導語：關于正確把握室內(nèi)設計意象的思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

建筑藝術是通過空間實體的造型和結(jié)構(gòu)安排、與各門相關藝術的綜合以及同自然環(huán)境的關系等發(fā)揮審美功能的一種廣義的造型藝術。室內(nèi)設計其主要特征表現(xiàn)為設計的空間性，也就是說從形式上看，它是在推敲對墻面、地面、天棚等實體的藝術設計，而同時也能在一定程度上反映出一定地域、民族、時代風貌甚至建筑師個人的生活理想、美學追求與藝術趣味，滿足人們物質(zhì)上的和精神上的需求，由此可見，建筑具有實用和審美雙重價值。

鑒于目前有些室內(nèi)設計只注重建筑實用性，而忽視建筑審美性，致使室內(nèi)設計的效果不佳，不能夠真正滿足人們精神上的需求，所以說，對室內(nèi)設計空間意象的正確把握和探討，是室內(nèi)設計師和建筑理論家所不能回避的問題。

建筑學史上，建筑是從實用的基礎上產(chǎn)生的，其功能雖不限于實用，但建筑的實用性功能都是最主要最基本的，其精神性功能必然受到其實用性功能的制約，也必然影響到建筑形象的審美品格。在建筑中，為了美本身的抽象形式的創(chuàng)造雖然有時也有必要，但它只是一種非獨立的、附屬的功能，是在滿足了適用的需要以及適用需要所要求的堅固性這兩個前提下派生的。正如文藝復興時期意大利建筑理論家阿爾伯蒂所提出的：“所有的建筑物，如果你認為它很好的話都產(chǎn)生于“需要”（Necessity）受“適應”(Convenience)的調(diào)養(yǎng)，被“功效”（Usc）潤色，“賞心悅目”（Pleasure）在最后考慮”。

建筑藝術的審美因素對實用價值的這種依附性，正是建筑區(qū)別于其他藝術種類最主要的地方。任何建筑物，不論是史前最原始的茅屋，還是現(xiàn)代結(jié)構(gòu)復雜的摩天大樓。都是“人對自然的加工改造”，體現(xiàn)出一定的技術性?？茖W技術人們精神的進步為建筑藝術的發(fā)展提供了可能，現(xiàn)代工程學已經(jīng)有了一百年前根本無法想象的建筑方法。建筑學開始的變化和藝術意識的變化并沒有任何關系。藝術風格的自然發(fā)展被毫無審美動機和審美目的發(fā)現(xiàn)棄之不顧了，打斷了，或是推出常軌之外了。建筑藝術同其它藝術一樣也有自己獨特的藝術語言，賴以構(gòu)成特定的建筑藝術形象，體現(xiàn)出一種造型的美，其中空間是建筑的主角。一座復雜的建筑通常是由一系列外部和內(nèi)部空間組合而成。建筑內(nèi)部空間的劃分，建筑與建筑之間的空間關系，整個建筑與自然空間的關系構(gòu)成一定的觀賞序列，形成特有的空間美。

建筑藝術的空間層次是隨著人們視點的移動在時間過程中逐步展開的。通過不同的序列結(jié)構(gòu)形成節(jié)奏感很強的視覺韻律，這就使時間滲透到空間之中，建筑空間序列越豐富，時間的因素就發(fā)揮得越充分，在時空中交匯中構(gòu)成的藝術形象也就越鮮明，西方傳統(tǒng)建筑重視突出單體造型號，比較注重建筑物內(nèi)部空間的組織，東方（主要是中國）則更加注重通過序列組合顯示群體造型、重視建筑群之間，建筑與自然景色之間的關系，強調(diào)連續(xù)空間的組合。空間的性格是人的生理和心理上反應空間環(huán)境的人格化。由于構(gòu)成空間的各種素材不同，形成三種不同性格的空間，它隨著人的移動而變化的，正如人們進入古典園林就能體會到“步移是異，得景隨機”的時間與空間的推移與轉(zhuǎn)換，相互滲透的意境深化。

人們置身于其間，必然受到環(huán)境氣氛的感染而產(chǎn)生種種審美的反應，現(xiàn)結(jié)合我于2000年秋主持的“東風大廈大堂的室內(nèi)設計”一例來談。當時空間的處理問題的確給我們造成了不少麻煩，該大堂由三幢不同時期建造的部分樓層湊合而成?？臻g序列參差不齊，三種不同軸線的十多條柱子雜亂無章，大小不等；通往電梯的走廊（寬二米多）長足有20多米之遙……。

原有的建筑結(jié)構(gòu)缺點太多，如何把復雜、無序的空間歸納處理好呢？經(jīng)過反復的探測、推敲，運用了中國傳統(tǒng)空間的處理手法，把三種不同的建筑結(jié)構(gòu)有機的聯(lián)系起來，歸納為前、中、后連續(xù)的空間環(huán)境，采用了“豁然開朗、多樣與整一”等藝術形式美手法，對前面幾條柱子組成半弧形的柱廊，從而拉開了空間的序幕，象征性地為大廈注入了“熱情迎賓、寬廣胸懷”的審美意象，既減弱了原有柱子的“影子”，使半弧形柱廊秩序化，又能使主體空間具有流暢，優(yōu)美的情調(diào)；而位于柱廊后面的兩柱，從而形成了一處門夾造型。此門拱成為兩個空間的過渡點，起到了承前啟后的作用。為了使設計語言統(tǒng)一、呼應前面的弧形柱廊，也把服務臺的主立面處理成連接的大弧形，在不經(jīng)意中使人在環(huán)境中產(chǎn)生了“步移是異，得景隨機”的時間與空間的推移與轉(zhuǎn)換、相互滲透的意境。而面對著20多米長的走廊，設計采用了“多樣與整一”的建筑藝術形式美法則。為了取得整齊、簡潔而不致單調(diào)、雜亂的建筑形象，建筑造型要求局部富于變化、整體和諧統(tǒng)一，在“統(tǒng)一中有變化”，在“變化中求統(tǒng)一”。

游離于整體之外的多樣與變化，并不是美的多樣，而是雜亂無序，使建筑形象支離破碎，情感表達混亂無序，使建筑形象支離破碎，情感表達混亂不清，引不起欣賞者的美感。同樣，不顯現(xiàn)為多樣變化的整一也不是美的整一，而是單調(diào)。建筑形式的美，不在所謂的“多樣”，也不在所謂的“整一”，而在多樣與整一的合諧。從而我們在設計20多米長廊時，運用了“多樣與整一”的手法。采用了玻璃、燈光、綠化等材質(zhì)，將走廊處理成一廂的景致休閑的園林小景，讓來賓經(jīng)過長廊時在欣賞景致中不知不覺地到達電梯間，無形中縮短長廊距離，從而體現(xiàn)了建筑室內(nèi)設計具有實用和審美雙重價值，滿足人們物質(zhì)與精神上的需求的同時，也贏得了業(yè)主的好評，帶動了整個大廈社會效益和經(jīng)濟效益，此設計項目榮獲了2000年度廣州市優(yōu)秀設計項目。

總之，對室內(nèi)設計空間意象的正確把握，側(cè)重于空間的群體組合和序列轉(zhuǎn)換，注重環(huán)境氣氛的營造，竟境含蓄，追求和諧統(tǒng)一，注重建筑藝術形式美的正確運用。在新形勢下的主要觀念，更新關注建筑藝術風格、形式的多元化發(fā)展。設計出能滿足人們物質(zhì)和精神需求的好作品。