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篇1

關鍵詞：拉斯科尼科夫；夢；形象；現實；關聯

中圖分類號：I512.074 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）09-0000-02

《罪與罰》中，主人公拉斯科尼科夫在殺害放高利貸的老太婆之前做了一個可怕的夢。他夢見在一個假日的傍晚，年幼的他和父親去教堂參拜。在他們經過一家酒館時，二人親眼目睹了一匹年邁的老馬被米柯爾卡毒打至死的全過程。拉斯科尼科夫是陀思妥耶夫斯基筆下的一個具有“雙重人格”的人物，那么在拉斯科爾尼科夫夢境中出現的“老馬”、“父親”、“年幼的我”、“米柯爾卡”會不會都是拉斯科爾尼科夫另一重人格的外化呢？我認為，其夢中的四個主要形象，老馬、父親、年幼的我、米柯爾卡，是作者闡釋拉斯科爾尼科夫心理發展變化的工具。四個形象分別代表著“平庸的我”、“理性的我”、“篤信宗教的我”、“超人的我”。

一、駑馬――“平庸的我”

作品中第一次描寫拉斯科爾尼科夫時，提到他的外貌是“身材中等以上，清秀勻稱”――一個本應擁有一副標準的英俊外表的有才華的少年，卻因“被貧窮給壓垮了”而“患了多疑癥”，經常“離群索居”，甚至“害怕見到任何人”。黑暗的社會現實強加給他的生活壓力已經嚴重影響到了他的精神。他多疑、怕人、自言自語等一系列特點使我們確信，作者為我們塑造的是一位在生活的重壓下，患上了嚴重的精神疾病的人物。經濟的上拮據，精神上的壓力，完全摧毀了他的身心健康。從作品中我們可以推斷他在做這個夢的時候身體狀況相當糟糕。拉斯科爾尼科夫對自己的身體狀態和精神狀態是十分關注的。為了順利實施他的“計劃”，他總是十分在意自己身上的每一個細節，因此我們可以相信他已經注意到了自己的病態。在他的內心世界里，自己的形象并不是一匹高頭大馬，瘦弱的老馬的形象可能是更符合他對自己的認知。在整個夢中，最順從的形象莫過于這匹老馬，在生活中，拉斯科爾尼科夫也是承受著生活帶給他的苦難，并在這種苦難中慢慢地學會了平靜和冷漠。他的心境從“每次經過房東的門前都會有某種痛苦和膽怯的感覺”逐漸過渡到“從某一時刻起，他根本不怕房東，無論房東怎么收拾他，他都不在乎。”他“像貓似的從樓梯上悄悄下去，不讓任何人看見”，這種消極的對待逆境的態度在拉斯科爾尼科夫身上經常見到，即使是在街上被馬夫抽了一鞭子，他也沒有什么抱怨和不滿，連言語上的發泄都不存在。拉斯科爾尼科夫的性格不像索尼婭和利扎韋塔那般負于犧牲，他的逆來順受來自于他對現實的無能為力，就像駑馬在反抗無效的前提下不得不繼續拉一輛它根本不可能拉動的大車。

二、父親的形象――“理性的我”

在這個夢境中，米科爾卡（“超人”的我）與乘車的眾人陷入了瘋狂與混亂之中，“孩子”（篤信宗教的我）陷入了深深的痛苦之中，唯一保持理智的是年幼的拉斯科爾尼科夫的父親。“父親”清楚地意識到米科爾卡行為的瘋狂，他用“瘋子”和“畜生”準確評價這一暴行，同時又冷靜地判斷這次“殺馬事件”他與孩子沒有必要牽扯其中，從而制止孩子的行為。父親對孩子說：“這不關我們的事兒。”其實是要“篤信宗教的我”不要單純地憑借宗教情懷對他人濫施善行，要理性地思考一下自己的處境，適當地漠視無關自我的苦難，我認為父親這一形象代表的人格為“理性的我”。

“理性的我”是拉斯科爾尼科夫的眾多人格里最弱的一個，因此父親在第一個夢境中所擁有的戲份并不多。之所以說父親所代表的人格是最弱勢的人格，是因為這一人格從未對拉斯科爾尼科夫的行為產生重要影響，“理性的我”甚至不被拉斯科爾尼科夫本人認可。“理性的我”在拉斯科爾尼科夫的日常生活中往往只是出現一瞬，之后很快就會被其他人格替代。“理性的我”是絕對不與“超人的我”和“篤信宗教的我”相容的人格。對社會的責任感和使命感是“超人的我”一系列行為的動機（拉斯科爾尼科夫對索尼婭坦白時說：“我之所以殺她是因為想成為拿破侖！”），東正教所倡導的“博愛”和“懺悔”是“篤信宗教的我”一系列行為的出發點，而“理性的我”則要求拋棄對他人的責任和憐憫。他的消極逃避的態度也無法解決“超人的我”的苦惱。父親對緩解米科爾卡和年幼的拉斯科爾尼科夫的痛苦毫無幫助，也與他們的想法相悖的。因此，這種人格總是被另外兩人格抵制。這種人格只是在《罪與罰》的第一部里有著明顯的體現，之后這種人格在拉斯科爾尼科夫身上就逐漸消亡了。

父親所代表的“理性的我”是冷漠的，在面對他人的苦難時，“理性的我”表現出的是麻木的一面。父親在夢中同樣指責米科爾卡等人的暴行，他制止孩子并不是因為他內心冷漠，而是因為他清楚地認識到自己的無能為力。拉斯科爾尼科夫因貧窮而退學，他身處陋室，沒有自己的收入，只靠自己母親和妹妹的接濟度日。他十分清楚母親和妹妹的處境，每一次對別人的施舍都會加重親人的負擔。對待他人的仁慈最終會轉化成對待親人的殘忍。由此可見，“理性的我”所擁有的冷漠只不過是一層偽裝，揭開這層外衣我們就可以直視拉斯科爾尼科夫對親人的愛。建立在愛上的冷漠遠遠要比建立在自私上的冷漠脆弱得多，隨著拉斯科爾尼科夫心中愛的外延逐漸擴大，冷漠便開始逐步瓦解，這一點也決定了“理性的我”消亡的命運。

三、年幼的拉斯科爾尼科夫――“篤信宗教的我”

《罪與罰》的整個故事都是在非常壓抑的環境中展開的。圣彼得堡的住處、干草廣場、伊凡諾夫娜的住所、警察局、馬美拉多夫的家、審判所和額爾齊斯河上的鄂木斯克，全部被昏黃的色彩籠罩著。這種暗黃一直都給人以壓抑的感覺。主人公的夢境也同樣壓抑。夢中的天空是“異常灰暗”的，非常悶熱，樹林黑黝黝的，沒有別的色彩。熱鬧的地方只有酒店，但是酒店里的人讓年幼的拉斯科爾尼科夫感到不快，甚至是恐懼。人們又叫又笑，相互對罵，推推搡搡，小路上揚起黑黃的塵土。在這段描寫中，被視為眾生的庇佑之地的教堂，也只展示出了它附屬的墓地，給人無盡的壓抑感，甚至無法在文字中喘息。在這樣可怖的夢境中，兒時的拉斯科爾尼科夫宛如是天使一般的存在，是這個冷漠的夢境中唯一的一絲溫馨。他以一個憐憫者和責問者的身份出現，是遵循著東正教博愛和懺悔精神的拉斯科爾尼科夫。

陀思妥耶夫斯基對東正教的態度在他經歷了西伯利亞的流放生活之后發生了巨大的變化。他年輕時積極投身革命，堅定地認為在不公正的社會中，用暴力反抗暴力有著一定的合理性。但是為期十年的西伯利亞的流放生活（1849-1859）使得東正教所提倡的“受難”和“愛人”的思想逐漸成為他思考和創作的主導思想。他在1854年致馮維辛娜的信中這樣表述他那以基督為準則的生命價值觀：“如果有一天，有人成功地向我證明，基督精神遠離了真理，或者說，真理確實遠離基督的話，那么我寧愿選擇基督而不選擇真理。”

《罪與罰》中的主人公拉斯科爾尼科夫的心理活動基本上可以看成是作者思想轉變時期心理活動的真實寫照。對底層人民苦難的同情和憐憫一直是陀思妥耶夫斯基作品中不可忽略的成分。別林斯基評價陀氏早期作品《窮人》時說道：“這是一位有才華的作者，堅定的革命者，……他同情憐憫著那些蟄居在最底層的兄弟。”若干年以后，他依然“同情憐憫那些蟄居在底層的兄弟”，但他已經不再是一個“堅定的革命者”。他的作品中流露出的不僅是對被欺凌者的同情，還有對底層人民隱忍、寬恕、自省這一品格熱切的贊美。這一轉變與書中拉斯科爾尼科夫的思想轉變是相似的。作者付與主人公自己的思想歷程，以此來表達作者在探索“如何救贖困苦的俄國民眾”這一問題時尋找到的新的答案――基督精神。

拉斯科爾尼科夫在靈魂深處一直恪守著東正教的準則。無條件地救助索尼婭一家和流落街頭的少女是貫徹了東正教的博愛。即使他在“超人的我” 的驅使下，對試圖進行殺戮這一事件有著強烈的欲望，“恪守宗教的我”還是以教義對“超人的我”的行為進行約束和斥責。在夢中“孩子”曾努力阻止米科爾卡――“超人的我”的暴行。“孩子”的行為并不帶有任何功利性質，也并不是因為他意識到“保護老馬幸免于難”是自己的責任。“孩子”的憐憫之心由愛而生，“而愛一切的人”又是東正教所要求的愛的最高表現形式，夢里出現的“孩子”無疑代表了拉斯科爾尼科夫篤信東正教的人格。

拉斯科爾尼科夫篤信宗教的人格不僅阻止他行兇的步伐，還迫使他對自己的這種想法和行為進行自省。“孩子”不停地詢問父親米科爾卡他們殺死老駑馬的理由，是拉斯科爾尼科夫潛意識里對自己試圖犯罪這種想法的斥責。犯罪前，“篤信宗教的我”使他斥責自己的思想――“啊！上帝呀！這一切是多么丑惡啊，我居然一個月都在想這樣的事！主要是骯臟！卑劣！可惡！”，拉斯科爾尼科夫對實施犯罪行為的猶疑不決絕大部分也是來源于此；犯罪之后，又是“篤信宗教的我”通過認罪和懺悔使拉斯科爾尼科夫獲得了徹底的救贖。在第一場夢所反映出的心理的較量中，由于“平庸的我”、“理性的我”這兩種人格的妥協和軟弱的影響，主人公所擁有的宗教的精神沒能成功地壓制他的“超人”思想產生的殺戮情緒，但是，從最終的結果來看，“超人”思想帶來的是痛苦與恐懼，信仰上帝和懺悔罪過才能使人獲得真正的幸福和安寧。托斯妥耶夫斯基用“篤信宗教的我”取得了最終的勝利這一結局說明，宗教情感對俄羅斯人靈魂的救贖有著無可替代的作用，“這里面有著無神論永遠也說不對頭的東西！”

四、米科爾卡――“超人的我”

除了有著老馬一般的忍耐和默然，拉斯科爾尼科夫還是一個有著“超人”思想的青年。他仔細觀察了當時的俄國社會，并且對當時的社會現象有著深刻的思索。他有自己的一套理論（這可以在他發表在刊物上的《犯罪論》一文的觀點中看出），他把這種思想進而總結為“人按照天性的法則，大致可以分成兩類：一類是低級的人，他們是一種僅為繁殖同類的材料；而另一種則是這樣一種人，具有天稟和才華的人，在當時的社會里能發表新的見解”。“第一類人就是一種材料，他們大抵都是天生保守、循規蹈矩、活著就必須聽命于人，第二類人呢？他們都犯法，都破壞或者是有想破壞的沖動，他們絕大多數希望著美好的未來，并因此來破壞現狀，為著這可能實現的希望，他甚至認為有必要踏過尸體和血。”拉斯科爾尼科夫認為第一類人（平凡的人）是現在的主人，第二類人（“超人”）是未來的主人。第一類人保存世界，第二類人推動世界。在他的眼中，“超人”生來就是“命運的主宰者”。他們必須要打破常規，反對現存制度，背離現存的一切道德標準，必要時還要犯罪、使用暴力手段，使得世界走向合理的方向。這樣的人受到同時代的非議，卻能贏得后世的贊譽。拉斯科爾尼科夫一直在幻想自己正是這種“超人”。正是這種“超人”思想，使得他在酒館聽到一位根本不認識的學生和青年軍官的戲言后，就把自己剛剛在頭腦中形成的幻想當做是冥冥之中上天指引給他的使命。拉斯科爾尼科夫的“超人哲學”并不是單純的自我膨脹，他的出發點是他強烈的社會責任感。因此，我們可以把拉斯科爾尼科夫的“超人”的人格定義為“破壞者”和“拯救者”的結合。

這種人格在夢中是以趕車人米科爾卡的形象出現的。首先，米科爾卡在拉斯科爾尼科夫的夢中是一個熱心的人，他可以把自己的棗紅馬借給馬特維，自己用一匹又瘦又小的農家駑馬拉著簡陋的運貨用的板車；運送那些喝的醉醺醺的形形的人并不是他的責任，但是他卻非常熱切地渴望能為大眾服務，送大家回家。在米科爾卡開始動手打老馬之前，僅“上車！”這個詞他就喊了七次。米科爾卡對駑馬的憎惡并不完全是非理性的。他在毆打駑馬過程中怒吼著解釋了他憎惡的來源。“這匹母馬，兄弟們，盡讓我糟心，把它打死才好哩，白吃糧食！”這是米科爾卡對駑馬的評價。在女仆娜斯塔西亞眼中，拉斯科爾尼科夫也是白吃糧食的人。“盡躺著，像一條面袋，看不出有什么本事”，她責問拉斯科爾尼科夫為什么什么也不干。其實，這又何嘗不是拉斯科爾尼科夫對自己的質問呢？拉斯科爾尼科夫是母親和妹妹的最愛，沒有經濟來源，靠母親和妹妹杜妮婭的接濟度日。由于他的緣故，杜妮婭不得不在斯維德里加伊洛夫家擔任家庭教師，并因此受到了侮辱。當他在母親的來信中得知這一切的時候，他對頹廢無能的自己深惡痛絕，他認定杜妮婭為了自己的學業和事業而放棄了自己的婚姻幸福，痛苦得臉都“整個被痙攣扭曲了”。夢中米科爾卡對病弱的、無用的駑馬的痛恨，就是拉斯科爾尼科夫對無力拯救他人的自己的痛恨，是拉斯科爾尼科夫認識到自己的“使命”和現實的差距之后必然產生的痛苦。

