導(dǎo)語：論藝術(shù)歌曲詠梅的創(chuàng)作特點一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

陸游的詞中所表露的正是詩人“屢遭投降派排斥、報國無門的詩人的化身:那黯淡的黃昏，正是當(dāng)時時代氛圍的寫照;而風(fēng)雨的肆虐、群芳的妒毀，則是投降派施之于愛國志士的重重威壓;在梅花的寂寞愁薔中，灌注著詩人憂國憂民的感情和壯志難酬的憤感，那無意爭春、置群芳妒毀于度外的高潔品格”。〔21的《詠梅》則是寫梅花的無畏與堅強及其樂觀與無私。詞的上閩是描述梅花的自然特性，如年復(fù)一年，風(fēng)雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來。哪怕是在懸崖峭壁上結(jié)下百丈冰棱，面對如此寒冷的冬景，梅花仍然一支獨秀，傲然挺拔。“這實際上是用梅花來比喻無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士不管處在如何艱難的情況下，仍然堅持斗爭，堅持革命”。[3]下閱則描寫梅花雖俏麗但不缺少春天的美麗，猶如一名春天的使者，為人們送來春天的消息。而當(dāng)寒冬逝去，春光遍野的時候，梅花卻獨自隱逸在萬花叢中發(fā)出欣慰的歡笑。全詞最大的特點是采用了擬人化的手法。從的《詠梅》中可以看出其革命的浪漫主義精神。雖然國家處在自然災(zāi)害的困難時期與反華反共勢力的強壓時期，但寫這首詞的含義是讓中國人民能夠像梅花一樣不向困難屈服，奮起抗?fàn)帲磉_的是中國共產(chǎn)黨和全國人民共度危機的信心和決心。從詞中我們可以看到詩詞的一個鮮明的藝術(shù)特征，即革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合。正如周振甫評價:“的詩詞中，反映了黨所領(lǐng)導(dǎo)的四十年革命斗爭中的重大事件，差不多每個時期的重大的斗爭都寫到了，同時，思想性、藝術(shù)性又是非常高的，因此，稱這些詩詞為革命史詩，是再適當(dāng)沒有的了”。[41

音樂結(jié)構(gòu)

《詠梅》的曲式結(jié)構(gòu)為帶前奏和尾聲的復(fù)三部曲式，但在再現(xiàn)時只是變化再現(xiàn)了首部的第二段，最后加上一個尾聲，將全曲推向高潮。作曲家在曲式結(jié)構(gòu)的安排上，考慮到與詩詞結(jié)構(gòu)的配合。首部的A段是對上閩中的前兩句的描述，B段是上閩中的后兩句，e句是歌詞“猶有花枝俏”的重復(fù);之后作曲家通過一個連接段(2小節(jié)的間奏和由四個“啊”的旋律構(gòu)成)。B段重復(fù)了一遍，是對后兩句詩詞的強調(diào)。歌詞的內(nèi)容表述上，上閩是以寫景為主，音樂速度較為緩慢，體現(xiàn)出抒情性的特征。中部是對下閩歌詞的表述，C段是對下閱歌詞前兩句的描述(音樂的安排上將歌詞重復(fù)了一次)，然后通過一個具有花腔特點的D段將春天到來的喜悅逐漸引申出來，并將音樂逐漸推向高潮。Bl段的音樂是對“待到山花爛漫時，她在從中笑”的描述，就旋律的音高來看，是B段旋律的變形與發(fā)展，使得全曲具有再現(xiàn)三部曲式的特性，但就音樂的性格而言，這里歡快的特性明顯多于B段中抒情的性質(zhì)。最后是全曲的尾聲，通過襯詞“啊”的模進，最后引向全曲的高潮，以“她在叢中笑”結(jié)束全曲。

旋律性格

1、抒情式旋律抒情式旋律在藝術(shù)歌曲《詠梅》中占有重要的比重，譜例1中的旋律速度為每分鐘54個二分音符，速度較慢。旋律形態(tài)呈現(xiàn)出曲折型的形態(tài)，即旋律首先由e2音引入，級進之后做了一個大六度的跳進，再級進最后停在bl上，旋律呈現(xiàn)出五聲性的特點。全曲的第一部分基本使用了這類抒情式的旋律，在個別地方作曲家還在旋律的進行中加入了倚音，如在樂曲的第27小節(jié)、31小節(jié)等處。在樂曲的第36一43小節(jié)，作曲家用襯詞“啊”呈示了一段抒情式的旋律。

2、花腔式旋律“花腔”一詞源自德文Koloratur，系指“旋律精巧靈活的裝飾。這類高難度的演唱往往具有器樂化的特點，如快速的音階式、分解和弦式、顫音式、同音反復(fù)式的音調(diào)進行和帶有寬闊音樂的頓挫跳進”。[5]這類旋律原本是用于歌劇中的，但在許多作曲家的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，也有使用，用以增強藝術(shù)歌曲音樂的張力，如我國著名作曲家尚德義的《七月的草原》、陸在易的《我愛這土地》中都有花腔式旋律，并獲得了很好的藝術(shù)效果。花腔式旋律在《詠梅》中的第79一93小節(jié)得以體現(xiàn)，這一段是在下閱詩詞的前兩句重復(fù)兩次后，插入了一個具有花腔性質(zhì)的段落，以襯詞“啊”來呈示(見譜例2)，由四句構(gòu)成，在音樂的發(fā)展中采用了模進的手法。這類旋律的運用使得全曲在音樂性格上的對比性增強。

