導(dǎo)語：最美的鄉(xiāng)村中辛蘭人物形象塑造探討一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中，主人公辛蘭這一駐村脫貧書記的人物形象給觀眾留下較深印象，這得力于編劇、導(dǎo)演、演員等多方合力打造。從編劇“典型人物+特殊人物”的選取塑造到演員的真情演繹，再到導(dǎo)演的精心打造，使得辛蘭這一人物成為《最美的鄉(xiāng)村》中最美的劇中人。

關(guān)鍵詞：人物塑造;扶貧;主旋律

人物塑造是電視劇《最美的鄉(xiāng)村》的一大亮點(diǎn)，也是該劇成功的關(guān)鍵。在該劇的三個單元的主人公中，塑造最成功的是第二單元的辛蘭，這得力于編劇、導(dǎo)演、演員等多方合力打造。

一、文弱主播到扶貧書記—編劇的賦予

（一）“典型人物+特殊人物”的塑造。編劇除了要構(gòu)思故事情節(jié)、場景、對白外，更主要的是塑造人物，準(zhǔn)確地說，要塑造典型人物。典型人物必然是有其突出特征的，優(yōu)秀的編劇便需要寫出這一點(diǎn)。對于典型人物的塑造一直是影視劇劇本創(chuàng)作的一大核心任務(wù)，同時也是難題所在。特別是這兩年扶貧題材的電視劇，其中人物形象塑造上模式化較為明顯，不外乎舍小家顧大局、克服農(nóng)村生活的種種不習(xí)慣、走東家、訪西家、團(tuán)結(jié)鄉(xiāng)村干部、跑資金、要項目、有時受委屈但任勞任怨、最終圓滿完成脫貧任務(wù)等等。《最美的鄉(xiāng)村》中的辛蘭初看也是這樣司空見慣的人物，也是這樣的“人人眼中有”，但難能可貴的是除了“人人眼中有”外，還有“個個筆下無”。這個“無”首先體現(xiàn)在辛蘭特殊的身份上。辛蘭是市電視臺的主播，不屬于黨政機(jī)關(guān)干部，但她是一名黨員。駐村扶貧第一書記選擇由辛蘭這個電視臺主播來擔(dān)任，突破了典型環(huán)境下典型人物的塑造，將典型人物變成了特殊人物，由此講述故事、構(gòu)建矛盾沖突，顯得更有傳奇性與懸念感。（二）在真實(shí)基礎(chǔ)上構(gòu)建矛盾沖突。第二單元一開始展現(xiàn)的是辛蘭在電視臺的工作及和諧、平靜的家庭生活。突然電視臺領(lǐng)導(dǎo)決定讓辛蘭下鄉(xiāng)扶貧，當(dāng)駐村第一書記。這是第一個事件，這個事件的發(fā)生改變了辛蘭原來的“規(guī)定情境”，引發(fā)了辛蘭新的行動，在情理之中也在意料之外，這要比本身就是農(nóng)委或扶貧辦的干部或其他機(jī)關(guān)人員去下鄉(xiāng)駐村扶貧更有戲劇性。到了農(nóng)村，辛蘭特殊的身份與農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)又形成了巨大的反差。剛進(jìn)村，村支書關(guān)文龍就直截了當(dāng)?shù)乇硎玖瞬粴g迎，說工作隊下鄉(xiāng)是來給村里添亂。尷尬的局面恰恰給了辛蘭這個人物展示性格的空間。辛蘭沒有因關(guān)文龍而退縮，而是就關(guān)文龍粗暴的工作方法提出了批評，當(dāng)下給了關(guān)文龍一個下馬威。一個是文文弱弱的城市美女主播，一個是粗粗拉拉很強(qiáng)勢的農(nóng)村黨支部書記，身份的懸殊、性格的反差在扶貧工作一開始就形成了很有張力的矛盾沖突。