在這個夢境中，作為拉斯科爾尼科夫“超人”的人格代言人的米科爾卡除了一直要求在酒館前的眾人上車以外，還一直在重復另一句話，那就是“這是我的馬！”。在米科爾卡殺死駑馬之前就高喊這句話。駑馬被殺死以后還在強調這一點，這樣反復強調馬的歸屬，仿佛就是在高喊“馬是我”了。一邊叫囂著“馬就是我”，一邊殺死駑馬，這是對懦弱的“庸人的自我”的宣戰。象征著“庸人的我”的駑馬被象征“超人的我”的米科爾卡殺死，是暗示著在拉斯科爾尼科夫的內心中，“庸人”的人格和“超人”的人格發生了一次激烈的沖突，在這次斗爭中，“超人”戰勝了“庸人”，成為了拉斯科爾尼科夫的主導人格，在潛意識中，他已經決定遵從“超人人格”的支配，實施策劃已久的計劃。真正的謀殺發生后，拉斯科爾尼科夫自己都忍不住驚呼：“我殺的是她嗎！？我殺死的是我自己！”

結語

拉斯科爾尼科夫分裂出的這四重性格都有著相互矛盾的因素：“超人的我”與“庸人的我”是相矛盾的，二者相悖不可共存；“篤信宗教的我”與“漠視他人的我”是相矛盾的，愛他人就不可漠視他人，漠視他人勢必違反愛他人的原則；如果拉斯科爾尼科夫決定聽從“篤信宗教的我”，那么“超人的我”要進行的謀殺行動則不能被允許；如果貫徹“漠視他人”的原則，那么就沒有必要因為拯救他人而謀殺。總之，拉斯科爾尼科夫的思想讓自己承受著巨大的痛苦，他不斷地拷問自己，卻使自己的思維陷入了僵局。陀思妥耶夫斯基通過這個夢境，不但充分展現了拉斯科爾尼科夫的痛苦，也體現了人在彷徨時拷問自己靈魂的痛苦。令人驚奇的是，多年以后，在尼采的家鄉，這個夢境在現實生活中真實地重現了：偉大的哲人尼采也抱起一匹被鞭笞的老馬失聲痛哭并說：“我苦難的兄弟啊！”。尼采是不幸的，他沒有遇見一個能使他的靈魂擺脫痛苦的索尼婭。這使得這位拉斯科爾尼科夫精神上的兄弟擁有一個悲劇的人生。也許，陀思妥耶夫斯基當年創作這個夢境并非偶然，他也許是借這個夢境來預言思考人類苦難的思想家們所必須經歷的苦難。

參考文獻

[1] 尤?謝列茲涅夫.陀思妥耶夫斯基傳[M].北京：人民文學出版社，2011.

[2] 尼采.權力意志[M].北京：商務印書館，2007.

[3] 陀思妥耶夫斯基著，非琴譯.罪與罰[M].北京：譯林出版社，1998.

篇2

“中國傳統手工藝考察”作為本刊的專題研究，此期即為開篇。傳統手工藝作為中國傳統文化的一個重要組成部分，是學術研究中不可或缺的。傳統手工藝是有別于以大工業方式批量生產的手藝物化的結晶，呈現的是蘊涵人類文明之始的工藝文化。當今面對傳統手工藝的衰落，如何對民族文化遺產進行搶救、保護、挖掘、傳承，使其智慧之光不致湮沒，民族文化的根基不致斷裂，這也是當今世界各國對其保護體現的文化自覺。作為有著悠久歷史的中國傳統手工藝，使其熠熠生輝，當是本專題的應有之旨歸。

〔摘要〕 文章結合文獻和田野調查，對湖南通道侗族自治縣的侗族織錦技藝（以下簡稱通道侗錦）的基本類型與制作工序進行了詳細梳理與總結。通道侗錦按顏色可分為素錦和彩錦，按用途可分為日用錦、壽錦、法錦等，根據織造工具不同可分為機織錦和手工編織花帶，根據構圖方式可分為大花錦和小花錦；侗錦有斜織機和木梳式手工編織兩種織造方式，其中斜織機織錦有十三道主要工序，每一道工序都沒有圖譜，僅靠織娘口耳相傳。通道侗錦是侗族傳統生活方式的重要組成部分，豐富多彩的紋樣是侗族民間信仰的符號化表征，它的保護與傳承需要喚醒當地織娘的文化自覺，營造良好的整體文化生態；同時還必須在傳統與創新之間不斷調試，既實現對技藝及其文化內涵的堅守與保護，同時又能實現創新和傳承。

〔關鍵詞〕 侗族織錦；傳統工藝；湖南通道

傳統手工技藝是情感、信仰、審美和技術的綜合體，是一種重要的文化表達方式和交流方式，更是傳承不同民族傳統和精神的重要載體，是歷史和文化的維系者之一。然而，在全球化的今天，傳統手工技藝在工業文明的沖擊下逐漸式微。工藝美術界、技術史界尤其是從事傳統工藝研究的學者，越來越強調傳統手工技藝對于文化傳承的重要意義。其中，少數民族傳統手工技藝是中國非物質文化遺產的重要組成部分，具有強大的本土衍生能力，在民族文化的傳承與發展中發揮著舉足輕重的作用。它們的傳承與保護，更是學界需要認真思考和國家發展文化軟實力所亟待解決的問題。

侗族織錦（以下簡稱侗錦）是中國少數民族織錦中保存最完整且工藝最精湛的技藝之一，是侗族文化表現的重要載體，有著多重的社會功能和現實意義。通道侗錦歷史悠久，以其獨特的編織工藝、獨具魅力的花紋圖案、豐富深刻的文化內涵而著稱，是中國民族織錦技中的奇葩。2008年，通道侗錦入選第二批國家級非物質文化遺產名錄，其文化價值的挖掘和制作技藝的傳承問題，引起了越來越多的學者關注和重視。在此背景下，筆者對通道侗錦進行了數次田野調查，并結合已有文獻，嘗試對其基本類型、制作工序等進行系統梳理和總結，以進一步增進學界對通道侗錦的技術、藝術與文化價值的認知，為其傳承與保護提供可能的借鑒。

通道侗族自治縣位于湖南省西南部、懷化地區的南端，東臨湖南的綏寧、城步，南毗廣西的三江、龍勝，西連貴州的黎平，北接湖南的靖縣，為湘桂黔三省、六縣交界之地。歷史上是楚越分界的走廊地帶，素有“百越襟喉”、“南楚極邊”之稱[1]（1）。侗錦在通道的傳承區域較廣，占自治縣面積的60%，主要分布在西部及南部百里侗族文化長廊，有牙屯堡鎮、播陽鎮、獨坡鄉、雙江鎮、黃土鄉、坪坦鄉、隴城鎮、坪陽鄉、甘溪鄉，以及縣溪鎮的部分村寨。其中，播陽、黃土、坪坦、牙屯堡至今仍保留著傳統織錦的習俗[2]（38）。本文尤其對上述仍保留傳統織錦習俗的鄉鎮進行了田野考察。

一、 通道侗錦的基本類型

通道侗錦產品種類多樣，根據顏色可分為素錦和彩錦，根據用途可分為日用錦、壽錦和法錦，根據紡織工具可分為機織錦和手工編織花帶，根據構圖方式又可分為大花錦和小花錦。

（1） 據通道侗錦國家級傳承人粟田梅稱，通道侗錦最慣常的劃分是以絲線顏色不同進行的，主要分為素錦和彩錦兩種。素錦一般是黑（青）、白兩種顏色搭配，青色是侗錦的底色和服飾的基本色調，使用最為廣泛。藍靛染料是當地人自種自采自加工而成，易于取得，白色是棉、麻線稍加漂曬而成。青地上織、繡、挑、印染白花，或在白地上織繡青（ 黑） 花，不僅顏色對比強烈，一目了然，且有“青青白白”之寓意[3]。彩錦一般采用“通經斷緯”織造方法搭配多種顏色，以彩色的絲線作為緯線，以黑、青、白線作為經線，工藝精致細密，色彩鮮麗。調查發現，通道侗錦喜用大紅大綠，又特別注重黑白兩色的調和作用，顏色常隨編織者的心意搭配。同時，通過黑白兩色緩沖多種色彩搭配后出現的躁動感，整體上偏暗色調，視覺美感平衡，整塊侗錦畫面繁復卻不混亂。

（2） 按用途劃分，通道侗錦有日用錦、壽錦、法錦等。其中，日用錦又可分為12種類型，如被面、墊毯、衣服料布、頭帕、背帶、蓋布、綁腿等。壽錦專門用于老人死后墊棺；法錦則專門用于祭祀時作為掛單和祭師披掛的法毯等[

通道日用錦中的背帶歷史悠久，在生產、生活中具有很強的實用性。侗族母親把背帶看做孩子的護身符，是自己與孩子生命息息相關的紐帶，無論是操持家務還是田間勞作，母親常常都把孩子背在背上。通道的背帶織造講究，紋飾精美，帶有鮮明的地域特點和民族特色。傳統的背帶由綁帶、風兜、背墊三部分組成，大多數都是女子在出嫁前所織的半成品，直到臨用時才拼湊成完整的背帶。一般用一塊雙層折疊、縫合成帶的侗布作為綁帶，在兩端四分之三處縫上類似錦帶作為裝飾錦；在中間部分縫上風兜，下面縫背墊。風兜為長方形，頂端左右各有一根錦帶；背墊主要起擋風避暑和固定。

花帶又稱為錦帶，可作為衣服的花邊、背包的帶子、傳達情感的信物等，用途很廣。花帶有寬窄、單雙面之分。雙面花帶兩面的圖案一樣，一般較窄，常作為竹簍、刀具的帶子系在身上；單面花帶是一面圖案，另一面為線頭，一般作為衣服的裝飾。在通道，目前見到的花帶基本是雙面的，很少見單面。可能因為現在做民族服飾的較少，所以編織的較少了。

被面一般由侗族姑娘出嫁時作為嫁妝帶到夫家，用純棉線織成，不同于毛線織成的被面，不易起球。侗錦被面題材豐富，有龍鳳錦被面、喜鵲錦被面、蜘蛛錦被面等，這些圖案中的形象均為侗族的崇拜之物，用以表達美好的愿望。錦被圖案結構多以菱形為主，圖案圍繞展開。值得一提的是，由于織機寬度限制，侗錦圖案一般會被完整地限制在篇幅之內，但當被作為被面時，無論橫向還是縱向其規律性都很強，圖案一直延伸，最后根據長度寬度裁剪縫合，形成一幅完整的圖案。因受織機寬度限制，侗錦多為條帶狀，床單、被面等大面積侗錦只能通過拼接獲得。這要求拼接的侗錦花紋必須銜接一致，否則很容易出現如下圖所示的錯位，影響美觀。

侗帕主要包括頭帕、手帕、枕帕和嫁籃巾等。侗族頭帕男女有別，類型完全不同。男子頭帕大多用亮布制作，有的在中部嵌一侗錦裝飾帶，扎時突出顯示在額頭上。女子侗帕多用侗錦制作，由于地域著裝習俗不同，區別較大。其中，通道西北部的獨坡、播陽、地陽坪和牙屯堡的元現、八毫一帶的女子，所戴頭帕主要以黑白相間的花格帕為主，寬為一尺二寸，長度約二尺五寸。獨坡八寨女子在春、夏、秋三季戴花格帕，冬季則大多戴侗織莨布帕。“莨布帕”在正前邊緣折卷滾邊，用白絲絨繡飾兩條錦絨，外呈曲線內呈直線。帕的兩頭各繡一組裝飾彩線，外呈梅花狀內呈雙線條狀，侗語稱為“蚊腳花”。這種侗帕，現在多為老年婦女戴，中青年婦女則一年四季都戴花格帕。團頭、牙屯堡一帶女子常著白帕，逢紅喜事時戴青色侗帕，以示尊重。雙江、黃柏、桿子、塘沖一帶的婦女頭帕，以黑白兩種棉紗相間交織而成，兩端留須，顯得樸素大方。馬龍、黃土、雙江芋頭、坪坦、隴城、坪陽、甘溪以及牙屯堡通坪、橋寨一帶女子的頭帕最具特色。兩端均于機上織錦之時已填入各色彩絨或各色絨線制成各種圖案，帕的兩頭留有長約六寸左右的白紗線，搓捆成細須作為裝飾，兩端圖案約占整塊帕長度的三分之一。帕的長方邊緣各織成0.5公分左右的白邊條兒。[5]（86～87）

侗族手帕，亦稱臉帕。凡姑娘出嫁之時均左手拿紅傘，右手拿錦帕，于是又稱之為“新娘帕”。規格大小與商店賣的毛巾相差不多，中部用雙紗白線織成，兩頭以織錦挑花工藝裝飾。嫁藍巾，是用來蓋嫁籃的專用帕，一般長二尺四寸左右，寬一尺二寸左右。整帕圖案由一個中心裝飾和兩個補充裝飾組成，兩頭末端留有兩寸長的紅彩須。枕帕，一般寬一尺二寸左右，長二尺四寸左右。其圖案花紋有的把整塊分為三組，有的整塊為一大組。與嫁籃巾的樣式基本相似，中間為中心組，兩頭分別為補充組，以襯托中心部分，主次分明。花紋圖案與嫁籃基本相同，區別在中心組圖案往往繡上“花好月圓”、“幸福美滿”、“天長地久”等字樣。兩頭留須，形狀跟手帕相似。[5]（86～87）90

