導語：如何才能寫好一篇我的第一次文學嘗試，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

每個人都有許多第一次，我的第一次就像海里的魚一樣多。

記得我第一次科學實驗，是在我七八歲的一個周末的下午，我和小伙伴把我們撿到的垃圾拿到一塊空地上燒毀。在燒毀的過程中我們發現了一件事——干燥的紙一遇到火就會燒起來，而濕的紙不容易被點燃，這是真么會事呢?我回到家以后便去問爸爸。

我帶著疑惑會到了家里，看到爸爸在用紙杯喝水，心中便想：為何我不先實驗一下呢?于是我便拿了一個紙杯，先在紙杯底部抹上水，再在紙杯里裝上半杯水。又讓爸爸幫我找了一只蠟燭，并讓爸爸把蠟燭點燃。蠟燭點燃后我馬上就把紙杯放在火上燒，過了一會，我端紙杯的手，便感覺到紙杯變熱了，杯子里的水越來越熱，不到三分鐘，杯子里的水就已經熱氣騰騰了。又過了一會，水居然燒開了，而紙杯卻沒有燒起來，只是杯底被熏黑了。

這是為什么呢?我便去問爸爸，爸爸笑著說：“這是因為在燒開水的過程中，杯中的水吸收了紙杯上的熱量，而開水的溫度不超過100‘c，這樣就達不到紙杯燃燒時所需的溫度——180’c。所以水燒開了，而紙杯卻沒有燒起來。”聽了爸爸的話后，我終于明白了為什么紙杯能燒開水，但紙杯卻不會燒起來。

這是我的第一次實驗。這次實驗給我增長了知識。

篇2

第一次走路時，我拉著媽媽的手不愿放開，總是懼怕自己倒在地上，摔倒之后再也爬不起來。但媽媽不厭其煩地鼓勵我，直至今日，她那慈愛的聲音總會在耳邊響起：“乖，不要怕，勇敢地站起來！不要因為一時害怕就這么放棄，靠自己走到我身邊來。”我歪歪扭扭地挪著小步子艱難到達時，我笑了，開始懂得在母親身邊是多么溫暖和幸福。

第一次買書，我憑著好奇選了冰心的《春水》，稚嫩地翻開那些優美篇章的場景是多么令人懷念。書桌前永遠有我一片天地，接下來的書籍使我喜歡上了讀書。文學之美，值得我耗盡一生去探求追索。

第一次站在海邊，我親眼目睹天地間還有這樣一片瀚廣閑靜的地方。海風輕拂著我的頭發，活潑的海浪不斷涌來，用動感之美裝點。我拾起一小片象牙白的貝殼，放在耳邊仿佛聽到海的呼喚。無論經歷過多美的艷陽天，也存在烏云突變的可能。世上沒有永久風平浪靜的海域，就像心緒總有消沉低迷的時期。那一次，我喜歡上了大海，喜歡它像擁有光風霽月之士的浩浩心胸。

篇3

明星小檔案

姓 名：殷葉子

生 日：1991年6月25日

星 座：巨蟹座

血 型：O型

身 高：168cm

體 重：48kg

興 趣：舞蹈、表演

星路經歷

戲中的紅樓夢中人

很榮幸能夠參演新版《紅樓夢》中寶琴這一角色，《紅樓夢》做為一部中國文學經典著作，我從小就拜讀過。里面個性鮮活的人物深深的吸引了我，尤其是金陵十二釵的命運以及寶玉和黛玉的愛情常常讓我感嘆！這次能夠出演寶琴，讓我有機會走進紅樓夢，了解紅樓夢，對我來說是人生寶貴的經歷。

“流星雨”下小綠葉最搶眼

雖然只是一個不討巧的小角色，但很高興自己還是用真實的表現打動了電視機前的觀眾。戲中我飾演的趙美然這個角色雖然戲份不多，但是有很大的發揮空間。趙美然跟我是同時代的人，但是不論背景還是處事的方法卻又有很大的差別，很多時候自己都不能理解這個人物的一些做法，所以演起來非常過癮。也正是因為這個角色，讓我學會了什么是真正的演戲，戲不在多少，即使是配角，也可以點亮星空。

“國防生”的初次體驗

《中國國防生》兩個月的拍攝，讓我感受頗多。南昌炎熱干燥的天氣讓從小在武漢長大的我有些水土不服，開機沒幾天臉上的痘痘就爬上來。而且如軍事化般的實地演練，也讓我脫胎換骨，和所有剛入伍的軍人一樣，從頭開始學起，第一次踢正步、第一次在太陽下面站軍姿、第一次拿起了槍？？兩個月下來，我不再是嬌滴滴的趙美然，舉手投足間散發出軍人的風采。

