導語：民間藝術產業化探究一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

產業化民間藝術產業是藝術產業的重要組成部分，其產業化是歷史的必然。然而，我國民間藝術產業化進程中依然存在著政府部門監管管轄力度低、原有形態保留欠缺產業意識、國際交流時藝術資源利用不完全、藝術產業化建設路徑單一以及缺乏民間藝術的獨到性和創新性等問題。因此，在經濟發展新常態下，應強化政府部門核心領導力量、樹立民間藝術發展的產業意識、提高民間藝術資源的綜合應用度、實現傳統藝術與現代產業的融合和打造藝術產業化品牌等途徑，以促進民間藝術產業化穩健可持續地發展。

一、民間藝術產業化的歷史必然性

（一）民間藝術產業化是其生存和發展的必然選擇。產業化是政府保護和促進民間藝術產業發展的重要途徑和手段。基于藝術產業化的發展現狀，我們可以從中獲悉，政府部門在保留和傳承民間藝術時，試圖通過藝術產業化這一特殊發展路徑實現民間藝術的良好保護。這也就意味著，民間藝術產業是政府機構重點保護的產業對象，理應在建設過程中實現物質條件和人文條件的雙重滿足。一方面，政府機構意識到民間傳統藝術對中國古代文化傳承和延續的重要意義，指出要通過藝術產業化發展，實現民間藝術的良好傳遞和優秀傳統文化的維護；另一方面，隨著經濟的不斷發展，政府機構不再滿足于單一的物質效益提升，而是試圖通過物質文明與精神文明的雙向繁榮[1]，實現中國社會市場經濟的綜合建設，因此，民間藝術產業作為政府機構重點保護的產業對象，就會得到政府部門強有力的政策支持，還會通過必要的資金扶助，實現良好的溝通往來，以真正滿足藝術產業化建設的需要。產業化是民間藝術保留其原有形態的重要載體。隨著時代建設的不斷推進，民間藝術逐步呈現多種形態方式，不僅包括傳統民間藝術的古典美，也涉及現代民間藝術的時代感，部分民間藝術甚至實現了傳統古典美與現代時代感的融合，形成了多邊綜合民間藝術形式。從目前的發展來看，部分民間藝術已經逐步流失了原有形態，因此，藝術產業化-193-作為民間藝術原有形態保留的重要手段和載體，自然得到社會各界人士的普遍關注和重視。在實際建設過程中，藝術產業化進程的不斷拉大，使得越來越多的民間藝術能夠以整體的形式面向廣大群眾。這樣的綜合運作模式，使得中國傳統民間藝術能夠在發展過程中充分發揮歷史性和時代性，而無需為了時代感的營造去除傳統歷史要素，此時民間藝術的原有形態保留得到較有力的扶持和輔助，實際的理論價值和現實價值自然不容小覷。產業化是民間藝術進程中國際文化交流的重要渠道。隨著經濟全球化和文化多元化的不斷發展，國際間交流不再滿足于單一的經濟貿易往來，而是試圖通過民間文化交流的方式，實現多種藝術形式的融合和匯聚。而藝術產業化建設作為促進國際間民間文化交流的重要渠道，已經在日常生活中得到廣泛應用。一方面，藝術產業化發展使得單個的民間藝術個體能夠整合成較為有力的藝術整體，由此匯聚較大的文化力量沖擊國際市場，并進一步實現國際間民間藝術的文化交流與文化消費[2]；另一方面，藝術產業化發展促使中國傳統民間藝術得到更多的關注度和重視度，越來越多的人投身于國際間民間文化交流的行業和工作，其時展效益自然是較為樂觀的。（二）民間藝術產業化是適應經濟新常態的必然要求。在經濟新常態下，產業結構進一步優化升級，第三產業增加值逐年上升，已超過第二產業成為國民經濟的第一大產業部門。而就民間藝術產業化的發展現狀看，民間藝術產業區別于其他產業，具有一定的特殊性和獨特性，在進行藝術產品或服務交易時，往往需要由交易雙方進行經濟價值和文化價值的多邊認定，并以此考量民間藝術品及民間藝術實際的綜合價值。而藝術產業化的發展，將進一步拓展民間藝術經濟效益與文化教育的融合，實現獨特的產業鏈建設，并成為該區域內產業建設的新起之秀。因此，民間藝術產業作為推進經濟文化效益融合的特色產業，在時展進程中有著吸引更多人群關注和重視的歷史必然性。

