導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇魅力英雄，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

片段一

在汶川大地震發(fā)生時(shí)，小林浩和其他同學(xué)往教學(xué)樓外跑，但沒有跑出去，他被壓在教學(xué)樓的廢墟中。此時(shí)，身為班長(zhǎng)的小林浩，并沒有驚慌，而是組織同學(xué)來(lái)唱歌，過了兩個(gè)多小時(shí)，身材矮小而靈活的小林浩爬了出來(lái)，他并沒有走開，因?yàn)樗缽U墟下還有自己的同學(xué)，于是小林浩又鉆到了廢墟下，背出了兩名混同學(xué)，這時(shí)，他的臉上和身上有很多的傷痕。當(dāng)記者過來(lái)采訪他時(shí)，問他為什么不逃走，你回答說(shuō)：“因?yàn)槲沂前嚅L(zhǎng)！”“我是班長(zhǎng)！”一句很普通的話，卻讓我們看到了小林浩身上的英雄魅力。

片段二

在2008年四川地震時(shí)，薛梟被困在了廢墟中，他被壓的地方秀危險(xiǎn)，所以外面的救援工作很艱難，為了讓救援人員放松，他跟救援人員打賭：如果我能活著出去，你們就給我買可樂。救援人員聽了笑了，也因此沉穩(wěn)了一些。薛梟身處困境，但是他卻能為他人著想，采用與救援人員打賭的方式來(lái)緩解緊張的氣氛，就是這個(gè)賭，讓我們看到了英雄的魅力。

片段三

黃舸，七歲時(shí)被確診為先天性進(jìn)行性肌營(yíng)養(yǎng)不良，這是一種現(xiàn)代醫(yī)學(xué)無(wú)法攻克的絕癥，而且隨著年齡的增長(zhǎng)病情會(huì)不斷加重，患者的心臟會(huì)隨時(shí)停止跳動(dòng)。黃舸的事引起了社會(huì)各界的同情和關(guān)注，并得到了全國(guó)各地的捐款。為了感謝那些曾經(jīng)幫助過自己的恩人們，只有十五歲的小黃舸做出了一個(gè)大膽的決定，向每一位幫助過他的人說(shuō)一聲“謝謝！”

一個(gè)平常人走過全國(guó)數(shù)十個(gè)城市，行程一萬(wàn)三千多公里，都是很不容易做到的事情，可是身患絕癥的小黃舸做到了，我們很難想像，只憑一輛三輪車做腳力，這需要多大的勇氣啊！在黃舸身上我們看到了另一種英雄的魅力。

篇2

國(guó)產(chǎn)手機(jī)里沒有“孤膽英雄”

“國(guó)產(chǎn)手機(jī)的老路已經(jīng)走到頭了。”通信展尾聲將近時(shí)，摩托羅拉手機(jī)北亞區(qū)總經(jīng)理任偉光點(diǎn)出了大多數(shù)人想說(shuō)卻不愿意說(shuō)的話。

在今年倍受通信領(lǐng)域關(guān)注2004年國(guó)際通信展上，大部分國(guó)產(chǎn)品牌的“缺位”，與摩托羅拉、索尼愛立信等洋巨頭的“技術(shù)帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)”相比，國(guó)產(chǎn)手機(jī)品牌普遍在技術(shù)上積累不夠。就3G而言，除夏新等少數(shù)廠商拿出了能立即上市的3G手機(jī)產(chǎn)品外，聯(lián)想、海信、南方高科、普天等廠商均表示產(chǎn)品要后延。

發(fā)展難以維系的同時(shí)，市場(chǎng)也在對(duì)國(guó)產(chǎn)手機(jī)說(shuō)“NO”。在中國(guó)品牌的銷售額比重從42%降至37%時(shí)，有手機(jī)銷售人員說(shuō)出了原由，他們通常不會(huì)向用戶推薦國(guó)產(chǎn)手機(jī)：“國(guó)產(chǎn)手機(jī)通常除了外觀略有區(qū)別外，功能則幾乎大同小異，很難滿足當(dāng)前用戶對(duì)個(gè)性化的追求。” 而缺乏核心技術(shù)是導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)手機(jī)出現(xiàn)“同質(zhì)化”傾向的關(guān)鍵。

2003年的輝煌還未褪盡，2004年的寒冬已然降臨。

所有的矛頭都集中于一點(diǎn)——核心技術(shù)。但拋開一些客觀的歷史條件、能力制約外，缺乏膽識(shí)與研發(fā)精神也是國(guó)產(chǎn)手機(jī)技術(shù)落寞的關(guān)鍵因素。

以市場(chǎng)為導(dǎo)向 抹殺了英雄

國(guó)產(chǎn)手機(jī)起步之初，正是摩托羅拉、諾基亞、西門子、愛立信等國(guó)際品牌所壟斷國(guó)內(nèi)市場(chǎng)之時(shí)，無(wú)論從資金、技術(shù)、人力還是規(guī)模上，國(guó)產(chǎn)手機(jī)與跨國(guó)大牌都存在著天壤之別。特別是在技術(shù)上，幾乎從零開始的國(guó)產(chǎn)手機(jī)要想在市場(chǎng)上立足，絕非易事。

另一方面，手機(jī)市場(chǎng)發(fā)展迅速，產(chǎn)品更新?lián)Q代周期日益縮短，要想從頭開始鉆研技術(shù)，困難重重。除了需要大量的人力、物力做后盾外，更需要企業(yè)具備鉆研精神。

當(dāng)時(shí)，由于國(guó)際品牌進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)間不長(zhǎng)，還沒有完全實(shí)行本土化，在中、低端市場(chǎng)上，還有大片國(guó)際品牌沒有覆蓋到的地方。相對(duì)于需要長(zhǎng)期投入大量人力物力的技術(shù)研發(fā)，中低端營(yíng)銷模式的鋪設(shè)更容易突破些。

市場(chǎng)行業(yè)利潤(rùn)率高、發(fā)展空間大，幾乎造出手機(jī)就能夠賺錢，這對(duì)于追求短期利益和沒有資金進(jìn)行技術(shù)研發(fā)實(shí)力的企業(yè)而言，是個(gè)極大的誘惑。而技術(shù)研發(fā)的周期長(zhǎng)，投入產(chǎn)出滯后，機(jī)會(huì)成本大等缺陷，讓他們?cè)诿媾R技術(shù)發(fā)展與市場(chǎng)導(dǎo)向的抉擇時(shí)，毫不猶豫的選擇了后者。

為了在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中得到意義非凡的“第一桶金”，為了完成資本原始積累和搶占市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)手機(jī)廠商紛紛選擇了在短期內(nèi)能夠帶來(lái)巨大利潤(rùn)的市場(chǎng)導(dǎo)向發(fā)展模式。雖然對(duì)個(gè)體的企業(yè)而言并不為過，但對(duì)整個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，卻將英雄抹殺了。

沒有人能忽視短期利益的誘惑，沒有人能耐住長(zhǎng)期研發(fā)沒有收獲的寂寞。

“全民向市場(chǎng)，是國(guó)產(chǎn)手機(jī)技術(shù)缺乏的根本原因，也導(dǎo)致了行業(yè)技術(shù)研發(fā)的缺陷。”信息產(chǎn)業(yè)部經(jīng)濟(jì)運(yùn)行司副司長(zhǎng)王秉科表示，“僅僅靠在市場(chǎng)上打拼是不夠的，國(guó)產(chǎn)手機(jī)只有下苦功夫搞一些自己的核心技術(shù)或是殺手锏，做研發(fā)永遠(yuǎn)來(lái)得及，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)從技術(shù)來(lái)講總是可以超前的。”

供應(yīng)鏈虛弱　讓英雄落寞

今年國(guó)產(chǎn)手機(jī)集體爆發(fā)的供應(yīng)鏈危機(jī)，表面上看，是由于手機(jī)的零部件一直處于供不應(yīng)求。而當(dāng)零部件出現(xiàn)缺貨的情況，上游供應(yīng)商一般會(huì)優(yōu)先考慮規(guī)模龐大的國(guó)際品牌，從而導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)手機(jī)的供應(yīng)鏈危機(jī)。但是，實(shí)質(zhì)上國(guó)產(chǎn)手機(jī)爆發(fā)的供應(yīng)鏈危機(jī)，乃是技術(shù)鏈的脆弱與短缺。

國(guó)產(chǎn)手機(jī)的危機(jī)不僅在核心技術(shù)上，就是在中間技術(shù)和外型設(shè)計(jì)方面，也同樣匱乏。在韓國(guó)，僅僅三星電子一個(gè)品牌，在韓國(guó)為其配套的廠商就有一百多家，而手機(jī)設(shè)計(jì)公司在韓國(guó)就有二百多家。相比較之下，國(guó)產(chǎn)手機(jī)業(yè)，大部分依靠進(jìn)口元器件來(lái)完成配套，而設(shè)計(jì)公司更是屈指可數(shù)，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上不完整，缺乏專門為國(guó)產(chǎn)手機(jī)配套的專業(yè)技術(shù)研發(fā)和零部件企業(yè)。

一家國(guó)產(chǎn)手機(jī)廠商負(fù)責(zé)人分析說(shuō)，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)手機(jī)廠商承擔(dān)著“零部件組裝”的工作，而被視為手機(jī)“心臟”的芯片卻幾乎全部從國(guó)外的少數(shù)幾家半導(dǎo)體企業(yè)進(jìn)口，真正能夠自主研發(fā)芯片的廠商寥寥無(wú)幾。業(yè)內(nèi)人士指出，患了缺“芯”病意味著國(guó)產(chǎn)手機(jī)無(wú)法在市場(chǎng)中居于領(lǐng)跑地位，縱觀近年來(lái)刺激手機(jī)市場(chǎng)的和弦、彩屏和多媒體信息等賣點(diǎn)，無(wú)一不是被國(guó)外競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手搶占了先機(jī)。另外，與國(guó)外廠商較為完備的升級(jí)制度相比，國(guó)產(chǎn)手機(jī)廠商往往很難提供同樣的服務(wù)，一旦所購(gòu)芯片被海外企業(yè)所淘汰，則意味著國(guó)產(chǎn)手機(jī)用戶很可能會(huì)陷入售后服務(wù)難的境地。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為造成這樣局面的原因在于，制造業(yè)還有較大的利潤(rùn)空間，投資回報(bào)周期較短，風(fēng)險(xiǎn)小，投入少產(chǎn)出大。而如果以專門做技術(shù)和研發(fā)為主，則剛好相反，更要能忍住別人提前賺大把鈔票的誘惑。同時(shí)，由于對(duì)“核心技術(shù)”的片面夸大，周邊相關(guān)的設(shè)計(jì)以及相對(duì)外圍的技術(shù)所能夠獲得的利潤(rùn)比制造要小得多。

