導(dǎo)語：現(xiàn)代傳媒現(xiàn)實(shí)構(gòu)建論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞：社會建構(gòu)理論傳媒現(xiàn)實(shí)建構(gòu)新聞精品理想類型

[摘要]：中國“入世”帶來了傳媒格局的喜人變化。與此同時，傳媒低俗之風(fēng)“愈演愈烈”的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)也對理論界提出了挑戰(zhàn)。本文借鑒西方的社會建構(gòu)理論，提出了以“新聞精品”為訴求點(diǎn)建構(gòu)新的傳媒現(xiàn)實(shí)，從而取代傳媒低俗化生存狀態(tài)的假想；繼而以概念界說和理論解釋進(jìn)行新聞精品理論的建構(gòu)。研究顯示，發(fā)軔于1990年代“‘五個一’精品工程”背景下的“新聞精品”，本質(zhì)上源于新聞人對于新聞和精品的一種“新的認(rèn)識”和基于新聞報道文法的一種“理想類型”建構(gòu)。其認(rèn)識和建構(gòu)存在三個維度，即事實(shí)顯度、思想深度和人文高度。

問題之緣起：如何應(yīng)對傳媒低俗之風(fēng)的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)

中國“入世”后，“傳媒格局出現(xiàn)了喜人的變化”。與此同時，傳媒低俗之風(fēng)亦呈上升趨勢：據(jù)人民日報2004年末的一則報道稱，“明星取代了模范，美女?dāng)D走了學(xué)者，緋聞頂替了事實(shí)，娛樂覆蓋了文化，低俗替代了莊重。前些時候，在社會各界的呼吁和有關(guān)方面的努力下，低俗之風(fēng)曾一度有所收斂，但近日不僅再度抬頭，而且還有揭去面紗，愈演愈烈之勢……。”以國家級權(quán)威媒體對國內(nèi)同業(yè)做措辭如此尖銳的討伐，這在以往并不多見。從它所列舉的形形色色的不良行徑中，足見傳媒低俗之風(fēng)已經(jīng)上升為一個全局性的、久治不愈的頑癥。而問題的嚴(yán)重性遠(yuǎn)不止于此——“媒體‘不人道’、‘無關(guān)懷’的姿態(tài)，早已引起公憤，但媒體從業(yè)人員似乎并不自覺之。”

此論甫出，即引起“社會各界和有關(guān)方面”的強(qiáng)烈回應(yīng)。而反應(yīng)最強(qiáng)烈者，應(yīng)首推傳媒業(yè)界。粗略瀏覽2005年度各地傳媒的相關(guān)訊息，已見對傳媒低俗之風(fēng)的新一輪討伐正在興起。學(xué)界也不甘落后，除了散見的“探源”、“思考”、“對策”類文章外，以在當(dāng)年國家社科基金規(guī)劃項(xiàng)目指南“新聞學(xué)與傳播學(xué)”分項(xiàng)中赫然出現(xiàn)“傳媒低俗化問題研究”為佐證，足見如何從根本上為傳媒業(yè)界探索新的出路，已經(jīng)構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)對理論的一次前所未有的挑戰(zhàn)。

理論回應(yīng)：重構(gòu)傳媒現(xiàn)實(shí)之假想

理論之探索，歷來有“破”有“立”。本文試圖以“立”代“破”，即依據(jù)“能量守恒和轉(zhuǎn)換定律”所給定的關(guān)于一定時空內(nèi)相互聯(lián)系的事物“此漲彼消”的基本邏輯的力量，通過建構(gòu)某種新的傳媒現(xiàn)實(shí)，從報道量上逐步地抵消、覆蓋、直至從報道理念上取代當(dāng)下傳媒業(yè)中的低俗化生存狀態(tài)。斯蒂文•小約翰在上世紀(jì)90年代曾經(jīng)指出，現(xiàn)實(shí)的社會建構(gòu)（TheSocialConstructionofReality）是我們這個世紀(jì)一個重要的知識領(lǐng)域。它已成為社會科學(xué)中受人尊敬而又得到廣泛接受的一種思想。社會性建構(gòu)理論的一個基本觀點(diǎn)是，人們進(jìn)行傳播是為了解釋事件并與他人交流這些解釋，于是通過傳播現(xiàn)實(shí)得到社會的建構(gòu)。這意味著，我們置身其中的社會現(xiàn)實(shí)世界，是我們參與其中的一種基于現(xiàn)實(shí)而超越現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)運(yùn)動的產(chǎn)物。它存在“事件”、“解釋”和“傳播”三個基本的維度。其中，“事件”是現(xiàn)實(shí)建構(gòu)的基礎(chǔ)和先決條件，對事件的“解釋”構(gòu)成社會建構(gòu)的內(nèi)容，而“傳播”則既屬社會建構(gòu)的動力，亦屬其運(yùn)行的過程。在這樣一個人們看似渾然不覺而實(shí)則廣泛參與的運(yùn)動中，社會現(xiàn)實(shí)不再是人們自以為“是”的可以用無數(shù)事件串連起來的現(xiàn)實(shí)。原因在于，“事件”并非“現(xiàn)實(shí)”的唯一元素，而且不是最重要的元素；社會現(xiàn)實(shí)主要地并非出自客觀存在的“事件”的堆砌，而是來自于人們對于現(xiàn)實(shí)的主觀的“解釋”；社會現(xiàn)實(shí)之得以“建構(gòu)”，主要基于人們的傳播“交流”。而人們交流的動機(jī)，主要地并非為了告知對方“發(fā)生了什么‘事件’”，而是通過“說事”，彼此交換對于事件的看法。可能正是基于對這一過程的審視，羅賓•彭曼（RobynPenman，1992）在一個凸顯意義極致的層面上直截了當(dāng)?shù)刂赋觯皞鞑ナ怯袆?chuàng)造性的：傳播本身創(chuàng)立了我們的社會世界。”

