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電視劇作為廣大民眾休閑娛樂時關注的項目之一，其內容、形式、演員和結構等均受廣大群眾的高度關注，但近幾年，我國大陸的電視劇為了追求更高的利潤，隨意、大量植入廣告，劇情拖沓冗長等等問題讓人們感受到了大陸電視劇在發展過程中呈現出的不足之處。在中國電視劇市場上，韓劇、日劇、泰劇、美劇等均占據著不容小覷的市場份額，這并不是什么好的趨勢。就韓劇而言，對韓劇的追捧使中國民眾對我國文化不自信、對國產影視的摒棄逐漸顯露，這是一個非常危險的趨勢。作為傳播文化和世界觀的重要載體，大陸電視劇必須借鑒成功的電視劇創新模式，這樣才能夠得到更好的發展。

一、臺灣《植劇場》系列

《植劇場》是2016年開始熱播的一系列臺灣單元劇、臺視周五優質戲劇的總稱。由王小棣、蔡明亮、陳玉勛、瞿友寧等主導，力邀柯淑勤、藍正龍、楊丞琳、吳慷仁等金鐘影帝后，力推24位實力派新生演員，共同參與《植劇場》系列。該系列分為愛情、驚悚、靈異、原著改編四大類型，共8部劇集，每部由6～7集構成，共52集。《植劇場》系列中的每部劇都只有6～7集，劇集數減少，故事內容卻并未因此打折，在有限的時間里，編劇將劇情節奏安排得恰到好處，緊扣人心。《植劇場》自推出以來便在社會上引起了熱烈討論，深受各年齡段觀眾的喜愛。該系列自播出以后，在豆瓣上的評分持續走高，充分體現了這個模式在大陸發展的前景。在第52屆電視金鐘獎中，《植劇場》系列更是入圍高達24項，成為最大贏家。因此，可以毫不夸張地說，臺灣的《植劇場》是臺灣影視行業進行的一次有效救贖。

二、臺灣《植劇場》對大陸電視劇創新的借鑒意義

（一）精簡結構。當前我國的國產劇幾乎都存在劇情冗長的毛病。過去，深受大眾喜愛的《笑傲江湖》《神雕俠侶》等均只有40多集，并且每晚更新，不僅故事連貫性很強，而且能夠滿足人們對電視劇的需要。但現如今大陸電視劇為了讓電視劇保持長時間持續更新的狀況，編劇和導演均對劇情進行了不合理擴展，導致劇情拖沓。同時，為了支付演員高額的片酬，現在的大陸電視劇均會植入大量廣告以獲得更多的廣告費，這樣就讓觀眾在觀看劇情時費時且費精力。比如，之前播出的《后宮甄嬛傳》就多達70多集，按照每周一到周六每天更新2集的速度來算，也需要在1個多月才能更新完，這實在讓部分追劇者覺得有些吃不消。從目前的《植劇場》系列來看，臺灣《植劇場》有著明顯的結構精簡的優點。比如，每集只有6～7集，每集90分鐘，打破了臺劇數十集甚至成百集的“長壽”特色。這樣不僅能夠讓劇情緊湊而邏輯嚴密，最重要的是能夠讓觀眾在精簡的結構中充分感受情節的跌宕起伏，高度濃縮的劇情讓觀眾在觀看時注意力集中且能感受到電視劇帶來的精神愉悅和輕松。（二）“老帶新”的演員模式。現如今的國產劇陷入了以當紅明星引流的常態，劇情內容單一，對明星的投資甚于對劇情的關注。最典型的就是近幾年熱播的大女主戲，比如當前的當紅小花旦趙麗穎就曾多次作為大女主戲中的女主角，出演《花千骨》《蜀山傳奇》《陸貞傳奇》等。這不僅讓實力派新人難以嶄露頭角，也使觀眾產生審美疲勞。臺灣《植劇場》最有力的創新便是通過“老帶新”的模式大力提拔、推介新人。首先，通過專業比賽的方式挑選出實力派演員，然后力邀影帝、影后級演員與新人共同出演，在劇集中更是盡量讓新人擔當主要角色。這一模式不僅保證了對劇集的關注度，更給予了新人嶄露頭角的機會，同時還讓電視機前的觀眾看到新鮮面孔，給觀眾不一樣的期待。并且，通過這一渠道培養出來的新人也會因此得到較高的關注度，為制作公司吸引更多資源，一舉多得。

三、結語

臺灣《植劇場》算得上是臺灣電視劇行業中一次成功的“溫柔革命”，使臺劇逐漸有“回春”跡象，反觀我國大陸地區的國產劇創新卻顯得有些遲滯。筆者認為，大陸地區的國產劇應該從臺灣《植劇場》系列中充分吸取經驗教訓，遵循以人為本的原則，在獲取經濟利益的同時在創作方面、表演方面下功夫，去除冗長的劇情，適時更新演員，讓劇情結構更加精巧，不斷更新電視劇審美，這樣才能讓大陸電視劇實現健康發展。

參考文獻：

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作者:葉思敏 單位:福建師范大學