二、民間藝術產業化進程中面臨的現實問題

民間藝術產業化進程中面臨著諸多的現實問題，主要體現在政府部門監管管轄力度低、原有形態保留欠缺產業意識、國際交流中藝術資源利用不完全、藝術產業化建設路徑單一以及缺乏民間藝術的獨到性和創新性五個方面。（一）政府部門監管管轄力度低。民間藝術產業化發展過程中，政府部門和市場機構理應依據藝術產業化發展的客觀需要，實現宏觀調控與微觀調整的協調[3]，以真正保證藝術產業化發展實現規范化和有序化。但在具體實踐過程中，政府部門尚未對民間藝術產業化進程做出必要的監督和指導，政府部門的實際監管管轄力度相對較低，這使得藝術產業化發展的相關秩序不容樂觀。從政府部門目前的監管情況看，在民間藝術產業化發展初期，政府部門僅僅是對藝術產業化的藝術整合做出了政策指導，使其能夠通過政府政策和政府資金的雙重支持，實現多種民間藝術的整合，促進經濟的繁榮與昌盛。但在民間藝術產業化發展步入穩定時期后，政府部門對藝術產業化發展的核心監管卻沒有相應做出進一步更新。（二）原有形態保留欠缺產業意識。盡管藝術產業化發展促成了民間藝術原有形態的保留，具有較為重要的藝術傳承作用，但在具體實踐過程中，藝術產業化發展對于藝術本身原有形態的保留，卻欠缺一定的產業意識，藝術產業化發展所面臨的現實困境仍然是較為嚴峻的。從目前的發展來看，藝術產業化建設中對于民間藝術原有形態的保留，僅僅針對不同藝術本身做出相應的形態維護，忽視了藝術產業鏈整體的產業意識[4]，因此，大多數民間藝術只能在短時間內維持固有形態，卻無法形成長期有效的保留效用。而在經濟發展視角下，各種民間藝術的開發沒有形成連貫性和整體性，這使得產業意識缺失的現象愈加嚴重。由于產業意識的缺失，藝術產業化發展的滯后現象已然是愈加嚴重。（三）國際交流中藝術資源利用不完全。隨著時代的不斷發展，國際交流從傳統的經濟貿易交流上升到經濟文化雙向交流，其實際的交流價值在固有基礎上有了迅速提升。綜覽當下的國際交流形式，無論是從中國走向世界的文化產品，還是從國外引入國內的科技技術，都呈現出極為優越的交流意義。但在具體實踐過程中，藝術資源的利用并不完全。對于資源流出方而言，中國在建設獨特的藝術產業鏈時，忽視了藝術資源的高效利用，而是單一地采取傳統手段將國內民間藝術傳承到國外，其實際收效不容樂觀；而對于資源流入方而言，國際大國在接受中國民間藝術時仍然采取了傳統的西方思維，忽視了中西方文化的差異性，這使得他們對藝術資源的品讀能力并不能達到預期水平，資源利用率自然也相對低下，提高國際交流藝術資源利用的完全性成為當下中國民間藝術產業化發展的重中之重。（四）民間藝術產業化建設路徑單一。在經濟建設過程中，要想實現經濟效益和文化效益的共同繁榮并不是一件易事，相反，要實現經濟文化效益的融合，需要多部門投入大量的時間和精力，并努力構建多位一體的建設路徑和建設模式[5]。從目前的發展來看，民間藝術產業化的建設路徑單一，并不能有效滿足多種藝術形式融合呈現的客觀需求。在國內市場中，不同顧客對民間藝術的消費需求不同，但藝術產業化建設卻采取了相同的建設路徑，使得不同消費需求無法在同一藝術市場中得到滿足；而在國外市場中，盡管藝術產業化建設努力嘗試了中西文化的交融和交互，但在具體實現時，中西文化的融合程度仍不能滿足一時產業化建設的客觀需要，仍然容易出現因藝術產業化建設路徑單一而導致的產業運作受阻現象。可見，無論是國內市場還是國外市場，都需要根據藝術產業化發展的客觀需要，實現建設路徑的拓展和延伸。（五）缺乏民間藝術的獨到性和創新性。藝術產業化發展是中國經典文化要素實現國際市場流通的重點渠道，因此，民間藝術的傳承手段和傳承方式理應順應時展潮流做出必要的變動。但在具體建設過程中，民間藝術的傳承和延續卻缺乏必要的獨到性和創新性，民間藝術產業化發展相對受阻。在藝術產業化建設初期，人們尚未意識到實體經濟與虛擬經濟的交互作用，僅僅采取了一般的產業建設模式，這使得藝術產業化中民間藝術的傳承只能在小范圍內實現溝通和交流。而在藝術產業化建設后期，人們開始關注虛擬經濟的發展需要，卻由于時間的局限性和滯后性，造成民間藝術創新的可能性大幅度銳減[6]。因此，民間藝術產業化發展進程中，對于民族文化的傳承和延續，仍然受到較多阻礙因素的限制，應當采取合理的改善措施加以優化和創新。

