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海巖的影視作品，常常以青春和愛情的挫傷來撼動觀眾的心靈，引發觀眾對劇中人物的熱切關注。如《玉觀音》中安心與毛杰、鐵軍、楊瑞的感情波折，《五星大飯店》中潘玉龍與湯豆豆、楊悅、金志愛的情感歷程，《你的生命如此多情》中林星與吳曉的感情沖突，《一場風花雪月的事》中呂月月與潘小偉的悲情歷程。但作者在描寫青春和愛情的挫傷的同時，又以青春的頑強奮爭來鼓舞人們的意志，以升華的純真的愛情和感情催化人的成熟，以時代雄渾的主旋律來感奮人們尤其是青年人的心靈，激勵他們前進，以作者深厚的人文關懷，探索他們的靈魂，關注他們的成長。在巖的影視作品中，我們往往會感到一種充溢著真情的心靈的震顫，時時會體會到作者對他筆下主人翁流露出來的極大的柔情，因而使他的作品洋溢著濃郁的抒情特色，形成了海巖影視劇第一個顯著的藝術特點。海巖在《一場風花雪月的事•總序》中說：“我的目光總是留戀著那個激情時代，青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈，甚至苦難，都是我傾心向往卻終不可得的。因為我們被太多現實的煩惱糾纏著，有時忘記了人的本質。煩惱皆由欲望產生。和我成長年代相比，九十年代的各種物質欲望實在是太泛濫了，令人在精神上感到無盡的失落。而我抵抗這種失落的武器，就是讓筆下的人物充滿人文主義的情感，他們的錯誤，也因他們的單純，而變得美麗！”①海巖筆下的主要人物大多是年青人。確實，青春是值得贊美、值得珍惜的。青春是生命的幼芽、人生的初始，象征著純真、幸福、朝氣、希望和未來。

珍惜青春，就是熱愛生命，熱愛生活。但是，青春往往伴隨著天真、幼稚、偏激、狂熱乃至虛狂。青春期的這種性格和心理缺失，使海巖影視劇中的年青主人翁都有十分坎坷的經歷，有的甚至遭受悲劇的命運。《玉觀音》是海巖的代表作，如該書封面所題，它是一部將“愛情與理想完美融合的典范之作”。安心是一位平凡的緝毒刑偵，是作者著力塑造的具有真、善、美品格的青年女性，這個藝術形象經孫儷、趙薇等著名演員的出色演繹，感動了億萬觀眾。羅丹說過，“有性格的作品才是美的。”安心她熱愛生活，忠于職責，正直善良，勇于追求自己的幸福。“我不想當英雄，但我喜歡和英雄在一起。”②她的話表明了她的價值取向和人生理想。在《玉觀音》中，作者真實、深刻地描寫了安心從幼稚到成熟、從錯誤中受挫到思考中醒悟的曲折的心理和情感的歷程。安心不知自己喜愛的毛杰竟是毒販的兒子并且他本身也參與販毒，在與毛杰密切交往中有了性關系。盡管她在抓捕毒販戰斗中建立了功績，然而由于毛杰辯護律師披露了她與毛杰的關系，使她在毛杰販毒案的公開審理中受辱受挫，并迫使她暫時離開了緝毒工作，到北京過一種隱姓埋名的生活。作者指出，“一個人經歷了挫折和痛苦，常常就產生了同等的覺悟，說不定你今后會因此成為一個很有質量的人。”③“我們知道，沒有經歷過任何挫折和失敗的人，永遠做不到最好。”④當她在云南與毒販經歷殊死搏斗后要離開她與楊瑞用心經營的幸福的小屋時，作者對安心的心理和感情進行了生動的描述：“安心最后一次收拾這個家，她在擦每一件東西都忍不住要流淚。這個家的每件東西，都能講一段她與楊瑞的故事，每件東西都似乎大聲地讓她留下。”她知道自己必須離開，這似乎是命中注定，命運注定她要過一種隱姓埋名的生活，注定她離不開緝毒崗位。安心經歷了深刻的思考，經歷了情感的升華，猶如涅槃的鳳凰，煥發出新生的活力和風采。楊瑞這個京城的花花公子，能變成堅守真愛堅韌成熟的男子，那是因為愛情的力量，是他和安心刻骨銘心的相愛，改變了他。愛情提升了他的精神層面，使他成為一個思想境界高尚的新人。