在一個漫無邊際的社會世界內(nèi)，傳媒業(yè)是人們賴以傳播亦即進(jìn)行社會現(xiàn)實(shí)建構(gòu)的最得力的工具。對于傳媒業(yè)界而言，它參與人們的社會建構(gòu)，并在此過程中實(shí)現(xiàn)著自身的建構(gòu)——傳媒現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)。這意味著，面對持續(xù)不斷地發(fā)生于社會現(xiàn)實(shí)層面中的“事件”，它所肩負(fù)的使命不再僅僅是傳統(tǒng)的新聞理論所界定的“客觀、公正、全面”的“報道”而已，而且還在于“解釋事件并與他人（社會公眾）交流這些解釋”。這也就意味著，新聞傳媒本身既是一個“消息總匯”，又是一個“輿論機(jī)關(guān)”——“解釋”就是某種觀點(diǎn)的嵌入，就是某種輿論的宣導(dǎo)。在這里，“事件”仍然是重要的，“傳播”仍然是重要的。不過，鑒于傳播的最終目的在于建構(gòu)公眾所期待的某種社會現(xiàn)實(shí)，而社會建構(gòu)的核心內(nèi)容又是人們對于現(xiàn)實(shí)的看法，因此，相比之下，選擇何種立場或姿態(tài)對現(xiàn)實(shí)中的事件做出“解釋”顯得更加重要。事實(shí)上，人們對于傳媒低俗化的抨擊，并非由于它報道了明星、美女、緋聞之類的事件——在一個崇尚“秀”的時代，這類事件的發(fā)生是無法（沒有法律依據(jù)、也沒有辦法）避免的；也并非因?yàn)樗谑录蟮乐斜憩F(xiàn)出的娛樂化傾向——娛樂作為人的一種天性是不能被扼殺的。人們所詬病的，是它對此類事件的“解釋”：它的所謂“解釋”，要么是對事件中的某些使人敏感的細(xì)節(jié)的“不人道、無關(guān)懷”的渲染，要么干脆是一味地迎合并“放大”人性原始本能中殘留的“低俗”。

因此，面對公眾的詬病，當(dāng)下中國傳媒業(yè)界所能選擇的，是以一種新的思想進(jìn)行思考，以一種全新的理念和方式對當(dāng)下中國的社會現(xiàn)實(shí)做出一種有別于以往唯事實(shí)論的、尤其是以令人不齒的低俗方式的解釋，以便在新的基礎(chǔ)上建構(gòu)新的傳媒現(xiàn)實(shí)，并以此肩負(fù)起建構(gòu)中國社會的新的現(xiàn)實(shí)的使命。

新聞精品：傳媒現(xiàn)實(shí)建構(gòu)之“現(xiàn)實(shí)”路徑

新的傳媒現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)，有許多可供選擇的路徑。然而，就應(yīng)對低俗之風(fēng)而言，尤其是就當(dāng)下傳媒運(yùn)行所奠定的“現(xiàn)實(shí)”基礎(chǔ)而言，以“新聞精品”為訴求點(diǎn)建構(gòu)中國新的傳媒現(xiàn)實(shí)應(yīng)被視為最佳的路徑。

“新聞精品”可以被顧名思義地理解為“新聞報道中的精致作品”。其作為一個新合成的術(shù)語，最早見于上世紀(jì)90年代中國傳媒業(yè)界個別人士的業(yè)務(wù)探討文字中。它的出現(xiàn)，從時空關(guān)系上看，跟傳媒低俗之風(fēng)的“抬頭”是共時的，可以被看作是對后者的一種“本能”的反彈；從事物的演進(jìn)關(guān)系來看，則可以被詮釋為對傳統(tǒng)的報道形態(tài)、尤其是報道理念的一種深化和升華。在傳統(tǒng)新聞學(xué)的視野中，新聞作品以其時效性和動態(tài)性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)形態(tài)以“碎片”狀居多而被視為“易碎品”。久而久之，這幾乎成了中外新聞界的一種思維定勢。而新華社記者程予則試圖打破這一認(rèn)識上的藩籬，將自己畢生為之奮斗的事業(yè)歸結(jié)為對“新聞精品”的執(zhí)著追求。他在生命的最后時刻（1993）奉獻(xiàn)給同人的文字中，不僅認(rèn)定新聞報道可以出精品，而且堅(jiān)稱“新聞精品必須能帶動一般作品，成為一般作品的范例和榜樣。”程予所代表的，顯然是一個新時代應(yīng)有的職業(yè)氣質(zhì)。這個氣質(zhì)，在改革開放后延宕十年（1979－1989）之久的“全國好新聞”評選活動中已得到相當(dāng)程度的培育。因此，當(dāng)于90年代向思想文化戰(zhàn)線發(fā)出創(chuàng)建“‘五個一’精品工程”的號召后，人民日報社以創(chuàng)建“96’精品年”活動登高一呼，很快在全國新聞界掀起了“多出精品，快出人才”的浪潮。

在社會建構(gòu)論的視野中，這勢必引發(fā)一場關(guān)于新的傳媒現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)運(yùn)動。然而，中國傳媒業(yè)界在實(shí)際運(yùn)行過程中并未按社會建構(gòu)理論設(shè)定的路徑來推進(jìn)自己的精品工程。也許惟其如此，我們才會發(fā)現(xiàn)，盡管它對“事件”的設(shè)計是精心的，在“傳播”上是頗具氣勢和規(guī)模的，例如，每年都有一次全國性的精品頒獎，迄今已經(jīng)持續(xù)了十幾屆。但是它的推進(jìn)并不盡如人意。據(jù)來自廣播電視系統(tǒng)的一位管理者“爆料”：在一年一度的新聞評獎中，地方臺（站）所選送的“新聞精品”屢有摻假現(xiàn)象，即參評作品中有好多并非實(shí)際“播出帶”，而是利用播出后和參評前這個“時間差”組織“精兵強(qiáng)將”進(jìn)行了“精雕細(xì)刻”的深加工之作——“這已經(jīng)成為公開的‘秘密’”。究其根源，現(xiàn)實(shí)的因由不言而喻。而理性地分析，就其普遍性而言，則顯系新聞人缺乏創(chuàng)造一種新的傳媒現(xiàn)實(shí)的自覺意識，因此不可能對這一建構(gòu)過程中的核心“事件”——新聞精品及其內(nèi)涵——做出學(xué)理意義的“解釋”。傳媒現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)對新聞理論界提出了要求，新聞精品之理論建構(gòu)在所難免。

