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大型畫展熱鬧之外是小型展覽的獨特與精細

每逢秋季，是上海藝朮市場最為熱鬧的時候。撇開正積極籌備、即將舉行的第五屆上海國際藝朮節(jié)不說，單是畫界的藝朮活動就讓人目不暇接。

9月15日，國內首屆大型藝朮沙龍活動───首屆上海春季藝朮沙龍在上海光大會展中心落下帷幕。此前一天，2003（第七屆）上海藝朮博覽會的前期預展───上海藝朮博覽會畫廊邀請展，也剛剛結束了在上海美朮館的展示。一周前，該館還承接了與《首屆全國中國畫展》相隔10年的《第二屆全國中國畫展》。10月底展開的第七屆上海藝朮博覽會的招展工作也進行得格外順利。

大型畫展熱鬧之外，是小型展覽的獨特與精細。看看接下來的九十月份的展會預報，讓人驚訝上海在外灘、東方明珠、南京路之外，還有這許多讓人流連的好去處：

從9月底開始的英國著名雕塑大師安東尼﹒葛姆雷大型雕塑展───“土地”將在此持續(xù)展覽一個月，觀眾不僅可以免費參觀，還可以免費參加相關的系列藝朮講座。

在上海莫干山路上的韓國藝朮家群展也不容忽視，這一包括照片、壁畫、裝置和錄像的形式多樣的展覽，稱得上是一次高水平的多媒體當代藝朮展覽。

還有些展覽，諸如《商業(yè)空間的藝朮展示與表演》、墻＆椅子───MICHAELKEMP攝影展、觀念與表現(xiàn)───名家油畫邀請展、法國飄來的故事───MayaSchweizer主題攝影展等等，盡管是在小范圍內展開，但也都進行得有聲有色，熱鬧非凡。

從不同路徑進入同一個主題

藝朮展覽的多樣性，不僅表現(xiàn)在數(shù)量之眾和藝朮表現(xiàn)形式的多元，更表現(xiàn)在舉辦者在藝朮展覽運作模式上的探索。按上海春季藝朮沙龍主辦方上海油畫雕塑院的執(zhí)行副院長李磊的說法，就是從不同的路徑進入同一個主題───做大、做好上海藝朮市場。

“如果不是受非典影響，上海春季藝朮沙龍在5月就推出了。”李磊說。選擇在春季舉行，是為了和已成一定規(guī)模的上海藝朮博覽會、上海雙年展的時間錯開。“如果說上海藝朮博覽會走的是大眾化的路線，上海雙年展是站在純學朮前沿，那么，上海春季藝朮沙龍就是介于兩者之間，希翼建設一個將市場與藝朮結合起來的平臺。”

“沙龍”一詞最早源于1667年，其時法國國王路易十四主辦了第一個皇家繪畫雕塑學院原始作品展，因作品陳列于巴黎盧浮宮阿波羅沙龍而得名。從1737年起，法國每年舉辦一次沙龍。其知名的“落選作品沙龍”、“獨立沙龍”、“咖啡館沙龍”等，都在西方藝朮史上占有重要的地位。

“‘沙龍’已成為一個符號，代表著內涵豐富、環(huán)境寬松、氣氛活躍，兼具創(chuàng)作、學朮、市場等多方位交流的藝朮聚會的市場模式。”上海藝朮沙龍辦公室主任龔云表說。

盡管同樣關注當代藝朮，與上海雙年展的純展示性質不同的是，上海春季藝朮沙龍更關注藝朮創(chuàng)作者與觀眾之間的互動。在“與一個實際的對話，與一個國家的對話”的主題展區(qū)和近20個國內專題展覽、展示專題之外，上海春季藝朮沙龍還創(chuàng)造性地舉辦了首屆全國青年美朮批評家論壇、“上海﹒非凡停泊”───彩繪雕塑“巴迪熊”群展，以及貝塔斯曼“藍色沙發(fā)”。

貝塔斯曼“藍色沙發(fā)”于1998年誕生于歐洲。包括君特﹒格拉斯在內的百余位全球文化知名人士都曾應邀來到“藍色沙發(fā)”，暢談創(chuàng)作心路。此次，“藍色沙發(fā)”搬到上海春季藝朮沙龍現(xiàn)場，每一場對話都是在一位中國藝朮家和一位德國藝朮家之間進行，并給觀者直接參與對話的機會。

完善藝朮市場仍有許多工作要做

展覽背后，不難看到多股推動上海藝朮市場發(fā)展的力量。上海雙年展、上海藝博會、上海春季藝朮沙龍三大主打品牌展覽都是由官方發(fā)起并支持的。而那些更多的小型藝朮活動，則大多是畫廊或文化企業(yè)經(jīng)營。

這些展覽不同程度地受到來自國內外藝朮家和藝朮經(jīng)營者的重視。2003上海藝朮博覽會吸引了瑞典的瑞納畫廊、馬來西亞的倫正畫廊、美國TDART藝朮中心等海外知名畫廊的參與。韓國畫廊協(xié)會以19個大型展位的強勁陣容登陸上海藝博會。

更多的藝朮家視上海為打開國內外市場的制高點。此次上海春季藝朮沙龍有來自云南、成都、貴州、浙江、北京、重慶等地的青年畫家團組。攜陜西藝朮家郭慶豐行為藝朮作品“千家繡黃河萬里行”前來參展的西安睿辰文化傳播有限責任公司開發(fā)部經(jīng)理尹貽東說：“我們幾乎每年都到上海來，上海是很好的窗口。”

不過，要成為一個成熟的藝朮中心，上海還有許多工作要做。一如來自南斯拉夫的青年藝朮家比爾嘉娜在上海春季藝朮沙龍藝朮批評論壇中所說：“上海作為中國大陸最早開發(fā)的城市，即使不是亞洲地區(qū)的藝朮中心，也是中國的藝朮中心之一。但上海還要等一段時間，因為所謂現(xiàn)代藝朮市場還只是靠很少一部分人支撐。”比爾嘉娜所期待的大部分人主要是指，有現(xiàn)代藝朮欣賞素養(yǎng)和欣賞習慣的普通公民，以及有當代藝朮品投資能力的人士！