海巖用鮮活的藝術形象和精美的故事情節，對愛情的偉大力量進行了謳歌，因而使《玉觀音》具有無以倫比的美感和感奮人心的抒情力量，給時代畫卷涂抹了令人神往的朝霞般明麗的亮色。《五星大飯店》中的潘玉龍，十分熱愛飯店管理專業，具有高尚的職業情懷。作為心理素質和思想素質的綜合體，職業情懷具有兩個基本要素：一是敬業意識，即熱愛自己從事的事業，忠于自己從事的事業，這種情感是一種“干一行、愛一行”的穩定的觀念；二是職場操守，“操守”是指人的志節和品性，在飯店管理中則為誠實守信，盡心盡責。潘玉龍堅定奉行這個理念：“在萬乘大酒店，貼身管家不僅僅是一個職務，也是一個稱號，無論遇到了什么困難，無論客人用什么方式提出要求，無論我們自己心情的好壞，我們永遠要把責任看得最重！永遠竭盡全力，捍衛這個稱號的榮譽！”潘玉龍正是以這種敬業意識和職場操守，頑強抵制著黃萬鈞、佟家彥的利誘脅迫。然而，女友的無知頑皮，母親的身患重疴急需醫治，使潘玉龍并不成熟的心理產生了疏漏和動搖，讓黃萬鈞、佟家彥謀劃的計策得以實現：潘玉龍默許竊密者以維修空調的理由進入金志愛房間并獲取了時代公司重大工程開發的商業機密，即銀海主題公園規劃圖，這事件使得潘玉龍的職業情懷和前途、命運受到重創。潘玉龍經歷了失敗和挫折，用自己的奮斗和赤誠，最后成為了一名優秀的“貼身管家”，并贏得了楊悅的愛情。他和《玉觀音》中的安心、《你的生命如此多情》中的林星一樣，是海巖青春劇中的優秀人物代表。安心、潘玉龍、林星等大多是70后、80后，有良好的傳統教育，沒有所謂的“叛逆心理”。70后、80后的父母都是50到60年代出生的，是接受傳統教育最深刻的一代，這一代人教育出來的子女是最現實的。海巖說：“我們年輕的主人公在自己生命中表現出來的多情多義，實際上代表了一個人對他人和社會所應當具有的那種無私和責任，讓人覺得非常美麗。這美麗在閃耀著我們中華民族傳統道德的精華之光時，又與其糟粕相沖突，這是我在寫作此書（指《你的生命如此多情》）時覺得最有意義的地方。”①海巖熱情歌頌了青年主人公心靈的美麗，贊賞他們是我們民族的希望和瑰寶。主人公們歷盡磨難，卻仍然生氣勃勃地工作著，奮斗著，顯示了海巖對愛情的人文關懷，對生命的深層次的人文關懷。作者在深情關注一代青年成長的同時，探幽燭微地深入他們的靈魂，發現他們的無知、幼稚和缺失，尋找他們犯錯的社會根源和時代原因，顯然，作者的目的是為了治病救人，體現了一種更深沉更負責的愛。海巖認為，“即使千年的斗轉星移，在歷史遠離了小農耕作，經歷了大工業時代，并且邁向了全球經濟一體化的今天，我們身上某些深入膏肓的痼疾，卻不能隨著世紀之交的那一聲鐘響，而突然痊愈。”②《一場風花雪月的事》這部作品，它的根須雖然深埋在香港，但它的枝枝蔓蔓已經伸延到了幅員遼闊的內地，它標志著海巖的創作已從單一的公安領域，走向了復雜多變的當代社會生活的多元多極，透射出中國社會轉型時期的斑駁雜色。《一場風花雪月的事》中的呂月月，從了解她的刑偵隊長伍立昌的視角看，她很聰明，很漂亮，是個很有發展的好刑偵，有人說她太風流，他不同意。呂月月為了突然爆發的一見鐘情的愛，拋家舍命，斷絕往來，不計后果，毅然出走。她為了延續她和潘小偉的感情，來到香港，黑幫團伙設埋伏打死了她和兩歲的兒子呂憶偉，粉碎了她兒子繼承祖產的夢，鑄成了她人生的悲劇。海巖深入剖析了呂月月的弱點，指出“她有靈魂和性格上的怯懦和淺薄，那么容易被誘惑，又那么容易失望”，這種人不肯為了團體的事業委屈忍讓犧牲，總是以自己一時的喜怒和利益為進退的取舍。海巖的許多影視作品，都貫穿著現代物質社會里人與生命世界沖突中所遭遇的命運變遷，始終關注著被異化社會里人的靈魂的尖銳沖突，顯示了強烈的“尋覓意識”，顯示了他對理想人格的渴望。《你的生命如此多情》中的女主角林星認為，在這個時代里，最讓人趨之若鶩的就是金錢和權力，而在通向金錢和權力的必經之路上，又布滿了讓人異化的陷阱荊棘。“異化，她想，這是一個很哲學的詞。在心理學類似的概念中，常用的詞叫變態。”③林星憑她的閱歷，知道現在能守住正常人的情操和氣節，要保持一顆平常心，那確實是很不容易了。