戲劇乃矛盾沖突的藝術(shù)。編劇并沒有因為該劇是主旋律作品而回避現(xiàn)實(shí)，而是大膽地描寫了辛蘭與鄉(xiāng)干部、村干部、村民的矛盾，而不是一味地表現(xiàn)一團(tuán)和氣。這既符合了脫貧攻堅中有作為的扶貧干部的實(shí)際情況，又體現(xiàn)了作為駐村第一書記的擔(dān)當(dāng)，不管是辛蘭與鄉(xiāng)長的沖突，還是她與村書記的矛盾，都為塑造辛蘭這個人物奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。矛盾沖突是過程、是手段，不是結(jié)果，編劇賦予辛蘭的人物動作，往往是“打一巴掌再揉回來”。這是一種很老到的手法，比如粗暴強(qiáng)勢的關(guān)文龍在建貧困戶檔案時感情用事，存有私心。辛蘭作為第一書記，面對問題，與關(guān)文龍進(jìn)行了斗爭。由于關(guān)文龍受鄉(xiāng)長教唆背后告辛蘭黑狀，辛蘭毫不示弱、針鋒相對，看似矛盾升級到了不可調(diào)和的地步，但是編劇最終還是讓結(jié)局成為“大團(tuán)圓”。這樣的情節(jié)設(shè)計原本不足為奇，但“奇”的是在對立面失敗后，辛蘭還能為對方說公道話，還能將對方感化并教育過來，使之回歸到正確的脫貧攻堅道路上，展示出是辛蘭的高尚人格和她作為第一書記對脫貧攻堅工作的擔(dān)當(dāng)。（三）側(cè)面描寫烘托主旋律主題。“舍小家顧大家”是主旋律作品創(chuàng)作中塑造正面人物一貫的手法。《最美的鄉(xiāng)村》中辛蘭下鄉(xiāng)扶貧的起點(diǎn)也是這樣的，難能可貴的是編劇沒有刻意拔高、強(qiáng)化辛蘭的高尚人格。辛蘭脫離電視臺去下鄉(xiāng)扶貧是出于被動的、受排擠的緣故，因為電視臺領(lǐng)導(dǎo)存有私心要在電視臺推新人。身為黨員的辛蘭沒有怨言地接受了新的工作任務(wù)。編劇對于辛蘭這個人物的設(shè)置走向掌握得十分到位，既顯示了接地氣的一面，同時又富有正能量。反之，如果辛蘭一開始就展現(xiàn)出很高的思想覺悟，不顧老公和孩子的反對主動報名下鄉(xiāng)扶貧，那么辛蘭的人物形象就要大打折扣。（四）懸念設(shè)置下人物命運(yùn)牽動觀眾。編劇賦予人物命運(yùn)以一定的懸念，這是人物塑造成功的重要因素。編劇郭靖宇之前以寫年代劇為主，可以說，該劇的收視率高與他善于制造懸念是分不開的。當(dāng)下的主旋律農(nóng)村扶貧劇在劇本創(chuàng)作上有諸多難點(diǎn)，寫不好就會成為流水賬，要想做到源于生活而高于生活取決于編劇的功力。設(shè)置矛盾沖突本身就難度十足，再加上還要制造懸念，可謂難上加難。但是《最美的鄉(xiāng)村》做到了，辛蘭這個人物做到了。由于辛蘭在鄉(xiāng)下忙于扶貧工作，無暇照顧丈夫和孩子，聽照顧女兒的老姨說丈夫出軌了，懸念從此時便開始了，觀眾的胃口被吊了起來，希望跟隨人物一探究竟：一是看辛蘭會怎么辦，如何處理；二是看她丈夫是真出軌還是假出軌。懸念吊著辛蘭走，辛蘭吊著觀眾走，焦點(diǎn)集中在辛蘭身上，辛蘭的人物命運(yùn)成功吸引了觀眾的注意力，這反映出了編劇的功力所在。主旋律電視劇先進(jìn)模范人物可以在懸念設(shè)置下如此豐滿而且有戲劇性，實(shí)屬難能可貴。