理論由概念和解釋兩大要素組成。概念之確立，除了需要固定的詞語符號外，定義必不可少。1999年，劉海貴教授在《論新聞精品戰(zhàn)略》一文中率先對“新聞精品”概念進(jìn)行界說：“所謂新聞精品，意即高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的新聞作品，也就是俗稱的好新聞，包括好消息、好通訊、好言論、好版面、好欄目、好專題等。”盡管這個定義還有進(jìn)一步推敲的余地，但毫無疑問，它為新聞精品之理論建構(gòu)拉開了序幕。2004年，我以劉教授的定義為起點(diǎn)對概念的涵義作出了新的表述，“新聞精品，亦作精品新聞，指內(nèi)容精確、體式精練，有精神張力的新聞作品，包括作品、版面和欄目等。”鑒于兩年后的今天未見新的定義出現(xiàn)，似乎可以宣稱，新聞精品之理論建構(gòu)已經(jīng)有了一個概念化的結(jié)果而轉(zhuǎn)入理論解釋的階段。

“解釋不僅僅是命名和確定變量；它要在變量之間的關(guān)系中找出規(guī)律來。解釋通過介紹事件內(nèi)部發(fā)生的情況或是該事件與另一事件之間發(fā)生的變化對該事件做出說明。”新聞精品誠然發(fā)軔于政府宣傳主管部門大力推行“‘五個一’精品工程”的大背景下，通常是以人們熟悉的獲獎“好消息”、“好欄目”等形態(tài)進(jìn)入人們的現(xiàn)實(shí)生活的。然而，在一個認(rèn)識論的視野中，它主要地應(yīng)當(dāng)源于被馬科斯•韋伯稱為“藝術(shù)才能”的新聞人的一種認(rèn)識能力。韋伯指出，“真正的藝術(shù)才能，總是表現(xiàn)在知道如何通過將人所熟悉的事實(shí)與人所熟悉的觀點(diǎn)關(guān)聯(lián)起來而后產(chǎn)生新的認(rèn)識。”對于新聞人來說，這一“新的認(rèn)識”，在基本的意義上，可以歸納為：新聞精品來自于人所熟悉的新聞和精品，其品格和價值則高于新聞和精品——簡而言之：新聞之體，精品之魂。于是，人們對它的認(rèn)識便會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其作為作品的具象或器物的層面，而將其升華為一種意識的指向，一種營造傳媒現(xiàn)實(shí)的文化的內(nèi)核——價值觀。

就新聞精品所在的范疇以及該理論所體現(xiàn)的變量關(guān)系而言，它仍然隸屬于新聞報道這個大的范疇，就某一件具體的新聞精品（作品）來看，它適用于任何新聞文體和報道方法，即新聞精品普遍存在于新聞報道所囊括的所有文法之中。但它又不屬于其中的任何一種，而是一種被韋伯稱為“理想類型”的東西。按照韋伯的觀點(diǎn)，理想類型是人們基于現(xiàn)有事物的一種新的建構(gòu)。它借助“單方面地突出一個或更多方面，通過綜合許多彌漫的、無聯(lián)系的、或多或少存在、偶爾又不存在具體的個別的現(xiàn)象而成的，這些現(xiàn)象則根據(jù)那些被單方面強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)而被整理于一個統(tǒng)一的分析的結(jié)構(gòu)中。”

傳媒現(xiàn)實(shí)之運(yùn)行：新聞精品建構(gòu)的三個維度

在新聞精品的分析結(jié)構(gòu)中，亦即在新聞精品的“理想類型”模式建構(gòu)中，存在著三個基本的維度。

一、事實(shí)顯度

顯度即顯現(xiàn)度。其概念來源，一是取自劉建明教授對新聞媒介功能的概括。他認(rèn)為，新聞媒介的顯度功能是指“新聞媒體產(chǎn)生的積極影響是直接的、明顯的，人的感官可以很快觀察到”。二是取自徐亮的一個美學(xué)觀點(diǎn)：顯現(xiàn)。徐亮提出，如果把藝術(shù)理解為一種活動，而不是在活動之外的僵硬的存在物，那么藝術(shù)所顯現(xiàn)者就取決于它的顯現(xiàn)。顯現(xiàn)便是藝術(shù)活動的基本性質(zhì)。因此，可以把顯現(xiàn)看作是藝術(shù)活動的本體形態(tài)。顯現(xiàn)就是去現(xiàn)。它有一個過程。這個過程可以是由整體的朦朧到整體的明朗，也可以由個別的顯現(xiàn)到整體的顯現(xiàn)。無論哪一種過程，都是生長性的，都是產(chǎn)生新東西的過程。所以，藝術(shù)有自己的生命。藝術(shù)家和觀眾的藝術(shù)活動就是孕育和完成新生命的活動。這活動是創(chuàng)造性的。就是說，如果沒有去顯現(xiàn)這樣一種活動，作品的要素是無法憑空設(shè)計出來的，作品也不可能成為有機(jī)整體。

新聞精品的一個顯著特征是，我們可以將其當(dāng)作新聞中的藝術(shù)品去看待。從這個意義上說，新聞活動就是一種顯現(xiàn)活動，沒有去顯現(xiàn)這個環(huán)節(jié)，新聞的要素、乃至新聞本身是無法憑空制作的。因此，新聞人的最高使命莫過于去充分地顯現(xiàn)那些已經(jīng)存在的、正在發(fā)生的新聞。而20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的現(xiàn)場短新聞、視覺新聞以及60年代作為一個議題延宕下來、到90年代依然存在爭議但卻不乏鮮活的散文式新聞，就是一種突出的新聞“顯現(xiàn)”——中國新聞人旨在提高新聞顯現(xiàn)度的一次大演練。以現(xiàn)場短新聞最為典型，在此作集中闡述。