窈“跳”淑女

《窈“跳”淑女》是我首次嘗試網絡劇的演出。這部戲涵蓋了當下最熱的社會輿論和話題，如：“娛樂圈”、“時尚圈”、“買房”、“買車”、“富二代”等元素，通過這些元素展現了初入職場的80后、90后的人生經歷和喜怒哀樂。戲中我飾演的職場萬人迷Gloria，可愛又不失嫵媚，是該片的一大亮點。自己也通過揣摩Gloria的愛情觀和友情觀，讓身為90后的我得到了很多啟發與反思。

葉子說

關于當下

我參演的電視劇《云上的誘惑》即將接檔湖南衛視周播劇場與大家見面，在里面我飾演了一個空乘人員，雖然經歷了許多的磨礪，但是她在朋友們的支持和鼓勵下慢慢成長了起來。而另一部我參演的描述畢業生就業的都市職場電視劇《遠大前程》也將與大家見面，希望大家能夠喜歡。

對于未來

正在選擇劇本，希望可以盡快進入到新作品的創作中。我希望未來能夠有更多的機會去塑造不同的人物，給大家帶來不同的驚喜。

篇4

您好！

一次次地大膽采訪，一次次在讀者節上參加活動、積累素材，作文一次次發表在報紙雜志上……在這樣的時刻，我總會想起一位老師，那就是您，尊敬的連老師！

您常常利用周末的時間，帶著我們文學社的社員參加公益活動。我忘不了，2014年3月29日下午，您帶領我們學校90多名學生參加了由清源科技公司和廈門科技館聯合舉辦的“地球一小時”活動。晚上7點多鐘，您打電話給我媽媽，說要帶我到oY湖邊看大廈的熄燈情況。當我來到湖畔時，您早已等候多時。您帶著我在oY湖邊散步，到了8點半，oY湖南北兩岸的大廈果然紛紛滅了燈，連平時燈火輝煌的廣電大廈都不亮了。四周幽靜迷蒙，唯有太陽能路燈發出的淡淡白光在湖水中輕輕地搖曳著。

走著走著，我看見一位30多歲的先生在湖邊長椅上悠閑地欣賞著風景。您鼓勵我去采訪這位叔叔。這可是我第一次獨自即興采訪一個陌生人，我心虛，不敢上前。您先和我一起討論了要提的問題，接著鼓勵我大膽地去嘗試。我看著您滿懷期待的眼神，終于鼓足勇氣，走上前去問了那位叔叔幾個關于“地球一小時”的問題。沒想到，叔叔熱情耐心地回答了我的每一個問題，當我問完后，他還追問我還要提什么問題。我沒準備好追問的話題，一時驚慌失措，束手無策，只好求助于您。您站在我身邊，問那位叔叔還知道哪些關于廈門開展“地球一小時”活動的情況……真是雪中送炭啊。

在回去的路上，您告訴我，在采訪別人時，要準備好深入追問的問題。如果對方很配合，采訪能接連不斷地問下去，就可以把話題弄個水落石出，收獲圓滿的答案。

在您的鼓勵指導下，我一點一點地進步：原先不敢去采訪，逃一次算一次，現在可以踴躍地擠在人群中，大膽地提出問題；原先是被動采訪，現在是主動出擊，緊追采訪對象；原先眼巴巴地看著別人去領獎，現在稿費滾滾而來……我的進步，都是您的付出換來的！如果我是一塊璞玉，您就是打磨這塊玉的人！

連老師，您是我人生路上的引路人！

祝您

身體健康，萬事如意！

您的學生：林澤凱

福建省廈門市濱東小學七色花文學社六（3）班

指導老師：連向燦 徐珊璐

篇5

［關鍵詞］瑪格麗特?杜拉斯 創作分期 題材 階段特點

［中圖分類號］I109.5［文獻標識碼］A［文章編號］1009-5349（2011）01－0058－01

只要知道杜拉斯的讀者就沒有不知道杜拉斯在印度支那刻骨銘心的、糾結一生的、也使所有讀者得福能夠拜讀到不朽名著《情人》的那段歲月，印度支那帶給杜拉斯的一切，她又用一生還給了所有讀者。杜拉斯的創作形式種類繁多，要加以分類是相當困難的，然而，我們可以根據她作品主題的特點，按年代劃分為四個時期。

一、準備期――白色――前期(1943年～1950年)

