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關鍵詞：新聞文體30年改革

[摘要]：新聞文體的興替變易是中國傳媒改革的重要部分。大轉型時期（1978-1982）——多元化時期（1983-1989）——分眾化時期（1990-1998）——網絡化時期（1999-2008），三十年的中國新聞文體從新聞報道理念、文體結構布局、語言修辭風格和文體表現方式等方面都隨著社會環境的迅速變化而不斷變化。

進入21世紀，中國傳媒改革更加深入，從自發走向自覺，從觀念更新走向制度創新，從邊緣突破走向了中心突破。新聞文體的興替變易也是其中的重要組成部分。作為新聞文本當中的話語體式，新聞文體的變革也就意味著文本的結構和編碼方式隨時間調整。電視、廣播、報紙、網絡等大眾媒體的新聞報道，無論語言、結構、修辭等外形式，還是內部蘊含的新聞意識，都發生了明顯的調整更新。

大轉型時期（1978-1982）——多元化時期（1983-1989）——分眾化時期（1990-1998）——網絡化時期（1999-2008），近三十年來中國新聞文體從新聞報道理念、文體結構布局、語言修辭風格和文體表現方式等方面都隨著社會環境的迅速變化而不斷變化。

一、大轉型時期：印證式的新聞模式向新聞信息模式轉變

1978-1982，是從時期的“社論”時代向“新聞”時代轉型的5年。不斷變化的政治經濟形勢，要求新聞界從過去僵化的報道思想、報道體制和報道形式中掙脫出來，不斷地解放報道思想，拓展報道內容，創新靈活多樣的報道形式。而《中國日報》為首對計算機文字輸入、電子照排和制版設備的引進，從技術上推動了中國新聞文體的改變。1982年中科院新聞所首次采用電子計算機抽選樣本和統計分析數據的民意調查，意味著新聞界逐漸采用客觀科學的方法對待新聞，新聞報道越來越呈現出尊重事實尊重受眾的現實態度。

在這個終止新聞復歸的大轉型過程當中，為數有限的主流大報依然將宣傳理念奉為金科玉律，控制式的語氣和祈使句運用顯示出鮮明的宣傳意旨和表達效果。俯瞰式的報道視角，標示著當時記者承擔著“耳目喉舌”的功能，也意味著作為傳播者的媒介承擔著上層代言人的身份。但是，隨著時間推移，越來越多“以民為本”、“為民說話”“為民做主”的姿態出現在媒介表達當中，報道事實的新聞意識逐漸進入中國傳媒領域，中國新聞文體也隨之逐漸豐富多樣。這一向新聞復歸的變化，使新聞報道的語言修辭、敘述手法、文風等各個層面都與五六十年代報紙文體有某些相似之處。

1、報道意識理念：建構黨的新聞事業——以事實為本

建構黨的新聞事業理念，是此時的新聞觀念主流，奠定了黨報系統30年穩定的發展思路和文體形式。宣教口號式的表達方式迅速退位，以事實為本重新成為新聞報道基本原則。1978年《實踐是檢驗真理的唯一標準》的刊發，對于破除個人迷信、本本主義和教條主義起了指導性作用，同時對于消除報刊上引用領導人語錄、空洞的標語口號也起著直接的影響。同時也確立了馬克思主義思想觀成為新時期的新聞思想綱領。

這一時期，新聞界逐步開始重新探討新聞的本質屬性，在新聞要短及新聞要新兩個層面形成共識。（李良榮，2001）這是對時期空洞的沒有信息的長篇大論的有力反撥。比較有代表的是王維《報紙應以發表新聞為主》，提出報紙應以發表新聞為主，新聞要新，包括時間要快，內容要新；新聞要簡明生動；傾向性要隱藏在事實與材料之中。改革初期“新短快活強”的新聞觀，導致了短新聞、散文式新聞、視覺新聞等類型的增加。穆青的新聞三論是當時中國的重要新聞報道理念。提出報紙的共性是黨性，個性是新聞性。“報紙姓新，是新聞紙，應以發表新聞為主”。（方漢奇、陳業劭，1992）