可以說，現(xiàn)場短新聞是踏著時代的步點(diǎn)準(zhǔn)時向20世紀(jì)90年代“報到”來的。1990年6月，首都21家新聞單位舉行了首屆現(xiàn)場短新聞評選活動，由此，“我國新聞界興起了現(xiàn)場短新聞熱”。彭朝丞在總結(jié)其歷史背景時介紹說，1989年的金秋，北京的政治風(fēng)波平息后，我國新聞界在反思輿論導(dǎo)向上曾經(jīng)出現(xiàn)過的偏差，提出了十年新聞改革要不要繼續(xù)，如何繼續(xù)；傳媒怎樣做到既堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，又“貼近生活引人愛讀愛看愛聽”等問題。鑒于這些問題，以及一個時期以來長文章多、會議新聞多而第一線的報道少的狀況，一位副部長在當(dāng)年10月的一次首都主要新聞單位負(fù)責(zé)人座談會上提議各家報紙多采寫一些現(xiàn)場新聞。中國記協(xié)遂于會后牽頭籌辦現(xiàn)場短新聞競賽活動，并成立了評委會。在評委會此后下發(fā)的《“現(xiàn)場短新聞”評獎辦法》中，明確地提出了參賽作品的三個標(biāo)準(zhǔn)：有較高的新聞價值、現(xiàn)場感強(qiáng)、短而精。這三個標(biāo)準(zhǔn)也就相應(yīng)地構(gòu)成了現(xiàn)場短新聞的三個必備要素和特征。在新聞媒體領(lǐng)域，一場有組織的、廣泛動員全國媒體參加的大規(guī)模的現(xiàn)場短新聞競賽運(yùn)動就這樣拉開了序幕。首屆評獎于1990年6月舉行，獲獎作品50篇。到1991年9月第二屆評獎時，參評單位達(dá)到了1500余家，獲獎作品也增加到150篇。

彭朝丞從理論與實(shí)踐結(jié)合的層面對這次活動及其意義、尤其是它的直接衍生物“現(xiàn)場短新聞”作品作了全面系統(tǒng)的總結(jié)。他的直接出發(fā)點(diǎn)是試圖將現(xiàn)場短新聞報道實(shí)踐作理論化提升。為此，他以組委會提出的三個標(biāo)準(zhǔn)為線索，進(jìn)行了理論建構(gòu)，寫成《現(xiàn)場短新聞寫作概要》一書。盡管他在對標(biāo)準(zhǔn)的具體考量上抓了“短”而放了“精”，但在新聞價值層面，他還是通過重提在新聞界爭論已久的“新聞美學(xué)”話題而將人們的關(guān)注點(diǎn)引到了精美的層面。他引用馬克思關(guān)于人們是在“按照美的規(guī)律來塑造物體”的話來支持自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為審美作為人類的一種精神需要，早就存在于人類的文化活動之中。作為一種社會文化的新聞，既在“創(chuàng)造文化”又是文化的“載體”，這就確定了它固有的審美屬性。而社會與讀者賦予新聞的愿望之一，也在于創(chuàng)造美的精神產(chǎn)品。現(xiàn)代人們對新聞的要求，不僅僅是要獲得某種信息，而且也有獲得知識和美的享受的強(qiáng)烈欲望。他還根據(jù)自己的“強(qiáng)烈”感受辯稱說，“讀有文采的現(xiàn)場短新聞，如飲米酒，滿口清香；無文采的現(xiàn)場短新聞恰似一杯煞白煞白的白開水，淡而無味。”

顯然，這不僅僅是一場帶有政治指令和宣傳色彩的媒體組織活動而已。盡管難免帶有政治宣傳的色彩——這在中國現(xiàn)有國情下不僅顯而易見，而且毋庸諱言，但是從具體的運(yùn)行層面和所取得的實(shí)際效果看，它仍然可以被視為一次貨真價實(shí)的新聞顯現(xiàn)運(yùn)動。盡管從后來的媒體實(shí)踐看，現(xiàn)場短新聞作為一個預(yù)設(shè)議題并未得到進(jìn)一步的擴(kuò)展，但是作為一次有意義的媒體組織活動，它已經(jīng)收到了應(yīng)有的效果。而從精品建構(gòu)的視角看，其更深層次的意義則在于，它使人們認(rèn)識到了一個基本的常識：即使在新聞的顯現(xiàn)度層面，新聞仍然可以被制作成精品。

二、思想深度

新聞精品是蘊(yùn)涵著精神張力的作品。這種張力，部分地來自于它所能夠達(dá)到的思想深度。劉建明在闡釋新聞媒介的深度功能時指出：媒體對社會的積極影響是久遠(yuǎn)的、縱深的，能促進(jìn)社會的深刻變革，人們在短時間內(nèi)還無法把握。（劉建明/2003/p289）在實(shí)際運(yùn)行層面，人們往往通過深度報道來實(shí)現(xiàn)這樣一種功能。

按一般的解釋，深度報道是一種闡明事件因果關(guān)系、預(yù)測事件發(fā)展趨勢的報道形式。在報道方式上，要求“以今日的事態(tài)核對昨日的背景，從而說出明天的意義來。”這一論述意蘊(yùn)深刻，準(zhǔn)確地描述了深度報道的基本特征和運(yùn)作要求。它誕生于20世紀(jì)40年代的美國報刊界，盡管在其產(chǎn)生的背后有復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)、政治和社會心理的因素，但是最直接的和最顯而易見的動因，實(shí)屬紙質(zhì)媒體在同新興電子媒體的抗衡中為挽回日益明顯的頹勢而采取的“情非得已”之舉。隨著這一舉措的不斷完善，它一躍而成為一種既能迎合受眾的新需求，又能凸顯自身優(yōu)勢的思維和報道方式，很快在歐美新聞界大行其道。時至今日，它更成了各種媒體解讀社會萬象的一個利器。例如，每逢重大事件，出現(xiàn)于熒屏上的一些人物訪談類節(jié)目就是深度報道的電視版本。

