導語：現(xiàn)代平面設計傳統(tǒng)圖形元素研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：傳統(tǒng)圖形在我國有著悠久的發(fā)展歷史，我們所熟悉的漢字、陶藝以及篆刻和書法等，都是其中的代表，所具有的歷史性和時代性值得我們重點關注。在現(xiàn)代平面設計中引入傳統(tǒng)圖形元素，不僅能夠為平面設計作品文化內(nèi)涵的提升提供強有力的支持，而且對于作品審美品位的強化作用也有著重要的積極意義。所以，設計者有必要從實際設計需求出發(fā)，創(chuàng)新性的引入傳統(tǒng)圖形元素，并將其融入到現(xiàn)代平面設計中來，凸顯民族特色。

關鍵詞：平面設計；傳統(tǒng)圖形；吉祥圖案；本土元素

在現(xiàn)代平面設計中加入中國傳統(tǒng)圖形元素具有很多優(yōu)勢，因為“形”始終是現(xiàn)代平面設計中最為基礎也最為重要的元素。但是在運用中國傳統(tǒng)圖形元素時，也要注意它與現(xiàn)代設計藝術的結(jié)合，確保設計作品形成一個協(xié)調(diào)的有機整體，在設計理念上凸顯中國傳統(tǒng)文化精髓。因此，如何以現(xiàn)代視覺習慣為出發(fā)點，融入傳統(tǒng)圖形元素，注意設計理念的傳統(tǒng)化和現(xiàn)代化，以傳統(tǒng)圖形提升設計作品的層次與水平，是設計師當下亟待解決的重要課題。本文將結(jié)合筆者的理解和創(chuàng)作實踐，對傳統(tǒng)圖形元素在現(xiàn)代平面設計中的運用展開研究。

一、中國傳統(tǒng)圖形元素概述

1.中國傳統(tǒng)圖形元素的價值探析。我國有著悠久的歷史文化，中華民族先人在漫長的生產(chǎn)、生活過程中，涌現(xiàn)出一大批燦爛的民族文化，并由此形成了一系列具有濃厚民族風情的傳統(tǒng)圖形要素。實際上，傳統(tǒng)圖形要素在我國現(xiàn)代平面設計領域有著廣泛的應用，對我國平面設計的發(fā)展和創(chuàng)新起到了重要的推動作用。事實上，無論是璀璨的盛唐文化，還是輝煌的明清文化，都形成了極具民族情感的一系列傳統(tǒng)文化因子，如果能夠?qū)⑵浜侠淼倪\用于現(xiàn)代設計中來，不僅可以為設計作品審美價值的提升提供強有力的支持，而且也可以更好的滿足廣大人民群眾多樣化的審美需求。除此之外，這也是弘揚傳統(tǒng)文化的可行路徑之一，中國傳統(tǒng)圖形因素所具有的重要現(xiàn)實價值值得我們給予應有的肯定。2.中國傳統(tǒng)圖形元素的內(nèi)容概。述在國人的生產(chǎn)生活中，傳統(tǒng)圖形元素滲透到了每一個領域的每一個角落，與人們的吃穿住行都有著非常密切的關系。傳統(tǒng)圖形并不僅僅是簡單的圖形，其滲透了傳統(tǒng)文化，其涉及的范圍十分廣闊，并且同各種思想、理論認識、道德認知、文學作品、藝術形式、政治制度、宗教信仰等關聯(lián)密切。在我國古代的建筑壁畫、繪畫、服飾等等諸多領域，都有傳統(tǒng)圖形元素，比如祥云圖案，八卦圖等等。無論是繪畫，還是壁畫，亦或是服飾，其中的傳統(tǒng)圖形都是為了體現(xiàn)人與自然的和諧，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的博大精深，這些是傳統(tǒng)文化的重要載體，其在一定程度上表彰著廣大中國人民的審美追求與價值認同。我們對此展開研究，目的在于更好地利用傳統(tǒng)圖形元素來優(yōu)化平面設計，提升平面設計作品的文化內(nèi)涵。3.中國傳統(tǒng)圖形元素與現(xiàn)代平面設計的融合概述。作為我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，中國傳統(tǒng)圖形元素是重要的信息多元化傳播載體，將其引入現(xiàn)代平面設計之中，是保留中國傳統(tǒng)文化底蘊的必然選擇。而只有牢牢把握住傳統(tǒng)文化的精髓，才能夠真正意義上的在將中國傳統(tǒng)圖形元素應用于現(xiàn)代平面設計中來。特別是當前階段西方文化對我國平面設計師的設計理念、藝術思想等方面的巨大影響，我們不僅要始終以現(xiàn)代審美價值觀為創(chuàng)新的著眼點和落腳點，同時也要積極主動的吸收和學習新的設計理念、方法，以此為基礎將不同時期、不同朝代的傳統(tǒng)圖形元素提煉出來，完美的融入現(xiàn)代平面設計中來。在實際操作中，要去偽存真、去粗取精，協(xié)調(diào)和平衡世界現(xiàn)代文化和我國傳統(tǒng)圖形文化的關系，全面凸顯本土化設計的魅力，這是推動我國平面設計水平進一步提升的必然選擇，值得我們給予充分的重視。

