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一、創一個時代：史學建構與傳道育人

中國電影已走過百年歷程，歷經滄桑，在發展的道路上時而突飛猛進，時而步履蹣跚。它以影像的方式記載著華夏大地炎黃子孫的生存繁衍、政治更迭、文化興變，折射出時代的悲歡和歷史演進的軌跡。從我國拍攝的第一部影片《定軍山》起，到今天互聯網環境下的大電影研究，中國電影史學家們可謂鞠躬盡瘁，他們一邊冷靜客觀地書寫著中國電影百年巨變，一邊又為其扼腕嘆息或激動不已。這其中，就有李少白活躍的身影。李少白是新中國成立后第一批中國電影史學家，對中國電影事業作出了開創性的巨大貢獻，他撰寫了大量歷史、理論文章及專著，其中《中國電影發展史》《影心探賾》《影史榷略》《中國電影史》等均成為中國電影史研究的必讀書目。李少白提出的“史論結合”的電影史書寫方法與他堅持的“馬克思主義史學觀”影響了幾代人。他對中國電影史始終懷有溫情，將中國電影的發展放在特定的歷史環境中去看待，對歷史作出了較為公正的評價。作為《中國電影發展史》的作者之一，這部“官修”史曾經成為李少白人生的“污點”，在“”期間被指摘為“毒草”，但正是這樣的“污點”成就了中國電影史研究的里程碑之作，《中國電影發展史》也成為中國電影史研究繞不過去的學術基點。同時，李少白還是《中國電影藝術史》寫作的策劃者和實施者，盡管這本歷史巨著由于種種原因未能問世，但史料收集和思路框架都已完成，激勵了無數后來的電影史研究者為著這一目標而奮斗。它的流產是李少白人生的缺憾，卻開啟了后世電影史研究的康莊大道。李少白同時又是一個電影理論家。20世紀80年代，西方電影理論大量進入中國，他積極參與了關于中國電影理論和電影美學的討論，并發表了許多有分量的學術文章，比如《歷史地看待電影的多元屬性》《電影民族化再認識》《論電影藝術形式》《電影本性縱橫談》等。他從電影的本性、藝術性、美學、創作規律、歷史與現代性等多個方面論及電影理論建構過程中所涉及的許多重要問題。李少白不但是中國電影史學專家、電影理論專家，也是一個教育家，他開創了中國電影學學科，培養了大批電影研究人員，為電影學人才培養構建了系統完整的學科體系。他也是我國第一批申報電影學碩士和博士培養的專家，并培養了一大批學者，如丁亞平、陸弘石、鐘大豐、王漢川、鮑玉珩、李道新、高小健、趙小青、石川、秦喜清、虞吉等，這些專家學者如今已經成為中國電影史學研究的中流砥柱和帶頭人。《電影史學的維度——李少白學識與人格研究》一書收錄了大量研究李少白的史學觀念、電影理論和教育理念的文章。這些文章的作者多為當前在中國電影行業從事電影學教育和研究的著名學者專家，如孟犁野、王人殷、酈蘇元、陸弘石、陳墨、丁亞平、李道新等，他們或為李少白的同事朋友，或是他的學生后輩，對他的學術思想、研究方法和教育理念等有著深刻的認識和見解，在生活中也與他有著深厚的情誼。他們試圖通過本書向讀者還原一個真實的歷史學家，還力圖透過歷史的表象，對李少白的學術思想、教育理念和管理理念提供一個全景式的深入介紹和探索。以便讀者對這位曾為中國電影史和電影理論的發展作過巨大貢獻的學者，能夠從本質上產生較為深刻的了解。

二、冰心一片：詩人之氣與歷史之魂

《電影史學的維度——李少白學識與人格研究》一書收錄了李少白的集外文選、詩選49篇，這是他非常珍愛的文字。詩言志，歌詠言，世事浮沉，李少白將自己的人生感悟、心靈軌跡寫進詩里，也透出幾許對生活的無奈、事事不遂如人愿的感慨。但更多時候，他像一個站在古崖上的詩人，衣袂飄然，懷著幾分時移世易的喟嘆，一個人陷入深深的沉思，留給人一抹孤獨的背影。板凳甘坐十年苦，文章不寫半句空。半生辛勞，治史一生。李少白傾其一生研史、治史，直至病重，床頭還放著他珍愛的電影史書籍。但他又是一個靈魂的詩人，他對這個世界的愛、對這個世界的眷戀深深地觸動著人們。丁亞平在書中寫道：“他平靜地看著我，未必想太多。這個時候他走過的路，去過的地方，看過的書與文章，如何創一個電影學術時代，如何研究歷史和人物，在腦海中已經逐漸模糊了。但我想象中這時的他心里會在燃著一堆篝火，灼熱氣體和星火在升騰，噼啪作響。他的最后歲月里，陪伴他的是詩詞集，是電影史學上的三兩本書。當自己研究過的電影史上的某些歷史現象、人物變得面目不清時，纏綿病床多日的他偶或會翻看、回望、沉思；當很多重要的東西在有意無意間都丟了時，他愿意通過詩句來參研、雕琢、重新塑形。他也會讓另一些事情在最后的生命凝眸中紋絲不動，比如想念，比如血緣親情，比如愛。”作者寫下這段感人至深的文字時，或許眼角噙著淚水，或許被記憶拉向了更悠遠的歷史深處。李少白的詩與他的史學研究是緊密聯系在一起的，他有著詩人的孤絕與浪漫，也有著史學家的赤誠與執著。他的這種詩人之氣和歷史學家的靈魂也契合了中國電影史學書寫的文筆要求。

