導語：如何才能寫好一篇標語設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

為促進我校精神文明建設，營造良好的學習氛圍與生活環境，創建“安全、文明、和諧”的學習和生活環境，濱州學院大學生自律委員會決定開展宿舍文化標語大賽。

一、征集時間:

待定；

二、形 式:

提交宿舍文明或宿舍文化建設的標語；

三、要 求

（1）以宿舍文明或宿舍文化建設為主題

（2）作品必須是原創，如發現抄襲或類似抄襲的，將取消參賽資格或獲獎資格；

（3）作品須注明作者所在學院、專業班級、宿舍號、姓名以及聯系方式；

（4）標語字數限于20字以內；

（5）內容健康，語句通順，文字簡明，容易理解，彰顯特色，具有較強感染力和宣傳效果；

（6）標語制作成實物成品的，可優先考慮評獎。

四、投稿方式

（1）各系選出十份作品進入學校的決賽

（2）為電子板稿件，具體字體。。。交至郵箱***

五、稿件評比

（1）征稿完成后由校、院委員會組成初評組，按一定比例推薦部分作品進入決賽；

（2）由教師和相關人員組成的復評組，最終評出獲獎作品；

（3）進入決賽的作品將做成展板或實物在公告欄分別展出。

六、獎項設置

同上

七、作品要求：

1、符合主題，體現宿舍文化。

2、有一定特色和創新

3、語言簡潔流暢，寓意深刻

4、具有較強的感召、勵志或警示作用

5、標語已制作成成品。

篇2

關鍵詞：漢語；體標記；語料庫；設計

中圖分類號：H0-0 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）26-0175-02

語料庫與語言學研究相結合是現代語言學發展的新趨勢。除了利用現有語料庫，自建專用語料庫也是一種非常有效的研究方法。

本文欲設計一個專門研究漢語體標記“著，了，過”的語料庫，以配合輔助漢語體標記的研究。

一、文獻研究

黎錦熙在《新著國語文法》里最早提出 “了”表完成，“著”等表持續，不過并未建立起明確的漢語動詞體的語法范疇。20世紀40年代，王力、呂叔湘、高名凱等分別提出“情貌”和“動相”的概念，構建出了漢語動詞體范疇體系的雛形。上世紀80年代至今，體研究越來越受語法學界的青睞，在借鑒西方理論的基礎上也有了更多突破與成果，比如戴耀晶的《現代漢語時體系統研究》采用語義分析法,詳細討論了完成體和非完成體兩大類中的六種體，是深入考察漢語體系統的重要專著。可惜縱觀前人對漢語體系統的研究，絕大多數都是建立在語法學家主觀語感和少量的由學者手工收集的語料上，這樣的研究在現在看來不夠科學和客觀。

相比國內體研究方法的滯后性，國外已經早有學者通過建小型語料庫調研漢語體系統的先例，如Richard Xiao與Tony McEnery自建語料庫對比了漢英體系統。但是Xiao等人的研究有幾點不足。第一，庫容量小，僅包含了《南方周末》一年的語料，涉及范圍不夠大。第二，他們建立的只是一個普通語料集合而成的語料庫，從中根據關鍵詞提取他們需要的語料來完成研究，并不是建立一個收錄漢語中表達“體”的語句的專門語料庫。

我們認為，今后的體問題研究也可以參考Xiao等人的做法，通過自建小型語料庫進行。但是設計的時候可以讓語料涉及面更廣，設計一個更為全面客觀的專用漢語體研究語料庫。下面就具體闡述一下建庫的設想。

二、漢語體標記“著、了、過”研究專用語料庫設計

（一）研究對象

本專用語料庫的服務對象是漢語體標記 “著”“了”“過”。我們知道，建立一個語料庫，一般要遵循“通用性”“描述性”“實用性”“代表性”“平衡性”等原則。本語料庫在遵循這些一般原則的基礎上還有一些自己的特點。由于是為特定研究對象設計的專用型語料庫，最后創建出來的語料庫不宜像通用型語料庫那樣盡可能地窮盡所有語料，這樣反而不方便研究進行。我們認為在大小上應該是“精簡型”，僅包含與研究相關的語料，摒棄無關語料。但是語料所涵蓋的范圍應該要廣泛，不管是內容還是語體都要盡可能的全面，以保證該語料庫的代表性。因此，我們想要先建立一個包羅萬象的母語料庫，然后從中抽取含“著”“了”“過”的語料單獨組建成我們的目標語料庫。即母語料庫是一種全文語料庫，而目標語料庫是一個句子語料庫。

綜上，我們把漢語體標記研究專用語料庫定性為：共時的，小型的，專用語料庫。它的建立應包括兩大步驟：母語料庫的建立和目標語料庫的建立。

（二）母語料庫的創建

1.總體框架

為保證語料涉及面的廣泛性，我們設計的母語料庫中包含書面語和口語兩大類語料。其中書面語語料又分為新聞，文學，學術，法律文書五大類。由于真實口語的收集難度較大，所以我們選用的口語語料主要是一些影視臺詞，演說詞，及以書面形式存在的對話等準口語語料。每一類語料在母語料庫中所占比例設置如下：

新聞類語料 20%

文學類語料 20%

學術類語料 15%

法律文書類語料 15%

準口語語料30%

在這里需對此比例劃分做一點補充說明：

a.從理想的平衡性來看，書面語語料和口語語料應對半分，但考慮到準口語語料數量沒那么多，采集也不是太方便，所以只定在30%，剩下70%都是書面語語料。

b.在書面語語料中，普通民眾接觸比較多的是新聞類語料和文學類語料，相比之下學術類語料和法律文書類語料專業性較強，使用率相對較低，所以在比例設置時略低于前二種語料。

