導語：如何才能寫好一篇舅舅他的巨大的，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】風電機組 大數據分析 NSET 塔架振動

風電新能源發電具有數量大、種類多、設備分散等特點，設備在生產過程全壽命周期產生了海量的數據。這些數據蘊含著企業運營、設備運行維護等大量的信息，“數據”已成為企業生產運營的重要資源。通過對于這些數據的挖掘，分析其中的規律，對機組故障預警與故障診斷等問題提供了新的思路。

近年來，在大數據的基礎上，對風電機組部件運行特性進行深入的分析和研究，采用機器學習和數據挖掘方法對風電機組、關鍵部件進行狀態監測是一種新的技術發展趨勢。

本文以某風電場的SCADA 運行數據為基礎，在定性分析系統運行趨勢的基礎上，采用NSET方法建立風電機組塔架振動模型。該模型能夠反映出系統正常工況下機組塔架振動值，利用實測值與模型輸出值之間的殘差進行分析，得出殘差均值的變化趨勢，接著根據現場工作人員的經驗，若殘差均值曲線超出閾值區間，則表明機組塔架振動運行異常，工作人員需對進行檢查，并提前確定維護方案和維護時間，避免和減輕嚴重的設備損壞，降低維護成本，提高風電機組運行的經濟性。

1 塔架振動監測分析

在風電機組狀態監測中，塔架振動傳感器安裝在機艙和塔架連接處的塔筒內壁上，測量塔架頂端振動加速度。塔架振動信號是反映機組各旋轉部件（如齒輪箱、傳動鏈、葉輪）和塔架運行狀態的重要參數。

通過對風電機組運行數據的分析，塔架振動加速度信號與風速、風向、有功功率、無功功率、電壓、電流、發電機轉速、葉輪轉速、電網頻率等多個參數具有密切關系，這些參數量為機組塔架振動加速度信號識別的激勵源。機組塔架振動模型是利用機組正常運行的SCADA數據建立模型，該模型描述了正常狀態下機組塔架模型與激勵源之間的多參量隱形關系。當機組發生葉片類或傳動鏈類故障異常時，分析該模型輸出與機組正常模型輸出之間的殘差，進而識別塔架異常的工作狀態，達到發現早期故障隱患的目的。

本文主要是采用NSET 方法對塔架振動加速度信號進行狀態估計，其中應用神經網絡算法對NSET 方法中的權值參數進行修正，得到最佳估計值，然后利用殘差統計方法對估計值和實際值的殘差進行分析，得出殘差均值的變化趨勢。

2 非線性狀態估計下的機組塔筒振動分析

NSET 是由Singer 等提出的一種多變量狀態估計技術，已在核電傳感器校驗、設備監測、電子產品壽命預測等方面有成功的應用。某一工業過程中有n個相關向量，即某一時刻i觀測到的n個值即為觀測向量

D為過程記憶矩陣，過程記憶矩陣中每一列觀測量代表設備的一種正常工作狀態，經過合理選擇過程記憶矩陣就可代表該設備正常運行的整個動態過程。

當機組正常運行時，NSET 的輸入觀測向量位于過程記憶矩陣D 所代表的正常工作空間內，與D 矩陣中的某些歷史觀測向量距離較近，相應的NSET 模型的估計向量Xest和觀測向量Xobs較接近，此時Xest具有很高的精度。當設備運行異常時，通過過程記憶矩陣D 中的歷史觀測向量的組合將無法構造其對應的精確估計值，導致估計向量Xest和觀測向量Xobs之間的偏差較大。殘差K的閥值大小由現場運行經驗確定。

3 人工神經網絡算法確定非線性狀態估計下權值系數

人工神經網絡是在現代神經科學的基礎上提出的，通過模擬大腦神經網絡處理、記憶信息的方式進行信息處理。BP神經網絡是一個多層人工神經網絡，BP神經網絡模型拓撲結構包括輸入層（input）、隱層（hide layer）和輸出層（output layer），各層神經元向下一層神經元輸出激活信號。

（1）神經網絡初始化，所有連接權值初值的確定，設定誤差精度最大學習次數等。

（2）隨機選取數據樣本及對應的期望輸出。

（3）計算隱層各神經元的輸入輸出。

（4）利用實際輸出和期望輸出計算誤差函數對輸出層個神經元的偏導數。

（5）利用隱含層到輸出層的連接權值、輸出層的偏導數以及隱含層的輸出計算誤差函數對隱含層各神經元的偏導數。

（6）利用輸出層各神經元的偏導數和隱含層各神經元的輸出修正連接權值。

（7）利用隱含層各神經元的偏導數的輸入層各神經元的輸入修正連接權值。

（8）計算全局誤差。

（9）判斷誤差是否滿足要求，繼而停止學習。如果誤差達到設定的誤差值或者達到最大學習次數，結束算法，否則回到第三步，進行下一輪學習。

4 風電機組塔架振動模型仿真研究

4.1 基于hadoop的風電大數據平臺

4.1.1 原始數據收集

龍源集團下屬各個風場產生的秒級數據首先通過數據中心連接各個風場的專線傳輸至數據中心Kafka集群。

4.1.2 原始數據持久化

Kafka集群負責將信息持久化，保證數據不丟失；另外kafka集群還擔負了數據源的負載均衡和HA。

4.1.3 數據處理

實時流計算streams集群負責從kafka集群獲取數據，進行解碼、數據清洗、轉換、合并計算、輸出至實時處理集群文件系統。

4.1.4 數據存儲

實時流計算streams集群按設定周期向實時查詢HBase集群、關系型數據庫Oracle集群、分布式文件系統輸出數據。

4.1.5 數據掃描

統計分析工具從分布式存儲掃描數據進行統計分析。

4.1.6 數據導出

提供生產環境數據到探索分析環境數據抽取。

4.2 風電機組塔架振動模型建立

數據樣本為國內某主流1.5MW機組，頻率為十分鐘平均值，共計19000條訓練數據，500條測試數據。塔架振動相關測點信息為：觀測向量為：風速、有功功率、電壓、電流、無功功率、發電機轉速、葉輪轉速、電網頻率、風向。輸出參數為機組塔架振動加速度。權值向量W的權值訓練采用BP神經網絡，48個隱層神經元，4個輸出神經元，自適應調整學習速率附加動量因子梯度下降反向傳播算法進行訓練。

4.3 風電機組塔架振動模型建立

當過程或設備工作狀態發生變化出現故障隱患時，由于動態特性的改變，輸入觀測向量通過D矩陣中歷史觀測向量的組合得出機組振動加速度值將偏離實際測定值，殘差增大。現場運行人員通過殘差經驗值的閥值去進行機組故障預警的判定。圖1為機組500條正常運行工況下機組非線性狀態估計算法得出的機組塔架振動加速度與采集的機組振動加速度的輸出值比較，可以得出誤差基本控制在5%以內。前幾個測點誤差較大分析原因是機組突發安全鏈故障導致機組剎車振動加大。