29歲那年杜拉斯迎來了自己出版的第一部作品《厚顏的人》。在杜拉斯的第一個寫作階段里，她的作品少而單調，只有三部《厚顏的人》《平靜的生活》和《抵擋太平洋的堤壩》。但就是這三部作品把杜拉斯在文壇上的基礎奠定得扎實穩定，這是杜拉斯走進文學世界的準備期，完成了杜拉斯兒時的夢想。但卻只能說是完成夢想，因為并不足以成為她的職業。她把寫作當成圓夢的工具，是純凈的白色階段，毫無雜質，而她選取的題材皆來自于自身生活，這也為杜拉斯全部創作的自傳之路打下了伏筆。

《抵擋太平洋的堤壩》是杜拉斯前期創作的代表性終結，這部作品的重要意義并不在于它參加獎項的角逐，而是把杜拉斯第一次提升到被文學界接受的位置上。可以說，在她的創作生涯中她第一次被人認可，而這份認可她用了8年的時間就得到了。它也讓杜拉斯第一次與龔古爾獎如此之近，這次與獎項的失之交臂成了杜拉斯在一段時間中的一個失望。但不管怎么說，杜拉斯穩穩地走在了文學的道路上，并堅定了向前的方向。

二、摸索期――紅色――中前期(1950年～1964年)

打下堅實基礎的杜拉斯堅定了自己的寫作之路，在對寫作模式摸索的這近十五年中，杜拉斯創作了6部小說、1部短篇小說集、1部戲劇和2本電影腳本。之所以稱之為摸索期，就是因為在這個階段里，杜拉斯涉獵了戲劇和電影領域。也可以說，在這個階段，杜拉斯就已經為自己以后多方向的發展進行了初期嘗試。

在杜拉斯創作的摸索階段，她沒給自己一個準確的定位，小說、戲劇、電影，在這一階段，她已經開始打破傳統文學的界限依次進行了介入。杜拉斯的作品仿佛有一種姻親的關系，在一部作品中能夠找到另一部作品的開頭，或直接換個名字成為另一部作品中的角色，連角色的性格都是那么的相似，從這一階段的作品中我們也初見這種連接。杜拉斯始終堅信自己是一名毫無爭議的作家，但無論是她身邊的男人，還是她的母親，都始終不承認她的這一身份。即使擁有著大量的作品，她卻不能像真正的作家那樣用稿費養活自己，所以杜拉斯的成功欲望正逐步被點燃，她想證明自己的成就，得到身邊人的認可。這始終是她堅持寫作的動力。

三、成熟期――藍色――中后期(1964年～1984年)

伴著一份期許，杜拉斯迎來了1964年出版的《勞爾•V•斯坦茵的迷狂》，這部作品為她開啟了一個關于“沉淪”的新階段。在20年的創作中，杜拉斯取得的成果是豐碩的，包括8小說、7部戲劇、15部電影、2本談話集和1本磁帶錄音。從數量的比重上就可以看出，杜拉斯熱衷于參與電影劇本的創作，甚至是電影的拍攝，有很多電影她會直接選擇主要角色，讓自己的兒子進入劇組，在她直接控制下拍攝電影。而更重要的是杜拉斯在這一階段創作了《情人》。

“《情人》？但這不是一本小說。這只是編年史。”杜拉斯給自己的作品下了定義。杜拉斯不喜歡大家說她寫了很多講故事的書，這不是又一本的《抵擋太平洋的堤壩》，雖然他們有很多情節是相似的，“這就是如何從一個真實故事中抽取成分構筑史詩、構筑神話的全過程。這是杜拉斯的特權，滋養事實，讓它變得更加引人注目，重新加工以免墜入平庸。”這也不是杜拉斯用回憶與母親算老賬，而是和自己的過去清算，“運用寫作不是為了以史詩的形式重建我的生活，而是為了進入某些事情”。作品用了不到三個月的時間就完成了，書出版后很快就出現了搶購風潮，世界各地都一窩蜂地要求購買翻譯版本，這樣巨大的成功是以杜拉斯獲得當年的龔古爾獎作為終結的，但杜拉斯的熱潮自那次席卷全球以后就再也沒退去過。

四、穩定期――黃色――后期(1984年～1995年)

篇6

對于獲得第七屆茅盾文學獎，遲子建保持著一如既往的平和與寧靜，她說自己對獲不獲獎沒有太大的期待。

其實遲子建更早以前的一部長篇小說《洲國》也曾入圍茅盾文學獎，但最終沒有獲獎，如今《額爾古納河右岸》最終獲得了評委們的青睞，她個人認為可能與這部小說的主題有關：“《額爾古納河右岸》與《洲國》相比，不僅是一部單純的歷史題材的小說，它同時也具有現實意義，書里描寫的一切都是活生生存在的。我去過很多國家，發現全球很多國家和地區都正經歷著與鄂溫克部落相同的命運與遭遇，許多原生態的東西都正在被戕害。作為一個作家，不會去做道德評判，不會探究事情的合理性，我只是希望能把這種現代化慢慢消除世界文化差異性的過程展現出來。”

