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摘要：光影在西方寫實油畫表現中有著重要的藝術價值。本文通過光影對客觀物象的塑造表現、光影對明暗關系的藝術表現、光影對畫面主體的強化表現三個方面對光影在西方寫實油畫中的藝術表現進行研究探討，使繪畫藝術通過光影更直觀地再現客觀現實、突出畫面主題、強化畫面效果，展示西方寫實油畫的藝術魅力和藝術表現力。

關鍵詞：光影；塑造表現；對比表現；強化表現

光影作為最基本的藝術語言表現形式和畫面構成元素，在繪畫藝術的表現中有著重要的意義。在西方寫實油畫中，光影的藝術表現更值得我們深入探討，因為光影直接參與了客觀物象的塑造表現、明暗關系的對比表現和畫面主體的強化表現，使得繪畫藝術通過光影更直觀地再現客觀現實、突出畫面主題，展示西方寫實油畫的藝術魅力和藝術表現力。世界正因為有了光，物體才變成可視的，才產生了視覺藝術。物體也是通過光影才有了明暗，有了體積感和立體感，從而將物體的客觀形象展現出來。光影的變幻同時影響著物體的塑造和呈現，同時物體會根據光影的強弱和明暗的變化，產生不同的視覺效果。最早古希臘藝術家已經開始簡單地使用亮色和暗色來突出物體，并創造了科學地再現客觀世界的理論用以引導西方藝術家的審美觀念。文藝復興時期的達•芬奇對光影有深入細致的研究，并且特別強調光影在繪畫中的造型意義。他曾提出：“物體的形狀只有依靠光和影才能呈現出來，利用明暗使平面呈現浮雕，是繪畫最神奇的一面?！笨梢姡囆g家用光影的不同表現和多樣的藝術形式來塑造畫面中所要表現的對象，強調了西方寫實油畫中光影的重要性。

1光影對客觀物象的塑造表現

光影的相互作用和物體的形狀使客觀物象得以真實的塑造，光影對客觀物象的塑造表現不是一開始就直接展示了嚴謹的造型、生動的形象，以及明確的明暗關系的，而是經歷了一個逐漸發展和變化的過程才完成對物體明暗關系和體積感的表現的。文藝復興之前，繪畫在造型上主要是借助線條完成物體自然形的表現；中世紀，拜占庭式描繪光的方式是神化的象征、是精神符號的表達。從喬托開始，他用簡單的光影對物體進行塑造，沒有濃厚的陰影，重點表達的是人物自然形和外形的刻畫，將形體的完整性和清晰性進行強調，成功地完成了對客觀物象“自然形”的表現。文藝復興時期光影對客觀物象的塑造表現則是建立在準確的透視和嚴謹的科學理論基礎上的，塑造的“真實形”是寫實性油畫的基礎。在繪畫中，達•芬奇最早使用“明暗對照法”，強調繪畫的科學性，運用光影產生的明暗變化和虛實效果對物象的“真實形”進行塑造表現。文藝復興之后，藝術家們對客觀物象的塑造表現更加關注畫面整體的結構和效果。光影的效果讓客觀物象的形根據畫面的需要或突出或隱藏。在一定程度上形的清晰度可能被削弱了，但是畫面整體結構有機地結合起來，塑造了客觀物象“整體形”的表現。

2光影對明暗關系的對比表現

物體因為光的存在展現其客觀的形象，也正是因為物體接受光照的方向和強弱的程度差異，從而產生了物體明暗的變化和差異。藝術家通過對光影明暗關系的描繪記錄光的瞬息萬變，塑造立體的視覺形象，用明暗法詮釋他們的審美觀念。最早展示真實、和諧的明暗表現的藝術家是達•芬奇，他研究光照下的明暗關系，用明確的明暗對比來表現光。運用“明暗漸隱法”表現光線照射物體所產生的微妙光影明暗變化，從而展示物體的體積感并塑造出立體的視覺形象。丟勒的自畫像則是將光線均勻地照射在物體上，產生的陰影依附于形體結構，充分表現光影的層次變化，明確的光影明暗塑造了立體感的形象。安格爾也是將真實和諧的明暗表現在畫面中，他注重線的造型和明暗變化，理性地對物體的明暗關系和畫面的明暗關系進行整合，真實地表現人物的形體結構。光影對明暗關系的藝術表現還體現在強烈對比的明暗表現上。藝術家認為，明暗關系不再是為了塑造形體結構，更為重要的是將明暗關系作為表現畫面效果的關鍵所在。倫勃朗主動處理光線，用強烈的光源來表現畫面的明暗對比效果，光影關系根據畫面的藝術表現和需要進行調整和處理。他的光集中在主體物上，并且注重主體和周圍物體的呼應關系，光照的強弱程度是根據畫面的需要和畫面的效果來安排的，運用奇妙的光影關系塑造了畫面的戲劇性藝術效果。

3光影對畫面主體的強化表現

光影通過對客觀物象的顯現和隱蔽，達到塑造物象和主體的作用，進而達到油畫作品中對主題進行突出和對主體進行強調的畫面效果。在西方寫實油畫中，藝術家根據主題的需要，運用光影形成的明暗關系變化，巧妙地組織和處理畫面中復雜的結構關系，簡化畫面的結構，加強了對畫面主體的強化表現。達•芬奇在《最后的晚餐》中將光從窗戶照射進來，明亮的窗戶猶如一個盛大的光環罩在耶穌的上方，借助光影的明暗關系將耶穌的主體地位和嚴謹神圣明確地表現出來?？ɡ邌虒庥斑M行了發展，采用強烈的側光照射，把光線集中照射在主體物上，陰影則盡可能地削弱畫面的其他部分，有意識地將背景處理成大面積的暗色調，暗部是不反光的，強化了明暗對比。倫勃朗更是將光與影發揮到了極致，將光聚焦在主體部分，處于陰影當中的暗部同時開始反射光線，運用明暗的巧妙對比達到畫面的和諧統一。作品用光線塑造主體人物，光影的明暗關系使畫面主次分明，主體突出，使畫面中的各部分有機地聯系在一起。倫勃朗用光的強弱變化、光影的面積大小和經營位置來渲染氣氛、突出主題，營造強烈的、具有節奏感和韻律感的畫面效果。

4結語

隨著藝術家審美觀念的變化，光影在西方寫實油畫中應用更為廣泛，光影效果日益明確。光影也不再是簡單地對客觀物象進行塑造表現，從而表現強烈的立體感，而是通過明暗關系的對比表現來強調畫面效果。同時，更是從藝術家的構思和創作意圖出發，根據畫面的整體效果對光影進行主觀的處理，利用光影的明暗處理有意識地減弱次要部分而加強主體部分，達到對畫面主體的強調和突出。隨著藝術的演變發展，光影在西方寫實繪畫中的藝術表現在藝術家的作品中得到出色的展示。同時，光影關系的變化也標志著新藝術風格的形成，新藝術語言的創新，其在繪畫藝術中被賦予新的含義。光影的藝術表現成為西方寫實藝術家再現客觀現實的手段，用以表現他們對客觀現實的真實認識和審美評價。同時，藝術家運用光影來表達個人的藝術情感和藝術觀念，提升藝術語言的品位，進一步表現出光影在繪畫中的審美價值。

作者:董玲 單位:濱州學院

參考文獻：

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