導語：如何才能寫好一篇客廳設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：簡約風格；布藝；軟裝

一、軟裝飾與布藝相關概念論述

（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內空間布局和規劃為核心的設計藝術，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內文化氛圍為目的，且利于完善室內生活功能的物質和行為稱為軟裝飾。

（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術，擁有著民間傳統的手工藝技術制作，是我國工藝美術中的瑰寶；然而現今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術的手法進行創作，使其達到絢麗的藝術效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環境。

二、簡約主義風格與布藝軟裝飾

1、簡約主義的概況

簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。

2、家居裝飾中的風格特征

布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環境的點綴重心；在設計中更加需要物質和精神兩方面的功能需求，以物質功能為基礎，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。

（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環節中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據制作裝飾物品的簡單骨架構造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據布料的材質特征和不同的框架結構來進行搭配，它具有很強變化性的特點。

（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現，而布藝軟裝飾形象體現的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環境下所產生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。

（3）裝飾性、功能性的統一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。

三、布藝在簡約風格客廳中的作用

1、分割空間形態

如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發展。我們常可以看到客廳空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當的進行飄窗、玄關、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。

2、美化空間環境

美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調節室內環境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調節室內環境的色調，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環境色調的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內環境色調中的亮點，通常在環境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。

四、簡約風格設計布在裝飾中的應用

1、功能性應用

布藝材料的使用由來已久，是現代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現，首先都要發揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。

2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發組合、地毯、窗簾等占據了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現今快節奏、高強度的工作環境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統一的空間內，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內總有一個角落會引起人們的注意。

五、結語

就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環境。

作者:單位:

參考文獻：

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[3]薛麗娜,陳清照.再論居室設計中簡約而不簡單[J].室內再設計.2011(21)：73-169.

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關鍵詞：中小戶型住宅；可變空間；個性化設計

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）23-0066-01

一、可變空間的概念

可變空間設計是在不破壞原有住宅承重結構的基礎上，使空間的設計更具靈活性和活力，它依據的是家庭成員結構、居住者的職業、生活水平以及個人的生活習慣等因素。可變空間設計不僅能夠劃分空間的使用功能，而且能夠塑造生活在其中的人與人之間的關系，它的創新點在于改變了傳統住宅空間的劃分規則，將復合性的空間形態，流動的空間形態，取代單一、呆板的空間形態，使空間環境能夠更好地適應當代人們個性化的生活需要。

二、可變空間的設計方法

（一）重新劃分空間使用功能，實現個性化的居住要求

在框架、框剪結構的住宅中，除了衛生間和廚房由于管道設備的布置不能隨意改變其使用功能外，其它空間因為沒有墻體的限制因素，原來的幾室幾廳的分布格局將不再作為空間劃分的依據，你完全可以依據實際使用需求，重新分配、整合空間。例如空間主次關系的破除。傳統的空間布置是以客廳為中心，客廳的面積相對較大，在一定意義上造成對空間使用的浪費。在個性化空間裝修模式的要求下，客廳的面積或位置就可以進行新的設計。當然，基于這樣的裝修設計理念，以單調呆板的門、墻、走道作為聯通與間隔的做法也將逐漸減少，空間的界限將被破除或減弱，空間整體的流動性與格局都將更加流暢與靈活。

（二）彈性空間設計，滿足人們不斷變化發展的生活需要

彈性空間設計能夠兼顧居住者現在及將來生活狀態的變化。彈性室內空間的分隔一般采用輕鋼龍骨、紙面石膏板、刨花板等具有可拆卸、造價低廉的材料，也可利用象征性的分隔形式，采用低矮的家具、隔斷，甚至是顏色、材質及設計造型的變化。彈性空間設計對室內空間的劃分是靈活多變的，對室內空間效果的營造也體現了靈活性。例如通過家具擺設位置的變化，可以讓室內空間呈現不同的劃分形式，創造出新的空間感，給我們的生活帶來無限生機與活力。

（三）弱化或刪除空間界限，實現不同空間的相互滲透

在有限的居住面積里，要想獲得寬闊的空間體驗，豐富空間的視覺范圍，促進家庭成員之間的良好互動，就要減少墻體帶來的視覺阻斷，弱化或刪除空間界限，將兩個甚至多個空間融合為一個空間層次，實現不同空間之間的相互滲透，是實現這一目標的好辦法。空間的相互滲透一方面是指將分隔后室內空間保持聯通，實現擴大室內空間的范圍和增加室內空間層次的目的。這種空間設計使用彈性、靈活的空間分隔形式，能夠給室內空間環境帶來了新的變化。例如將相鄰的空間，客廳、餐廳和廚房原有的空間分隔墻體進行拆除，融為一個空間層次。廚房最好設計成半開放式，將油煙烹飪區進行封閉設計，洗菜區及操作臺進行開放式設計，從視覺上敞開與外界交流。另一方面是強調對空間外部的滲透，將室外的風景引入到室內空間中，實現室內外空間的有機結合。

（四）可變空間設計，獲得豐富的空間體驗

通過設計相鄰空間的對話交流區域，可以在不影響居室整體裝飾風格的前提下實現家居空間中可變的特點。設計時可以采用開啟的推拉屏風或滑動門，以便在需要的時候阻斷或開啟空間。通過這種空間設計手法能更好地實現空間安排，獲得豐富的空間體驗。例如將客廳和書房之間的隔墻變成推拉屏風，在需要的時候開啟，可以將兩個空間合并為一個空間層次，不僅豐富了空間體驗，還能帶來超大居室的居住意境。

（五）對空間功能進行新的詮釋，改變其傳統的使用模式

為了滿足人們多樣化的生活需要，就要改變傳統的設計思路，對空間功能進行新的詮釋，盡量在有限空間里安排出更多的使用空間，或者實現一個空間具備多種使用功能。例如地臺具有很強實用性，它可以應用在陽臺、客廳一角、書房、工作室，甚至是臥室特別是狹小的臥室。在這些空間里除了保持其原有使用功能之外，都可以利用地臺做床使用，利用隱藏的低柜還能增加收納空間。

三、總結

可變空間設計是室內空間環境塑造的重要手法，能夠調動設計者和使用者的積極性，滿足人們個性化的生活需要。同時，實現室內空間的可變性設計也有多種方法，在設計中應根據實際情況和條件，綜合運用其中的一種或多種方法，以人為本，注重細節，這樣才能創造出具有良好可變性和適應性的居住空間環境。

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關鍵詞：戶式空調，風系統，新風量，送風量

 

隨著中國現代經濟的高速增長和人民生活水平的改善，人們對于住房的概念以及居住質量的要求也發生了巨大的變化。特別是那些生活在冬天寒冷，夏天酷熱的地區的居民，他們長久以來一直關心著居住環境的舒適。戶式空調得到了前所未有的發展，各式各樣的空調生產廠被組建為空調集團，戶式空調集團，小的中央空調工業園區等等。與此同時，戶式空調所耗電量占家庭全部耗電量的比重也變得越來越大。