（3） 根據織造工具不同，通道侗錦可分為機織錦和手工編織花帶兩類。機織錦，顧名思義是運用織機織出來的錦。通道侗族機織錦的編織技藝要求高，需要織娘專心致志，程序上的一點小錯誤就會導致全圖俱錯。一般來說，完整的侗錦要經過軋棉、紡紗、染紗、絞紗、絞經、排經、織錦等十多道工序，且全部是手工操作。其中，y度最大的是用經線編排成花紋圖案的技藝，類似于現代機械提花的電腦程序設計，需要編織者按照腦海里設想好的圖案，在心中預先編織出起花的步驟，然后排列在竹條上。織花時，按順序取出和移動竹條，使提花通絲，經線分出開口，再通緯梭織[6]。在調研中，粟田梅告訴筆者，“編織復雜圖案的彩錦有時需要竹條達100多根，這就有一定的難度，編織者的技術必須嫻熟精練，對編織的圖案更要熟記于心，才能做到有條不紊地將經緯線交織成不同的圖案，并能反復循環、連續地編織，現在很少有人能夠快速順利地完成這種大幅的作品了”①。可以看出這一手工藝不是簡單的手工活，需要的是雙手、雙眼、雙腳和腰部的配合。

手工編織花帶的編織方法相對簡單，通常置于腹前，竹片兩端以繩系于腰，用彩色絲線作緯線，像打草鞋一樣編織圖案。編織用具可隨身攜帶，常用于編織腰帶、衣襟、袖口花邊以及各種口袋的背帶、系帶等。雖然這些手工編織的花帶面積小，但圖案卻同樣精致美

（4 ）按構圖方式可分為大花錦和小花錦。大花錦構圖嚴謹，主次分明，主體圖案在中心位置菱形內，其他圖案有序點綴在主題圖案的四周，突出整體性。常見的紋飾主要有蜘蛛文、龍鳳紋、馬紋、魚紋等，一般是以二方連續的方式不斷重復。四圍根據篇幅的大小考慮裝飾紋樣的大小和疏密布局，一般以左右銜接形成四方連續圖案。整幅侗錦疏密有致，節奏感強，風格獨特。這種襯托主體，主次分明、結構嚴謹的特點，在侗族婦女所織繡的背帶、頭帕、胸兜以及各種織錦中尤為典型[2]（105）

小花錦是以簡單的符號圖形鋪滿整個錦面，也有的以簡單圖案做菱形骨骼為基本單元組成四方連續，多為單鳥紋、八角花以及其它簡單的花紋，四周無裝飾花紋。

二、 通道侗錦的制作工序

侗族的織繡藝術絢麗多彩，是人們認識和了解侗族的重要媒介。自古以來。侗族婦女自己種植棉花，從紡紗到織繡整個過程親力親為，在不斷的實踐過程中，積累了豐富的經驗，為侗族織錦技藝的繁榮發展奠定了堅實的技術基礎。上文提到通道侗錦織造的兩種基本方式：斜織機織造和木梳式手工編織。其中，斜織機織錦是侗錦織造的主要方式，制作工序非常繁復。通過實地調查和對當地織娘的訪談，并結合已有文獻資料，梳理概括通道機織侗錦的制作工序如下：

第一步：選棉花，這是整個工藝的第一步，除去采摘棉花中的剩余殘渣，篩選出好的棉花。選棉花是一項極為細致的工序，需要根據棉花的質地進行分類，篩選出不同等級的棉花。好的棉花比較松軟、無雜質、潔白純凈，適合用來紡細紗，織細布；質量一般的棉花，用來紡粗紗，織粗布。

第二步：除棉籽，軋棉花是利用軋花機（當地稱之為“鞍”）碾開干燥的棉花，將包裹其中的棉籽分離出來。軋棉花時，需要腳踩軋花機的踏板帶動“鞍心”運動，用手搖動軋花機的木柄帶動木軸。當棉花經過鐵杵和車軸的夾縫時，棉花因為力的慣性而被吸進夾縫中，由于棉籽不能過縫，所以與棉花自然分離。

第三步：搓棉條。在軋完花后，需要將處理完的棉花搓成棉條。一般只需要一塊木搓板和一根無節的竹棍兒，織娘將搓板平放在雙腿上，將棉花均勻攤開在搓板上，然后用竹棍來回輕輕搓，棉花就會慢慢的包起竹棍，當搓緊之后，取出竹棍即可形成空心的棉條。

第四步：紡紗。這一步驟采用的工具主要是竹木結構的手搖式單錠紡車，結構與漢族的手搖紡車大致相同，由支撐架、搖柄、傳動軸、大傳動輪、傳送帶、小傳動輪（有些直接將傳動帶套在卷紗錠上，因此無小傳動輪）、錠子組成。錠子一般用鐵釬做成，較粗的一端套上竹質或木質的長2-3厘米的輪子，并將其穿在兩木柱或索套上，另一尖端伸出木柱或木板外，從繩輪過來的繩弦則套在兩柱之間的錠桿圓輪上，這樣錠子就可以自由回轉，錠子伸出柱外的部分另套上竹管，紗線繞上之后就成為紆子，這種紡車有邊紡邊捻的作用[2]14。具體做法是將搓好的棉條抽出紗頭卷在紆管上，用手轉動紡紗機的搖柄來帶動傳動輪和錠子，另一只手牽著棉條隨著錠子的轉動往后拉伸。在此過程中，牽紗線的力度須均勻，全靠經驗掌握，否則容易出現粗細不一的情況。紡紗之后，織錦的基本材料已具備。

第五步：P紗，盤紗的工具主要是盤紗圈和盤紗架。盤紗圈由竹柄、半環形鐵圈和錠子組成，操作時，將紆子穿套在鐵錠上，使紆管在牽紗時可自由轉動。盤紗架多為竹質，一般是一根長50厘米左右的中柱及上小下大的兩個橫軸組成。盤紗時，首先將紆子上的紗線頭繞在盤紗架下端的橫軸上，左手持盤紗架，以拇指推動橫軸來控制盤紗角度，右手握著盤紗圈，圍繞盤紗架上下左右來回盤繞。盤好的紗線取下后便形成適合分紗架尺寸的線圈，又稱為“子紗”[2]P16。

第六步：煮紗上漿，這一工序主要有兩個目的，一是加固棉紗，使其更光滑結實；二是增加棉紗的韌度和彈性，以便織出來的錦更加經久耐用。在此過程中，采用的原料主要草木灰，先將草木灰水過濾去除雜質，再把盤好的子紗從盤紗架上取下來放入草木灰水中浸泡并加火蒸煮，蒸煮之后再用清水漂洗干凈，然后將子紗曬在竹竿上。煮紗之后，還需要上漿，上漿的傳統原料是當地的“白芨”，只取其白色根部，搗碎并用水過濾出漿汁，將煮好的子紗放入漿汁中。一般而言，第一道水用來煮經紗，因為斜織機的原因，經紗需要非常結實，第二道水用來煮緯紗。在上漿過程中，需要用手用力揉搓紗線，上漿后撈出曬干。在晾曬的過程中，需要一遍又一遍地抖動紗線并拽直，以抖落浮漿。現在漿紗時，為了取材方便與操作簡單，一般改用面粉代替白芨。

第七步：絡紗，上漿紗線晾曬后，需要利用分紗架和絡紗車來絡紗。絡紗工具主要有手搖絡車和竹籠絡車，兩者均需與分紗架配合使用。手搖絡車為竹木結構，主要由T字底座、支撐架、搖柄、轉動軸、繩輪、錠子組成，錠子設于撐架頂部的橫梁上。操作時紆管穿套在錠子上，再將繩輪挽套在紆管上，從分紗架拉過紗線系在紆管上，搖動手柄帶動分紗架和絡車繩輪同時轉動，將紗線絡在紆管上形成紆子。竹籠絡車，由木質的支撐架和可活動的竹籠組成。絡紗時，將紗線置于分紗架上，竹籠穿在支撐架的橫桿上，用一根短棍做手柄插在竹籠的寬口間隙，搖動手柄帶動竹籠和分紗架轉動，將紗線繞在竹籠上，實現絡紗功能[2]16-18。

第八步：牽經排紗，牽經排紗是上織機前引線穿杼，編排經紗的過程，需要在較為寬敞的空間進行，采用的多是傳統的“耙形經架”牽經法。耙形經架一般由兩個特制條凳、一根5-7米長的粗木棍和一塊竹板組成，兩頭條凳的坐板上各釘5-7根約五六寸拇指粗的圓木棍，每根間距約四五寸，其中一個木凳的一端需要釘上高約七八寸的高木樁，牽經后的紗線繞在高樁上；較長的粗木棍架在兩條凳之間以固定距離；竹板懸掛在高處并需用繩子固定；竹板上開有10個穿紗孔（有些地區有7個或12個穿紗孔），將10個絡好紗的竹籠放置在竹板下方，對應這些穿紗孔一字排開。此外，還有一塊鉆過小孔的長約五尺的竹片，用于引紗。首先，將寬口竹籠上的紗線分別穿過穿紗孔，一手牽著10根紗線來回將其繞在木樁間，繞到高樁處需要用手腕一根根挽紗，最后繞在高樁上為穿筘做準備。

第九步：穿筘。筘是打緯和確定侗錦寬窄的工具，材質一般為無節老竹，根據大小需要做成細竹齒，目前已出現金屬筘。竹筘上一般會有印記，主要用于標明可容納紗線的數量，不同寬度穿入不同的竹筘。需要用勾挑將排好的經紗依次穿入竹筘，勾挑由光滑的薄銅片制成，前端一般打磨成尖鉤狀，每個竹筘要穿上下兩層各一根的經紗。

第十步：梳紗。梳紗就是將交織在一起的紗線疏通，往往需要多人配合完成。為了便于操作，一般將排好的紗從木樁上取下來并將一端系在柱子上，然后用穿好的筘和分經棍梳紗，筘在中間，分經棍在兩邊控制經紗交叉點，使經紗分為兩層。梳紗時，一人握住卷經軸兩頭平放于胸前，并挺胸向后繃緊紗線，另一個人需要將穿筘時已放入的杼子朝前方一邊輕輕拍打未完全疏開的棉紗，向前邁開一段距離后，后者邊轉動卷經軸卷入梳順了的棉紗，邊向前推進，兩者前后配合，直至將棉紗梳完。

第十一步：安機。安機是組裝斜織機，一般由織娘自己完成。梳紗完成后，需要將卷經軸放到斜織機上，然后將綜與筘分別固定好。綜框上端與花綜桿要系緊，下端與腳踏板相連。將穿好的經紗分成若干縷系結在卷布軸上，同時調整經紗的緊張度。安機并沒有什么繁雜的工序，主要是選一個黃道吉日正式開機織布，一般會請一個技術熟練且兒女雙全的成年婦女來織開頭，之后便可由上機。

第十二步：穿綜，綜是提經的工具。綜繩一般以粗棉線（現也有采用尼龍線的）制成，綜框多為竹木質。穿綜主要分為地綜和花綜兩種，織平紋時，穿地綜比較簡單，一般用分經器將經紗分為上下兩層，穿綜時只需要穿過下層經紗；織錦時穿花綜較為復雜，每根綜繩穿上下層兩根經紗，呈環形繞在花綜桿上，中間加一根竹棍分開。根據花紋的組織點，把同一梭口需要提起的不顯花部位的經紗穿入編花竹簽掛在花綜桿上。每籠為一個單元的花紋組織，以花竹簽翻動變換來引導織機提經穿紗，常以單元紋樣緯紗數目的一半為翻號，稱為“綸十三”、“綸十四”，每個翻號紋樣因緯紗數目不同而有小綸和大綸之分[7]（26）。帶花竹籠的織錦，提花正是通過機頭的花竹簽和花綜桿引導織物開口織造顯紋。

第十三步：織錦。織造時按照花籠上的花竹簽逐次轉移，在綜線牽引下開口，以刀杼引緯，即可將花紋體現于錦面。此類織物加彩緯是在素紋提花過程中，借助挑花尺，在紋飾局部手工數紗挑經，使與經緯線同樣粗細的彩線顯彩。其織物組織一般是緯線顯花的三杼法：第一杼是花紋緯，右腳踩腳提起上層v形搖壁架，帶動花竹簽抬起，不顯花部位經紗提起，手工挑紗引緯，用竹筘打緊，抬起右腳，花綜桿靠自重下降，將竹編花竹前移，重新編入竹籠中；第二杼是底紋緯，右腳蹬踏腳提起竹籠，底面顯花部位經紗提起，手工挑紗經緯，用竹筘打緊，抬起右腳，竹籠下降，花竹簽移入竹籠中；第三杼是平紋緯，左腳蹬踏腳，下層的v形搖壁架將綜框提起，底層經紗上升，手按壓紗棒以形成開口，刀杼引緯，竹筘刀緯[2]41-42。這一過程看是簡單，但操作起來尤其考驗織娘的心、手、腳、眼、腰等身體各個部位的協調能力。

顯然，通道侗錦的織造工序十分復雜。在傳統社會，從原材料的制備、每一步驟所需所用的工具的制作，到紋樣設計、成品的編織，均由當地織娘手工完成。它折射出當地人生活世界的全貌，更體現出傳統手工技藝的人性色彩。遺憾的是，調查發現，通道侗族的年輕一代里很少有人熟悉并精通全部的操作過程。這些純手工完成的步驟，需要無比的耐心和細致，更因費時費力和市場沒有充分打開等原因，而喪失了對年輕人的吸引力。這門具有高度技巧性和藝術性的傳統手工技藝，正面臨人才斷檔，后繼乏人的困境。

三、 作槲幕表達方式的侗錦

技術不只是引起社會變革的偉大發明創造，也是發生在日常生活中的技術實踐活動。人類學和社會性別研究強調，技術存在于文化和社會之中，技術與文化相互建構，技術是一種文化的表達方式和交流方式[8]。種類繁多的通道侗錦在當地人的生活中無疑扮演了非常重要的角色，構成了他們日常生活的一部分。侗錦以技術物的形式，通過日常使用和儀式禮用，貫穿侗族人的生、死、嫁、娶。

