《墨攻》的故事并不復雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實并不需要太復雜的故事與太多的道理。你如果按照一個淺顯的原則，遵循生活的本來的簡單的道理，予以藝術化地表達出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個所謂真理與發現要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應該說《墨攻》中的主題，在中國電影中絕對是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強烈的反戰情緒。

而這種反戰情緒，恰恰是日本電影與文學中經常可見的主題。

當然，這原因看似很簡單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現在有一個奇怪的現象，為什么日本歷史上曾經有對世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達出一種強烈的反戰情緒呢？

《墨攻》的故事并不復雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實并不需要太復雜的故事與太多的道理。你如果按照一個淺顯的原則，遵循生活的本來的簡單的道理，予以藝術化地表達出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個所謂真理與發現要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應該說《墨攻》中的主題，在中國電影中絕對是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強烈的反戰情緒。

而這種反戰情緒，恰恰是日本電影與文學中經常可見的主題。

當然，這原因看似很簡單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現在有一個奇怪的現象，為什么日本歷史上曾經有對世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達出一種強烈的反戰情緒呢？

《墨攻》的故事并不復雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實并不需要太復雜的故事與太多的道理。你如果按照一個淺顯的原則，遵循生活的本來的簡單的道理，予以藝術化地表達出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個所謂真理與發現要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應該說《墨攻》中的主題，在中國電影中絕對是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強烈的反戰情緒。

而這種反戰情緒，恰恰是日本電影與文學中經常可見的主題。

當然，這原因看似很簡單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現在有一個奇怪的現象，為什么日本歷史上曾經有對世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達出一種強烈的反戰情緒呢？

《墨攻》的故事并不復雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實并不需要太復雜的故事與太多的道理。你如果按照一個淺顯的原則，遵循生活的本來的簡單的道理，予以藝術化地表達出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個所謂真理與發現要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應該說《墨攻》中的主題，在中國電影中絕對是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強烈的反戰情緒。

而這種反戰情緒，恰恰是日本電影與文學中經常可見的主題。

當然，這原因看似很簡單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現在有一個奇怪的現象，為什么日本歷史上曾經有對世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達出一種強烈的反戰情緒呢？

[摘要]陰謀理論是一種信仰，也是一種經驗假設，認定某些事件（歷史的或當前的）是由一個或幾個有勢力的秘密組織陰謀操控、秘密實施產生的結果。由于陰謀理論往往很難得到事實的佐證，因此成為一個貶義用語。按照波普的科學哲學觀與檢驗理論科學性的標準，陰謀理論并非科學。但事實上，陰謀理論并非是無根據的、非理性的、虛偽的。

[關鍵詞]陰謀理論；科學哲學；可證偽性；社會

[Abstract]Aconspiracytheoryisthebeliefandempiricalhypothesisthathistoricalorcurrenteventsaretheresultofmanipulationsbyoneormoresecretivepowersorconspiracies.Becauseconspiracytheoriesarefrequentlydifficulttosupportwithevidence,theyareusedasderogatorywords.AccordingtoKarlPopper’sphilosophyofscienceandfalsifiabilitycriteria,conspiracyisnotascience.Butinreality,conspiracytheoriesarenotallbaseless,irrationalanddeceptive.

[Keyword]ConspiracyTheory,Philosophyofscience,Falsifiability,Society

一、理論、陰謀理論、社會陰謀理論

Conspiracy，陰謀，源自拉丁文“Conspirare”，原意為“共同呼吸”；它的當代用法一般意指某種情景：兩人或多人一致完成一項非法的或非道義的行徑。該詞的核心成分包括：一群人、機密和惡意企圖。世人公認陰謀不僅廣泛存在，而且形式多樣。它不僅包括團伙犯罪、集團犯罪，也涵蓋實施“攻守同盟”的卡特爾，以及有組織的政治賄賂等等。[1]然而，任何有關某一陰謀（至今尚未證實）的推測都能以術語“ConspiracyTheory”（陰謀理論）來加以表示。這一區別設定了真陰謀與陰謀理論的界限。

