導語：如何才能寫好一篇文化建設展館設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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摘要：按照十七大提出文化建設的新任務、新要求，推動社區文化建設大發展大繁榮，為促進我國經濟社會又好又快發展提供更加有利的文化條件。因此社區文化建設應從提高對社區文化建設的認識、加大社區文化基礎設施建設、加強社區文化隊伍建設、調動社區全體居民的積極性等方面把社區文化建設作為構建和諧社區、和諧富蘊、和諧新疆的一項重要內容來抓。努力探索，緊密聯系本地實際，走出一條建設社區文化的新路子。

關鍵詞： 富蘊縣 社區文化建設 現狀及問題 思考與建議

發展社區文化，是落實《公民道德建設實施綱要》構建和諧社會的一個重要的有效載體。實現社會和諧，既需要雄厚的物質基礎、可靠的政治保障，也需要有力的精神支撐、良好的文化條件。近年來，富蘊縣在社區文化建設中，按照“三個代表”重要思想的要求，堅持以科學發展觀為指導，堅持以人為本的發展理念，堅持以先進文化引導城鄉發展，通過不斷加強城鄉社區文化建設，以經濟帶文化、用文化促經濟，有力地推動了和諧富蘊建設不斷向前發展。

社區文化建設的現狀

富蘊縣城座落在世界聞名的額爾齊斯河上游，位于阿勒泰地區東部，轄區有6鄉3鎮，9個社區，68個行政村。全縣總人口約8.9萬人。庫額爾齊斯鎮是富蘊縣委、政府駐轄鎮。全鎮轄區總戶數6652戶,總人口21275人,由漢、哈薩克、維吾爾、回等23個民族組成。城鎮以文化路、賽爾江路和額爾齊斯河三條東西方向的橫行線為界，以團結北路、光明路等幾條南北縱向道路為連接，共劃分出5個管理區域即4個社區、1個行政村。分別是：賽爾江東（西）路社區，文化東（西）路社區，也爾特斯村村居委會 。

近年來，富蘊縣不斷加強加大文化的基礎設施建設，目前全縣6鄉3鎮已建成各級文化活動陣地47個，其中鄉級文化活動中心6個，正在開工建設的1個、還有2個待建，村級文化活動室41個、11個正在建。富蘊縣政府于20xx年5月1日正式開工建設、總投資846.6萬元的富蘊縣體育館，占地面積4萬平方米，館內面積4200平方米，館內可容納人數達1500人，預計今年6月底竣工。此體育館是阿勒泰地區目前規模最大、功能最多、設施最全、人氣最旺，集體育競技、文藝演出、健身娛樂為一體的大型綜合性文化體育中心。與此同時，20xx年富蘊縣政府以財政投入和置換的形式分別對庫額爾齊斯鎮的賽爾江西路社區、賽爾江東路社區、文化西路社區三個社區進行了陣地綜合樓的基礎設施建設，在原有共698平方米基礎設施基礎上，又新建了三個社區的陣地綜合樓，建筑面積合計超過1500平方米，投入資金（含置換）大約128萬元。新建社區陣地綜合樓包括一站式多功能服務大廳、文化活動室、圖書閱覽室等等。這些基礎設施的建設大大改善了以往社區辦公場所不足、活動空間狹小的環境；此外，20xx年富蘊縣政府對庫額爾齊斯鎮文化東路社區也投入了20余萬元，即將完成基礎設施的地面硬化、綠化、水、暖、電等后續各項工作。除了城鎮的4個社區外，可可托海鎮和恰庫爾圖鎮的5個社區，建筑面積合計超過1760平方米的陣地建設也相繼在20xx年動工，計劃20xx年8月底全部完成并投入使用。這兩個鎮的社區基礎設施建設計劃投入158萬元。

近年來，富蘊縣社區大力開展形式多樣，豐富多彩的群眾文化活動。各級社區不斷完善社區文化建設的機制，以改革創新的精神，結合本地實際，積極開展社區文化建設活動。各社區以開展“百日廣場文化”活動為契機，積極開展系列文藝演出活動。百日廣場文化活動自20xx年開展以來，吸引了各部門（單位）領導、機關干部、社區居民群眾等萬余人次的觀看。百日廣場文化活動通過歌舞、小品、健身等多種文藝表現形式充分展現了活力富蘊、魅力富蘊、多彩富蘊、和諧富蘊的嶄新畫面，得到了廣大觀眾的一致好評。各個社區結合自己實際也積極組織開展活動，使社區居民的參與積極性很高。賽爾江西路、文化東路等社區精心組織形式多樣的社區主題文藝演出，進一步豐富了群眾文化生活內涵；文化西路社區舉辦的趣味游園游戲活動，室內場地讀書、棋類比賽及大規模的迎春社火活動、文明系列創建活動中的“三讓”活動、創建零暴力家庭系列活動、關愛殘疾人、關愛弱勢群體、愛心捐贈等社區服務無償活動，這些活動都收到了非常好的社會效果。