2.語料選取來源

下面是對每一類語料的內部構成和選取來源的設定

a.新聞類語料

這里的新聞類語料主要選自《人民日報》《南方周末》兩份報紙。人民日報是中國最具權威性、最有影響力的全國性報紙，所用語言是標準的現代漢語書面語代表，內容涉及面也較廣，但時政、經濟類的語料還是占主導。此外，作為中央報刊，它的內容和語言都過于正統，中規中矩，雖然是大報，但實際閱讀人群可能不大。《南方周末》據稱曾是中國大陸地區發行量最大的周報，最高發行量達到130萬份。目前分為新聞、經濟、文化、時局和評論五版。《南方周末》的語言也是標準現代漢語，但不像《人民日報》那樣正統，而是更貼近大眾，因此實際的閱讀人群可能更大。報紙中關于社會生活，文化教育類的新聞和評論也比《人民日報》多，因此這兩份報紙所提供的新聞語料都能準確反映當代標準漢語的面貌，而且在內容和語言形式上可以形成互補。

我們準備選取近一年內兩份報紙的語料。在抽樣時，兩份報紙的語料各占50%，還要按新聞類型成比例抽樣。其中時政類新聞和經濟類新聞在所取樣報紙中所占比例比較大，所以取的時候為了平衡，略少取一些，各占20%。社會生活類新聞是與普通民眾聯系最密切的新聞，略微多去，占30%。文教類新聞（包含文化、藝術、教育等）合占20%。另外報紙中的評論類文章雖不算嚴格意義上的新聞，但與之聯系緊密，所以也取一些，占10%。

b.文學類語料

由于考察的是現代漢語的體標記，文學語言的語料選取自然要選現當代作家的作品。但為避免受單個作家創作風格的影響，我們也不專門選擇某一位或某幾位作家的在作品，而是從目前發行量較大的，較有影響力的文學雜志中隨機選取。我們主要選定的是《人民文學》《收獲》《萌芽》三本雜質。三本雜質都屬于老牌文學雜志，文學大家創辦，發行量也大，所刊載文學作品的質量應該是有保障的，前兩本雜質的語言是更為傳統的文學語言，《萌芽》的語言中則包含了更多青春文學的元素，跟前兩本雜質也在一定程度上也形成互補。

我們準備抽取這三本雜志近兩年的語料，從《人民文學》《收獲》中抽70%，從《萌芽》中抽30%，還要按文學體裁成比例抽樣。其中小說語言占50%，散文占30%，雜文類可能與其他語言類子庫中的有重合，如新聞語言中的評論，故少抽，只抽10%，另外詩歌語言較為特殊，可能有一些非常規用法，故也少抽，只抽10%。

c.學術類語料

此類語料主要指嚴謹精確的自然科學和社會科學學術論文語言。主要選取兩本學術期刊《中國科學》和《中國社會科學》。兩本雜質分別刊載的是我國自然科學領域和人文社會科學領域最新和最重要的學術研究成果，因此是學術類語言語料最有代表性的出處。

d.法律文書類語料

此類語料主要指我國的法律法規語言。在互聯網上，我們可以很容易檢索到我國的各類法律法規，例如中國法律分類檢索。可以利用該檢索系統已經給我們做好的分類進行抽樣。其中憲法類、刑法類、民法類、行政法類、經濟法類、勞動法類各占10%，剩下幾類小的法律法規合占40%

e.準口語語料

準口語語料在選取時要保證既有對白又有獨白，前者占60%，后者占40%。具體分配如下：影視劇臺詞30% 話劇劇本15% 小品劇本15% 單口相聲劇本30% ，演講詞10%。其中反映現當代社會生活的影視劇臺詞是很好的現代漢語口語語料，所以多取。演講詞經過的修飾較多，與書面語多有交叉，所以少取。

這5大類語言語料在抽取的時候樣本長度一般控制在2000-5000字，而且要連續的文本。個別長度未及2000字的就整篇抽取。

3.小結

綜上，母語料庫的基本框架如下:

①新聞語言庫 20% （時政20%經濟20% 社會生活30% 文化20% 評論10%）

②文學語言庫 20%（小說50%， 散文30%，雜文10%，詩歌10%）

③學術語言庫 15%（自然科學學術語言50%，社會科學學術語言50%）

④法律文書語言庫 15%

⑤準口語語言庫 30% （電影臺詞30% 話劇劇本15% 小品劇本15% 單口相聲劇本30% 名人演講詞10%）

其中每一個語言庫都可以作為母語料庫的子庫，可單獨檢索，方便專門一類語言的調查研究。

（三）目標語料庫的創建

在母語料庫的基礎上我們就可以進一步創建目標語料庫了。在母語料庫中分別輸入“著”“了”“過”，檢索出含有這幾個體標記的語料。其中需要人工干預的是“了”和“過”。由于“了”有可能是語氣助詞，與體研究無關，所以需要人工去除這樣的語料。同理，“過”有可能是動詞，也應去除相應語料。經過這一層篩選出來的語料就構成了我們的目標語料庫，當然其中可能仍含有少量其實不是表示體意義的“著了過”，在使用該語料庫做研究時還要注意排除。

產生的目標語料庫仍然保持母語料庫中的分類情況，即下面也分為五大類語言子庫，可單獨檢索。

三、漢語體標記研究專用語料庫的標注和應用

漢語體標記研究專用語料庫的標注分為母語料庫的標注和目標語料庫的標注兩部分。母語料庫的標注只要依靠分詞標注軟件做一般的詞性標注即可。目標語料庫需要更為細致的處理。除了詞性標注，還需要有句法標注、語義標注，最好還能有語用標注。

在實際使用中，研究者可以直接通過目標語料庫考察體標記“著”“了”“過”前的動詞特征，歸納出能與這三個標記并存的動詞的類別，統計各類動詞所占比例。可以考察與這三類體標記常共現的副詞，統計比較各個副詞的出現頻率和使用規則。研究者還可以通過母語料庫統計在不同類文體中，三類體標記的出現頻率等問題，考察體標記與語體的關系。

本文設計的漢語體標記研究專用語料庫目前還只是停留在理論構想階段，在實際操作中還有許多困難問題亟待解決，如一些語料的獲取難度比較大，句法、語義、語用的標注技術目前也不是很完善，若靠人工標注一方面工程量大，另一方面難以擺脫主觀影響，所以這也是建庫的一大難題。希望在今后進一步實踐中能找到解決的辦法。