戶式空調的控溫原理與分體式組合空調的原理很相似。組合式空調的管道是由戶外的機器和直接用于室內調溫的室內機器組成。論文格式，送風量。其中，空調的室內部分被安裝在墻上或專門用于安置空調的位置上。空調接通時所輸送空氣的靜態壓力一般會很高，通常在80-150之間變動。單式機的排放量還會超過分體式組合空調5。

相對于風扇式系統，戶式空調系統的管路屬于全空氣系統。空氣被直接蒸發冷卻系統處理后，所提供的空氣溫度是低的，而且水循環系統沒有癱瘓的隱患。同分體式組合空調相比，戶式空調的室內部分被安裝在屋頂，用于提供新鮮空氣和改善室內空氣質量，保證冷熱空氣的比例均勻，這樣會使室內的環境變得非常舒適。然而，這種小巧但卻復雜的戶式中央空調系統仍需要在加工過程中有所改進。對于設備的設計和選擇都依賴于更多堅實的理論依據和實踐經驗。作為空調產業的一個新產物，戶式空調生產廠還有很多技術方面的難題需要在詳細的實踐中去解決。僅就新風系統而言，它的噪聲污染很嚴重，空氣流量難以分配和控制，空氣的回流也難以組織，以前用于引導，凈化，控制新鮮空氣的方式也過于簡單而難以達到預期的效果。

本文對一個典型的風系進行了測試，討論了一些關于空調排出的新鮮空氣量和特定房間供風量的問題。

戶式空調的新風量

1.1住宅對于新鮮空氣的要求

近些年來，人們不僅希望獲得更大的居住面積，對于住房的環境質量也有了更高的要求。論文格式，送風量。為了滿足人們對于健康住宅的要求，諸如,化學物質，廢熱，油煙，浮塵等有害物質應該得到有效的處理和稀釋。所以說，住宅的空調系統應該能夠提供符合標準的新鮮空氣以維持室內空氣質量，換句話說住宅的空調系統所提供的新鮮空氣應該能夠滿足居住者的需求。讓室內空氣按一種有條理的方式流動對于保持室內的空氣質量是很有必要的。新鮮空氣的向房間供給，洗手間和廚房的空氣得到處理，這兩者構成了室內空氣的有序流動，也使得一些有污染和難聞的氣體得到了有效的排除。由于有害氣體很難排除，因此在大部分房間（如客廳、書房、臥室）內應該是新鮮空氣保持正壓。

1.2戶式空調新風量的決定因素

中央空調管道系統的最大優點就在于它能進行新鮮空氣的集中供應。根據旅館套房對于新鮮空氣的要求標準，房間內每人所需的新鮮空氣量約為30。滿足他們健康需的新鮮空氣總量大約為120。管道式戶式空調的容量一般都超過1500～2000，而且在那些冬天寒冷，夏季炎熱的地區的住宅內，空氣的流動性很差。因此，為了維持有空調的房間內的空氣壓力，同時滿足那些分散在各個不同房間內的人們對新鮮空氣的需求，戶式空調的設計風量應為總風量的10％。這樣新風量才能夠滿足要求。在空調工作的過程中，由于人群的流動以及人們工作和休息時間的改變，用戶可能會關掉一些房間內的空調。如果新鮮空氣量是持續的，房間內的氣壓會比預想的高。因此，為了節省能源，管道式戶式空調的新鮮空氣供應量應該是可調的。

戶式空調的風量設計

戶式空調的設計排量包括住宅的容量和新鮮空氣的需求量。整個系統的排量隨空調系統的形式變化而變。整個住宅的容量應該是24小時內各個房間動態流量之和的最大值，而不是各個房間最大流量之和。論文格式，送風量。

當通風口全開時，房間的容量最大的。因此，所有房間空調的流量最大值應該按戶式設計排量計算，而新鮮空氣排量可根據新鮮空氣量計算。設計排量由住宅空間和新鮮空氣排量之和的最大值確定，這是按一個空調系統整體來計算的。

每個房間的空氣流量應該由設計排量的最大值確定，以滿足所有用戶的需求。論文格式，送風量。

戶式空調風系統的測試與分析

3.1測試及方法

本文以一套座落在Hunan-based城的復式住宅為例進行分析和討論。論文格式，送風量。圖1是這套住宅的建筑結構簡圖。

這套住宅在4層，整個樓高為7層。它的空調系統采取的是戶外的空調組裝在朝南的墻上，而室內的安裝在屋頂的形式。本空調系統采用了一種雙柵式通風口配合復式節氣閥供風，其中復式節氣閥可以調節供風量以控制各個受空調影響的房間的溫度。論文格式，送風量。各個房間的節氣閥由手動控制。房間門下的縫隙用于空氣的回流。一個中央空氣回流口被設置在客廳的屋頂處。額定的功率是5馬力，供風量為2000，供風風扇由手動控制。

使用一種感溫風速儀來測量每個通風口的風速，其中每個風口建立5個測試點。這樣就可以得到每個通風口的平均風速。由次，再根據通風口的大小尺寸我們就可以計算出供風量。

3.2結果及分析

1）空調組的風量

空調組的最高風量、第二風量和最低風量分別相應為2842，2100，1846。在這三個值當中，第二個值與空調的額定風量大體相近，這意味著系統的正壓被充分利用。

比較三個風量的測試值，第一個值比第二個高34％，第二個比第三個高14％，這意味著最高值和最低值都超出了限制。

2）空調系統的風量分配

圖2給出了各個通風口的風量分配關系，表1列出了各個房間的風量變化。結合圖2和表1，可以看出房間1和房間2的風量太大，而房間3太小。同時，由于整個系統的設計和通風口的布局不盡合理，這使得某些空間風量供應不足，讓人感覺不舒服。

為了改變風量的分配有必要改變通風管道的直徑，重新布置通風口的位置。

3）節氣閥的可控性

當排氣扇處于最高速時，只打開房間3的FK3和FK4，表2列出了每個通風口的通風量的測試值。同時，整個系統總的風量此時為2490，占所有通風口都打開時總風量的88％；然而所示房間的風量為1641，相當于總風量的66％，其它34％被充入其它的房間，這些都由圖3列出。通過圖3可以看出節氣閥的可控性無法滿足各個房間的特殊要求。FK2的性能最差。

由于某些通風口的質量較差，而且這些通風口都是電動的，再使用傳統的節氣閥去控制每個房間的風量已經不是很理想。我們可以設計可變風量終端，它可以通過改變風扇的轉動頻率來調節室內機組，這樣就可以達到控制每個房間風量的目的。當然，終端的最初設備投資是比較高的。

4結論

戶式空調不僅用于別墅也可用于居們住宅，它擁有很大的市場。然而，由于戶式空調發展的時間還很短，還有很多技術難題需要在實踐中去研究和改進。本文探討了風量的取值，指出設計系統風量的關鍵方法，作者希望這能成為設計戶式空調的參考。