社區文化建設存在的問題

認識不到位。一部分人還存在著開展社區文化活動只是為了休閑、健身娛樂及豐富居民的精神文化生活的模糊認識，認為社區文化建設是點綴、是花架子；有的社區文化活動的形式單一、枯燥，內容缺乏吸引力；有的社區文化建設只停留在形式上的更新，而沒能從社區文化建設的品質上、內涵上下功夫。如社區居民參與社區活動目的仍停留在“豐富業余活動”、“鍛煉身體”上，而對社區文化內涵認識的不到位，說明社區文化建設的內容仍需進一步拓展，涵蓋面要進一步擴大。

資金投 入不足。城鄉社區文化基礎設施建設差別很大，社區文化基礎設施投入不足，制約了社區文化的建設與發展，不能更好滿足群眾文化生活的需求。

專業文化人才缺乏。目前，社區文化建設專業文化人才缺乏，尤其缺乏懂文藝、有經驗的社會文化工作者。這就造成社區文化生活單一、枯燥，給打麻將、酗酒、打架、賭博等不良鄉風提供了滋生的土壤，增加了社會的不和諧因素。現有社區的文化工作隊伍還不能完全適應現代社區文化建設的需要，普遍存在著知識水平偏低，整體素質不高，承擔不了當前社區文化建設重任的難題。

社會參與不夠。目前社區在組織開展社區文化活動時，依靠的對象、參與的對象和服務的對象多是老年群體，加上部分下崗、失業人員，他們多屬于社會的“弱勢群體”，而社區中的“強勢群體”(在職中青年或學生)卻參與不多，造成社區文化活動參與群體的單一化，文化活動的功能未能真正體現，參與群體的單一性成為現階段社區文化網絡發展的一個制約因素。所以，城鄉社區文化建設，不僅需要縣政府支持下的社會文化大環境，而且更需要發揮群眾的主觀能動性作用，城鄉社區群眾積極廣泛參與文體活動，才能推進全縣社區文化建設進程。

社區文化建設還要進一步大力挖掘地方特色的少數民族優秀文化，突出新疆多民族文化的特色。

社區文化建設的幾點思考

黨的十七大報告再一次突出強調了加強文化建設、提高國家文化軟實力的極端重要性，對興起社會主義文化建設新、推動社會主義文化大發展大繁榮做出全面部署。結合十七大提出的新任務、新要求，必須要抓住當前文化發展的重要戰略機遇期，全面落實科學發展觀，深入貫徹《國務院關于進一步促進新疆經濟社會發展若干意見》，圍繞“文化興邊”戰略的實施，推動社區文化建設大發展大繁榮，為促進富蘊縣經濟社會又好又快發展提供更加有利的文化條件。社區文化是文化建設的重要組成部分，也是實現廣大人民群眾根本利益的重要方面，就目前富蘊縣社區文化建設上存在的問題和困難，對如何加強社區文化建設提出以下參考意見：

1、進一步提高對社區文化建設的認識。社區文化建設作為社區建設的重要組成部分，它在整個社區建設中具有很重要的地位。在經濟與文化一體化發展的今天，文化越來越成為經濟可持續發展的支撐，社區文化也越來越在改善投資環境、形成社區良好氛圍中起到重要作用。社區文化建設的根本目的是為社區居民的生活提供良好的文化氛圍。隨著經濟社會的不斷發展，人民群眾精神文化需求呈現出多層次、多方面、多樣性的特點，審美情趣、欣賞習慣、評價標準等與過去相比有了很大不同。必須準確把握社區文化生活的新特點和社區居民的新期待，在內容上、形式上進行積極探索和大膽創造。目前全縣范圍正在積極開展的公民道德建設及“共鑄誠信、服務群眾”、“打造誠信機關、誠信政府”、“愛我富蘊，鑄造誠信富蘊”及為迎接20xx年北京奧運會，以全國上下正在開展的“講文明、樹新風、迎奧運”活動為契機，今年3月份，富蘊縣啟動了萬名市民學“禮儀”活動，其中以“知榮辱、講禮儀、促和諧”為主題辯論賽等系列主題教育活動，開展活動的目的就是陶冶人、提升人、塑造人， 提升社區居民的文明素質、提高國家的文化軟實力。

