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絲綢手繪是運用筆或其他工具將染料直接繪于織物上，從而達到裝飾之目的。在紡織品上出現提花、印染、刺繡等裝飾工藝之前，手繪是織物染色中最古老、最原始的裝飾方法[1]。肌理是一種繪畫語言，它的形成離不開特定的材料和工具，也不能缺少相應的處理技巧。絲綢手繪肌理常常以隨意的色彩、放任的線條、不和諧的分割、似乎漫不經心的神態，來表現一種輕松、灑脫、別出心裁的意味，其魅力是其他印染產品無法比擬的。手工繪制不但是人類記事的最初方式，也是人類至今進行圖形創作時最便捷、最直接、最能表達意圖的一種方式[2]。傳統手繪多以線條勾勒紋樣，多在淺色地上用明亮而柔和的色彩畫出花卉、枝葉等。花卉大多比較寫實，以清地紋樣為多[3]，除了人物山水，就是花鳥蟲語，局限在國畫和水彩畫的范圍內，偏重于民族性和實用性，而忽視了世界性和藝術性。在絲綢產品的創作中融入新的技巧和構思，已成為絲綢手繪發展的重要方向之一。如何把當代人的審美融入民族的本質精神而非表面的形式，使絲綢手繪從目前的僵化與陳舊的所謂“中國風”里解脫出來[4]，把肌理繪畫語言運用于絲綢手繪之中，而產生多種多樣的新鮮的視覺形象，為絲綢手繪帶來新的、富有特殊視覺魅力的表現語言，是當代設計師需要認真探討的重要課題。用肌理繪畫語言和絲綢手繪相結合，打破以往常規性的設計方法，其目的就是要拓寬絲綢手繪的生存空間，提升和豐富絲綢手繪的藝術表現，使之可持續發展。

1絲綢手繪的肌理藝術表現方法

絲綢手繪肌理不受紋理套色與接回頭的限制，設計師可以根據創作的需要，進行藝術設計創新，其顏色塊面大小，線條粗細、曲直與水的干濕、濃淡都會千差萬別，可設計出新的富有特殊視覺魅力作品，其方法靈活多變，不拘一格。在先前的報道中，程霞[5]對絲綢手繪的創作技法進行了總結，將絲綢手繪歸納為濕畫法點印法、多次繪制法、拓印法、快速繪制拼貼法和與其他工藝結合法等。根據筆者多年教學實踐經驗總結，從肌理表現的藝術效果角度考慮，一般可以有以下幾種方法。

1.1直接手繪法

染液直接繪是通過涂抹、滴落、噴射或用海綿揩拭等方法。圖1為筆者設計作品，先用底紋筆將所需的藍、綠2種酸性染液暈染在真絲素縐緞上，待被繪織物干燥后，將筆蘸清水垂直在干的真絲素縐緞上停滯2～5s，讓色彩自然暈開，從而形成特殊的肌理的效果。另外，在噴霧瓶(或噴槍)內裝入染液，或用牙刷頭蘸取少量染液，采用噴灑、噴霧或濺潑等方法將染料施加到織物上，會獲得很有趣的效果。但是在采用這些方法時，一定要注意安全，戴上護目鏡和面罩，防止染液濺到身上。

1.1.1水彩式直接繪法這種繪制方法是指運用水彩技法在繃好的真絲綢上用染液作畫，直接快速地在潮濕或干燥的織物上進行手繪，繪時要控制好落筆的力度。繪染到絲綢上的染液通過毛細作用滲透到周圍的纖維中，當染液停止遷移后，絲綢上呈現出柔和、暈染的圖案效果。當然，還可以在一層染液完全干燥或未完全干燥時，再施加其他的各層染液，在畫面細微處還可以采用較小且較干的筆來進行創作。圖2為筆者指導的學生手繪作品，是染液在具備有良好滲化性的交織絲織物上直接繪，根據設計需要，織物在繪前可以作防滲或強滲化處理。具體繪制方法是在繃好的真絲素縐緞上，將酸性染料加溫至80～90℃，用大筆在絲綢上多次疊加著色，顏色由淺變深，繪時應控制好畫筆上染液的量，還需在留出一部分白色部位涂上清水，使之自然滲暈。在綢料上多次著色，可產生層次豐富的色彩效果，且幾種染液顏色在滲化過程中交匯、碰撞所產生的混合色，可恰到好處地起到色彩的調和作用，從而協調整個畫面。這種通過水彩式疊加出的肌理畫面，微妙而生動，形成流光溢彩的效果。當然，染液的運行軌跡并不是完全隨意的，通過實踐，可以準確估計出染料擴散的距離及擴散后的效果。圖3為筆者設計作品，在真絲雙縐織物上繪制需要的形狀，留出絲綢的白底。應控制好畫筆上染液的量，還需在預留出底色的部位涂上清水，染液自行滲化，穿行在纖維間產生奇特而美妙的肌理。

1.1.2國畫水墨式直接繪法將真絲電力紡繃緊固定在一個木制框架上，用大狼毫筆蘸上染液，由淺至深依次繪上所需的顏色。染料很快滲入織物中，因此，畫筆在蘸取量不能太多。畫筆在蘸取染液后，應用一定厚度的抹布吸去多余的染液，以免滴在織物上出現不想要的斑點。下筆時手要穩，盡量避免對周圍織物造成斑跡或污點。清水同時進行繪制，清水用以阻止滲化，從而達到塑造形象的目的。圖4為筆者設計作品。