參考文獻：

篇3

關鍵詞：標志設計 構思 表現形式

中圖分類號：J51 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）05（a）-0189-01

隨著人類社會的發展，人們的思維活動，社會活動日趨復雜化，不同的活動、產品以及同類活動、產品日益繁多。于是，人們為了區別事物的種類、特征、歸屬，創造了各種各樣的記號，使得標志成為區分名稱、樹立形象、創造品牌價值傳播文化的重要工具和手段。在現代商業設計中，標志設計不單是一個圖案設計，而且是要創造出一個具有商業價值的符號。優秀的標志設計還應考慮將企業深刻的思想與理念內涵注入其中，方能傳達出鮮明獨特優良的企業形象，達成差異化戰略的目的。如何運用現代的表達與構思理念設計出符合大眾需求和時代要求的標志，是本文研究的主要內容。

1 標志設計的構思

標志不僅僅是某個文字或者某個圖形的組合，它是根據企業的行業類別、產品特點、經營理念、企業對未來的展望，充分考慮標志設計消費對象的基本情況和應用環境，制定特定的標準、規范的圖形或文字來象征、記號事物的信息，并且易于識記的視覺符號。構思是標志設計的靈魂，是標志設計實現的必經過程。在標志設計過程中，構思需要通過文字、圖形等視覺元素來實現。在構思前要進行市場調查。市場調查可以分兩個階段進行：第一階段是標志設計者經過調查得到大量信息，對篩選整理出的資料做客觀的分析，然后權衡輕重制定策略；第二階段是標志設計出來以后，通過調查可以看出消費者對設計的反應。根據這些反應，設計者可以適當地修改方案。市場調查中需要注意的問題有以下方面：（1）關于企業的情況；（2）關于產品的情況；（3）關于消費對象的情況。

1.1 標志設計中文字的構思

標志設計的構思，可以從文字著手。以企業或品牌名稱為切入點進行構思；或者以企業或品牌名稱的首字（首字母）為切入點進行構思；亦或者以企業或品牌名稱與首字（首字母）組合為切入點進行構思。標志設計中的文字運用，雖然沒有一定的說明性，卻能給人強烈的心理感受和視覺沖擊力，留下深刻印象，并受到人們的喜愛。文字類型的標志簡潔洗練，能從對象及品牌中體現某些精神內涵，在信息傳播過程中更高效、更直觀，容易記憶，適應新世紀快節奏的文化生活方式。全球化進程的加快，世界各國的往來更加密切。許多國家的企業和業務機構將業務拓展到海外。隨著中國加入WTO，許多國外的企業看到了中國巨大的市場潛力，紛紛來到中國投資。為得到最大限度的企業信息認同，這些企業的標志大都采用中英文結合的設計表現形式。這種標志設計越來越受到客戶的喜愛和認可，這種簡潔直接的表現樣式也越加被企業和設計師所采用。如“百事可樂”標志，既有英文標志，也有中文標志。也有一些標志，為了能夠在國際上流通和認可，舍棄中文標志，僅用英文名稱標志。

1.2 標志設計中圖形的構思

標志設計的構思，亦可以從圖形著手。以企業經營內容、產品造型為切入點進行構思；或者以企業或品牌的傳統歷史或地域環境為切入點進行構思。如果要設計一個抽象型標志，可以先思考希望此標志看起來像什么？從而從中抽取一個元素，再加上一個背景來美化標志，或增強力量、對比等（比如正負空間調換、尺寸調整及重新組合，或者改變一個或多個元素，將分割元素重新組合）。只不過在抽取元素的時候，需要注意：由想象得到的元素，最終都將以某種具體的視覺形象傳遞一種完整的意義。這時需要素材的尋找，以及把和素材相關的元素加以分解重構。因此，當面對一個設計主題，試圖尋找多種視覺表現形式的時候，應事先將與主題有關的素材進行分解，然后選擇其中最具代表性而且形象別致的造型特征作為設計素材重新整合。比如，要求設計一系列城市印象標志，我們可以將這個城市的經濟因素、地域文化、民俗風情、飲食、氣候等作為基礎，然后通過想象和聯想得到新的素材，進而去創意。

2 標志設計的表現

標志設計的表現形式多樣，手法豐富。不同的表現形式賦予標志不同的性格特點，對標志的效果呈現出重要的影響。

2.1 標志設計中文字的表現

標志設計中文字的表現方法是在構思的基礎上加以一定的表現技法。文字的表現技法有一筆勾銷、中線合一、頂天立地、添加修飾、情趣圖案、中分白線、同字鏡像、陰陽結合、讓0生輝、一筆錯位、標準字體、畫i點睛、漣漪較果、線條平分、穿針引線、拉近距離、漂亮的L，環環相扣、修長身材、大膽截肢、錯位交疊、生動的圓、拉長筆劃、各自方框、共用筆劃、壯男淑女、飄逸感覺、偷梁換柱、邊旁改動、兩筆合一等三十種技法進行表現，合理的運用它則會有意想不到的視覺效果。

2.2 標志設計中圖形的表現

標志設計中的圖形表現方法是在圖形構思的基礎上，再理性地推敲標志中各構成因素之間的對比、調和、節奏等關系。其總法則是變化與統一，即在變化中求統一，在統一中尋變化，最終使標志在視覺語言的表達上簡練、明確、統一、完美。可以使用對比、反復、和諧、漸變、上中下突破、對稱、均衡、反襯、重疊這些方法來表現，每一種都可以表現出多種方案。

2.3 標志設計中色彩的表現

標志設計中色彩的選擇與文字圖形同樣重要，標志設計中的色彩是傳遞信息和表達感情的重要途徑，色彩能表達一定的情感和意義，能引起聯想。在選擇色彩時，要經過調查與研究，使色彩與標志的造型、屬性配合，以突出標志內在的性質，同時也要注意事物特有的色彩、事物本身的色彩。

色彩能夠表達自我、展現個性，色彩的搭配是一種思想品位的體現。標志設計的色彩內涵有著極強的思想性、超越性、擴張性和提煉性，經讀、可視、耐釋，值得研究。

3 結語

標志設計的構思與表現除了上述方法外，還有其它一些方法。但不管是哪種類型的構思，都要求我們具有發散的思維、豐富的知識、深厚的文化底蘊。只有這樣，才能設計出更優秀的標志作品，才能更加適應生活節奏不斷加快的需要。