2、不斷壯大社區文化基礎設施建設。一是各級政府要不斷加大對社區文化建設的投入，特別是要加大社區文化的硬件建設的投入，為社區群眾生活提供良好的文化活動條件。富蘊縣依托礦業大縣的資源優勢大力發展經濟，經濟實力明顯增強，走在了全地區的前列。應該能夠也應當拿出更多的人力、物力和財力投入文化建設。二是充分發揮各級專業文化單位及文化館（站）的輔導、培訓功能，提高群眾業余文藝演出隊伍的水平；三是社區文化設施對社區居民開放，本著人人參與活動、人人參與維護的原則，以維持正常的運行，更好地為社區居民服務 。

3、切實加強社區文化隊伍建設。社區文化事業的文化骨干人才還很缺乏，還需要盡快的建立起一支高素質、專業化強的文化隊伍。要善于在社區內領導干部、教師、工人等職業中發現和挖掘文化藝術人才、管理人才和培育熱心社區文化事業的文化骨干，并在精神和物質上予以鼓勵。同時在文化隊伍建設上，在形式上要提倡多樣化，防止單一化。

4、充分調動社區全體居民的積極性。社區文化的感召力、生命力最終取決于居民群眾的認同感和參與度。因此社區文化活動在內容上，要充分考慮傳統文化與現代文化的結合，鄉土文化與外來文化的結合，高雅文化與通俗文化的結合。在形式上要提倡多樣化，防止單一化，充分發揮各民族群眾的文化藝術特點，開展豐富多彩的社區文化活動。要廣泛開展群眾樂于參與、便于參與的文化活動，大力發展社區文化，體現民族特色、地方特色，鼓勵群眾自編自演、自娛自樂，讓人們在多姿多彩的文化活動中享受美好生活。調動轄區內各機關、團體、部隊、企事業單位共同建設社區文化的積極性，齊抓共管，形成合力。文化部門要牽好頭，發揮出應有的作用。還要進一步加大宣傳力度，加強各社區之間文化活動的交流。

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===========局：

==鎮位于==縣的西南部，下轄2個社區居委會和9個村民委員會，距離縣城25公里，人口5萬多人。==鎮文化中心大樓于2005年建成并投入使用，占地面積為1500平方，建筑面積1500平方，設有10個功能室，為==省一級文化站。

==鎮文化中心大樓至目前已經使用16年，歷史悠久，受歷史遺留問題，資金短缺等因素制約，到目前為止，鎮還未有一個完整的文化廣場。經過多方面努力，現正在開始籌建中，鑒于資金短缺問題，根據《==省文化廳關于貫徹落實<==省人民政府辦公廳關于推進綜合性文化服務中心建設的實施意見>的通知》精神，為進一步加強公共文化廣場設施建設，推動文化事業快速發展。現特向貴局申請下拔文化廣場建設資金：===萬元整（100000.00元）

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關鍵詞：高校;圖書館;數字化;文獻檢索;服務

新時期下，對于數字文獻資源保障體系的建設來講，離不開各種資源組合的支撐，并要在此基礎上進行跨地區、跨部門、跨行業、跨學科以及跨國家的交流與合作，這一合作與交流是把數字信息資源建設作為中心，圍繞著檢索技術標準的制定、數據庫的研發以及信息服務模式的建立這些內容來展開，從而盡可能的把信息資源共享的目的予以實現。但是，目前高校圖書館的教輔能力相對薄弱，僅僅被動地提供資源或者檢索的功能已完全不能滿足讀者的需要，數字化文獻的主動性、多樣亟待改善。如何在持續發展圖書館數字化建設的同時，進一步凸顯高校圖書館數字化與教學相結合的能力，開展數字化文獻對讀者的主動性、多樣性的服務，已成為高校圖書館是否能夠滿足現代高校要求的重要指標之一。傳統文獻已經隨著日益發展的科技進行著轉型，服務的主導地位會逐漸被數字化文獻所取代。不能隨著文獻的轉型調整自己的服務內容與服務方式，成為圖書館的硬傷。文獻轉型時期的圖書館，應該在盡量滿足讀者需求的基礎上，緊密聯系學校二級教學部門，充分發揮自身的優勢，建立數字化文獻服務中心，為讀者提供多方式、全方位的數字化文獻資源服務。

一、傳統數字化服務存在的問題

1.統一的數字化及文獻信息服務區域建設不足。目前而言，雖然高校圖書館擁有雄厚的數字化資源，并且數字化及文獻信息服務手段也得到了長足的發展，但是各數字化及文獻信息服務窗口分散，讀者在有特殊需求或者在尋求幫助時，很難在第一時間找到正確的相關服務窗口，圖書館也難以準確、迅速地將數字化文獻信息的發展成果及意圖展示給讀者。資源過于分散，制約了圖書館數字化資源利用的發展。