1）戶式空調占據了住宅的一些空間，這在一定程度上與住宅的緊湊性相沖突；所以，在住宅的布置上應該考慮、并滿足戶式空調系統對空間的需求。

2）靠門縫進行空氣回流容易導致風量供應不足，而且門上和墻上用于空氣回流的柵門會產生噪聲。因此，如何解決這些難題是今后工作努力的重點。

3）控制每個房間的供風量是必要的措施，這可以節約很多電力。用于戶式空調風量控制的簡單和有效方法的研究依然是我們關心的重點問題。

當前，大多數中國居民也許還是單元住戶。如何布置室內機組還是一個難題。如果安置在書房，噪聲是明顯和討厭的。在作者看來，室內機組最好安置在過道或陽臺。

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室內的色彩設計要考慮的因素很多，包括空間、形式、結構、光線、材料以及色彩。然而設計因素中往往被忽視的就是色彩。這種方式往往會使色彩的效果不能達到最佳狀態。應該把色彩選擇納入建筑整體設計的內容，而不應事后應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作為一個色彩組合來處理。最為成功的室內色彩設計要與整體設計的目標一致。

一、正確把握室內色彩設計的基本要求

在進行室內色彩設計時，有很多因素對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。

影響因素還包括“居住者”的因素。如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區別，色彩應滿足居住者的喜好。再如：使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。

另外，影響因素里還應包括該空間所處的周圍環境因素。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。

二、準確理解室內色彩的設計方法

要理解色彩的協調問題。室內色彩設計的根本問題是配色問題，梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。

要注意室內色彩構圖。色彩在室內構圖中發揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產生收縮膨脹的感覺；可以虛構室內空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內物件的品種、材料、質地、形式彼此間形成內在聯系。

在室內色彩中要有主次關系，主要是背景色決定主體色，主體色決定強調色。色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節奏、對比等方法來進行具體的設計。總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。

三、全面統籌家庭室內色彩的分析

1、臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方,對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強烈，宜選擇優雅寧靜的色彩。

2、客廳的色彩。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量。客廳一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據家具的色彩和風格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調配時不同的色彩純度上可以有所區別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛，使整個房間的整體感更強。

3、餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所，也是全家人匯聚的空間，它的空間一般會和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協調。具體色彩可根據家庭成員的愛好而定，一般應選擇暖色調，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛生的顏色。

4、廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個家庭中衛生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛生為主，應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

5、書房的色彩。書房是學習、思考的空間，需要冷靜理性的色彩。一般應以藍、綠等冷色調的設計為主，以利于創造安靜、清爽的學習氣氛。書房的色彩絕不能過重，對比反差也不應強烈，光線一定要充足，色彩的明度要高于其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩重的色彩。有傳統色彩和風格的飾物很適合在書房使用。

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隱私權是一種私權，是最基本的人權。法律對人的行為起約束作用。但很多人的隱私卻不在法律的監視范圍內。維護隱私，需要人們自我保護。在中國，人們對隱私的重視在不斷提高。現代社會的隱私多種多樣，有網絡上的隱私，行為上的隱私等。而從我的專業角度來看，除了網絡隱私外，其他隱私是在空間里產生的，如何保護空間隱私呢？論文主題將對這個問題進行探討。

對隱私的理解

隱私是復雜的社會現實，隱私體現人的個性、自由、人權和價值，也具有深厚的哲學與文化淵源。社會價值觀的沖擊使隱私出現商品化和異化現象，社會道德與法律界定了隱私權的限度。

自然人享有隱私權，禁止以窺視、竊聽、刺探、披露等方式侵害他人的隱私。隱私的范圍包括私人信息、私人活動和私人空間。自然人、法人的通訊秘密受法律保護。禁止以開拆他人信件等方式侵害自然人或法人的通訊秘密。收集、儲存、公布涉及自然人的隱私資料，應當征得本人同意，但法律另有規定的除外。”（《中華人民共和國民法草案》）

法律雖健全，但人的道德素質、自覺性，法律卻沒法涉及到。隨著社會發展，特別是建筑的發展，有很多不同于以前的空間，產生了更多隱私缺口。

分析與環境有關的隱私

從專業角度來分析對隱私有影響的因素，分析不同空間的隱私。

（一）視覺隱私

影響視覺的因素有四個。第一、間隔，第二、材料，第三、光線，第四、尺度。

1.空間間隔

（1）.中國的玄關。它不只是一個裝飾物，更是一個空間的間隔。

玄關一般都設置在空間的入口，是室內室外的過度，可遮擋視線，如果人們在室內的一舉一動在入口處便一覽無余，會尷尬，而且也不利風水。

（2）.門和墻。門是一個最古老的隱私工具了。門里門外，是兩個世界，是最絕對的，最直接明了的隱私工具。

例如公共廁所，簡單的隔斷可避免四目相對的尷尬。在中國，舊式公廁中毫無遮擋，使用者感到極端的不舒適。人是種奇怪的動物，在得到私秘時，還渴望對外部的窺探，那百頁是好的選擇，它通風良好，有一定的視線穿透性。

（3）.遮掩室內隱私的工具――窗簾。

窗簾起著保護隱私、利用光線、裝飾墻面、吸音隔噪的作用。窗簾的選擇是一個相當關鍵的項目。不同的室內區域，隱私的標準程度又不同。客廳的要求較低，多數客廳白天拉開窗簾，處于裝飾狀態。臥室、衛生間等，不但要外面看不到，而且連影子都不能看到。

2.材料跟隱私的關系

從慣性思維來看，視覺隱私，人們總是習慣于從視平線上來偷窺，侵犯人們的隱私。

換個角度，一些比較大膽前衛的空間，會選擇反光比較強烈的材料。例如車展上，地面的材料是鏡面材料，展場上也不乏衣著暴露的車模，這就影響了模特的身體隱私。

3.尺度與距離

一般而言，人際關系以及所處情境決定著空間的范圍。人類學家愛德華?霍爾博士劃分了幾種區域或距離，各種距離都與對方的關系相稱。

（1）親密距離。

這是人際交往中的最小間隔，其遠范圍是15～44厘米之間，身體上的接觸可能表現為挽臂執手、促膝談心，體現出親密友好的關系。

（2）個人距離。

這是稍有分寸感的距離，個人距離的范圍46～122厘米。任何朋友和熟人都可以自由地進入這個空間，較為融洽的熟人之間交往時保持的距離更靠近遠范圍的近距離一端。

（3）社交距離。

這已超出了熟人的關系，而是體現出一種社交性的關系。其近范圍1.2～2.1米，在工作環境和社交聚會上，人們都保持這種距離。

（4）公眾距離。

這是公開演說時演說者與聽眾的距離。其近范圍為約3.7～7.6米。這個空間的交往，大多是當眾演講之類，當演講者試圖與聽眾談話時，他必須走下講臺，縮短為個人距離或社交距離，才能夠實現有效溝通。

