導(dǎo)語：淺議電視訪談欄目的發(fā)展?fàn)顟B(tài)及對策一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：近幾年，我國電視談話節(jié)目發(fā)展得極為迅猛。綜觀國內(nèi)電視頻道，周一到周日，日日有談話，家事、國事、天下事，事事有說頭。盡管我國電視談話節(jié)目得到了迅速發(fā)展，但綜觀我國電視談話節(jié)目，筆者發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)的談話類節(jié)目在話題拓展的廣度、對話觸及的深度以及談話現(xiàn)場和談話過程中所應(yīng)展示出來的內(nèi)心或人性的真實程度等方面，都存在著明顯的不足。本文針對我國電視談話節(jié)目的不足進行了具體研究，并對我國電視談話節(jié)目的發(fā)展有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：電視；談話節(jié)目；媒體；觀眾

談話節(jié)目可謂無處不在，無時不有，在中國電視屏幕上正呈方興未艾之勢。而所謂電視談話節(jié)目是將人際間的口頭傳播引入電視屏幕，并將這種傳播方式本身直接作為節(jié)目的主要內(nèi)容和形式的節(jié)目形態(tài)。節(jié)目一般是在固定談話場所舉行，由主持人、現(xiàn)場嘉賓和現(xiàn)場觀眾圍繞某一公眾普遍關(guān)注的政治、經(jīng)濟、文化、社會、人文等話題展開的，我國電視談話節(jié)目的發(fā)展與研究和諧、平等、民主的群言式的交流對話，以期達(dá)到某種傳播效果。電視談話節(jié)目融合了人際傳播和大眾傳播的種種特點，以近似于“原生態(tài)”的方式將兩者有機結(jié)合，為內(nèi)心渴望溝通的人們提供了公共交流的平臺，開拓了人類交流方式的新領(lǐng)域。

談話節(jié)目的樣式上還存在傳承與創(chuàng)新的問題。我國的電視談話節(jié)目在樣式缺少自己的特色，大量雷同和相互模仿，創(chuàng)新好的話題是談話節(jié)目成功的重要前提。美國做的一項有關(guān)電視談話節(jié)目的受眾調(diào)查表明，多數(shù)的觀眾認(rèn)為電視談話節(jié)目的話題是決定其是否收看一個節(jié)目的最主要因素。目前我國電視談話節(jié)目的話題無論從廣度還是深度上都存在著不足。

話題是節(jié)目的主要內(nèi)容，也是節(jié)目的核心。但目前電視談話節(jié)目的選題一般化，缺乏鮮明的時代特色，視野狹窄。談話節(jié)目大量存在，而社會的熱點和焦點卻是十分有限的，“話題”在國內(nèi)的“供不應(yīng)求”也就不足為怪了。中國的新聞體制、相關(guān)政策、受眾心理的寬容度和接受情況也制約了我國電視談話節(jié)目的選題，再仔細(xì)分析一下，造成話題的短缺還有另一層原因，那就是話題的挖掘相對狹窄。對于同一類問題的探討，制作者常會陷入雷同套路的怪圈。殊不知，對于同一話題，也可以從不同角度來討論，以此提高話題開發(fā)的效率。這樣，即使是同一個大的話題，各地方衛(wèi)視臺的談話節(jié)目也不會出現(xiàn)撞車現(xiàn)象。由此可以看出，話題的進一步拓展、細(xì)分和個性化，是解決話題匱乏問題的重要策略。

我們的電視談話節(jié)目要么是選題缺乏足夠的吸引力，不能引起觀眾的興趣，要么是討論的活躍程度和深度不夠，難以引發(fā)人們進一步思考、醒悟。而且談話節(jié)目現(xiàn)場觀眾的參與性很不夠。絕大多數(shù)觀眾都是以旁觀者的態(tài)度來“觀看”討論。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因很多，既與我國傳統(tǒng)文化和民族性格等現(xiàn)實因素有關(guān)，也與我國電視觀眾的素質(zhì)和心理承受能力有關(guān)。就此而言，我國現(xiàn)階段的電視談話節(jié)目仍然屬內(nèi)向和保守型的大眾傳播方式，欄目運作停留于計劃經(jīng)濟體制下的模式中，跟不上社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的要求。所以盡管“對話”是電視節(jié)目的基本方式，但它在中國目前還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到紅火的時候。在此筆者結(jié)合一些實例，就我國電視談話節(jié)目的發(fā)展對策做些淺析。