2.高校圖書館的教輔能力相對薄弱。圖書館有雄厚的數字化及文獻信息資源為依托，就應該建立相關負責部門、團隊為各個二級學院及其他讀者提供更主動的文獻服務，并依托大量優質文獻信息資源，以各種豐富的形式將數字化資源呈現在讀者面前，從而加大各個特種資源的利用率。但是目前，由于系部間的溝通有一定的障礙，沒有專人負責聯系各個系部，了解他們的需求。圖書館不能和二級學院緊密聯系，導致圖書館不能將與課業相關的特有資源展示在相關學生面前，大大降低了圖書館的教輔能力。

3.數字化服務相關場館職能重復。高校數字化文獻部門一般包含電子閱覽室、視聽室以及光盤庫，隨著電子閱覽室設備的更新，各大視頻、學習網站的開發以及學習觀念、設備的改革，視聽室的大部分功能已被電子閱覽室的多媒體設備所替代，而光盤磁帶庫中大多資源需要多媒體設備配合使用，與視聽室及電子閱覽室的功能均有交集。其中電子閱覽室和視聽室涉及到計費等問題，往往需要學生單獨刷卡入內，在一定程度上對學生使用圖書館的數字化文獻信息構成了阻礙。

4.圖書館傳統建設方式無法滿足讀者的需要。高校相關設備更新時間一般為五年，多媒體設備更新換代的速度一般高于傳統文獻的更新速度。傳統的服務理念很難滿足讀者對數字化文獻的無障礙、一站式的索取需求。年輕一代的學生讀者更容易接受新型的文獻資源服務，如果在圖書館數字化建設過程中抱著“擁有即可”、“指標的最低限度”等老觀念采購多媒體設備，開放場館建設的理念、方式不到位，很難開拓全新的數字化服務功能。傳統型服務將由于跟不上讀者對數字化資源及服務手段需求的增長，而必將被加速淘汰。

二、圖書館數字化文獻中心建設構想

1.圖書館應該營造更舒適、更適宜的文獻傳遞氛圍 。圖書館應該打破傳統的文獻服務模式，讓學生從進入圖書館時起就能感受圖書館的文化氛圍。以電子閱覽室為例，數字化的圖書館應該模糊電子閱覽室固定區域化的概念。每一個進入電子閱覽室的學生目的各有不同，音頻、視頻資料的使用會造成讀者間的相互干擾，因此，讀者在資料查找、使用時需要一定的獨立空間。圖書館應該將計算機作為文獻傳遞的重要手段，切合讀者的實際需要，將電子閱覽室打散，將其功能合理地分散在圖書館各個功能區域。

部分數字化文獻資源（如磁帶等），雖然在內容上有著不可替代的價值，但是隨著必要配套使用設備的淘汰，已漸漸處于無法使用的尷尬局面。作為數字化服務手段的一部分，不應聽任寶貴的數字化文獻資源被潮流所淘汰，可以將磁帶庫中的磁帶、純音頻的光盤資料統一制作成媒體播放格式，參照新華書店光盤試聽模式，采購多個單人音頻文件試聽設備，設置在圖書館各個部分，形成更適宜的數字化文獻服務氛圍。家具及設備擺放以舒適為標準，以有一定的私密性、互不干擾性為優先考慮。加強圖書館現有資源的宣傳推廣，營造圖書館獨有的文化氛圍，讓數字化文獻資源為讀者提供主動服務，而不是被動地要求學生來圖書館尋找數字化文獻。

2.整合服務內容重復、冗余的數字化文獻服務部門。數字化服務場館分工重復，在很大程度上限制了圖書館相關數字化服務人員進行數字化服務。電子閱覽室原有多媒體設備，除了分離出去擔負圖書館其他必要數字化文獻服務以外，可以將其與視聽室及光盤庫合并，建立數字化服務中心，配合門禁、磁條等防盜設備。適當降低光盤借閱的限制，讓有專業書隨書光盤、現有影視資料等光盤資源借閱需要的學生，可以直接、方便、快捷地在數字化服務中心區域中自主查找、使用。