不僅如此，通道侗錦還通過不同紋樣表達了傳統的神靈崇拜與文化信仰。通道侗錦描繪的對象包羅萬象，包括日月星辰、山水人物、飛禽走獸、花木蟲魚，多由神話崇拜以及自然居住環境衍生、想象而來，從實物形象到抽象符號，是大多數圖紋的演變過程，還有從一種演變至多種形態的圖紋，有的甚至成為婦女之間交流的文字。調查發現，侗錦的常見紋樣主要是動物紋樣和植物紋樣。其中，動物紋包括鳳鳥紋、魚紋、蜘蛛紋、龍蛇紋、馬紋；植物紋樣包括八角紋、葫蘆紋、蕨紋、竹根花，除此之外還有太陽紋、月亮花、多耶紋、井紋等。其中，鳳鳥、龍蛇、蜘蛛、太陽等紋樣在某種程度上表達了侗族的圖騰崇拜；竹根花、魚紋、井紋等則取材于侗族當地常見動植物和生活場景，表達了侗族與所居生活環境的和諧關系，以及對子孫繁衍昌盛的愿望；馬紋和多耶紋則表達了侗族的歷史源流和現實生活。這些紋樣都是侗族文化的重要載體，體現了傳統手工技藝在文化傳承方面的重要意義。

例如，蜘蛛紋在通道侗錦中的表現形式多種多樣，既有抽象符號也有真實形象。粟田梅告訴筆者，在侗族流傳的始祖母崇拜系統中，有一神名為薩巴隋俄，“隋俄”是蜘蛛的意思，薩巴隋俄意為蜘蛛祖母，能力巨大。蜘蛛在侗族心中成為薩巴隋俄的化身。因此，蜘蛛成為侗族崇拜的對象，織于侗錦上以保佑子孫安康。

戰馬紋則表明通道侗錦在揭示歷史源流和傳承傳統文化方面的價值。據張柏如先生的考證，侗錦中的馬紋是驃越后裔愛馬、敬馬的馬神崇拜的產物[9]（67）。調查發現，侗錦中的馬紋有單頭馬、單頭翹馬尾、雙頭馬、戰馬及婚馬，造型或抽象或具象。通道侗錦中出現的馬紋多為單頭馬和戰馬，實際上留下了游牧時代的印記和驃人南遷的記錄。遺憾的是，對此紋樣的歷史淵源，當地織娘大部分均無所知。

相比之下，多耶紋代表的則是侗族人民日常生活的場景和代表性儀式。多耶是一種祭祀舞蹈，先由身著古裝的寨老領著盛裝的青年們入場之后，順場繞三圈，再逆場繞三圈，之后姑娘們手牽手圍成一個內圓圈，羅漢們圍在外圓圈，大家手牽著手，甩手踩歌，轉圈行進，顯示薩神的兒女們親密無間，團結融洽。直到今天，多耶舞在當地依然流行，因此織娘對此紋樣的含義較為清楚。當地的導游常常會安排多耶舞蹈的節目，以吸引游人，同時也宣傳侗族的文化生活方式。

由此可知，傳統工藝的保護與傳承不僅包括技藝本身的傳承，更包括其所富有的文化內涵的傳承。在通道，侗錦技藝與文化的傳承者主要是女性。在現代工業化浪潮的影響之下，當地很多青年女性選擇進城務工，侗錦技藝的傳承主要依靠老中年婦女，其文化水平相對較低，侗錦的織造過程尤其是其所蘊含的文化傳統的傳承，往往是在缺乏文化自覺的情況下進行的。這促使我們反思，當地侗錦技藝的傳承與保護，不能僅僅停留在對技藝本身的記錄和傳習上，還應考慮侗錦與當地社會生活方式、文化價值觀念的互動與變遷，堅持整體性保護原則，重在提高民眾的文化自覺，并恢復其發展所需的文化生態。

然而，隨著現代化大方向的發展，少數民族文化遺產一直不可避免地處于文化變遷的過程中。湖南通道侗錦也不例外，隨著高速公路的開通，封閉的大環境進一步被打破，工業文明與現代化浪潮開始全方位地影響著當地的社會環境、生活習俗與思維方式。在適應現代化的過程中，侗錦技藝也發生了悄然變遷。現代性元素開始融入侗錦織造過程，原材料、圖案、工藝、產品類型等都在發生變化。尤其是在2008年之后，隨著現代設計人員的介入以及市場化的需求，更多新的元素開始被納入，對侗錦負載的精神世界與文化傳統的理解開始多元化。也為此，傳統工藝的保護與傳承，需要在傳統與創新之間不斷調試。如何既能保持其原汁原味和鮮明的獨特性，同時又能融入市場經濟并實現生產性保護，真正實現有效的傳承，是通道侗錦和其他現存傳統工藝均面臨的急需解決的重要問題。

〔參考文獻〕

[1] 通道侗族自治縣概況編寫組.通道侗族自治縣概況[M].長沙：湖南人民出版社，1986.

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[3] 吳傳儀.侗錦淺析[J].民族論壇，1992（03）：79-81.

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[6] 蔡葒.侗錦藝術特色初探[J].廣西民族研究，2004（02）：77-81.

[7] 左漢中，湖南民間美術全集――民間織錦[M].湖南美術出版社，1994.

[8] 任玉鳳.對女紅的技術史研究的啟示――評《遮蔽的美麗――中國女紅文化》[J].中國科技史雜志，2008（01）：101-105.

[9] 張柏如.侗族服飾藝術探秘：下[M].北京：北京漢聲出版社，1994.

A Preliminary Investigation of the Traditional Technology of Dong Brocade

in Tongdao of Hunan Province

ZHANG Mei-fang1， JIANG Kai-yun1， LIU Bing2

（1.Institute of Cultural Heritage and History of Science & Technology， University of Science

and Technology Beijing， Beijing 100083， China；

2. Institute of Science， Technology and Society， Tsinghua University， Beijing 100084， China）

篇3

問：十年了，病毒都換屆了，板藍根依然是主治？

答：中藥是為了提高自身免疫力，同時心理作用也很關鍵，不恐慌免疫力肯定好點。但板藍根能不能解決問題，我想還是聽醫生的吧，藥可不能亂吃！

本就失業，適合延長退休嗎？

問：如果延長退休年齡，50歲上下失業的人員好恐慌啊！這些人沒能力、沒技能，收入微薄……應該早退休拿退休金才是，政府怎么不考慮這類人員呢？

答：應實行差別化退休機制，哪類人不宜延長，哪類人可延長，政府應做個調研。

如何識別真假亞麻席

問：十天熱了，我想買床亞麻席，可是該如何識別亞麻涼席真偽呢？

答：有的亞麻涼席的生產廠家為降低成本或彌補生產技術上的不足，大量采用粘膠纖維代替亞麻纖維，有的產品化纖含量甚至超過70%以上。這種產品在市場上很容易蒙騙消費者的眼睛。購買時，您可用以下4種方法識別亞麻涼席的真偽。

1. 目測法 優質純真的亞麻針織產品，紋路清晰自然密實，耐拉力強，織物表面光澤自然柔和。化纖的光澤過亮。

2.觀察法 透光照射亞麻針織產品，能看到云斑，有時還能找到少量的麻粒子。

3.手摸法 純亞麻針織產品手感涼爽，有垂重感，用力握稍有折皺。

4. 燃燒法 取一點亞麻織物的紗線，將其燃燒，如有燃紙味，且灰燼細膩呈白灰色，則證明是麻織物；而化纖織物一般燃燒后都有刺激性氣味，灰燼呈球狀。

研究生遭投毒，現在孩子怎么了？

問：據報道，復旦大學醫學院2010級在讀研究生黃某被同寢室室友林某投毒而去世。生于1985年的黃某不久前剛獲得直升博士生機會。這么優秀的孩子突然就沒了，太可惜了！現在的學生是怎么了，為何下此毒手！

答：此事給大學教育敲響警鐘，如何培養心理健康、積極向上的學生非常重要。學習成績固然重要，但最重要的是培養學生樂觀、積極向上的人生觀。投毒者的心理是扭曲的、非正常的。

魚皮怎樣才能煎不破？

問：很多家庭主婦在煎魚時很容易把魚皮煎破，這直接影響魚做好后的美觀和家人的食欲，怎樣做，魚皮才能煎不破呢？

答：在煎魚之前，可以先用鹽在魚身上薄薄地抹上一層，小魚腌制5分鐘，大魚腌制10分鐘左右，這樣，魚皮當中的水分減少，魚皮稍稍變硬，再煎，就不會破皮了。

假牙老掉怎么辦？

問：我一直靠戴活動假牙吃東西。最近半年，我明顯感覺假牙卡不住了，喝水時下邊的牙就漂起來，打哈欠時假牙也常會往外掉……請問這是為什么，該怎么辦？

答：這種情況可能是因為上下牙床萎縮嚴重，已經不能支撐假牙，無法使其穩穩地卡在牙槽骨上了。建議您去醫院，在上、下牙槽骨上分別安裝種植釘，即在上下假牙上裝幾個特制的金屬“按扣”；戴假牙的時候，將“按扣”與種植釘吻合，輕輕一按，假牙就可以緊緊地“吸”在牙床上。這樣就能很好地解決活動假牙經常脫落的問題，是老年朋友的新選擇。

另外提醒安裝假牙的老年朋友，即使假牙安裝得很合適，也要每隔半年保養一下假牙。因為老年人的牙床會不斷萎縮，假牙與牙床之間仍會出現固位不好的情況，一旦出現不合適，應及時到醫院進行調整。

關節炎是風濕病嗎？

問：關節炎是風濕病嗎？

答：關節炎不一定是風濕病。人們常將這兩種疼痛癥混淆，但它們是不同的。風濕病學的分類很復雜，疾病種類很多，風濕病與關節無關，而是與關節附近的肌肉、筋腱和韌帶的疼痛有牽連。關節炎是風濕病最常見的表現之一，但有關節炎不一定有風濕病，而且風濕病患者不一定出現關節炎。

老人缺鐵性貧血吃什么好？

問：老年人貧血很常見，和缺鈣一樣普遍存在。我也患了缺鐵性貧血，請問吃什么能補血？

答： 老年人在日常膳食中多攝入富含維生素C和蛋白質的食物，可以幫助鐵質的吸收和血紅蛋白的合成。補鐵的食物有瘦肉、蛋黃、動物肝臟和腎臟、木耳、牛肉等。富含蛋白質的食物有魚類、豆類、蛋類等食物。還應增加新鮮果類和蔬菜的攝入量。

調查發現，患有缺鐵性貧血的老人體內缺鐵往往伴隨缺銅，銅能促進鐵的吸收利用，也是人體必需的微量元素之一，因此也應注意攝入含銅的食物。含銅豐富的食物有動物肝、腎、心，魚類、瘦肉、豆類、芝麻、大白菜、蘿卜苗、蝦、牡蠣、海蟄、蛋黃、葡萄干、西紅柿及果仁等。

發生貧血，說明體內已經缺失較多的鐵質，需要及時采取治療，可以服用含有阿膠的鐵之緣片補充鐵質，它活性高，易于老人腸胃吸收。此外，缺鐵性貧血的老人切勿喝濃茶，因為濃茶會阻礙鐵的吸收，加重貧血。

黃芽白首層菜葉能吃嗎？

篇4

[關鍵詞]小學語文 古詩教學 鑒賞方法

[中圖分類號]G427 [文獻標識碼]A [文章編號]1006-5962（2013）05（a）-0186-01

古詩詞是祖國文化遺產的精髓，它意境深遠，內涵深刻，蘊含著豐富的人文哲理，它滋養著一代又一代的華夏兒女。新《語文課程標準》也指出，閱讀詩歌，體會詩歌的語言，有助于提高學生的閱讀能力和語言表達能力，陶冶學生良好情操。這讓廣大語文教育工作者充分認識到古詩詞教學的重要性。現行小學通用教材古詩詞一共有40多篇，這些古詩詞大部分是絕句，內容健康，語言淺顯，貼近生活，真摯感人，適合少年學生閱讀。現在根據我多年小學語文教學實踐工作的積累，談談我對小學語文中的古詩詞教學的見解和教法。

1.激發學習詩歌興趣

古詩教學伊始，教師可采用猜謎語、講故事、提問題、設懸念等方法，精心引發學生興趣。我們從思想上重視古詩詞歌曲的教學，不斷充實自己，提高自己的文學素養，正確把握作品的情感，采取科學有效的手段激發學生學習的興趣，激起學生的情感共鳴，只要我們共同努力，它終會結出豐碩的成果。如教學李白的《贈汪倫》時，可先講述汪倫用計誠邀李白到桃花潭做客。汪倫是當時有名的歌手，隱居在安徽涇縣西南的桃花潭畔，對李白佩服得五體投地，日夜吟誦他的詩。有一回，汪倫聽說李白來了安徽，就修書一封。信中寫道：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好飲乎？此地有萬家酒店。”李白早知汪倫是一方豪士，便欣然前訪。見面后，李白方知“受騙”：所謂桃花，只是桃花潭，并無“十里桃花”；所謂“萬家酒店”，只是店名，并無酒店萬家。但李白哈哈大笑：“臨桃花潭，飲萬家酒，會汪豪士，此亦人生快事！”于是，兩人結為金蘭之好。臨別時，李白即興寫下七言絕句《贈汪倫》。――這個故事會大大激發學生學習《贈汪倫》一詩的興趣。又如教學蘇軾的《飲湖上，初晴后雨》，就可采用設懸念的方法一古代有位大文豪寫了一首七絕，在詩中直接將西湖比作美女西施，這位大文豪是誰呢？這首詩叫什么呢？是怎么寫的呢？再如教學李商隱的《夜雨寄北》，可從“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”這句千古佳唱著手，激疑設趣，從而引導學生欣然誦詩。采取“引趣”之法，促使學生興趣倍增，情感激蕩，再引導他們學習全詩，教學效果往往會出人意料。