從這里，我們就可以感受到一個“小女子”的大見地。

“我的作品最大特點是不寫自我”

女性駕馭歷史題材往往會把個人思想的痕跡留在里面，對于這一點，遲子建說：“我很少寫關于自己內心的一些東西，我也從來不去刻意追求一部作品的厚重感，因為深刻是求不來的，只能是自然而然呈現。對于一個作家來說，我很信奉的一點是，雖然后天的知識儲備、文化積累必不可少，好的作品與作者的創作環境、生活環境也是息息相關的。優秀的作家不能與現實生活割裂，否則他的作品一定非常蒼白。只有深入地了解生活，擁抱生活，才能獲得創作的靈感源泉。

“小人物說大歷史”

遲子建從《洲國》到《額爾古納河右岸》的長篇小說創作始終實踐著“用小人物說大歷史”這一創作理念。因此說遲子建也是“小人物”她一點兒都不反感，但說她是小女子，她未必愿意，盡管她的作品中無處不體現著女性的溫婉與細膩。遲子建曾三次獲得魯迅文學獎，近來又摘取第七屆茅盾文學獎。無疑，她這個“小人物”已向大作家的行列邁進。

曾經也是個“少女作家”

和近些年涌現出來的那些“80后”文學青年一樣，遲子建也是在青春時期就開始了幸福的作家夢。“我第一次嘗試創作長篇小說是在1984年，當時只有20歲。”遲子建說，“我感覺青春是一種力量，能夠給予一個作家激情和靈感。而且，真正寫作的人，不管年紀多大都不會蒼老，時間、知識和閱歷的積累會讓一個人更加成熟。”遲子建說自己的青春就是在寫作當中度過的，這種青春的寫作從各個方面都會給予她很多很多東西，使自己慢慢變得成熟。

而談到“80后”文學青年批判前輩的反叛精神，遲子建認為，對于一個作家來說，無論是稱贊還是批評都是可以接受的。不過，她也告誡“80后”文學青年：“批判一個事物的前提是真正懂得和了解它，這要有深層次的積累。如果僅僅從感官而不是從心靈去批判，就難以產生藝術震撼力。”

篇7

問：我注意到你是2011年從阿富汗返回家中的，阿富汗戰爭的拍攝經歷是你第一次嘗試用手機拍照嗎？

答：是的，這是我第一次嘗試用智能手機進行拍攝。

如大家所知道的，智能手機是近幾年發明產物，當我嵌入阿富汗與媒體記者一同工作的時候，我們首次嘗試使用這一新的技術產物進行攝影報道。（這里大家可能對于嵌入軍隊這種術語不太了解，這是一種美國軍隊創建的一種系統，是指新聞記者可以住在軍隊中并與軍隊一同工作，在被允許與軍隊一同生活的過程中，新聞記者是被軍隊所保護的，同時也要簽署協議同意一些限定出版內容的守則）

這對我來說是一個去往阿富汗的大好機會，并且這也將成為一個推動社會媒體技術到一個新的高度的非常酷的項目。在這次行程之前，我從未擁有過一部iPhone手機，甚至從沒有使用手機拍攝影像。我也沒有用過Twitter，僅僅是偶爾發一些Facebook。

作為一名職業攝影師我擁有很多照相機和照明設備，我從未想象過我需要或者渴望使用一部手機攝影。但是我不愿意被新的技術所拋在后面，而且我非常想看看這些新的技術如何在阿富汗發揮它們的作用。將傳統的單反拍攝用一種公認的巧妙的iPhone Hispamatic App去取代是一種概念的飛躍。

問：很多中國人會將你與Damon相提并論，你怎么看？

答：Damon是非常偉大的攝影師，很榮幸也很有趣能在一個關于智能手機的文章中與他一起被提及。近來，我花費了大量的時間撰寫關于智能手機的重要性的文章，仿佛順理成章的技術讓這些影像有了千絲萬縷的聯系。實際上我見過Damon一次，與我們共同的朋友共進晚餐。就在那個晚上他憑借海地地震的照片獲得了2010年在佩皮尼昂舉辦的普利策新聞攝影大獎。