3.開拓全新數字化服務中心的服務領域及服務手段 。近幾年，在電子閱覽室中玩游戲、看連續劇及電影的學生人數有增長的趨勢，可以適當考慮在數字化服務中心有針對性地采購相應設備，開辟相應的游戲體驗及制作區域，讓學生參與到游戲體驗及制作中去;適當考慮在數字化服務中心開辟并建立具有中小型投影、功放功能并且隔音效果良好的視聽區域，為讀者提供影視資源播放服務。學生對于影視、游戲等特種數字化資源接受能力較強，自制能力較弱，不能因其具有一定的娛樂性而禁止在圖書館使用;圖書館對游戲、影視等具有娛樂性的數字化服務應采取具有疏導手段，以一名引導者的身份，以舉辦征文活動、講座等多種方法來引導學生讀者正確選擇、合理使用具有娛樂性質的數字化資源，而不是一味地進行封堵。目前，游戲、動漫制作以及影視欣賞等已經成為一些高等院校的必修或選修課程，圖書館應該提供資源及場地，與各個二級學院緊密合作，開展第二課堂。甚至可以直接與各個二級學院緊密聯系，在圖書館開設游戲、動漫制作以及影視欣賞等課程，引導學生正確認識具有娛樂性的數字化文獻資源的作用，擔負起不讓他們沉迷于其中的責任。另外，可以增設自助借還、自助打印、自助復印、數字化資源拷貝、光盤刻錄等一站式服務功能，加強圖書館數字化資源的主動服務能力。

4.數字化服務團隊建設 。服務內容重復、冗余的數字化文獻服務部門間的整合，主旨是人的解放;而人的解放，就是為了更好的進行數字化文獻服務。與各二級學院的聯絡、數字化文獻服務功能的開展及維護、數字化項目的建設都需要專業團隊的支持。數字化服務團隊的服務與以往的傳統科室服務觀念不同，更傾向于主動性、服務性以及前瞻性。所以，對從業者自身素質要求相對較高，應該通過考察、培訓、學習等手段實現團隊的建設及完善。

三、以創新服務帶動地方文獻建設

由于地方文獻范圍廣泛，載體多樣，因此，地方文獻具有“存史、勵志、資政”的作用，通過提供服務引進地方政府和社會對地方文獻建設的重視，從而支持高校圖書館地方文獻資源建設，是相輔相成、相互促進的。深化、創新服務可以拉動資源建設的進程，資源的不斷豐富可以提高服務檔次。要運用現代化科技手段創新服務，如網上查詢、網上瀏覽、參考咨詢、特色或專題數據庫等拉動地方文獻建設。

四、結語

眾所周知，數字化文獻服務中心旨在合理利用現有數字化文獻資源，將有特殊使用需求的資源數字化，配合使用相關設備，建立電子資源服務區、文獻檢索板塊、游戲動漫板塊、聽力資源板塊以及視頻資源板塊，建立聽、說、讀、寫以及動手能力為一體的文獻一體化、一站式信息資源服務站。整合各分散開放的數字化服務部門的拳頭項目，讓枯燥的文獻生動地展現在學生面前，強化學生的實踐操作的能力。充分考慮學生的興趣愛好，緊密聯系各個二級學院，在圖書館實現他們對數字化資源的相應需求，讓學生更直觀地把文獻知識、課本知識和動手能力充分結合起來，實現學生在校期間的自我成長。

參考文獻：

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[2]唐勇，劉秀文.高校圖書館多媒體服務的新策略[J].大學圖書館學報，2011，（06）：74-78.

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我們將博物館的展示空間設計看作為一個符號系統的話，其實它是通過設計師對生活和文化的理解而創造的，對于內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計而言，蒙古族文化是符號化設計語言產生的前提。另外，符號化設計語言的應用還存在選擇性，在內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計中作為設計師應該做到準確選擇能夠展現蒙古族文化的典型符號化設計語言。隨意運用和改動符號，都會影響到蒙古族文化內涵和特點的正確表達。例如，在內蒙古地區有些小型的博物館，在展示空間設計上不假思索的對蒙古族的傳統視覺形象符號重新進行設計表現或不進行準確的選擇應用，這就導致了蒙古族文化表現淺薄、精神內涵缺乏的問題。因此，我們需要通過對符號化設計語言的研究總結出一套內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計的方法，來指導我們的設計實踐。

民族性博物館展示空間文化設計的符號化表達

博物館展示空間的文化設計，實質上是通過各種符號化的設計語言綜合表達的，它可以反映某種文化、某種含義或某個事物，內蒙古地區民族性博物館展示空間的文化設計亦是如此，它需要運用各類符號化的設計語言來參與蒙古族文化的展示和構建。符號化設計語言表達意義的方式有兩種：一是推論性的符號化設計語言系統，如語言符號、數字符號等；二是表象性的符號化設計語言，它對事物的表現是一種意象性地，如燈光、色彩、肌理、點、線、面、體塊等所形成的視覺形式。我們所講的博物館展示空間形態不像語言符號那樣，具有邏輯性、連續性、一致性，而是與所有的藝術符號一樣，在其所能表達的意義范圍，用各種設計語言，通過平面的、立體的形態來表達人類的情感和文化內涵。