受眾本位意識開始覺醒。新聞的可讀性加強就是報紙重視讀者的重要例證。而將人們關心的電視、演出、體育賽事等日程表通欄列出，也是關心受眾需求的一個例證。1982年北京新聞學會調查組發表了關于北京市讀者、聽眾、抽樣調查的6份分析報告。可以看出，對于受眾的重視及其專業化的研究，越來越成為媒體新聞報道的依據。

總結大轉型時期的新聞文體，可以看出在新聞報道的內容方面，印證式報道迅速向信息式報道轉型，文類形式迅速多樣化。但是，由于文體風格的沿襲依然存在兩極化模式、單一因果關系等問題。這種報道，容易出現片面性、絕對化的錯誤，已經落后于當時受眾對于事物的多側面、多層面的認識。

2、文體結構布局：文字新聞＞廣播新聞＞圖片新聞＞電視新聞

觀念的改變拉動了文體的變革。短短幾年當中，整個新聞文體新舊交替，消息通訊逐漸替代社論評論的主流地位，并發展出散文體、簡訊等新種類。從表達工具角度來看，這一時期已經具有文字新聞與圖片新聞、電視新聞、廣播新聞等分類。但文字新聞占據核心地位，后者較為邊緣。

最初圖片在報紙當中僅僅起到裝飾作用或輔助作用，隨著時間推移，獨立的照片新聞開始出現，而且篇幅越來越大，甚至連綴成系列。報紙圖片已經出現照片新聞和漫畫新聞，但總體比例與文字新聞相比有很大差距。比如《中國青年報》《英雄奮戰寶成路抗災搶險創奇跡》81年10月13日頭版發表七張現場照片，一張地段示意圖，圖片所占篇幅實際大過了文字的篇幅。而且照片涉及到重大的人員和環節，與后者的內容起到了相輔相成的作用。此時的新聞漫畫以新聞為題材內容，以形象化的宣傳手段，融評論性、新聞性、藝術性于一體，形象生動，尖銳潑辣，寓莊于諧。82年起出現全國新聞漫畫獎的評選，說明了新聞漫畫的地位和作用。

1978年，真正意義上的電視新聞固定欄目新聞聯播開播，通過國際通信衛星接收國際新聞社新聞，采用新華社稿件播發。既有圖像新聞又有口播新聞。此后，央視又開始涉足電視連續報道，強化深度和影響力。80年第一個評述性新聞欄目《觀察與思考》，并沒有滿足于一般的動態報道，而是把鏡頭觸及社會生活的深處，對新聞事件、新聞人物進行深度分析報道。由于設備的限制，不具備錄像播出的條件，80年代初以前盡管已經嘗試電視現場直播，僅限于重大節日慶典、重要政治活動和精彩體育賽事。比如，女排首度奪冠，公審“”等。

廣播新聞在當時起著非常重要的作用。中央人民廣播電臺的新聞節目成為重要的信息窗口。主要播出以新聞播報為主，并同時配合有錄音講話、實況廣播等。在當時，對于重大事件的實況廣播深受矚目。但也和電視直播一樣，廣播的現場直播也僅僅限于重大媒介事件的報道。

文字新聞處于絕對主導地位，無論報紙、電視、廣播都以文字新聞稿件為基礎。前就已經成熟的消息、通訊和調查報告等新聞形式逐漸替代社論、講話稿，在5年間占據主導地位。逐漸出現邊緣化文體。但通體而言，當時新聞報道對題材的關注遠遠大于對文體形式創新的關注。

消息體裁當中，以新華體為主，并拓展出散文體和短新聞等新品種。新華體以簡潔精練、層次清晰，善于用事實解釋事實等優點成為我國新聞界在長期新聞實踐中形成的特有體式。但是人們對它的程式化頗有詬病，認為它把消息寫作這種創造性的工作變成了簡單勞動，記者變成了工匠。新華社原社長穆青倡導將散文化手法引入消息寫作，認為“新聞報道的形式和結構也可以增加自由活潑的散文形式，改變那種沉重死板的形式，而代之以清新明快的寫法?！彪S后，在1982年，行文自由活潑、清新自然的第一篇散文化消息《金山追悼會在京舉行》，獲得了全國好新聞一等獎。為了當時滿足讀者快速閱讀的需要，新聞界在當時還倡導短新聞。各報紛紛開設“短新聞”及“短評”欄目。新華社1977年的時候決定今后將把“重要短新聞”專列一項進行評比表彰。不過，千篇一律的報道模式仍是當時消息文體的主弊。占據極高比例的會議新聞比較典型。這些新聞報道都擺脫不了“印證式”的表達模式，除會議內容不同外，其結構幾乎完全相同——概括性導語，講明時間地點、會議內容；主體部分概括復制會議主要發言人的發言內容，鋪排冗長的與會人員名單。