深度報道于20世紀(jì)80年代后期在中國出現(xiàn)，也是最先興起于報界。但是它的動因主要地并非出于報紙對抗電子媒體的需要。此時的中國廣播電視改革剛剛起步，在此之前，廣電還是報紙的附屬品，其任務(wù)是播好人民日報和新華社的稿子。1985年的電視雖然已悄悄“長大”，但它還不能同廣播、報紙匹敵，時效趕不上廣播、報紙，相當(dāng)一批要聞要在第二天才能播出，信息量差距也較大，《新聞聯(lián)播》國內(nèi)新聞只能播出15條。在我看來，中國的深度報道，其誕生的土壤和氣候是以改革開放運(yùn)動為介質(zhì)的社會轉(zhuǎn)型。上世紀(jì)80年代中期，隨著改革開放的深入，在生產(chǎn)力和人們的思想得到初步解放的同時，新舊兩種經(jīng)濟(jì)體制發(fā)生碰撞，姓“資”姓“社”的爭論方興未艾，貧富差距導(dǎo)致的社會分層現(xiàn)象已然出現(xiàn)，傳統(tǒng)觀念受到?jīng)_擊，道德出現(xiàn)“滑坡”。這樣的局面，成了全社會共同關(guān)注的一個新的宏大命題，也成了新聞媒體與社會公眾互動的議題。在公眾方面，產(chǎn)生了認(rèn)識上的困惑和行動上的無所適從，其中的大多數(shù)人勢必要把探詢的目光轉(zhuǎn)向他們須臾不可或缺的新聞界和知識界。事實(shí)上，在此之前，就發(fā)生過“潘曉”投書報紙尋求人生真諦從而引發(fā)了一場全國性大討論的“媒介事件”。在思想政治領(lǐng)域，經(jīng)過新思想解放運(yùn)動之后的長期醞釀，到黨的十三大之前業(yè)已形成大為寬松的民主政治氣候。這使得新聞報道領(lǐng)域逐漸產(chǎn)生出前所未有的“新聞宣傳有紀(jì)律，新聞報道無禁區(qū)”的認(rèn)識氛圍。就媒體方面而言，在新的時代條件下，記者的新聞思維發(fā)生了時代性轉(zhuǎn)變，新聞參與意識開始萌芽，“1987年大興安嶺驟然間燒起的一把大火則成為新聞參與意識產(chǎn)生的直接契機(jī)”。所有這些因素，使得新聞報道思維和手法的轉(zhuǎn)型成為可能。

1985年12月13日至28日，中青報連續(xù)發(fā)表了探討人才成長規(guī)律的系列報道《大學(xué)生成才追蹤記》，使讀者初識深度報道的廬山真面目。它由此喚起了1986年深度報道的春色滿園。我則寧愿把1987年大興安嶺的那把大火看作是一粒火種，它一經(jīng)燃起，就形成燎原之勢，把1987年烘托成“名副其實(shí)的‘深度報道年’”。中青報再次充當(dāng)了盜取火種的普羅米修斯：火災(zāi)發(fā)生于1987年5月6日，中青報在余燼尚溫的6月24日后的一周內(nèi)連發(fā)《紅色的警告》、《綠色的悲哀》、《黑色的詠嘆》三篇振聾發(fā)聵的分析性報道。“它通過揭示悲劇的原因，讓‘烈火借給了人們眼睛’（引自《紅色的警告》）”。（孔祥軍/1990）不僅如此，它于年底發(fā)表的對中國改革開放后首次以政府名義選派到美國攻讀MBA學(xué)生歸國之后的遭遇所作的長篇報道《命運(yùn)備忘錄——38名工商管理碩士（MBA）的境遇剖析》引起了人們對高級新型專業(yè)人才命運(yùn)的嚴(yán)重關(guān)切。此外，人民日報探討重大的、有爭議的改革問題的《魯布革沖擊》、《中國改革的歷史方位》、《改革陣痛中的覺悟》和經(jīng)濟(jì)日報的《關(guān)廣梅現(xiàn)象》等，都是在這一年重點(diǎn)推出的。最終，以《關(guān)廣梅現(xiàn)象》和《中國改革的歷史方位》在全國好新聞評獎中拔得頭籌，標(biāo)志著這種參與改革進(jìn)程的報道方式達(dá)到一個高度，從而也結(jié)束了它的第一個輪次。

深度報道潮的第二個輪次發(fā)生于1991年。在1989年北京政治風(fēng)波后的2年多時間里，深度報道有過一個短暫的休眠期。進(jìn)入1991年下半年，以經(jīng)濟(jì)日報一組20多篇的“三角債”追蹤報道為標(biāo)志，深度報道在中國進(jìn)入它的復(fù)興期。如果說第一輪次的深度報道潮是大起大落型的，甚至有人認(rèn)為“我們的‘深度報道’，不是在一種按新聞規(guī)律辦事的大環(huán)境中順產(chǎn)的，更多的是一種怪胎，是對舊的報道公式、報道內(nèi)容不滿之后的一種勉為其難的‘反動’。”那么此后的發(fā)展整體上屬于常態(tài)型的，如深谷幽蘭一樣“整個90年代芬芳不散”（劉海貴/2002/p119）。值得重視的是，向以嚴(yán)謹(jǐn)、持重著稱的新華社和作為當(dāng)今中國主流媒體魁首的央視也加盟進(jìn)深度報道者的陣營。例如，新華社于1992年3月20日發(fā)表的《“東北現(xiàn)象”引起各方關(guān)注》、1998年12月12日發(fā)表的《改革風(fēng)云人物沉浮啟示錄》等，均曾“引起各方關(guān)注”。這意味著，一個多媒體的深度報道格局在中國新聞界宣告完成。