（5）安全距離。

一定的距離，在空間上無形的距離也能帶來無形的隱私安全感覺。這方面的隱私主要體現在家具的設計上，也是能產生空間上的隱私的。

（二）聽覺隱私

隔斷雖能阻隔視覺上的隱私。但間隔很難保護聽覺上的隱私。例如：如廁的人們，總會想盡法辦法掩飾不雅的聲音。那么一般都是在小便之前先按一下沖水閥，以掩飾不雅的聲音，完事之后又要沖一次，這樣的話浪費了水資源。

有這樣的例子，在一個公共廁所的便局上，都安裝有按紐，一按開關就可以發出沖水的聲音。這就解決了聲音上的隱私了。

衛生間下水管的聲音，在夜深人靜時下水道的聲音就顯的特別大了！利用隔聲氈包扎水管，隔聲氈再用空調管包扎帶！這樣不僅好看而且聲音一點也沒了！

隔聲吊頂，杜絕樓上的腳步聲和撞擊聲，也是只用在主臥和書房。一般我們用的隔音材料主要有：環保吸音棉>玻璃纖維>巖綿>海綿>泡沫>軟木。

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    關鍵詞:中小戶型;家裝設計; 精密設計;陳設特點;論文下載

    隨著我國人民生活水平的不斷提高,人們對生活環境的追求正在提升,高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內涵體現了現代人的精神。運用新型建筑材料、新的裝修技術加上光和影的變化莫測,追求自由的時尚結構,采用對比強烈的裝飾色彩,以及外秀慧中的選材搭配。在進行小戶型家裝設計時,根據環境特點、功能需要、使用要求以及時尚特點等進行合理美化的設計,實現適度、時尚、高品位的理想藝術境界。小戶型設計空間利用上要力爭向上發展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內死角。使室內的陳設品和環境的和諧統一,造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮,享受其中的樂趣,那也是一種幸福。下面就談談自己的膚淺看法。

    一、巧用室內陳設藝術,打造小戶型自由空間

    隨著生活水平的提高,設計者應從現代人們生理、心理的需求出發,滿足人們高質量的居住生活要求。現代居室空間裝修“重裝飾,輕裝修”,人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品,把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時,又在追求節儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺,巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內陳設不是簡單的擺設,針對不同的室內空間,采用不同的室內陳設品,根據使用功能和審美的需求,運用不同的室內陳設手法及審美的表現形式,創造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內陳設藝術設計就是室內裝飾藝術設計,對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內空間要良好、細部設計要精密,從時尚性、實用性和文化方面著手對室內進行裝飾設計。如:大件家具柔和色的巧妙搭配,讓室內溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻,搭配上紅色圖案的點綴,讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間,點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創造性的設計,為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。1

    二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題

    小戶型的空間利用率比較高,再加上必須的家居設施,使得原本就已經非常狹小的空間,很容易就造成了擁擠的感覺。中小戶型住戶特點

    中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節約、緊湊而精致、玲瓏而剔透,設計合理經濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40 ㎡的超小戶型內,新婚夫婦多數居住在50-60㎡以上的中小戶型內。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂,推崇時髦。運用現代設計手法,遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則,打造出一套屬于青年人自己的現代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩定、安靜的生活空間內,室內干凈整潔、設施齊全耐用,居住功能程序化,對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。

    2、家裝設計上的弊端

    (1)追求凌亂美

    “凌亂”雜而亂,是物品雜亂且無條理,設計凌亂,浮影縱橫。凌亂美是一種時尚之美,對現代家居所提供的室內在空間設計處理已經不夠完整線條了,需要從視覺、行為乃至心理上具有享受時代潮流的生活空間,中小戶型家裝設計追求流行凌亂美。墻面用色太雜亂、電視墻缺乏創意,色彩選用過多,使室內顯得凌亂。

    (2)缺少實用性

    中小戶型家裝設計方法多樣,內容豐富,形式紛呈。藝術品裝飾在室內空間中其主要作用。中小戶型家庭裝修中,衛生間地面設置應該有坡度。可是現在部分施工人員把衛生間地面坡度放緩,導致地面的水不能及時排走,刷洗地面時排水也困難。戶型雖小,但裝修功能復雜。中小戶型家裝金玉其外,敗絮其中,嚴重浪費了人力和資金,不適合居住的要求。

    三、中小戶型家裝陳設的方法

    室內陳設藝術設計,不僅僅起到美化作用,更應該注意到其合理性、經濟性、審美性、獨創性與適用性。通過精心的設計與裝修,使那種原本很緊張、特別局促的感覺,能夠產生明亮寬敞、通透大氣的立體空間,給人以“矮身材、高印象”的藝術美效果。少裝修,多裝飾的方法已經成為現代人們裝修的發展趨勢。凸顯人文關懷,營造溫馨家居

    隨著社會的進步,人們對居住環境的要求,從簡單的容身需要到現代的精神需要。現設計要凸顯人文關懷,推崇實用。人文主義主張個性張揚,協調氛圍最重要,普通家庭裝修時,最注重從家居擺設中體現中小戶型家庭的溫馨。中小戶型家居設計上把握一個“美”字,采用簡潔明快的直線條和鮮明的暖色調,張揚個性,華麗而柔美。整體風格時尚、活潑,在白色為大背景下,選擇較多艷麗的家居飾品增添室內靈動性,營造和諧氛圍,顯得潮流和現實并存。例如采用透明玻璃、線簾、沙發家居自然隔斷等等方法,即可以達到劃分區域的目的,又不會造成擁擠的感覺,還能體現主人的巧思創意、一舉多得。

    2、展現互補特點,打造舒適小家

    中小戶型室內空間雖小,精心裝飾后也彰顯大氣。小小的蝸居也能讓人感受到滿滿的幸福。小戶型陳設品在室內空間決不是簡單的擺放,客廳作為一個家的聚集區,用奪目的色彩,與智能的家具,怎樣裝飾成舒適迷人的區域,是非常重要的。室內陳設品之間存在著互補特點,顏色上交叉互補,植物和動物動靜結合互補,實用和藝術品之間形成互動。客廳用比較柔和的褶皺面料,櫻桃花紋的拉簾,可以隔開兩個區域,一個開放式的生活區,一個安靜的閱讀區,保持著開放和通風,窗簾布幔,沙發面料及靠墊,床單床罩,枕套枕巾等,除了使用功能外,還能起到很好的裝飾作用,擴大空間立體感,避免家裝死角,打造溫馨小家。

    3、體現特殊性,彰顯時尚個性

    藝術就是藝術家的自我表現、創造活動,或對現實的模仿活動。中小戶型室內藝術特殊性通過裝修活動而滿足用戶的審美需要,獲得精神享受和審美愉悅,突出中小戶型時尚簡潔、實用前衛的現代裝飾特點,彰顯時尚裝修特色。北方人喜歡栽花養鳥,南方人喜歡盆景和養魚,這些生活嗜好體現了人們對美好生活的熱愛。有生命的陳設品放在小戶型居室里,可以調節空間的氣場,讓空間的氣質更加生活化,更加親切自然!2    4、突出裝修文化,陶冶個人情操

