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【摘要】意大利新現實主義是世界電影發展史上重要的流派之一，對世界電影美學及電影拍攝實踐都有重要意義。他們將好萊塢擅長制作的戲劇化故事片完全摒棄，形成了具有“記錄性”特征的本真電影。這種電影的重要特征就是一切都以“真實”為要，而巴贊將這種美學風格稱之為“真實美學”。大量的意大利新現實主義電影中都啟用了“非職業演員”擔當主角。這也是“非職業演員”首次作為一種電影演員的類型出現。

【關鍵詞】非職業演員；意大利新現實主義；真實美學

一、意大利新現實主義的美學追求及發展沿革

意大利新現實主義電影與二戰后的意大利社會息息相關，當時社會生活的各方面都瀕于崩潰的邊緣，人民面臨著各種社會問題。而電影院里依舊充斥著“制造夢幻”的好萊塢電影和宣揚資產階級生活方式的”白色電話片”。意大利的電影工作者出于對此現狀的強烈不滿，拍攝了一批展現意大利戰后現實的影片。羅西里尼的《羅馬，不設防的城市》（1945年）的出現，標志著意大利新現實主義的誕生。其最大的特點就是“真實”。在內容和形式上提出了“還我普通人”和“把攝像機扛到大街上去”這兩個響亮的口號。這一時期的電影，大多從人道主義的高度，對普通人的生活進行審視，批判了不公正的社會結構，以及被這個社會所扭曲了的人與人之間的基本關系。進入20世紀50年代后，全盛期的敘事方法和影片風格基本保留下來，但與40年代強烈的批判性不同，這一時期的電影雖然繼續關注普通人的生活和個人問題，但從處理手法上看，不再通過描述斗爭和矛盾來表現社會現實，而是深入到當代生活對人們心理的影響，影片變得溫情而更具有人文關懷。隨后德•西卡的《屋頂》將新現實主義與意大利傳統喜劇結合起來，被稱作“玫瑰色的新現實主義”,而這部影片的出現也標志著新現實主義作為一種電影創作運動的結束。

二、非職業演員表演在意大利新現實主義美學追求中的作用

在意大利新現實主義思潮中，實景拍攝縮短了銀幕與生活的距離；普通人的生活故事深刻反映了社會現實；反戲劇化敘事和大量的生活細節揭露了生活中被忽略的事實；非職業演員的運用將“真實”發揮到極致。非職業演員的“真實感”首先體現在“體貌”上——非職業演員的身份、氣質都與角色高度吻合。這就是通常所講的使用“人物的原型”去扮演“人物”。其次在于“內在生活體驗”——非職業演員通常扮演與自己類似的角色，他只要自然展現生活狀態，就是最佳表演。他們只需要在鏡頭前進行日常生活的延伸。這就避免了職業演員一些程式化的表演套路，帶來了“生活化表演”的新風格。這種真實感還體現在演員的“共情能力”上。因為非職業演員扮演的人物往往和其現實生活緊密相連，鏡頭里熟悉的生活場景很容易讓表演者帶入情緒，從而和角色擁有共情體驗，在銀幕上呈現出細膩真實的表演。最后啟用非職業演員能夠“避免出現固定化的類型演員”，職業演員尤其是明星演員，通常都有著一定的標識標簽，突然出現一張熟悉的類型化的臉，可能會給觀眾帶來“出戲感”，從而違背了“真實美學”的欣賞原則。在追求“真實美學”的意大利新現實主義電影中，使用非職業演員能夠給影片帶來強烈的紀實風格和濃郁的生活氣息。非職業演員的表演是意大利新現實主義美學追求的重要特征。

三、意大利新現實主義各階段中非職業演員的不同表現

自《羅馬，不設防的城市》起，意大利新現實主義電影開始大規模使用非職業演員。這一時期多為群戲表演，對演員表演的細節要求相對較低，主觀和特寫鏡頭都相對較少，主要靠導演的“剪輯”“配音”“調度”等來完成影片。進入20世紀50年代后，電影更注重探討當代生活對人心理的影響，更關心“人”本身。為了表現其心理活動和精神需求，主觀和特寫鏡頭都增多，對表演的要求也進一步提高，要求演員和角色達到某種程度的“共情”。導演需要去誘導非職業演員進行表演創作，做到有主動創造意識。由于非職業演員的局限性，為了達到更好的藝術效果，部分導演選擇了職業演員和非職業演員結合的表現方式。譬如桑蒂斯的《羅馬11時》，非職業演員很難去扮演和自己經歷相差甚遠的人物，也很難勝任需要巨大表演爆發力和張力的角色。因此，在這一時期，非職業演員的運用由多到少，并最終隨著新現實主義運動的結束而消失。

四、結語

雖然非職業演員在表演上具有一定的局限性，但其表演的“真實感”能夠在最大程度上帶給電影觀眾“真實”的觀影感受。非職業演員所營造的“真實感”，實際上是對觀眾的藝術性“欺騙”——讓他們在高度逼真的觀影體驗中，將對現實的印象想象成“現實本身”。而這種處理方式也非常符合“真實美學”的需求——“盡可能還原和復制生活本身”。因此，在意大利新現實主義電影中，非職業演員大放異彩，并在世界電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

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作者:江穎婧 單位:江西師范大學