1.2防染手繪法

防染繪是用防染劑在織物上先作防染繪、再敷彩或兩者穿插進行的一種方法[6]。防染繪以防染劑不同，可分為以下幾種。

1.2.1液態防染劑手繪目前，液態防染劑使用最久、最普及的是隔離膠。隔離膠能滲透進纖維并阻止染料的遷移，使用時首先用防染劑勾勒輪廓，而后在輪廓內手繪各種染料，防染劑可以防止染料向外滲透。圖5為筆者指導的學生手繪作品，完全靠手工操作，線條的勾勒與色彩的配置也依賴于設計師的個人水平。另外，可以通過一些手法來增強防染劑的造型表現力。比如：調整隔離膠筆頭造型和粗細變化，以增加隔離膠筆的表現力；調整隔離膠的稠度，當用稀薄的隔離膠勾線時，液體流速加快，再結合行筆上的抑揚頓挫的變化，會得到富有表現力的防染劑線條；做隔離膠色彩變化，豐富了它的表現效果。

1.2.2漿料防染繪法漿料防染繪法就是在染液中加入少量羧甲基纖維素(俗稱漿糊)也可加明礬、海藻酸鈉、甘油等，調成色漿，避免過于滲化。運用色漿作繪，要比染液容易控制，設計師就有足夠的時間作繪，可用色漿表現粗獷和抽象的肌理，若結合染液及其他染化助劑的繪制，可以獲得更豐富的肌理效果。但有一點必須引起注意，要想獲得較好的漿防效果，就必須在色漿未干之前進行上色，否則漿防效果不好。當應用到真絲雪紡等輕薄織物上時，色漿應調成蜂蜜狀，而用于厚重織物時，色漿調制成蛋黃狀。建議在手繪前先用小塊織物進行預試驗，這樣可以確定色漿在織物上發生滲化和滲透時黏度的極限。圖6為筆者指導的學生手繪作品。

1.3印繪結合法

印繪結合法的印法有多種，主要有撲印與手繪結合法和壓印與手繪結合法。撲印與手繪結合法，此法操作時，用紙張、塑料、不同粗細的線、海綿等直接沾上染液在絲綢上撲成所需的肌理，然后用筆添繪其他色彩或點綴性地進行修飾，圖7為筆者設計作品。壓印與手繪結合法，選有不同紋理樹葉、花草等涂上顏色，直接用拇指按印的方法在絲綢上壓出所需的圖形，此法需注意的是水分與色調的把握。

1.4助劑染繪法

當染液在絲綢上還是液態時，可以通過在綢上灑助劑的方法，使之與染液產生物理現象或化學反應，從而獲得奇妙的效果。因為染料會受這些顆粒的吸引而移動，從而產生有趣的暈染紋理。在繪滿染液的織物上用其他助劑及晶體，如粗鹽、鹽水、平平加O等繪制，從而形成特殊的紋理，這些作繪方法較適合抽象而隨意的圖案。圖8為筆者設計作品，制造大理石般的肌理。方法是先選用重磅真絲雙縐，用弱酸性染料染涂上藍綠色的染液，隨后按設計需要撒上細鹽，于是隨著鹽的溶解，染液不斷流動，使之產生大理石般的肌理效果，最后抖去綢面上的余鹽。另外，通過在干燥的染色織物上刷涂或用海綿揩拭酒精，會獲得朦朧的三維立體效果。在施加酒精處，顏色會由于染料遷移而變得由深到淺，從而出現深色暈環，顯現出未接觸酒精處的輪廓。

1.5多種繪法綜合運用

在實踐中往往需綜合運用多種方法，以增強和豐富肌理效果。不同織物風格與染料之間的一些偶然現象會產生出乎意料的效果。在設計實踐中將這些偶然現象變成可以控制的必然結果，將大大豐富設計的表現語言。圖9為筆者指導的學生手繪作品，先繪液體防染劑畫線條，再用藍、黃色染液暈染，待被繪織物干燥后再次在上面作繪，可以是染液、清水、鹽水、固色劑、凈洗劑及其他助劑等潑染。使用這些材料會出現不規則的水跡效果和其他意想不到的肌理效果。

2結語

絲綢手繪肌理繪制也并非無本之木，它源于自然，是在對自然美充分認識的基礎上演化而來的。因此，繪制需要扎實的基本功：如寫生能力、色彩知識、藝術素養等。一幅好的肌理作品往往具有豐富的藝術內涵和新穎的藝術形式，通過對形象的概括和含蓄的處理，使作品產生畫外之意，引起人們的聯想或思索。對絲綢手繪肌理的研究與探討，不僅可以增加絲綢手繪的藝術魅力，還有助于激活設計師的創造潛能和創作欲望，拓展設計師創作思路，為設計師提供更多創意手法的可能性；同時給絲綢產品的創新提供了一些新思路。在不斷探索新的絲綢手繪肌理、試驗新方法的同時，對傳統手繪技法也應予以繼承、發展，使之具有新的意義，體現出新的價值。