    中小戶型家裝陳設品應特色突出, 有文化性。書房要有文化氣息,書房裝飾文化最高的境界是和諧,是人和自然的和諧,是資源與環境的和諧,是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅,可體現主人的志趣與修養。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等,書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致,整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物,能夠凈化空氣,美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味,使用的材料綠色環保,符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特,營造更加輕松快樂的裝修過程,為居住空間增添色彩,陶冶情操,激發生活的情趣。這樣的室內陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。

    四、中小戶型室內陳設藝術的重要性

    室內陳設是把一種材質或多種材質,進行藝術加工精心提煉,產生一種新的有吸引力的室內裝飾作品, 包括家具、燈光、室內織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內裝潢以及顏色選擇等內容。中小戶型室內陳設藝術追求精美、使用。 美化環境,給家居空間帶來憧憬

    室內陳設藝術設計是強調以人為本的設計理念,需要用戶多感覺體驗。做到動靜分開,綠植和織物選用時,以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主,有效地改善室內的裝飾效果,對室內裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。天然織物能夠創造富于“和諧感”的空間,給人以溫柔舒適的感覺,在客廳里布置一個魚缸,使人產生消遣、憧憬生活之美的感覺。合理地選擇室內陳設品,能夠體現主人的生活風格,是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間,給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。

    2、浪漫色彩,突出室內裝飾的風格

    色彩是室內裝飾設計的重要組成部分,包括背景色彩、主體色彩和點綴色彩三部分。大紅色使人興奮、純白色體現干凈、天藍色讓人寧靜等等。暖色調的背景色搭配上同色系的沙發,使整個中小戶型房間都暖融融的。玫瑰色和白色鋪就的方格地毯是房間里唯一的亮色,提升了空間的層次感。小戶型裝修時,用白色、黃色、天藍色等亮麗的顏色,來裝飾家居,舒適家人的感覺,亮麗你的心情,讓整個家居顯得充滿朝氣,體現出主人文化品位。切忌點綴色過多,影響了室內空間的風格。3

    3、造型精湛,展現了裝飾文化特色

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論文摘要：家居墻畫目前從國內各主要城市流行開來，這種新的裝飾形式既是對現代工業文明的一種反思，又是對個人親近自然的主觀情感的表達，無論是從歷史淵源、思想來源，還是整體設計及時代意義來分析，其中所蘊含的普通的情感都與中國傳統的居室文化思想相吻合。

家居墻面的裝飾是現代室內設計重要的構成要素，其中，以自然景致為題材，以手繪為主要表現形式的室內墻飾在如今的裝修中出現并逐漸升溫，這種體現濃郁的人文風格、充滿個性、智慧和創意的彩繪墻面深受人們的青睞。這種新穎的形式不僅滿足了現代社會求新求變的消費趨勢，而且還體現了當下的現代人對自身精神層面的審美文化渴求。

一、現代家居彩繪墻畫的歷史淵源

現代家居彩繪墻畫，最早可以追溯到原始社會的壁畫，如原始洞窟中的洞穴巖畫、濕壁畫等。伴隨著宗教的發展，到封建社會出現了在墻壁上繪制了各類宗教圖案類的圖案。而這種視覺圖式大都取材于宗教，因此，帶有明顯的宗教教化和象征的意義。而在那個戰亂四起，民不聊生的歲月里，饑民對壁飾中隱藏的超自然的“神性”頂禮膜拜。此時，壁飾還往往會作為權利和財富的代表，尤其是皇家宮廷以其奢華、顯貴令普通貧民嘆為觀止。

工業社會大規模的批量生產，壁紙等新型裝飾材料的出現，極大的豐富了個人的私密空間，改變了平民化空間中單調的墻構材料本色。但是為了適應機器大規模生產的需要，往往許多本真、質樸的感性設計理念逐漸被統一、機械的工業理性所取代，鋼筋水泥“籠子”里的現代人更渴望一種自然的、樸素的人性的回歸。而純手繪則以自然風景、動植物形象為題材、運用具象的和抽象的設計手法來使人們聯想自然，感受大自然的溫馨，身心舒逸。它的易親近性、易感動性恰恰迎合了工業理性下人們“回歸自然”的強烈渴求。

二、現代家居彩繪墻畫文化的思想來源

以自然景象為題材的家居手繪墻悄然興起并流傳并不偶然，在思想根源上它與我國幾千年傳統居室文化是相通的。中國傳統文化植根于農耕文化，它追求一種“天人合一”的理想境界。這使得千年來木構架建筑成為我國獨特的建筑文化構成，庭臺樓閣假山池水、室內陳設家具與木雕屏風隔斷的相互映襯，體現了中國人特有的審美文化趣味。文化的積淀與傳承使這一思想一直深深根植于我們的大腦，而當下以自然題材的家居彩繪墻的出現其實正是這種文化在現代社會大眾意識中的延續。彩繪文化墻這一形式有效地將自然“搬進”私人空間，從而使個體居室回歸到傳統“天人合一”形態上，這是“推窗見景”的造物觀念在個體生活中延續或再現的有效途徑。

三、現代家居彩繪墻畫的特征及整體設計

手繪墻可以摒棄畫框裝飾的生硬與造作，將一幅幅流動、立體的畫面定格在墻壁上。圖案選擇的多樣性也為家居裝飾打上了“個性化標簽”。家居彩繪的性價比很高。墻體彩繪價格實惠，而且還可依據主人的審美品位選擇豐富的色彩和圖案樣式。此外，它具有環保且易于清潔修補的特點。

彩繪墻畫風格有中華風情、簡約、田園、卡通等。一般來講，家居墻畫設計需要從以下幾個方面進行整體設計:第一，墻畫彩繪之前應該對其設計風格做一選擇，以及不同的尺寸、不同的圖案和不同的色彩造型。第二，充滿創意的彩繪墻畫并不局限于家中的某個位置，客廳、臥室、衛生間都可以選擇，甚至是開關座、空調管等角落位置都可以用手繪的精致圖案加以裝飾。第三，選擇合適的繪制材料并掌握正確的繪制技法。繪制的墻面需要2-10號的羊毛筆若干支，手繪用的涂料最常見的是丙烯顏料。在繪制時通常是由具有繪畫功底的人用鉛筆打好底子以后直接繪制，或采用幻燈片，將圖案直接投影在墻上再描畫。打好草圖后，用排筆輕輕拍淡些，接著根據個人喜好進行涂色，即可完成。

四、現代家居彩繪墻畫文化的時代意義

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本文首先以廣州市為例，研究住宅的發展歷程，并分析青年住宅在近10年的建設；然后對青年群體進行分析，研究其在社會中的行為、心理特點和居住需求；最后對廣州市的青年群體進行調查，并提出青年住宅未來發展的一些管理和設計上的建議