參考文獻

篇4

標志設計的構思,可以從文字著手。以企業或品牌名稱為切入點進行構思;或者以企業或品牌名稱的首字(首字母)為切入點進行構思;亦或者以企業或品牌名稱與首字(首字母)組合為切入點進行構思。標志設計中的文字運用,雖然沒有一定的說明性,卻能給人強烈的心理感受和視覺沖擊力,留下深刻印象,并受到人們的喜愛。文字類型的標志簡潔洗練,能從對象及品牌中體現某些精神內涵,在信息傳播過程中更高效、更直觀,容易記憶,適應新世紀快節奏的文化生活方式。全球化進程的加快,世界各國的往來更加密切。許多國家的企業和業務機構將業務拓展到海外。隨著中國加入WTO,許多國外的企業看到了中國巨大的市場潛力,紛紛來到中國投資。為得到最大限度的企業信息認同,這些企業的標志大都采用中英文結合的設計表現形式。這種標志設計越來越受到客戶的喜愛和認可,這種簡潔直接的表現樣式也越加被企業和設計師所采用。如“百事可樂”標志,既有英文標志,也有中文標志。也有一些標志,為了能夠在國際上流通和認可,舍棄中文標志,僅用英文名稱標志。

2標志設計中圖形的構思

標志設計的構思,亦可以從圖形著手。以企業經營內容、產品造型為切入點進行構思;或者以企業或品牌的傳統歷史或地域環境為切入點進行構思。如果要設計一個抽象型標志,可以先思考希望此標志看起來像什么？從而從中抽取一個元素,再加上一個背景來美化標志,或增強力量、對比等(比如正負空間調換、尺寸調整及重新組合,或者改變一個或多個元素,將分割元素重新組合)。只不過在抽取元素的時候,需要注意:由想象得到的元素,最終都將以某種具體的視覺形象傳遞一種完整的意義。這時需要素材的尋找,以及把和素材相關的元素加以分解重構。因此,當面對一個設計主題,試圖尋找多種視覺表現形式的時候,應事先將與主題有關的素材進行分解,然后選擇其中最具代表性而且形象別致的造型特征作為設計素材重新整合。比如,要求設計一系列城市印象標志,我們可以將這個城市的經濟因素、地域文化、民俗風情、飲食、氣候等作為基礎,然后通過想象和聯想得到新的素材,進而去創意。

3標志設計的表現

標志設計的表現形式多樣,手法豐富。不同的表現形式賦予標志不同的性格特點,對標志的效果呈現出重要的影響。

3.1標志設計中文字的表現

標志設計中文字的表現方法是在構思的基礎上加以一定的表現技法。文字的表現技法有一筆勾銷、中線合一、頂天立地、添加修飾、情趣圖案、中分白線、同字鏡像、陰陽結合、讓0生輝、一筆錯位、標準字體、畫i點睛、漣漪較果、線條平分、穿針引線、拉近距離、漂亮的L,環環相扣、修長身材、大膽截肢、錯位交疊、生動的圓、拉長筆劃、各自方框、共用筆劃、壯男淑女、飄逸感覺、偷梁換柱、邊旁改動、兩筆合一等三十種技法進行表現,合理的運用它則會有意想不到的視覺效果。

3.2標志設計中圖形的表現

標志設計中的圖形表現方法是在圖形構思的基礎上,再理性地推敲標志中各構成因素之間的對比、調和、節奏等關系。其總法則是變化與統一,即在變化中求統一,在統一中尋變化,最終使標志在視覺語言的表達上簡練、明確、統一、完美。可以使用對比、反復、和諧、漸變、上中下突破、對稱、均衡、反襯、重疊這些方法來表現,每一種都可以表現出多種方案。

3.3標志設計中色彩的表現

標志設計中色彩的選擇與文字圖形同樣重要,標志設計中的色彩是傳遞信息和表達感情的重要途徑,色彩能表達一定的情感和意義,能引起聯想。在選擇色彩時,要經過調查與研究,使色彩與標志的造型、屬性配合,以突出標志內在的性質,同時也要注意事物特有的色彩、事物本身的色彩。色彩能夠表達自我、展現個性,色彩的搭配是一種思想品位的體現。標志設計的色彩內涵有著極強的思想性、超越性、擴張性和提煉性,經讀、可視、耐釋,值得研究。

4結語

篇5

1、提升機關效能，推動項目建設！

2、清正廉潔服務百姓，遵紀守法勤政為民。

3、轉變干部作風，加強效能建設

4、作風關系成敗，效能決定興衰！

5、加強機關效能建設，提高機關服務水平！

6、方便服務對象，簡化審批程序，提高辦事效率！

7、吸收新思想，學習新知識；增長新本領，提升新境界。

8、以機關文化建設為抓手，著力提高城市文化軟實力。

9、為人之本德為先，為政之本公為先，為官之本廉為先。

10、加強機關效能建設，打造最佳辦事環境！

11、提高辦事效率，優化發展環境！

12、深入推進機關效能建設，不斷提高依法行政水平！

13、開心工作每一天、快樂服務每一人。

14、大力開展機關文化建設，提高機關干部職工素質。

15、扎實推進機關效能建設，大力優化經濟發展環境！

16、環境就是品牌，環境就是生產力，環境就是凝聚力，環境就是競爭力！

17、大力開展機關文化建設，轉變機關工作作風，提高機關行政能力、服務水平和辦事效率，樹立各級機關良好形象。

18、加強機關效能建設，打造最優發展環境！

19、人人講效能，處處抓效能，事事高效能！

20、樹機關形象人人爭先，創機關品牌個個一流。

21、開展機關文化建設，提高機關服務效能。

22、開展機關文化建設，努力創造“機關品牌”。

23、大力開展機關文化建設，踐行社會主義核心價值觀。

24、抓項目就是抓機遇，抓效能就是抓發展！

25、機制激勵人，文化塑造人，感情溫暖人，事業凝聚人。

26、轉變工作作風，增強服務意識，提升機關效能！

27、以機關精神文化、管理文化、行為文化、廉政文化、環境文化為主要內容，大力開展機關文化建設。

28、開展機關文化建設，塑造政府新形象。

29、把機關文化建設作為一項長期戰略任務抓緊抓好！

30、規范機關行為，優化辦事流程，提高機關效能，推進項目建設！

31、開展機關文化建設，樹立正確價值觀念，保持高尚精神追求。

32、大力開展機關文化建設，用先進文化武裝人、引導人、鼓舞人、塑造人。

33、提升機關效能，推動科學發展，共建和諧社會

34、大力開展機關文化建設，提高服務群眾能力。

35、提升機關效能，建設服務型政府！

36、轉變機關干部作風，加強機關效能建設！

37、勤政為民、公正廉潔、創新務實、高效服務。

38、開展機關文化建設，引領社會新風尚。

篇6

[關鍵詞]線性特征；標志；協調；表現性

企業形像的策劃中唯一通過直觀圖形形像，直接面對受眾，傳達企業精神和企業信息的標志形像是留給消費大眾的第一印像。如何使企業的標志符號在電光火石的瞬間打動觀者并強化記憶，從琳瑯滿目的各種標識中脫穎而出?無疑線性特征的有力強調值得探討。