5 結論

文章對風電機組塔架振動特性及其影響因素進行細致分析，采用非線性狀態估計技術作為建模方法，，利用大數據平臺采集的機組塔架相關數據建立了塔架振動模型。通過對機組塔架振動信號的建模和分析可以實現對機組重要部件如葉片、傳動鏈、塔架等的狀態監測及故障預警工作。仿真結果表明：基于非線性狀態估計算法實現機組塔架振動加速度與采集的機組振動加速度的輸出值比較，具有較高的預測精度，提前發現故障征兆，從而使得工作人員能夠提前確定維護方案和維護時間，避免和減輕嚴重的設備損壞，縮短維護時間，降低維護成本，提高風電機組運行的經濟性。

參考文獻

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篇2

不過最近，舅舅是喜憂參半：喜的是，舅舅之前買的一款房地產信托產品按時兌付，舅舅拿到了15%的年回報，前段時間報紙上一直說房地產信托面臨巨大的兌付風險，讓舅舅如坐針氈了好幾個月，如今總算是有驚無險還大賺了一筆；憂的是，舅舅2年前買了幾十萬元的實物黃金，在坐了一波大起大落的過山車之后，舅舅終于下定決心全部出手了。

按照舅舅的計算，這次投資只能賺點小錢，這已經讓他很郁悶了，沒想到事實比他想象的還要讓人憋屈。

舅舅投資黃金的時候是2010年底，眼看著國際金價從每盎司800美元漲到了1400美元，舅舅一時眼熱，就拿出了15萬元，在一家銀行購買了500克實物黃金。

當是，上海金交所的報價是每克305元，再加上銀行每克10元的工藝費，舅舅的投資成本是每克315元。后來，國際金價大起大落，舅舅卻因為不太懂行，一直沒有完成“高拋低吸”的理想操作。不久前，眼看著金價上漲乏力，舅舅覺得該退出了。

7月3號，上海金交所的黃金報價是每克328元，舅舅算起來還有點小賺頭，就去銀行要拋掉所有黃金。可到了銀行，舅舅卻傻眼了，因為銀行還要收每克14. 5元的回購費，舅舅不但沒賺，還要賠上幾百元。可爭執了很久，舅舅只能認賠。雖然當時銀行的人沒提這筆回購費，可舅舅自己也沒問啊。后來舅舅才知道，原來各家銀行的回購手續費還都不一樣。

郁悶歸郁悶，錢在手里總得再找個投資渠道啊。想來想去，舅舅覺得現在很多理財產品都不保險，還不如存在銀行里，于是，就在銀行的存款利息上打起了算盤。

這一次，舅舅學乖了，問得非常仔細，倒也讓他發現了一個訣竅——進入差別化利率時代后，存款也要貨比三家了。

舅舅打聽了一圈，發現從6月8號第一次降息起，銀行就開始價格競爭了。7月6號二次降息之后，各個銀行之間的存款利率分化得就更明顯了。

篇3

——題記

幼年，我是在舅舅長大。大概三四歲時，我還沒學會開口說話呢。大人們說我金口難開，特別嬌氣。只會用手語表達。說刀，把手伸直放在桌上，不停的向桌面撞擊著。說餓，更容易，一手拖著下巴，一手伸出兩指頭，不停地向嘴唇運動……舅舅與舅媽見了，不知為什么會笑出聲來。之后，舅媽不由得用柔和的手摸摸我的頭，舅舅用有力的大手把我抱到他的懷里，傻。，有時，他下巴上的硬頭發，戳得我臉生疼生疼的，極力想掙脫。這時，我也會一塊傻笑，感覺蠻好玩似的。

舅舅家以種地為生，平日里很忙，沒時間教我說話。小時候不太喜歡與人說話，周圍沒有同齡孩子玩耍。而他們會在吃中飯，晚上回來時和我說話。看著他們疲倦黝黑的臉，干澀的嘴唇動著，眼神充滿某種期望，很凝重。舅媽緊緊地握著我小胳膊，熱呼呼的，當時還是夏天。她用母親般的聲音，耐心地教著。在一旁的舅舅目不轉睛地盯著我，我常向他做奇怪調皮的鬼臉，他笑了笑。我一次次的張嘴，一次次的發聲，牽動著他們的情感。

不知何時我開口說話了。

第一句話像普通孩子那樣而又不普通，看著舅媽，稚嫩地說：“媽……媽媽”第二句話，高興地對舅舅說：“爸…..爸爸”記得當時他們聽完后特別高興，他們激動得把我抱到空中，我的心高興壞了，發出車鈴般的笑聲。眼前繽紛，絢麗的世界，他們總會穩穩地接住我，因為他們的眼眸并未離開過我。

眼前的爸媽在生活中給了我所有的甜蜜，從沒有想過有一天離開他們。

不知過了幾年，我已稍稍懂事了。有一天中午放學吃飯，見爸媽正燒飯，我探頭探腦地向屋里瞧了一眼，原來有客人。我便到廚房，望見爸媽有些沉悶，空氣仿佛在那一刻凝固。他們的眼里閃爍著晶瑩，媽一邊燒柴火，一邊擦拭眼角；爸低頭在炒菜，

我小心翼翼地斜指屋子，小聲地對爸說：“那人是誰啊？”爸放下手中的菜鏟，嚴肅地說：“他是你爸爸，晴子。”當時我蒙了，也記不清后來發生什么，與陌生爸爸走了。

離別時的情景至今歷歷在目，那天下著淅淅瀝瀝的雨。當我上車時，“爸媽”站在路旁，含著淚花向我不停揮手，他們臉做出不舍的笑容，是我見過極不自然的笑臉。

當我瞻望弗及，涕泣如雨。

當我瞻望弗及，佇立以立。

當我瞻望弗及，實勞我心。

每一次回首，似乎是我心靈巨大的痛，從沒有的心酸。

篇4

與上一輩相比，現在的年輕人能夠勇敢地表達“我不要”，是一個巨大的進步，但也有被濫用的危險。“他太矮了，比孟非老師還矮，我不要。”“他太高了，我和他手挽手，就像他拎著熱水壺。”“他太胖了，我覺得有礙健康。”“他太瘦了，薄得像相片紙一樣，風一吹就倒了。”“他太土了，上衣不搭褲子，褲子不搭鞋子。”“他比我還會打扮，把我都比下去了，我怎么能要?”“他的臉就像一個字，太難看了。”“戴眼鏡的男人我就是不喜歡。”“不是花樣美男的我不要。”“他太帥了，我跟他在一起沒有安全感。”“他太老了，我不能跟一個怪叔叔上街。”“他太小了，就像一個沒長大的孩子。”……