通訊寫作手法彼時也已穩定。不像一般消息只具有新聞信息的傳達功能，通訊要將與一種或多種社會核心價值相關的象征性事件或行為置于突出的位置。因此需要選擇典型事實和典型人物。而敘事語言也往往使用隱喻手法。1978年3月新華社播發穆青等人采寫的《為了的囑托》，是“最早公開發表的對持否定態度的人物通訊”。（廖聲武，2004）報告文學在當時也具有重要的新聞價值，成為一種文學與新聞交叉延伸的體式。徐遲的《哥德巴赫猜想》就被當時的各大報紙轉載，陳景潤與“1+2”也因此成為尋常百姓津津樂道的話題。

調查報告初現端倪。這類報道繼承以往的調查研究傳統，并運用了科學的方法，采用了現代化的統計手段，將新聞學同統計學、社會學有機地結合了起來。嚴格遵照隨機抽樣的原則確定調查對象，使樣本單位成為總體單位的縮影。引起了重大反響的《人民日報》關于渤海二號翻沉重大事故的報道，就是借助天津市調查組的調查報告，詳細陳述了該鉆井船翻沉的事故發生經過和發生原因。

3、語言修辭風格：印證性、概括性、可讀性

七十年代末，八十年代初，新聞報道的語言也處于新舊交替的過程當中?！芭f有的痕跡依然存在，比如大批判的語氣、冗長而沒有信息的篇幅、陳詞濫調等”。（韓元，2006）大多數報道都習慣運用概括化的套語報道重要事件。缺少具體的動作或細節、場面的描寫。隱喻和轉喻是常見修辭手法，意圖符合“印證式”報道模式。五十年代比較活躍的舊躍進體曾短暫重現。激昂的字眼、短促的排比句、詩體句、有時則插入整首自創歌謠或新體詩。直到1980年抵制“洋冒進”才逐漸消失。

新的質素也在不斷萌生。新聞開始重視生動具體的描寫，可讀性增強。一些市井新聞出現了詼諧風格，不少地區的報紙新聞適當采用了方言，新聞背景資料的提供形式也多樣豐富，起到了較好解釋新聞的作用。文學筆法被大量運用。在敘述、描寫等手法外，議論和抒情占據較多空間。一些非專業的生產線上的勞動者也將其特定的身份和特別的詩化風格融入新聞表達?；貞涗浀刃问絼t將歷史筆法融入新聞。比如羅瑞卿的《黨的三大作風的楷?！貞浛偫怼?、李林的《春風化雨入心田——憶對我父親李四光的親切教誨》，都是第一人稱的回憶錄。當然，其刊發的時機和擇選的故事，依然擺脫不了印證式的窠臼。

4、文體表現方式：單一的集體意識代言人視角

這一時期的新聞報道配合形勢，揭露和控訴政治丑行、反思社會悲劇的根源和教訓，敘述者自定位為傳統的集體意識代言人，借助典型事實和典型人物，以利國利民為本位選擇新聞事實以印證主流意見。單一的全知全能視角是這一時期的主要報道視角。在會議報道、外事報道報道當中，一般都采用第三人稱全知全能視角。講話摘錄報道雖常采用第一人稱，仍暗含全知全能的俯視視角。而在很多通訊當中，多元變化的敘述視角已經運用，盡管依舊以或明或暗的全知全能敘述角色為主導。盡管突破了時期的社論主導觀念，但是此時的新聞文體開始以事實為本，以描寫事實和場景為主體。但是，敘事模式依舊沿襲60年代的蘇聯模式。人物圖譜化比較明顯。往往按照一定的分類標準，將人物性格以及特征平面化，去個性化。幾乎每個通訊都出現類似的視覺元素、人物特征和行為方式。

