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摘要：滇西北木雕技藝是我國少數民族的傳統手工藝，將滇西北木雕傳統技藝運用到現代家具設計，可以提升現代產品的文化內涵和設計附加值。以滇西北木雕為研究對象，采用文獻研究法和田野調查法，歸納了滇西北木雕的歷史淵源、研究進展和當前技藝發展存在的問題，在此基礎上，提出滇西北木雕進行現代化設計應用的思路和方法，以書房家具為設計切入點，結合現代人的簡約審美需求進行產品設計實踐，通過設計案例進行了實踐論證，旨在為傳統技藝運用于現代設計提供借鑒。

關鍵詞：滇西北木雕；雕刻；家具創新；現代設計

以劍川木雕為代表的滇西北木雕是國家級非物質文化遺產,具有鮮明的地域特征和民族特色。它一方面傳承了我國傳統木雕技藝的精髓,更重要的是融入了神秘的白族文化,它是具有民族特色的民間傳統手工藝。因此,將具有民族特色的滇西北木雕創新應用于現代產品設計,實現“傳統”與“現代”的結合,可以提升產品的設計附加值和文化內涵,還能促進滇西北木雕技藝的發展,進一步弘揚少數民族傳統文化。本文以滇西北傳統木雕與現代設計結合為目標,結合現代設計思維探究滇西北木雕創新應用于現代家具設計中的可行性,以期為滇西北木雕提供可持續保護,為實現其活態傳承[1]和推廣云南少數民族技藝提供新思路。

1滇西北木雕與現代設計

1.1滇西北木雕發展歷史淵源

滇西北木雕是白族歷史發展的一個縮影,其精湛的工藝,層層疊疊且美輪美奐的鏤空雕刻技術讓人嘆為觀止[2]。滇西北木雕雕飾題材和雕刻技法都極具特色,承載著民族文化融合的歷史信息,是極具白族特色的歷史文化資源和藝術文化資源。最早可以追溯到自遠古新石器時代晚期的干欄式建筑榫卯結構的原始功能運用萌芽,后續經漢、唐、宋、元的發展,到明、清兩朝形成定式與風格,總體上都是圍繞建筑的發展和需要所進行傳承和完善[3]。

1.2滇西北木雕與現代設計研究進展

國內對滇西北木雕的研究主要以劍川木雕為研究對象,具體可歸納為以下四個方面：（1）木雕雕飾圖案的研究。如陳永發[4-6]等從圖案起源、歷史脈絡、審美形式、裝飾藝術等方面對劍川木雕圖案特征進行了較為詳盡的歸納和整理；（2）木雕雕刻技法與工藝的研究。如崔愛蘭[7]等結合創作題材及創作過程探討了木雕的雕刻技法和雕刻工藝流程；（3）木雕技藝的保護與發展,如胡凌[8]等從技藝與文化的關系出發探索了劍川木雕保護現狀與發展傳承機制；（4）基于木雕技藝的現代設計應用,如李翔宇[9]等初步探討了木雕在室內設計的應用。但是國內還沒有形成關于滇西北傳統木雕技藝的系統研究,關于木雕技藝的產品設計創新方法和思路還比較模糊,缺少進一步的設計實踐論證,尤其是在家具設計創新領域尚屬空白。

1.3當前滇西北木雕技藝發展存在的問題

隨著木雕市場競爭的發展,很多木雕企業遇到了轉型升級的壓力。用工難,勞動成本上升的關鍵原因還是在于人才培養不足,好的木雕技藝無法傳承,優秀的熟練的藝人越來越少。通過調研,我們發現,當前滇西北木雕技藝發展仍然存在以下幾個問題：一是傳統文脈的割裂[10],大部分年輕人大多驅逐城市主流生活方式和文化,對于費時費力的木雕缺乏持續的熱情,接替木雕技藝創新發展的新生代力量不足。二是產品創新能力不足,數控機床等智能化設備的出現,千篇一律的機械加工代替了個體化手工創作,產品逐漸同質化,產品創新性不足,不能完全滿足多元化和動態化的消費需求。三是現代設計轉化不足,木雕藝人因傳統“約定俗成”規范體系的思維定式局限,當前產品已經不能很好地滿足現代人的簡約審美需求。因此,探索如何將優秀的少數民族傳統技藝與現代設計進行有機融合與轉化,是弘揚民族傳統文化的必經之路。

2滇西北木雕現代化設計應用的思路和方法

2.1千姿百態的雕飾圖案是創新設計的源泉

[11]以劍川為代表的滇西北木雕圖案題材千姿百態,從宗教故事到吉祥圖案、花鳥、動植物、人物的表現無所不包,且都擁有故事與傳說,寓意深遠,其美學價值和構圖藝術充分彰顯了滇西北地區的地域文化特色,是進行現代設計用之不竭的源泉。選取最具代表性的圖案元素,通過對其進行提煉與重構,形成新的設計元素,將其應用于現代創新設計中,可設計出具有地域特色的現代設計衍生品。

2.2木雕技藝與現代設計理念相結合

滇西北木雕的雕刻技法極具特色,浮雕、高浮雕、圓雕、透雕、鏤空雕、線雕等各種手法交互使用,其中以多層鏤空雕刻配合浮雕最具特色[12]。將滇西北木雕技藝應用于現代設計,需結合現代人的審美情趣和審美意識,在保留傳統木雕技藝的精髓上,將新的設計理念、表現技法、新材料等融入到現代產品設計中,創造新的設計元素和產品形式,實現傳統民族雕刻技藝和現代創新設計的有機融合。

