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摘要：歌劇是音樂語言與戲劇表演最完美的舞臺呈現形式，這種綜合藝術一直受到大眾的喜愛。形神兼備的藝術形象在歌劇中占據著重要的地位，如何將藝術形象演繹和詮釋好，是歌者一直以來努力的方向。本文旨在論述通過理解歌劇作品的時代背景，分析音樂的風格特征等，如何做到聲情并茂的演唱和塑造藝術形象。

關鍵詞：藝術形象；聲情并茂；神形兼備

歌劇作品呈現在觀眾面前最受歡迎、占據最核心地位的莫過于通過歌劇演員二度創作的鮮活“藝術形象”。藝術形象主要特指人物形象，由于各個文藝作品所塑造形象的手段和材料不同，因此藝術形象的風格特征也不盡相同，所以呈現出獨特的思想內涵和藝術感染力。藝術形象作為再創作的核心，是歌者以音樂語言為媒介，通過“聲情并茂”的演唱，達到藝術美的境界塑造出來的。以下就以法國音樂家比才的歌劇作品《卡門》為例，就如何塑造出神行兼備藝術形象的方法、步驟進行深層次的闡述。

一、做好先期工作，了解作品創作背景及藝術形象的風格特征

《卡門》是一部以“女中音”為主角創作的歌劇，完成于1874年秋天，是法國音樂家比才（GeorgesBizet，1838-1875）完成的最后一部歌劇作品，同時也是當今世界上最著名、上演率和好評度都很高的一部歌劇。本劇不再以王侯、貴族生活為主要創作對象，選擇以社會中不同階層的人作為創作對象，其中有煙廠的女工人、部隊的士兵和普通群眾等作為主人公，在那個時代的歌劇創作中是極為罕見的；此作品體現了歌劇音樂創作中的現實主義意義。作為歌劇題材的西班牙生活背景、音樂氣氛和異國情調，都帶有那個時代特有的浪漫主義藝術特點。《卡門》這部四幕歌劇主要以軍人班長唐•霍賽與吉普賽姑娘卡門之間的感情沖突為主線；美麗、放蕩不羈的卡門成功吸引了唐•霍賽，并使其瘋狂的愛上了自己，唐•霍賽為了卡門拋棄了他在農村的戀人，善良、溫柔的米卡愛拉。唐•霍賽私自放走了因為打架入獄的卡門而被捕，出獄后無處可去的他又加入了卡門的走私生意，淪為不擇不扣的走私犯。卡門卻不顧念舊情移情別戀，愛上了高大威猛的斗牛士埃斯卡米里奧，當卡門為新情人斗牛勝利歸來而歡呼時，不料卻死在了舊情人唐•霍賽的劍下。

二、分析歌劇音樂的風格特點，為歌唱打好基礎

《愛情是一只自由的小鳥》那熟悉的旋律一響起，所有欣賞者腦海里都閃現著一個豐富飽滿的藝術形象，她就是相貌美麗而性格倔強、放蕩不羈的吉普賽姑娘——卡門；在這首詠嘆調里，比才用獨具匠心的變化半音和活潑跳動的節奏，把卡門那種風流女性的自由熱情、肆意妄為與飄忽不定刻畫的惟妙惟肖、生動異常。這首詠嘆調是一個單二部曲式，但并不帶再現而帶有反復。見下面的圖示：引子（4）A（4+4+4+4）B（7+8+7）（5-20）（22-44）11:8:11平行反復樂段A段：d小調，24拍，是一個平行樂段的反復，節奏鮮明富于律動，三連音和變化半音的寫作突出表現了全曲的浪漫主義色彩，有著鮮明的西班牙探戈舞曲的風格。因此，在演唱時要表現出開放、明朗，賦予挑逗的情緒色彩變化；表現出卡門那種風流、多情又多變的性格。B段：主體部分旋律保留了原有的節奏音型，但主題旋律卻不再刻意追求半音化，而在很多地方采用了自由起伏的五聲性旋律音調，音樂的抒情性和表現力都大為增強。B段的歌詞內容進一步延續了A段的，反復歌詠完“愛情”之后又表現出卡門隨心所欲的任性,更加富有挑逗性。以上兩個段落從不同角度將女主角卡門放蕩不羈、熱愛自由的性格、神態、氣韻都生動的刻畫出來。

三、“藝術形象”的塑造，“聲”與“情”的完美組合才是關鍵之所在

“聲”使藝術形象立體化，而“情”使其注入生命活力，通過歌者聲情并茂的演唱，使藝術形象更加豐富具體，形神兼備。就女主角“卡門”而言，她不是傳統意義上的好女人，她不受傳統價值觀念的束縛，為所欲為，自由奔放；作為吉普賽人的卡門，她的愛情來得快、去的也快，這種對于愛情的處理方式是唐•霍賽所不能理解和容忍的，這種根本性的沖突在卡門移情別戀后爆發，最終釀成了悲劇。在這首詠嘆調演唱的過程中，要注意音色的變化、明暗對比，將卡門俏皮、熱情的形象表現出來；第二樂段歌者演唱的力度更強，卡門對于愛情游戲般的滿不在乎，情緒要更加飽滿，表現出女主角灑脫、不受外界束縛的性格特征。

綜上所述，歌劇的魅力在于用歌者的聲音表現人性、抒發人情的直接性。歌劇是聲樂藝術最全面、最好的詮釋形式和載體。聲樂藝術的特點就決定了“聲”是聲樂藝術的根本，完美聲音的發出依賴于科學的歌唱技巧和扎實的基本功；歌者能否深刻的體會“詞情”以及透徹的理解音樂內涵，情感表達的深度和廣度都是藝術表現力的關鍵之所在。只有歌者在理解作曲家意愿，深刻體悟歌劇中藝術形象的性格特征、音樂語言的內涵等，通過“聲情并茂”的演唱才能塑造出神形皆備、豐富立體的藝術形象。

作者:張曦 單位:石家莊市藝術學校