面對女人們的群起而攻之，男人們的反應各不相同：堅守禮儀方面最厲害的，是自始至終保持微笑，對每位女嘉賓的批評都不做解釋，言必鞠躬說“謝謝”；反攻力最強的，是一句一個反駁，每句話都以“不是的”、“沒有”開頭。他們都配對成功了，但他們給觀眾留下的印象都不深刻。有位長著小綠豆眼的按摩師兼營養學達人不會刻意去搞笑，但卻能創造出一種喜劇效果，他提出了五個鏗鏘有力的“我不要”，為之前在女人批判中陣亡的兄弟們揚眉吐氣：“我對女生的要求，有幾點：不講衛生的，我不要；喜歡吃甜食的，我不要；身材不好的，我不要；吃話梅的，我不要；喝湯的，我也不要。”羞答答不敢拒絕的時代過去了，取而代之的是“相親可以說不”。

我有一個親戚，身為干部子女的她，年近三十還沒對象，那年頭絕對屬于大齡未婚女青年。她父親托老戰友給她介紹了近三十個對象，只要見一面看不順眼她便直接拒絕。最夸張的一次，介紹人安排雙方在車站見面，男方遠遠地走過來，還未走近，她便覺得自己不喜歡，掉頭就走，比離站的公交車速度還快。介紹人抱怨她：“怎么也不見面聊聊再拒絕?”她回答：“不想那么麻煩。既然不喜歡了，索性就不要認識，以免浪費雙方的時間。”她對于不喜歡和看不順眼的事物，直接拒絕毫不含糊，在那個年代堪稱異類。

篇5

迪格雷是個與眾不同的男孩子，他的父母遠在印度，而他卻被寄養在姨媽和舅舅家里。姨媽神經兮兮的，舅舅深居簡出。我們的父母常常告誡我們：不要在深夜里獨自走路，不要去廢棄的老房子和荒涼的地方，那些地方隨時都可能遭遇危險或發生難以預料的事情。可能迪格雷的父母沒有告訴過他，也可能他本人好奇，于是有一天他攀上了隔壁花園的墻頭，看見了可愛的女孩波莉。他們相識了，男孩子與女孩子相識本來就是一個故事，他們在一起還會發生各種有趣的故事。

迪格雷帶著波莉誤闖進那幢老房子里的一個房間。這個房間是迪格雷舅舅實驗魔法的地方。他們看見了一枚黃戒指和一枚綠戒指。安德魯舅舅出現了，他采用“卑鄙”的手段使波莉戴上了黃戒指，然后波莉突然在這個房間里無聲無息地消失了。迪格雷感到吃驚和憤怒，因為他已認出了安德魯舅舅的陰險和殘忍。但是，為了拯救波莉，他自己戴上了綠戒指……

黃戒指和綠戒指是神奇的。當迪格雷醒來，他發現自己處在一個小水潭邊，水潭的周圍是密密的叢林。他找到了波莉。多美的地方啊，還有一些浪漫的氣息。他們發現這兩枚戒指并不像舅舅講的那樣，可憐的安德魯根本不知道這兩枚戒指的神奇之處，它們一枚具有向心力，一枚具有離心力。迪格雷和波莉興高采烈，手拉著手，一塊跳進水潭中……他們開始了艱難的重返人間的漫長之旅，不過，一切都得靠運氣了。

他們手牽著手，始終沒有松開，巨大的恐怖已經深深地攫住了他們的心。廢墟、高大的建筑、拱門、柱子……它們像在那兒已經停留了幾百年甚至是幾千年。鐘與擺……嘹亮的鐘聲經久不息地回蕩著。這時，一個漂亮的女王出現了。這是另一個世界，女王要統治一切，還要毀滅一切。他們轉動戒指，回到了安德魯舅舅的房間，但那個女王依然緊緊地揪著波莉的頭發。安德魯舅舅的麻煩開始了……他心甘情愿做了那個女王的奴仆。

之后，發生了許多可怕而又驚心動魄的故事。在女王征服人類世界的同時，我們的英雄——獅子納尼亞誕生了。他們之間展開了你死我活的較量。毫無疑問，正義終將戰勝邪惡，光明必將戰勝黑暗，無論這個過程有多么漫長。正如雪萊詩中所言，冬天已經來臨，春天還會遠嗎？……所有幻想的、魔法的童話故事都會給我們以信心和力量。它們給我們的不僅僅是游戲的快樂和藝術的享受，其中還有人生的經驗和智慧，以及我們如何保持在挫折、絕望之中不失斗志的忠告。

我所講述的故事叫 《魔法師的外甥》，是英國著名作家劉易斯寫的一本童話書。劉易斯是一個偉大的、具有天才創造力的作家，他寫了一部系列童話集： 《納尼亞王國傳奇》。這套書共有7本，《魔法師的外甥》是其中的一本。另外的6本是：《獅子、女巫與魔衣櫥》 《凱斯賓王子》 《黎明踏浪號》 《銀椅》 《能言馬與男孩》 《最后一戰》。這套叢書由譯林出版社出版。

《納尼亞王國傳奇》 中的納尼亞王國，是劉易斯想象出的一個王國。類似這樣成功的例子卻不多，比如說英國另一位叫劉易斯的作家，他的《愛麗絲漫游奇遇記》 之后的作品，就要遜色了許多。面對一個事物或一個對象，如果你能不斷地從中挖掘出新意來，那是需要非凡的想象力的。當我們對日常的生活、人物、風景，因為司空見慣而感到厭倦時，請想一想劉易斯，他是怎樣懷著熱情不斷地發現新奇和快樂的，那樣你就會獲得勇氣和力量。

《納尼亞王國傳奇》 是一個偉大的啟示，是一個永遠不會結束的故事。更多的故事需要我們自己來寫。他送給了我們一把金鑰匙，這個世界上沒有打不開的鎖。只要你樂意，想象力會帶你暢游世界和未來。小小的失意和煩惱算什么呢？讓我們一起感謝劉易斯吧，感謝他把神奇的種子播撒在我們貧乏的心靈里……

小鏈接：1950年，劉易斯發表奇幻小說《獅子、女巫與魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎后，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共同組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最后一部 《最后一戰》，為他贏得了英國兒童文學的最高榮譽“卡內基文學獎”。他被譽為“最偉大的牛津人”，也是20世紀最具領導地位的作家兼思想家。

開錯的門

（英國） C.S.劉易斯

黑暗而通風的隧道里積著厚厚的灰塵。他們踩著椽子悄然而行，偶爾互相耳語一句“到你家閣樓對面了”，或者“走到我家房子中間了”。兩人都沒有跌倒過，蠟燭也沒有熄滅過，最后，他們停住了，看見右面的磚墻上有扇小門的這一面既無門閂也無把手，顯然，那門是做來讓人進屋，而不是讓人走出去的。但門上有個掛鉤（像衣柜門上常用的那種），他們覺得完全能夠打開。

“我去開嗎？”迪格雷問。

“只要你愿意，我就愿意。”波莉又搬出她的口頭禪。兩人都知道，他們正處在緊急關頭，但誰也沒有后退。迪格雷費了一番勁才把門打開。門一開，突然射來的自然光使他們忍不住眨了眨眼睛。接著，他們非常驚奇地發現，面前不是一間廢棄的閣樓，而是一個陳設完整的房間。但似乎又是空蕩蕩的，一派死寂。波莉在好奇心的驅使下吹滅了蠟燭，像耗子一樣悄悄地走進了那間奇怪的屋子。