盡管有學(xué)者指出，深度報道觀念也存在內(nèi)在矛盾，即過分關(guān)注思想上求“深”，而忽略對“客觀呈現(xiàn)事實(shí)”的把握；過分關(guān)注宏觀問題，而較少透視生活中的具體問題；過分強(qiáng)調(diào)主體意識而忽略“主體間”意識，即記者與讀者的互動；過分表現(xiàn)精英意識、啟蒙意識，而較少眼睛向下，以生活的名義去揭示普通人的生存狀態(tài)。從某種意義上說，深度報道所遭遇的危機(jī)，是“理性過剩”的危機(jī)，記者們更多地以理性思辨對抗舊體制下的報道公式和非理性的宣傳信條，為了理性思辨而集結(jié)事實(shí)，而不是為了親近生活、關(guān)注生活而再現(xiàn)事實(shí)，從而不知不覺中背離了新聞傳播的規(guī)律。我們姑且不去論及這個觀點(diǎn)本身的偏激之處。它所指出的深度報道中的過分求“深”、過于宏觀、理性甚至過分追求宏大氣勢的傾向是存在的。用歷史的眼光看，在一個特定的時期，需要這樣驚雷式的宏大氣勢去震撼那些觀念上的體制上的和行為習(xí)慣上的頑固的冰土。春雷過后，需要“隨風(fēng)潛入夜”的細(xì)雨。傳媒人需要在認(rèn)識論的層面躍上一個新的高度，去布施細(xì)雨。

三、人文高度

這個高度，就是新聞報道中的人文關(guān)懷度。人文關(guān)懷（humanisticconcern）也是從國外學(xué)界植入的一個概念，它強(qiáng)調(diào)人的價值、人的尊嚴(yán)和人格的完整，特別關(guān)心貼近人的精神層面的問題。其思想淵源出自歐洲文藝復(fù)興時期的人文主義。現(xiàn)代人文關(guān)懷脫胎于此，但又有所不同，它包含了現(xiàn)代社會的時代精神與先進(jìn)理念：不僅要關(guān)注自己，還要關(guān)注他人；不僅要關(guān)注人的人文環(huán)境，還要關(guān)注人的生態(tài)環(huán)境；不僅要關(guān)注人類的現(xiàn)在，還要關(guān)注人類的未來。人文關(guān)懷在傳播與創(chuàng)作理念上體現(xiàn)在對人的生存狀態(tài)的關(guān)注，對真實(shí)生活的關(guān)注，對真實(shí)社會心理的關(guān)注，尤其是對廣大普通百姓的關(guān)注。可以說，關(guān)注“人”、關(guān)注“人本身”的人文關(guān)懷思想在當(dāng)代傳播中的出現(xiàn)是歷史早已安排好的。

這種“歷史安排”，由于適逢當(dāng)下的社會轉(zhuǎn)型而顯得異常合理與合拍。社會轉(zhuǎn)型作用于社會結(jié)構(gòu)而引起各行各業(yè)的急遽變革，作用于世俗生活而給人們帶來越來越多的精神壓力，由此便萌生出一系列復(fù)雜的社會問題。換言之，社會轉(zhuǎn)型帶來的諸多社會問題最終必然歸結(jié)為人的問題，而人類社會的傳播活動又往往表現(xiàn)為一個“始于人，終于人”的過程，因此，傳媒在基本實(shí)現(xiàn)了對信息傳播的物（符號、信號、介質(zhì)）的資源的整合之后，它要尋找的一個新的傳播支點(diǎn)就是“人”。而在電腦和全球互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)得以鞏固的今天，傳媒已經(jīng)初步實(shí)現(xiàn)了這種整合，即是說，它應(yīng)該擁有了轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)能力，就勢必要把傳播的重心轉(zhuǎn)向“人文關(guān)懷”——媒體把目光投向“人”，在傳播過程中凸現(xiàn)“人”，把對“人”、尤其是對普通人的尊重與關(guān)懷，把對他們的物質(zhì)需求和精神的情感的需求的重視提升到一種前所未有的高度去認(rèn)識，去顯現(xiàn)，在我看來，這就是新聞傳播中的人文關(guān)懷。這樣一個“從物到人，從物質(zhì)到精神”的簡明邏輯在上世紀(jì)90年代的中國媒體開始發(fā)生作用。傳媒人因此也達(dá)到了一個前所未有的認(rèn)識上的新高度。

多少有些讓人感到意外的是，這個認(rèn)識上的新高度是由電視人捷足先登的。如前所述，上世紀(jì)80年代的中國電視還只是報紙的附屬物，電視人對其傳播特點(diǎn)的認(rèn)識充其量處于技術(shù)理性的層面，即“通過發(fā)射裝置電波（有線或無線）傳送載有信息的圖像、聲音、文字、顏色供觀眾收看”。（楊偉光語）為此，1985年才涉足電視領(lǐng)域的楊偉光能夠隱約地注意到電視新聞報道的“人文內(nèi)容”已屬不易。那時，他就提出要充分利用電視在傳播技術(shù)上的優(yōu)勢，注重形象、聲音、文字、顏色、運(yùn)動五方面的因素，同時必須突出抓好“三性三感”，即內(nèi)容的針對性、播出的時效性、表達(dá)的形象性以及現(xiàn)場感、對象感、參與感。（楊偉光語）1991年，楊偉光接任央視“掌門人”之后，才在真正意義上引領(lǐng)了電視新聞改革的潮流：1993年開始，《東方時空》、《焦點(diǎn)訪談》（1994）和《新聞?wù){(diào)查》（1996）相繼開播，并以其定位準(zhǔn)確、內(nèi)容翔實(shí)、形式令人喜聞樂見而很快成為央視的走紅欄目。此時，他明確提出電視新聞報道要有對國計民生的新聞關(guān)注和人文關(guān)懷，要確立社會正義和公眾利益的位置，認(rèn)為在《東方時空》的《生活空間》欄目中，“那些‘講述老百姓自己的故事’的真實(shí)畫面，構(gòu)成了電視新聞扣人心弦、動人心魄、引人思考的真正魅力所在”。“電視傳播必須將老百姓高興不高興、贊成不贊成、答應(yīng)不答應(yīng)、擁護(hù)不擁護(hù)作為安身立命的根本”。這在當(dāng)時的社會背景下，無疑是新聞觀念上的突破。