由于市場(chǎng)內(nèi)缺乏一批“孤膽英雄”，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)手機(jī)長(zhǎng)期內(nèi)，在核心技術(shù)上無(wú)法突圍，在“次核心技術(shù)上”也不能得到長(zhǎng)足發(fā)展，只能依靠進(jìn)口技術(shù)的方式維持生存。退一步來(lái)說(shuō)，即使有企業(yè)有幸在“次核心技術(shù)”和品牌等方面都趕超國(guó)際品牌，但由于缺乏核心技術(shù)，其結(jié)果也只是一個(gè)替人打工的大工頭而已。

相關(guān)教訓(xùn)在彩電、IT行業(yè)已經(jīng)屢見不鮮。

以顯示技術(shù)為例，雖然在TCL、長(zhǎng)虹、創(chuàng)維等國(guó)內(nèi)著名彩電廠商的產(chǎn)品上，我們看不出任何其他公司的痕跡，但可能在消費(fèi)者掏錢的同時(shí)，也將很大的利潤(rùn)給了LG－PHILIPS、三星、德州儀器、愛普生、SONY等擁有顯示技術(shù)的部分核心技術(shù)的公司。年?duì)I業(yè)額看上去不小的中國(guó)電視機(jī)廠商們，實(shí)際的利潤(rùn)卻只能用“稀薄”二字來(lái)修飾。就目前市場(chǎng)上銷售不錯(cuò)的高端彩電而言，基本上也都使用德州儀器的DLP背投技術(shù)或是愛普生的3LCD技術(shù)。

英雄成長(zhǎng)路上的陷阱

當(dāng)然，目前一些廠商已經(jīng)認(rèn)識(shí)到技術(shù)為導(dǎo)向的重要性。如聯(lián)想、迪比特、海爾，今年上半年的銷售額和銷售收入都不錯(cuò)。聯(lián)想手機(jī)在國(guó)內(nèi)手機(jī)企業(yè)，大勢(shì)低迷的情況下，取得了業(yè)績(jī)銷量較去年同期增長(zhǎng)145.9%、銷售收入增長(zhǎng)61.3%的喜人表現(xiàn)。

說(shuō)起這份成功，聯(lián)想集團(tuán)副總裁把原因歸結(jié)于聯(lián)想在技術(shù)和自主研發(fā)上的積累。他對(duì)《IT時(shí)代周刊》記者表示：“這幾年，聯(lián)想在研發(fā)上投入的金額是2個(gè)多億。2004年聯(lián)想集團(tuán)整合內(nèi)部與手機(jī)相關(guān)的研發(fā)資源，把原來(lái)分屬于數(shù)據(jù)移動(dòng)事業(yè)部和聯(lián)想研究院的研發(fā)隊(duì)伍，全部歸入聯(lián)想移動(dòng)，加強(qiáng)了后續(xù)的研發(fā)能力。目前我們產(chǎn)品的自主研發(fā)率已經(jīng)達(dá)到了80%，這極大地帶動(dòng)了我們毛利率的提高，從而保證了我們?cè)诩ち沂袌?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的合理利潤(rùn)。”

聯(lián)想似乎已經(jīng)在品嘗技術(shù)研發(fā)所帶來(lái)的勝利，但作為英雄而言，還顯得稚嫩了些。在通信展上，有專家表示聯(lián)想的手機(jī)風(fēng)格過于跳躍，明顯來(lái)自不同的設(shè)計(jì)公司。從市場(chǎng)營(yíng)銷的角度去看，這樣的做法有損于企業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展。技術(shù)與市場(chǎng)無(wú)法協(xié)調(diào)發(fā)展，使得國(guó)產(chǎn)手機(jī)在技術(shù)應(yīng)用上的總有一個(gè)軟肋。

聯(lián)想的遭遇也正是目前致力技術(shù)的幾個(gè)廠家的困境。這些以技術(shù)為導(dǎo)向的企業(yè)，由于經(jīng)驗(yàn)不足，經(jīng)常走進(jìn)誤區(qū)，未能給國(guó)產(chǎn)手機(jī)在技術(shù)上帶來(lái)福音。

夏新一直標(biāo)榜自己在走技術(shù)發(fā)展的道路，但缺乏技術(shù)連續(xù)性讓他們無(wú)奈連連。曾經(jīng)會(huì)跳舞的夏新A8在曇花一現(xiàn)后，就是長(zhǎng)久的沉寂。夏新公關(guān)總監(jiān)王治全認(rèn)為，企業(yè)的持續(xù)發(fā)展，與技術(shù)的持續(xù)更新是分不開的，在爆炸式發(fā)展的手機(jī)行業(yè)更是如此。而TCL集團(tuán)總裁李東生曾經(jīng)對(duì)SONY產(chǎn)品之間的持續(xù)性、一致的設(shè)計(jì)風(fēng)格羨慕不已，但去因各種因素與缺陷而無(wú)法借鑒。國(guó)產(chǎn)手機(jī)在技術(shù)研發(fā)和更新上，相對(duì)國(guó)際品牌，缺乏持續(xù)性，沒有恒動(dòng)力。

此外，研發(fā)節(jié)奏過慢也讓國(guó)產(chǎn)手機(jī)與發(fā)展良機(jī)失之交臂。

國(guó)產(chǎn)手機(jī)由于自身實(shí)力單薄，對(duì)市場(chǎng)更新?lián)Q代周期的快節(jié)奏估計(jì)不足，在技術(shù)研發(fā)中，始終比國(guó)際品牌慢半拍。很多國(guó)產(chǎn)手機(jī)，剛完成新產(chǎn)品的技術(shù)研發(fā)，國(guó)際品牌早已經(jīng)上市了。例如，科健老總郝建學(xué)在總結(jié)自主研發(fā)上所犯的失誤時(shí)，表示：“對(duì)于產(chǎn)品的上市周期過于樂觀，研發(fā)的產(chǎn)品因?yàn)橘|(zhì)量把關(guān)而推遲了上市時(shí)間，最短的3個(gè)月，最長(zhǎng)的則有6個(gè)月。由于產(chǎn)品不能按時(shí)推出，原材料采購(gòu)占用了大量的資金，導(dǎo)致公司在資金流動(dòng)性上出現(xiàn)問題，反而增加了公司的產(chǎn)品開發(fā)成本。而且，有些產(chǎn)品在上市之前，所含的新技術(shù)已經(jīng)成為舊技術(shù)了。”

缺乏英雄，尤其是缺乏甘于寂寞的“孤膽英雄”，注定了2004年這個(gè)寒冬里，國(guó)產(chǎn)手機(jī)將尷尬不斷，險(xiǎn)象環(huán)生。

背景資料：

1、業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)國(guó)產(chǎn)手機(jī)“寒冬”將至

據(jù)信產(chǎn)部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，國(guó)產(chǎn)手機(jī)廠銷量持續(xù)下滑2成，甚至原居國(guó)內(nèi)市場(chǎng)份額第三的波導(dǎo)也被韓國(guó)三星以13.1%取而代之。波導(dǎo)的主營(yíng)業(yè)務(wù)和利潤(rùn)，分別比去年同期下降20.0％和18.3％；夏新的主營(yíng)業(yè)務(wù)收入、主營(yíng)業(yè)務(wù)利潤(rùn)，同比分別下降26.1％和48.2％，凈利潤(rùn)更是暴跌逾七成；盈利能力最強(qiáng)的TCL，其營(yíng)業(yè)額同比下滑了29％，利潤(rùn)則下滑了34％。

業(yè)內(nèi)人士保守估計(jì)，全國(guó)現(xiàn)有庫(kù)存手機(jī)至少在3000萬(wàn)臺(tái)至4000萬(wàn)臺(tái)。如果按產(chǎn)出與需求估算，今年手機(jī)產(chǎn)量超過1.7億臺(tái)，而實(shí)際需求不會(huì)超過1億臺(tái)。有手機(jī)廠商的老總預(yù)期：“手機(jī)價(jià)格即將大跳水，誰(shuí)能有效保持低庫(kù)存，誰(shuí)就能在明年活下去。”

2、國(guó)外手機(jī)廠商十分重視自身的技術(shù)研發(fā)

摩托羅拉：意欲搶占手機(jī)“制高點(diǎn)”

MOTO首次正式提出了“無(wú)縫移動(dòng)”戰(zhàn)略，通過藍(lán)牙、無(wú)線寬帶和蜂窩技術(shù)的融合演示，手機(jī)可以自由地切換于現(xiàn)網(wǎng)、WLAN及藍(lán)牙等不同的網(wǎng)絡(luò)之間。

阿爾卡特：勁推多媒體娛樂手機(jī)

2005年阿爾卡特將同時(shí)擁有法國(guó)巴黎、哥倫布和中國(guó)上海、惠州的4個(gè)研發(fā)基地，預(yù)期推出相當(dāng)數(shù)量的手機(jī)品種投放中國(guó)市場(chǎng)，并通過規(guī)模優(yōu)勢(shì)降低成本來(lái)達(dá)到低價(jià)進(jìn)攻市場(chǎng)的目的。