屋子的形狀很像閣樓，但又裝飾得像一間起居室。沿墻擺滿了架子，架上放滿了書籍。壁爐里燃著火，火爐前面，一把高背扶手椅背對著他們兩人放著。在波莉和椅子之間，占據大部分空間的是一張堆著各種什物的大桌子—書、筆記簿、墨水瓶、鋼筆、封蠟和一臺顯微鏡。然而，他首先注意到的是一只紅得發亮的木托盤，里面有幾枚戒指。這些戒指成對放著，一枚黃的和一枚綠的放在一起。它們只不過像普通戒指那么大，但由于太亮了，誰也不會看不見。這些小戒指閃著你能想象的最美麗的光彩。如果波莉再小點兒，她說不定會拿其中一枚放進嘴里。

房間里靜靜的，你很快便能清楚地聽見鐘的嘀嗒聲。可波莉又發現，里面并非絕對寂靜—有一種微弱的嗡嗡聲。假如那時已有吸塵器，波莉肯定會認為這是一臺吸塵器在幾間房子外或幾層樓下工作發出的聲音。但她聽到的聲音更加柔和，更富音樂感，只是微弱得幾乎聽不見。

“太好了，這兒沒人。”波莉偏過頭，用略高于耳語的聲音對迪格雷說。

“好什么？”迪格雷走過來，眨巴著眼睛，“這兒根本不是空房子，我們最好在有人進來以前逃走。”他看上去臟極了，波莉也是。

“你說那些是什么？”波莉指著彩色戒指問。

“過來，快……”迪格雷正想說下去，一件意想不到的事發生了。火爐前的高背椅子突然移動了，像舞臺的活動門里鉆出一個啞劇中的小丑一樣，安德魯舅舅可怕的樣子出現在他們面前。他們站的地方不是空房子，而是迪格雷家中那間禁止入內的書房！兩個孩子意識到犯了嚴重的錯誤，都大張著口，“噢—噢—”地說不出話來。

安德魯舅舅又高又瘦，一頭灰發凌亂不堪，刮得干干凈凈的長臉上長著尖削的鼻子和一雙賊亮的眼睛。

迪格雷大氣也不敢出，因為安德魯舅舅看上去要比以往可怕一千倍。波莉起先還不太害怕，但很快就怕了，因為安德魯舅舅一來便走到門口，關上門，并把門鎖起來。然后，他轉過身，直勾勾地盯著孩子們，一笑，露出滿口牙齒。

“這下可好，”他說，“我那傻瓜妹妹找不到你們了。”

這哪像大人應該做的事！波莉的心提到了嗓子眼。她和迪格雷開始向他們進來的小門退去。但安德魯舅舅搶先沖到他們背后，將那扇門也關上了，然后站在門前。他搓著手，弄得關節啪啪地響。他有長長的漂亮的白手指。

“很高興見到你們，”他說，“我正需要兩個孩子呢。”

“凱特利先生，”波莉說，“我要回家了，請你放我們出去，好嗎？”

“現在不行，這么好的機會不能錯過。我需要兩個孩子。你看，我的偉大的實驗只做了一半。以前，我用過一只豚鼠，還可以，但豚鼠沒法兒跟你說話，而你也不能告訴它怎么回來。”

“安德魯舅舅，”迪格雷說，“現在是吃飯時間了，他們很快就會找到我們的。你必須放我們出去。”

“必須？”安德魯舅舅說。

迪格雷和波莉相互看了一眼。兩人都不敢開口，但眼睛卻在說：“這太可怕了，不是嗎？”“我們只好哄哄他。”

“要是你放我們去吃飯，我們吃完就回來。”波莉說。

“可是我怎么知道你們會不會回來？”安德魯舅舅狡猾地一笑，好像要改變主意了。

“好吧，好吧，”他說，“如果真是非走不可，我想你們也該走了。我不指望像你們這么大的兩個孩子會喜歡跟我這樣一個老笨蛋說話。”他嘆口氣，繼續道：“你們不明白，有時，我是多么孤獨。可是，沒關系，去吃飯吧。但在你們走之前，我一定要送你們一件禮物。我并不是每天都能在這間骯臟的舊書房里見到一個小姑娘的，尤其是，這么說吧，跟你一樣吸引人的年輕姑娘。”

波莉開始想，他可能并不瘋。

“你不喜歡戒指嗎，親愛的？”他問波莉。

“你是說那些黃的綠的戒指嗎？太可愛了！”波莉很高興。

“不是綠的，”安德魯舅舅說，“我想我還不能把綠的給別人，但我喜歡送你一枚包含著我一份愛心的黃戒指。過來試試吧。”

波莉一點兒也不怕了，她完全相信這位老先生并沒有瘋，那些亮晶晶的戒指有種奇異的魔力，引誘她朝托盤走去。

“啊，我知道了！”波莉說，“那種嗡嗡聲在這兒變大了，好像就是這些戒指發出的。”

“多么有趣的幻想，親愛的。”安德魯舅舅笑起來，那笑聽起來非常自然，但迪格雷從他的臉上看出一種急迫甚至貪婪的神色。

篇6

母親的確以她的方式盡己所能地養育了我們，給了我們愛和關懷，但同時她也以自己的無所顧忌的對待孩子的態度和方式，傷害了她兩個女兒的童年。我這樣說并非過分，今天的我已經完全能夠理解母親為什么會那樣對待孩子，但理解和寬容都不能彌補母親當年的態度和行為對我和姐姐在個性及心理上的負面影響。母親也許永遠也不會知道她過去對孩子究竟做錯了什么，她也不需要知道，但對今天正為人父母的我們來說，審視我們的父母曾經犯過的錯誤，也許是一種提醒和警戒。

那是我記憶里最最委屈、最受傷害的一件事……

大概在四五歲時，我是個很喜歡表現自己，以期獲得表揚的孩子。但那一次我卻因好表現而犯了一個無可挽回的錯誤，并因此受到了嚴厲懲罰。

我們家鄉有一種風俗，過年時幾乎家家都要做“蝦油雞”。所謂“蝦油”，是一種咸魚露，把白切雞泡在里面，可以保存很長時間，味道又很鮮美。而在那時，過年要買到好一點的蝦油是不容易的。媽媽托了一個遠房的舅舅，才買到五斤，舅舅把那五斤寶貴的蝦油盛在一個大大的醫用瓶子里，并聲明瓶子是借的，用后要還。舅舅把那個裝著蝦油的瓶子放在我們平時吃飯的小桌子上，就和媽媽到另外一間屋聊天去了。過了一會，外婆說快吃飯了，我聽了趕快跑去搬吃飯的桌子。桌子很矮小，我搬動它的辦法是鉆到桌子底下，用背扛起來，移動幾步，它就到位了。我這么做的時候，時常受到表揚，今天有客人，我當然更想表現一下我的能干。于是，我又鉆到了桌子下面，使勁用背一頂，只聽“哐當”一聲，那盛著蝦油的巨大的玻璃瓶從桌面傾斜滑落，被打得粉碎。在那一瞬間，我嚇呆了，我怎么會忘了桌子上的瓶子，我想我是應該看見的，但是我卻忘了它的存在。