【關鍵詞】青年住宅廣州市適宜性可持續性評價系統；

中圖分類號：[F287.8]文獻標識碼： A 文章編號：

1. 從廣州市住宅的發展歷程看青年住宅

青年住宅，是針對青年群體的生活、心理特性開發的住宅類型，是社會發展從粗放式到精細化的結果，是社會經濟發展進入更高層次的體現。廣州作為珠三角地區的經濟核心，和其他核心城市一樣，率先邁出進入住宅產品精細化的步伐，從建國到現在，經歷了從萌芽到發展的階段，伴隨著的是社會的經濟、制度的不斷發展和完善的過程。

改革開放之前，我國一直以來實行計劃經濟體制，住房分配都是有職工的職務高低、工齡長短和家庭人口數等情況排隊分配，在廣州也不例外。如果單身一人，想要分到一套獨立的房子非常難，一般只能分到一套房子里的一小間過渡，到了結婚的時候才有機會分到一套獨立的房子。“等國家建房，靠組織分房，要單位給房”是福利分房的典型特征。在福利分房的時代，屬于全民所有制的城市土地實際上歸國家、政府支配，政府蓋房子，分給老百姓住，也就是人們常說的“公房”。在六十年代，受到自然災害和“”的影響，廣州市住宅建設緩慢。“”初期住宅標準一度降低，僅僅是“一人一張床”，到了后期才有所減緩。這時，獨門獨戶、滿足家庭使用要求的小面積住宅已經成為多數人的希望。在多數新建的住宅中，廚衛空間為各戶獨立使用。

到了70年代末到80年代，在改革開放、解放思想的風氣下，住房制度開始進行改革。廣州市在1982年建成的東湖新村是全國第一個商品住宅項目，同時也是第一個引進外資開發、實施物業管理的住宅小區。“一戶一套房”成為了這個時期的居住目標。

制度的改革使得住宅的建設速度開始迅猛加快，同時住宅面積比起以往大為增加。但出于節地的考慮，在套型設計的面寬和進深標準上，有著嚴格的控制。住宅中的空間配置基本能滿足當時人們的生活需求，做到了“餐寢分離”。

到 1990 年，全市共成立了 65家房地產開發公司，為市民提供了數萬套商品房，城市住宅的形式大為改觀。在商品房市場的不斷發展和競爭下，套型設計開始豐富，各功能空間的配置逐步得到重視，并不斷完善，這使得居住者的需求得到了進一步重視。

2000年以來，住宅的商品化特征越來越明顯，套型設計呈現多樣化的趨勢。從“健康住宅”、“綠色住宅”、“青年住宅”、“單身公寓”到“商務住宅”等等，新概念層出不窮。同時，越來越注重居住外部環境的景觀設計和小區的配套設施，以求營造一體化、全方位的主題小區。這個階段體現出居住的舒適性和文化性受到普遍關注。

縱觀廣州市住宅建設的發展歷程，應該說，針對青年這一特定的群體進行開發的住宅類型應該是近10年才開始發展起來的。由于青年人是房地產市場中規模巨大的成長性消費群體，對其居住的要求越來越高，需求越來越大，逐漸引起了社會的廣泛關注。例如上海九亭青年城、廣州理想青年薈、南京東渡國際青年城等等都是在近幾年推出市場的定位青年群體的居住小區。這些小區專門為青年群體設計出一些小戶型，面積在30-50平方米，這些戶型脫離了傳統的“廳”、“房”的概念，將睡眠和活動的區域模糊化、垂直化，充分利用居住的空間，同時迎合新生代青年群體獨特的生活需求和審美觀念。2011年，萬科擬定推出了米極小戶型的產品，引起了巨大反響。這是對青年小戶型的一次更加具有針對性的深度探索。

另一方面，房地產市場自1998年商品房政策推行以來20多年的發展，到了近幾年到達了空前的高速度，政策的過度開放和開發商片面追求利潤導致了住宅套型結構失調、粗放型建造、設計缺乏研究等弊端。2006年政府出臺了調整住房供應結構的條例，規定自2006年6月1日起，凡新審批、新開工的商品住房建設，套型建筑面積90平方米以下住房（含經濟適用住房）面積所占比重，必須達到開發建設總面積的70％以上。這從政策上否定了當前房地產市場以大戶型、豪華型為主導的套型結構和奢靡浪費的風氣，同時也在本質上與青年住宅這一命題切合。政府與房地產開發商應該對社會的中間和中下階層，特別是新生一代的青年群體給予更多人文關懷。

2.青年群體的心理特點和居住需求

2.1關于青年的定義

青年這一詞的含義在不同的社會范疇中是不同的，而青年的定義隨著社會經濟、政治、文化的發展也一直在變化，聯合國在1985年國際青年節，將青年界定為15歲至24歲之間的人。本文所指的“青年”，乃特指處在城市生活、工作的一類群體，他們是社會發展的強力推動者，但是處在人生財富積累的前期，資金緊缺，面對城市高企的房價卻難以負擔普通商品房，然而又不符合申請經濟適用房的條件。因此，本文把“青年”界定為22歲到38歲之間的人。

2.2青年群體的集體心理特征和社會特征

美國芝加哥大學發展心理學家哈維格斯特將21歲至40歲定義為成年期，他指出，人在這個階段的發展任務包括開始從事一種職業、選擇配偶、學習過婚后的配偶生活、開始組建家庭、撫育子女、管理家庭、參與合乎自己性格和志趣的社團活動等等。處在這種階段的群體智力、創造力發展達到全盛時期，運用元認知策略水平也更高，是從成長期到穩定期的過渡時期。由此可見，青年人在自我塑造中不斷自我完善，形成獨特的個性，在社會中發放出自我的生活激情，其審美需求的獨特性也會隨之發展。

青年人步入社會后事業上剛剛起步，并為之緊張地工作；要面對戀愛、婚姻和家庭，生活中會遇到重重困難，在這種自我身份激烈變動的過程中，青年人往往可能屢屢受挫。他們需要發泄、調整自己的心態，需要一個屬于自我的地方，而它的載體便是“家”，一個屬于自己的家。

再者，青年人個性十足，經濟上渴望獨立自主，脫離父輩的庇護，在年齡不斷增長的同時，個人領域感不斷加強、擴張，表現在希望擁有自己獨立的住所。希望受人尊重、獲得他人的信任和承認，并獲得自己理想的工作和生活狀態。

3.在廣州市青年群體內抽取樣本進行問卷調查

在搜集廣州市內青年住宅建設情況資料的同時，我們設計了一套青年人住宅調查問卷以獲得青年人的生活習慣、居住狀況和需求的第一手資料，完成本論文以事實為基礎的論證。問卷內容包括:(l)被調查者的基本信息，如年齡、職業、收入； (2)被調查者的生活和居住狀況；(3)被調查者的居住細節。問卷調查歷時一個多月，最終收回有效答卷500份。