作者把有價值的事物撕裂開來給人看，起到了警世醒世的巨大作用，讓年青人深刻地認識到修性養身、提高自身素質的重要。海巖在剖析呂月月和潘小偉的同時，對他們的愛情持肯定甚至贊賞的態度。海巖認為：“不管怎么說，這個因物質化、官能化、功利化而變得俗不可耐的世界上發生的每一場真實的感情激動，都是可歌可泣的。那種真實無邪的感情從發生到破滅雖然短暫，但它所迸射的火花，卻能給人的世界加入一種美麗的色彩。”④呂月月和潘小偉真摯無邪的愛情，確實感動了廣大觀眾，使人確信真正的愛情是存在的。海巖影視劇中眾多青年主人翁的實踐證明，人生的真善美不是那么輕易能夠追尋到的。社會人生在各種因素的影響制約下，將出現各種組合和各種可能。海巖以抒情的筆調所奏出的青春主題，在絢麗、響亮的基調中又顯得那么繁復和沉重。這里既有真誠的贊美和眷戀，又有痛心疾首的懷疑和否定，既有含淚的微笑，又有扼腕的痛惜。作者從至真、至善、至美的角度，來刻劃青年主人翁的形象和他們的命運，洋溢著感人的抒情力量。同時，海巖的影視劇面對的是一個全世界性的問題，即青年人在成長成熟過程中所遇到的困惑和問題。如《贖罪》中的背十字架贖罪的女主人公布里奧尼•泰麗思，《牛虻》中的亞瑟和瓊瑪，他們都有慘痛的青少年時期的犯錯醒悟的心靈歷程，都經歷了撕心裂肺的生命陣痛，都經歷了一個水與火、蛇與劍筑成的貫穿一生的煉獄過程，而最終他們的精神和思想都獲得了升華，成為涅槃中的鳳凰。因為海巖影視劇面對的是一個世界性的問題，而不是一個局部的問題，因而海巖的影視劇可以打動全世界的人。海巖影視劇的情節，既生動曲折、斷續粘連、扣人心弦，又有豐富的象征意蘊，嚴謹自然，完整統一，這就形成了海巖影視劇的第二個顯著的藝術特點。海巖的影視劇具有再現與表現、敘事與象征的有機結合的特征。如果影視作品僅僅注意發揮視聽手段的敘事功能，而忽視了視聽藝術強烈的表現、象征功能，這只能表述一個通俗的故事，難以有深廣的思想內涵和崇高的審美體驗，難以激發起觀眾豐富的藝術想象。反過來說，如果忽視敘事基礎，把視聽手段僅僅當成表述思辯性的內容或表達朦朧意蘊的工具，強調形式，忽視內容，使形式大于內容，也無法達到廣大觀眾關于影視劇必須“好看”的審美目的。

海巖的影視劇善于在敘述人物命運的過程中引發其象征性意義，在揭示人物靈魂的同時，注意到時代特征和環境氛圍的展示。在《玉觀音》中，楊瑞對安心的苦苦追求，到楊瑞、安心的相戀，再到兩位戀人在云南的生死大劫，到劇情尾部的安心悄然離家出走，楊瑞萬里迢迢到云南緝毒前線尋覓安心的蹤跡，敘述結構上的交融、重疊、回流、激蕩，情感的力量反復作用于觀眾。席勒在《論悲劇藝術》中說：“一個新手會把驚心動魄的雷電，一撒手，全部朝人們心理扔去，結果毫無所獲，而藝術家則不斷地放出小型的霹靂，一步步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進，層層加深，才能感動別人的靈魂。”①在《玉觀音》中，這種逐漸推進、層層加深的過程，首先是由每場戲都有自己富有情節性的小的開端、發展、高潮和結局，即形成“小型的霹靂”，來推動沖突的展開和激化，隨著情節的發展，形成全劇的“驚心動魄的雷電”，即全劇的高潮：安心與窮兇極惡前來報復的毒販毛杰在云南面對面的生死相搏，最后在緝毒大隊潘隊長的幫助下，擊斃了毛杰。《玉觀音》中那塊系有紅繩的觀音玉石，刻有面目端莊，眉目清秀，光澤熠熠，神態宛然的觀音菩薩，它貫穿了全劇，它“象征了一切母性的崇高、偉大、溫和、柔軟善良、憐憫和無處不在的愛心”，②它也是作為母親和女性的安心的靈魂的真實寫照，因為安心具有“玉觀音”所蘊含的崇高和無私的品格。《玉觀音》所具有的象征意蘊，給了觀眾崇高的審美體驗和豐富的聯想：真正美麗的女人是歷盡滄桑的善良的女人，而一個真正成熟的具有大愛的女性是不可戰勝的。《五星大飯店》在敘寫韓國時代公司陰謀篡權的野心家對該公司董事長金志愛進行追殺的同時，傾情刻畫了金志愛對貢阿雪山的向往和追尋，具有深刻的象征意味。“整個世界可以骯臟，我只求一小塊屬于我的潔白，整個世界可以虛偽，我只需要一個完全真實的人。