當然我拍攝的影像已經不是第一次與一位獲得過如此之多的獎項甚至比我更有名的攝影師相提并論。我已經學會在生活中更專注于我的影像和我的進步，而不是將我自己與其他人相比較。 你知道，我一直專注于每一天努力的工作。我新出版了一本關于手機攝影的書籍《在阿富汗尋找馬歇爾?麥克盧漢》，這本書對我來說是一個難以置信的艱難的過程。 沒有閑暇時間停下來思考，我以什么角色寫這本書？我沒有獲得過普利策新聞獎，或者說我有什么權利，我只能也必須做下去。有一天我們都死去，我們留下的只是我們與其他同伴的關系。如果我們幸運，我們的作品也許能夠給這個世界帶來某些積極的影響。我們帶不走任何榮譽和獎項。

問：為什么選擇用手機拍攝戰爭？

答：人們總是用最先進可行的技術去記錄戰爭，每一個戰爭的歷史都有一個關于他們新興的主導的技術的故事。克里米亞戰爭是第一個有影像記載的戰爭，伊拉克戰爭是首次用數碼相機記錄下來并且在同一時間通過網絡和衛星被媒體傳遞出去。“阿拉伯之春”運動徹底改變了這場游戲，當平民開始拿起手機記錄他們的防抗過程的時候開始。今天，世界范圍的網絡正在迅速地取代報紙和電視。

我認為，傳統的攝影并不能終結戰爭。我對媒介技巧與軍事技術之間的關系越來越感興趣，并且對這些關系如何影響我們這樣的記者，我們的主題和戰爭中的士兵而感興趣。實際上，這正是我寫了《在阿富汗尋找馬歇爾?麥克盧漢》 這本書的主要原因。這本書正是關于當代戰爭和智能手機的一些隨筆。

馬歇爾?麥克盧漢是一位加拿大哲學家，他認為媒介即是訊息，指的是媒介對個體和社會的影響，而在1970年代被眾人所知，他被譽為“媒介研究之父”。所以我想重溫麥克盧漢，探索是什么使他如此重要，他的一些主要思想如何適應當前的阿富汗戰爭，正巧這個時候智能手機與戰爭有了第一次接觸。

在阿富汗戰爭中我們可以看到軍隊依靠技術戰術作為人類交流的手段，并且犧牲最基本的代價作為語言試圖贏得戰爭。戰爭是一個巨大的失敗，因為技術只疏遠美軍和他們的盟軍與普通的阿富汗人。當我們嵌入阿富汗的時候，指揮軍官對于社交媒體上出現的反對美軍介入阿富汗戰爭的帖子表示生氣。他們把這些憤怒歸結到我們頭上，最終把我們趕出軍隊。我的觀點是他們真正應該憤怒的是他們的將軍缺乏對局勢的判斷，缺乏對上級軍事戰略的理解和控制，從而無法在阿富汗戰爭中擊敗敵人。

問：為什么書的開頭要致父親？

答：我的爸爸在他17歲的時候，也就是在1952年移民到了加拿大。他曾經講述過這對他來說是一段非常苦難的旅程，但是同時也教會他珍惜發現世界和旅行的權利。這也給我潛移默化的影響，讓我知道如何欣賞和珍惜外面的世界。

你知道選擇成為一個作家，攝影師或是藝術家并不是父母想要自己的孩子成就的工作。因為這是個靠不住的生活方式。然而當我開始與他們的想法背道而馳，對于我的父母是多么的艱難。但是他們一如既往地支持我，不管我做什么并且他們經常告訴我他們是多么的以我為榮。這一點我認為比我任何的作品或者榮譽都重要。我想大部分的人都像我一樣這樣認為我們的父母。

我父親還經常告訴我關于他的那次旅程的經歷，而不是最終他達到的結果。當他在1951年離開東德的時候，花了六個月的時間待在西德難民所，將要攀登瑞士的馬特洪峰（阿爾卑斯山脈之一）。我長大的家中有一整面墻都掛著馬特洪峰的照片，這成為了我生命的一個主題。你也可以在我的書中找到山脈的影像。這些影像也同時體現了我父親的精神。（本文題圖為麗塔書中致父親文字配圖）

問：傳統相機與智能手機拍照功能之間的區別是什么？

答：數碼單反相機與手機同樣是將光線捕捉到一個輕薄的感光元件上，但是單反相機還是有大量的操作設置按鍵，包括快門、光圈、感光度、閃光燈等。而手機則只是一個純粹的數碼裝備，唯一繼承了相機的機械原理只有一個非常小的光學鏡頭，一個可以延伸使用者眼睛的裝備。

我現在一直在使用Hispstamatic 攝影App，此軟件最初由兩個美國人開發，他們是Lucas Buick 和 Ryan Dorshorst。他的靈感來源于波拉照相機SX-70，兩位發明人buick和dorshorst以及與他們一同工作的程序員，就像“新型化學家”做著化學機械藝術的方程式一樣。不過他們用的不是化學式，是計算法。

