導(dǎo)語：探索民國瓷器研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我們通常所說的民國瓷器是指1911年—1949年之間燒造的瓷器。據(jù)記載，景德鎮(zhèn)在二十世紀(jì)三十年代初成立了陶業(yè)管理局，在保存舊有手工生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，提倡使用機械生產(chǎn)，彌補手工業(yè)生產(chǎn)地不足，降低生產(chǎn)成本。同時在九江組織光大瓷業(yè)有限公司，完全采用最新技術(shù)，制造新式陶瓷器。這些措施帶來了一段時間的瓷業(yè)振興。不久，景德鎮(zhèn)遭到日本人轟炸，瓷業(yè)生產(chǎn)嚴(yán)重受損，各個窯戶相繼停業(yè)。為了盡快恢復(fù)生產(chǎn)，又在萍鄉(xiāng)一帶設(shè)立民生瓷廠，從當(dāng)?shù)夭扇「鞣N原料，由景德鎮(zhèn)提供機械和瓷工，在戰(zhàn)爭期間保持日用瓷器生產(chǎn)，滿足人們的急需。同時也適當(dāng)?shù)厣a(chǎn)一些藝術(shù)瓷器，滿足一部分人送禮，欣賞和收藏的需要。此外，湖南醴陵，河北唐山，廣東石灣等地窯廠也在頑強的維持生產(chǎn)的同時，不斷創(chuàng)新。在此基礎(chǔ)上，民國時期燒制出了很多工藝質(zhì)量好，藝術(shù)水平高的瓷器，這一點需要給予公正的評價。然而，民國時期仿古瓷器占有很大的比例，數(shù)量多，范圍廣，可謂包羅萬象。三國兩晉時期青瓷；隋唐五代時期的白瓷，青瓷，三彩；宋代汝官哥鈞定五大名窯；明清兩代各朝的青花，五彩，粉彩，斗彩，琺瑯彩以及各類單色釉；以至民國初年的袁氏御窯等，其中尤以仿康熙，雍正，乾隆三朝瓷器最為盛行，而且大部分模仿三朝的瓷器不是出于造假目的，僅僅是對其風(fēng)格的繼承。因為很多模仿的器物，在造型，胎釉，彩料，紋飾等方面都完整的保留了民國時期的時代特征。

為了適應(yīng)市場需要，民國時期還燒制出了大量造型獨特的藝術(shù)瓷器。據(jù)載，廣東瓷商吳靄生，在清代末年客居景德鎮(zhèn)，對瓶尊之類各種器物的造型進行改革，“參中西之長而出于己意，式樣新穎”，設(shè)計出了一批新穎的瓷器造型，成為當(dāng)時瓶尊類器物制作的典范博得國內(nèi)外人士的普遍贊賞。總體來看，這些器物一般或頸細(xì)肩圓，或頸細(xì)腹圓，或口細(xì)肩圓，或口細(xì)腹圓，或折肩直腹，具有造型纖巧的特點。

民國時期繪瓷藝術(shù)風(fēng)格以海派和嶺南畫派為主。二十世紀(jì)初至四十年代，廣東國畫界高劍父，高奇峰和陳樹人創(chuàng)立了“嶺南畫派”，主張藝術(shù)革命，被稱為革新派。他們的作品在繼承中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收西洋繪畫藝術(shù)的精華，提倡施法自然，注重寫生，所創(chuàng)作的人物山水，花卉走獸，技法獨特，號稱新國畫。他們善用色彩和水墨渲染，將國畫的沒骨法，撞水，撞粉技法與日本畫家的畫法結(jié)合，作品具有奔放雄勁的藝術(shù)效果。1912年他們在景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦了“中華磁業(yè)公司”，1914年創(chuàng)辦江西瓷業(yè)公司，以制造出口瓷畫和瓷像為主，至此，他們把嶺南畫派藝術(shù)風(fēng)格帶入瓷繪藝術(shù)中，形成了一個新的瓷繪藝術(shù)流派。

民國時期瓷雕藝術(shù)成就突出，涌現(xiàn)出一批著名的瓷雕藝人，如：福建的游蠻子，四川的李東山，臺灣的潘玉書等。他們的作品已不限于觀音，羅漢一類神仙偶像，開始涉足人體，特別是寫生雕塑。據(jù)載，游子蠻擅長捏像，對人目視手捏，惟妙惟肖。民國時期景德鎮(zhèn)開始使用錐拱，玲瓏，鏤雕等方法，同時又吸收了歐洲的雕塑技法，在人物衣紋的處理上改變了以往單調(diào)呆板的作風(fēng)，使雕塑更加生動逼真。