二、回歸角色本位—演員的創(chuàng)造

（一）進(jìn)入角色，塑造生動人物。內(nèi)行人常說：演員找對了，戲就成功了一半。這足以見得演員的重要性。辛蘭的扮演者岳麗娜所塑造的影視形象都比較成功，而《最美的鄉(xiāng)村》中辛蘭的人物表演最為生動貼切，其原因首先是演員放得下身段，表達(dá)出了辛蘭這個人物應(yīng)有的接地氣的一面。女演員愛美，通常電視劇中，不管是戰(zhàn)爭戲、年代劇、都市劇還是農(nóng)村劇，女主演們都在演自己，岳麗娜沒有演自己，而是在演辛蘭，甚至說不是在演，她幾乎真正成為了辛蘭這個人物。從音容笑貌到抬手頓足，岳麗娜活生生塑造出一位扶貧的駐村干部。她既不是土生土長的農(nóng)村干部，也不是上面派下來只管指指點(diǎn)點(diǎn)、趾高氣揚(yáng)的城市美女主播，而是接地氣的扶貧書記辛蘭，岳麗娜將人物身份、特質(zhì)的分寸拿捏得很到位、準(zhǔn)確。岳麗娜飾演的扶貧書記走訪貧困戶、坐農(nóng)家炕頭、端農(nóng)家飯碗、拉農(nóng)家話題等等，圍繞著脫貧的各種行為舉止，真實(shí)而有力量。其中最感人的一場戲是辛蘭也生氣了，賭氣要掄起鎬頭為老栓酒鬼刨地溝，幾個源自真情實(shí)感的動作，一下子就把辛蘭這個扶貧書記的偉大樹立了起來。后來老栓內(nèi)心發(fā)生了轉(zhuǎn)變，自己動手挖地溝，辛蘭又給老栓端來了水，還讓自己的女兒叫老栓為“大大”，此舉成功感化了老栓的心靈，為老栓的轉(zhuǎn)變夯實(shí)了行為的基礎(chǔ)。（二）演員真誠投入，演繹扶貧情懷。演員是否投入角色、是否走心直接關(guān)系著人物形象塑造的成敗。岳麗娜塑造辛蘭這個人物時無疑是走心的，她做到了與角色感同身受，即同悲喜共命運(yùn)。比如辛蘭回到城里，想女兒又不敢見女兒，坐在車?yán)镞h(yuǎn)遠(yuǎn)地望著女兒，母性天生的舐犢之情油然而生；電視臺臺長偏聽偏信，本來是為了所謂的推新人而擠走辛蘭，不料事與愿違，當(dāng)臺長認(rèn)識到自己的失誤甚至是錯誤后，請辛蘭重回臺里主持《紫塞兒女》時，辛蘭并沒有因能夠回到電視臺而欣喜，而是堅持繼續(xù)當(dāng)扶貧駐村第一書記，繼續(xù)在農(nóng)村完成未完成的脫貧任務(wù)；在主持招商會現(xiàn)場，辛蘭意外地把接替她的主持人推出來，并做出由衷的贊美，這更是其善良品性的體現(xiàn)。（三）符合人物情感特征的真實(shí)、可愛展現(xiàn)。在個人情感和家庭問題的處理上，辛蘭表現(xiàn)得符合生活的邏輯和人物的情感邏輯。辛蘭得知丈夫出軌前女友時，一個人靜靜地坐在客廳等待丈夫回來，丈夫回來了，辛蘭沒有哭鬧，也沒有著急地上前責(zé)問，而是和聲細(xì)語地溝通，直到最后才表現(xiàn)出憤怒，她單指指著丈夫讓其離開家，然后她收拾了行李帶著女兒到了鄉(xiāng)下。整個表演過程中的接收、判斷、反映、交流、行動，既是知性的又是人性的，顯得真實(shí)、自然。再后來，當(dāng)丈夫主動找到她解釋出軌時，她還是本能地拒絕，但內(nèi)心深處并沒有徹底絕情。在被動地了解到丈夫并沒有出軌的實(shí)情后，辛蘭沒有過多的道歉，也沒有慚愧自責(zé)的眼淚，而是真誠地說了句“對不起”。因為面對如此的誤會，丈夫有責(zé)任，當(dāng)然辛蘭也有責(zé)任。女人在情感問題的處理上往往是愛得越深，越容易著急、不冷靜，這是符合女性特點(diǎn)的，這可以算作辛蘭這個人物的缺點(diǎn)，也正因為有了這樣的缺點(diǎn)，辛蘭才顯得真實(shí)、可愛。作為表演者，演好人的優(yōu)點(diǎn)比較容易，演好人的缺點(diǎn)相對難，這個難不是指表面的簡單行為，而是指人物內(nèi)心的復(fù)雜性。辛蘭的扮演者透徹分析了劇中人物的各項信息特征（包括人物的出生、家庭背景、文化學(xué)歷等），從而展現(xiàn)出到位、逼真的表演。縱觀全劇第二單元，不管是工作上的辛蘭還是生活中的辛蘭，表演者把握了一個“穩(wěn)”字，包括動作、語言以及語氣。