Hipstamatic App用一系列的算法去應用夸張的拍攝效果渲染原始影像，模仿傳統的攝影法嘗試擴展手機拍攝對比數碼拍攝器械的攝影術所缺失的部分。這種App在iPhone上的顯示是對機械相機的一種虛擬的展示。那個所謂的“快門”被一個圖像上的虛擬按鈕所取代，只要你動動手指就是按下了快門。這可能是“數碼”留下唯一元素了吧。

問：從事戰地記者這么多年，是否有故事與我們分享？

答：我有太多的故事想要跟大家分享，但是在這里我只分享一個故事，是關于我如何去到伊拉克，因為這個正好可以說明我認為生命中最重要的東西到底是什么：我們經常思考我們想要什么東西，我們想要用什么樣的方式做什么事情，甚至根本不知道它們到底對我們意味著什么。我想說能成功前往伊拉克就仿佛一扇門被關閉了同時意味著我們有機會開啟另一扇門。

篇8

去年的ChinaJoy上，第一次有人向筆者表達了電競對之前泛娛樂邊界可能產生很大影響的觀點，當時頗有一種醍醐灌頂的感覺，卻沒能找到特別好的例證。直到年底的TGC上，預言成真，騰訊互娛成立電競業務部門，平行于文學、影視、游戲和動漫之外。而之前的四個業務版塊，恰巧是目前泛娛樂領域最重要的四塊陣地。

對于電競和泛娛樂，其實是個老生常談的話題，但為什么說2017年可能會迎來不同變化，原因是在2016年退休的梅森（Christopher Vincent Metzen）。對于這位前暴雪副總裁而言，在過去的22年里，他為暴雪塑造了無數宏大的世界觀，也正是這些內容，讓暴雪在游戲和電競之間架起了橋梁。在梅森選擇退休的時候，他的收官之作守望先鋒開啟了一套全新的泛娛樂運營模式。

為了讓游戲本身更扁平和便當，所以守望先鋒游戲內并沒有對于世界觀的完整詮釋，而是通過一些地圖場景的細節，英雄之間的對話，向玩家隱晦的傳達著各類信息。

巧妙地是，梅森的故事并沒有因為游戲降低門檻的需要而縮水，反而迎來了更廣闊的施展空間，六部動畫取得的巨大成功可能是暴雪最初也沒有預計到的，相關漫畫和文學內容都已經展開，而且在北美市場都獲得了不錯的反響。利用泛娛樂載體來補完電競項目需要的文化內容，這是梅森退休時候暴雪正在嘗試的改變。

從守望先鋒開始，對于其他低門檻，低容量的電競游戲而言，好像找到了文化承載問題的解決方案，利用電競的強關聯大量獲取流量，然后再將相關的世界觀和故事背景泛娛樂化運營。這個模式，貌似之前其他廠商也都做過嘗試，但收效甚微，問題的關鍵就在于編劇梅森。

用泛娛樂的思路來比照的時候，人們常說的IP需要被具象化為一些有性格的角色、故事線和世界觀，創造這些我們可以統稱為編劇。而梅森無疑是過去二十年里，最成功的那么幾個游戲編劇之一。從暗黑破壞神，到星際爭霸，魔獸爭霸，再到如今的守望先鋒，今天暴雪和梅森已經找到了一條讓載體和內容充分且良好的融合在一起的方式。

在接下來的2017年里，除了我們繼續關注守望先鋒的世界觀還會給我們帶來什么驚喜之外，無論是Valve還是Riot Game，又或者是哪個希望崛起的游戲廠商，找到一位好的編劇都顯得尤為重要。因為他們是可以靠個人的力量真正打破電競泛娛樂邊界的人，他們是真正創造IP的人。

篇9

在2003年全新推出“淘氣包馬小跳系列”后，出版社又推出的她的一套全新系列《笑貓日記》，帶給全國小讀者一種與以往不同的新感受，幾個性格鮮明、智慧幽默的動物形象和幾個伴著快樂與委屈走在成長之路上的小學生，融入了楊紅櫻這個特別會講故事的作家的情懷和思索。

在成為一名作家之前，楊紅櫻曾經做過多年的教師，廣受歡迎的“馬小跳”的原型就是楊紅櫻班上的一個學生，“馬小跳”的有些故事就取材于楊紅櫻與這個孩子之間發生的真實事例。現在，這個真實的“馬小跳”已經30歲了，是一個成功人士，他很感激楊紅櫻給了他生命中至關重要的對其個性的尊重。