2.深刻體昧詩歌的語言美

小學語文課本中收錄的古詩多為名篇，在這些詩句中詩人用詞精妙，講究一個“煉”字。教學時老師要引導學生認真揣摩、品味那些關鍵字詞，通過賞析這些字詞，往往能牽一發而動全身，對全詩的情感或意境有準確的感悟。比如李白的《獨坐敬亭山》，全詩只用了二十個字，就把我們帶到一個幽靜孤寂的境地。教學時，我讓學生朗讀前兩句“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑”，引導學生品析“盡”、“閑”這兩個字，再去讀一讀“高飛盡”、“獨去閑”，就發現前二句看似寫眼前之景，其實把孤獨之感寫盡了。尤其是“盡”和“閑”，把讀者引入一個“靜”的境界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜；在翻滾的厚云消失之后感到特別的清幽平靜。因此，這兩旬是寫“動”見“靜”，以“動”襯“靜”。這“靜”，正烘托出詩人心靈的孤獨和寂寞。這種生動形象的寫法，能給讀者以聯想，并且暗示了詩人在敬亭山游覽觀望之久，勾畫出他“獨坐”出神的形象，為下聯“相看兩不厭”作了鋪墊，而詩人寂寞凄涼的處境，也就在這靜謐的場面中透露出來。學生在品詞賞句后體會到這首平淡恬靜的詩之所以如此動人，就在于詩人以“靜”作為全詩的血脈，巧妙地抓住詩中的幾個重點字，將思想感情與自然景物的高度融合而創造出來的“寂靜”的境界。

3.聯系生活，模仿創造

篇5

關鍵詞：設計藝術；室內設計；展示空間；情節策劃；體驗；空間設計

21世紀是消費文化的世紀，這是美國未來學家阿爾文?托夫勒提出的觀點，這個觀點已經在21世紀初的各個消費領域被證實。體驗經濟已經到來，體驗是人們日益增長的需求。傳統的說教式的展示方式已經無法滿足人們的需要。在展示空間設計中引入情節概念，可以充分調動參觀者的想象力，使得參觀展品的活動與空間體驗融為一體。

一、“情節”的概念

“情節”一詞多見于敘事文學作品中，指具有內在因果聯系的人物活動以及其形成事件的進展過程。該詞在建筑與室內設計領域剛剛出現，作為一種現象，它的確一直存在于建筑之中，并對建筑的情感表達起著至關重要的作用。“空間情節是為了建構有感染力的場所，在空間結構編排中，引入生活情節及其深層體驗框架，同時借用劇作學的一些方法，結合活動功能、空間體驗對相關題材的空間元素進行一系列的組織安排，從而來詮釋空間存在的意義”，空間情節有兩層含義：情節的內容題材與情節結構的藝術編排方法，空間中情節的編排藝術是圍繞著空間內容展開的。在展示空間設計中引入情節，對空間進行有次序的安排可以喚起使用者空間使用上的連鎖反應與感受，增加空間作品的參與性與趣味性，提高展示空間的品質，使參觀者與空間產生共鳴。

二、展示空間中引入“情節”創作思路分析

（一）明確的題材與主題

題材一般指文學和藝術作品的創作素材，即作品中所描寫的生活事件或生活現象。題材來源廣泛，如現實生活、歷史、傳說等等都可以作為題材的來源。列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》，其創作題材來自于纖夫的生活，列賓畫了十一個在河畔沙灘拉船的纖夫，背景的色彩較昏暗，給人以惆悵無助之感，這對畫旨的體現、情感的烘托起了極大的作用。所有的細節都是為了一個主題，表現了下層人民的痛苦生活和社會的不公。

就像畫家進行藝術創作一樣，設計師對空間的創作也需要題材。“有意味的題材讓空間有了思想和內涵：明確的主題使得空間充滿靈魂；巧妙的情節編排為空間增加了表現力與趣味性”。例如，目前正在上海K11藝術中心舉行的蓋瑞?貝斯曼作品展，整個展示空間以“家”為設計主題，展覽館被布置成Toby之家，由客廳、餐廳、走廊、臥室、小窩、創作室和后院空間組成。每一個場景的布置是都源自設計師對生活的感悟與經歷。以歡迎為主題的客廳充滿著輕松的氛圍，觀眾可以在此休息、閑談。客廳中心所擺放的咖啡桌，是貝斯曼兒時邊看電視邊畫畫的地方，充滿了歡樂的回憶。沙發休息區展示了貝斯曼設計的抱枕、毯子等作品，展示作品很自然地融入了展示空間。以飯廳為場景的展廳的布置源自貝斯曼與家人分享食物的經歷，古董家具的布置源自貝斯曼對童年時期老家的記憶，整個飯廳充滿著歡慶的氛圍。這種歡慶的氛圍也是源于設計師對兒時在飯廳里與家人交談、分享、聯絡感情的回憶與經驗。墻上展出了貝斯曼與攝影師共同創作的攝影作品，作品就是在貝斯曼老家的飯廳里拍攝的。

（二）空間場景的組織與演繹

空間場景一般是指系列空間中的某個單元空間。場景與存在于它之中的細節一同向參觀者傳遞信息。“一般來說場景主要包括兩個方面的屬性：一是場景中的物質環境，如道具、界面、光影等；二是場所中的主體-“人”事件及隱含的意義和各空間要素之間的情節關聯性”。

展示空間的場景不是孤立存在的，它的一個重要特點就是彼此空間的關聯性，這種關聯性營造了空間序列的連續感例如，在中國電信未來信息館的個人生活展區中，通過營造一系列典型的生活場景，如家庭客廳、車輛、機場候機廳等空間節點來組織整個展區的參觀序列，使觀眾獲得豐富的信息與深刻的環境體驗。這幾個場景都是圍繞著“生活”這個主題展開的，在各場景的設計中導入時間軸，從而在場景與場景之間建立了密切聯系。又如英國倫敦科學博物館將其展品分布在五個大的場景之中，這五個場景向人們演繹了氣候的變化，通過參觀這五個區域，參觀者能夠清楚地知道氣候是如何發生作用的，變化是因何產生的，在未來將發生的變化，以及如何利用科學和技術去預測和應對這些變化。設計師通過室內的光線色彩等設計要素將參觀者帶入一個難忘的、身臨其境的體驗當中，使他們感受到另外的一種無形世界。

在展示空間場景的營造中，場景中的界面屬性、道具、色彩、光線等各要素之間不僅存在著一種物質功能的內在關聯，更主要的是一種精神層面的情節鏈，這樣才能夠營造出一種預設的能夠讓體驗者引起共鳴的空間氣氛。例如上海世博會主題館的設計就很好地體現了這一點。主題館的設計靈感來源于一張上海石庫門建筑的照片。設計師希望在世博園區有一個建筑能夠保持上海的這種回憶。主題館南面的挑檐下形成的空間非常像弄堂口，使人回想起夏日晚上在弄堂和街的交匯處乘涼：伸出的挑檐，也很容易讓人想起弄堂口常有的“過街樓”。建筑中庭似乎就是弄堂。建筑外立面的垂直綠化墻也使我們回憶起老弄堂里那些附墻而上的爬山虎。展館南北立面上的窗孔在夜晚燈光亮起的時候特別像弄堂里的窗戶，每一戶窗戶背后都有一間房子、一戶家庭。讓人想到了“萬家燈火”的城市街景。

（三）主題道具的關聯應用

道具能夠使主題情節的表現具體化，它是展示空間中表現空間情節、承載主題概念的主要物質載體，主題道具的反復出現能夠強化空間的主題性。在空間情節中，道具與道具的編排方式對情節的表現至關重要。道具不應當是孤立存在的，它們之間存在著一種情節鏈。例如德國國家紡織工業博物館，其中一個展廳的展示內容為紡織品的生產過程一從纖維到紗線再到面料，在展廳中紡織品器械（道具）根據紡織品的生產工藝進行有次序地擺放，生動地向參觀者闡述了紡織品的生產過程，整個工序是在過去簡陋陰暗的紡紗作坊里進行展示。

（四）空間線索的編排

展示設計中，場景與場景之間需要以一種邏輯方式聯系起來，這種內在的邏輯我們可稱之為線索。“按照空間的使用功能，以人的情感體驗為線索來組織空間，把各個場景進行串聯，從而創造空間之間的關聯性與趣味性，這是空間編排的關鍵”。這種空間編排能夠讓空間更有張力和感染力。

空間線索的編排包括時間線索和非線性線索兩種方式用時間的前后順序來排列空間序列，情節連貫，具有明顯的順序性。這種方法在展示設計的空間布局中經常被采用，尤其是在一些時序性強的歷史博物館、民俗博物館中的空間規劃中較為常見。但這種方法僅能局部采用，因為空間規劃中僅以時間線索很難滿足復雜的生活內容。位于南京鼓樓的中國電信未來信息館，在其電信技術史部分的展示中，以時間軸為展示脈絡，結合各種實物與史料形成線性的展示陳列，展示了電信技術的發展歷程。

“時間是單向的無限期的又是有規律重復著的，生活的事件可能是重疊交叉的”。單一的以時間為線索進行空間的安排不能夠反映事件本身，同時也會讓空間變得呆板無生趣在展示空間的編排中我們需要曲折的多線索的空間安排以增加參觀者體驗的趣味性。

篇6

關鍵詞：藝術語言；創新設計；十字繡產業

十字繡是當今十分流行的手工刺繡方法，已經成為現代社會中大眾參與的手工工藝。十字繡產業也如雨后春筍呈現積極發展的態勢，繡品日漸豐富，還成功地延伸到了家紡、服飾及家具行業，經濟利益豐厚，產業空間得到進一步拓展。據資料統計，2005年以前國內十字繡生產廠家不足10家，到了2009年十字繡廠家就擴展到近500家。僅2009年一年十字繡產值就達到35億元人民幣，2010年產值突破50億元人民幣。可以看到十字繡工藝的發展基本實現了商業和文化的共贏，但是現代十字繡產品仍舊需要創新設計。十字繡作為視覺藝術，具有一定的審美意義，并且有其獨特的藝術語言，十字繡產業的發展有賴于產品的創新和工藝的創新，本文將產品和工藝的創新具體到十字繡藝術語言的創新設計上，目的是將傳統刺繡工藝與現代時尚巧妙結合，為十字繡產業的發展帶來更大的商機。

一 十字繡藝術語言的構成

十字繡，是一種利用經緯交織的網格，將不同顏色的線用十字交叉的方式交叉在網格的繡法。因繡法簡單、繡品高貴華麗、精致典雅、別具風格等特點曾風靡歐洲，成為皇室貴族女士休閑娛樂的“女紅”。十字繡在我國民間俗稱：“挑補繡”或“挑花繡”。挑花針法與刺繡不同，以平布作底，先用線勾出輪廓，再按圖案隔一根紗或幾根紗插針，經緯紗交叉呈“十”字形為“座標”。對角插針成“×”形，通稱“十字花”，或作“一”字形。在我國主要流行于貴州中部以云南等地區，挑花繡有明挑和暗挑兩種繡法。十字繡藝術作品表現其特定內容必須借助的藝術語言是什么呢？筆者認為主要有四個方面：一是十字繡樣稿，二是材料（繡線、基布），三是針法，四是色彩。

二 十字繡藝術語言的創新設計

創新設計是十字繡產業商業和文化雙贏的關鍵點。上述四種十字繡的藝術語言（樣稿、材料、針法、色彩），各自都有豐富的內涵和外延，以下是對各個藝術語言進行的分析和創新設計探索：

2.1 十字繡樣稿的創新設計

十字繡樣稿決定了要塑造的藝術形象，與繡品的藝術價值與審美情感密切相關。繡稿隨著時代的發展已形成了一批固有的圖案，主要表現為祈福、宗教、生活情趣、民俗、民風等等，只不過按照現代人的文化素養和審美情趣進行了藝術的再構思、再創作，使之更貼近時代脈搏，更富有時代文化特征。在繡稿設計過程中結合專業的十字繡設計軟件PC stitch，可以將各種圖片轉換成標準的十字繡圖，這極大地增加了十字繡的情趣和繡者的個性化表現的自由度。

十字繡產品要滿足不同的消費群體，但是目前市場上的產品流于商業化，對藝術性產品的開發比較緩慢。參考國內外的十字繡藝術品，筆者認為對十字繡產品圖案的設計應該多關注現代人的生活習慣和內心需求。現代社會生產和生活方式的轉變影響了人們的精神需求。因此，那些簡潔的、淡雅的、空靈的、充滿大自然風采的設計圖更受現代人的青睞。（圖1）在面對這些刺繡作品，親手刺繡這些作品的時候，可以在喧鬧的社會中體會到一份靜謐和淡定。

以上十字繡圖案的設計有中國傳統繪畫的神韻，逸筆草草，簡練生動。這些刺繡樣稿的設計和現在市場流通的十字繡圖案相比，更加具有人文情懷，很巧妙地使用“留白”，這和中國傳統繪畫有異曲同工之妙。還有一種圖案設計表現的是田園生活的清新和舒緩。（圖2）這些圖案的設計來源于田園生活的花花草草，圖案并不是琳瑯滿目繁華富麗，而是自然、俊俏，仿佛是一首輕音樂，讓人愛不釋手。

2.2 十字繡材料的創新設計

2.2.1 十字繡基布

目前在中國流行的全面繡布是11格，而在歐美等國外市場流行的是高格數的十字繡基布，如14格、20格、28格、32格、36格、56格等。按照十字繡布的纖維成分分：有全棉布、滌棉布、亞麻布、人造纖維布、塑料布，亞麻布因為其本身獨特的顏色和手感，一直受到大家的喜愛。用何種繡布作為基布，這與十字繡圖樣和最終設計師希望呈現的效果息息相關。現在市場上與商業化圖案配套使用的是全棉的漂白或者染色的普通布，這種基布表面經緯分明，很容易進行刺繡。如果依照創新設計的圖案，就要使用棉布或者麻布作為基布，這些基布往往經緯織得比較細密，不容易直接進行刺繡，那么需要借助一種水溶布或者是輔助繡布，刺繡完成以后將輔助繡布除去。有了這兩種輔的基布就不需要在棉麻繡布上畫格子，以免損壞繡布。（圖3）現在市場流通的十字繡產品沒有新的圖樣設計出現，因此十字繡材料套包的基礎材料依舊沒有變化，這些新的嘗試只存在少量的纖維藝術家的藝術創作中。