①青年群體收入普遍偏低，購房能力不足。

經調查，青年群體收入總體偏低，5-10萬占24.35%，對于自己收入較樂觀的（年薪超過10萬）只占10.98%。調查對象中，只有23.35%有能力購買房子，其他的青年會選擇與父母同居，或者住集體宿舍、租房子住。在有能力購買住宅的群體里，只能負擔得起40平方米以下的占絕對多數，占42.51%（圖表1、圖表2）。

圖表1圖表2

由以上兩個表格的數據分析與對比可以看出，青年群體由于剛剛步入社會，正處于事業起步階段，掌握的社會資源非常有限，因此很難承擔獨自購買住宅的壓力。因此在住宅產品的結構上應重視小戶型的比例，在滿足青年人生活需求的前提下盡量壓縮面積以降低住宅的總價。

②大多數青年考慮過有了孩子后會更換自己的住宅。

在面對家庭增加一個小孩子的情況下，67.86%的青年認為應該更換住宅，給小孩子額外提供一個屬于自己的空間（圖表3）。

圖表3

這表明了在青年住宅設計的過程中，應該具有可持續性。我們應該將居住看做是一個活動的過程，而不是靜止的過程，一個二人的青年家庭可能會慢慢發展成為三人的家庭（老人或孩子）。而在考慮“是否考慮過與父母同住在自己的居所住”上，青年人并不是像外界想象的那樣“自我”，超過半數的被訪者有考慮過，并會與父母同住（圖表）。這也是青年住宅需要考慮的。實現青年住宅的可持續性可以通過幾種方式：

a. 在一定的面積下通過空間靈活的劃分，另外劃分出給小孩（老年人）的空間，或者將書房（儲物間）改為小孩（老年人）的臥室。

b. 考慮打通相連的兩戶以增加住宅的面積。

③對于住宅的功能布局，被調查者更多注重臥室與客廳。

關于一個住宅戶型，各功能房的布局會影響著該戶型的質量。在對各個功能重要性問題上，被調查者最看中的是臥室與客廳的合理性，其次是廚房與陽臺，再次是書房與廁所。所以，在戶型設計時，重點是處理好臥室與客廳的布局。（圖表4）

圖表4

a.客廳注重接待聚會與休閑娛樂。

客廳具有多種功能，設計時難以面面俱到，應根據使用需求來設計。調查顯示，81.44%的青年注重客廳的接待與聚會的功能，而注重客廳的休息娛樂功能則超過了一半，達到了59.88%（圖表5）。

圖表5

b.臥室注意隔音與私密性。

關于“是否介意臥室空間用隔板或簾子等劃分出來，而不是用實墻劃分”，超過六成的人認為表示非常介意，認為這樣隔音與私密性得不到保障。（圖表6）因此，在處理不同功能分區的關系時要注意采取適合的方式。另外盡量兼顧臥室的朝向。（圖表7）

圖表6圖表7

④相比于餐廳與客廳功能合一（KL），被調查者更偏向餐廳與廚房功能合一(KD)。

在整合傳統功能空間上，有接近七成愿意餐廚合一，遠高于餐起合一（10.78%），這一結果與傳統的就餐與客廳合一的觀念相差甚遠，反映出了青年的習慣特征（圖表8）。由于青年在家炊事與就餐功能減弱，廚房布置以簡易為主，而不必有完整的一套廚房設備，滿足基本的洗、切、炒等功能即可。在這種情況下，可以考慮將廚房的工作臺（備餐桌）直接當做餐桌，使得廚房與餐廳的功能模糊化，因此節省廚房和餐廳的面積，甚至取消獨立的餐廳。

圖表8

⑤青年群體并不僅僅關注住宅的內部需求，也注重社區環境品質。

在“你認為哪一項能為住宅帶來升值空間”上，有較多的被訪者首選“優越的社區環境”，其次是“社區的公共交通”、“社區選址”等（圖表9），這表明青年群體除了關注住宅設計本身，對于社區的環境營造也是十分重視的，青年人并不僅僅囿于自己的小空間里，往往希望與外界交流，彼此之間樂于交談、互動，容易產生交往行為。因此青年社區應注重社區環境的營造，而不應僅僅過于局限于住宅內部的空間設計。

而在社區的基礎設施配置上，青年人要求較高，除了傳統的健身、生活配套、醫療設施之外，還注重生活服務、教育服務、社區交往服務的配置（圖表10），這反映青年群體在當今社會對于生活享受也有一定的要求。

圖表9圖表10

4.總結青年住宅的要點——適宜、可持續

4.1對適宜性的理解

青年住宅經歷了青年住宅所面對的群體的經濟基礎決定了青年住宅的面積需要進一步壓縮，但在住宅功能簡化、面積減縮的同時，萬萬不可丟棄的是住宅的基本核心——為居者提供一個舒適的環境，為此提出幾點建議：

①考慮功能的復合性，利用功能模糊化設計縮減交錯的面積。例如：

②保證空間的私密性，在室內設計的層面解決視線的干擾和空間的隔斷。

③考慮青年人的生活特性、社交習慣和心理需求。

④考慮住宅設計上的可變性，充分考慮家庭人員擴充的適應性、住宅結構的擴充性。

⑤考慮住宅管理上的循環可持續性，提高住宅的使用效率。

⑥利用邊角位、難用的位置設計收納空間。

⑦設計風格應迎合青年年齡段的特點，偏重現代簡潔、輕快明朗的風格。

4.2對可持續性的理解

在對于可持續性的理解層面上除了上述的設計層面上的方面，筆者認為應有另外一個涵義。青年住宅在產品類型上更偏向于“過渡性”，青年人隨著年歲的增長，無論是家庭性質、活動和個人的觀念、追求都慢慢地發生著改變：早期的青年人追求“動”的品質和不斷變化的生活；到了后來就越來越希望生活安定下來，家庭中心從自我轉移到下一代和上一代，青年人同時也慢慢培養出了自己的專屬愛好比如收藏、喝茶、健身等等，居住的需求、家庭的結構決定著居住的載體，此時，早期的青年住宅就愈顯得不合適了。當青年在后期需要更換一個大面積住宅的時候，舊的青年住宅就存在著丟空荒廢的情況了。因此，從可持續的角度看來，這些就的青年住宅應該重新投入市場，給下一批的青年群體使用，使得青年住宅能夠最大限度地發揮其作用，減少社會資源的浪費。基于這個考慮，結合上文提到的打通相連兩戶以增加住宅的面積，我們可以構思出一種“可持續的租賃青年居住區”，以實現青年住宅兩個層面的可持續性。

【參考文獻】

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篇9

發現一片橡樹林

靠近法國蒙彼利埃的一個小村莊，毗鄰長有橡樹林的山丘，風景怡人，但是最讓人注目的，是在山丘之間，橡林之上，“懸掛”隱藏著一所與眾不同的房屋，看起來既富于設計感，又和周遭的自然環境協調融合。這里的主人就是Isabelle Berthet-Bondet，她同時也是這所房子的設計師和建造者。