“這個孩子有著一個兒童完整的精神世界，他的身上有著很多優秀的素質，這是我最欣賞的那種類型的孩子。”楊紅櫻說。

“究竟為何你作品中的人物、情節都那么貼近我們的現實生活呢?”對很多小讀者這樣的疑問，楊紅櫻透露了“秘密”――她每天要收到來自全國各地小朋友的30多封來信，他們都會向她說可能對父母都不說的心里話。

最令楊紅櫻印象深刻的獎不是那些國家級文學獎，而是她第一次收到的一位小朋友親手制作的獎狀，上面寫著：“現在通知楊紅櫻女士，你已被評為我心目中最喜愛的作家。”下面是他的簽名。這張獎狀現在還掛在楊紅櫻的家里。

篇10

十年前，我在疾病的河流里掙扎；十年后，我在小升初的河流里掙扎。

十年前，我最為渴望的東西是乳液；十年后，我最為渴望的東西是南開。

十年前，學會最簡單的幾個詞，努力地學習和周圍的人交際；十年后，努力地重新學習交際。

十年前，一無所知；十年后，發現自己仍舊一無所知。

十年前，理想還沒有萌芽；十年后，在理想被接二連三送進回收站時麻木，面無表情地按一下清空。

十年前，我是如此天真；十年后，我迫切的想要回歸天真。

十年的時間，斗轉星移，我身邊的江山畢竟易改，逐漸面目全非，迷離了消逝的影，不變的，被珍愛、收藏。

一歲，我在生病與康復的跑道間徘徊，家人在家和醫院的跑道間徘徊。

兩歲，終于在兩個月后斷乳，在磁畫板上涂鴉，天使般地笑，雖然我的畫旁人不懂。開始讀書，簡單的故事，情節知道的很模糊。那年，開始懵懂地識字。

三歲，朦朧地看報紙，雖然幾乎一點讀不懂、讀不進，盡管那些字符大半認得。開始有幻想，并給自己取新的名字叫田生，我想和媽媽一樣姓田，我將來想當醫生，這是我對這個怪誕不經的名字做出的解釋。于是，這兩個半生不熟的字開始頻繁地出現在幼兒園檔案、醫院檔案和人們的口中，我卻帶著改名小小的自豪，對這個生澀的名字無意追究。

四歲，幼稚的審美觀就此初成，周末為購物時的穿著大鬧兩個小時。學習寫字，加號寫得像乘號，因此寫出2“×”2＝4被老師說是聰明的學生。在幼兒園因為跳不好舞被罵，最后，全班只有我一個女生沒有上臺。那時，全班也只有我一人做不好手工。于是，我嫉妒手工最好的同學，惡毒的情感就這樣滋生。我努力找他的不足，終于看到他家的胡同很窄小。于是當我牽著三舅的手，故意從他家門前經過，叫著“XXX鉆進老鼠洞”，惡毒的煙霧一樣彌漫、升騰。

五歲，先是在幼兒園大班埋頭自卑，因為班上只有我一個不會跳繩。我一鼓作氣，終于幾個月后成為了跳繩的第一名，隨之轉入學前班，父母的關系開始不再像原來那么好。我像一只小小的蝸牛，背著許多煩惱寄來的包裹，學會多愁善感，學會說“我不想再活”。那年，是學前班的老師安慰了我，她說，我比所有學生都成熟。

這也許是一個里程碑一樣的年齡。五歲，我寫下第一首拙劣小詩，并一發不可收拾，堆砌著幼稚的文字表達對母愛的感激，盡管那些文字在我胡亂的管理下氣憤得不可思議，但我沒有察覺。

五歲進入末期，入了學，是不合格的“三無（無操場、無課間、無副科）二多（作業多、考試多）一重（負擔重）學校”，開始為幼稚的人際關系繁復糾纏。面對作業的海洋，艱難地學習游泳，喝下的“水（挫折）”超過一噸。第一次領教了在石子鋪成的操場上跑步的感受。迅速地占領分數的領地，以絕對實力成為第一名，終于可以擁有不寫作業老師不管的“權利”，強烈的責任感卻又讓我無法不寫作業。有了善良，擔心班里身體最弱的珍生病，擔心成績最差的琪繼續在最后一名的寶座上固若金湯，雖然我們已經開始競爭。

二十四個春夏秋冬更迭，我6歲，自以為明白了什么叫憂郁，認為裙子是“王道”，不顧天寒地凍堅決地穿上，聽老媽回憶說我那時候大義凜然的樣子有點像劉胡蘭。于是再次重返一歲的流程，在生病與康復的跑道間徘徊。寫信給昔日學前班的孫老師來派遣煩惱。在體育課上被嚴厲地罵，終于回家，在應試教育的激流中“勇退”，開始自學。學跳拉丁舞，開始自信自己的舞蹈細胞。