一個無可挽回的錯誤就這樣犯下了。

母親聽到響聲沖進來，立刻怒火萬丈。她大聲責罵我怎么如此調皮，明明知道桌上放著瓶子，還去背桌子。她根本不問我為什么要這樣做。那天，我被母親用雞毛撣子狠狠抽了一頓，腿上腫起了條條血痕。我不記得我當時是否申辯，或者根本沒有可能申辯。在我長大成人的過程中，這件事一直清晰地印在我的記憶里，每每引起酸楚的委屈感。我想做好事，表明我可以幫大人干活，只是一不小心做錯了，母親為什么不分青紅皂白就打我一頓。如果我是故意的，她打我還算是一種有道理的懲罰，但我不是，所以我認為母親只是為了發泄她的怒火。的確，蝦油的錢白花了，過年的蝦油雞也吃不上了。還欠了別人一個瓶子的人情債，但母親肯定沒有意識到，這一切的損失和我所受到的心理傷害相比，實在是微不足道。

很多父母都會在孩子打碎東西之后責罵孩子甚至順手甩過一巴掌，不管孩子是不小心還是別的原因，我認為這大多是父母為了發泄當下的怒氣。而不是在理智地教育或懲罰孩子。而在孩子的心里留下的卻是巨大的委屈、失敗和羞恥感。也許因為這一件事對我夠得上銘心刻骨，所以我有了兒子之后，不管他打碎什么，我都不責怪他，我始終認為他是因為不小心或是缺乏能力，我只是提醒他以后要注意。

母親是個嚴厲而一味按照她的意愿行事，很少考慮孩子感覺的人。還是在我五歲左右的時候，有天晚上我尿床了，母親看到尿濕的床單非常惱怒。那時，我家的衣服是包給一個阿姨洗的，母親堅持讓我自己把床單拿過去。我不愿意，尿床是件丑事，我怎么能拿著尿濕的床單去向外人宣布我尿床了呢!但是母親一邊罵一邊堅持要我自己去，還說這樣我才能記住，以后不再尿床了。

至今，我仍清晰記得，一路上我那無比羞恥的感覺。

母親對待孩子的態度。使我和姐姐時時處在害怕做錯事的壓力之下，而一旦真的做錯事，我們就一定會受到責罵甚至被打。我們戰戰兢兢地生活，不知何時會做錯事，會激怒母親，會遭到責罰。

我的感悟：

長大后，我的個性顯得很“不合群”，我看了很多兒童心理學方面的書，發現總是遭到責罵懲罰的孩子，會有許多失敗的體驗，容易產生自我懷疑和過分的羞恥感，而缺乏自主感和自信。這一點在我和姐姐身上有很多表現。

篇7

自從19世紀出現了倫敦和巴黎這樣現代意義的大都市，人們開始發現，城市，激發了人們從未有過的想象力，并且賦予人們新的知覺。現代人、現代性與現代城市混雜一起，互相孕育，不斷成長。影像也是這樣，它記錄了城市，同時更在生產著城市。電影城市的奇妙，就在于兩者相互定義的絕妙瞬間。

倫敦：雜種影像

有人形容說：“倫敦在英國電影的制作中是如此重要的一個元素，以至于就像一說到美國電影就要提及‘西部片’一樣，一說到英國電影就要提到‘倫敦片’。英國首都的意像和在電影里使用或者拒絕這一意像的做法就可以確定故事的民族性。”在這個城市的中心，充滿了大量適合電影化的元素：古典／當代、白人／移民、貴族／平民、社區／遷徙、融合／破壞、異性戀／同性戀……這一切復雜、明顯而迷人的所在為英國電影提供了敘事原動力。

大家或許猶記得2008年8月24日的北京之夜。在奧運會閉幕式美輪美奐的盛大狂歡之中，英國人為我們帶來了一抹別樣的歡愉。與中國主人偏重展示自身燦爛歷史文化的懷舊熱情不同，8分鐘的“倫敦時間”幾乎倒向了另一個時空的極端：真誠吟唱《上帝保佑女王》（God Save the Queen）的多元族裔面孔、混血女歌手萊昂娜?路易斯與“齊柏林飛艇”樂隊傳奇吉他手吉米?佩奇的精彩老少配、亞裔小女孩和白人球星貝克漢姆的足球秀……凡此種種，無不刻意摒棄了不列顛帝國昔日引以為榮的貴族儀態、白人至上和田園氣息，反而凸顯出多元文化主義主導下的繽紛動感的當代英國新景象。

不過，更關鍵的在于，倫敦不僅是“多元的”，更是“雜糅的”，倫敦是世界上少有的真正的雜種世界都市（hybrid metropolis）。雜種化是對多元化的進步，它既重視身份認同，也歡迎溝通交雜，在尊重各種社群、傳統、邊緣和弱勢文化的基礎上，也承認一個人可以同時有多種根、多重身份、多重嵌入。這種人的多重性，反身理解便是城市的多重性和包容感。于是，我們可以在當代的倫敦影像中，尋找到第一部描寫英國黑人生活的《壓力》（Pressure，1976），描寫跨族夫妻試圖追尋生活、愛情意義的《山米、露西的二三事》（Sammy and Rosie Get Laid，1987）以及描寫白人中產階級浪漫神話的《諾丁山》（Notting Hill，1999）。有意味的是，這三部風格、內容、票房完全不搭的影片竟然都發生在倫敦西區的同一座標：諾丁山，這個與英國皇室、黑人社群、愛爾蘭移民和社會新富階層都淵源頗深的地方。

因此，諾丁山成為了一個多主體的雜糅空間。同樣的地理景觀在不同的時空中對不同的人具有不同的意義。這種多重編碼的現象，無疑使我們對地理景觀的理解變得復雜――以至于當英國電影批評界發現在完全好萊塢傾向的《諾丁山》中竟然一個黑人都沒有，都難免不以為然地挖苦一番。從某種角度講，現實中諾丁山身著的維多利亞時代外衣確實適合于白人情節劇的拍攝，它似乎隱隱地包含了白人群體對懷舊歷史、優勢階級和物質迷戀的自我標識（甚至，電影制作方可以熟捻而“不知羞恥”地“拿來”其他地區的景觀來強化這種感覺 ），不過它對外來移民而言同樣富有含義――在全球和本地的雙重影響下，離開故土的移民自然要對“家”給予重新定義，于是他們找到了寬容民族和族群差異的倫敦。我們在《山米、露西的二三事》中看到，當來自巴基斯坦的老爸失望于倫敦從一個“文明的中心”墮落為“垃圾堆”，敦促兒子趕緊返鄉的時候，兒子回應道，他和他的白人妻子“屬于并熱愛這座城市……我們都不是英格蘭人，但我們是倫敦人”。

