導(dǎo)語：鋼琴組曲的結(jié)構(gòu)與調(diào)性功能分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】鋼琴組曲《圖畫展覽會》是穆索爾斯基創(chuàng)作的經(jīng)典作品。本文主要分析其題材特點、結(jié)構(gòu)邏輯、調(diào)性布局等。穆索爾斯基的這部作品既展現(xiàn)了他作為俄羅斯民族樂派成員的民族性風(fēng)格，也具有對抗浪漫主義后期瓦格納的“瓦解調(diào)性”趨勢的意圖，展現(xiàn)了傳統(tǒng)的調(diào)性功能邏輯與富有浪漫主義風(fēng)格特征的和聲、織體。

【關(guān)鍵詞】鋼琴組曲；意象；民族主義；審美取向

一、鋼琴組曲《圖畫展覽會》的創(chuàng)作語境

（一）作品的創(chuàng)作背景

俄羅斯著名作曲家、“強力集團(tuán)”的成員之一——穆索爾斯基對俄羅斯音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他出生于地主家庭，不僅具有很強的民族意識，對于階級矛盾也有著最為樸實的認(rèn)識。穆索爾斯基自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。在1852年，他參軍入伍。后來，他遇到了恩師巴拉基列夫，從而開啟了專業(yè)音樂創(chuàng)作生涯，并很快成為洛吉諾夫公社和強力集團(tuán)的重要成員之一。穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域較為廣泛，作品題材非常豐富，其創(chuàng)作的歌劇、聲樂套曲、藝術(shù)歌曲和器樂作品都有鮮明的藝術(shù)特點，能夠讓觀眾真切地感受到音樂所特有的生命力。特別是本文的研究對象《圖畫展覽會》，其調(diào)式調(diào)性和結(jié)構(gòu)布局構(gòu)思新穎、引人入勝。1874年的春天，穆索爾斯基在俄羅斯的圣彼得堡城參加了畫家、建筑學(xué)家哈爾特曼的遺作展覽會，心靈深受觸動。穆索爾斯基根據(jù)他對展覽會的印象在同年6月份寫出了著名的鋼琴組曲作品《圖畫展覽會》。

（二）《圖畫展覽會》的題材特點

《圖畫展覽會》這首作品在世界各地的音樂會中有很高的上演率。其創(chuàng)作思路清晰、層次分明，和聲色彩較為豐富，具有較高的藝術(shù)價值。作者用鋼琴套曲的形式來表達(dá)對亡友的思念和哀悼，將豐富的音樂語言和肖像畫卷巧妙融合在一起，突破了固有的思維定律和音樂模式，極大豐富了音樂的表現(xiàn)力。鋼琴組曲《圖畫展覽會》不僅展現(xiàn)出鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)特征，也體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格對穆索爾斯基的影響。這部作品以十幅畫的內(nèi)容、感受為音樂表達(dá)的主題內(nèi)容，并在創(chuàng)作中充分發(fā)揮靈感的作用，將詩意性、音畫性的特征融入套曲作品中。穆索爾斯基音樂創(chuàng)作風(fēng)格保留了濃郁的俄羅斯本土氣質(zhì)特征，也通過簡單地對畫中的形象、感覺進(jìn)行呈現(xiàn)，體現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵，揭露了殘酷的社會現(xiàn)實等。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲《圖畫展覽會》，不僅為俄羅斯20世紀(jì)初期的現(xiàn)代音樂風(fēng)格探索道路，也為具有現(xiàn)代特征的俄羅斯民族鋼琴風(fēng)格與創(chuàng)作手法的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。其作品既有俄羅斯本土的文化氣質(zhì)，也有法國印象主義風(fēng)格作品的印痕，更受到浪漫主義中后期風(fēng)格的影響。一時之間，穆索爾斯基的鋼琴作品被其他俄羅斯作曲家紛紛效仿，他多樣性的創(chuàng)作技術(shù)與具有浪漫氣質(zhì)的民族風(fēng)格表達(dá)，深受人們關(guān)注。