平等、軟性的生活化報道，使人性化、平民化的信息理念進入新聞報道。敘述視角的下降帶來了新聞報道的新歷史階段。這一時期復興的青年報或晚報上新聞敘述者常常將讀者稱作“朋友”或“親愛的讀者”。“記者不再是高高在上的審判者抑或宣教者，而是將讀者視為朋友，以聊家常式的口吻進行敘述”。（韓元，2006）新民晚報、羊城晚報復刊，青年報開始推出《星期刊》。以文化生活為主，出現大量以第一人稱、第二人稱表達的報道。體育報道、文藝報道等率先以生活化、細節化、現場化的手法體現出濃郁的生活和文學風格。副刊逐漸繁榮。知識的提供、娛樂、信息等混合功能成為轉型期不同的新報紙特點。

敘事的模式化和人物的圖譜化，公報式新聞、圖解政策式新聞占據主導地位。盡管突破了時期的社論主導觀念，但是此時的新聞文體開始以事實為本，以描寫事實和場景為主體。但是，敘事模式依舊沿襲60年代的蘇聯模式。人物圖譜化比較明顯。往往按照一定的分類標準，將人物性格以及特征平面化，去個性化。只關注背景、衣著、職業、工作精神等等。幾乎每個通訊都出現類似的視覺元素，人物特征，行為方式。比如，英雄模式往往各個英雄千人一面。若是反面案例，則壞者通壞。全文通體都是批判，負面場景。會議報道中參與者通通被抽離個性特征，僅僅作為代言機器存在。固定的地點，有數的人物，必不可少的生活場景……這些圖譜性的因素為敘事提供了一個框架，甚至還影響到了所敘述故事的性質，使正面報道都充滿了氣壯山河的豪情，市井民生似乎永遠是就事論事的小品。

二、多元化時代：從單一報道模式向多維報道模式拓展

1982-1989，伴隨著新聞改革的推進，中國新聞文體在報道方式的應用、載體形式的選擇上開始表現出了極大的開放性和拓展性。媒介分類著重于地域、行政等角度的縱向層次。新聞報道出現明顯的語言變化和視角轉換。科學意識在這個時期已經影響了報紙。報紙頭版的宣傳性評論性的文章，篇幅逐年縮小，領袖的號召逐漸讓位給黨和政府的重大會議等媒體事件。使動語氣轉變成理性直白的事實傳達。我國新聞報道結構，從單一的黨報模式逐漸向市場意識與啟蒙意識參與影響的多維報道模式過渡。

1、新聞意識理念：信息化—通俗化—市場化

上層對媒介新聞報道的思想指導與市場對媒介報道的推動，熔鑄成80年年代的新聞文體意識。它其實是依然堅挺的黨的新聞事業觀念、市場新聞理念、啟蒙新聞理念在社會特殊形勢需求下合力推動的產物。

80年代，重大題材、重大意義為主的報道觀念占據主流，新聞報道的文體形式是在“為主要內容服務”、“為百姓喜聞樂見”、“有技巧地宣傳”的主流新聞意識前提下創新的。主流政策根據社會變化和讀者需要，提出了尊重新聞的工作特點，除黨性以外，還要注意新聞的真實性、時效性和可讀性的指導觀念。為重建新聞的基本原則，新聞界提出了新聞要抓新和實；記者要有新聞敏感、要求快；要研究新情況、提出新問題、宣傳新人物、介紹新經驗；新聞要真實，要用事實說話。當時的新聞指導文件當中，甄別了新聞真實與文藝真實的差異，提出不可虛構，在真實的基礎上求快，講究技巧但不能合理想象，典型報道不能溢美拔高等觀點。

知識分子精英話語重新確立。啟蒙年代的知識界大力倡導人道主義、科學理性、自由、民主、法治，對中國傳統文化進行全面反思，并引進西方文化作為參照系。促成了報紙內容構成的變化，使純信息的新聞在報紙版面上的比重越來越大，而且還促成了新聞報道模式的改變，包括會議新聞的改革、新聞篇幅趨短、深度報道出現等。

市場導向的新聞理念在此時勃發，新聞報道的對象化意識增強。根據市場需要和社會多元化趨勢，不少媒體在80年代中期紛紛建立多層次的系列結構。對于節目結構、節目設置、播出方式等方面進行了較大幅度的改革。新聞的時間性被日益重視。各大媒體的文體也更注重迎合受眾口味，開掘報道的可讀性、可接受性，多樣豐富的文體風格凸現。但此時的多樣豐富，是基于傳統文化積累條件下的挖掘創新，未能融入西方元素和現代特色。其實是中國傳統文學、歷史等人文經驗在新聞報道當中的應用。