地理景觀的多主體敘述，也從另一個側面反映出導演在截取城市斷片時手法的差異性。譬如，《山米、露西的二三事》的導演史蒂芬?弗里爾斯（Stephen Frears），雖然深受正統英國風格的林賽?安德森和卡萊爾?賴茲影響，卻也是英國導演中跨界氣質最明顯的一位。1986年他拍攝的低成本電視電影《我美麗的洗衣店》，引發了評論界的極大熱情，并被冠之以“英國新電影”的標識。在他的攝影鏡頭下，倫敦可以是純粹的（《女王》，2006），可以是混雜的（《我美麗的洗衣店》），甚至是消失不見的（《骯臟美事》，2002）。尤其在《骯臟美事》這部批評界交口稱贊的影片中，竟沒有一個正統的盎格魯－薩克遜白人角色出現――在這部涉及倫敦非法勞工、血淚工廠和器官買賣的驚險影片中，世界影像遮蓋了人們熟知的唐寧街、威斯敏斯特宮、特拉法爾加廣場和

大本鐘，由此，雜種城市倫敦也再一次以一種新的面孔變裝登臺。

巴黎：現代漫游

巴黎有歷史、有時尚，因此也有了漫游者（flaneur）。這個意向出自于浪漫詩人波德萊爾筆下，卻成了他個人的最佳寫照。漫游者是游手好閑的城市流浪漢，他們在現代城市的迷宮里優游自得，卻從不迷失方向。不僅如此，正如本雅明所言的那樣，漫游者不僅在觀察著城市、觀察著時代的變遷，并且參與其間，無形之中型塑了新的城市。就電影而言，最著名的巴黎漫游者非“于勒舅舅”雅克?塔蒂（Jacques Tati）莫屬。

雅克?塔蒂是1950年電影界的罕見天才，是有聲時代的卓別林，在《我的舅舅》《于勒先生的假期》等僅有的幾部作品中，他親自塑造的那個于勒舅舅無疑成為漫游者的經典。這些作品舍棄了故事、甚至舍棄了對白，卻帶領觀眾暢游于巴黎之中，使人領略現代性之于大都市的幽默與困惑。1967年，塔蒂拍攝了最著名的《娛樂時間》，為了這部耗資巨大的作品，他在巴黎的拉?德方斯區制作了巨大的現代建筑場景，這也使他瀕臨破產。

《娛樂時間》通過機場、辦公樓、展銷大廳、公寓、旅館和夜總會幾個關鍵場景，借由娛樂先生的眼睛，表達出他對城市現代主義的優雅諷刺。路徑交錯的辦公迷宮、被標準滑輪加速的辦公速率、新奇無用的技術產品、打破隱私的透明住宅、亂象叢生的酒店狂歡……現代性解放了人類，同時也囚禁了人類。影片中，塔蒂探討了玻璃反射給人類帶來的各種誤解和不適。據說，這個想法源自于建筑大師勒?柯布西埃對巴黎的構思藍圖，柯布西埃設想讓玻璃摩天樓反射埃菲爾鐵塔、圣心教堂和凱旋門，從而讓新老巴黎共存。不過，在塔蒂的眼中，這種想法卻似乎成了某種反諷。

90年代初，另一部漫游者影片《新橋戀人》在巴黎火熱出爐，它充滿了導演里奧?卡拉克斯生動的想象力和極大的煽動性。影片開始，是對巴黎街道夜生活和流浪收容所一種近似殘酷的現實主義描寫，這段場景是整個影片中最辛辣、最露骨的一幕。但影片的主題并非在于對城市流浪者抑或離群索居的現象給予深刻揭示。導演很快帶領我們來到巴黎的一座舊橋。由于年久失修，大橋被封鎖禁止通行，于是那些犄角旮旯之處便成了流浪者的樂園。這時，影片似乎開始轉向“男孩遇見女孩”的特定愛情模式――兩個身份差異巨大的人相愛了。

朱麗葉?比諾什和丹尼斯?拉旺的表演是充滿力度的美，他們與攝影機配合得如此天衣無縫，在兩個小時的電影時長內，讓觀眾忘記了他們正在做戲。同時，卡拉克斯的影像是純粹的美，給觀眾的眼球投射來一道道的振蕩波。而最令人乍舌一幕當然出現在兩人國慶之夜在大橋狂歡的一幕。無數道眩目的煙火散布在天際，伴隨著震耳欲聾的音樂，這對貧窮的戀人歇斯底里般的跑呀、跳呀，整個大橋成了他們兩個人的舞臺――這也許是至今筆者看過的所有影片中最令人難忘的一幕。

篇8

巨蟒洞位于—個懸崖下方，這個懸崖高約3000米，一面是海灣，一面是陸地，地勢非常險要。兩個人好不容易才來到巨蟒洞附近，令他們驚奇的是，巨蟒洞洞口大約兩平方公里的地方寸草不生。見此，尤麗婭有些害怕，霍克笑著安慰她說：“你就放心吧，那都是當地人為了吸引游客瞎編的！”不料，霍克話音未落，天色忽然暗了下來，接著狂風大作，電閃雷鳴，眼看就要下大雨了。霍克拉著妻子想去尋找一處躲雨的地方，忽然聽到巨蟒洞里發出了一陣陣好像巨獸喘息的聲音，緊接著有一股神奇的力量拼命將他們往巨蟒洞里拉，霍克迅速地抱住了不遠處的大樹。然而，尤麗婭卻被一股巨大的吸力吸入洞中。

幾分鐘后，四周平靜了下米。霍克心驚膽戰地跑回住處，向老酋長求助，但被拒絕了。霍克只得打電話給幾個愛探險的朋友，請求他們過來幫忙、幾天后，他的朋友來到了基里巴斯。他們幾次想深入巨蟒洞，但都因太危險而不得不半途放棄，眼看著尤麗婭不可能生還了，他們只好先回加拿大。

尤麗婭的舅舅邁克白是蒙哥馬利大學的一個氣象學家和動物保護主義者，霍克描述的尤麗婭的遭遇引起了他的注意，他決定讓霍克陪他再去看看。

2012年4月底，邁克白在霍克的陪同下來到了基里巴斯。他們在巨蟒洞口附近連續觀察了三天，第四天時，他們來到這里海拔最高的刀柄峰上，仔細觀察后，邁克白猛地一拍大腿說：“我明白了！果然是一條無形的巨蟒！”接著，他邊指點邊向他們解釋，“這里地處赤道，極易形成積雨云。由于這個海灣三面環著懸崖，當海灣里的積雨云迅速上升時，新的氣流只能通過沒有遮攔的海灣和懸崖上的裂縫、孔洞等補充進來。這就是為什么‘巨蟒吞人’時總會電閃雷鳴的原因。”