和聲手法

1、五聲性調(diào)式就《詠梅》全曲的調(diào)式而言，是一個具有我國民族特性的五聲調(diào)式。A段旋律的音階構(gòu)成為E一#F一G一A一B一D一E，為E羽六聲音階(加變宮);B段及其連接段旋律的音階構(gòu)成為D一E一#F一G一A一B一C一D，為D微七聲清樂音階;C段與D段的音階均為D微六聲音階(加變宮);Bl段為A商五聲音階:尾聲中由于旋律的模進不斷的轉(zhuǎn)調(diào)，第102小節(jié)轉(zhuǎn)到C宮，103一104轉(zhuǎn)到F宮，而全曲的結(jié)束則轉(zhuǎn)到了G宮調(diào)。

2、附加音和弦在《詠梅》伴奏聲部的和聲配置中，就和弦結(jié)構(gòu)而言，主要是三度結(jié)構(gòu)的和弦，但在和弦的分解中加入了六度音程(見譜例3被圈起的音)。下例中的2、3小節(jié)和弦為G大三和弦，在這個和弦分解音的基礎(chǔ)上加入了G上方的六度音E。此外，在第5小節(jié)C大三和弦上加入了A音等。這樣的處理一方面淡化了和聲的功能，另一方面獲得了色彩性的效果，這與五聲性的旋律是相得益彰的。

3、副屬和弦在《詠梅》中，作曲家較多地使用了重屬、副屬和弦，如下例的第三小節(jié)使用了G調(diào)的重屬和弦進行到屬和弦，造成臨時離調(diào)。同時，在這一例子中還可以看出，第1一3小節(jié)的低音聲部做了半音化的處理，使得音樂的張力增強。而在第107一109小節(jié)，作曲家還使用副屬和弦向下屬方向離調(diào)(d調(diào)的重屬進行到d調(diào)主和弦)。

4、不同調(diào)式的對置作曲家在這首作品的調(diào)性布局上，做了獨具匠心的設(shè)計。A段的E羽一B段的D微一C段的D微一D段的D微一Bl段的A商一C宮一F宮一G微。就開始處的調(diào)性來看，屬于G宮(E羽)系統(tǒng)，結(jié)束時在G微上，這與西方大小調(diào)體系中的同主音調(diào)式的對比相類似。從調(diào)式的色彩上來看，開始處的E羽調(diào)具有小調(diào)的特點，而全曲的結(jié)束在G微上，具有大調(diào)的色彩，這樣的調(diào)性布局與全曲所表達的內(nèi)容是一致的，上閩寫景，下閱擬人，表達出處于貧困時期的中國人民能夠像梅花一樣頑強不屈。

《詠梅》中作曲家還使用了其他的一些和聲手法，如在18一22小節(jié)，e調(diào)的屬和弦進行到VI，做了阻礙進行;全曲的結(jié)束處(111小節(jié))時，運用了屬九和弦，造成緊張的效果。還進行了臨時離調(diào)、旋律模進以及和聲模進等。此外，作曲家在其他音樂要素的使用上也頗具特色，在伴奏織體的使用上采用大的分解和弦(A段)，以便表達出抒情、大氣的音樂情境:而在“己是懸崖百丈冰”處采用了柱式和弦，并加有休止符;在C段采用了半分解和弦，并用顫音演奏強拍音，使得音樂呈現(xiàn)出歡快的情境。在節(jié)拍的安排上，采用了2/2、3/2、2/4的交替拍子，以適合音樂發(fā)展的需要:在速度的安排上以中速作為基本速率，C段的歡快情緒則以每分鐘120拍進行呈示。

結(jié)語

通過以上分析，筆者認(rèn)為在作曲家的這首作品中有兩個特征最為值得關(guān)注:

1、詞樂相融的創(chuàng)作觀。詩詞與音樂的完美結(jié)合是藝術(shù)歌曲的最大特點之一，要完成這一要求，首先是對詩詞的選擇，必須具有較高的文學(xué)性與藝術(shù)性;其次，是對歌詞的解讀，如何根據(jù)歌詞的音調(diào)或者是歌詞所表達的意境去創(chuàng)作與之適合的旋律:再次是與詩詞結(jié)構(gòu)相融合的音樂結(jié)構(gòu)。這些在作曲家徐景新的藝術(shù)歌曲《詠梅》中達到了完美的統(tǒng)一。

2、時代性、歌唱性與民族性的統(tǒng)一。作曲家選擇的這首詩詞，具有時代氣息，因為無論是在建國初期還是21世紀(jì)的當(dāng)代中國，“梅花精神”一直是值得中國人學(xué)習(xí)的。歌曲的旋律優(yōu)美，考究的伴奏等技法使得這首作品具有很好的歌唱性。而民族性，更是體現(xiàn)在作品之中，如作曲家選擇中國當(dāng)代詩人的詩詞進行創(chuàng)作，在旋律、和聲寫作上運用民族化的調(diào)式與和聲等。正如作曲家自己所說的那樣:“十二首藝術(shù)歌曲，是我十幾年的積累，非一朝一夕而成。我覺得，我寫歌的特點，是時代性、歌唱性、民族性。可以說這個思想體現(xiàn)在我的歌曲中。還有一個特點是全部是中國風(fēng)格的”。[6]作曲家徐景新正是通過運用抒情式與花腔式的旋律，與詩詞內(nèi)容相融合的音樂結(jié)構(gòu)，民族化的和聲材料與調(diào)性手法，精煉的伴奏織體以及對全曲速度、力度等諸多音樂要素的考究。這些共同診釋了作曲家詞樂相融，以及對藝術(shù)歌曲時代性、歌唱性與民族性的統(tǒng)一的創(chuàng)作觀。也正是這些手法共同鑄就了藝術(shù)歌曲《詠梅》，使這首詩詞的內(nèi)涵在音樂中得到了彰顯。

作者：吳曉媛單位：廣東嘉應(yīng)學(xué)院音樂學(xué)院