他真心愛我，沒有欺騙，他就是我要尋找的那座雪山”。這座冰清玉潔的“雪山”，是金志愛心中愛情和理想的結晶，也是海巖對人類社會的美好向往。美學家喬治•桑塔耶納在《美感》中指出：“在一切的表現中，我們可以區別出兩項：第一項是實際呈現出來的事物，一個字，一個形象，或一件富于表現力的東西；第二項是所暗示的事物，更深遠的思想、感情，或被喚起的形象、被展現的東西。”③象征形象既要表示它的表層意義的本身，又要暗示深層的普遍意義，從而形成表層與深層之間多義性的關系，所謂象征化，就是使被攝入鏡頭的對象能顯現出特殊的內涵意義的過程。貫穿《五星大飯店》的《真實》樂曲，那動人的旋律是海巖創作主旨的象征：他希望尋找到人的本質，他希望有一個充滿真善美的世界，他希望年青人的心靈永遠是真實的，不要被世俗的虛偽所玷污，不要被職場的陰謀所盅惑，不要被自己性格和心理的弱點所降服。生動的細節描寫，形成了海巖影視劇第三個顯著的藝術特點。電影是細節的藝術，細節是藝術的天堂。海巖影視劇中的一首歌、一個道具、一個場景描繪等，對人物的刻劃，主題的表達，情節的推進，氛圍的營造諸方面，都起到了良好的作用。海巖影視劇中眾多精心提煉的藝術細節，如大珠小珠落玉盤，產生了不同凡響的藝術效果。《便衣警察》第一集結尾有首歌曲：“別忘了深夜迷路的時候，/是誰照亮了你的心頭；/別忘了寒風刺骨的時候，/是誰溫暖了你的胸口。/啊，你是祖國的兒子！/別忘了你曾經多么年青，是誰給了你青春和生命；/別忘了你也有失誤和不幸，是誰與你同行直到天明。/啊，你是人民的兒子！”④這首歌曲在劇中反復出現，深刻地揭示了作品的主旨，烘托出主要人物高尚的精神境界，洋溢著澎湃的青春的激情。《五星大飯店》除了主題曲《真實》以外，隨著劇情跌宕起伏的發展，還穿插有《紅》、《大雨》、《青春最后一頁》等歌曲，表現了人物細膩復雜的感情和情緒。黑格爾在《美學》中強調，音樂的內容是感情的表現，只有情感才是音樂所要占為己有的領域。“在這個領域里，音樂擴充到能表現一切各不相同的特殊情感，靈魂中一切深淺不同的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮任性和興高采烈，一切深淺不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、痛苦和悵惘等等，乃至敬畏崇拜和愛之類情緒都屬于音樂表現所特有的領域。”①海巖影視劇中對音樂的巧妙運用，加強了作品視聽效果，豐富了作品的表現領域，從而成為海巖影視劇的一個亮點。海巖作品中的場景描寫，十分精彩、新穎、生動。如安心臨時奉命去烏泉與毒販接頭時的場景描寫：“安心站在后甲板上，目光從天邊晚霞燒殘的余燼，移向沉入暗影的河邊。果然，她看見了那些剛剛燃起的美麗的紙燈，浮動在霧氣初起的河面上。天雖然還沒有完全黑下來，但那些紙燈都顯得紅紅的，在顏色變深的水面上一閃一閃，讓人覺得很溫暖。那溫暖的紅光把整條河帶入了一種童話一般的幻境……她真是有點忘情，心里感嘆著生活真好。”②海巖清澈明朗的藝術氣質，使他無論在詩情的主觀抒發，還是在畫意的客觀描繪中，都滲透著他對人生、對社會的深切的體驗，這使他的影視作品呈現出獨特的情調與風韻。

同時，舒緩、溫馨的描寫，使敘事節奏平穩，與后面緝拿毒販的緊張激烈的敘寫，形成了強烈的反差，這類藝術細節的成功運用，使海巖影視劇的情節動靜結合，張弛有度，恰到好處。《五星大飯店》中有兩位冰清玉潔的女孩，她們是《真實》舞蹈隊的湯豆豆和韓國時代公司董事長金志愛。湯豆豆的吉祥物是一只繡有暗紅蘭花的護腕，金志愛的吉祥物是一塊潔白的雪玉。這兩個吉祥物作為劇情發展的重要道具，分別記錄著湯豆豆與潘玉龍、金志愛與潘玉龍的曲折離奇的感情經歷。同時，蘭花的高雅、白玉的純潔，寄托著一代青年追求美好、堅守忠貞的高尚情操。這兩件道具在全劇中反復出現，對刻劃人物性格、推動情節發展起到了良好的作用。