7歲，朋友為0，孤單地學習，對課本的好感被冷抵抗的刀鋒一點點割斷。叛逆期派來了使者在我的7歲送上了及時的“天氣預報”。開始喜歡辯論，讀書成為最大的愛好。漸漸開始苦心耕耘自己的文字。為此不修邊幅，不鍛煉，像一只灰頭土臉的小耗子。7歲半去考了四年級，在老媽廁所密告答案的幫助下險勝。此時，父母的感情已經完全破碎，就像一個外面完好里面卻朽爛的蘋果。我開始為一本家庭小說上的情節流淚，杞人憂天地害怕會成為現實。后來證明，我憂的不是天，只是破舊的房頂，現在的家庭證實了我的預言，這證明我考慮的很正確。

7歲接近尾聲，成績越來越突出，最后好到了年級第一的水平。三科第一名，讓我曾經覺得很遙不可及。這時，班里女生開始拉幫結派，我冷靜地中立，兩個在我眼里很幼稚的“幫主”軟硬兼施，希望我這位語數外高材生在一張普通的草稿紙上簽上我神圣的“大名”，我冷漠地沉靜，不由思索地把那張紙推開。在教科書上畫畫，唯美的那種，然后給我的朋友董X審閱。開始信基督教，每天早晚虔誠祈禱，認為所做的一切事情都有上帝這個巨型攝像頭監視，因此小心翼翼，活在這個世界如履薄冰。那時擔心地獄永火，認為墮落的世界惡臭不堪，做乖乖女、老好人。

8歲，我孤僻離群，冷若冰霜，對乖乖女形象第一次嗤之以鼻。不再呆頭呆腦地學習，學會反抗在我眼里曾經上帝一樣的老師（我曾虔誠的信耶穌），變得叛逆，對作業的責任心也不比當年。有了成熟的意思，開始喜歡披肩發的飄逸，小說一一轟轟烈烈地開業，又一一無聲無息地破產，第一次覺得音樂和品德與社會課本很幼稚。開始沉默、羞澀，不再輕易綻放如花的笑靨，在照片里像個沉默的老學究，有意不茍言笑。在小飯桌認識了cool小子一樣的朋友，并深交。學習優勢不再那么穩定，語文沒有再考過第一，數學這口大鍋開始接二連三地砸到地上，發出很響的聲音。

9歲，更加堅定唯美和氣質，但仍然追求冷漠和cool，因為兩者畢竟不是反義詞。放棄了早晚的禱告，開始在無神論的跑道上起跑，卻一直畏懼類似神的靈力，因此那年生產出不少玄幻。最憎恨等等的，也最害怕，因為姥姥給我講過他們在廣場上用汽油自殺。買書的錢暴漲起來，申請了自己的QQ。上網，寫作，老媽的心理年齡開始猛竄，不再是那個老頑童。她更關心即將爆發的小升初——我的圣戰。

10、11歲，和孟函成為“認識的網友”，在網上玩游戲練級為了朋友而不是為了游戲本身。完成了不少小說，春節以外第一次熬了通宵，為了小說。我轉了學，很遠，父母一度為包車的問題發愁。很多東西如同天邊的彩云一樣飄去，有些東西即使在我身邊，也早已經物是人非，昔日的cool小子開始變得淑女：用了女生的QQ秀，開始玩QQ炫舞——一個女生情有獨鐘的游戲。而此時的我在QQ上卻一身落寞男生裝扮提著黑色旅行包。開始有逛論壇的習慣，絕大多數是屬于少年人的文學，偶爾會帶上老教師的面具，在教育論壇針砭時弊，為和我一樣的學生怒吼冤屈的時候，我有一種叫做發泄。我嘗試了第一次墮落，但轉瞬放棄，畢竟那個黑暗而孤寂的身影還不是我，雖然我不再是童年乖乖女的樣子。

思想成熟了很多，但從沒有放下寫作的中性筆和鍵盤，哪怕反對和聲討的聲音如同烈火燒灼著我的心。十年，我這只小小的寄居蟹已經退去了一層層的殼，那些剝離的殼被記憶的黑天使封存，我在褪殼中不斷地被封閉和走出封閉，生命的含義，也許就是在幼嫩的綠色中不斷地走向成熟的金黃，意義不僅在于結局，最寶貴的是征程，是遠航的船影的模糊與船帆的招搖。我在生命的列車0-10歲的第一站，等待著第二站的開始。陽春三月，一個清爽的時節，春來了，是否會蘇醒潛藏在我心底的、那些經過沉睡的冬天的花兒？

從發芽到含苞等待盛放，對鮮花來說，是短暫的時間，甚至可以說是瞬間，對我來說，卻是十年。