一、線性語言與線性特征

線在圖與形的交錯中游走，在陽剛與柔美變幻間舞蹈，在光與影的層疊旦宣泄。線是雕塑家刀下人物的品性，畫家筆下風情的格調，是造型最基本的構成元素，與點、面、體共同概括著我們眼前的這個世界。介于點和面之間的線兼具點的靈動與面的延展，被賦予豐富的情感特征和表現性。直線的靜謐、曲線的躁動、傾斜線的方向感與速度感以及折線的神經質一起詮釋著線的空靈與活力。

水平線傳達靜謐、空靈與祥和；垂直線激昂令人鼓舞卻又不失理性；傾斜線的不安定與方向感帶給人活力；折線的回轉看上去緊張、跳躍、壓抑而具有神經質的特質；曲線是造型中的精靈張弛有度，幾何曲線完整、規范，往往給人渾然一體的感受!自由曲線奔放自然，是設計者靈感的軌跡。

線豐富的表現性在視覺設計中被廣泛運用，無論是傳統的繪畫還是大王業生產催生的現代設計藝術，只要涉及形像的塑造就有線存在的意義，中國傳統繪畫中的白描就以線為造型的主要語言，利用線高度概括的特性對物體進行描繪。線在這里不僅僅是造型的媒介和手段，更是一種豐富的繪畫語言。現代設計藝術中，諸如廣告設計、書籍裝幀、商品包裝、及其VI設計，線抽象的表現性得以充分的發揮，以不同的形態架起創作與解讀之間的橋梁。本文以存在標志設計中的線性特征為發端，試圖探討線的精神特質在標志設計中把握與運用。

標志是特定企業或特定活動的視覺形像識e系統中的核心組成部分，是特定企業或特定活動的形象系統的靈魂，統攝著整個形象系統的色彩、造型、形式和格調，具有特定，明確的可視圖形語言特征及符號象征意義，通過漸變、重復、突變、對稱等構成法則的優化，呈現出獨特的造型意義，從而傳達特定企業或特定活動的文化與理念。

二、線在標志設計中的運用

標志設計中成功運用線性特征的不乏先例，北京2008年的奧運標志就是充分運用線的可塑性和自由曲線的靈動感結合中國傳統文化構成的，標志通過融合太級拳和W運五環的形像，主體被處理成傾斜的正在操習太極拳的人物形像，充分表達了對運動不息的理解，具有鮮明的地域特色和文化特點。線在這里被賦予生命和運動的象征，流暢揮灑的線條抽象地詮釋了運動所具有的魅力。組成標志的五色線條均處于傾斜的運動狀態，似乎蓄勢待發，線性特征中傾斜線所蘊涵的運動感和方向感得以恰到好處的感官再現。線的構成和走勢在標志中看似自由又不失法度，流暢而不失嚴謹。我們姑且不論該標志的設計受到五環曲線構成的制約，試想點面體的運用是否能精確表達出所要求的所有內涵?卻不能不感嘆線的表現特質。

線所具有的動感特征的表述在1994世界杯這一標志中同樣得到了完整的呈現。圖形的構成選擇了球在破網而入的瞬間，由右下至左上對角線揚起，準確表達了人們欣賞足球時的習慣觀感，不折不扣地運用了我們所熟知的傾斜線的表現特質：運動感和速度感。畫面具有極強的構成效果，綜合點線面的表現力，無疑線是標志的精神載體。

可口可樂公司的標志早已被中國的百姓所接受，表面看上去該標志的創意是可口可樂公司的手寫英文拼寫，它最初的產生正是我們所看到和理解的，然而在這樣一個由英文名稱組成的標志中同樣帶給我們線如影隨形的影響，不要忽略橫貫標志左右的飄帶，那正是標志精義的詮釋所在，從中不難解讀創作者的用心。中國銀行的標志利用線構成的虛實空間將中國、銀行及貨幣三個概念作了完美的重構，圖與底的結合給人強烈的構成意味同時是對銀行包容性的理想注解，自由曲線和幾何曲線的相互結合，化解了空間上的矛盾，同時也豐富了造型語言，穩重的紅色與厚實的粗線同時形成良好的互補，為彼此做了完美注腳。

誠如我們所知道的，線是造型的基本要素，可以說只要有形的存在就有線的影響。標志設計中線的構成彌補了點的擴散性和面的虛無感，體現出點和面所不具有的靈活性。不能妄斷在標志設計中把握住了線的架構就把握了成功的根本因素，更需要標志造型中的各構成要素的協調與互動。不容置疑的是線已是標志設計中不可或缺的一部分，它們或許是實線如蒼茫的群山之輪廓；或許是虛線似星象之羅布；或許是視幻覺形成的負空間像春蠶留在桑葉上的軌跡；或許是文字的線性得以新的詮釋……線在這里具有無限拓展的空間。線對于光感的再現，對于運動、速度、方向以及線所具有的情感特征的豐富表述，甚至使得線的表現力不再穩定以至于造成理解的混淆，如何把握好線在標識構成中的度需要藝術家的內在修養和圖形建構的創造力。