2.2.2 十字繡繡線的創新設計

中國市場上十字繡的繡線品種較為單一。普通的十字繡商品，僅為顧客提供單一粗細的棉質紗線。隨著十字繡工藝和產業的發展，十字繡的繡線也在向多樣化的發展方向變化：如法國DMC提供的繡線就有40多種，有棉線和金屬線等，珠子、亮片等飾品也正成為消費者喜愛裝飾十字繡的材料。隨著十字繡圖樣的開發和設計，更多的纖維材料可以運用于簡單的十字繡創作。這可以借鑒現代纖維藝術發展，現代纖維藝術常常使用刺繡針法營造畫面肌理和質感，堪稱刺繡藝術的創新之舉。（圖4）這種刺繡藝術可以被十字繡藝術借鑒，突破繡線的限制，使用多種纖維材料，發展十字繡藝術。（圖5）

2.3 十字繡針法的創新設計

十字繡的針法單一，常用的有“X”“Y”“/”3種，它們能繡出任何圖形、大小和性質的繡品。現在一件十字繡產品中一個十字繡單元尺寸大小相同，這樣畫面均勻緊致但是沒有虛實對比。筆者認為可以考慮在一幅作品中多種尺寸的十字繡單元同時存在，可以營造畫面的虛實。當然這依賴于十字繡圖樣的設計和刺繡基布的選用。

2.4 十字繡色彩的創新設計

色彩是最具有感染力的美術語言。它可以分為：固有色、條件色、表現性色彩和裝飾性色彩等不同的類型。而刺繡領域中，向有“以針帶筆，以線代色”的經典表述，并稱之為“繡理”。由于十字繡針法的簡單，繡品的藝術效果多通過色彩和圖樣設計表現，因此色彩的設計也是繡品成功的關鍵。

目前十字繡的色彩依然是隨類賦色。更高的藝術層次的追求可使十字繡的色彩設計更加準確的表達人內心的世界。這一點應當借鑒現代繪畫，現代繪畫用色突破傳統，多表現藝術家對生活和人生的感悟。

三 十字繡藝術語言創新設計對十字繡產業的促進

上文對十字繡的藝術語言進行分析和創新探索，可以發現各個十字繡藝術語言是相互聯系，互為依托的，所以十字繡藝術語言的創新設計是一個系統設計，同時也是創造十字繡產品高附加值的方法。十字繡藝術具有普世性色彩，現代十字繡產業依舊如火如荼，但是已經顯示出商業化所帶來的種種弊端，所以產品的創新和工藝的創新勢在必行。在競爭中，如何發揮十字繡的優勢、展現各自魅力，使其產業在碰撞中得以發展和繁榮，是設計師面臨的一大挑戰。

十字繡產品的創新設計可以擴大消費群體，增加商品的附加值，從而創造出遠遠超過實際物質需要的消費欲望；同時也是最有效的推動消費的方式，它觸發了消費的動機，因此十字繡產業的發展離不開創意，創意設計才能使十字繡藝術集商品性和藝術性與一體，滿足現代人的視覺審美和精神審美需求。

參考文獻

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[3]王連海，孫建君.民間刺繡[M].武漢：湖北美術出版社，2000.

[4]陳藝芳，龍英.貴州貴族刺繡藝術的裝飾意味[J].美術，2007（12）：112.

篇7

第一節 選題背景及意義 1

第二節 本文主要研究思路與基本框架 2

第二章 技術性貿易壁壘的基本內容 4

第一節 技術性貿易壁壘的定義 4

第二節 技術性貿易壁壘的特點 5

第三節 技術性貿易壁壘的主要表現形式 6

第三章  浙江省對外貿易的現狀及特征 8

第一節 浙江省對外貿易的現狀 8

第二節 浙江省經濟發展對對外貿易的依存度 10

第四章 技術性貿易壁壘對浙江省出口的影響及原因 12

第一節 浙江省對外貿易遭受的技術性貿易壁壘的現狀 12

一 技術性貿易壁壘對浙江機電產品對外貿易的影響 12

二 技術性貿易壁壘對浙江紡織品、服裝業對外貿易的影響 12

三 技術性貿易壁壘對浙江農副產品對外貿易的影響。 13

第二節 浙江省對外貿易面臨技術性貿易壁壘的主要原因 14

一 發達國家保護主義的加強 14

二 浙江省經濟長期高速增長 15

三 出口市場相對集中 15

四 出口產品大多為勞動密集型，產品技術含量低 15

五 企業本身管理工作上的不足 16

六 政府和行業協會等作用缺乏 16

第五章浙江省應對技術性貿易壁壘的對策 18

第一節 企業本身的應對策略 18

一 增加海外投資，走國際化戰略，并開發新興出口市場 18

二 加強技術進步，提高技術創新能力和產品的技術含量 18

三 申請國際認證、體系認證，積極與國際標準、國際認證接軌 19

四 積極收集信息，弄懂和掌握國外技術性貿易壁壘現狀 19

第二節 非企業組織的應對策略 19

一 在政府方面要建立協調統一的技術措施管理體制和應對技術貿易壁壘的支持體系 19

二 社會組織應該充分發揮其在微觀層面的作用 20

第六章 總結 2122

參考文獻 2223

致謝 2324

 

第一章  導論

第一節 選題背景及意義

當今，隨著在WTO范圍內的多次降低關稅的談判，各國的關稅壁壘都降低了。但非關稅壁壘因為其缺少國際協議和規則的約束而大行其道，各國為了保障國內的生產和就業率，紛紛設置各種非關稅壁壘來限制外國的競爭對手。在這種背景下，國際貿易中的貿易保護措施格局發生了很大的變化，而這其中的技術性貿易壁壘措施漸漸引起了各國的高度重視。西方發達國家憑借其雄厚的技術實力以及對全球的技術法規設定的影響力，給我國以及其他國家尤其是發展中國家的對外貿易造成很大的障礙。因此在我國外貿出口呈現持續高速增長的同時，外貿出口也遭到大量技術性貿易壁壘，而且浙江省歷來都是國外對我國實施非關稅壁壘的“重災區”。加入WTO以來，浙江的對外貿易一直處于快速增長狀態，然而對于浙江這樣的以出口為經濟發展導向的省份，其傳統出口產品受國外技術性貿易壁壘限制越來越嚴重，這將直接影響到浙江出口企業的生存和浙江省經濟的發展。

技術性貿易壁壘已經影響浙江省對外貿易很長一段時間。早在2004年度被調查企業中有47.8%的企業遭遇技術性貿易措施，造成的經濟損失達6.5億美元，其中直接經濟損失3.11億美元；間接經濟損失3.39億美元。以樣本出口總額147.65億美元計，直接損失率2.1%，間接損失率2.29%。

2006年浙江由于技術性貿易措施所產生的直接損失為79.5億美元，比2005年增加31.8億美元，列全國第二。1調查顯示浙江名列出口前五位的商品分別是：機電產品，服裝及衣著附件，紡織紗線、織物及制品2，高新技術產品和農副產品。其中機電產品占全省出口比重為42.01%，服裝和紡織兩大類就占了29.47%，農副產品占5.97%。而這些商品都是我省遭遇技術性貿易壁壘的主要對象。

09年上半年，浙江省機電產品和高新技術產品出口繼續大幅下降，同比分別下降25.3%和39.1%。從全國來看這兩樣產品的降幅分別大于全國平均水平4.1和17.8個百分點。09年上半年我省的紡織品因為“灰色清關”事件對俄羅斯同比出口下降42.5%之多。同樣是09年上半年我省因為技術性貿易壁壘等原因農副產品出口總額同比下降了11.55%。另外據統計，浙江在過去幾年曾遭遇到很多技術性貿易壁壘，其中包括：歐盟電子電器ROHS和WEEE兩項指令，歐盟CR法案、歐盟EUP指令，歐盟FVO檢查、美國154號通報，歐盟REACH法規，美國關于床墊和床上用品的95號、96號通報，瑞典51號通報等等。這些技術壁壘對浙江出口貿易造成很大的影響。很顯然，貿易壁壘已經成為當前浙江企業一道難以逾越的門檻。

由于技術性貿易壁壘憑借其本身的廣泛性、復雜性、隱蔽性、靈活性等特點，并且隨著傳統非關稅貿易壁壘作用減弱，現已成為主要的非關稅貿易壁壘措施。而且對我省的出口影響巨大，直接影響我省的經濟發展。所以，分析浙江企業遭遇各種技術性貿易壁壘的原因和作用方式，并尋找應對國外技術性貿易壁壘的各種對策，對浙江的企業來說具有重大的現實意義。

第二節 本文主要研究思路與基本框架

本文以技術性貿易壁壘的影響為主旨，通過分析浙江省現已遭受的技術性貿易壁壘為具體案例，并結合技術性貿易壁壘的特點以及主要的手段，系統地研究浙江省大量遭受技術性貿易壁壘的問題以及國外能頻頻成功的運用的內在原因，并對這些問題提供相應的對策和建議。具體的分析思路如圖1-1所示：

第二章主要是從技術性貿易壁壘的基本內容出發，根據國內外學者的研究了解技術性貿易壁壘的定義特點以及主要的運作手段。

第三章從浙江省的經濟現狀出發，了解近年來浙江省出口的現狀和出口貿易的主要特征以及具體的案例。

第四章結合第二章和第三章的理論和案例分析闡述技術性貿易壁壘對浙江省出口的影響，現狀作用方式以及主要原因。

第五章從第四章的影響以及原因出發，根據理論結合現實提出浙江省出口貿易應對技術性貿易壁壘的對策。

第二章 技術性貿易壁壘的基本內容

第一節 技術性貿易壁壘的定義

技術性貿易壁壘的定義，各國學著的觀點不一，在各類文獻中也不是很統一。我們將回顧一些關于技術性貿易壁壘的不同的理解，并最終提出自己對技術性貿易壁壘的理解和概念。

首先，雖然技術性貿易壁壘的定義各不相同，但是技術性貿易壁壘是非關稅壁壘的一種卻得到了普遍的認同。

美國蘇珊娜•桑斯伯利（Suzanne Thornsbury 1998）認為：貿易限制法規是非關稅限制的一種，而技術性貿易壁壘又正是貿易限制法規的一種。

多娜•羅伯茨（Donna Roberts1999）和蒂莫西•約瑟令（Timothy Josling）等則認為：各國管理外國產品在國內市場銷售的不同法規和標準，它們的表面目的是糾正與這些產品的生產、分 配和消費有關的外部效應產生的市場無效。該定義主要強調的是市場的無效性，需要借助技術性貿易壁壘等手段來糾正市場。

國內的學者葉伯林等（1992年）認為，技術性貿易壁壘是指：那些確定工業產品或消費品的某些特性的強制或非強制性的規定、標準和法規。以及檢驗產品是否符合這些技術法規和確定產品質量及適用性能的認證、審批和實驗程序。

國家質量技術監督局管理研究所的研究報告（1998年）認為：技術性貿易壁壘是指一國在對本國市場上流通的商品進行管理時，由于其技術法規、技術標準以及為證明商品和企業符合法規和標準的要求而建立的合格評定程序，即認證制度、認可制度、檢驗制度等與其他國家不一致所形成的影響自由貿易的障礙。

而張海東（2003年）認為：技術性貿易壁壘指一國政府或非政府機構以維護國家安全、保護人類與動植物安全和健康、保護環境、防止欺詐行為以及保證食品安全與產品質量等為由采取的強制性或非強制性技術性限制措施或法規，這些措施或法規主觀或客觀地成為外國商品自由進入的障礙。此定義主要強調技術性貿易壁壘限制作用的主觀和客觀方面。

綜上所述，各類學者雖然對技術性貿易壁壘的概念不完全相同，但是我從中得出一個通性：技術性貿易壁壘，是非關稅壁壘的一種，故名思議是以技術為著力點，制定標準法規，并最終達到限制國外的產品進入本國。

本文定義技術性貿易壁壘為：以安全、健康、生態環境、防止欺詐等技術為著力點，制定標準法規等來提高對國外進口產品的進口難度和成本為手段，最終達到限制國外未達法規標準產品自由的進入國內的目的，以保護國內公共利益如健康、安全、環境等。

本定義根據其特點是以技術為著力點，這些相關技術包括維護國家(或地區)安全、保障人類健康、保護動植物資源和生態環境、防止商業欺詐行為等方面的技術。以標準法規為手段，這些法規包括技術、衛生檢疫、商品包裝和標簽標準，其中還有廣義和狹義之分：狹義的手段主要是指《技術性貿易壁壘協議》規定的技術法規、標準和合格評定程序。廣義的手段還包括動植物及其產品的檢驗和檢疫措施、包裝和標簽及標志要求、綠色壁壘、信息技術性貿易壁壘等。以限制國外產品進入國內為目的，其最終目的是為了保護國內公共利益如健康、安全、環境等。甚至是為了保護國內產品的市場占有率和國內勞動力的就業率。

第二節 技術性貿易壁壘的特點

根據以上特點，我們可以得出技術性貿易壁壘的特點，（一）利用技術為著力點的合理性、隱蔽性和針對性，（二）以制度標準法規為手段的社會法規特征，（三）構成技術性貿易壁壘實體內容的技術性措施或法規既能有正面的保護作用又可能在特點的情況下有歧視性，所以它具有雙重性。（四）基于各國都以本國的利益為中心，所以它又具有爭議性。

（一）合理性、隱秘性和針對性

因為技術性貿易壁壘是以技術為著力點，而制定技術法規、標準、合格評定主要是為了保護國家安全及消費者利益，因而有它有合理的一面。而且WTO并不否認各成員國之間存在技術性貿易壁壘的合理和必要性，只要技術性貿易壁壘不具有歧視性即可。

隱蔽性則表現在通過技術要求如以安全、衛生、健康等不符標準或法規為由限制進口，表面的目的是為了保護環境和消費者的利益，但很多國家的政府在當今的傳統關稅不斷降低的背景下，為這種以技術為著力點具有一定合理性的貿易壁壘披上了完全合法的外衣。

針對性表現在針對性的技術，只有當某種產品達到某種針對的技術的時候才能允許進口，而關稅、配額等不能針對具有某些特定的產品進行限制。在這方面技術性貿易壁壘的限制效果更好。

（二）以制度標準法規為手段的社會法規特征

首先需要解釋法規包括經濟法規、管理法規和社會法規。經濟法規主要是用于影響定價、競爭以及市場的進入或退出的措施，主要包括配額、或然性保護措施和國內成分要求等。管理法規主要包括文書單據工作和其他管理形式，如海關評估、分類、通關程序和許可要求。而社會法規則主要是為了保護公共利益和健康、安全、環境等，它主要包括食品安全措施、環境措施和質量標準等。