二、《圖畫展覽會》的結(jié)構(gòu)與調(diào)式特征分析

（一）結(jié)構(gòu)特點分析

鋼琴套曲《圖畫展覽會》在整部作品的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對展覽會中不同圖畫的印象與感覺。穆索爾斯基通過鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了全景式的圖畫展覽畫面。作曲家針對記憶中的繪畫作品場景、特點進(jìn)行縝密的構(gòu)思與創(chuàng)意，在充分理解不同圖畫作品深刻內(nèi)涵與形象特點的基礎(chǔ)上，穆索爾斯基依照視覺形象的體驗對聽覺的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)性”的構(gòu)思。這種鋼琴聽覺中既有對形象性、畫面感的音樂創(chuàng)作，也借此表現(xiàn)出作曲家本人個性化的生活態(tài)度與對藝術(shù)的追求。鋼琴套曲共分為十首不同的小曲，每首小曲都采用了不同的標(biāo)題，這些標(biāo)題與展覽會中的原畫標(biāo)題保持一致，鮮明地體現(xiàn)出音畫一體、形象和意象一體的表現(xiàn)特點。這部鋼琴套曲作品的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為回旋曲式結(jié)構(gòu)，圍繞回旋性的結(jié)構(gòu)原則，揭示出整部鋼琴作品中各首樂曲的統(tǒng)一性特點，從而為鋼琴曲增添了很好的具象性特征。穆索爾斯基在鋼琴組曲《圖畫展覽會》中使用的引子《漫步》以及圍繞這個引子所進(jìn)行的五次變奏（間奏），都對展覽會中的畫面呈現(xiàn)起到了“再現(xiàn)”的作用。其中，除去引子外的十首作品都是具有獨立意義的樂曲，這些樂曲與展覽會上的十幅圖畫保持著緊密聯(lián)系，用音樂從整體上描繪了多個特定的景物、場面特征。而這十首不同的樂曲也是通過引子《漫步》的主題發(fā)展而來的。引子和變奏成為這首套曲的間奏部分，十首不同名稱、內(nèi)涵的樂曲建立在回旋性原則的基礎(chǔ)上，從而體現(xiàn)出套曲中不同作品的高度統(tǒng)一性特點。尤其是最后一首樂曲《基輔的大門》，運用回旋曲式，對整部作品的曲式結(jié)構(gòu)起到總結(jié)和彼此呼應(yīng)的作用，大大加強了鋼琴套曲結(jié)構(gòu)的邏輯性。

（二）速度邏輯特點分析

穆索爾斯基在鋼琴套曲《圖畫展覽會》中，既很好地展現(xiàn)了俄羅斯本土的鋼琴風(fēng)格特點，也體現(xiàn)了他運用浪漫主義思維進(jìn)行作品創(chuàng)作的特點。《圖畫展覽會》不僅在作品的演奏速度上體現(xiàn)出“快—慢—快—慢—快—慢—快”的速度交替性特點，更體現(xiàn)了他善于利用快慢速度的交替突出組曲中各樂曲對比關(guān)系的特點。在穆索爾斯基的這部鋼琴作品中，其結(jié)構(gòu)布局與邏輯關(guān)系都是很巧妙的。一方面，鋼琴組曲中的每個作品都在樂句、樂段上進(jìn)行了關(guān)聯(lián)性設(shè)計，而且都有不同調(diào)性與之配合，形成了密切的邏輯特征。這種結(jié)構(gòu)邏輯思維是穆索爾斯基對這部鋼琴組曲作品精妙設(shè)計的結(jié)果，也體現(xiàn)出鋼琴組曲作品中結(jié)構(gòu)元素的高度統(tǒng)一特征；另一方面，穆索爾斯基的這部作品出現(xiàn)在轟轟烈烈的浪漫主義運動由巔峰走向解體的后期階段，不僅鋼琴藝術(shù)中已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，而且哲學(xué)內(nèi)涵的表現(xiàn)中也展現(xiàn)出動態(tài)性的歷史觀念特征。這些都在穆索爾斯基的鋼琴套曲中有所體現(xiàn)。