篇7

1、有志者事竟成

2、我們必須努力 我們必然努力

3、行勝于言 超越自我 知識啟迪智慧

4、惜時篤學 修誠盡責

5、為了夢想 我們不懈努力

6、一步二步三步步步向上 一天兩天三天天天進步

7、團結拼搏 永不言棄

8、拼搏進取 精益求精

9、沖 向前沖 一定成功

10、學貴有恒 務實上進

11、感恩 善良 文明 守紀 自律 自主 友愛 理想

12、創優異成績 交滿意答卷

13、勤奮學習 求實拼搏 有志者事竟成

14、學會學習 學會生活 學會發展

15、團結拼搏 讓藝術點亮生命

16、博學審問 慎思明辯

17、誠實 團結 拼搏 進取

18、天道酬勤 厚積薄發

19、人貴有志 學貴有恒

20、不做地下蟲 我是云中龍

21、成功源于努力 勝不驕敗不餒

22、淡泊明志 寧靜致遠

篇8

關鍵詞：設計；文脈；表現

中圖分類號：J04 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）24-0142-01

設計是一種有目的的創造活動。設計的發生與發展幾乎與人類的文明進程同步。“從某種意義上說，每一種人類活動，只要是意在改變現狀，使之變得完美，這一種行為就是設計性的”人類的種種活動都是在滿足自己的需要，進而使事情朝好的方向發展。設計也是如此，設計在現在人們的生活中扮演著重要角色，他滿足人們的需求，應人們的需要而產生，應人們的需要而設計。設計也是在不同程度的豐富著人們的生活。

就我對于設計的淺淡認識，我將從設計的文脈與表現兩個方面進行簡單的描述。

一、關于設計中的文脈主義

“文脈”從廣義上說是一事物在時間或空間上與其他事物的關系。在設計語言中“文脈”則是指文化的脈絡，文化的承接關系。因此也可以說設計的文脈是在不同歷史時期的相互發展繼承關系。

我們知道設計中的文脈主義包括三個方面的內容：即地域文化、傳統文化、行成設計特色。因此針對設計中的文脈主義也將從對這三個方面入手。

（一）設計中的地域文化

文脈中地域文化特色的形成與該地域的自然環境、文化背景、以及經濟狀況密不可分。誰都知道，不同國家有各自的特色，不同經緯度的國家共同鑄成了這個美麗的世界。而正因為其生活在不同的位置，是的各國的氣候、地形和風俗習慣等基本的差異，使的地方性的影響進而發展成地域主義。也正因為這種地域主義使的現代設計顯露出濃厚的鄉土親切感和濃厚的民族活力。

像這種地域文化比較突出的自然要數斯堪的納維亞國家（包括挪威、瑞典、芬蘭、丹麥、冰島五國），這個地方因為獨具特色的文化環境以及這個地域的人群擅于吸收借鑒其他民族、國家的文化，以致于經過時代的輾轉厄爾形成自己獨特的文化，進而形成地域文化。

斯堪的納維亞設計代表的是一種生活方式，正式是因為斯堪的納維亞黑夜比較漫長，對光感和清澈感的追求便成為了這里的共性。

正因為斯堪的納維亞地區濃厚的地域文化特征，到了20世紀中葉，斯堪的納維亞的設計傳統已經成為一種“風格”，而且這種風格對國際設計產生了不可替代的影響作用。

這就是地域文化的影響，不同地域及歷史形態的不同才形成了這種特色鮮明的“斯堪的納維亞”式的設計風格。地域文化對于設計的影響也因此深遠。

（二）設計中的傳統文化

傳統文化是我們的先人歷史文化的沉淀，經過歲月的沖刷，仍舊可以保留下來的文化。而每個歷史時期大都具有一定的主導風格。勒?柯布西埃在他的1923年首版的《走向新建筑》中寫道：“風格是一個時代所有生機勃勃的作品原則的統一，是擁有自己特殊性格的頭腦所表述結果。所以歷史悠久且文化底蘊深厚的中國自然也缺少不了這樣一種風格，這種風格走到今天就成為了中國文化的傳統。如今有誰不知道，中國引以自豪的水墨畫，中國的水墨畫影響如此深遠，講究人與自然的和諧統一，寓情于山水。自己的感情傾注于作品，這就是中國水墨畫的精妙之一。經過一代又一代的輾轉，水墨畫仍舊對今人的創作有深遠影響。水墨畫充滿了歷史文化的底蘊，傳達了歷史的成就性。比如現在的平面設計中，設計需要多元文化背景的支撐，以適應現代社會信息的交流與溝通。立足于傳統文化且保持了自己特色的水墨畫就為其提供了節儉的可能性。他從很多方面包括色彩、筆墨技法以及意境方面對現代平面設計有著不可忽視的借鑒作用。

在現代設計中，太多太多現代的東西了。而如果回溯到以前，則給人一種與眾不同的感覺。其實現在許多人都有一種復古的感覺，對現代的種種現象感到厭倦，而對于過去的某些東西則比較感興趣。

傳統不愧是傳統，給人的感覺就是那么的有韻味，耐人琢磨。

（三）文脈中的行成設計特點

我們知道文脈主義中因為所處的界限不同、地域文化不同，以至于形成了地域文化；因為歷史文化的繼承，不同國家的文化也具有一定的傳統性。當然也正因此，不同地域國家在種種原因的共同作用下形成了不同的設計特點。不同的文化特色構成了豐富多彩的世界文化。

就拿中國來說吧。許多典型的東西會讓別的國家的或者說世界上的人辨別出是隸屬于哪個國家的的特點。其實說明白一點就是一個國家的代表性東西，他就代表了一個國家的文化。如龍就是我們中國的代表，因為歷史上我們就是龍的傳人。其實我認為最具有代表性的還是我們的水墨畫。中國的水墨畫被世人所知曉，任何知道中國文化的人看到之后都會說這是中國的畫。中國的水墨畫歷史悠久，經歷千百年歷史的磨礪，就現在，我們仍就可以從中獲得很多值得學習的東西。“畫中有詩，詩中有畫”一切景語皆情語，所要表達的東西全部包容于話中了，這也是中國畫的一大特色。就因為如此，他才可以經得起歷史的考驗，并且成為國人值得驕傲的文化。

其實不只是一個國家、地域如此，許多的自成一派的畫家也是如此。諸如梵高、羅丹、米開朗琪羅、達芬奇等等。他們都成就了自己的特色，其中我印象比較深刻的是羅丹的速寫，特色鮮明。