二、中國傳統(tǒng)圖形元素在平面設計中的運用

現(xiàn)如今，在平面設計之中，中國傳統(tǒng)圖形的運用非常常見，包括文字圖形，吉祥圖案，本土元素，以及民俗圖案。下面筆者將針對這幾個方面分析中國傳統(tǒng)圖形元素在平面設計中的運用。1.文字圖形在現(xiàn)代平面設計中的運用。作為現(xiàn)代標志設計中的重要手段，虛形的應用需要以中國傳統(tǒng)文化為基礎。客觀上來說，傳統(tǒng)圖形所具有的裝飾性、完整度是現(xiàn)代標志設計中的重點和難點所在，特別是形體穿插和對應關系的平衡，以及通過虛實變化而演變來的立體感，更是現(xiàn)代標志設計最為重視的要素之一。所以，為了凸顯空間存在感、表現(xiàn)空間等方面的效果，需要通過虛實結(jié)合以體現(xiàn)作品的空靈感，營造一種特殊的視覺效果。而“虛”和“實”之間，又有一定的關聯(lián)性，它們二者可以互相轉(zhuǎn)化。在漢字設計中同樣遵從此種以虛代實、實虛纏雜的規(guī)則，從辯證統(tǒng)一的角度來看，只有形象構(gòu)圖中可以將韻律、均衡、對稱的形式美法則加以巧妙運用時，才能保障靜態(tài)的符號在傳遞特定情感和信息的過程中呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術的獨特美感。一種虛實結(jié)合的好的標識的設計上就可以看出此種虛實巧妙搭配所帶來的靈動感，中國傳統(tǒng)藝術要求現(xiàn)代平面設計者在進行傳統(tǒng)圖形元素的借鑒時，必須掌握其身后的造型韻律和文化特征。中國的漢字不僅可以快速喚醒受眾內(nèi)心對于傳統(tǒng)文化的熟悉感，還可以將其所代表的品牌用一種歷史悠久的心理感官體驗的方式來向受眾傳達。挖掘漢字文化底蘊和造型意趣，可以在與現(xiàn)代平面設計方式融合時賦予中國傳統(tǒng)字形文化以新的藝術表現(xiàn)。深入研究和揣摩現(xiàn)代漢字的文化內(nèi)涵、提取其中具有特殊文化體驗的部分，是在現(xiàn)代標志設計中虛形設計的重點和難點所在，要系統(tǒng)的模仿其意蘊，而不是簡單意義上的模仿書法的線條或者筆墨。富有文化意蘊的漢字圖形應用于現(xiàn)代平面設計中來，不僅需要將藝術文字和中國傳統(tǒng)筆墨有機的整合起來，而且還要通過打散、切割、變異等多種不同的方式方法，重新組合和安排漢字文化中所提取的各種元素，從而為觀眾展現(xiàn)創(chuàng)意標識的同時，豐富作品的審美意象，凸顯作品本身的創(chuàng)造力，為整體設計效果的提升提供強有力的支持。客觀上來說，虛形存在是表達深層次情感的可行路徑，這些無法通過語言描述出來的情感，正是設計者傳遞設計情感、表達設計思想、凸顯設計意圖的重要途徑，賦予作品以個人情感并成功的激發(fā)起欣賞者的共鳴，最終形成獨特的審美感受。2.吉祥圖案在現(xiàn)代平面設計中的運用。實際上，現(xiàn)代平面設計中，經(jīng)常會使用到各種傳統(tǒng)吉祥圖案，所帶來的視覺效果值得我們加以進一步的研究。當前階段，平面設計中不僅要大量使用時尚元素，而且也不能忽視民族特色元素的應用。所以，只有真正意義上的將現(xiàn)代構(gòu)成理念和傳統(tǒng)圖形元素有機的整合起來，才能夠更好的本時代的審美需求，提升作品的藝術感染力。比如，現(xiàn)如今很多平面設計作品中經(jīng)常會見到一些吉祥圖案，比如萬壽長春、五福捧壽、竹報平安、連生貴子、五谷豐登、雙喜臨門、金魚搖尾、喜報三元、富貴萬年、鸞鳥綬帶、天仙壽芝、百事如意、九重春色、鸞鳳和鳴、九秋同慶、仙壺集慶、鳳戲牡丹、貴壽無極、本固枝榮等。吉祥圖案引入平面設計中來固然能夠起到一定的優(yōu)化效果、豐富設計內(nèi)涵，但是其使用必然遵循一定的規(guī)則，才能夠起到預期的效果。一方面，設計者要善于從生活中提取各種設計要素，并將其成功的應用于平面設計中來，從而使得可供使用的吉祥圖案豐富多變，避免單一枯燥；另一方面，相關軟件對傳統(tǒng)吉祥圖案的修改和完善也尤為重要，如月餅包裝盒、高檔布匹花紋中，吉祥圖案或者吉祥圖案的某些因素的應用，對于產(chǎn)品附加值的提升就有著重要的積極意義。