因此，在內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計中，設計師可以選擇形態化符號，也可以選擇裝飾性符號，有時還可以發揮創新意識，運用新方法、新材料、新技術等手段來創造具有蒙古族文化韻味的展示空間環境氣氛。另外作為設計師應該認識到民族文化元素在展示空間設計的整個過程中是無處不在的，我們應采取系統性、整體性的認識態度，將其放在同一語境中來分析，這樣才是合理的、準確的。

民族性博物館展示空間文化環境的營造方法

從人的社會文化屬性上看，博物館展示空間的參觀過程總是與人們的文化觀念、生活經驗相關聯。由于人們在長期的社會活動中積累了豐富的經驗，并對事物的認識產生了一定的穩定性，總是按生活的經驗來審視、判斷相應的空間氣氛，這為博物館展示空間文化環境的營造提供了心理依據。在博物館展示空間文化設計中，設計師常采用一些符號化的設計語言來營造空間的文化氛圍，其可以表現民族文化、地域文化、民俗文化，還可以是某種文化的情感體驗，具有典型性、概括性和象征性的特點。

1.原形化符號設計語言的運用

原形符號化設計語言的運用是較為直接、簡單的表達方式，就觀眾而言原形符號化設計語言可讀性強，具有直觀性、典型性。蒙古族傳統視覺形象符號中有許多這樣的形態，在博物館展示空間中有時直接，有時隱喻地表達著蒙古族的燦爛文化。

2.裝飾化符號設計語言的運用

民族性博物館展示空間中裝飾化符號設計語言的運用對民族文化的表達起著至關重要的作用，它能夠藝術化的反映博物館獨特的民族文化特點和個性，并有效的傳遞所要表達的信息。因此，它是可以在同樣形態的空間中表達出完全不一樣的空間氛圍，它是內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計區別于其他少數民族博物館展示空間文化設計的一個重要因素。

3.情景化符號設計語言的應用

情景化符號設計語言的運用是讓觀眾身臨其境感受博物館主題文化的重要手段，它能夠使觀眾觸景生情從而產生聯想，并加深對主題文化的認識和情感認同。在內蒙古地區民族性博物館展示空間設計中應重視情景化符號設計語言的應用，人為的在展示空間中營造出內蒙古地區不同地域蒙古族人民生活的景象，讓觀眾行走于景象之中，真實的感受蒙古族文化所具有的魅力和情趣。

4.情感化視覺符號語言的應用

室內設計中的色彩、材質、肌理、光影等元素都具有情感性，運用的得體、恰當就能準確的表達不同的情感。所以，設計師在展示空間的文化設計上可以運用色彩來體現豐富的心理感受；材料和肌理來反映不同的“表情”；光影的層次、色彩、造型來渲染空間的氣氛，從而引起參觀者對蒙古族文化的聯想或回憶，達到滿足觀眾內心需求，喚起觀眾內心情感的目的。

5.動態化視覺符號語言的應用

文藝表演、參與式活動及多媒體影像等產品服務設計都屬于動態化視覺符號語言，它們的運用可以提高參觀者的興趣，促進參觀者對主題文化的全面理解，豐富空間環境的視覺形象。

符號學為揭示室內設計中視覺形態符號及其形態創造的規律提供了研究依據，也為內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計提供了設計方法，在今后的設計實踐中，運用本文所總結的設計方法來指導內蒙古地區民族性博物館展示空間文化設計，對于我們設計師和博物館管理者來說具有重要的現實意義。

（作者單位：內蒙古師范大學國際現代設計藝術學院）

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【關鍵詞】創新精品精細化管理

中圖分類號： C93 文獻標識碼： A

一、成果背景

（一）社會背景：近年來，隨著我國經濟的持續快速增長，以及與世界各國的經濟貿易進一步加強，我國會展產業進入了快速發展期，展覽業產值在國民經濟中的比重逐步加大，可以說，我國會展產業形態已經基本形成，大多數城市展館在建設中將展館規模、城市的功能定位和會展附屬范圍等聯合加以考量，展館建設為會展城市的定位樹立了標桿，不再僅僅是城市的標志，而是將其主要功能與城市發展融入區域經濟發展和全國經濟發展格局中。三門峽文化體育中心會展工程的建設改變了豫西地區無大型場館的歷史，同時是提升城市品位和區域性競爭力的地標性建筑，是鞏固三門峽市黃河金三角地區中興城市的戰略需要。