三、新常態下民間藝術產業化發展的路徑

在經濟發展新常態下，要解決民間藝術產業化進程中的諸多問題，需要通過強化政府部門核心領導力量、樹立民間藝術發展的產業意識、提高民間藝術資源的綜合應用度、實現傳統藝術與現代產業的融合和打造藝術產業化品牌等途徑，以促進民間藝術產業化實現穩健可持續發展的新常態。（一）加強政府“看得見的手”對民間藝術產業的領導和管理。在經濟新常態下，應該加強政府這只“看得見的手”對民間藝術產業的領導和管理，使之能夠有更高的發展水平和發展質量。從政府政策角度看，政府部門應當根據經濟新常態發展下藝術產業化建設的客觀需要，制定出具有實際效益的產業化運作政策，保證民間藝術產業這一特定產業在發展過程中，能夠借助政府優惠性政策的重要推動力實現宏觀調控下的有序發展[7]。而從政府資金角度看，政府部門應該調出必要的運作資金，保證民間藝術產業化發展過程中，多種民間藝術能夠在資金鏈運轉不斷裂的前提下，實現民間藝術的傳承和發揚。除此之外，政府部門還應通過產學研一體化的建設方式，從高校中調集一部分藝術人才實現產業化發展的人力資源補充。此外，建議各級地方政府設立民間藝術創作專項資金或基金，加大對民間藝術創作生產的投入，加強對其前期宣傳及后續推廣的保障。（二）樹立民間藝術發展的產業意識。從中國民間藝術產業化目前的發展狀況來看，民間藝術在進行產業化發展時，已然由于產業意識的缺失而面臨著較大的現實困境。因此，在后期運作過程中，要想實現民間藝術產業化發展的規范化和有效化，就應該樹立民間藝術發展的產業意識，形成經濟效益和社會效益雙贏的民間藝術產業化運作模式。一方面，民間藝術產業化建設的負責人應當形成藝術發展的產業意識，在民間藝術逐漸呈現產業化建設前就投入較多的時間和精力用于產業意識的培養[8]。另一方面，民間藝術產業化發展到一定階段后，藝術產業的產業意識也應當根據產業鏈建設發展需要做出必要的革新和優化，一般來說，是由民間藝術產業鏈建設的相關負責人根據產業鏈建設的實際發展狀況和發展需要，歸納出具有實際效益的產業發展新意識。（三）提高民間藝術資源的綜合應用度。自中國民間藝術產業化發展進程不斷推進以來，民間藝術的資源利用率高低，已經得到社會各界人士的普遍關注。然而，從民間藝術產業化發展的當前情況看，無論是資源流入地還是資源流出地，都由于民間藝術資源的利用程度較低，而出現了資源浪費現象。在后期運作過程中，要實現民間藝術產業化發展的有序化，就應推進民間藝術資源的綜合應用，保證民間藝術能夠在長時間內永葆活力。在前期整合民間藝術資源時，民間藝術產業化的負責人應當多渠道獲取藝術資源，并采取恰當的方式予以匯編整理；而在后期發展時，對于民間藝術資源的利用，應該采取多渠道挖掘的方式，使得民間藝術的經濟效益和文化效益都能得到充分挖掘，以真正實現民間藝術資源的多邊應用，促進民間藝術產業又好又快地發展。（四）進一步推進傳統藝術與現代產業的融合。