二、設計的文脈與表現

（一）對于傳統的繼承

因為種種的原因，我國的設計起步要比西方國家晚的多，因此也不如他們獲得的成就多。但是雖然我們的設計起步晚，可是我們卻有驚人的發展速度，所謂的初生牛犢不怕虎，中國的設計發展勢頭自然很喜人。

我們知道任何事物在發展過程中，傳統的只是與文化起著不可替代的作用，雖然傳統具有落后于時代的東西，但是他們也有精華，有利于我們發展。設計這門學業也是如此，它吸收借鑒了傳統心中的精華，進而得以發展迅速。

我個人認為，中國的水墨畫對中國的設計事業起到突出的作用。為什么這么說呢？答案很簡單，我們可以從在許多的設計作品中發現這些傳統的水墨元素。要說為什么水墨畫會對設計產生那么大的影響，那得說說水墨畫在歷史中作用。中國的水墨寫意畫自元代初期錢選開創以后影響很大。水墨寫意畫承繼唐至北宋繪畫傳統的基礎上，博采眾長，并且筆法自然重神韻素雅，另外其筆法可工細可粗放，水墨都可以運用自如，于是水墨寫意畫也因此盛行。我們現代的設計就繼承了水墨寫意的神韻素雅，并且運用的很好，這樣進步就越來越大。

設計中水墨寫意的運用無形中便增加了他的價值。就比如我們在茶葉的廣告設計來說。茶葉誰都可以飲用，但是卻又品味高低之分，當然他是相對于認得品味高低來說的。正是由于他有品味的高低之分，于是人們為了增加茶葉的品味與意境，在廣告設計總，水墨寫意的運用就是很好的幫助，慢慢醞釀開的水墨就像茶葉在水中一樣，這自然而然就增加了該產品的內在價值。

另外我們也知道我國古代一直很講究對稱，歷代的宮殿、廟宇等對稱式建筑，都顯示了莊嚴、象征了穩定，就包括我們聞名于世界的彩陶、瓷器的造型與紋樣，也是典型的例子。而如今我們的剪紙藝術、刺繡圖案都與美滿安定聯系在一起，體現了一種安定美。這種安定美一直延續到今天自然也對于設計產生很大的影響。比如現代的標志設計中的中國銀行、中國聯通，無不體現了堆成的思想。

（二）對于地域特色的繼承

對設計研究比較深入的人會發現日本人的庭園設計崇尚抽象。為什么會這樣，我認為日本的自然觀受禪宗美學的影響比較大，同時也因為日本式一個地域效果，他們有追求精致、重視細部的個性。所以這中地域特色影響一直到現代仍舊如此。當然有意圖日本的資源短缺，也使得他們的設計比較簡潔，這也在設計中留下了深刻影子。日本的這種簡介成為了米斯?凡?德羅式的簡潔。也正是由于他們對于地域特色的繼承才成就了這設計。可見地域特色對涉及的影響也是比較大的。

其實，不論是哪一種繼承，他們都對設計產生了很大的影響，而且還在繼續。

參考文獻：

[1]西方設計史[M].中國建筑工業出版社，2007.

[2]藝術設計的審美基礎[M].高等教育出版社，2004.

篇9

關鍵詞：萬用電表、表頭、測量電路、校準

一.引言

當代電子科學技術的迅猛發展，創造出了一個神奇的世界。眾多的電子愛好者無一不喜愛過手中必備的工具――萬用表。作者是利用表頭內阻2690歐，量限50微安的表頭制作量限分別為5毫安、50毫安直流電流表；量限5伏、50伏直流電壓表；1k檔歐姆表。

二.實驗儀器

內阻2690歐姆量程50微安的電流表表頭導線若干1.5伏干電池各種阻值的電阻二極管接線柱電焊錫絲鉗子插線板

三.實驗原理

為方便制作電路，我們設定：Rs=R1+R2+R3+RT=3KΩRm=Rg+R0=3KΩ（1）直流電流擋

對于50mA量程，Io（Rm+Rs-R1）=（0.05-I0）R1，即R1=I0（Rm+Rs）0.05。同理可求5mA量程的R2

（2）直流電壓擋

對于5V擋，R4=5V2I0-RmRsRm+Rs=5V2I0-3000Ω2，同理可求50V電壓擋R5

（3）電阻擋的設計

（調零電阻RT與中心阻值RK

對于×1K擋，電阻表中的干電池其電動勢在1.5V附近，新的可能接近1.65V，舊的要低一些，在此設計中取電壓最低值為1.2V，為了適應電池電壓變化時，均能在Rx=0時表頭指針指向滿刻度，設置了分壓電阻RT，稱為調零電阻。顯然電池電動勢低時，RT的滑動端應向圖中右側移動，電池電動勢高時應向左側移動。為了計算中心阻值方便，電池電壓取最小值1.2V，RT的滑動端移到最右側，由于Rm=Rs，所以兩支路電流相等，Rx=0時回路電流為2I0，因此可求出中心阻值Rk：

Rk=1.2V2I0

又因為Rm與Rs并聯阻值為1.5KΩ，所以R6=Rk-1.5KΩ

（調零電阻RT及阻值R3的計算

對于×1K擋：取電池電壓最高值為1.65V，RT的滑動端移到最左側，Rx=0時，回路電流I等于：I=1.65VRk

則：I0（Rm+RT）=（1.65VRk-I0）×（Rs-RT）

因而：RT=1.65V?Rs-I0（Rs+Rm）Rk1.65V

又因為R1、R2為已知，所以從R1+R2+R3+RT=3KΩ可以求出R3之值。

四.實驗數據

（一）校準記錄（以直流檔為例）

直流電流檔刻度值核對記錄aIp=0.5表中電流單位：mA

被校表量程5.00050.00

Ix（改裝表指示值）00100020003000400050000010002000300040005000

IP

0滿程0013152335344441等外00133522633754355等外

滿程00013123253444415等外0013422633743500等外

0001313233344044075等外0013382260033743525等外

（二）數據處理（以直流檔為例）

一、制作后的簡易萬用表直流電流檔準確度等級確定及誤差曲線描繪

表中電流單位：mA

被校表量程5.00050.00

Ix（改裝表指示值）00100020003000400050000010002000300040005000

ΔI（=Ix-Ip）00-0313-0230-0340-0407500-338-3600-37-3525

|ΔI|00031302034004075003382600373525

|ΔI|max03403424

五.實驗當中出現的問題

（一）表針沒有任何反應

1.接線過程中可能會出現虛焊現象

2.電位器三個接線柱接錯

（二）使用電阻檔時，將兩只表筆短路時調不到歐姆零點

可能由于1.5V電量不足，應及時更換電池

六.結論

按照設計的具體要求，我把設計的重點放在電路的可行性和準確性上，明確萬用表各測量電路的靈敏性，嚴謹性以及他們之間的關系。通過思考，明確各檔所需要元件的參數，根據設計需要簡化電路，使測量電路既簡單明了又測量準確，完成各種測量任務，以此來體現測量科學的嚴謹性。