三、鋼琴組曲《圖畫展覽會》的調(diào)性特征分析

（一）調(diào)性邏輯與布局特點

穆索爾斯基在創(chuàng)作鋼琴組曲《圖畫展覽會》時，是根據(jù)特殊的歷史背景與社會語境完成的，他所創(chuàng)作的這部作品在調(diào)性布局與功能邏輯方面也體現(xiàn)了新穎性的構(gòu)思特點。鋼琴組曲《圖畫展覽會》在全曲的調(diào)性安排方面展現(xiàn)了巧妙絕倫的特點。除了對調(diào)性進(jìn)行五度關(guān)系的設(shè)計外，還通過穆索爾斯基對于調(diào)式和聲、織體的精心設(shè)計，展現(xiàn)出各樂曲之間不同的調(diào)性特點與密切聯(lián)系性。從整部鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局來看，整部鋼琴組曲呈現(xiàn)出一種從引子《漫步》中的bB調(diào)引申出一系列的調(diào)性，最終回歸到終曲《基輔的大門》的五度關(guān)系bE調(diào)的特點，體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格后期少見的屬——主功能調(diào)性關(guān)系特征。就套曲中的樂曲《侏儒》的調(diào)性布局而言，be小調(diào)也與最后所采用的bE大調(diào)為同主音調(diào)關(guān)系，從而體現(xiàn)出一種調(diào)性交替的特點。這種巧妙的調(diào)性結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅加強了整部套曲中調(diào)性布局的高度關(guān)聯(lián)性與統(tǒng)一性特征，還展現(xiàn)出功能調(diào)性在結(jié)構(gòu)中的邏輯作用。此外，鋼琴套曲《圖畫展覽會》的各樂曲調(diào)性之間也展現(xiàn)出深度的聯(lián)系特點。從調(diào)性布局上看，不僅可以將鋼琴組曲的調(diào)性分為兩個不同的部分，還能夠折射出這些調(diào)性對作品結(jié)構(gòu)的邏輯作用：比如第一部分從“A1”到“A5”到運用屬主關(guān)系的調(diào)性布局特點，第二部分則從“A5”到終曲，展現(xiàn)出同主音大小調(diào)交替的調(diào)性特征，這些調(diào)性邏輯成為劃分結(jié)構(gòu)段落的主要依據(jù)。

（二）調(diào)性功能與“中心調(diào)”

鋼琴組曲《圖畫展覽會》中的調(diào)性布局還具有不同的功能特點：首先，在這部組曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，材料中出現(xiàn)再現(xiàn)、呼應(yīng)的關(guān)系——第五次出現(xiàn)的“A5”部分幾乎與引子“A1”的原貌相同，都體現(xiàn)了引子與總結(jié)的呼應(yīng)功能特征。“A5”部分在作品中發(fā)揮了連接、過渡的間奏功能，對于不同樂曲的結(jié)構(gòu)具有“材料”上的關(guān)聯(lián)性特點，而且“A1”與“A5”還在調(diào)性上共用bB調(diào)調(diào)性，這種同主音調(diào)的布局關(guān)系，不僅展現(xiàn)了二者對于整體結(jié)構(gòu)的邏輯呼應(yīng)作用，還體現(xiàn)了bB調(diào)在整個組曲中的中心調(diào)——主調(diào)性意義。因此，材料“A1”與“A5”在第一部分中都承載了組曲的“引子”（引入）與“尾聲”（總結(jié)）的功能特點。其次，引入與結(jié)尾處的材料都對第一部分中的調(diào)式、調(diào)性具有呈示和再現(xiàn)的功能作用，除了強調(diào)“中心調(diào)”的調(diào)性作用外，還進(jìn)一步鞏固了第一部分中各首不同樂曲的調(diào)性關(guān)系。這些調(diào)性都被精細(xì)地安排在“A1”與“B”部分的材料之間，以及“B”與“A2”材料之間。這些不同樂曲之間的調(diào)性呈現(xiàn)出“屬——主”的關(guān)系特點，在結(jié)構(gòu)“A2”與“C”之間也呈現(xiàn)出“同主音調(diào)關(guān)系”特點，此時的調(diào)性設(shè)計具有一種與之前結(jié)構(gòu)部分再現(xiàn)的功能特點，從而強化了這種調(diào)性邏輯對于結(jié)構(gòu)的作用。而在結(jié)構(gòu)“C”與“A3”部分中，調(diào)性設(shè)計更具有古典傳統(tǒng)特點，呈現(xiàn)出“近關(guān)系調(diào)”特征的“平行大小調(diào)關(guān)系”布局特征，而且在這些平行調(diào)中還時常運用多個“離調(diào)和弦”或附屬和弦、重屬和弦，從而進(jìn)行“調(diào)式交替”，凸顯了近關(guān)系的“調(diào)性功能”特征。再次，結(jié)構(gòu)“A3”與“D”部分的調(diào)性關(guān)系也表現(xiàn)出對于上述兩種調(diào)性邏輯的重復(fù)，通過表現(xiàn)為“同主音調(diào)關(guān)系”和“A4”與“E”的調(diào)性布局與素材運用，很好地展現(xiàn)出對于“調(diào)性功能”邏輯的注重。在結(jié)構(gòu)“E”與“A5”的材料中，還展現(xiàn)了“屬—主關(guān)系”的調(diào)性布局特點。在不同的樂曲之間構(gòu)成“調(diào)性功能”的不同體現(xiàn)形態(tài)，也在素材的安排上與之對應(yīng)、配合，從而強化不同樂曲之間的織體、調(diào)性、結(jié)構(gòu)聯(lián)系性特點。總之，這部作品不僅從全曲的調(diào)性布局和功能視角，表現(xiàn)出組曲的對比、統(tǒng)一性特征，還將這種典型的“調(diào)性功能”邏輯滲透在第二部分中，比如從“A5”部分的bB大調(diào)發(fā)展到終曲《基輔的大門》中的bE大調(diào)，展現(xiàn)出了屬—主的調(diào)性關(guān)系特點，很好地發(fā)揮了首尾兩個不同部分的調(diào)性邏輯作用，也呼應(yīng)了全曲中的素材與調(diào)性之間的織體關(guān)系。