2、文類結構布局：文字新聞＞廣播新聞≥電視新聞＞圖片新聞

圖片新聞的比例不斷上升，增加了對新聞攝影的及時性、生動性、鮮明性等更高的價值衡量標準。系列圖片報道、全版攝影報道等已經出現?！吨袊浾摺吩?7年創刊詞當中提出了“文字攝影并重”的原則。新聞漫畫此時已經包含新聞報道漫畫、諷刺漫畫、人物漫畫三種類型?！堆虺峭韴蟆?4年創辦了全國第一個新聞漫畫專欄。但到了88年，照片的快捷真實和普及使漫畫新聞日趨衰微。

電視逐漸普及，其畫面音響的動態真實感日益受到歡迎。雜志型的編排方式進入電視新聞空間，將欄目系統化、固定化、綜合性等特點融為一體，出現了采、編、播合一的固定主持人。電視同步直播滿足了受眾對“共時態”新聞報道的需求。電視專題報道受到矚目。紀實性紀錄片《話說長江》《絲綢之路》《迎接挑戰》等在社會上產生重大影響。但一直沿襲主題表現的風格，使用解說詞加畫面、聲畫分離的創作手法。

廣播新聞方面，同步直播和深度報道初步成功。80年代中期出現明確職能性分工的專業新聞臺。以“大眾型、信息型、服務型、娛樂型”的辦臺方針和主持人直播、大板塊節目的“珠江經濟電臺模式”，被視為我國廣播改革的第一次高潮。現場點播和熱線電話點播等形式，社會交流、節目參與等新需求層次的出現給新聞報道開辟了互動空間。

文字新聞報道無論在報道方式的應用、載體形式的選擇上都表現出了極大的開放性和拓展性。傳統消息、通訊依然占據主要地位。但消息越寫越精煉，出現了短小精悍、內蘊豐富的現場短新聞。通訊發展越發豐富多樣，表現大時間、大空間、大跨度、大問題的大特寫風靡一時。對話式報道逐漸增多。中性報道應時出現，《光明日報》的《一個工程師出走的反思》為典型，記者在新聞中不充當法官或教育者的角色，而是提供全面的、翔實的事實，讓受眾去思考、去判斷。

深度報道以“全息攝影”式報道的名義崛起，解釋性報道、調查性報道、系列報道等文體形式被初步嘗試。大興安嶺火災的“三色”報道為代表的一大批文字深度報道，采用立體化的手法，全方位多層次地思考、解剖新聞事實，極大地突破了因襲多年的平面化、簡單化、兩極化的新聞思維習慣，確立了辯證的新聞報道的方法。許多報道不僅關注改革的現實，而且涉及到思想政治觀念、文化沖突等深層次的內容。它預示著粉碎‘’以來，我國報紙報道結構的第二次調整，即從純新聞報道為主向深度報道為重心的過渡。

3、語言修辭風格：抒情性、理性化、對象化

受整個時代的浪漫激情與理想主義氛圍影響，整個八十年代的新聞表達“貫穿著抒情手法的廣泛應用、充滿道德評價的語言及語調的慷慨激昂等浪漫風格”。（韓元，2006）新聞報道當中注入了非常多的感性因素，詩詞、散文等形式被廣泛應用，情節描寫細膩，象征、比喻等修辭手法穿插，語言詼諧生動感人。記者的主觀傾向、情感好惡往往滲透于文本之中，主觀導向性非常明顯。無論直抒胸臆還是借景抒情，多符合昂揚、蓬勃的時代主調。讓人們在會心一笑中啟迪警醒的幽默新聞，出現了專門的欄目。為適應電視發達的時代，穆青專門提倡學寫具有典型細節、生動畫面的視覺新聞，使人能夠具體地形象地看到報道的事實的真面貌。

與此同時，八十年代中期經濟體制改革引發的社會轉型矛盾，又造成了批判反思風格的形成。（韓元，2006）在深度報道、大特寫等問題當中呈現出富含理性邏輯的專業語言、科學研究方法的使用、充滿反思的理性分析等理性風格。