《蘇聯陰謀文證匯編》的由來

1926年“三一八”之后的3月底，帶領國共兩黨北方領導機關遷入東交民巷蘇聯大使館旁邊的舊俄兵營內，繼續領導北方的革命斗爭。考慮到在的白色恐怖下，這里相對安全一些。根據《辛丑條約》規定，中國軍警不得隨意進入東交民巷使館區，更不準攜帶武器入內的。

可是，從遷入東交民巷，為破壞國共兩黨北方領導機關、逮捕，進行了一系列陰謀活動。一是派遣特務監視行動。派特務偽裝人力車夫，天天在兵營門口窺視。對從兵營出來的人跟蹤盯梢，直至逮捕拷問，負責交通的閻振山和到市內買菜的工友張全印，就是這樣被捕的。二是派暗探打入內部。為弄清兵營內部的詳情，利用兵營內招用工友之機，派遣了4名暗探打入兵營。這4名暗探在舊俄兵營中“經過三月，所有黨中一舉一動，俱已調查明晰，并經繪圖報告。”（1927年5月1日北京《晨報》第二版）三是收買叛徒。沈維翰講，他當時任北洋反動政府的京師警察廳司法科長，它們以“多方勸導”，使曾在身邊工作、因散發傳單被捕的李渤海變節。李渤海“將隱匿在東交民巷俄國大使館之情報及其他共黨分子名單供出”，“并引導警察廳人員攜帶消防隊設法將李等捕獲。”（《訪問搜查俄使館法官沈維翰先生》，載《傳記文學》第32卷第6期）

此時，已將奉軍改稱安國軍，要其總部派人先找當時任公使團團長的荷蘭公使歐登科，接著與英、法等國公使交涉，得到簽訂《辛丑條約》八國公使默許安國軍可以進入東交民巷，搜捕等人。有了帝國主義的支持，安國軍和“京師警察廳”三百多名軍隊、警察、憲兵、偵探，全副武裝，身佩紅線作為標記，于1927年4月6日上午11時半進入東交民巷，頭目在荷蘭使館內坐鎮指揮。首先把住各個路口，隨后進入蘇聯大使館及舊俄兵營內進行搜捕。于是，和夫人趙紉蘭、子女一起被抓走，同時被捕的共有六十余人，有共產黨員，也有國民黨左派人士。當時被稱為“黨案”。（關于奉系軍閥勾結帝國主義者搜捕的情況，見《國聞周報》4卷15期《俄使館黨案始末》。亦見《東方雜志》24卷12號《時事日志》，1927年4月7日北平《晨報》報道：搜查蘇聯使館已獲荷蘭公使等諒解。）

既然定為“黨案”，就應履行司法程序，迫于強大輿論的壓力和社會各界的大力營救，不敢舉行公開審判，決定走個形式，由安國軍司令部、京畿衛戍司令部、京師高等審判庭和京師警察廳組成“會審”，4月28日上午11時開始，“會審”沒超過70分鐘，就宣判等二十人處以死刑。秘密地用六輛汽車拉到西交民巷的看守所。“當日看守所馬路斷絕交通，警戒極嚴”，“兩旁均有憲兵警戒。”用極其野蠻的“三絞法”殺害了為國為民的革命者。首登絞刑架者為，神色不變，從容就義。（1927年4月29日北京《晨報》第二版）

面對中國人民的痛加譴責，蘇聯政府和人民的強烈抗議，必須對黨案有一個交代。連英國報紙上也發消息說，“應迅速發表黨案文件，過遲則恐引起俄人誤會。”英國人覺得這種軍警進入外國使館抓捕的行為實在太過分了，竟然還得到了外國使團的同意。對此，表示：“黨案文件尚在清理中”，“俟檢出文件翻譯完竣”，一定有個完滿的交代。這就是《蘇聯陰謀文證匯編》的由來。