人文關(guān)懷落實(shí)在節(jié)目中，使中央電視臺不僅擺脫了報紙附屬物的被動局面，而且無論在公眾親和力、傳播穿透力還是在節(jié)目精品化方面都遙遙領(lǐng)先于其他媒體，在較短時間內(nèi)成為無可爭議的中國“第一傳媒”。就公眾親和力而言，以《東方時空》為例，現(xiàn)有的四個欄目板塊中，有兩個欄目便是對人文理念的傾力演繹：《東方之子》的定位是“濃縮人生精華”，專門訪談“其業(yè)績或經(jīng)歷在當(dāng)今能引起公眾對其人生歷程、內(nèi)心世界、發(fā)展技巧的廣泛興趣，其興趣或經(jīng)歷在一定程度上能反映出社會的多樣性、變動性”的人物，而制作者通過表現(xiàn)這樣的人物，為當(dāng)代觀眾提供多方面的啟示、多色彩的感受和多層次的興趣，并力圖使節(jié)目同樣成為變動的中國社會的縮影，以人的命運(yùn)和感受展示一段歷史。已經(jīng)采訪了300多個“東方之子”的白巖松說，他作訪談處處以人為本，從不離開人去談什么問題。在他的頭腦中，沒有抽象的事件，而只有涉及到人的時候的各種心態(tài)。這便是典型的“東方之子”的報道觀念：它所強(qiáng)調(diào)的是人性的發(fā)現(xiàn)和回歸，是人生經(jīng)過轟轟烈烈的成功或者大起大落之后的返樸歸真，而成就、業(yè)績反倒是第二位的東西了。在他眼里，不覺得像季羨林、啟功這樣的大學(xué)者的一生給中國最大的貢獻(xiàn)僅僅是學(xué)術(shù)上的。他覺得他們在人格和作為一個知識分子所經(jīng)歷過的那些波折，以及最后依然在書齋里“板凳甘坐十年冷”的狀態(tài)，可能對中國人的貢獻(xiàn)更大，甚至超過學(xué)術(shù)。如果說主持人對“東方之子”的訪談采取的是平視，其在處理的格調(diào)上是盡量將精英人物請下“神壇”，那么《生活空間》在“講述老百姓自己的故事”時雖然也是采用平視的姿態(tài)，但這個“平視”可以更多地理解為“對平凡人的重視”，而在處理格調(diào)上是重視進(jìn)入鏡頭的每一個普通人物，用電視人特有的語言專心致志地拍攝他們?nèi)粘Ｉ畹募?xì)節(jié)，以此演繹生活中的真善美，以此表達(dá)對每個人的尊重，在內(nèi)容和表達(dá)風(fēng)格上處處體現(xiàn)對“人”的關(guān)懷。畢竟，節(jié)目要“講故事”，沒有故事，連老百姓自己也不會買你的帳的。普通百姓，日出而作，日落而息；上班下班，兩點(diǎn)一線，在他們身上會有什么樣的故事呢？《生活空間》制片人陳虻總結(jié)說：“我們對于自己所處的社會和身邊的人已經(jīng)習(xí)以為常，但事實(shí)上，對那些似乎太熟悉的事物卻有著太多的有所不知。”（李東生、孫玉勝/1999/pp27-28）在我看來，這些“我們”的“有所不知”中就包含著故事，把“有所不知”的顯現(xiàn)出來，就是生活中原汁原味的故事，其中該包含著多么豐富的生活知識和人文情懷！

綜觀20世紀(jì)90年代的中國新聞領(lǐng)域，《東方時空》的成功帶動了一大批報紙向人文關(guān)懷的新聞理念靠攏，但其中做的好又真正體現(xiàn)人文高度的卻屬鳳毛麟角。其中最值得稱道的當(dāng)數(shù)《南方周末》和中青報的《冰點(diǎn)》。這里只從編輯人的視域中對《冰點(diǎn)》欄目作一概覽。有學(xué)者指稱，《冰點(diǎn)》確實(shí)受到了《生活時空》的影響，但它并未硬去模仿，相反，它的報道理念相異于“講述老百姓自己的故事”。(單波/2001/p269)在《冰點(diǎn)》主編李大同看來，把老百姓的生活原汁原味地搬上媒介，還不算是新聞。他“反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是要關(guān)注人群的命運(yùn)和生存狀態(tài)。這種命運(yùn)和狀態(tài)決不是因?yàn)樗胀ā鴳?yīng)當(dāng)關(guān)注，而是因?yàn)樗谔囟〞r空中呈現(xiàn)‘不普通’才引起我們的關(guān)注。換句話說，只有普通人的不普通之處方能構(gòu)成新聞，才會引發(fā)讀者的閱讀興趣。……缺乏情節(jié)懸念的、瑣碎的、不能提供感悟和共鳴空間的、大體在受眾經(jīng)驗(yàn)范圍之內(nèi)的（看了開頭就知道了什么結(jié)尾）過分‘普通’的生活，決不是新聞的‘搖籃’。歸根結(jié)底，媒介上的普通人的報道，不管因其曾經(jīng)稀缺而引起過什么樣的轟動，一旦成為新聞常規(guī)，最終還是不能擺脫新聞規(guī)律的制約：普通人的報道，照樣要在新聞標(biāo)準(zhǔn)面前經(jīng)受嚴(yán)格的考驗(yàn)。”李大同在分析“冰點(diǎn)人物”受歡迎的原因時進(jìn)一步指出，“在這些普通人的命運(yùn)上，折射出了社會的變遷，（即）他們身上反映出的行為方式、信念和品格，在當(dāng)今社會的流行趨勢中，成了一種‘稀缺’的品種。但這些‘稀缺’的東西，人們感到并不應(yīng)該被湮滅，相反應(yīng)當(dāng)有較大的回歸。這是一些不能用財富來衡量、隨財富而增長、用財富可以換到的東西，具有某種‘永恒價值’的味道。這些報道的新聞性，體現(xiàn)在‘少’（至少在主流媒體上）；體現(xiàn)在與社會流行觀念及行為方式的反差上（如《北京最后的糞桶》、《不合時宜的人》等）。如果這兩個條件喪失，也就難以構(gòu)成新聞了。”