（二）行業背景：隨著社會的發展進步，對建筑工程的質量要求越來越高，新材料、新技術、新工藝應用越來越廣泛。因此，推動技術進步和科技創新，盡快形成施工企業核心競爭力，已成為解決施工企業未來發展的一系列難題的關鍵舉措。另外作為工程總承包單位的施工企業，也應該及時開發、積累相關管理技術和施工技術手段并形成相應大型場館工程項目建設的成套管理和施工技術，作為以后類似工程建設的示范，以提升施工企業的競爭力，提高其生產力，促進整個企業乃至整個行業的進步和發展，從而降低大型工程的建設成本。

（三）工程簡介：三門峽文化體育中心會展工程位于市區西部，南臨澗河，西接209國道，東北與甘棠路、五原路相鄰。該方案設計金盆聚寶，會展中心大致成梯形，總體形狀成元寶形。會展中心建筑面積98928m2，建筑物長279m，寬121.5m，地下一層，地上四層，建筑高度24m，框剪結構，屋面為管桁架結構。會展中心由會議中心、展覽中心、科技活動中心三大功能區組成，其中會議中心含1036個座位的多功能劇院一座，620人宴會廳一處及多種規模的會議室；展覽中心擁有800個國際展位的展廳和城市規劃館等；科技活動中心主要包括科技中心、群眾藝術中心、報告廳等。

二、選題理由

三門峽文化體育中心會展工程是三門峽市“地標性”建筑，設計理念先進，設備設施齊全，功能完備，具有體量大，質量目標高、科技含量高等特點。無論是從該工程的社會影響程度，還是就其建筑規模大小，作為地級市的重點項目，其施工管理實踐活動都是影響巨大而深遠的。

三、實施時間

實施時間 2010年3月―2012年4月

分階段實施時間表

管理策劃 2010年3月―2010年4月

管理措施實施 2010年3月―2012年1月

過程檢查 2010年4月―2012年1月

取得成效 2011年7月―2012年4月

四、管理重點與難點

1、基坑深，標高層次多，覆蓋范圍廣。本工程劇場升降舞臺區域基坑深達-16.7m，其東西兩側的樂池、繪景間等功能用房基坑埋深為-12.6m、-12.3m，排風風溝埋深約為-8.9m，而大面積地下室基坑埋深約-7.9m、-6.4m不等，標高層次很多，施工時基坑支護、地下室結構、外防水、回填等穿插工序較多，相應增長了施工周期。且基坑覆蓋范圍較廣，地下建筑面積達35500m2，因此基坑工程的安全和風險管理具有挑戰性。

2、結構體型復雜，高支模安全措施要求高。會議會展中心工程集會議、劇院、展廳、科技、培訓等多種功能于一體，結構體型較為復雜。尤其是會議室、劇場升降舞臺、會議大廳、高架坡道等多個區域，跨度大，凈高高，結構施工時其模板支撐高度均超過8m，其中會議大廳屋蓋高度達到19.5m，屋框梁尺寸400mmx1200mm，屬于典型高大模板支撐系統，這些高大空間部位的結構模架工程是施工安全管理的重點。

3、防水工程施工面積大，施工質量要求高。該工程主要防水部位為地下室防水、屋面防水、衛生間、及其他功能用房防水等，其中地下室結構外防水面積約46190m2，屋面防水9690m2。各部位防水做法不同，涉及到的防水材料也很多，施工質量要求更高。

4、鋼桁架結構樓蓋、屋蓋設計復雜，不但結構跨度大、構件體量大，而且覆蓋面廣，各區域技術條件差異大，桁架懸挑長，吊裝就位難度大。該工程鋼結構包括屋面管桁架結構、屋面H型鋼桁架、樓層H型鋼桁架及少量勁性鋼骨柱、鋼管柱等。屋蓋鋼結構分為A、B、C、D、E五個區，覆蓋展廳區、科技區、宴會廳、劇場及造型結構等。范圍廣，與土建穿插界面較多，相對其安裝作業面受土建進度的影響較大。同時鋼結構的安裝進度，又直接影響到金屬屋面、幕墻等護工程以及室內安裝、精裝飾等后續專業的安排，起到承上啟下的作用，因此鋼桁架結構施工是結構工程施工階段管理的重點和難點。

5、機電工程具備集中性、全面性、復雜性等特點。機電工程除常規的機電專業外，還包括大劇院舞臺燈光音響系統、多媒體會議系統、LED顯示系統等，機電系統管線比較密集，尤其是設備管廊及公共走廊等部位，各專業管線均要在相對較小的空間內布設，這樣既要解決管線間的標高、位置上的矛盾，還要考慮吊頂標高，因此，管線綜合平衡技術是機電安裝的關鍵。