西門子：中國(guó)手機(jī)研發(fā)部門增員一倍

西門子決定在2005年年底，把在中國(guó)的手機(jī)研發(fā)部門的員工人數(shù)由目前的800人再增加一倍，其針對(duì)的市場(chǎng)用意不言自明。

篇3

關(guān)鍵詞 紅霉素 硬化療法 惡性胸腔積液

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2010.20.056

資料與方法

2003～2009年收治惡性胸腔積液患者45例,均經(jīng)胸腔穿刺胸水查癌細(xì)胞和組織學(xué)檢查而確診,其中男28例,女17例;年齡32～73歲,平均54.6歲;胸腔積液病程2～4月;胸腔大量積液40例,中等量積液5例;胸腔積液外觀為血性39例,黃色6例。

方法:患者取騎跨位,患者肩胛角線9肋間隙進(jìn)行穿刺,緩慢抽液,將胸水盡量抽盡后注藥。將紅霉素3g溶解于5%葡萄糖30ml,加入2%利多卡因200mg,從胸穿針注入胸腔后拔出穿刺針,讓患者平臥,左右側(cè)位各10分鐘,以保證紅霉素與所有胸膜面接觸,7～10天后復(fù)查B超,了解胸水情況,若胸水明顯增加,氣促急劇加重,說(shuō)明治療無(wú)效。

觀察指標(biāo):注藥后24小時(shí)檢查血常規(guī),觀察和記錄患者的各種反應(yīng)以評(píng)價(jià)其不良反應(yīng),14～20天后作胸腔B超復(fù)查,以評(píng)價(jià)其療效,然后進(jìn)行隨訪追蹤觀察,療效評(píng)定按Miller[1]的標(biāo)準(zhǔn),有效為用藥后不再需要穿刺抽液,且其癥狀緩解,部分有效為患者偶爾需要胸腔穿刺抽液,無(wú)效為患者仍需反復(fù)胸腔穿刺抽液。

結(jié) 果

臨床療效：45例患者進(jìn)行胸膜粘連后，其氣急癥狀減輕，有效30例，部分有效9例，無(wú)效6例，總有效為86.67%。單純胸腔穿刺抽液，所有病人胸腔穿刺在3次以上，60%病人抽水3～4次自動(dòng)出院，有的抽水達(dá)幾十次。

不良反應(yīng)：部分病人出現(xiàn)胸痛，不能忍受者給予杜冷丁50mg肌注后緩解。有少數(shù)病人出現(xiàn)低熱，無(wú)需作特殊處理。

討 論

惡性胸腔積液患者常由于積液量增長(zhǎng)迅速，壓迫心臟和肺組織，引起明顯的氣促和咳嗽等，直接影響患者的生活質(zhì)量和預(yù)后。因此，臨床上應(yīng)及時(shí)有效進(jìn)行處理。單純胸腔穿刺抽液僅能起到暫時(shí)緩解癥狀的作用，且需反復(fù)穿刺，增加患者痛苦和感染機(jī)會(huì)。胸水中含大量蛋白質(zhì)，反復(fù)抽胸腔積液丟失大量蛋白質(zhì)，加速病人衰竭，需長(zhǎng)期住院致費(fèi)用高，病人不愿接受，多數(shù)病人自動(dòng)出院。胸腔內(nèi)注入紅霉素硬化療法，胸腔穿刺次數(shù)減少，可延長(zhǎng)生命，提高生存質(zhì)量，減輕家屬負(fù)擔(dān)。

紅霉素引起胸膜粘連的機(jī)制與其產(chǎn)生胸膜化學(xué)性炎癥有關(guān)，動(dòng)物實(shí)驗(yàn)證實(shí)，胸膜腔注入紅霉素后，其胸腔積液中白細(xì)胞計(jì)數(shù)增加，胸膜表面出現(xiàn)炎癥和成纖維細(xì)胞增生［2］。因此，對(duì)于惡性胸腔積液患者，在排盡胸腔積液后，高濃度的紅霉素藥物注入胸腔，這種高濃度的藥物涂布于胸膜表面，可對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈刺激，引起臟壁層胸膜發(fā)生化學(xué)性炎癥，使胸膜腔閉塞，胸水無(wú)處積聚，使胸水消失。

因此應(yīng)用紅霉素硬化治療惡性胸腔積液，成功率高，不良反應(yīng)少，是治療惡性胸腔積液的有效方法。

參考文獻(xiàn)

篇4

關(guān)鍵詞：梟雄 英雄

我想原因就在于梟雄形象既有一般英雄形象的的特征又以其相對(duì)的缺陷美以及時(shí)代性區(qū)別于一般的英雄形象從而使自己“梟”的特色更加明顯。

首先，我們談?wù)剹n雄形象與英雄形象的異同。

英雄，多類似于圣賢之人。他們的心里都仰慕仁義，相信以仁德能化天下，即使天下人負(fù)我也無(wú)怨無(wú)悔，始終把踐行仁義當(dāng)做自己終身的事業(yè)，并以此來(lái)報(bào)國(guó)安民，所以無(wú)論在太平盛世或亂世都不缺乏英雄，他們把他們時(shí)代的道作為他們自己的堅(jiān)守，在他們自己的領(lǐng)域建功立業(yè)。如在亂世，他們更以踐行仁義這種傳統(tǒng)的思想來(lái)救世。可見他們遵道。當(dāng)然梟雄也仰慕仁義，胸懷天下。所以梟雄本身與英雄是有交集的，確切的說(shuō)梟雄應(yīng)該是英雄的真子集。集英雄之品行，真英雄之梟。所以梟雄與英雄一樣，都對(duì)國(guó)家及歷史做出過貢獻(xiàn)，是值得敬佩和尊重的。不應(yīng)因其某些錯(cuò)誤或無(wú)道而對(duì)其全部否定。

但梟雄以壯志橫掃天下，常常以自我為中心。“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我。”可見梟雄無(wú)道或自有其道。這是梟雄與英雄的最大區(qū)別。

例如在《三國(guó)演義》中曹操是典型的為實(shí)現(xiàn)天下統(tǒng)一而奮斗一生的梟雄形象。我們都對(duì)曹操雄才大略和軍事才能以及政治才能豎起大拇指。可是我們并沒有因?yàn)椴懿俚募樵p、狠毒、狡猾等這些梟雄的特點(diǎn)而討厭曹操。恰恰曹操以他奸詐、多疑的形象被讀者所喜愛。我們?cè)诔姓J(rèn)曹操是一位真英雄的同時(shí)，也就必須成人并接受到他的奸詐，而這并不矛盾，也并不影響我們對(duì)曹操這一梟雄形象的欣賞和喜愛。也許這就是哲學(xué)中的普遍性和特殊性在英雄形象和梟雄形象之間的關(guān)系體現(xiàn)。

然后，我們?cè)賮?lái)談?wù)剹n雄的缺陷美。梟雄說(shuō)的“是一種鳥模仿模仿人的性格，果斷迅猛，準(zhǔn)確短急，不受道路局限，不法古，不囿今。善于維護(hù)羽翼。梟雄是一個(gè)很古老的詞，早期是褒義詞，周朝之后，有時(shí)含貶義色彩。”所以在描寫梟雄時(shí)會(huì)很自然地暴露或有意的描寫其相對(duì)于其所處時(shí)代時(shí)代的正統(tǒng)的道的奸詐、多疑等缺點(diǎn)時(shí)，使梟雄形象帶有一種本色的缺陷性。

例如項(xiàng)羽身長(zhǎng)八尺，力能扛鼎，才氣過人即使吳中子弟也都害怕他。但他卻有殘暴、剛愎自用、有勇無(wú)謀等致命的缺點(diǎn)。他不能選賢用良，沒能聽取范曾的意見而輕信讒言，最終逼走范增――他身邊最后一個(gè)“智慧背囊”。最后在的垓下之戰(zhàn)中自刎。項(xiàng)羽這一梟雄形象的這些缺點(diǎn)給讀者帶來(lái)遺憾感的同時(shí)能使項(xiàng)羽這一形象更加生活化，更易于讀者用心去體，從而使這一形象在讀者心里會(huì)更加具有立體感。

而項(xiàng)羽悲劇的結(jié)局更是令人惋惜，正如李清照一樣，讀者也會(huì)有至“今思項(xiàng)羽，不肯過江東”的思考。這樣項(xiàng)羽這一藝術(shù)形象又帶給人們想象的空間，顯現(xiàn)了文學(xué)的空靈美。

相反的，很多文學(xué)作品中的英雄形象則過于完美，過于神化的形象則不然。

這種形象在現(xiàn)實(shí)生活中根本不存在是人們或是作者理想中的形象。雖然人們對(duì)于這種形象充滿崇拜感，可現(xiàn)實(shí)中卻沒有這種真實(shí)個(gè)體的存在，人們又大多模仿不來(lái)，使人可望而不可及。最終對(duì)這種形象的感覺就只剩下太神了或太假了的感覺。或至多崇拜和羨慕的感情最終勝過對(duì)其形象體味的美感。不如有缺陷美梟雄的形象更具有生活型、細(xì)節(jié)性、可感性。

當(dāng)然了文學(xué)中的形象需要潤(rùn)色才更具美感，但不可忽視的是更根本的是文學(xué)來(lái)源于生活。對(duì)描寫對(duì)象的心理、性格、行為等各方面挖掘的越深、理解的越細(xì)致、越透徹才可能與讀者產(chǎn)生共鳴，作者想要表達(dá)的思想、藝術(shù)美感才能被讀者所接受和喜愛，以此打動(dòng)人，讓這種藝術(shù)形象走進(jìn)讀者心里，然后慢慢體會(huì)。文學(xué)形象作為是介于作者和讀者之間傳遞美感的橋梁，在注重增加藝術(shù)手法的潤(rùn)色外則更需要以真實(shí)的形象為本。梟雄形象在這一方面因不刻意避免其描寫對(duì)象的缺點(diǎn)所以更具有文學(xué)魅力。