四、演奏特點的把握

穆索爾斯基在創(chuàng)作該作品的時候，為了增強作品的交響色彩和音樂的表現(xiàn)力，在作品中使用了大量的八度音程，這是后期的演奏過程中要解決的重要問題。比如，在作品《漫步》中，其主要的音樂旋律大多采用八度進(jìn)行，并且還有漸強和漸弱的旋律處理，所以演奏時不僅要使音樂演奏得較為連貫，還對演奏者上臂的力量和手掌的支撐提出了較高的要求。樂曲的前段速度保持中速進(jìn)行，觸鍵的力度要特別注意控制得當(dāng)，給音樂營造一種“漫步”的意境。在不同的音樂中，為了增加音樂的戲劇性和張力，作曲家會選擇不同的和弦構(gòu)成和進(jìn)行，以此來展現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力。如《侏儒》72-94小節(jié)，右手和聲采用了一系列的下行和弦以及帶有重音的二分音符和四分音符的跳音，所以演奏時觸鍵感在彈下去的瞬間要有向上反彈的觸感，接著演奏第二個和聲時注重音色的統(tǒng)一和力度的集中，兩個和弦的觸鍵速度不僅要漸強漸快，還要保持音樂的連貫性，以此來表現(xiàn)音樂形象的視覺感和聽覺感。另外，《墓窟》整首作品幾乎都是和弦構(gòu)成的。所以，在演奏此作品時，要嚴(yán)格按照音樂的力度提示彈奏，如作品的19-22小節(jié)的中低聲部的同音連接要演奏得較為連貫，高聲部突出音樂的明亮感，以此來表現(xiàn)懷念亡友的沉重心情。

五、結(jié)語

鋼琴組曲《圖畫展覽會》從整部組曲的調(diào)性功能層面布局具體調(diào)性，呈現(xiàn)了穆索爾斯基對傳統(tǒng)古典調(diào)性的設(shè)計和對浪漫主義風(fēng)格色彩和聲的巧妙運用。這樣的結(jié)構(gòu)邏輯與調(diào)性布局特點，也體現(xiàn)出各樂曲間的調(diào)性統(tǒng)一與織體邏輯的貫穿依據(jù)。

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作者：劉希海 單位：甘肅省武威市涼州區(qū)南關(guān)小學(xué)