隨著新聞報道的對象化，當時各類新聞展現出各自特有的語言風格。比如主流政治新聞往往運用謹慎莊重的語言；經濟報道的語言比較精確、務實；體育報道則激情澎湃、峰回路轉；而娛樂新聞在尊重事實的前提下，語言盡可以更寬松自由。

4、文體表達方式：集體意識代言人/個體意識表達者/客觀中介者

新時期記者角色也出現了分化，除傳統的集體意識代言人身份外，還出現了個體意識表達者和客觀中介者身份的記者，這是意識形態多元化、新聞功能多元化等多種因素共同影響的結果。常見的第三人稱視角，和第二人稱、第一人稱寫作都被大量嘗試，甚至融合起來，造成或明或暗的復雜運用。晚報、周末版、副刊此時活躍，新聞敘述者關懷民生的“公仆”意識激發出來，讓人有品味生活、抒發閑情逸致的實用性、娛樂性、平面性的敘述形式和內容備受歡迎。

在80年代中后期逐漸突出的批評性報道當中，新聞報道者已經不像前一時期那樣向民眾宣講教化。而是新聞敘述者站在平等的身份上，認為政府上級拿了納稅人的錢就應當盡力工作，指責腐敗者和腐敗現象。很明顯，這里的敘述人是社會監督者的身份，民主意識悄然萌發。

三、分眾化時期：整群化的新聞報道逐漸分化成窄眾化的新聞報道

1992年的南巡和十四大使改革開放進入第二個階段，新聞傳媒由計劃經濟體制語境轉入正在建設中的市場經濟體制語境，傳媒運作產業化，資訊娛樂化，審美世俗化，第四媒體崛起。社會的大變動、讀者需求的變化和新聞界的激烈競爭成了左右報紙新聞文體變革的主要力量。

1、新聞意識理念：宣傳理念╋新聞專業理念╋市場理念

正確地輿論導向，發揮媒介監督作用，增強服務意識，采取有聲有色的宣傳報道，是這一時期的主導新聞思想和政策要求。但是，由于媒介的市場化競爭白熱化，各類新聞媒介從內容結構和文體類型都迅速豐富多元化，盡量滿足受眾信息需求。受眾為王，新聞媒介走下社會視野中心的神壇，成為一個階層、一個城市、一種性別、一個年齡群的媒介。

西方新聞報道理念此時真正滲入中國新聞文體當中。消息改變了以往的宣教色彩，客觀性報道新聞專業主義理念被提倡。通訊超越80年代繼承發揚中國文化特質的特點，將西方主流新聞報道方式融入其中。比如，《南方周末》吸收了“華爾街日報體”的特點，張揚故事化、事實化、思考化的表現手法。盡管傾向中性報道，但不同類型和領域的媒體依然存在級差。黨報系的宣教色彩依然濃烈，市場報則有迎合的弱點。體育報道、娛樂報道對于兩面報道平衡報道的貫徹比較前衛。政治新聞外事新聞往往立場明顯，傾向性強烈。

90年代，各大報紙都提出了增加信息量、加快傳遞速度、拓寬報道領域、滿足受眾多元需求的理念。各類媒介報道定位清晰，新聞文體的設計、表達無不體現出對及時、準確、客觀、接近等新聞價值的看重。新聞六元素的精準度要求越來越高，非官方的消息源越來越受關注，報道時差越來越小。電話熱線介入等形式直接改善了傳統單向的傳者——受者的關系模式，互動多向的交流成為常態。短新聞、事實性的標題、醒目突出的版面導航，突出了新聞的信息性。晚報早出、對收看率和閱讀率的重視，都看出新聞工作者對受眾群的特點、慣習、閱讀期待、利益訴求等的深入體察。

2、文體結構布局：電視新聞≥文字新聞＞圖片新聞≥廣播新聞＞網絡新聞

圖片新聞成為吸引讀者經常使用的手段，出現圖表新聞等新形式。廣東報業發展出“三步五秒”的頭版編輯概念，即讀者在離報攤三步遠的地方，五秒鐘內將決定購買眼前上百份報紙中的某一份。隨著金融信息的熱潮，經濟日報等開始列出每日深股上股行情、人民幣匯價、產品批發行情等圖表新聞。