三、看向歷史的縱深處：血脈傳承與電影史學史的建構

在李少白身上，既能看到中國電影史的建構過程，又能看到電影史學的一脈相承。這位成名于20世紀60年代的老知識分子，一生坎坷，幾經漂泊，而始終沒有放棄對電影史的研究。在那個大多數人還不知道電影史為何物的年代，他卻能夠從歷史的縱深處看向未來，為電影這門歷史并不久遠的藝術門類書寫歷史。李少白的選擇，實際上根植于數千年來中華民族的史學意識和歷史傳承精神，當時的社會政治大環境也許對這一選擇也有過一定的影響。《電影史學的維度——李少白學識與人格研究》一書將這份血脈傳承的過程記錄下來，它與以往的傳記類書籍有著很大的不同，不僅是一本人物回憶錄，更是一本兼學術思想與史料結合的專業書籍，更重要的是對老一代史學家的史學觀念、史學方法進行研究書寫，本身就屬于史學史的范疇，它將新中國以來中國電影史學研究的過程較為真實、客觀地記錄了下來。里面大量的采訪和回憶類的文章、書信、工作報告等將電影史的研究過程生動地展現出來；豐富的史料、原點性的素材也為中國電影史學史研究提供了資料支撐。該書還秉持了治史一貫的嚴謹態度和一絲不茍的精神，收錄了大量對李少白評論與緬懷的文章。可以說每一篇文章、每一個故事都是一篇人物的聚焦和特寫，將李少白的點點滴滴、轉瞬即逝的生活瞬間，用溫情的筆觸記載下來。這些從記憶深處“撿”來的生活片段本身就是一種對資料的運用、對歷史的尊重。全書資料新穎、范圍很廣，各作者以與李少白直接交往的第一手資料寫成，集幾十位專家學者之回憶，大量而翔實的史料、樸素而真誠的筆觸、深刻的思想和獨到的見解使得該書具有巨大的史料價值和可讀性。書中收錄了大量研究李少白史學觀念、史學方法、電影理論和教育思想的文章，對李少白進行歷史的、客觀公正的評價的同時，也將他的學術思想進行了系統的研究和整理，有助于讀者對其思想進行更加清晰深刻的認識。書中還收錄了一些青年學生的文章，他們都是李少白的后輩學生，對老一輩電影史學家有著自己的看法和認識。在電影迅速發展的今天，他們為電影史的研究和書寫注入了一絲新鮮的血液。李少白的史學觀念也在這些青年學生身上得到了傳承和發展。整本書散發著淡淡的哀思和深深的懷念。該書的三個主編都是中國電影史研究領域極具分量的人物，以文字書寫的方式來紀念和緬懷自己的老師。丁亞平從事中國電影史研究已有20多年，在這漫長的歲月中，他始終保持著一個學者的執著和熱忱，筆耕不綴，先后出版個人專著《藝術文化學》《影像中國（中國電影藝術：1945-1949）》《老電影時代》《電影的蹤跡》《影像時代（中國電影簡史）》《中國當代電影史》等十余種，發表學術文章400余篇，獲首屆國家社會科學基金獎，國家、省部級獎十余次，并擔任國家社科基金藝術學重大項目首席專家，和《中國大百科全書》（第3版）電影電視卷主編。陸弘石曾先后供職于中國藝術研究院當代文藝研究室、影視研究所，北京電影學院理論研究室，《北京電影學院學報》副主編，現為國家廣電總局電影頻道節目中心副主任，出版專著《中國電影史》（與舒曉鳴合著）、《中國電影史（1905-1949）——早期中國電影的敘述與記憶》等，是李少白學生輩的同事，兩人共同經歷了中國電影學學科創建的過程，亦師亦友。高小健則是中國電影史、電影理論和文化、戲曲電影方面的專家，出版著作《中國戲曲電影史》《新興電影：一次劃時代的運動》等，同時發表了許多中國電影史、電影理論、電影文化、電影劇作理論等方面的論文和影視評論。李少白的學術思想和治學精神在他們身上得以傳承和發展，中國電影史研究的血脈才如此生生不息，在他們的不懈努力下成為“顯學”。李少白一生治史不輟，卻從未為自己著書立傳，這本書則正好彌補了這一缺憾，使他的史學精神和人格魅力得以流傳，同時也使得這位前輩史學大家的史學觀念和治史方法得以傳承。該書以最真摯的情感和史學家治史的專業精神淬煉而成，不但向我們還原了一個真實的、有血有肉的中國電影史學家，同時也為中國電影史學史的研究寫下了濃重的一筆。

作者:郭雙麗