2.3結合民族其它元素拓寬設計應用范圍

滇西北木雕在很大程度上保留了白族的民族地域特色,因此,可結合白族其它藝術形式如建筑民居、扎染技藝等來豐富產品的造型形式。此外,還可將木雕技藝應用于家具、家居、文創產品和旅游紀念品中的設計中,從而拓寬木雕的設計應用范圍。

2.4滇西北傳統木雕在現代設計中應用的具體方法

2.4.1直接移植滇西北木雕圖案題材、雕刻技法及裝飾等具有鮮明的地域特征和民族特色,因此,對于一些造型形態和雕刻技法相對簡單的圖案題材,可將其形態直接移植于現代產品設計,通過加入現代材質進行搭配,呈現其原本的形態特征和藝術內涵,使現代產品兼具傳統文化意蘊和現代審美藝術。2.4.2夸張提煉滇西北木雕造型線條似行云流水,節奏感強烈,帶有濃厚的生活氣息。木雕作品主題鮮明,構圖豐滿,具有較強的藝術效果和視覺沖擊力。因此,對于一些較為復雜的雕飾圖案題材,在保留其視覺規律、線條、技法等基礎上,可通過概括的筆觸對其進行夸張提煉,提煉出符合時代審美的設計元素。2.4.3重構再設計重構再設計是指將現代設計思潮加入產品方案的設計構思中,從造型形態、材質搭配、結構形式、功能表達等方面進行創新,在表達木雕藝術表現力的同時增加一些現代符號,對滇西北木雕藝術符號進行重構再設計。

3滇西北木雕在現代書房家具中的設計應用實踐

3.1設計構思與定位

設計定位于書房家具設計開發,包括書架、書桌、書椅、邊幾四款家具。選取滇西北傳統木雕中使用頻率較高的三種雕飾紋樣——云紋、草龍紋和草鳳紋[13],并融入白族建筑民居“三坊一照壁”、格子門、扎染、彩繪等設計元素,對其進行提煉與重構[14],從造型、色彩、圖案、功能、材質搭配等方面進行設計創新,目標是設計出既符合現代簡約審美需求又具有民族地域特色的現代產品,促進民族文化的傳承與創新,為書房增添新的文化氣息。

3.2書架設計

照壁在白族文化中占據舉足輕重的地位,其中“三坊一照壁”是白族民居中最常見的組合形式。書架是書房家具的視覺主體,其設計構思和設計效果如圖1所示。造型上,以線條勾勒的形式提取照壁的外框框架,采用高低錯落的藝術表達形成書架正立面造型。色彩上,采用白族崇尚的白色與扎染藝術中的藍色進行色彩搭配,同時將紅色作為點綴色,豐富產品的色彩效果。裝飾上,選取滇西北木雕中使用頻率較高的草龍、草鳳雕飾紋樣,通過對其簡化提煉后用于書架的裝飾部位。材料上,以人造板材為主材,搭配使用玻璃材質,通過材質對比形成造型上的點、線、面層次感,以增添書架的現代感[15-16]。

3.3書桌設計

該款書桌的設計繼續沿用白族建筑造型,以線條勾勒的形式對其進行變形和拆分,形成書桌的立面外觀造型,其設計構思和設計效果如圖2所示。色彩上,運用白色、藍色、紅色三種顏色進行搭配,以白色為主色調,桌面和把手運用藍色,中間抽屜的裝飾部分運用紅藍搭配,體現民族風格。裝飾上,通過對草龍、草鳳紋樣進行簡化提煉后用于書桌的裝飾部位。功能上,書桌桌面、側面框架和底部圍合處均可實現書籍擺放和收納功能。材料上,以人造板為主材,搭配使用金屬和玻璃材質,打破單一材質的沉悶之感[17-18]。

3.4書椅設計

書椅也是主人常用的家具,其表面美麗的木材紋理加上精致的木雕裝飾,能增添藝術魅力,體現主人的品味與氣質,其設計構思和設計效果如圖3所示。造型上,靠背采用簡化提煉后的白族建筑型式,配上細圓柱,使得整體造型圓潤輕巧。色彩上,藍色與白色相間搭配,坐面、靠背上方和扶手上部運用藍色,靠背上的草龍、草鳳紋樣為白色,結合白族扎染藝術,用紅色點綴紋樣下方圖案,體現民族文化氣息。

3.5邊幾設計

邊幾設計構思和設計效果如圖4所示。以木雕中的花窗為設計原型,通過對其裝飾圖案進行簡化變形提煉,形成圓形桌面和三角底部造型,突破傳統的造型形式。色彩上,以藍色和白色進行搭配,整體風格清新亮麗,別具一格。裝飾上,以簡化提煉后的云紋做為邊幾的臺面裝飾,搭配使用亞克力材質,給人通透靈動之美,極具藝術審美價值。

4結語

（1）滇西北木雕是云南民間藝術的瑰寶,新生代設計師有責任將傳統文化、地域文化和傳統技藝精髓應用于現代創新設計,使現代產品兼具傳統文化意蘊和現代審美藝術,以更好地促進滇西北木雕技藝的傳承和發展。（2）將滇西北木雕應用于現代家具設計是可行的,后期可拓展木雕設計的應用范圍,結合民族其它元素拓寬思路,從家具、家居延伸到文創產品、旅游紀念品等系列衍生產品。（3）藝術的生命在于創新,對于滇西北木雕的應用,不應局限于傳統木雕形式,而應結合其它設計元素進行現代化設計,注重傳承中的創新。在保持滇西北木雕技藝精髓的基礎上,應融入更多的現代元素與符號,創造新的設計元素和產品形式,使民族技藝和地域文化煥發出新的生機。

作者：蘇艷煒 強明禮 吳章康 李春 曾優 單位：西南林業大學材料科學與工程學院