本人自任xx村黨支部書記以來，能自覺執行黨的方針、政策，始終保持共產黨員應具有的品質，在工作中做到個人利益服從集體利益，光明磊落，團結一幫人做好黨委、政府交待的各項工作。不搞陰謀詭計，服從命令聽指揮，密切聯系群眾，想群眾所想，急群眾所急，不喊空頭口號，為民辦實事。

按照黨風廉政責任制的要求，嚴格要求自己，身先士卒，要求他人做到的自己首先做到，不指手劃腳，不擺架子。由于身先力行，在我主持xx村全面工作一年來，沒有發生明令禁止的不正之風，也未發生過一起對集體和人民群眾財產遭受重大損失事件。

述職方面：

本人能積極工作，完成黨委、政府下達的年度工作目標任務。

一、招商引資創辦企業，培育個體大戶，發展農村經濟。

組織村組干部開會研究，獻言獻策做好招商引資工作。三月初，通過招商從外地引時“塑料顆料加工廠”，現已落戶在xx村一組，已經投產。同時解決農村剩余勞動力五人進廠；扶持xx村三組龐明辦養豬場，現在，養豬場越辦越紅火，已具中等規模。

1995年由美國派拉蒙公司攝制出品的《勇敢的心》，在1996年第68屆奧斯卡獎上獲10項提名，最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳制片藝術、最佳化妝、最佳音響效果剪輯5項大獎。本片由蘭德爾·華萊士（據說是本片中主人公威廉·華萊士的后裔）編劇，梅爾·吉布森導演，并主演威廉·華萊士。梅爾·吉布森是好萊塢有數的、演而優則導的大明星之一，曾執導《致命武器》《賭俠馬華利》《永遠年輕》等影片，成績不俗。1993年，他主演并執導的《真愛》更令人刮目相看。影片《勇敢的心》是一部氣勢恢宏、動人心魄、催人淚下的歷史畫卷。它用新好萊塢的“硬漢風格”的敘事特點，充分、完美地演繹了13世紀末葉蘇格蘭的民族英雄威廉·華萊士的勇敢、冷峻、智慧、對女人的溫情和民族氣節。

13世紀末葉的英倫三島，多事多舛，動蕩不安，兵連禍結。蘇格蘭王位虛懸，貴主們為王位繼承權問題爭論不休。英格蘭國王愛德華一世覬覦蘇格蘭廣袤的土地日久，乘機宣布對蘇格蘭的土地和王位擁有宗主權，派兵直入蘇格蘭境內，欲以武裝占領造成既成事實，強迫蘇格蘭人民就范。蘇格蘭人民奮起反抗，威廉.華萊士的義兄皆陣亡，威廉隨叔父遠走他邦避禍。多年后，已長成英俊青年的威廉回到故鄉，和青梅竹馬的美麗少女默朗結為夫妻。

英格蘭軍隊在蘇格蘭到處肆虐，燒殺搶掠無所不用其極。英軍一下級軍官垂涎默朗的美色，欲行非禮，主事的英格蘭軍官竟殘忍地將默朗當眾殺害。威廉悲憤填沖入英軍駐地，手刃軍官士兵多人。人民久蓄疾忍，擁戴威廉為領袖揭竿而起，重創英格蘭軍。蘇格蘭貴族盡管內部爭權奪位互相攻訐，但對付英格蘭侵略軍還是統一的，他們看到威廉在群眾中的威望，認為可以利用，便冊封他為爵士，授予他“蘇格蘭護衛者”稱號，威廉在全蘇格蘭名聲大振。

