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摘要：黃自是我國著名的作曲家、音樂教育家。是我國藝術歌曲在30年代開始變革時的領軍人物。在藝術歌曲方面有著一定的造詣，為我國藝術歌曲事業做出了很大的貢獻。黃自的藝術歌曲多用古代詩詞與現代詩詞為曲詞進行譜曲，在曲調上多用五聲調式來突顯民族風格，同時結合西洋的作曲法，所以他的藝術歌曲也坡有西洋底色。黃自是將我國藝術歌曲推向成熟的優秀作曲家，同時也是為我國音樂事業培育出了一批優秀人才的音樂教育家。

關鍵詞：黃自；藝術歌曲；譜曲

黃自是我國30年代重要作曲家，音樂教育家。曾赴美留學，曾獲文學、音樂雙學士學位。讀書時他創作的管弦樂作品《懷舊》是我國較早的一部交響音樂作品。回國后在上海國立音專任教。作為音樂教育家，他任教當時全部的音樂理論和作曲理論的課程，如：音樂史，和聲學，配器法等。他先后教導出一批我國著名的音樂家，如：賀綠汀、譚小麟、劉雪庵、陳田鶴等。作為作曲家，他創作出很多優秀的作品。涉及的領域也有很多，如：愛國歌曲《抗敵歌》等；學生歌曲和電影歌曲《西風的話》、《天倫歌》等；還有我國第一部清唱劇，根據白居易同名長詩創作的《長恨歌》（寫的是唐明皇和楊玉環的凄美愛情故事）；藝術歌曲《花非花》、《點絳唇》、《玫瑰三愿》、《思鄉》等。

一、古詩詞藝術歌曲

《花非花》花非花，霧非霧，夜半來，天明去……這首藝術歌曲是黃自據唐代詩人白居易的古詩所編曲的。整曲為一段體，單樂章的曲式結構。采用D宮調，運用五聲音階，來突顯民族風格。樂曲分上片、下片。上面是三個字，下面是七個字。此曲只有短小的四句，運用了起承轉合。雖起伏沒有很大，曲速較慢，但旋律流暢，富有極強的感染力。歌詞描述了似花似霧，又非花非霧，如朝霞般的夢幻情景，及若隱若現的朦朧感。表達了美好事物都是短暫的、并不是長久存在的。《南鄉子•登京口北固亭有懷》這首藝術歌曲是黃自根據宋代豪放派詩人辛棄疾的詩詞進行譜曲的。此詞是描寫三國中的孫權，對其進行贊美的詩詞。通過歌頌對古代英雄人物，表達了詩人渴望像英雄一樣為國效力，蘊含著深深地愛國情懷。在作曲方面，黃自采用二段式的結構。整曲采用了D大調，大調的音階多為明亮的，而針對這種贊美英雄詩詞所配的曲調，采用大調音階最為合適。可以表達出雄偉、激昂的情緒。此曲在節奏的變化特點上及如何配合詩詞的創作上也是別出心裁的。當一個字對一個音名時，此曲的音樂走向便是直線狀的；當一個字對多個音名時，音樂的走向便帶有轉換。在演唱時要注意情緒需飽滿、激昂方能表達出作曲家和詩人的心意。

二、現代詩詞藝術歌曲

《玫瑰三愿》是黃自譜曲，龍榆生（龍七）詞。此曲創作于1932年，當時我國處于戰亂時期。龍七到國立音專上課時看到凋零的玫瑰花，心中升起凄涼感，便寫下這首詞，后黃自進行譜曲。此曲講述一位少女，不甘心命運的安排，渴望對未來美好的憧憬及他人的關愛。實則寓意為知識分子們對戰亂時為國家和人民帶來災難的憤怒之情。《玫瑰三愿》采用了鋼琴與小提琴兩種樂器伴奏。此曲是一首通譜體歌曲，為二段體結構。整曲分上片、下片。第一段是由兩個樂句組成的方整性樂段，采用E大調，6/8拍子的弱起，運用了模進的寫作手法。第一句連線符號的運用，巧妙的增強了歌曲的抒情性。第二句變為9/8拍子，相比第一句也多了些旋律上的裝飾。第一段為上片，在結尾處用琶音很自然地引出了下片。第二段是有三個樂句組成的樂段，分別為玫瑰的“三愿”，在創作手法上依舊是采用了模進的手法，并對“三愿”進行了展開。在演唱方面要注意這三句，要做出明顯漸強、漸弱的對比，演唱時情緒上的變化或柔和、或激昂，方可體現出作曲家和詞作者在創作時的心聲。《春思雨》是黃自譜曲、韋瀚章寫詞。韋瀚章這首詞寫的典雅精細，突顯出他十足的文筆底蘊，自然也深受黃自的喜愛。黃自在創作上也進行了精心的設計和構思，極重視詞與旋律的搭配。這首詞描述了的是少女坐在秀樓上，沒有心情梳妝打扮，空洞的望向遠方，思念著遠方的情郎。讓人有種凄涼、孤獨感，同時還帶有期盼的感覺。《春思曲》是帶再現的單二部曲式結構。節奏上則運用了極少出現的12/8拍子。第一段d小調，小調的特點為暗淡，不明亮，剛好表現出憂傷的情感，充斥著浪漫主義色彩。第一句，鋼琴的三連音形象且惟妙的表現出了雨滴的感覺。第三句是第一句加以變化的重復，使用了f小調，比較沉重。勾畫出少女思念情郎難以入睡等狀態。第二段由小調轉為F大調，大調的特點是明亮，表現出活潑、明朗的感覺，但也蘊藏著些許傷感。此樂段是大小調頻繁轉化，其目的是為了呈現出少女內心不斷地變化。尾聲頭尾呼應，從幻想中回到現實，依舊孤獨、寂寞、期盼郎君早日歸來。

三、結語

黃自是一位優秀的作曲家，音樂教育家。在藝術歌曲的領域上也有著重大的貢獻。《花非花》、《南鄉子•登京口北固亭有懷》、《玫瑰三愿》等這些作品的音樂語言樸實而簡練、和聲織體豐富而多變、旋律線條或優美流暢、或飄渺朦朧、或雄偉激昂，具有極強的藝術的感。在作曲上巧妙的運用民族風格與西洋作曲法相結合，并在蘊含著西洋底色的基礎中還不忘突顯民族色彩。這樣的作品堪稱我國藝術歌曲中的經典。為后期我國藝術歌曲的發展做出了極好的鋪墊，同時為我國三十點年代藝術歌曲事業開啟了撲向成熟的道路。

作者:劉佳音 姜媛菲 單位:沈陽音樂學院