最后，我想梟雄形象的魅力還在于他有特定時(shí)代的烙印。都說(shuō)亂世出英雄，其實(shí)更符合史實(shí)的是亂世多出梟雄。

在某一朝代的統(tǒng)治結(jié)束，道德缺失，舊禮法崩潰的亂世或末世，往往就會(huì)有梟雄的出現(xiàn)。而梟雄的出現(xiàn)并非偶然卻是歷史的必然。而他們身上往往帶有濃重的時(shí)代特色和特殊時(shí)代的意義與走向暗示。這也是梟雄形象所吸引人的一個(gè)重要原因。

他們或許是某一時(shí)代某個(gè)階級(jí)的典型代表，因此他們自身的命運(yùn)也集中的反映了這一階級(jí)或群體的走向和命運(yùn)。例如《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳就是封建大家族和封建地主階級(jí)的典型的代表。王熙鳳的命運(yùn)與其所掌管的賈府可謂休戚相關(guān)。王熙鳳在《紅樓夢(mèng)》中雖不是女一號(hào)，且是個(gè)反面人物。但曹雪芹為其所著的筆墨卻不亞于林黛玉。《紅樓夢(mèng)》中少了王熙鳳這一女梟雄色彩必然會(huì)大減。

篇5

神話閱讀教學(xué)應(yīng)緊扣文本特性，依據(jù)學(xué)段目標(biāo)要求，關(guān)注學(xué)生心靈需要，從神話所特有的文本敘事魅力和內(nèi)蘊(yùn)意義入手，順應(yīng)童心，引導(dǎo)學(xué)生一起經(jīng)歷神奇，感悟神韻，體味神思，享受“神”，內(nèi)化“話”。

神話文體；學(xué)習(xí)價(jià)值；教學(xué)策略

神話文本以“神”為核心的特質(zhì)為學(xué)生的語(yǔ)言生長(zhǎng)，即為“話”的習(xí)得、內(nèi)化、發(fā)展等奠定了興趣基礎(chǔ)，提供了思想的場(chǎng)境和言語(yǔ)實(shí)踐的平臺(tái)；同時(shí)，文本形式和內(nèi)容的統(tǒng)一決定了神話文本的“話”，為促進(jìn)學(xué)生對(duì)“神”的理解、領(lǐng)悟和同構(gòu)提供了思維的支點(diǎn)、言說(shuō)的語(yǔ)境。神話的“神”與“話”是最和諧的同生共構(gòu)的關(guān)系，水乳相融，相得益彰。在這一認(rèn)識(shí)的引領(lǐng)下，神話閱讀教學(xué)的課堂，應(yīng)緊扣文本特性，依據(jù)學(xué)段目標(biāo)要求，關(guān)注學(xué)生心靈需要，從神話所特有的文本敘事魅力和內(nèi)蘊(yùn)意義入手，順應(yīng)童心，引導(dǎo)學(xué)生一起經(jīng)歷神奇，感悟神韻，體味神思，在獲取一種神奇的閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上享受“神”，內(nèi)化“話”，切實(shí)提升神話文本閱讀的品質(zhì)。

一、注重感性領(lǐng)悟神奇，感受神話文本的獨(dú)特魅力

神話是感性的產(chǎn)物，是形象思維的結(jié)晶。注重感性學(xué)習(xí)是神話文本本身的要求，也是學(xué)生感受神話文本獨(dú)特魅力的最佳學(xué)習(xí)方式。感性學(xué)習(xí)指的是通過潛心涵詠、誦讀體味、創(chuàng)設(shè)語(yǔ)境、比較品評(píng)、激活想象、切己體察、移情體驗(yàn)等方法，讓文字最大限度地形象化，充溢著、流瀉著具體的情感，直接作用于學(xué)生的心靈體驗(yàn)。兒童是最感性的，所以有人說(shuō)，神話是兒童的神話，兒童是神話的兒童。打開一個(gè)神話文本，讓兒童以最純真自然的狀態(tài)，以感性的實(shí)然姿態(tài)走進(jìn)神話世界，神話的神奇魅力便自然而然地點(diǎn)亮了兒童的心燈。

神話教學(xué)的課堂上，教師不必過早地介入學(xué)生與文本的對(duì)話，盡量讓學(xué)生心無(wú)旁騖地沉浸其中，讓神話故事和人物本身去撥動(dòng)學(xué)生的心弦。當(dāng)學(xué)生有了言說(shuō)的沖動(dòng)時(shí)，教師適時(shí)參與課堂對(duì)話，讓學(xué)生暢談自己的閱讀感受，分享“神奇”的體驗(yàn)。例如，教學(xué)《開天辟地》，在學(xué)生充分自讀后，教師只需簡(jiǎn)單地引導(dǎo)學(xué)生對(duì)話交流：讀完這個(gè)神話故事，你最深刻的感受是什么？或者，故事中的哪些景象給你留下了深刻的印象？如此，學(xué)生憑借感性體驗(yàn)，對(duì)神話故事情節(jié)和人物的神奇已心領(lǐng)神會(huì)，贊嘆不已。教師盡可以讓學(xué)生深深地沉浸在神話的神奇境界之中，給他們更多的言說(shuō)時(shí)間和自主發(fā)揮的空間，讓他們盡情地體驗(yàn)神話的獨(dú)特魅力。因?yàn)椋瑢?duì)于閱讀教學(xué)的價(jià)值訴求而言，沒有什么比讓學(xué)生愛上閱讀本身更可貴的了。在此基礎(chǔ)上的深入閱讀，便成了學(xué)生發(fā)自心底的需求。

再如，教學(xué)《夸父逐日》，教師可用移情體驗(yàn)的方法引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)“與日逐走”的畫面――“夸父拿著手杖，提起長(zhǎng)腿，邁開大步，像風(fēng)似的奔跑，向著西斜的太陽(yáng)追去，一眨眼就跑了兩千里。”“拿起”“提起”“邁開”連續(xù)三個(gè)動(dòng)詞使語(yǔ)言形象生動(dòng)而又有氣勢(shì)，引導(dǎo)學(xué)生邊讀邊做，邊做邊讀，直到他們覺得仿佛自己就是與日逐走的夸父。“一眨眼跑了兩千里”，相當(dāng)于從安慶跑到北京，那是多么神奇的速度，多么神奇的本領(lǐng)。這種神奇的感受不需要教師的刻意灌輸，只要讓學(xué)生聯(lián)系實(shí)際感性地體察，神話的魅力自然了然于胸。

強(qiáng)調(diào)神話的感性學(xué)習(xí)，目的就是讓學(xué)生最形象地感受神話的神奇魅力，從而激發(fā)學(xué)生閱讀神話的興趣，這樣就可以從興趣入手，拓展閱讀更多的神話故事，以豐富學(xué)生的閱讀生活。

二、激活思維品味神思，學(xué)習(xí)神話文本的詩(shī)性表達(dá)

神話文本的語(yǔ)言包蘊(yùn)著豐富的想象因子，無(wú)論是敘述還是描寫，都極其生動(dòng)形象，充滿了情思和意趣，是一種自然狀態(tài)的詩(shī)性表達(dá)。例如，《普羅米修斯盜火》中這樣描述普羅米修斯受罰：“普羅米修斯這個(gè)人類偉大的朋友，這個(gè)曾經(jīng)把火帶給人類、使人類脫離了苦海、教會(huì)了人類怎么生活的偉大英雄，如今卻身纏鐵鏈被拴在山崖上。狂風(fēng)終日在他身邊呼嘯，冰雹敲打著他的面龐；兇猛的大鷹在他耳邊尖叫，用無(wú)情的利爪撕裂他的肌體。普羅米修斯忍受了這一切苦痛而不哼一聲，決不乞求宙斯仁慈，決不對(duì)自己做過的事說(shuō)一句懊悔的話。”這段話的第一句用飽含贊頌之情的同位語(yǔ)做主語(yǔ)，與后半句中寫普羅米修斯處境的概述形成鮮明的對(duì)照，深深觸動(dòng)了讀者的心靈。第二句描寫普羅米修斯經(jīng)受的苦難，使用了不規(guī)整的對(duì)句，在表現(xiàn)苦難的同時(shí)增強(qiáng)了語(yǔ)勢(shì)。第三句連用兩個(gè)“決不”，突出了普羅米修斯的堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)定，進(jìn)一步見證了他的偉大。這樣的語(yǔ)言，不僅鮮明地再現(xiàn)了普羅米修斯受難的情景，同時(shí)起到了打動(dòng)讀者心靈的作用。在反復(fù)朗讀、聯(lián)想體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)一步想象普羅米修斯受難過程中還會(huì)承受哪些折磨，借鑒課文中詩(shī)性表達(dá)的方式，用生動(dòng)的描繪、抒情的語(yǔ)言寫下來(lái)，再對(duì)比文中對(duì)人類得到火種后的幸福生活的描寫，普羅米修斯的形象便在學(xué)生心中更加高大起來(lái)。這樣的學(xué)習(xí)活動(dòng)，既習(xí)得了神話文本的語(yǔ)言，又促進(jìn)了對(duì)神話人物精神的深刻領(lǐng)悟，做到了言意兼得。

三、關(guān)注發(fā)展感悟神韻，落實(shí)神話教學(xué)的學(xué)段目標(biāo)

不同學(xué)段因?yàn)槊鎸?duì)的學(xué)生年齡不同，認(rèn)知水平和閱讀能力有別，神話文本本體教學(xué)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的落腳點(diǎn)便也不一樣。簡(jiǎn)單地說(shuō)，不同學(xué)段，神話教學(xué)的具體目標(biāo)是既有聯(lián)系又有區(qū)別的，它們的側(cè)重點(diǎn)各不相同。