電視取代報紙廣播成為大眾第一傳媒。92年開始，觀眾接受動機從“娛樂消遣”轉為“了解世界、獲取信息”，新聞類節目逐漸成為各家電視臺節目的主體。電視新聞開始注重接近現實生活，造成了新聞從內容、文體到形式的徹底改變。發端于早間和新聞的新一輪改革，使電視從業者的傳播理念及其所制作的節目質量發生了飛躍。《東方時空》開始改變傳統電視的敘述語態，新的表達方式實驗成功——真誠的表達態度，觀眾關心的表達內容、鮮活的表達語言、符合電視規律的表達手段、有吸引力和感染力的表達效果等等。電視節目被還原為家庭生活的一部分，賦予了它生動而豐富的形態。大眾通過最具權威性的主流媒體重新發現了自身。從此，“講述老百姓自己的故事”和“讓事實說話”成了中國電視新聞節目的圭臬。

深度報道在央視《東方時空》、《焦點訪談》節目后進入一個新階段。作為一種綜合的報道形式，連續報道、解釋性報道、新聞評論等融合為一，成為默認的新體裁形式。96年央視推出《新聞調查》欄目，在報道方式上以某一公眾關注的具體事件或話題為主題，進行多側面的跟蹤調查與追究分析，著重于將調查的過程展示給受眾，使新聞報道帶有人物情感、故事情節和懸念。

在鄧小平逝世、香港回歸等重大事件當中，電視直播節目借助先進的電視技術手段的支持，發揮了題材重大多樣、報道方式多角度多方位、豐富的背景材料的靈活運用等優勢。滾動播出開始出現，央視一套從1993年起每天新聞節目整點播出12次。除《新聞聯播》外其他新聞節目直播、重要新聞滾動播出，提高了新聞信息量和新聞時效。談話類節目在1993年初步嘗試，《實話實說》逐漸聲名鵲起。這類節目的題材主要有社會思潮討論、新聞事件延伸討論、新聞人物訪談等等。從最初聚焦社會熱點，到成熟期分化，與受眾的切合點都比較高。大型電視紀錄片出現新紀元。比如《望長城》用紀實跟蹤手法，運用自然光、同期聲、長鏡頭、主持人現場采訪等，體現出全方位的紀實風格，標志著中國紀錄片創作的重大突破。

廣播出現“大新聞”架構，即以新聞為骨架，包括整點、半點新聞、深度報道和新聞評論專欄、大板塊中的新聞話題、交通信息、經濟信息、以及有關新聞和社會事務的談話節目及其他服務性新聞，互相補充，共同滿足受眾。1994年上海東方廣播電臺就是根據“高起點、大容量、大釋放”的思路，將高濃度、大信息量的現代新聞為主體和內核的節目體系，以信息為本的理念，融合起來。這成為現代廣播電視節目的一大趨向。

從文字新聞的角度來看，諸多媒體的文體實驗已經產生效果。為了體現“信息性”這一新聞屬性，報紙消息愈發短小精悍，標題新聞和集納大量運用。通訊的類型也在不斷整合擴大當中。為顧及手中閱讀心理以及審美需求，大特寫更加注重從普通讀者的視角選擇題材。以親身經歷者的身份敘述的體驗式報道，能從最接近讀者的角度切入，頗富真情實感。“新聞連載”借用章回小說的形式，便于讀者間歇閱讀，懸念性的結尾符合人們的好奇心理，因而產生了強大的吸引力。

電視深度報道的勃興形成對報紙的沖擊，報紙解釋性報道、調查性報道、預測性報道紛紛出現。1991年《解放日報》成功預測海灣戰爭24小時內打響，甚受矚目。轉型后的《南方周末》帶來中國深度報道的高峰時期。這種報道在傳統的消息、通訊報道的基礎上，借助西方調查性報道的外在方式，內蘊知識分子“鐵肩擔道義”的傳統理念，符合了轉型時期的受眾利益訴求和閱讀期待。其文體表現，借助了中國傳統的多樣性的文學技法，通過戲劇性場景、完整記錄對話及軼事、詳細敘述新聞人物的身分地位及其所扮演角色的行為特質、用內心獨白、塑造綜合性人物、蒙太奇切割等手法，將新新聞報道和寫實主義文學手法融進新聞語言和解構，形成了熟悉又實用的新文體風格。在此基礎上，采用民意調查、內容分析以及實地實驗等各種社會科學研究方法的精確性報道也深入人心。這種新聞文體，大量使用圖表、圖例和圖解，使得新聞報道的內容能更準確、正確地反映各種社會現象和問題。對讀者提供數量的概念，對有關部門決策提供數量的依據，有重要的實用價值。1996年北京青年報公眾調查專版一篇題為《1995年，北京人你過得還好嗎》的報道，正式冠以“精確新聞報道”頭銜，成為一個新的“新聞增長點”。

