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黑陶是一種傳統制陶技藝，源于4000多年前的龍山文化。著名考古學家梁思永先生這樣評價龍山文化的黑陶：“這個文化最顯著的器物是陶器，擁有這個文化的人民是極精巧的陶工。他們所制的陶器可與中國制陶技術最好的產品相抗衡，而形式的輕巧、精雅、清純之處，也只有宋代最優良的瓷器可以與它媲美。”黑陶是繼仰韶文化彩陶之后的優秀陶種，以其深厚的歷史底蘊和豐富的人文內涵，構成中華陶文化的淵源龍脈。多彩的“黑”是其最主要特色，雖然黑如漆，明如鏡，黑中透亮，亮中潤柔，但其獨有的粘土資源和燒制工藝使黑陶出窯后在強烈的光照下呈現出一種黑中泛蘭透紫、相互滲閃的金屬感光澤，與絢麗多彩的其他名陶相比，其神秘、凝重、古樸的風格獨處一枝，形成標志性的特色。黑陶紋樣的構成形式，符合其相關的工藝制作與裝飾要求，并經過反復的推敲與加工，使紋樣更加具有裝飾性。傳統的紋樣在黑陶的運用中很普遍，隨著時展的腳步，現代的設計意識沖擊著熱愛黑陶的創作者們，他們將現代的語言融到了作品中去，使之更加具有觀賞性與裝飾性。以單獨紋樣作基本單位，組合成了各種適合紋樣、二方連續紋樣與四方連續紋樣，圖案的民族表現極為豐富，獨特優雅的藝術風格表現的淋漓盡致。

一、黑陶元素與櫥窗設計建筑構造鑲嵌的融合式展現

櫥窗在店鋪陳列中起著非常重要的展示作用，店鋪的形象和品牌形象在終端都是通過這個窗口向消費者推銷出去的，櫥窗設計的創意和精妙，是吸引顧客入店的主要因素，櫥窗陳列設計，可謂創意百出。好的櫥窗陳列設計，不僅僅是陳列、燈光、裝飾的問題，個性風格與時代語言的表達尤為重要，具有一定藝術形態的黑陶傳統民間藝術圖案加上商業環境中特定的櫥窗環境構造形成了新了藝術表現空間，由于櫥窗的封閉性良好，只有設計人員可以出入布置空間，因些，回避了黑陶在材料上的易碎缺陷，使黑陶的藝術特征在建筑構造鑲嵌中得以全部展現。如圖1，櫥窗為半封閉建筑構造設計，黑陶以單片圖案形式鑲嵌在實木間隔空間中，采用實木中拉木槽的方法，將黑陶鑲嵌其中，前后放置軟裝飾作為視覺隔離保護黑陶陶片，確保了黑陶脆弱材質在公共空間中的安全性，再配以藝術照明使模糊的傳統黑陶藝術圖案即刻清晰起來，主體的動感變化豐富表現，強化了原有的民族藝術風格，瞬間打造出深郁的民族特色。

二、黑陶藝術作為主題的商業策劃展現

主題設計是以一種元素為主導，其他元素為輔助叢而形成設計的預期效果，能夠以實現主題實現投資回報為立意展開設計。然后適應時代現有設計體系，它們最能體現設計的創造精神。作為主題整體展現一定要完整突出黑陶的本質的民族特征，這對于側重于藝術收藏品和陳設品的黑陶來說，放置在大的商業空間中是難以做到獨立展現的。黑陶作為主題表現與體積的大小密不可分，如果夸張表達，可在空間中放大陶品體積，如圖2，設計中將整個背景墻壁設計成黑色現代抽象圖案，與黑陶傳統的圖樣形成對話，產生微妙的對比關系，而在色調上又追求和諧統一，整個設計色彩高級，形式構成合理，同時夸張的手法，將黑陶體積放大，形成了極強圖2黑陶形象墻壁主題展示圖3黑陶排列主題展示的視覺沖擊力，實現了傳統與現代元素對話形式，表現了特有的張力與時代感。相反，體積小的黑陶要作為主題，在商業空間里展示，就要用數量來表達整體的視覺效果，如圖3，多個黑陶組合成大的體態關系，讓人們在視覺上同樣可以第一時間找到關注點，關吸引注意力。這種形式下的黑陶擺放，更加重視構成關系，同一器型上下錯落，會產生節奏感，不同器型，規律擺放，同樣會表達出美的秩序。無論選擇哪一種形式來表現，因為以黑陶為主題，所以必須將其作為重點來全心刻畫，盡力表現，才會表達出藝術特有的張力與特征。