3.本土元素在現(xiàn)代平面設計中的運用。本土藝術的典型造型語言，是我們在平面設計中探索圖形元素的重要方面，將其加以個性化、具現(xiàn)化處理之后，應用于創(chuàng)作之中。比如，中國的傳統(tǒng)戲曲中有一種獨特的化妝造型藝術——臉譜，具有很強的程式化特征，其線條流暢有力度，節(jié)奏鮮明且神采飛揚。臉譜講究“離形”，即是不拘于現(xiàn)實生活中的自然形態(tài)，要大膽地夸張和裝飾。這種本土化的圖形元素也常常被運用到現(xiàn)代平面設計之中。作為臉譜藝術而言，此種藝術形式并非建立在不同色彩的疊加與組合基礎之上，同時還包括了式樣繁多的圖案。在藝術設計領域，諸多設計人員已經(jīng)相繼發(fā)現(xiàn)和意識到京劇臉譜所具備和體現(xiàn)出的美學價值，并主動將之引入到設計裝飾活動當中。為了能夠確保京劇臉譜可以同設計內(nèi)容實現(xiàn)完美的對接，則設計人員首先應當著手準備的便是對京劇臉譜所涵蓋和表現(xiàn)出的美學特質(zhì)以及視覺效果加以洞悉和發(fā)掘，如此方才能夠最大化地發(fā)揮出京劇臉譜對于所設計的作品的契合性以及審美層面的提升。同時，設計人員應當避免對京劇臉譜的直接套用，而是應當在對京劇臉譜所具備的美學特質(zhì)實現(xiàn)充分把握的基礎之上，將之作為一種設計元素實現(xiàn)同自身所設計的作品的完美融合，如此方才能夠提升所設計作品的藝術感染力。從我國京劇臉譜的發(fā)展歷程來看，其表現(xiàn)出獨特的美學意蘊以及厚重的文化內(nèi)涵。因此，作為藝術設計人員而言，應當注重對京劇臉譜所蘊含的文化特質(zhì)的有效發(fā)掘，并結(jié)合作品的設計主旨加以大膽的創(chuàng)新，這樣一來，便可以確保所設計的作品兼具了傳統(tǒng)的民族文化韻味和現(xiàn)代設計理念，讓作品的藝術生命力得到有效的延展。除此之外，設計人員應當把握的一個要點是，在將京劇臉譜作為設計元素用于作品設計的過程當中，必須讓臉譜當中所蘊含的民族文化精神得到充分的彰顯。4.民俗圖形在平面設計中的運用。當前市場經(jīng)濟環(huán)境下，本土化、民族化始終是人們審美的主流傾向。所以，將民俗圖形引入平面設計中來，也同樣是未來平面設計的重要發(fā)展方向。任何人喜歡民俗圖案，尤其是在古代時期的吉祥圖案，更是深受人們的喜愛。這一點在我國古代瓷器上表現(xiàn)的尤為明顯，古代瓷器上大量使用吉祥圖案，不僅進一步迎合了人們對美好生活的向往，而且進一步提升了瓷器的檔次，促進了中國傳統(tǒng)瓷器的銷售。客觀上來說，中國瓷器上大量反復、多樣的吉祥圖案，有著巨大的選擇空間，因此從古至今始終為人們所喜愛。而在當前社會環(huán)境之下，平面設計中應盡可能的保證結(jié)構(gòu)的合理大方、色彩的科學對比，都是引入吉祥圖案因素的重要方面。諸如獅子滾繡球、兒童抱鯉魚、五蝠獻壽等，都是較為常見的傳統(tǒng)吉祥圖案。例如，我們在平面設計中就可以從剪紙圖案中提取蝴蝶元素，從而凸顯作品的文化檔次和民族特色。蝴蝶在我國傳統(tǒng)文化中有幸福、愛情的象征意義，給人以美好的感受。

三、結(jié)語

在上文中，筆者對平面設計中的傳統(tǒng)圖案運用展開了探究。隨著中國經(jīng)濟水平和政治地位的不斷提升，中國的傳統(tǒng)文化在世界上也越來越占據(jù)著重要的地位。彰顯著中國傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)圖形不僅有利于豐富平面設計的素材，還能夠豐富平面設計作品的層次，同事也能夠運用現(xiàn)代化的國際語言來傳達中國傳統(tǒng)文化精神。因此，在現(xiàn)代平面設計中靈活運用中國傳統(tǒng)圖形，必須充分挖掘中國傳統(tǒng)圖形的精髓和韻致，同時不拘泥傳統(tǒng)文化元素的原有面目，積極地傳達本土民族風格的神韻。

作者:王慶杰 鄧韻 單位:蘇州科技大學天平學院