威廉以其人之道還治其人之身，讓戰火燒到英格蘭去。約克郡一役英軍大敗，奪城主將、愛德華一世的外甥斃命。愛德華一世玩假和談陰謀，派兒媳、法國公主伊莎貝爾前往議和。欲挑起蘇格蘭與法國之間的矛盾。伊莎貝爾與威廉一見如故，彼此為對方的人格精神折服，伊隱約透露了英格蘭集結大軍的陰謀。廣闊的戰場上，雙方擺開嚴整隊形，近距離拼殺。受英軍收買的蘇格蘭貴族倒戈撤退，起義的人民軍遭受滅頂之災。

威廉再次從失敗中奮起，一方面著手懲治背叛的貴族，一方面大舉招募志愿兵，蓄勢待發。愛德華一世再次策劃陰謀，命伊莎貝爾公主前來議和，暗伏殺手行刺威廉，威廉識破對方的陰謀，并與伊莎貝爾結成情侶。

最終遭陰謀暗算的威廉·華萊士被羈押于英格蘭囚室，他謝絕了伊莎貝爾公主認罪求生的勸說，決心以死報答自己的國家和人民，刑場上萬頭攢動，威廉在行刑臺上被施以酲刑，四肢被繩牽引。此時，愛德華一世已到死亡的門檻，他希望臨終前聽到威廉----他這一生惟一強硬的對手伏首就范，宣誓效忠。備受肉體折磨的威廉氣息奄奄，他知道他的敵人在期待他。他的朋友在期待他，幻覺中愛妻默朗滿臉悲憤地從人群中走過，她也在期待，威廉拼盡全身力氣，發出震天動地的一聲吶喊：“自由萬歲！”，藍天白云下，威廉一雙碩壯的大手在慢境頭中緩緩張開，默朗當年與他定情的一方絲巾徐徐從高空飄落。

[摘要]日本法西斯分子是對華侵略的罪魁禍首，法西斯中的強硬派分子更是在對華侵略的整個過程中一直占據著主導地位。對強硬派分子的能量估計不足是導致我國抗戰初期處處被動的主要原因之一。通過對法西斯強硬派分子的剖析，使我們對日本法西斯主義的瘋狂性和頑固性能有一個更為清晰的認識，使我們對日本右翼勢力能保持高度警惕，以防法西斯主義卷土重來。

[關鍵詞]日本；法西斯；強硬派

日本帝國主義對中國的侵略給中國人民造成了巨大的災難，而造成這場災難的罪魁禍首即是日本的法西斯分子。日本的法西斯分子有一共同特征，即主張通過侵略他國來擴大日本的生存空間，以武力為日本攫取最大的利益，但在具體的侵略步驟、方法上，法西斯分子內部也存在著嚴重的分歧。一派在推進侵略時較為“理性”，主張漸進式的侵略擴張，量力而行，穩扎穩打，這一派以政府中的文職官員居多；另一派則非常狂妄，貪得無厭，咄咄逼人，極富冒險性，這一派主要以軍部法西斯為代表。一般將前者稱為穩健派，將后者稱為強硬派。過去我們研究抗日戰爭史時，往往將兩者混為一談。筆者認為：這樣看問題似乎太籠統，不利于搞清問題。因此，特在此文中將強硬派作專門考察，以求教于各位專家、學者。

一、法西斯思想的膨脹及法西斯分子的組織化

自明治維新始，日本走上了近代化的道路，日本的法西斯思想也隨之膨脹起來。當時的日本人認為：日本國土狹小、資源有限，要想免遭滅國之災，除了加緊改革、學習西方之外，還必須擴大生存空間，才能使自己得到真正的保障。在西方列強的頻頻進擊面前，自己不擴張，就等于坐以待斃。在這種社會心理的驅使下，向朝鮮、中國大陸等地侵略擴張的聲調一直盛行不衰。甚至連日本明治維新時期的著名啟蒙家福澤諭吉也于1885年3月在《時事新報>上發表了著名的《脫亞論》，宣稱：“我國不應為等待鄰國之開明、共振亞洲而猶豫不決，莫如擺脫當前之處境，與西洋之文明國共進退。對待中國、朝鮮，也無須因是鄰國而有所顧慮，應按西洋人之對待方法而行。”這即是在明目張膽地鼓吹侵略中國和朝鮮了。