三、黑陶藝術在現代燈飾中的民族藝術展現

可將清晰別致的自然生物、植物、民藝字的黑陶藝品簡約粗獷化，再以平面造型鑲入金屬燈基中，形成獨特的照明燈飾。有學者曾提出，為方顯現代黑陶故鄉特色，如果黑陶藝術占據大型燈飾外表面60%以上將成為獨具特色的黑陶照明燈飾，也可展現在其他地域中的特色園區。因此，獨立展現即可使黑陶藝術品整體展現出來，又可使其與燈飾照明功能比值最大化，應是黑陶在現代照明燈飾中完全主動的藝術展現形式；附加不同的光源又可展現出不同的藝術效果，以滿足市場的個性化需求。這種黑陶照明燈飾可用在家庭和特定的公共場合及庭院。如圖4，黑陶雕刻的縷空技術運用的恰到好處，燈源的照明在黑陶民族傳統圖樣的烘托下，顯的朦朧且有濃郁的民族氣息，亞光處理，在光透的作用下，更加大氣與雅致。

四、黑陶藝術與多元素多材質復合式藝術展現

多元素、多材質的復合式是將不同的設計元素與生產材料有機結合，并產生新的藝術作品，陶瓷藝術廠家可根據大型化的金屬燈基造型在顯赫部位鑲入黑陶藝術品，使黑陶藝術與照明燈飾形成功能互補效應，提高照明燈飾的整體藝術價值。黑陶的主要藝術特色是漆黑、神秘、凝重，在特定的公共場合無法實現五彩斑斕的藝術效果，但其雅俗共賞的藝術形態又是有機玻璃等其他燈飾無法實現的，因此，在互以對方存在方能顯現自己藝術價值的燈飾體中，加入黑陶藝術模塊可實現對比度分明的多層次藝術燈飾。如大型公共場所的多面組合體燈飾，多節組合體燈飾，多層鑲套組合體燈飾等。復合展現中黑陶絕不是處于配角地位，相反，由于黑陶極具鮮明的藝術特點，在其它亮化燈飾體的襯托下，其藝術價值會更加凸現。如圖5在多層鑲套組合體燈飾中，彩用藝術裝飾磚為基座，由于黑陶的本體為黑色，因此，基座的色彩與風格的選擇性無限放大，與黑陶的民族傳統風格相互映襯，形成耳目一新的多樣藝術效果，將外層表面積比值大的黑陶藝術體與內層表面積比值小（但高度可突出黑陶藝術體）的通透金屬體或者有機玻璃藝術體組合，燈飾總體對外仍以展現黑陶藝術為主，但在其他燈飾藝術體反差襯托下效果便更加立新別致。有機結合展現不僅需要深韻的藝術功底，還有賴于新材料的研發和制作工藝的成熟，有較高的技術要求。有機結合展現雖然帶有一定的前瞻性，但是，其制作工藝一旦突破中試環節，其展現空間、展現效果和生命力將遠大于上述任何一種展現。