這一時期，中國媒體初次接觸互聯網，依然延續傳統媒體的形式和功能的電子版模式逐漸被采用。BBS在網絡上成為信息交流的重要通道。各大高校學生以及IT業人士紛紛上傳帖子，現實信息，對時事進行評論，成為最初的“草根”敘事者。

3、語言修辭風格：窄眾化、視覺化、娛樂化

隨著市場經濟與大眾文化在中國的確立，媒介的商品屬性被重新認識與確立，受眾的地位得以空前的提升，新聞文體逐漸由雅到俗，表現出追逐大眾趣味的傾向。新聞從語言、結構到內涵實現了平民化的回歸，講求娛樂性、信息性、服務性?！熬攀甏绕鸬亩际袌蟮膱蟮莱浞煮w現了這種傾向，包括奪人眼球的標題制作、新聞中“噓頭”的賣弄、調侃的語言、故事性情節的講究與雕琢等等?！保n元，2006）

視覺化、感官化日益突出。晚報時代的語言文字為主導的印刷文化正在被都市報代表的電子文化時代所取代。新的讀者是隨著電視和碟片培養出來的一代，他們喜歡借助感官直接感受世界，喜歡在文字之外多元體驗世界。1997年轉為日報的《南方都市報》采用直通欄排列，大圖片、大標題，形成“濃眉大眼”風格。無論從封面、導航還是報道的圖片表格，都可以看出視覺感官因素的重要分量。一些文學表現手法的適當融入和對于作品特色的追求，令新聞語言變革關注細節的顯現、生動性的彰顯和速度的強化。

分眾時代的激烈競爭，導致媒體的語言必須符合窄眾的特點。體育報、健康報、電視報、文摘報等等內容劃分清晰的報紙占據相當大的市場份額。其報道的新聞性明顯增強，而且有意識根據不同服務對象的語言習慣表達鮮活的新聞事實。大多數報紙以事實性的實題做新聞標題。一些經濟類報紙開始采用本行業的術語和圖表表達專業化的內容。

4、文體表達風格：精英身份/平民身份/專業人士

新聞把眼光投向了普通百姓和百姓生活，新聞不再高高在上，高談闊論，而是以平民的視角、平民的感受談平民的生存現狀與生存理想。新聞視角也“從過去的精英階層俯視大眾轉而為平視，道德說教或訓誡的內容逐漸減少，事件的評判權被交給大眾”。（韓元，2006）1993年設立的《生活空間》欄目“講述老百姓自己的故事”，以平民的視角，用平民的口吻，標志著一種新的新聞立場的誕生?；谕灰暯堑亩际袌笙?，采用通俗化市井化的風格，關注百姓柴米油鹽，為弱勢群體代言，為社會陰暗揭幕。其語氣其詞句其結構，都以適應這個階層的民眾為主旨。

九十年代新聞視角下降的另一體現在于《南方周末》、《中國青年報》、《北京青年報》等為代表的調查性報道。尤其是《南方周末》調查性報道，其敘述視角及隱含的敘述者傾向都代表了一種傳統知識分子本位而非廟堂本位的立場。不僅在表達內容方面敢于人先，用于揭露黑暗的社會問題，對這個時期發生的社會問題以及階級矛盾有著深刻的領會；同時在新聞文體方面用于拓展，形成了優美、生動、人性、悲憫的特別美感。

而分類的專業化報紙，對敘事者的專業性要求更高。體育新聞報道的主持人從解說型轉變為評論型，要向受眾提供更多的戰術分析、背景資料、比賽知識、乃至預測比賽的進展狀況。因此，要求新聞敘事者不僅僅是個事件的紀錄者和播報者，更要轉變為專家，使直觀的新聞具有深度認知可能。（未完）

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