低年級(jí)學(xué)生閱讀神話，除了以字詞學(xué)習(xí)為主的普適性教學(xué)目標(biāo)外，主要是喚醒學(xué)生閱讀神話文本的興趣。教學(xué)中，教師要引導(dǎo)學(xué)生充分體會(huì)神話的神奇。如教學(xué)《女媧補(bǔ)天》，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注“天是怎么破的”“女媧用什么補(bǔ)天”“女媧用什么代替天柱”，讓學(xué)生直接通過文本內(nèi)容體會(huì)神話的神奇；學(xué)習(xí)課文后，布置學(xué)生把這個(gè)神奇的神話故事繪聲繪色地講給家人聽。在學(xué)生體驗(yàn)了閱讀和講述的快樂后，教師要利用學(xué)生的好奇心理，推薦他們閱讀更多既充滿神奇色彩，又比較簡(jiǎn)短的神話 故事。

篇6

胡軍大大咧咧,風(fēng)趣,在大學(xué)里一路做班長(zhǎng),有感召力,對(duì)女生特別照顧。他似乎沒有年輕過,一出名就是一種成熟男人的風(fēng)范,內(nèi)在的陽(yáng)剛之氣,是他最大的氣場(chǎng),更可貴的是硬而不冷,酷而不假,他真,誠(chéng)懇,大方。他的硬朗接近晴朗,他之所以為硬漢而且那么有女人緣,是身上那種“大哥式的關(guān)懷”氣質(zhì),更有可讀性與應(yīng)用價(jià)值,盔甲只用于舞臺(tái),而生活或許只需要那顆鋼做的袖扣,足矣!在獲得影帝榮譽(yù)的電影《藍(lán)宇》里,胡軍與劉燁扮演的是一對(duì)同性戀人,事后,有記者問劉做“他的人”感覺如何,他坦承,在胡軍這樣男人剛?cè)岵?jì)的愛情懷抱里,即使身為同性“也很享受”。2002年胡軍憑借《藍(lán)宇》獲得香港第七屆金紫荊獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng),之后接拍了大量影視劇,成熟、內(nèi)斂、有情有義的男性魅力漸漸深入人心,蕭峰、趙云、林沖……他總是代言那些有魅力的英雄。

現(xiàn)在有不少人貼假胸毛,武裝到褲襠,以扮硬漢。而胡軍則從不掩飾內(nèi)心那柔軟的一面,他帶著寶貝女兒去看望災(zāi)區(qū)的孩子,淚流滿面,他不像成龍當(dāng)年,忌諱眼淚,只會(huì)“摔”,不肯“抱”,他自信、坦蕩地承認(rèn)自己一樣會(huì)溫柔抒情,開懷大笑,“老是繃著多難受”?男人應(yīng)該負(fù)責(zé)任,有擔(dān)當(dāng),最重要的就是粗中有細(xì),“硬漢最感人的就是那一點(diǎn)柔情”。

有完美的愛情、幸福的家庭,事業(yè)也春風(fēng)得意,他不像一些明星很矯情地埋怨事業(yè)與家庭難兩全,他駕輕就熟做朗朗男人。有一次,他帶女兒去看病,和比較硬漢的佟大為不期而遇,兩個(gè)大男人在掛號(hào)大廳爽朗打招呼,交換孩子病況,原來(lái)一個(gè)咳嗽,另外一個(gè)拉稀,彼此忙得滿頭大汗……這樣的場(chǎng)景,簡(jiǎn)單、樸實(shí),卻讓人看見胡軍感性的坊間的父親形象。他近了,不像銀幕里的英雄那么遙遠(yuǎn),近了就真了,真的就更有溫度。一味硬,是很不好玩的,不可愛的,所以那些肌肉練到一團(tuán)硬疙瘩只為了比賽的男人,反而不為女人所喜歡。

胡軍在《天龍八部》的喬峰一角,可謂本色演出,特別是他眉宇間神采,英氣柔情演繹得讓女人心動(dòng)、心疼,那眼神在面對(duì)背叛時(shí)會(huì)瞬間茫然,隨后又有股堅(jiān)毅之氣浩蕩而來(lái),轉(zhuǎn)身面對(duì)深愛的女人,卻是溫情款款、無(wú)限憐惜……這種復(fù)合豐富的男人味,蕩氣回腸,令人震撼而親近,愛的柔情與做的偉岸,融為一體讓人贊嘆。

英雄最重要的是自然。胡軍聰明地把自然的本色過度到英雄的本色里。劍膽琴心,很好入口,富有可讀性。男人最怕造作。所謂“矯揉造作”,應(yīng)是女性的天職,是必要的,更無(wú)可厚非;男人只要質(zhì)樸就好,本身有強(qiáng)大魄力,誠(chéng)實(shí)發(fā)揮、釋放就好。

即使早年一而再地跑龍?zhí)?胡軍也沉靜應(yīng)對(duì),把男人內(nèi)在魅力積淀成一種大將風(fēng)范。從不喊著哭著亮出自己傲人身材以博得喝彩,不給自己貼標(biāo)簽,做自己,真王是蓋不住的,是不在乎表面的輸贏的。

《世說(shuō)新語(yǔ)》里有則故事,說(shuō)的是匈奴使臣要求漢朝丞相、魏王曹操接見他。曹操覺得自己“長(zhǎng)得太困難”,有失天朝王國(guó)的威嚴(yán),便讓崔琰假扮自己接見匈奴使臣,而自己則扮成丞相的侍衛(wèi),持刀站在崔琰一側(cè)。接見完畢,曹操派了個(gè)間諜去問匈奴使臣:“你覺得魏王氣勢(shì)如何?”匈奴使臣回答說(shuō):“魏王自然是很有聲望的了,不過,我看他身邊那個(gè)持刀人才真正是個(gè)英雄呢。”曹操聽了間諜的報(bào)告。馬上派人追上匈奴使臣,殺了他。在這里,曹操的身份是侍衛(wèi),但他眼神所透視出的王者風(fēng)范,卻是逼人的。英雄的內(nèi)心永遠(yuǎn)激蕩一股浩然之氣,他在乎的是胸懷里的莊嚴(yán)、韜略,而不在乎表面的輸贏,或斤斤計(jì)較一時(shí)得失。早前在街頭坐車,兩師傅爭(zhēng)著要載我,于是兩個(gè)男人都以降價(jià)來(lái)爭(zhēng)取乘客,最后一個(gè)人說(shuō):“我免費(fèi)送你,我不要錢了!”我遲疑地問了一句:“真的嗎?”那師傅勉強(qiáng)笑了一下說(shuō):“是的,因?yàn)槲亿A了。”如此贏法,如同硬漢“強(qiáng)行”包裝,贏了脾氣,卻沒了真氣。真正的強(qiáng)者是有一種內(nèi)在理性的勝利之光照耀的。

胡軍還常常被人拿去與另外一個(gè)當(dāng)紅硬漢孫紅雷對(duì)比,我認(rèn)為,胡軍可以冷峻,一旦笑起來(lái),就會(huì)很溫暖;孫紅雷即便是笑起來(lái),你都覺得不知道他心里面想著什么而產(chǎn)生不安感。甚至,有女性朋友極端認(rèn)為,他們是“英雄與土匪”的區(qū)別。

另外,生活里,有些男人很有女人緣,比如言承旭、裴勇俊等頗討女性歡心,卻容易遭受男人攻擊,甚至深惡痛絕。但是,另外一些男性則可以做到男女通吃,比如胡軍,因?yàn)樗小瓣?yáng)剛之暖”,他帶有一種俠義的柔情緩沖了他剛毅的殺傷力。是的,崢嶸山峰如果能披一層月色,會(huì)有種奇妙的陽(yáng)剛之“魅”。陽(yáng)剛也要鍛造,而不是粗糙加工,硬漢也可以很美的。

篇7

一、創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境，提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣

語(yǔ)文課堂上利用微課可充分刺激學(xué)生的各種感官，引發(fā)學(xué)生的興趣，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性和主動(dòng)性。例如在學(xué)習(xí)《孔乙己》這一課時(shí)，由于學(xué)生閱歷淺，對(duì)孔乙己形象的理解不深，老師就播放了微視頻《孔乙己在咸亨酒店的經(jīng)歷》。沒想到一石激起千層浪，學(xué)生通過微課不但對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)貧富懸殊、階級(jí)對(duì)立、人際關(guān)系冷漠體會(huì)得更為深刻，而且還理解了導(dǎo)致孔乙己成為人們飯后茶余笑料的客觀原因和他自身好喝懶做、鄙視勞動(dòng)的主觀原因。還有個(gè)別同學(xué)想到了魯迅在本文中對(duì)國(guó)民的“怒其不爭(zhēng)，哀其不幸”的態(tài)度和冷靜犀利的文風(fēng)。由此極大地提高了學(xué)生參與課堂教學(xué)的興趣，進(jìn)而提高了學(xué)生的思維能力。

二、突破難點(diǎn)，提高課堂教學(xué)效率

在語(yǔ)文教學(xué)中，教師常有一種感覺：語(yǔ)文教學(xué)任務(wù)重，很容易造成教學(xué)中的忙亂無(wú)序，結(jié)果學(xué)生掌握到的知識(shí)只是浮光掠影。例如教學(xué)《慈母情深》這篇課文，在學(xué)生感知文章大意之后，采用微課模式，讓學(xué)生牢牢掌握從細(xì)節(jié)描寫中體會(huì)人物品質(zhì)這一方法。出示句子：“褐色的口罩上方，一對(duì)眼神疲憊的眼睛吃驚地望著我，我的母親……”教師據(jù)此引導(dǎo)學(xué)生說(shuō)：“這句話那個(gè)詞寫出母親的狀態(tài)？聯(lián)系實(shí)際，想想自己什么時(shí)候會(huì)疲憊？”（學(xué)生聯(lián)系生活體驗(yàn)回答）再追問：“從母親‘一對(duì)眼神疲憊的眼睛’你會(huì)想到什么？”學(xué)生會(huì)想到母親的臉不再光彩紅潤(rùn)，容光煥發(fā)眼睛不再炯炯有神，神采奕奕；想到母親眼睛可能布滿血絲，十分疲憊、渾濁，失去光彩；還想到母親天天起早貪黑地勞動(dòng)，沒有時(shí)間休息，干完家里的活，又去工廠干活；想到昨天夜里她又加班了，又熬夜了……這樣讓母親的形象逼真地出現(xiàn)在學(xué)生的腦海中。此時(shí)再讓學(xué)生說(shuō)說(shuō)看到這樣的母親，兒子心中有什么感受。如此，老師再加以小結(jié)：這樣我們就能從人物的細(xì)節(jié)描寫中，感受到人物的品質(zhì)。