五、黑陶在色彩構成關系中的對比藝術展現

色彩構成即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發，用科學分析的方法，把復雜的色彩現象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規律去組合各構成之間的相互關系，再創造出新的色彩效果的過程。兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環上的距離(角度)，距離(角度)越小對比越弱，反之則對比越強。首先是黑陶作品本體獨立的藝術色彩創作，如圖6由于黑陶煙熏的工藝特點，使得黑陶本品的材料上色有了一定的難度，而黑陶在當代設計者的不斷研究下，黑陶基礎上運用彩色上釉的方法，很快形成了多樣的彩色與黑色強烈對比的黑陶作品，獨具一格，極具觀賞價值。其次，黑陶在設計中更加注重突出本身特點，將本體的黑作為高級的色彩，放置到公共空間中，與空間中其他元素的色彩形成新的色彩對比感覺，現代與裝飾的語言被詮釋的栩栩如生，并被大眾所喜愛。色彩對比中的“零度對比”是黑陶運用的主要對比方式，主要分為四種對比關系，第一種為“無彩色對比”，無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過于素凈的單調感。黑陶本身的黑色即為無彩的高級色，可以將黑陶擺放在黑白的空間內，并加以花與畫等軟裝元素調和，將整體空間品位提升到極致。第二種為無彩色與有彩色對比，也是黑陶空間設計中運用最廣泛的一種，如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。如圖7這款櫥窗設計，就將無彩色與有彩色對比運用的恰到好處，高純度的黃色與中國紅的搭配正好缺失了一種重色的填補，而此時的黑陶作品放置在櫥窗的視覺點上，加上光源的輔助，黑色的藝術感覺與彩色的情感相互輝映，整體空間效果既民族又現代，呈現出舒適的裝飾感覺。第三種為同類色相對比，一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅致、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。這種色彩在黑陶設計運用中，由于黑陶中主調為黑色，所以與第一種無彩色類似，使用并不多見。第四種為無彩色與同類色相比如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優點。黑陶作品在高明度的色彩與高線純度色彩搭配使用時，十分具有層次感與空間感，又顯大方、活潑、穩定。

六、黑陶在商業設計中的民族藝術展現的價值

取之泥土，淬火而生。黑陶材質細膩、造型獨特、制作精美，在陶瓷藝術中如黑珍珠一般，散發著獨特魅力。20世紀90年代，隨著國家經濟快速發展，人們對生活的要求，不再只停留于簡單的吃飽穿暖，精神生活越發顯的重要，商業空間設計這個概念隨著市場需求出現了。黑陶文化的商業設計是一種特有的民族藝術，這種藝術與社會發展和時代潮流密切相關。近些年，在古典主義、新古典主義、田園浪漫、現代簡約等多種風格走入人們的視線中，黑陶文化緊扣時代脈搏、融合時尚潮流的特點，為眾多消費者喜愛。其“黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷”的特性，被當今社會譽為“土與火的藝術，力與美的結晶”。但是，進入新世紀后消費主流已經轉向追求個性和時尚，將黑陶的單純陳列發展到商業空間的各各角落，是社會的必然趨勢，這就為黑陶神秘、凝重、古樸、淡雅藝術適應時代需求提供了市場，同樣渴望藝術展示的黑陶與商業創新設計相融合，實現功能互補的功效，使其藝術價值更加完美展現提供了空間和可能。這種時代飛速的變遷與發展必將促進陶藝學者們再創作的激情，打開思路，開拓視野，通過在黑陶在商業設計中的藝術展現，為陶藝家從注重個體微觀創作向粗獷、大視野的藝術功能化創作提供了空間，新的商業藝術市場需求也將激發陶藝家的創作活力。同時，這種創作激情的大環境必將賦予黑陶新的藝術生命，在滿足人的消費需求的同時又規定并改變人的消費行為和商品的銷售模式，并以此為企業、品牌創造商業價值。更為可貴的是，隨著應用領域的擴展和品牌知名度的外延傳播、黑陶文化的在此動力的推動下，藝術價值必將日益提升，其黑陶的整體商業價值提升是完全可期的。中華民族乃至世界的文化中間都會存在必然的聯系，黑陶文化的日新月異必將催生新的藝術配套產業的發展，陶藝展現是一個系統化的產業工程，它不僅需要相關企業、黑陶企業和陶藝家建立內在技能互補關系，還有待于藝術載體的產業化填補黑陶在應用領域的空白。創作者們尊重傳統，同時又將現代思想的光芒融入作品,成就經典與永恒.打造了黑陶文化藝術品牌,為黑陶文化的發展做出巨大的貢獻。神秘的古老黑陶如今結合現代流行元素,是繼承更是發揚，爐火純青的嫻熟表現技巧,使它形成了完整統一的藝術風格。黑陶文化之所以有生命力,就是因為它在傳統的道路上，不斷創新，緊扣時代脈博,在商業設計中進一步證明了自己的民族魅力。

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作者:張麗平 單位:綏化學院藝術設計學院