三、導(dǎo)演的把控

電視劇是編劇的藝術(shù)，好編劇編好故事，好演員演好角色，一部劇基本上就有了成功的保障。但是，導(dǎo)演才是演出文本的作者，導(dǎo)演對全劇的整體敘述、人物性格塑造、形象把握都起著主導(dǎo)作用。《最美的鄉(xiāng)村》中第二單元主人公辛蘭的塑造上，導(dǎo)演給予了辛蘭足夠的時間與空間。首先是辛蘭身份的轉(zhuǎn)變，劇中辛蘭一開始并不是駐村第一書記，而是市電視臺的專欄主持人，而且在當(dāng)?shù)赜幸欢ǖ闹取Ｓ捎谂_長工作失誤，把辛蘭派離電視臺去下鄉(xiāng)扶貧。常言說“既來之則安之”，辛蘭沒有怨言，她覺得作為黨員就該服從組織上的安排，下鄉(xiāng)扶貧成了辛蘭的新工作，駐村第一書記成了辛蘭的新身份。對此，丈夫和女兒反對、老姨擔(dān)心，但辛蘭還是堅持了自己的決定。導(dǎo)演用一定的篇幅展現(xiàn)了辛蘭面對小家與大家的抉擇，為“這一個”辛蘭設(shè)定了與眾不同的起點(diǎn)。其次，全劇大量地講述工作隊駐村扶貧，辛蘭是其中的焦點(diǎn)人物，從一開始進(jìn)村的不受歡迎到后來周教授的不理解，再到酒鬼老栓的不服從，辛蘭始終是矛盾的核心。在沖突過程中，大量的鏡頭對準(zhǔn)辛蘭，從而保證了辛蘭從故事到細(xì)節(jié)的完整呈現(xiàn)，為其豐滿的人物性格塑造提供了時間與空間的保障。主旋律電視劇注重現(xiàn)實(shí)性的同時也注重藝術(shù)性，導(dǎo)演藝術(shù)地做到了整體與局部的合理處理。在為塑造辛蘭形象服務(wù)的局部細(xì)節(jié)的藝術(shù)化處理上，具體到服、化、道、燈光、音樂、音響，導(dǎo)演都做了契合人物的藝術(shù)化處理。例如音樂音響簡單、明了、貼切、悅耳，兼具整體的和諧與音樂自身美感，為辛蘭人物形象的塑造起到一定的輔助作用。

作者:段志燕 單位:山西工商學(xué)院傳媒學(xué)院