從這番話中，我們可以解讀出一舊一新兩個關(guān)于新聞（價值）標(biāo)準(zhǔn)的考量：一個是傳統(tǒng)的新聞標(biāo)準(zhǔn)早就規(guī)定好了的公式，即“平常人＋不平常事＝新聞”。一個是具有現(xiàn)代意義的人文層面的新聞標(biāo)準(zhǔn)——有關(guān)普通人的“行為方式”、“信念”和“品格”，因?yàn)榕c某些社會流行（時髦）的東西形成反差而被納入了新聞的范疇，更因?yàn)樯鐣冞w的緣故而顯得“稀缺”，而具有某種“永恒價值”的味道。在西方新聞界，屬于這個層面的報道被稱之為“生活方式報道”，是從“新聞是相對的”這一認(rèn)識中開發(fā)出來的新的報道空間。其對于新聞精品報道而言，這個“味道”、這個相對性，都具有很好的啟發(fā)性，需要好好地去咂摸。

結(jié)語：新時期的世界觀與新的傳媒現(xiàn)實(shí)期待

米歇爾•福柯指出，每一個時期都有不同的世界觀或概念結(jié)構(gòu)，它決定了該時期知識的本質(zhì)。這使得一個時代的人們不可能用另一個時代的人們的思想思考。

無論是由于時間老人的安排，還是由于中國“入世”帶來的新氣象，人們都會確切地相信已經(jīng)進(jìn)入了一個新的時期。新時期伊始，中國傳媒格局不僅出現(xiàn)了“喜人的變化”，同時也遭到了公眾的詬病。用一句流行的話語來形容，這既是對傳媒現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，更是其機(jī)遇所在。這個機(jī)遇所能給予我們的，從根本上說，就是使我們可以從容地面對挑戰(zhàn)，以一種不同于傳統(tǒng)概念的“新聞精品”去改變傳媒現(xiàn)實(shí)，以屬于新時期的世界觀去觀察、去思考、去建構(gòu)新的傳媒現(xiàn)實(shí)。這也應(yīng)當(dāng)是新時期對傳媒現(xiàn)實(shí)的期待。

注釋：

[1]童兵.加入世貿(mào)組織三年中國傳媒格局的嬗變與前瞻[J].復(fù)旦學(xué)報2005年第1期。

[2]參見央視國際,2004年12月10日11:39。

[3]僅搜索2005年12月20日的“百度”網(wǎng)頁，顯示“傳媒低俗化”主題的資訊即達(dá)34500條之多。剔除其中的“泡沫”，實(shí)際資訊應(yīng)在3000條以上。

[4]關(guān)于“能量守恒和轉(zhuǎn)換規(guī)律”.參見《辭海》（縮印本）.上海辭書出版社,1979年版,第480頁。

[5]參見（美）斯蒂文•小約翰.傳播理論[M].中國社會科學(xué)出版社，1999年版，第319－320頁。

[6]轉(zhuǎn)引自（美）斯蒂文•小約翰.傳播理論[M].中國社會科學(xué)出版社，1999年版，第320－321頁。

[7]引自孔祥軍.《新聞精品：一種理論建構(gòu)和組織文化的框架》（博士學(xué)位論文），未刊。

[8]參見盧宏.《關(guān)于精品創(chuàng)作的哲學(xué)思考》,創(chuàng)新與創(chuàng)優(yōu)[M].中國廣播電視出版社,2004年版,第247頁。

[9]（美）斯蒂文•小約翰.傳播理論[M].中國社會科學(xué)出版社，1999年版，第39頁。

[10]劉海貴.論新聞精品戰(zhàn)略[J].新聞大學(xué)1999年秋季號。

[11]孔祥軍.新聞傳播精品導(dǎo)讀•新聞（消息）卷[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2004年版,第12頁。

[12]（美）斯蒂文•小約翰.傳播理論[M].中國社會科學(xué)出版社，1999年版，第40頁。

[13]（德）馬科斯•韋伯.社會科學(xué)方法論[M].韓水法、莫茜譯.中央編譯出版社,2002年版,第60頁。

[14]（德）馬科斯•韋伯.社會科學(xué)方法論[M].朱紅文等譯.中國人民大學(xué)出版社,1992年版,第85頁。

[15]劉建明.當(dāng)代新聞學(xué)原理[M].清華大學(xué)出版社,2003年版,第289頁。

[16]徐亮.顯現(xiàn)與對話[M].百花文藝出版社,1993年版,第46－47頁。

[17]彭朝丞.現(xiàn)場短新聞寫作概要[M].人民日報出版社,1996年版,第1-3頁。

[18]余家宏等.新聞學(xué)簡明詞典[M].浙江人民出版社,1984年版,第172頁。

[19]楊偉光.電視新聞學(xué)論集[M].書海出版社,1990年版,第200頁。

[20]孔祥軍.新聞報道的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)1990新聞學(xué)專輯。

[21]劉海貴.中國現(xiàn)當(dāng)代新聞業(yè)務(wù)史導(dǎo)論[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2002年版,第120頁。

[22]張建偉語.轉(zhuǎn)引自單波.20世紀(jì)中國新聞學(xué)與傳播學(xué)•應(yīng)用新聞學(xué)卷[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2001年版,第254頁。

[23]單波.20世紀(jì)中國新聞學(xué)與傳播學(xué)•應(yīng)用新聞學(xué)卷[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2001年版,第253頁。

[24]胡妙德.電視傳播與人文關(guān)懷[J].電視研究,2000年第7期。

[25]李亞彬.深化理論研究，推進(jìn)電視改革——訪楊偉光[C].光明日報,1998年10月6日。

[26]李東生、孫玉勝.東方時空精粹[M].中國人民大學(xué)出版社，1999年版，第19-20頁。

[27]白巖松.一定和別人不同.轉(zhuǎn)引自葉子.名記者談采訪[M].長城出版社,1999年版,第22頁。

[28]李大同.冰點(diǎn)’98——尋回心靈深處的感動[M].中國林業(yè)出版社,1998年版,第492頁。

[29]參見（美）斯蒂文•小約翰：《傳播理論》，中國社會科學(xué)出版社，1998年版，第171頁。