三、增加知識(shí)容量。提高語(yǔ)文中考復(fù)習(xí)效果

在中考語(yǔ)文復(fù)習(xí)階段，教師可預(yù)先根據(jù)復(fù)習(xí)板塊下載、制作微課資料，這樣就能在較短的時(shí)間內(nèi)向?qū)W生提供高密度大容量的知識(shí)和相關(guān)練習(xí)，訓(xùn)練密度和容量也會(huì)大大增加。例如在復(fù)習(xí)對(duì)聯(lián)知識(shí)時(shí)，老師將對(duì)聯(lián)的基本知識(shí)、特點(diǎn)及其分類、應(yīng)對(duì)技巧等知識(shí)制作成時(shí)長(zhǎng)約10分鐘的微課，課堂上學(xué)生看完微課，老師又展現(xiàn)了近五年中考試題中有關(guān)對(duì)聯(lián)知識(shí)的考查內(nèi)容，學(xué)生在極短的時(shí)間內(nèi)高效完成了相關(guān)的訓(xùn)練任務(wù)，收到了良好的復(fù)習(xí)效果。

四、拓寬學(xué)習(xí)途徑，為學(xué)生提供寫作源泉

篇8

在《金剛狼3》處于企劃階段的一個(gè)晚上，好萊塢影星休?杰克曼和自己的朋友喝了幾杯酒。

“如果你能隨心所欲地支配角色，那會(huì)怎樣？”朋友的這個(gè)問題令休?杰克曼打開了話匣子。這位扮演了 “金剛狼”13年的演員，似乎一直在等待別人這么問。

這是休?杰克曼最后一次扮演“金剛狼”， 他對(duì)《t望東方周刊》說(shuō)，自己與影片創(chuàng)作者達(dá)成了這樣的共識(shí)：“最后一次探索這個(gè)角色，最重要的是觸及這個(gè)人物的核心，而不只是研究他的爪子能干什么。”

《金剛狼3》沒有注重創(chuàng)造視覺奇觀，轉(zhuǎn)而講述年暮的超級(jí)英雄在逃亡之路上如何完成心靈救贖。這部電影在IMDb（互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)）上評(píng)分9.5，成為近年來(lái)口碑最為亮眼的超級(jí)英雄電影之一。

作為好萊塢最具吸金能力的類型片，超級(jí)英雄電影長(zhǎng)期以來(lái)陷入“特效+英雄打群架”的套路，如何緩解全球觀眾的審美疲勞，避免重蹈西部片曇花一現(xiàn)的覆轍，已成為好萊塢的難題。

休?杰克曼則認(rèn)為，“落腳在真實(shí)性和激發(fā)共鳴上，是不錯(cuò)的選擇。”

“英雄回歸為普通人的狀態(tài)，這也許是超級(jí)英雄系列電影終結(jié)的最佳方式了。”媒體人王筱一發(fā)現(xiàn)，電影散場(chǎng)時(shí)，他周圍的人都在擦眼淚。

挑戰(zhàn)“打不死”的底線，更容易引起共鳴

《金剛狼3》中，人們熟悉的超級(jí)英雄走向了窮途末路，也難以抗拒衰老：“變種人”被追殺殆盡，而“金剛狼”不再有鋼鐵之軀，自愈能力越來(lái)越差，走路一瘸一拐，靠開專車賺錢；擁有全世界最強(qiáng)大腦、能控制他人意識(shí)的“X教授”，則患上大腦退化疾病，每天都要被“金剛狼”逼著吃藥。

事實(shí)上，“打不死”常常是很多超級(jí)英雄角色的設(shè)定，銀幕上也少有超級(jí)英雄老去。

北京大學(xué)中文系教授張頤武認(rèn)為，超級(jí)英雄電影自21世紀(jì)以來(lái)的風(fēng)靡，折射出全球面臨不確定性、民眾缺乏安全感的事實(shí)，在這種情況下，人們“需要某一個(gè)英雄單槍匹馬、拯救世界，方向清晰且執(zhí)行力強(qiáng)，能解決問題”。

為了滿足這樣的需求，超級(jí)英雄電影中，英雄們總能歷盡艱險(xiǎn)完成目標(biāo)，“他們一定可以活下來(lái)”也成為觀眾觀影的基本預(yù)設(shè)。

不過，超級(jí)英雄“打不死”終究只是心靈安慰劑，有多位好萊塢導(dǎo)演曾指出，觀眾對(duì)此已漸漸失去興趣，當(dāng)觀眾們想到自身的境遇時(shí)，甚至感到惱火，“憑什么他們總能全身而退呢？”

因此，《金剛狼3》的故事，雖然挑戰(zhàn)著觀眾的底線，卻更容易引起共鳴。

“超級(jí)英雄沒有X戰(zhàn)機(jī)，錢有限，被追捕，這感覺很真實(shí)。”休?杰克曼說(shuō)，“我希望人們能理解主角們經(jīng)歷的事，要讓人知道，任何一秒，任何英雄都可能死去。”

在休?杰克曼看來(lái)，“金剛狼”這一角色的魅力，并不來(lái)源于他的超能力，而是人性本身的弱點(diǎn)，以及他如何與之對(duì)抗。

由于“金剛狼”的身體能夠自愈，他的“壯年”時(shí)期持續(xù)了一百多年，并在漫長(zhǎng)的生命中失去了很多人。他因此懼怕親密關(guān)系，這恰恰就是影片要觸及的核心。

影片導(dǎo)演兼編劇詹姆斯?曼高德決定，《金剛狼3》由此可以展開一個(gè)關(guān)于家庭之愛的故事。

逃亡路上，“金剛狼”照顧“X教授”，彼此之間猶如父子，他又認(rèn)識(shí)了一個(gè)攜帶超能力基因的小女孩，如父親一般保護(hù)她。

照顧年邁的父母、叛逆的孩子，其中有情感聯(lián)系，也有溝通難題，“很多人都會(huì)經(jīng)歷這一切”。詹姆斯?曼高德認(rèn)為，讓超級(jí)英雄感受其中的挫折，更能展現(xiàn)其人性上與普通人一樣的軟弱和光輝。

“把超級(jí)英雄置于真實(shí)的境地，讓我們得以共情，就像是一面多棱鏡，折射出許多我們不曾看到的角度。”詹姆斯?曼高德對(duì)《t望東方周刊》說(shuō)。

做“宇宙”中的獨(dú)立個(gè)體

對(duì)所有超級(jí)英雄扮演者來(lái)說(shuō)，“隨心所欲地支配角色”都并非易事。

曾在2012年的《超凡蜘蛛俠》中扮演男主角的安德魯?加菲爾德，近期與扮演過超人女友的艾米?亞當(dāng)斯進(jìn)行了對(duì)談，二人都談及了超級(jí)英雄電影在創(chuàng)作上的短板。

艾米?亞當(dāng)斯說(shuō)，作為扮演者，“你的工作總是服務(wù)于一些事情――你飾演的角色服務(wù)于劇情，或者服務(wù)于那個(gè)宇宙的正史設(shè)定。”

安德魯?加菲爾德則說(shuō)：“最終無(wú)論是故事情節(jié)還是角色都不是首要的，演員在拍攝中只能一再妥協(xié)。”

其中的原因是，超級(jí)英雄電影普遍改編自漫畫，無(wú)論漫畫原作出自漫威還是DC，背后都有一個(gè)龐大的超級(jí)英雄宇宙。

以“金剛狼”這一角色為例，他身后的超級(jí)英雄宇宙是“X戰(zhàn)警”系列。第一部“金剛狼”電影的作用之一便是用“金剛狼”的故事引出“X戰(zhàn)警”系列電影的世界觀。

根據(jù)微影研究院的稻藎8部“X戰(zhàn)警”系列電影中有6部全球票房超過了20億美元。

這個(gè)數(shù)據(jù)證明，超級(jí)英雄電影保持不同影片之間劇情和人物的交錯(cuò)，形成敘事和品牌的聯(lián)動(dòng)，為好萊塢帶來(lái)了巨大的收益。這揭示了超級(jí)英雄電影為何漸漸從單部的塑造角色為主，走向了“服務(wù)于宇宙正史設(shè)定”的系列電影之路。

漫威電影工作室的“復(fù)仇者聯(lián)盟”系列以項(xiàng)目運(yùn)作的整體性著稱。然而，這也導(dǎo)致單部電影被“宇宙設(shè)定”束縛住了手腳，缺乏實(shí)質(zhì)性創(chuàng)新，路數(shù)不過是喜劇加動(dòng)作、特效而已。

《火星救援》導(dǎo)演雷德利?斯科特因此拒絕了超級(jí)英雄電影的拍攝邀約：“這類電影沒有故事可言，難以令人信服。”

對(duì)于安德魯?加菲爾德這樣的年輕演員來(lái)說(shuō)，以一己之力對(duì)抗好萊塢超級(jí)英雄電影的“宇宙計(jì)劃”十分困難。但休?杰克曼的幸運(yùn)在于，最后一次扮演“金剛狼”時(shí)，可以和創(chuàng)作者達(dá)成“反套路”的共識(shí)，拍攝不一樣的超級(jí)英雄電影。

“我們沒有把漫畫中暮年‘金剛狼’的故事當(dāng)做模板，而是做原創(chuàng)故事，更多的靈感來(lái)自西部片和公路片。”休?杰克曼說(shuō)。

休?杰克曼與詹姆斯?曼高德的“反套路”策略，是把《金剛狼3》當(dāng)做獨(dú)立個(gè)體看待，以“X戰(zhàn)警”組織解散為背景，讓故事發(fā)生于新墨西哥州的蠻荒之中，讓人物在相對(duì)孤立的情境中逃亡，避免牽扯之前系列電影的時(shí)間線。