盡管在藝術產業化的進程中，傳統產業要素與現代產業要素應當以規范合理的形式達成共贏，但在實際建設過程中，傳統藝術與現代產業的融合卻較為薄弱，并不能滿足民間藝術產業化發展的客觀需求。在后期發展過程中，要實現傳統藝術與現代產業的有效融合，應通過全方位解讀的方式，了解傳統藝術的藝術真諦，把握傳統藝術傳承和發揚的根本要義，并以此為基礎，展開傳統藝術與現代產業的交互點分析，得出藝術產業化進程中傳統藝術呈現自身價值的新對策。而當傳統藝術與現代產業出現相互矛盾的狀況時，應當以辯證統一的觀念和態度，分別考察傳統藝術和現代產業的優劣勢，并采取折中的方式做出綜合考慮，保證傳統藝術與現代產業的融合能夠真正實現全面化和綜合化，減少因傳統藝術與現代產業融合不當而造成的藝術產業化發展受阻現象。（五）努力打造民間藝術產業特色品牌。從中國民間藝術產業化發展的現狀來看，盡管藝術產業化發展是民族文化傳承和延續的重要手段，但在具體發展過程中，民族文化發揚光大的渠道和路徑過于單一，欠缺一定的特色和創新。為了實現中國民間藝術產業化又好又快地發展，應當打造藝術產業特色品牌，實現藝術產業化的創新和優化。在前期籌備階段，應當參考民間藝術產業化的發展趨勢和發展目標，選定合適的發展任務并分配給不同的行業部門，使得各部門在建設藝術產業化進程中能夠各司其職；而在后期運作過程中，民間藝術產業化發展則應在已經具備的物質條件和人力條件前提下，打造藝術產業特色品牌，實現產品品牌本身以及產品品牌深刻內涵的優化和完善，以真正增強經濟新常態下藝術產業化發展的獨到性和創新性。同時要充分發揮新媒體的獨特優勢，加強重點民間藝術網站建設，善于運用微博、微信、移動客戶端等載體，促進特色民間藝術多渠道傳輸、多平臺展示、多終端推送。

作者:蒙莉 雷金星 單位:廣西藝術學院

參考文獻：

[1]李砥.民間文化資源產業化問題與對策研究——以秦皇島為例[J].人民論壇，2012（11）：172-173.

[2]張彤，韓俊武.民間藝術資源產業化路徑研究——以河北省為例[J].人民論壇，2011（20）：214-215.

[3]關紅.試論廣義虛擬經濟視角下民間藝術的產業化發展[J].廣義虛擬經濟研究，2014（4）：84-88.

[4]張中波.論民間藝術產業化的系統要素[J].河南大學學報（社會科學版），2015（2）：125-132.

[5]程芙蓉.民間藝術在現代社會語境下的經濟價值分析[J].華東經濟管理，2015（4）：181-184.

[6]汪海燕.經濟學視角下民間藝術一般產業化發展研究——以安徽美術為例[J].江淮論壇，2015（3）：149-152.

[7]張婭妮，張琳仙.創意經濟背景下民間藝術產業化類型及價值分析[J].經濟問題，2015（7）：85-87.

[8]張婭妮.我國民間藝術產業開發模式淺析[J].經濟問題，2014（12）：88-90.