第一，做好前期策劃。由于目前電視上“談話風(fēng)”盛行，一個談話節(jié)目必須在節(jié)目形式上有所創(chuàng)新或者形成具有自己特色的固定模式，才能吸引觀眾的眼球。而主持人，無疑也是節(jié)目形式的一個有機組成部分，主持人如何出場，如何串起節(jié)目，嘉賓如何請出，背景材料何時播放，這些如果僅靠節(jié)目編導(dǎo)來設(shè)計安排，主持人往往會覺得不自在，畢竟編導(dǎo)的構(gòu)想最終還是要靠主持人來實現(xiàn)，因此，以上內(nèi)容一定要由主持人和編導(dǎo)根據(jù)主持人的主持方式和風(fēng)格來共同設(shè)計。嘉賓對于節(jié)目的成功有著至關(guān)重要的作用，節(jié)目的主持人完全應(yīng)該參與到選擇嘉賓的過程中，并對嘉賓有一定程度的了解。目前國內(nèi)的談話節(jié)目，嘉賓的來源主要有三種：一種是占據(jù)很多優(yōu)勢資源的名人專家，一種是當(dāng)事人，另一種有豐富的經(jīng)歷、口齒伶俐、有獨到見解，對話題有興趣的人。就談話節(jié)目本身來說，專做名人訪談，可能會有資源枯竭的時候，只有在老百姓中找訪談對象才能真正可持續(xù)發(fā)展。如果節(jié)目需要多位嘉賓討論話題時，可以挑選不同立場、持有不同觀點的嘉賓。如前所述，在選擇時需要考慮嘉賓是否有“談資”、“談品”和“談技”。同期節(jié)目的嘉賓在性別、能力和個性上搭配要合適。盡量避免清一色的男性或女性。同期的嘉賓中，既有活潑熱情的，也有含蓄穩(wěn)重的，既有直率的，也有謹(jǐn)慎的。在嘉賓能力方面，也講究棋逢對手。其主景區(qū)的嘉賓不能過多，否則談話現(xiàn)場會顯得擁擠。若邀請的嘉賓很多，可以分組上場，其他的嘉賓先坐在觀眾席上。

第二，拓展話題。在清晰定位的基礎(chǔ)上，談話節(jié)目應(yīng)盡量尋求選題的獨特性。獨特的選題，精彩的言論使觀眾在短短幾秒鐘的時間里被吸引。我國的電視談話節(jié)目討論的主題有一定的局限性。但是仍然應(yīng)該選擇一些社會性熱點和與人們的生活密切相關(guān)，同時又存在矛盾與困惑，在人群中觀點分歧較大的或者說還不能完全接受的話題來探討，把眼光瞄向解決實際問題，并能發(fā)掘話題背后隱藏的信息，進行及時的后續(xù)話題報道。一般而言，與人們切身利益相關(guān)，或者具爭議性的話題容易“出彩”。

話題的獲取可以通過以下途徑及時了解觀眾對已播出的節(jié)目的反饋信息：深入受眾中間進行調(diào)查，獲取他們的需求點，從而確定新的節(jié)目話題在欄目組成立話題庫，由專人負(fù)責(zé)搜集各種熱點信息，整理與節(jié)目定位相符的書籍、雜志、報刊、影視資料，時常和專業(yè)人士保持聯(lián)系，挑選合適的題材作為節(jié)目待定的選題開設(shè)博客、熱線電話，在網(wǎng)上或報刊上征集話題信息等，還可以采取分等級獎勵的方法來吸引觀眾參與。

第三，體現(xiàn)談話深度。由于媒介種類的增多，信息資源已經(jīng)越來越枯竭，特別是獨家信息的獲得已經(jīng)越來越難，各種媒體之間的信息重復(fù)率越來越高，在這種情況下，除了比信息傳播的時效性、信息傳播的現(xiàn)場性外，更重要的是比信息的處理能力，也就是說對信息的加工能力。談話節(jié)目不能只滿足于向受眾提供簡單的新聞事實，而要強調(diào)多層次、綜合把握新聞事件的過程及新聞事件與社會的聯(lián)系，讓受眾能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì)。

談話節(jié)目要體現(xiàn)深度，一方面要求創(chuàng)作者具有較強的信息占有能力，同時也要求具備較強的分析能力。編導(dǎo)和主持人要做大量的準(zhǔn)備工作，要搜索大量的與主題有關(guān)的材料作為背景材料。要區(qū)分出與主題有關(guān)的背景材料，并將它們?nèi)谌胝勗捁?jié)目中的相關(guān)部分。談話節(jié)目要充分利用有利的節(jié)目形式，開拓話題的延展性，從不同的角度挖掘話題的新意，使節(jié)目更有深度。