從技術性貿易壁壘的定義我們可以看出它是屬于社會法規，它是通過食品安全措施、環境措施和質量標準來限制不符合要求的外國商品進入來實現一定的社會公共目標的。而通過配額、許可證等經濟法規和管理法規顯然在當今減少傳統壁壘的背景下已經不和時宜了。

（三）技術性貿易壁壘的雙重性

為了糾正市場失靈保護社會公共安全、健康等實現一定的社會公共目標而在合理的限度內實行技術性貿易壁壘，對那些達不到技術法規和標準要求對公共有害的進口產品進行限制是正當的。但是超過那些公共的技術標準要求，制定過于嚴格的技術標準要求，甚至是完全為了保護國內的產品生產和就業率。這是一種歧視性的貿易限制手段，是違法WTO基本原則的。然而我們很難區分一下技術性貿易壁壘究竟是為了糾正市場失靈還是基于保護本國的經濟利益，所以我們說它具有雙重性。

（四）技術性貿易壁壘的爭議性。

在進行國家的決策的時候，不同國家都是從各自的經濟利益出發。而由于技術性貿易壁壘涉及面很廣，表現形式復雜，同時又由于它的雙重性。所以各國很難了解技術性貿易壁壘是否已經實現社會公共目標或是否超出它的合理限度。而國家間又很難達成對技術性貿易壁壘的程度達成共識，很容易引發貿易爭端。所以技術性貿易壁壘在全球都很很廣泛的爭議。

第三節 技術性貿易壁壘的主要表現形式

對于技術性貿易壁壘的表現形式，國內外的學者有很多不同的看法，我們總結了很多學者的觀點主要把這些形式分為四種：

（一）技術法規

技術法規是指政府或其有關部門制定的必須強制執行的有關產品特性或其相關工藝和生產方法的規定，TBT協議規定，只有適當，成員應按照產品的性能而不是按照其設計或描述特征來制定技術法規。技術法規分為兩種：一是正式技術法規(政府強制執行的)，如法律(議會頒布)、命令(政府批準)、部門建議(政府各部門批準)、各種權力機構的條例、地方政府的條例；二是事實上的法規，如由某些機構的指示、指南沒有法律約束力，但在實際工作中又不得不執行的文件。比如美國的《聯邦食品、藥物和化妝品法》、《消費產品安全法》，德國的《設備安全法》等。

（二）技術 標準

技術標準時指經公認機構批準的、非強制執行的、供通用或重復使用的產品或相關工藝和生產方法的規范、指南或特性的文件。技術標準的形式有衛生標準、安全標準以及環境保護標準，還有工業品標準、農產品標準等。

技術法規和標準時最為常見的技術性貿易壁壘形式。各國為了其社會公共目標而制定了各種技術法規與標準。技術法規和標準最大的區別是標準時自愿性質的規定，而技術法規則是政府部門制定的強制性要求。所以市場競爭者必須遵守技術法規但可以與標準不一致。

（三）合格評定

合格評定是指任何直接或間接用以確定是否滿足技術法規或技術標準有關要求的程序主要包括認證、認可和互認三種。

認證是指由授權機構出具的證明，一般是第三方對某一事物、行為或活動的本質或特征。經對當事人提出的文件或實物審核后給予的證明。

認可是指權威機構依據程序對某一機構或個人具有從事特定任務或工作的能力給予正式承認的活動。

互認是指在評審通過的基礎上，認證、認可機構之間通過簽署相互承認協議。互相承認彼此的認可一認證結果。

（四）衛生檢疫

衛生檢疫是指本國境內為保護人類、動植物的生命或健康而采取的技術性措施。這些檢驗檢疫措施包括:檢驗檢疫法律、規定、程序、最終的產品標準等。

第三章  浙江省對外貿易的現狀及特征

第一節 浙江省對外貿易的現狀

改革開放以后，我國積極調整發展戰略，大量引進國外先進技術、設備和生產資料，積極推進外貿體制改革，賦予地方和企業以更大的進出口貿易自主權，對進口實施有限保護，采取對出口的獎勵措施。東南沿海部分地區率先對外開放，逐步向中西部擴展，通過引進資金、技術和發展進出口貿易，帶動了經濟增長。

浙江省地處中國東南沿海長江三角洲南翼，東臨東海，南接福建，西與江西、安徽相連，北與上海、江蘇接壤。浙江是中國最早對外開放的省份之一，截至2006年底，已與世界上200多個國家和地區建立了直接的經濟貿易關系。浙江還積極實施外貿經營主體、出口市場、出口商品和貿易方式多元化，形成國有及國有控股企業、外商投資企業、民營企業等共同開拓國際市場的格局。2008年全省進出口總額2111.5億美元，與2000年相比增加了7.59倍，其中出口1542.9億美元，進口568.6億美元，分別比上年增長20.26%和17.14%。1

    表3-1  浙江省進出口總值（2000-2008年）     單位： 億美元

年份 進出口總值 出口 進口

2000 278.3 194.4 83.9

2001 327.9 229.8 98.2

2002 419.6 294.1 125.5

2003 614.1 415.9 198.2

2004 852.1 581.5 270.7

2005 1073.9 768.0 305.9

2006 1391.5 1008.9 382.5

2007 1768.4 1283.0 485.4

2008 2111.5 1542.9 568.6

資料來源：依據中國海關網整理

在出口商品構成的比重看來，以機電產品、紡織服裝為主。2008年，浙江省的進出口總額里，機電產品占6804800萬美元，紡織品服裝類占了4224331萬美元。以下是2005-2008年出口主要商品的情況。

   表3-2  浙江省出口主要商品情況        單位：萬美元

項目名稱 2005 2006 2007 2008

機電產品 3023752 4236303 5557980 6804800

高新技術產品 602036 1016226 1017360 1371880

 農副產品 533934 667890 722936 768496

服裝及衣著附件 1331815 1592516 1859328 2157999

紡織紗線、織物及制品 1111110 1381340 1700570 2066532

                                                             資料來源：浙江統計局信息網

圖3-1  浙江省2008年出口主要商品情況

 

在浙江省的出口市場中，歐盟、美國和日本仍然是主要的出口地區。2008年，浙江省的出口總量中，歐盟占26.07%，位列第一，其后分別是美國19.2%，日本6.88%，東盟5.53%。

圖3-2  浙江省2008年出口主要商品情況

 

第二節、浙江省經濟發展對對外貿易的依存度

浙江外貿依存度長期達70%以上，其中出口占50%。1999—2006年浙江外貿依存度與出口依存度呈穩步上升態勢，外貿依存度年均提高6個百分點，達到了71%；出口依存度年均提高4.3個百分點，達到了51.58%。外貿對浙江經濟的影響程度在不斷加大過程中。浙江外貿出口對經濟增長的作用一段時期內超過投資與消費。1999-2006年的8年間，凈出口平均拉動度為5.3個百分點，約占同期GDP增幅(12.25%)的43.2%。特別是04、05、06年來，其拉動程度分別達到7.0、8.8和8.2個百分點。也就是說，2004--2006這三年，浙江GDP增長的份額中，平均有一半是由外貿直接和間接貢獻的。1981—2006年26年間，浙江外貿每增加1億美元，約可帶動GDP平均增加1.48億元；外貿每增長1個百分點可帶動浙江GDP增長0.588個百分點。其中，出口和進口的推動作用分別達到51.2%和7%。

當近年來的金融危機爆發的時候，由于國外的需求減少導致了浙江省出口的大幅減少。07年金融危機未爆發時浙江省出口比往年增長27.14%，生產總值比往年增長了14.5%。而08年出口增長下降到20.26%時，浙江的生產總值增長速度只有10%左右了，增長速度下降了31.03%。盡管受到全球金融危機的影響，2008年我省對外貿易有所減少，浙江的外貿依存度仍然達到52%，出口最終增長20.3%，還是遠遠高于GDP，財政收入和城鄉消費等其它經濟指標的增速，外貿對浙江經濟的拉動仍然十分明顯。從以上數據可以表明浙江省經濟的發展對對外貿易的依存度一直都很高，浙江省對外貿易的發展對浙江省經濟的發展有相當重要的作用。

第四章 技術性貿易壁壘對浙江省出口的影響及原因

第一節 浙江省對外貿易遭受的技術性貿易壁壘的現狀

據調查，，目前美國、日本、歐盟等發達國家和地區國際標準采用率高達80%以上，且產品主要集中在食品、機電產品和紡織服裝三大領域。由于技術性貿易壁壘本身的復雜性，我省面臨的技術性貿易壁壘又很多，所以我們研究浙江省出口的機電產品、紡織服裝和農副產品三大領域主要產品來研究。

一、技術性貿易壁壘對浙江機電產品對外貿易的影響

機電產品是浙江重要的支柱產業和出口產業之一。2006年實現產值為423.9億美元，伴隨著出口的高增長，2007年浙江機電產品出口額達到了555.9億美元。然而正是這樣的支柱產品，國外的技術性貿易壁壘對我省的機電產品產生了很大的負面影響。

  2007年8月，歐盟實施第三道環保指令EUP要求，產品設計要考慮整個產品生命周期對能源、環境、自然資源的影響程度。產品要通過規定取得認證標志，才能進入歐盟市場。EUP指令涉及全省80%的機電企業，這在2007年7月1日的ROHS指令后 給浙江機電產品的出口帶來了更加嚴峻的挑戰。

 由于國外的技術性貿易壁壘日趨苛刻，從而降低了我省機電產品的競爭力。我省機電產業所掌握的核心技術比較少，開發創新能力低，無論在檔次還是在安全質量上原本就比不上發達國家。加入WTO后由于關稅降低世界各地都為自己設定了認證要求，使得我省的機電出口更是雪上加霜。如2008年調查顯示，目前浙江省出口的機電產品只有54%的產品取得了歐盟國家要求的CE認證；只有41%的產品取得了美國要求的UL認證；僅有7.5%的產品取得了日本要求的JIS認證。各國和地區的各種認證大大減少了浙江省出口機電產品的數量。

。

二、技術性貿易壁壘對浙江紡織品、服裝業對外貿易的影響

加入WTO后，根據ATCA協議規定，在5年的時間內，我國在設限國的紡織品配額在現行基礎上年增率為25%，05年時全球紡織品配額將取消，這給我們帶來了巨大的商機。然而與此同時，許多國家制定了嚴格的技術性標準，以更隱蔽的方式阻止我國紡織品的出口。技術性貿易壁壘在很大程度上影響了浙江省紡織品和服裝的出口。

05年這一年，浙江省紡織品工遭遇來自美國、歐盟等7個國家和地區的9起反傾銷調查，保障措施調查3起，紡織品特別限制措施4起，共計涉案數16起，涉案金額7.33億美元，分別占總涉案數和總涉案金額的40%和77%。06年，歐盟議會通過了在歐洲市場全面禁止全氟辛烷磺酰基化合物(PFOS)的使用。這項規定后，以2006年寧波市對歐盟的紡織品服裝出口狀態來看，寧波對歐盟的服裝出口已顯露出疲態。2006年1至10月，寧波市出口紡織品服裝52.9億美元，同比增長26.7%。歐盟作為第一大出口市場，增速僅為10.5%。還有如歐盟的REACH法規，增加了紡織品環保生態標簽申請，如 Oeko-Tex Standard 100 和 Eco-Label。由于這類申請都要在歐盟，而且手續復雜等原因，大大增加了紡織品出口的成本，降低了產品的競爭力。為本來就紡織利潤微薄的紡織品行業雪上加霜。

三、技術性貿易壁壘對浙江農副產品對外貿易的影響。

自中國對外開放和加入WTO以來，我省農產品實施“走出去”發展戰略，使得浙江農產品在產量上有了大幅度的同時，農產品的對外貿易業取得了巨大的進步。而農產品在浙江省的出口貿易中一直扮演著重要的角色。從表3-3列出的2002-2007年浙江農產品出口總量及同比增長率。可以看到，在這6年間，浙江農產品的出口金額連續6年逐步提高，2007年浙江農產品出口總額是2002年的1.84倍。總的來講，浙江農產品出口總額呈遞增趨勢，但是，從表中我們看出，2004年以后，浙江農產品出口總額遞增趨勢減緩，占全國農產品出口總額比例也逐漸變小。2007年，同比增長更是降到了9.08%。分析其原因，是因為中國入世后前幾年針對中國農副產品的技術性貿易壁壘并不是很多，但是在隨后幾年的高速發展中，世界各國為了保護本國的農業紛紛增加了不少技術性貿易壁壘，所以從數據上看前幾年增加速度很快而后幾年減緩。

表3-3         2002—2007年浙江農產品出口情況

年度 出口金額

(單位：億美元) 同比增長（%） 占全國農產品出口總額比例（%）

2002

2003

2004

2005

2006

2007 15.92

17.8

22.38

24.51

26.86

29.30 5.34

15.5

25.7

9.54

9.6

9.08 8.77

8.4

10

9.02

8.66

7.92

                                                                                         資料來源：《外經辦農涉外信息》各期

比如，由于2006年5月29日起執行《肯定列表制度》1，07年對日本出口農產品8698萬美元，減少5.8％。又如，2001年7月1日起歐盟對茶葉農藥殘留標準提高100倍，致使浙江省當年出口歐盟茶葉數量和金額分別下降41.08%和48.69%，2002年出口額又比2001年減少196萬美元；2002年初，舟山凍蝦仁被歐洲一些公司退貨并索賠，原因是凍蝦仁中氯霉素含量超標（10億分之0.2克）。同年，歐盟獸醫委員會又宣布暫時全面禁止從中國進口蝦、兔和家禽肉等動物源性食品。2002年，浙江水產品出口歐盟同比減少10563萬美元，下降94.48%；蜂產品同比減少295萬美元，下降64.46%；羽絨羽毛同比減少522萬美元，下降49.55%；凍雞、鮮凍兔肉、生皮、生毛皮四個畜產品出口數量為零。2002年中，浙江有2億～3億美元相關農產品出口被禁；