霍克將信將疑：“為什么巨蟒在吞入時，洞內會發出令人恐懼的喘息聲？”邁克白說：“那是因為千萬年來氣流的沖刷，在巨蟒洞中沖出了很多大小不一的孔洞，當強氣流迅速通過時，就會發出巨獸喘息般的怪叫。”

篇9

一、 長鏡頭的震撼

在電影《霧中風景》中，西奧?安哲羅普洛斯充分采用了他最拿手的長鏡頭手法，整個電影以一段長達50多秒的連續鏡頭切入，此后在電影多個地方也穿插了一些長鏡頭畫面。上世紀80年代，好萊塢式的商業電影逐漸風靡世界，一些采用視覺沖擊性特效鏡頭的電影受到影迷的一致推崇，如《奪寶奇兵》《蝙蝠俠》等，均取得了巨大的票房成功，但西奧?安哲羅普洛斯不為所動，他始終堅持自己的長鏡頭拍攝手法，這與他在法國電影學院求學時的一幕似曾相識――因固執地在作業中使用360°全景鏡頭而與教授起爭端，最終被開除。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影作品中，幾乎都可以看到長鏡頭的影子，雖然他反復地采用這一手法，但每一次都能恰到好處，從未給人產生過冗長拖沓的感覺。在電影中有一段警察幫助烏拉姐弟尋找舅舅的情節，如果在一般的影視作品中，這一段情節完全沒有必要拍攝，可以直接跳過而切到最后與舅舅相見的場景，但西奧?安哲羅普洛斯卻用了足足30秒的鏡頭來描述姐弟二人在警察陪同下走入工廠的畫面，最令人驚奇的是，這一段畫面非但沒有讓人感到冗贅，相反，電影人物纖小的身影和身邊巨大的工業場景產生強烈對比，給觀眾帶來極強的視覺震撼。此時，舅舅緊隨其后正式登場，整個過程沒有一次鏡頭是累贅的，其間流露出濃濃的詩意。當姐弟倆走出警察局后，發現大家正被自然唯美的雪景所吸引：屋里的人向窗外眺望，騎車的人停了下來，清潔工放下了手中的掃把，所有人都癡癡地望著下雪的天空，那一刻仿佛時間也凝固了，西奧?安哲羅普洛斯精心設計了這樣一個詩意的畫面，使姐弟倆得以從警察手中逃脫，并繼續他們的尋父之旅。西奧?安哲羅普洛斯的長鏡頭不僅充滿詩意，而且張弛有度、情節緊湊。話劇團首次登場時有一段長達三分鐘的長鏡頭：一輛老舊的巴士汽車緩緩入城，隨后鏡頭移到車門處，奧瑞斯提斯興高采烈地把亞歷山大抱下車，正當他要炫耀自己心愛的摩托車時，在拐角處緩緩地走出了話劇團成員的身影，此時鏡頭移向話劇團，這群人穿著正統的服裝，在寒風吹拂下神情蕭條而緩慢地向這邊走著。從后面的對白中透露，原來是劇院場地出了一些意外，此時奧瑞斯提斯上了摩托車，鏡頭緩緩上升變為俯拍模式，將整個場景盡收眼底，直至奧瑞斯提斯騎車離開。在這個過程中，整個畫面一氣呵成，鏡頭移動流暢自然，拍攝手法嫻熟而連貫。

對西奧?安哲羅普洛斯來說，長鏡頭是其最鐘愛也最擅長的一種拍攝手法，他對長鏡頭這種近乎偏執的態度源于在法國電影學院的一段經歷，當時它著迷于安東尼奧尼與溝口健二兩位導演的電影，幾乎每天都要看一部他們的作品，而這兩位導演都是使用長鏡頭的行家。其中，安東尼奧尼喜歡用沉默的長鏡頭，他在盡可能壓縮對白的同時，經常選擇在建筑頂端向下俯拍，并且很少制造沖突的氛圍，這一點對西奧?安哲羅普洛斯后來拍攝的電影產生了很大影響。溝口健二也是一位擅長使用長鏡頭的導演，但與安東尼奧尼有所不同，他所執導的長鏡頭更富有美學特征和民族風格。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影中，充分地吸收了這兩位導演的特長和優點，使他的作品更加豐滿。

二、 360°拍攝的巧妙

受家庭變故的影響，西奧?安哲羅普洛斯半途中斷了原來的法律學業，轉而進入法國電影學院求學，在那段時間里，他像戈達爾一樣嘗試自己的電影實驗，而他所引以為傲的360°拍攝手法便是在這種情況下誕生的。由于他的這一拍攝手法在當時顯得十分叛逆，與學校所教授的正反拍攝手法大相徑庭，因此與教師出現很大的爭執，最終被學校開除。然而，他并沒有因此而灰心喪氣，在之后的日子里，他堅定不移地貫徹自己的理念，反復地進行實踐和磨練，最終使360°拍攝法被人們所認可。在電影《霧中風景》中有這樣一段情節：在一個清晨，烏拉和弟弟從睡夢中醒來，看見話劇團成員正在海邊排練節目，導演使用了一個360°環形鏡頭，將話劇團成員排練的情景一絲不差地表現了出來，首先是奧瑞斯提斯，然后依次是做早飯的老人，一邊刮胡子一邊記臺詞的男演員，從鏡頭前走過的一位手捧杯子且嘴里不停念著臺詞的女演員，手風琴伴奏員，多個演員對臺詞的情景，最后鏡頭跟隨烏拉姐弟二人移到椅子處，并右轉進行了一次逆向環形拍攝，其間手捧杯子念臺詞的女演員在鏡頭前進進出出，多次出現，直至鏡頭固定為止，此時，一個360°全景長鏡頭正式拍攝完成。在西奧?安哲羅普洛斯拍攝的電影中，很少見到蒙太奇剪輯手法，在他的另一部作品《流浪藝人》中，總共才使用了80多個鏡頭。西奧?安哲羅普洛斯童年時經歷了第二次世界大戰的磨難，他和千千萬萬戰爭受害者一樣飽受戰爭的摧殘，期間他的父親被親戚出賣而被抓起來，為了確定父親的生死，母親和他在遍布尸骨殘骸的戰場中尋找父親的尸體，幸運的是父親并沒有遇難，他在失蹤幾個月后重返家庭，但是這段經歷已經給西奧?安哲羅普洛斯留下了不可磨滅的陰影。因此，在他后來的作品中，總是有意無意地將一些童年的記憶片段表現出來，在電影《霧中風景》中所采用的“尋父”主題，便是對他童年記憶的一次深刻反映。