第四，提高主持人的能力。主持人是節(jié)目品牌和個性的象征、策劃者、調(diào)控者和參與者。任何一個談話節(jié)目的成功，和這個節(jié)目的主持人是密切相關(guān)的，有時候人們也許記不大清楚這個節(jié)目的名字，也不一定記得嘉賓是誰，但對主持人卻是印象深刻。為了保證一個談話節(jié)目的成功，主持人實際上還應(yīng)擔(dān)當(dāng)起策劃者的角色，這也是順應(yīng)各節(jié)目將來實行“主持人中心制”這樣一個趨勢的。談話節(jié)目和其他節(jié)目相比，最大的不同就是其隨意性，主持人并不能完全決定節(jié)目的進程，整個節(jié)目是由主持人的話語和嘉賓、觀眾的談話所組成的。主持人雖沒有完全的決定權(quán)，但還是能夠憑借自己的特殊身份來駕馭談話現(xiàn)場，這種駕馭能力體現(xiàn)在以下兩個方面：

首先，控制談話現(xiàn)場。談話節(jié)目雖具有隨意性，但和一般的交談活動還是有區(qū)別的，它是有目的、有組織、有中心話題、有時間限制的談話。談話進程的掌握，話題向何處深入，要靠主持人現(xiàn)場引導(dǎo)。否則，會造成離題，或收不住話題，或談話失控的情況。有的節(jié)目話題可能比較嚴(yán)肅，或者氣氛比較沉悶，這時主持人就應(yīng)該適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)一下場內(nèi)的氣氛，使談話氣氛活躍一些。在控制談話者的情緒方面，主持人應(yīng)該控制好自身的情緒，同時還要控制好嘉賓的情緒。否則，人在一種非理性的狀態(tài)下，是無法理性地探討某個問題的。特別是關(guān)于情感問題的話題，如果主持人自己或某位嘉賓義憤填膺地表達(dá)個人主觀意愿，而忽視讓對立面的嘉賓發(fā)言，這是失去理性的做法。主持人應(yīng)控制好自身和談話者的情緒，讓嘉賓理智地客觀地探討話題。

其次，善于傾聽和提問。美國電視脫口秀女主持人奧帕拉?溫弗麗，在20年的電視談話節(jié)目中獨占鰲頭，成為“脫口秀女王”。她的外表其實極為普通，只是一位四十多歲的黑人婦女，中等身材，相貌平常，那么她的成功所憑借的是什么呢？如傳記作者麥爾所指出的：“一般說來，廣播電視的訪談?wù)咛岢鰡栴}，卻并不認(rèn)真聽回答，他們的心思放在其他事情或是下一個新問題上。但奧帕拉仔細(xì)地傾聽嘉賓們的談話，并且利用談話的內(nèi)容把主題步步引向深入。這就是她適應(yīng)當(dāng)今時代的風(fēng)格，由于對觀眾和嘉賓的生活進程充滿關(guān)切，由于能同他們進行交流，這種風(fēng)格大獲成功。對嘉賓的提問也是一門藝術(shù)。主持人不宜問大而無當(dāng)?shù)膯栴}，而應(yīng)尋找到嘉賓易于感受、易于引起敘述的具體落點?！端囆g(shù)人生》的主持人朱軍在訪問著名電影表演藝術(shù)家潘虹時，從她眼睛里的憂郁氣質(zhì)發(fā)問，透著對嘉賓的尊重、崇拜和興趣，極具人情味。朱軍對嘉賓的提問從來不會帶著獵奇、挖掘隱私的心態(tài)，而是從關(guān)懷的角度去觸及其敏感的問題。談話中第一次談潘虹離婚的事之前，就做了很多鋪墊，她談演藝成就后輕輕地轉(zhuǎn)到“事業(yè)達(dá)到巔峰時生活發(fā)生了變化”，接著用十分委婉的語氣善意地小心地問“能給我們談一談嗎”。談完之后朱軍也傳達(dá)了觀眾和欄目組成員對她的關(guān)懷和美好的祝愿。

另外，根據(jù)嘉賓的狀態(tài)來設(shè)計問題，是最簡單也是最有效的方法。當(dāng)嘉賓過于緊張拘束時，主持人可以提幾個輕松搞笑的問題讓嘉賓松弛一下，遇到過于散漫走神的嘉賓，主持人可以提幾個尖銳的問題讓嘉賓積極起來。

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