篇10

所謂“文脈”，原意指文學中的“上下文”。設計中譯作“文脈”，更多的應理解為文化的脈絡，文化的承啟關系，即設計與文化的關系。設計事實上是一個文化的創造問題。一方面，一個時代的設計文化是對當時整個社會文化背景，包括政治環境、經濟狀況、工業化水平、國家文化政策、人民的審美修養與國家的交流等各方面發展的直接反映；另一方面，一個國家的設計文化，也是與其民族的設計歷史、民族特色、設計觀念與審美思維方式特性密不可分的。設計中的文脈主義我們可以理解為地域化、傳統文化等對設計產生的影響及形成的獨有設計特色。對藝術造成影響的文化總會有其發源地或一個民族或一個地區流傳到其他民族或其他地區，并在交流和融合中不斷改進、創新。

在人類歷史上最早出現設計的手工業時期的設計基本以石器為原料，當時人們以打制石器為代表進行著最早的造物活動，人類文明也由此拉開了能夠自行制造工具的序幕。現在看來極為簡陋的石斧刮削器等石器作為人類設計的鼻祖奠定了社會史的基礎。現今看來極為簡陋的石斧、刮削器等石器作為人類設計的鼻祖，它從另一方面闡述了正是由于人們學會了制造石器這樣一種簡單的設計，是人們進入了石器時代，文化的改造更加促進了設計的創新。中國作為四大文明古國之一，中國古代的藝術設計發展，有著一脈相承的連貫性，又有著融合各族文化和各種外來文化的包容性，形成了博大精深的藝術體系。在魏晉南北朝時代以及隋唐時代的藝術設計可以充分體現出宗教文化、波斯文化等等外來文化的影響。從中國的佛教寺院我們可以看出其采用印度的塔式、發展成了金剛寶座式塔和覆式塔，還創造了樓閣式塔，佛教藝術還傳入了一些植物圖案紋樣，出現了蓮花紋和忍冬紋。

手工業時代向工業時代轉型時期，同時也是現代設計的啟蒙時期的典型藝術就是1851年在英國倫敦的海德公園舉行的第一次國際工業博覽會的會館，也稱為“水晶宮”，“水晶宮”是我們在藝術設計概論這門課程中老師所重點講述的一個經典設計。創作者帕里克斯使用了最為擅長的鋼板、玻璃等原材料建造了“水晶宮”，整座建筑是一個階梯形的長方體，使用一個垂直的拱頂來容納海德公園的大樹，通體透明沒有多余的裝飾，只在外墻與尾面使用了鐵架和玻璃。“水晶宮”表現出了工業設計的特色，完全摒棄了以往的矯飾風格，呈現出了全新的建筑形象。它體現了工業時代背景下的人類新的思想與創造，也是一次展覽各國工業實力的極好機會。所以說，這次博覽會的成功舉行在西方的現代設計史上占據了重要的一席之地。

現代設計的成型時期是在20世紀的20-30年代，最具代表性的是包豪斯學院。包豪斯學院是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院。包豪斯學院先后有過三位校長――格羅佩斯，漢斯邁耶及米斯凡德羅。包豪斯學院用其獨有的設計觀念引領著當時地設計風潮。第一任校長格羅佩斯就帶頭設計出了校舍及員工宿舍，整個建筑面積達到一萬平方米，是一組極具現代現代氣息的建筑群。校舍采用了玻璃幕墻等新興材料，具有很清新的色彩，是包豪斯的代表作品之一。包豪斯的第二任校長漢斯邁耶在任期間強調教學與社會實踐相結合，使得教學與實踐相結合，與當時的很多企業都有合作，包豪斯的物質基礎得到了充實，又有了一定的影響力。米斯凡德羅于1930年擔任了第三任校長，但當時處于納粹法西斯的封殺下，包豪斯由此停滯不前，于1933年關閉，共有14年的辦學時間。

20世紀80-90年代形成了現代設計的多元化時期，各種設計風格百花齊放，最具代表性的就是孟菲斯運動。1981年由意大利設計家索扎斯成立了孟菲斯設計團體，轟動了當時的國際設計界。同年，孟菲斯在米蘭舉行了首次展覽會，展示的作品均是由傳統設計截然不同十分創新的作品，造型新穎奇特，色彩夸張鮮艷。孟菲斯風格的家居設計喜歡用一些廉價的材料，例如塑料等，使用粉紅粉綠等明快鮮亮的顏色，表面畫上夸張艷麗的色彩，頗具童趣。孟菲斯的風格與60年代的波普藝術有異曲同工之妙，均是建立與流行文化之上，反對人們心中的“正統文化”，具有反叛意味。孟菲斯設計作為多元化設計的代表，體現了這一時期的主要特征：第一，對于現代主義、國際主義風格的反思、反叛；第二，尋找一條全新的迎合大眾心里的設計之路；第三，計算機和網絡技術的發展和應用為人類的設計開辟了新時代。

通過了一個學期對設計史的學習，我總結了中外的設計發展史，對其進行了一個概括；整篇文章耗費了大量的時間來查閱資料，論述，當然其中也存在著很多不足，希望可以得到各位大家的批評與指導。

參考文獻：

[1]現代設計史 王戰 著 湖南美術出版社 2003.12.01

[2]現代設計史 陳鴻俊 著 中南大學出版社 2005.08.01