三、 音樂風格的展現

艾蓮妮?卡蘭德若是一位十分優秀的音樂大師，曾被人冠以“古希臘繆斯第十位女神”的美稱。她在觀看西奧?安哲羅普洛斯的作品后，對其詩意般的作品風格產生了強烈的興趣，而西奧?安哲羅普洛斯也被她音樂之中濃重的歷史感和哲學思索的韻味所吸引，此后他們開始了一系列的合作，每一次合作都成就了一部珠聯璧合的佳品。在艾蓮妮?卡蘭德的音樂中，仿佛有一種魔力的聲音在呼喚人們的心靈，而她也完美地將這種特殊的音樂天賦融入到了電影作品之中，使得西奧?安哲羅普洛斯的作品具有了一絲古希臘韻味。例如，在《霧中風景》中，當影片一開始姐弟二人錯過火車時，緩緩地響起了由小提琴彈奏的主題曲阿達喬，在舒緩的曲調中流露出淡淡的哀怨，隨后電影片名出現在屏幕之上，由黑色背景和白色字體構成了一幅略顯沉重壓抑的畫面，這畫面與哀怨的音樂曲調相輔相成，傳遞出一種灰色的電影色彩，暗示著這即將講述的是一個悲傷的故事。阿達喬在整部電影中出現了多次，但每次都帶給觀眾不同的感覺，艾蓮妮?卡蘭德若通過變換音樂的節奏調值或調整演奏的形式使得曲調傳達出與電影情節相匹配的風格和色彩。例如，當烏拉姐弟費盡千辛萬苦搭上開往德國的火車而激動地彼此擁抱時，她使用了較為明快的演奏節奏，并摻雜著使用了一些和弦，成功地渲染出了姐弟二人即將踏上旅途的興奮心情；當出現流浪藝人乞討賣藝的情節時，她別出心裁地使用了小提琴獨奏的方式；當烏拉打算把自己獻給奧瑞斯提斯時，在音樂阿達喬前奏中使用了低音大提琴來演奏，用低沉的音調、緩慢的節奏描述出了烏拉內心的猶豫和沉重。電影《霧中風景》表面上講述了一個姐弟漂泊的故事，實質上是一次心靈的啟發之旅，正與他原來的風格一樣，不存在確切和標準的答案，而是給觀眾留下足夠的思索空間。在他的作品中，音樂和畫面相輔相成，彼此烘托，透漏著一股詩情畫意的味道，在贏得贊嘆的同時也引發了觀眾對于人生的深刻思考。

四、 詩意色彩的呈現

在西奧?安哲羅普洛斯的電影作品中，頻繁地出現隱喻和象征載體，如破碎的雕像、身著黃色制服的人、流浪藝人、結婚場景等等，這些成為他作品中的一種固有的意象，不僅如此，還有一些形象和場面也構成了他所搭建的隱喻體系的一部分，例如，《霧中風景》中在烏拉姐弟面前被人拖行而死去的一匹馬；《獵人》中一具死去30年之久卻依然流淌著鮮血的尸體；《尤利西斯的凝視》中一位急切想和姐姐相見的風燭殘年的老人，上述畫面構成其電影中獨特的意象，傳遞著豐富而晦澀的意蘊，使影片從電影語言上升到了哲學思考的層次。站在電影創作的角度來看，這是一種不斷挑戰自我的藝術追求之旅，而從美學角度來講，這是一種超越了電影語言的詩意解讀的過程，正是這種濃重的詩意色彩，使其作品具有了多層次的闡釋空間，體現了對生命的深度關注，也使得影片具有了更強的藝術感染力。

篇10

來到長安，總是忍不住要去茂陵看看，畢竟漢武帝這位雄主就靜靜地躺在那里，千秋功過，任人評說。

茂陵的旅游開發比之李治和武則天的乾陵要原始很多，交通也頗不便捷。從西安市區一路倒換各種車輛，才能到達武帝陵前。接近茂陵之時，公路的兩邊都是麥田和葡萄園，偶爾有幾幢極為普通的民居。遙想盛唐之時，包括茂陵在內的五陵居住的多是豪門巨室，所謂“五陵少年金市東，銀鞍白馬度春風。落花踏盡游何處？笑入胡姬酒肆中。”當年鮮衣怒馬之處，今日已盡是尋常農戶，滄海桑田，尤勝“昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

而茂陵本身也是古樸的。離開公路，走過一段未經修正的土路，便來到武帝陵前。本應存在的神道及道旁的石像已經被歲月洗滌。只有巨大的封土堆仍堅定地立在那里。封土堆的四周盡是薺麥青青，寂寥無限。堆上遍植松柏，遒勁挺拔，如同那位被歷史洗去浮華的一代雄主。封土堆前的墓碑是清代的地方官員題寫的，除了“漢孝武帝茂陵”六個大字以外，沒有任何多余的紋飾。詩仙太白在《襄陽歌》里曾用“君不見晉朝羊公一片石，剝落生莓苔”來形容羊祜陵園的衰敗，而漢武帝似乎更為不幸，墓碑下馱碑的的頭已經整個折斷了。也不知生性好大喜功，講究排場的漢武帝，看到今日他的陵墓以這樣一種“白發漁樵江渚上”的姿態“慣看秋月春風”，心中會是何種滋味？

繞到封土堆的西面，往西北方望去，坐落在麥田另一端的，是李夫人墓。李夫人的故事充滿了哀傷。臨終前，她緊捂自己的面龐，不讓武帝看見自己衰敗的容顏。這一幕，道盡了男權社會“以色事他人”的悲愴。而她竭力提攜的哥哥李廣利，因為能力上的缺憾，最終的結局甚至比李陵更為悲慘。不過，李夫人得以永遠地躺在漢武帝身旁，也算是極盡哀榮，這是陳阿嬌、衛子夫都沒能做到的。從這點上講，李夫人無疑是睿智的，只是這智慧里有太多的悲傷。

墓的東北面較遠的地方是陪葬墓中主人最為著名的兩位――衛青和霍去病。從茂陵去到那兩座陪葬墓需要穿過一片麥田。行走在田間小道上，偶然看見一戶人家，墻邊的槐花正開得絢爛，為肅穆的墓群平添了一抹亮色。而麥田里還有一座封土堆。為了獲得更多的土地耕種，封土堆和地面相接處已經被刨去了一小圈。而墓碑更是早已不知去向。在網上稍加檢索，我并沒有查找到墓的主人，不過能常伴在武帝身邊，想來也是煊赫一時的人物。到今日，竟然要讓位于小小的幾株麥苗。不得不慨嘆，所謂榮華富貴，不過是過眼云煙。

衛青墓和霍去病墓相鄰而居。前者形如陰廬山，后者狀若祁連山，以紀念兩位大將的赫赫武功。如今，霍去病墓已妥加修繕，并以之為基礎建成了茂陵博物館。霍墓的封土堆修葺一新，上方遍植樹木，更勝茂陵。目前神道上的石人石馬被移入棚下妥加保管，新修建的享堂也莊重而大氣。比鄰而居的衛青墓，則處于博物館的圍墻之外，保留了歷史沖刷的痕跡。巨大的封土堆光禿禿地暴露著黃土高坡本來的顏色。不少游人也饒有興致地沿著前人踩出來的小道攀登著這座“陰廬山”。墓前的石碑也已十分破舊。