1916年5月，法西斯分子北一輝在《中國革命外史》中公開鼓吹：日本應取代英國成為亞洲的盟主。直到1945年，這種侵略論調在日本一直十分猖獗。

威廉·莎士比亞（1564-1616）是歐洲文藝復興時期的代表作家。他的創作廣泛地反映了當時英國的政治、經濟、思想、文化、風俗和習慣，可以當作這個時代的一部形象化的歷史來讀。他的戲劇在歐洲戲劇發展史或文學發展史上占據重要的地位，很值得我們去總結和批判地借鑒。威廉·莎士比亞是個多產的作家、戲劇家和詩人，他的創作可以分為三個時期：第一時期（1590-1600）主要創作有喜劇十部和歷史劇九部，還有三部悲劇；第二時期是他創作的最輝煌的時期，一般稱為悲劇時期，共創作有《哈姆萊特》等悲劇七部和喜劇四部；第三時期可稱為傳奇劇時期，主要創作有傳奇劇三部和歷史劇一部。下面我們就來看看他在第二時期創作的悲劇《哈姆萊特》和現代影片《夜宴》(編劇：盛和煜邱剛建，導演：馮小剛)在故事情節、藝術創作風格及創作內容等方面的異同：

一、劇情(Plot)的異同之處

代表莎士比亞戲劇創作最高成就的悲劇《哈姆萊特》（Hamlet）寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復仇的故事。其情節是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在德國威登堡大學接受人文主義教育。因父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國；不久，母后又同新王---他的叔父結婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時，老王的鬼魂向他顯現，告訴他“毒蛇”就是新王，并囑咐他為父報仇。哈姆萊特認為他這復仇不只是他個人的問題，而是整個國家的問題。他說自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責任。他考慮問題的各個方面，既怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，還怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處探察他的行動和心事。甚至利用他的兩個老同學和他的情人去探察他。他趁戲班子進宮演出的機會，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發覺。宮內大臣波洛涅斯

獻計，讓母后叫王子到私房談話，自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發現幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王便用借刀殺人法，派他去英國，并讓監視他去的兩個同學帶去密信一封。要英王在王子上岸時就殺掉他；但被哈姆萊特察覺，半路上調換了密信，反而叫英王殺掉兩個密使；他自己卻跳上海盜船，脫險回來。回來后知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠離而發瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。

《夜宴》“DinnerBanquet”的情節是這樣的：也是皇帝殺死了太子的父親后登上皇位，并將太子發配邊疆（也即先帝駕崩，太子巡游在外。皇叔篡位并自封厲帝，執掌朝政）。身為當朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無奈，委身歷帝，并希冀以此保太子周全。但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場生死之戰。歷帝在誅殺太子的同時也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權的屠殺。婉后為求自保，在這場政治爭奪中成為了厲帝的幫兇，同時對權利的企及也在她心底日益萌生。與此同時被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當朝武將，其女兒青女更是早已許婚太子。大勢所趨之下，識時務的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力想在新的王朝確立自己的地位。誰料青女癡情于太子，并夢見太子回朝。當太子無鸞出現在婉后面前，婉后抱住少年時的情人，仿若生死兩別。但是無鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開。她已不再是無鸞少年時習武的陪伴者，也不再是太子的后母，她將成為新的皇后，成就新的皇權，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。于是，這本該滅絕的王朝開始了一場新的混戰……影片的最高潮發生在一場晚宴上，皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角，各懷詭計，上演一場鴻門宴，母后將公主和皇帝殺害，并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復仇，反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍誤殺，而當母后最終解決掉大臣之子時，卻從陰影處伸出致命的一劍。整個故事也已悲劇而收場。

二、評述兩大藝術創作風格（creativastyleofart）的差異