據浙江省外經貿廳統計，自加入世界貿易組織以來，浙江省有許多農產品出口都遭遇了技術性貿易壁壘，涉及金額十多億美元，已經成為技術性貿易壁壘的重災區。

第二節 浙江省對外貿易面臨技術性貿易壁壘的主要原因

一、發達國家保護主義的加強

我省改革開放以來經濟實力迅速提高，對貿易飛速發展，對外貿易在浙江省國民經濟中的比重越來越大。隨著科技的發展，外貿產品中的科技含量也越來越高。在潛意識層次，“中國制造”也在全球范圍內蔓延，一些國家將本國的失業和貿易逆差歸罪于我國。為了轉移矛盾、取悅國民，隱蔽性強的技術性貿易壁壘就自然成為其限制我國產品進口的有利工具。再加上近幾年的金融危機使我們的主要出口市場遭受了很嚴重的經濟打擊，他們為了恢復經濟保護本國的產品市場和本國的就業率并維護競爭中的支配地位，這些發達國家不斷加大對我國實施技術性貿易壁壘的力度和密度，以達到限制我國出口的目的。

二、浙江省經濟長期高速增長

近幾年特別是金融危機后，中國對外貿易以高速增長的強勢在世界經濟發展中一枝獨秀，容易成為貿易摩擦的“眾矢之的”。

浙江處于中國經濟最發達的長三角地區，自從外貿經營權下放以來，新批外貿企業數量迅速增加。外貿經營主體數量激增，既促進了浙江外貿出口的發展，也引發了同業間的低價競銷、惡性競爭，低層次擴張的結果導致出口商品數量激增。浙江產品在國際市場的占有率急劇上升，引起了國外貿易保護主義的關注與警惕，因而極易引發國外的貿易保護。

隨著外貿經濟的快速發展，浙江外貿企業的個體成長也非常迅速，企業出口規模不斷擴大，出口額不斷增長。研究顯示，就單個企業而言，隨著出口規模的增大，出口額的增長，企業受到國外技術性貿易措施的影響明顯加大。

三、出口市場相對集中

我國對外貿易區域間不平衡的狀況相當明顯，據中國海關統計顯示，2004年我國與美、日、歐雙邊貿易額占當年我國進出口總值的45%。若包括經香港的轉口貿易在內，我國出口商品則有近75%銷往美、日、歐盟等國家或地區。1產品出口的地理方向過于集中，又與主要順差來源地相交叉，決定了 我國將不得不直面技術貿易壁壘的威脅。

進入21世紀以來，浙江產品主要的出口市場是歐盟、美國和日本。而這三大經濟體正是實施技術性貿易壁壘的積極倡導者和發源地。近年來，這些國家的TBT措施不僅力度加大，而且其名義上的合理性、形式上的合法性、手段上的隱藏性和實施上的巧妙性更是大大提高。出口市場的相對集中，并與技術性貿易壁壘發源地的重合，已經對我省的出口企業造成了嚴重的損失。

四、出口產品大多為勞動密集型，產品技術含量低

浙江出口商品以原材料、勞動密集型、低加工度為主，出口中間產品多，技術含量低，附加值小，定牌加工多，自創品牌少。長期以來，浙江企業競爭手段單一，靠薄利多銷占領市場。這種低價競銷策略不僅使浙江出口企業盈利率底，更容易授人以傾銷之口實。同時又使得出口企業把重點放在對成本的節約上，不注重技術革新或進行技術認證等，形成惡性循環。

與此相反，當前國際貿易的傳統關稅壁壘逐漸削弱，以技術法規、標準、合格評定程序為主要表現形式的技術性貿易措施正成為影響我國產品出口的重要障礙。由于科技進步，檢測設備、手段和方法更加先進，各國所采用技術性貿易措施的技術含量卻不斷升級，對進口產品的要求越來越苛刻，已從個別限量指標發展成為名目繁多的限制或禁止指標體系。

自“浙江制造”表現出很強的低層次競爭力以來，層出不窮的技術性貿易措施不斷發展，以歐盟電子電氣兩指令（WEEE、RoHS）、節能指令（EUP）、化學品REACH法規，以及日本對農產品管理的肯定列表制度最為嚴格和典型。近幾年來，浙江的紡織品、鞋類、打火機、玩具、農產品等傳統優勢產品無一幸免，普遍陷入各種貿易壁壘的圍堵困境。

技術性貿易措施的另一特征是越來越隱蔽。比如 “社會責任標準”—SA8000標準，就把貿易保護的實現轉到勞工標準、保護人類健康、維護人權和社會責任上。而浙江出口產品的低價和勞動密集型，使其很難滿足SA8000標準的要求。

五、企業本身管理工作上的不足

很多出口企業的產品質量管理工作不容樂觀。目前采用國際標準生產的浙江民營企業屈指可數，大部分企業采用國家標準或行業標準，但保證標準執行的能力較差，個別企業甚至無標生產；質量管理體系不健全，已取得質量管理體系認證的企業不按制度開展日常的質量管理活動，只有少數企業應用科學的質量管理方法指導企業質量管理工作，產品質量受影響；大多數出口產品以低價作為競爭優勢爭奪海外市場，而企業低價傾銷的背后往往是靠偷工減料或用一些替代品生產來平衡低價帶來的成本缺口，從而引發質量危機，也成為進口國實施“安全壁壘”的重要原因。如很多的塑料制品出口企業在收購塑料原料的時候更傾向于那些價格便宜卻沒有相關環保批文的二次回料，這樣不僅降低了產品的質量更使國外有理由設立相關的技術性貿易壁壘。

六、政府和行業協會等作用缺乏

眾所周知，政府、企業和行業協會是“外貿鐵三角”。在浙江省對外貿易中，企業是作用主體，政府是強大后盾，而行業協會有很重要的協調和組織作用。然而當前浙江的對外貿易主要是以民營經濟為主，大多數企業規模較小，技術薄弱，沒有足夠的技術支持和國外的技術性貿易壁壘的信息支持。而政府在協助企業掌握技術性貿易壁壘的措施和引導企業應對壁壘的力度上缺乏加強。對于目前浙江的行業協會，存在著先天發育不全、缺乏實權、職能定位不清、行業自律乏力、對企業不具備約束力等缺陷。協調和服務作用缺失，使一些企業出口行為不規范，給國外制造貿易摩擦提供了借口。同時，行業協會對應對貿易摩擦缺乏經驗、能力不夠，更成為國外對浙江民營企業頻繁制造貿易壁壘的重要動因。

第五章 浙江省應對技術性貿易壁壘的對策

第一節 企業本身的應對策略

一、增加海外投資，走國際化戰略，并開發新興出口市場

要想突破國外的技術性貿易壁壘，我們不能只是單方面的等待或要求國外降低壁壘，而是應該走國際化戰略。可以采用勞務輸出、技術輸出、直接投資、間接投資等方式進行跨國經營。通過合資、獨資、收購、兼并、投資等手段，在消費國就地生產、加工，讓“銷地”變產地，發揮我省出口企業的國際化經營規模，并帶動相關產業跨越貿易壁壘。出口企業要善于與國外企業合作和競爭，這對于跨越動態的技術壁壘也是很有意義的。這是最有效的解決技術性貿易壁壘的方法。另外，為了避免單一市場給浙江省出口帶來的不穩定性，我們應該積極發展其他海外市場。比如現在美國和歐盟是我們的主要市場，一旦他們設立相應的技術壁壘對我們的出口影響就會很大，直接影響浙江省的經濟發展。但有一定的多元化市場背景時，就可以降低因為某些市場的技術性貿易壁壘而帶來的影響。如據寧波海關統計1，2006年，寧波口岸出口紡織品及服裝共計114.3億美元，比2005年全年增長了37%，其中歐盟和美國分列前兩位，而阿聯酋、俄羅斯、貝寧、伊朗、巴基斯坦等新興出口市場均增長迅速，其中俄羅斯和巴基斯坦的增速分別達到97.6%和96.3%。

二、加強技術進步，提高技術創新能力和產品的技術含量

技術性貿易壁壘歸根結底是以技術為著力點，國外的相關壁壘都是通過浙江省產品的技術能力達不到相應的法規和標準來限制我們的產品出口的。加強科技進步，提高技術創新能力，這是實現新跨越的核心所在。加入世貿，意味著我省企業與國外企業，將處于同一起跑線上進行平等競爭，要發展和處于不敗，主要取決與企業的綜合素質和競爭能力，只有提高產品質量，開發新產品，才能有效地越過發達國家的技術壁壘。所以浙江省的企業應該通過技術引進或開發的方法來提高產品的技術含量。但是由于我國在高新技術方面的落后，很難做到獨自開發新技術。我們應該通過國際貿易引進國外的先進技術，這樣不僅在靜態意義上提高了本國的技術存量水平，縮小了與發達國家的技術差距，改善了本國的技術能力，更為重要的是在動態意義上通過各種渠道和機制促使本國技術創新能力的提高以及創新機制的形成，為趕超和跨越發達國家的技術壁壘提供了某種可能性。

三、申請國際認證、體系認證，積極與國際標準、國際認證接軌

浙江省企業要積極申請ISO9000質量體系認證和ISO14000環境管理體系認證，進一步擴大環境標志產品的范圍，縮小與發達國家的差 距，取得進入國際市場的通行證。ISO14000環境管理體系標準包括環境管理體系、環境審核、環境標志、生命周期分析等國際環境管理領域內的許多焦點問題，通過ISO14000認證是我國出口企業突破技術壁壘的有利武器。從目前所能采取的手段來說，進行國際標準化認證，是打破技術壁壘的必要措施。同時，出口企業要積極采用國際標準，加強收集和研究各國的技術標準，使其具備突破技術壁壘的能力。

四、積極收集信息，弄懂和掌握國外技術性貿易壁壘現狀

收集信息，關注規則進展，了解規則內容。熟悉、掌握WTO游戲規則，各種指令、法規、法案、禁令、制度的內容。尤其是技術指南文件的內容，熟悉了相關的注冊、評估及授權程序，才能根據不同類別，準備好預注冊和注冊所需的相關技術材料。面對形形的技術性貿易壁壘，企業應該盡快了解技術性貿易壁壘協議的游戲規則并，通過對信息收集整理，弄清涉及的本企業的相關內容，有的放矢，最大限度地減少或消除貿易中技術性貿易壁壘所形成的障礙。應著重研究如何利用技術性貿易壁壘協議中的具體要求以及成員方應享有的權力，從而真正享有成員方應享有的待遇。

第二節 非企業組織的應對策略

一、在政府方面要建立協調統一的技術措施管理體制和應對技術貿易壁壘的支持體系。

因為政府在應對技術性貿易壁壘的是一個決策、指揮、協調的角色，起主導作用。所以，首先，浙江省政府應該改革現有職能分散、職責不清，效能不高，效果不好的技術措施管理體制，建立內外合一，進出一體，統一協調，高效率運轉，高要求管理，高質量服務的技術措施管理體制和應對工作機構，統一承擔管理、研究、指導、服務等工作，并建立責任體系，確保政策管理的有效性和工作的落實到位。其次，浙江省政府應該健全技術法規、標準支持體系；新技術新標準應由推進的支持體系；檢測技術能力支持體系；合格評定技術支持體系；社會組織及機構協調服務的支持體系。并完善應對技術性貿易壁壘的工作機制，如信息收集通報機制、風險預警和快速反應機制、協調磋商對話機制、獎勵機制等。這樣企業就能及時全面的了解國外的技術性貿易壁壘，并且有渠道來解決矛盾和爭端。

二、社會組織應該充分發揮其在微觀層面的作用

社會組織包括進出口商品、貿促會、行業協會以及相關的中介服務機構。他們首先可以在進口國設立專門機構。相關社會組織針對出口產品的不同類型，爭取在進口國內設立專門機構，作為代表人，履行法規具體事務，為我國出口企業服務。加強與進口國家和地區的同行中介組織或社會團體的聯系和合作，相互溝通信息，交流磋商、探討問題，獲得幫助。其次在許可認證方面發揮作用。幫助企業參與國際相關許可認證，使企業盡快獲得相關出口許可認證。同時在技術標準的制（修）訂、技術信息、技術咨詢與服務、市場預警等方面發揮好作用。再次可以設立專業咨詢機構或事務所，開展全方位服務工作。設立專業咨詢機構或事務所，定期組織有關技術壁壘培訓，及時將國外即將實施的技術壁壘的要求和應對措施與企業溝通，使企業主動應對，變被動防范為主動防范。同時協調業內關系，形成應對合力。最后要及時與政府溝通，發揮企業聯系政府的鈕帶作用。在指導和服務企業同時，及時向政府行政主管部門反映行業動向，提出政策建議。

第六章 總結

總之，在中國改革開放和加入WTO后，我們浙江省由于原材料低廉，勞動力豐富等原因，在各種領域內的產品出口量迅速的增加。為浙江省的經濟發展和社會的進步做出了重大的貢獻。然而又由于歷史，技術等原因，使浙江省出口產品的技術含量比較低，管理方法錯誤，安全衛生方面確實存在不少問題。加之我國低廉的產品價格破壞了很多國外產品的產業發展，在國外保護本國的環境、安全、衛生和貿易保護的要求下，紛紛設立了針對中國甚至浙江的技術性貿易壁壘。目前情況來說，技術性貿易壁壘對浙江省對外貿易的負面影響遠遠大于其正面影響。但是我們認為，技術性貿易壁壘不但是一種出口障礙，而且也是提高浙江省產品生產技術、安全衛生和管理能力的一個重要機會。在應對技術性貿易壁壘的同時不斷提高自己的生產能力和技術，在管理方式、安全衛生和組織協調等方面取得長足的進步。屆時受益的不但是浙江省的企業，社會各界如消費者群體都將從中受益。突破貿易壁壘是浙江省經濟發展的一種強大的動力。

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致  謝

   在學位論文完成之際，我首先要感謝我的指導老師阮尹老師，感謝她在論文撰寫期間給我的悉心指導。在論文選題、資料查找、研究方法等各個方面給了我很大的幫助。由于阮老師的指導使我能在研究本課題時始終緊抓中心不走彎路。

另外我還要感謝在這四年中教過我的所有老師，是你們給了我本文所需要的知識，并給了我今后在社會上的立身之本。這四年中所學到的所有都將使我的人生受益匪淺。