“那是一次很偶然的機會，我發現了這個地方，”Isabelle回憶著，“當時，這里布滿著荊棘，我差點忽略了它有著一個自然坡度。”在充分考察了周邊環境，地理特點之后，Isabelle決定在這里建造夢想中的房子，讓家得到自然的庇護，同時也讓房子成為自然中的一處風景。愛上“和式”風格

Isabelle在完成題目為《風景與居住環境》的博士論文時，曾經在日本的京都居住過一段時間，并對日本的和式建筑有了深入的了解。受這段經歷的啟發，Isabelle對房子進行了初步的設計，兩層居住空間，其中一部分設計為吊腳樓，與周圍的環境相輔相成，完美契合。Isabelle這樣總結自己的設計初衷：“我就是想要一個被大自然環抱，你中有我，我中有你，具有保護功能，同時又很簡單的房子。”對此，她又補充解釋說：“具體而言，房子的空間結構設計成了開放式的，我希望當我單獨和兩個孩子生活時，既能無障礙溝通，又能有必要的安全感。而風景，也會因為這種開放式，遍布于房子的每一個空間。”于是，當房子建成后，映入眼簾的，是堅固的樁柱包圍下緊湊的一層空間，盡管陽光看起來并不是很充足，但因為只用于工作和孩子們游戲，并不會讓人覺得不便。而位于樁柱上方的二層，則有著延伸出來的木質屋頂，自由生長的樹木，完全開放的露臺等等，充滿著自然的野趣，讓這里成為家庭生活的中心。二層的所有臥室，也如向陽花一樣，全部面向陽臺設置。

全“透明”設計

依然是受到了和式風格的影響，Isabelle在這所山谷中隱居的房子，采用了大量透明的設計。大大的滑動玻璃窗，讓周圍的自然風光一覽無余。游泳池被設計在了“吊腳樓”上，浸身其中，會產生一種漂浮在橡樹上的錯覺。

透明，也運用在整個建筑上，寬大的防雨屋檐沿著游泳池圍繞著整個露臺，讓房屋恍若被放置在巨大的玻璃屋中，可以免受暑氣的侵襲和陽光的直射。在房屋的中心，一個天井保護著一棵槭樹，形成了房子的靈魂，仿佛所有的房間都是圍繞著它而建。隨著陽光照射的角度不同，槭樹也變化出不同的顏色。“槭樹演繹著時間的流逝和四季的交替，這是房屋里的大自然！”Isabelle說。

Q&A

Q 為什么會偏愛和式風格？

A 和式風格最大的一個特點，就是與自然的融合，善于利用自然的色彩、材質，并擯棄所有浮華的裝飾，用簡單的造型、線條、色彩等與周圍的自然融合在一起。石質的洗手池、極少量的家具、木地板和木質廚房設備等，低調而天然。

篇10

城市文化廣場只是城市廣場的一個形式。文化廣場，顧名思義就是指帶有文化性質的廣場，可以是發掘這個城市歷史文化發展，從古至今，追根溯源的各個時期的文化積淀產物的總結與創新在廣場上的陳列運用。例如陜西西安的大雁塔廣場，它就是充滿了歷史文化風韻的文化廣場。它是以唐為創作靈感而設計的，在設計手法上充分體現了唐的大氣、壯觀、雄偉與陜西作為13朝古都的文化底蘊。

社會的不斷發展就形成了公共空間的不斷發展，它需要滿足人們不斷提高的社會物質生活。公共空間的發展完善也可以使人們的生活更加和睦，人與人之間的隔閡越來越小，社會也越加和諧。本文主要想探討一下在設計城市文化廣場中遇到的一些問題和就這問題而出現的在設計中我們要處理的基本內容。

一、城市文化廣場的尺度

廣場的大小長短、合適與否應與其功能性質以及結合人的尺度來考慮，不能隨意自己進行安排。小型的廣場使人有一種壓抑的感覺令人感到局促、不舒服。而廣場太大又顯得太空曠，對人有排斥性，留不住人。大小合適的廣場則具有較強的視覺吸引力，其中會安排合適的景點和大小適合的雕塑，還應該滿足相應的附屬設施例如停車場、公共設施以及綠化種植等。所以在設計廣場時考慮廣場尺度是一個非常重要的因素。

二、城市文化廣場與周圍建筑的關系

城市廣場是由周邊建筑為背景組合而成，廣場周圍的建筑和景觀體現了一個城市的特點并潛藏了豐富的城市生活內涵。所以當設計城市廣場時，不僅要考慮廣場的主體本身，廣場周邊的各個關系也要考慮進去。在城市廣場的設計中，建筑是其重要的組成因素。所以就要考慮到建筑與廣場的關系，例如他們之間的位置關系、大小關系等等。

三、廣場整體空間組織

在設計城市廣場中，不僅要考慮孤立的廣場空間，還應該將與廣場有關的城市各種因素進行考慮和設計，將幾個不同形式的公共空間組合成一組完整的廣場空間。廣場設計還應按照一定的規律和規則進行設計和規劃。只有這樣才能使城市廣場有序而規整的進行設計。在這方面做得好的有歐洲的羅馬圣彼德廣場和法國的南錫廣場，他們都是利用軸線的設計方法把每一個廣場都與主軸線密切結合，形成了一個富有變化的序列空間。

四、城市文化廣場與周圍道路組合關系

城市文化廣場道路的設計應以城市規劃為依據，依靠廣場的性質等因素進行全盤考慮。廣場周邊道路的布局以及道路的特征都直接影響到城市廣場的面貌、功能和人們活動的空間環境。所以，道路成為廣場周邊眾多制約廣場因素之一。城市文化廣場的組織空間可以利用軸線給人以方向明確統一的感覺，可以形成一整套完整而富有變化的序列空間。迂回、循環形式的組織空間如同樂曲，給人一種可以自由流動的連續空間感。

總之，在城市空間環境的創造設計中，要明確認識人是廣場環境中的主體，廣場環境上的任何活動都要以人展開，圍繞著人來進行設計，要把關心人、尊重人、以人為本的宗旨體現在城市空間環境的設計創作中。在設計城市文化廣場時要考慮文化廣場是以文化活動為主要內容，因此，廣場文化在城市文化廣場中成為重要的內容。廣場文化就是在廣場這個小范圍內展示出來的城市文化現象或其本身內在的文化特性，包含綠色文化、藝術文化、運動文化、商業文化等文化生活內容。城市廣場被人們稱為“城市的客廳，市民的起居室”。當我們在進行城市廣場設計時，一方面要考慮經濟效益，另一方面要滿足人的需要和宜人的生態環境。

參考文獻：

[1]楊永勝，金濤.現代城市景觀設計與營建技術[M].北京：中國城市出版社，2002-07.