“X教授”的扮演者帕特里克?斯圖爾特對(duì)《t望東方周刊》表示，這使得這部電影將整個(gè)系列早已熟知的諸多細(xì)節(jié)改變了，激發(fā)了新鮮感，“我們翻轉(zhuǎn)了一面鏡子，讓大家從全新的角度去審視一切”。

“成人化”打破創(chuàng)作束縛

“世界上的每一個(gè)年輕人，都會(huì)在某個(gè)時(shí)間段覺得自己像被歧視的‘變種人’，他們覺得自己總被誤解，覺得自己很無(wú)力，不得不照著父母、學(xué)校的話來(lái)做，他們覺得難堪和孤獨(dú)。”休?杰克曼這樣解釋“X戰(zhàn)警”系列的魅力。

青少年群體希望在虛構(gòu)的故事中尋找使命感、對(duì)抗現(xiàn)實(shí)困惑，超級(jí)英雄電影承擔(dān)了這種職責(zé)，因此，以《蜘蛛俠》為代表的指向青少年群體的超級(jí)英雄電影成了行業(yè)主流。

自2002年《蜘蛛俠》上映并取得4億美元的北美票房之后，這類超級(jí)英雄電影便成了十余年來(lái)好萊塢的寵兒。

雖然票房成績(jī)很好，但“爆米花式”的超級(jí)英雄電影在創(chuàng)作上的薄弱也在顯示這一類型的危機(jī)。外媒評(píng)價(jià)，很多超級(jí)英雄電影的劇情都“拯救世界卻拯救不了觀眾的心”。

當(dāng)下，北美電影市場(chǎng)面臨票房增長(zhǎng)的停滯期，超級(jí)英雄電影越來(lái)越依賴于海外市場(chǎng)，制作成本也在翻倍增長(zhǎng)，創(chuàng)作者的票房壓力越來(lái)越大，在這種背景下，他們更缺乏勇氣創(chuàng)新，轉(zhuǎn)而去討好低齡觀眾。

篇9

    [關(guān)鍵詞]貝多芬 鋼琴奏鳴曲 英雄性 表現(xiàn)特征

    德國(guó)著名的演奏家貝多芬一生創(chuàng)作了眾多的鋼琴鳴奏曲,都具有很大的藝術(shù)創(chuàng)作力,尤其是在突出“英雄性的表現(xiàn)特征,在結(jié)合貝多芬創(chuàng)作的整體特征上,將聲樂藝術(shù)與英雄氣概聯(lián)系在一起,能達(dá)到更加現(xiàn)代化的演奏魅力。

    一、簡(jiǎn)述貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作藝術(shù)性

    1、鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

    貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲,從不同時(shí)期的心里創(chuàng)作角度出發(fā),貝多芬的音樂創(chuàng)作才華非常出色,尤其是在古典主義風(fēng)格、傳統(tǒng)思想表達(dá)、激情演奏、技術(shù)創(chuàng)新等優(yōu)勢(shì),特別是在晚期的創(chuàng)作中,形成了獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格,在曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧等多方面都是藝術(shù)創(chuàng)作的典范,在對(duì)章節(jié)的安排、樂章排版等多方面都有著很大亮點(diǎn),譬如,在例如《# c小調(diào)第十四(月光)鋼琴奏鳴曲》的第一樂章用柔板代替了奏鳴曲式的快板;第二樂章以一種活潑詼諧的小步舞曲速度進(jìn)行;第三樂章為激動(dòng)的急板。

    2、貝多芬鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表現(xiàn)

    貝多芬創(chuàng)作初期的作品在曲式上嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則:第一樂章均采用奏鳴曲式;第二樂章曲式一般多用復(fù)三部曲式或回旋曲式;第三樂章曲式多用復(fù)三部曲式;第四樂章采用回旋曲式最多。 貝多芬在中后期不斷探索擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能,奏鳴曲式的運(yùn)用非常多樣化,主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:第一,打破了第一樂章必用奏鳴曲式的常規(guī)。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》是從變奏曲結(jié)構(gòu)開始的,而完全沒有奏鳴曲式的快板;《# c小調(diào)第十四奏鳴曲》的第一樂章采用的是單三部曲式結(jié)構(gòu)。第二,將進(jìn)行曲引入了奏鳴曲。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》的第三樂章是極富魅力的《葬禮進(jìn)行曲》,這無(wú)論是在思想上,還是藝術(shù)上都是一個(gè)大膽的嘗試。

    二、探討貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”的表現(xiàn)特征

    1、節(jié)奏、力度音區(qū)的變化

    貝多芬在展開部中經(jīng)常會(huì)改變重音或者節(jié)拍。首先他將旋律的呼吸點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整或者將正規(guī)的節(jié)奏改變?yōu)榍蟹帧＿@都是他常用的手法。其次壓縮或者擴(kuò)展標(biāo)準(zhǔn)樂句的長(zhǎng)度,分裂常規(guī)的段落。在他的第八奏鳴曲“悲愴“第一樂章中的展開部,開始是慢板的引自,從g小調(diào)開始,然后通過Ⅶ級(jí)的減七和弦的同音異名轉(zhuǎn)換,轉(zhuǎn)到e小調(diào)。從(139)小節(jié)開始 展開部轉(zhuǎn)回快板,并只用主要主題和引子開始的動(dòng)機(jī)發(fā)展,但取消了引子開始動(dòng)機(jī)的附點(diǎn)節(jié)奏。改變節(jié)奏,分裂常規(guī)段落。在《F大調(diào)第八交響樂》第一交響樂中可以將這種手法觀察的更為清晰 。有時(shí),貝多芬也通過音區(qū)的轉(zhuǎn)變給主題增加情趣,主題的性格通過從高音區(qū)變?yōu)榈鸵魠^(qū)或從低音區(qū)變成高音區(qū)而發(fā)生著巧妙的不易覺察的改變。

    2、主題思想的強(qiáng)勁表現(xiàn)

    貝多芬是一位強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作的思想性而又善于運(yùn)用音樂手段表達(dá)思想的藝術(shù)家。他的旋律常以古調(diào)式為基礎(chǔ),以及在一個(gè)主題內(nèi)經(jīng)常的調(diào)式突變,形成了一系列具有特殊表現(xiàn)力的樂匯。他的旋律富于朗誦性,尤其是器樂的宣敘性獨(dú)白更是情味深長(zhǎng)。他的和聲很有特色,有時(shí)寫得非常簡(jiǎn)單樸素,有時(shí)又異常復(fù)雜,富于刺激性,給賦格、帕薩卡里亞等古老復(fù)調(diào)形式注入了現(xiàn)代內(nèi)容。如第9首E大調(diào)前奏曲,其中兩條旋律均具有這樣的特點(diǎn):結(jié)構(gòu)單純樸素,富有歌唱性。樂曲開始時(shí),低音部在E大調(diào)上奏出一個(gè)俄羅斯民歌形式的緩慢的旋律。當(dāng)它停留在一個(gè)長(zhǎng)音上的時(shí)候,高音部又在其平行小調(diào)升c小調(diào)上輕輕地奏出一個(gè)純樸的帶有民歌特點(diǎn)的音調(diào)。兩者交替進(jìn)行,反復(fù)出現(xiàn),形成一種獨(dú)特的饒有趣味的對(duì)話形式,也是俄羅斯民間音樂中常見的平行大小調(diào)的交替調(diào)式特點(diǎn)。

    3、調(diào)性改變的技巧性運(yùn)用

    主題出現(xiàn)在不同于呈示部主題的調(diào)性上。這是必須的,也是必然的。但貝多芬展開部的調(diào)性轉(zhuǎn)換基本可以劃分為三個(gè)階段,首先是離開主調(diào)的調(diào)性 ,其次向下屬方向的調(diào)性作縱身的發(fā)展,最后要準(zhǔn)備再現(xiàn)常用主部主題的調(diào)性的屬和弦作為準(zhǔn)備,同時(shí)也用屬音作為持續(xù)音來(lái)期待再現(xiàn)部在主部主題在調(diào)性上的出現(xiàn)。調(diào)性的頻繁頻繁轉(zhuǎn)換,是展開部創(chuàng)作的關(guān)鍵。調(diào)性如果沒有改變,音樂就像沒有發(fā)展,在貝多芬奏鳴曲式中我們更是深有體會(huì)。再他第三奏鳴曲(C大調(diào))的第一樂章中,我們可以看到展開部(92—139)接觸的調(diào)性很豐富,依次順序:D大調(diào),g小調(diào),c小調(diào),f小調(diào),c小調(diào)。在展開部最后停留再 c大調(diào)的屬和弦上 ,而這個(gè)屬和弦擴(kuò)展成為十個(gè)小節(jié)的段落。離開主調(diào)的調(diào)性再到下屬方向的調(diào)性最后再現(xiàn)之前的屬和弦,音樂張弛有力,對(duì)比沖突淋漓盡致。

    三、結(jié)語(yǔ)

    貝多芬鋼琴奏鳴曲的“英雄性”在整體的表現(xiàn)中,既有情感引導(dǎo)的綜合運(yùn)用,也有藝術(shù)表達(dá)的綜合模式,尤其是在整個(gè)情感表達(dá)的主題思想描述中,通過英雄性的技巧演奏,形成曲風(fēng)獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作魅力,對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作都有很大的幫助。

    參考文獻(xiàn)

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[關(guān)鍵詞] 英雄人物；人文旅游；杭州旅游

【中圖分類號(hào)】 F592 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1007-4244（2013）06-017-2

一、 杭州旅游業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)

