范疇，意是思想觀念，象是客觀現(xiàn)象，是超越了主客觀存在的另一種存在。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”中的意象表現(xiàn)涵蓋了暗喻、象征、同構(gòu)、夸張等手法，通過賦予客觀物象造型、特性的新穎創(chuàng)造，以充滿了感彩、生活情趣的意象氛圍表現(xiàn)主題，使具體的實(shí)物升華為“藝術(shù)、生活的真實(shí)感受”，給人幽默、形象的審美情趣。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”基于各種表現(xiàn)形式，巧妙的對(duì)客觀物象的特征內(nèi)含化、情感化處理，增加作品的美感張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

2“突出特征的設(shè)計(jì)手法”與平面廣告設(shè)計(jì)的結(jié)合

廣告設(shè)計(jì)既要傳達(dá)信息，又要滿足人們的審美需求。它更為集中地體現(xiàn)出對(duì)即時(shí)視覺效應(yīng)的追求，讓人們快速明白信息刺激的意圖。故“突出特征的設(shè)計(jì)手法”的運(yùn)用在廣告設(shè)計(jì)中必不可少。為了更好的表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，設(shè)計(jì)的首要任務(wù)是對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象的形態(tài)與特性進(jìn)行分析。首先，需突出設(shè)計(jì)傳達(dá)的要素。包括產(chǎn)品的特殊性，顧客的關(guān)心點(diǎn)、需求點(diǎn)，廠商的企業(yè)標(biāo)志和產(chǎn)品的商標(biāo)。目的是突出自己的著重點(diǎn)，主動(dòng)為顧客創(chuàng)造關(guān)注和選擇的理由。同時(shí)一個(gè)自成體系的企業(yè)形象、品牌、標(biāo)志的突出，能給人以信任和安全感，有利于塑造企業(yè)信譽(yù)和品牌，提高品牌價(jià)值。其次，需突出視覺傳達(dá)的表現(xiàn)形式：（1）合理安排畫面視覺部位。不同的視覺區(qū)域，有不同的影響力。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”的表現(xiàn)形式是將產(chǎn)品的關(guān)鍵要素置于畫面的主要部位。曾有研究表明，對(duì)于一個(gè)畫面，最先進(jìn)入我們視域的是畫面的左上方，而最弱的是右下方。（2）增大畫面和視覺要素的對(duì)比度。也可以稱為刺激度，對(duì)比的強(qiáng)度在廣告設(shè)計(jì)上主要體現(xiàn)為畫面中色彩明暗的對(duì)比、形態(tài)的比較、虛實(shí)的結(jié)合，以及整個(gè)廣告與周圍環(huán)境的反差設(shè)計(jì)，對(duì)比刺激強(qiáng)度越大，吸引力越高。（3）賦予藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，增強(qiáng)廣告的感染力。藝術(shù)表現(xiàn)手法可以賦予產(chǎn)品形象生命力和誘惑力，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，能夠更清晰地突出廣告主題。有趣生動(dòng)的畫面表現(xiàn)，可以讓顧客產(chǎn)生注意并留下深刻的印象，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。（4）重視圖符號(hào)的運(yùn)用。隨著快節(jié)奏的生活方式，及視覺傳達(dá)的藝術(shù)魅力的擴(kuò)展，人類已經(jīng)進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”。相對(duì)于文字而言，圖形有獨(dú)特的傳播效果。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”與平面廣告設(shè)計(jì)的巧妙結(jié)合，使作品更有表現(xiàn)力。具體到設(shè)計(jì)作品中，以固特異輪胎的廣告設(shè)計(jì)來舉例說明。在這幅作品中，輪胎并不是主題形象，而是將要表達(dá)的產(chǎn)品替代在光滑靈活的魚和具有吸盤的章魚身上，整體形象簡(jiǎn)潔突出。初次接觸畫面時(shí)，我們被魚和章魚的動(dòng)態(tài)、張力所吸引，細(xì)致觀察，發(fā)現(xiàn)魚的鱗片和章魚的吸盤是由固特異輪胎所組成的。吸盤是超強(qiáng)抓地能力的體現(xiàn)，鱗片是平穩(wěn)流暢的象征。此廣告設(shè)計(jì)中，充分運(yùn)用了“突出特征的設(shè)計(jì)手法”，抓住了產(chǎn)品的特征，通過圖形的暗喻，輪胎對(duì)鱗片、吸盤的置換，突出了輪胎的特性，淋漓盡致地表現(xiàn)出固特異輪胎應(yīng)對(duì)濕地的卓越性能。

3“突出特征的設(shè)計(jì)方法”在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用價(jià)值

“突出特征的設(shè)計(jì)手法”有利于設(shè)計(jì)主題的表現(xiàn)，其概括性和表現(xiàn)性，對(duì)于平面設(shè)計(jì)中客觀物象與眾不同的特殊能力的表達(dá)，發(fā)揮著事半功倍的作用。它具有高度的類比和提煉能力，重點(diǎn)突出，弱化細(xì)節(jié)，使表現(xiàn)內(nèi)容更加概念性、簡(jiǎn)明化，設(shè)計(jì)主題更清楚具體。

“突出特征的設(shè)計(jì)手法”使圖形傳播更清楚、更鮮明、更簡(jiǎn)潔。現(xiàn)今圖形符號(hào)盛行，要想在人們走馬觀花的視覺接觸中脫穎而出，就必須具備獨(dú)特的表現(xiàn)效果。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”的運(yùn)用，可以使圖形更簡(jiǎn)潔直觀的承載信息，提升圖形的視覺表現(xiàn)力和識(shí)別性，加深大家對(duì)畫面深層含義的感悟與記憶。

“突出特征的設(shè)計(jì)手法”使設(shè)計(jì)更有韻味、更有審美情趣。在設(shè)計(jì)過程中，它通過暗喻、象征的等創(chuàng)意手法賦予內(nèi)容生動(dòng)形象的藝術(shù)表現(xiàn)以傳達(dá)出豐富的精神內(nèi)涵，使設(shè)計(jì)作品貼近生活，情感真摯，富有韻味。韻味，“從時(shí)空角度所作的描述就是：在一定距離之外，但感覺上又如此貼近之物的獨(dú)一無二的現(xiàn)象”。

縱觀那些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，都擁有各自與眾不同的特色。“突出特征的設(shè)計(jì)手法”憑借其特有的系統(tǒng)，與平面設(shè)計(jì)密切的關(guān)聯(lián)性，成為了完成設(shè)計(jì)的有力工具。它的運(yùn)用可以更充分、恰當(dāng)?shù)貍鞑ブ黝}信息，突顯作品個(gè)性，給人留下深刻的印象。

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