我國(guó)的旅游業(yè)從20世紀(jì)80年代開始，已經(jīng)走過了30多年的歷程，經(jīng)歷了從初創(chuàng)的數(shù)量型、粗放型到橫向擴(kuò)容的質(zhì)量型、集約型轉(zhuǎn)變。旅游資源優(yōu)勢(shì)不斷向產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化。當(dāng)今旅游消費(fèi)呈現(xiàn)出求精求新的新浪潮，而這里的“新”和“精”主要體現(xiàn)為旅游的文化含量。旅游消費(fèi)不僅僅是一種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，更重要的是一種文化活動(dòng)。一座歷史積淀深厚的文化名城，必定會(huì)有著眾多的歷代文化名人相扶。杭州既是歷史文化名城，又是著名的古都城市，歷史悠久，名人輩出，自不待言。從當(dāng)今世界旅游業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，追求旅游的文化底蘊(yùn)已形成主潮，所以杭州也朝著文化旅游的方向進(jìn)攻。

二、杭州英雄人物旅游資源

（一）杭州英雄人物界定

杭州文化從新石器時(shí)代后期開始，先后出現(xiàn)過極具特色的良諸文化、吳越文化、南宋文化和明清文化，孕育了眾多杰出的政治家、文學(xué)家、藝術(shù)家、科學(xué)家、民族英雄、忠臣義士、賢明州官。他們?yōu)楹贾萘粝铝艘豁?yè)頁(yè)的華章，塑造了“文化之邦”和“歷史名城”的形象。杭州歷來(lái)人文薈萃，英雄人物也是數(shù)不勝數(shù)如：三國(guó)時(shí)東吳大帝孫權(quán)、五代時(shí)的錢B、唐朝的白居易、宋朝的范仲淹和坡、南宋抗金名將岳飛、明代于謙、近代章太炎、秋瑾、胡雪巖等等。

（二）杭州英雄人物景點(diǎn)

杭州英雄人物的景點(diǎn)非常多，有紀(jì)念南宋民族英雄岳飛的祠廟、三國(guó)東吳大帝孫權(quán)家族后裔聚居地的富陽(yáng)龍門古鎮(zhèn)；有位于西湖南線的新開發(fā)的供奉五代時(shí)期吳越國(guó)五位君王的錢王祠；有紀(jì)念坡的坡紀(jì)念館以及西湖十景中的蘇堤春曉和三潭映月；有紀(jì)念白居易的白堤等等。這些景點(diǎn)為杭州的旅游增添了濃厚的文化內(nèi)涵。

（三）杭州英雄人物墓地

青山有幸埋忠骨，勝地逢墓色倍增。西湖有民族英雄岳飛、于謙、張蒼水墓；有民主斗士秋瑾、章太炎、陶成章、徐錫麟墓；有實(shí)業(yè)巨子胡雪巖、史量才、都錦生墓；有文藝大家俞曲園、潘天壽、蓋叫天墓。他們生前鐘情西子，死后埋骨湖山，諸多英杰地下為鄰，后人至此，肅然起敬，最能寄托崇仰之意，抒發(fā)懷念之情，激勵(lì)奮發(fā)之志，因而也最具不朽魅力。

（四）英雄人物的貢獻(xiàn)地

西湖有今日，離不開歷代才俊的關(guān)心厚愛與貢獻(xiàn)：白居易恩澤西湖，坡緣識(shí)西子；阮元功績(jī)著杭州，林啟興學(xué)啟新知，吳昌碩結(jié)社西湖，龔自珍力倡改革；更有情系西湖、關(guān)愛西湖、歡喜西湖，他們都眷戀西湖。他們對(duì)國(guó)家、對(duì)民族、對(duì)人民作出了偉大業(yè)績(jī)，對(duì)杭州作出了卓越貢獻(xiàn)，有的業(yè)績(jī)尚存，有的佳話猶在，一代一代，有口皆碑。因而也最能激發(fā)游人的壯志豪情和愛國(guó)主義思想。

三、 英雄人物旅游資源為杭州創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益

杭州作為一個(gè)旅游城市，旅游是其經(jīng)濟(jì)支柱之一。以前的游客到杭州來(lái)呆的時(shí)間不長(zhǎng)，因?yàn)榫包c(diǎn)不多，以風(fēng)景為主，人文景觀較少。而現(xiàn)在的西湖開發(fā)了許多人文景觀，包括許多與英雄人物有關(guān)的新景點(diǎn)。讓游客在飽覽湖光山色的同時(shí)又可以學(xué)到很多的知識(shí)。僅以2013年一季度杭州全市接待入境過夜游客61.03萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)6%，實(shí)現(xiàn)旅游外匯收入46682.11萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)8%。接待國(guó)內(nèi)旅游者1845.48萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)14.3%。實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)旅游收入256.57億元，同比增長(zhǎng)17.8%。其中“春節(jié)”黃金周期間（2月9-15日），全市共接待540.99萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)5.9%。全市實(shí)現(xiàn)旅游總收入285.88億元，同比增長(zhǎng)17.27%。從以上可以看出杭州的旅游收入越來(lái)越好，游客在杭州住的時(shí)間長(zhǎng)了花費(fèi)也多了。英雄人物的景點(diǎn)、故居、墓地的恢復(fù)吸引了大批游客，為杭州旅游經(jīng)濟(jì)做了巨大的貢獻(xiàn)。

四、杭州英雄人物景點(diǎn)存在的問題應(yīng)對(duì)措施

（一）存在的問題

隨著杭州舊城改造和西湖沿線改造工程的啟動(dòng)，不少散落在杭州湖畔、街巷里的英雄故居卻被毀損乃至消失。清末重臣王文韶的故居木樓破損嚴(yán)重，多年失修；豐子愷故居因?yàn)椴疬w而不復(fù)存在；岳飛、于謙和張蒼水號(hào)稱“西湖三杰”，岳飛早已經(jīng)家喻戶曉，但于謙和張蒼水的事跡卻鮮為人知。于謙是明朝中期著名的民族英雄，抗擊外來(lái)民族入侵，挽狂瀾于既倒。在現(xiàn)今人們心目中的認(rèn)知度卻迥然不同：岳王廟前車水馬龍，于謙祠外門可羅雀。造成這樣一種情況的根本在于宣傳不夠到位。作為杭州籍的名人，他有著極其廣的開發(fā)空間和極高的開發(fā)價(jià)值。旅游產(chǎn)品要有所創(chuàng)新，有所突破。就必須在原有產(chǎn)品的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化內(nèi)涵的挖掘，這樣才能創(chuàng)造出更加出色的新產(chǎn)品。近幾年來(lái)，杭州市相繼投巨資修復(fù)了、胡雪巖、蓋叫天、都錦生等一大批名人故居，其中耗資5500萬(wàn)元、占地10.8畝的“清代巨商第一宅”――胡雪巖故居自修復(fù)開放以來(lái)，每日游人如織、門庭若市，已成為記載杭州悠久文化歷史的一個(gè)標(biāo)志性景觀。

（二）應(yīng)對(duì)措施

1.開發(fā)年輕人旅游市場(chǎng)

杭州廣大的中小學(xué)生是一個(gè)重要的客源群體市場(chǎng)。從今年開始，每年“五一”勞動(dòng)節(jié)前后兩周、11月份的第一周（西博會(huì)期間）將是杭城數(shù)十萬(wàn)中小學(xué)生的快樂春假和秋假，這意味著杭城的中小學(xué)每年將有4個(gè)假期。延長(zhǎng)假期時(shí)間有利于中小學(xué)生更多地走出課堂，親近山水。中小學(xué)生的年齡和知識(shí)結(jié)構(gòu)表明：用寓教于樂的方式，讓他們?cè)趨⒂^歷史文化名人遺跡，如岳王廟、秋瑾墓等，開展愛國(guó)主義教育是非常有效的。

2.“英雄”游覽專線

設(shè)計(jì)于謙祠（三臺(tái)山麓）――張蒼水墓（南屏山）――岳王廟――秋瑾墓“英雄”游覽專線，主要圍繞“愛國(guó)主義”專題展開，景點(diǎn)的主角都是我國(guó)歷史上有名的愛國(guó)英雄，但地理位置上跨度比較大。重點(diǎn)推薦中小學(xué)生游覽，從小培養(yǎng)他們的愛國(guó)主義情操。

3.開展多項(xiàng)展覽活動(dòng)

紹興近年來(lái)對(duì)名人文化旅游資源進(jìn)行了整合，打出了四個(gè)“第一”的精華品牌大旗：中國(guó)第一名人故里――魯迅故里，中國(guó)第一書法勝地――蘭亭；中國(guó)第一水石大盆景――東湖，中國(guó)第一愛情名園――沈園。每年還推出蘭亭書法節(jié)、烏篷船旅游節(jié)、紹興黃酒節(jié)等一系列旅游節(jié)慶活動(dòng)，針對(duì)中小學(xué)生還特別推出“魯迅作品賞析游”和“蘭亭書法研修游”，充分展示江南古城的民俗風(fēng)情和文化。對(duì)照這些活動(dòng)，杭州也同樣可以開發(fā)一些英雄人物的旅游活動(dòng)，來(lái)紀(jì)念為杭州做出過貢獻(xiàn)的英雄們。在構(gòu)筑大都市、建設(shè)國(guó)際旅游城市的發(fā)展戰(zhàn)略實(shí)施過程中，古人的優(yōu)秀傳統(tǒng)將會(huì)得到充分的挖掘和培育，對(duì)于以創(chuàng)業(yè)為重點(diǎn)的杭州人文精神的弘揚(yáng)將會(huì)起到積極的作用。

人文精神是杭州旅游業(yè)發(fā)展的根本動(dòng)力，弘揚(yáng)人文精神有利于增強(qiáng)杭州旅游業(yè)發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力，對(duì)促進(jìn)文化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著極其重要的地位。杭州的旅游資源在未來(lái)將得到更好的開發(fā)和建設(shè)，和英雄人物相聯(lián)系的這些景點(diǎn)在未來(lái)將會(huì)成為杭州的主打景點(diǎn)。

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