6、建筑節能與環保要求高，應用四新技術多（推廣應用建設部十項新技術9大項 22子項）。在全球提倡節能環保的大環境下，本工程采用保溫巖棉板、保溫砂漿等材料進行建筑節能保溫環保設計，建筑節能保溫工程量大，施工質量直接影響節能效果，是工程重點。同時，高性能混凝土、升降舞臺機械、大跨度張弦管桁架屋蓋、中空低輻射玻璃幕墻、斷橋型中空玻璃門窗、鋁鎂錳板、蜂窩鋁板、聚碳酸酯陽光板等新材料、新設備、新工藝的使用，對實現既定的創優目標提出了相當高的要求。

7、總包服務工作量大，涉及面廣，總承包溝通協調、安全管理工作量大。由于本工程所涉及的專業較多，按照合同約定，部分專業及設備是業主單獨通過招投標來選擇的分包方，從而加大了總包方管理工作的難度，尤其是高大空間智能滅火、消防噴淋系統、安防系統工程量大而復雜，管線排布密集，預留預埋多。

8、在成本管理和材料采購上，由于三門峽文化體育中心會展工程結構體型復雜，工程量大，設計變更多，工作難度對人工成本的影響大，同時由于工期緊，應用新材料多，而工程的不規則造型對材料的規格要求較高，材料的采購、運輸、保存成本較高，進度控制困難。

五、管理策劃及創新

篇6

本次節會以銀川市為主會場，靈武市為分會場，集中安排了展覽展銷、經貿合作、藝術展示、技能競賽、論壇交流等五大板塊、12項大型活動。來自國內外1624名政界、商界和學界代表參加了本次節會。

與往屆相比，本次節會成效更加顯著，產生了可觀的經濟效益和良好的社會效益，共簽訂投資合作項目61個，總投資108.6億元（含靈武羊絨節分會場簽約項目6個，投資金額8.3億元），簽約金額較上屆增加23%。其中合同項目26個，投資48.4億元；協議項目35個，投資60.2億元。節會現場商品成交額450萬元，部分區內紡織服裝企業與國內外企業簽訂了購貨訂單。

本次節會的主題是“品質生活·生態經濟”，既凸顯了寧夏紡織服裝的特色優勢和發展定位，又吻合紡織行業的發展趨勢和熱點問題，提高了社會關注度。節會設置了服裝服飾展覽展銷、特色輕工產品及食品展銷、寧夏生態紡織產業示范園總體規劃布局展三個主體展，針對性邀請到世界名牌產品展團、奧特萊斯品牌展團、國外羊絨制品展團、香港奧運服裝展團參展，并輔以論壇、走秀、競賽、演藝等與產業密切相關的系列活動，詮釋了節會主題和內涵，使節會特色得到了充分的展現。

展館布局以羊絨館為核心，另設綜合館、寧夏服飾館、各省市館、專賣區館等4個展館，進一步突出羊絨博覽會的獨特優勢，體現節會的專業性。布展遵循國際慣例，科學合理劃分展區，合理分流專業采購商與普通觀眾。展位裝修檔次顯著提高，節會運作、組織更加專業。節會印刷品、宣傳品和形象景觀采用統一識別標志，宣傳口徑更集中，認知度更強，發揮了廣泛影響力。節會服務系統不斷健全，展館的指示、客商報到流程更加完善，提供咨詢、投訴、翻譯、訂票等便捷、高效、周到和人性化服務，服務水平不斷提升。節會市場化運作程度不斷提高，逐步走上了專業化辦展與市場化運營的道路。

本次節會推陳出新，通過自治區女領導服裝展演、新絲路模特走秀，演繹了寧夏新款高端羊絨服裝、回族服飾、西服、皮草服飾的精良材質、時尚款式和精致工藝，推介了我區本土服裝企業和品牌；通過全國紡織行業電腦橫機操作職業技能競賽寧夏賽區比賽和匯川服裝制作大賽，讓普通百姓現場感知現代服裝的生產方式和先進設備，展現了寧夏紡織職工良好的精神風貌；通過靈武羊絨節羊絨服飾設計大賽、參觀企業等活動，宣傳了寧夏羊絨及紡織服裝良好的產業基礎和軟硬件環境，為促進經貿往來提供了有力支撐。

為了搭建助推產業發展的良好平臺，節會邀請到具有豐富實踐經驗的各界領導、具有深厚理論造詣的學界權威，以及長期從事紡織產業的知名企業代表蒞臨寧夏，深入探討了推進紡織產業轉移、構建東中西部紡織產業協調發展格局等現實課題，幫助進一步理清生態紡織產業發展思路，明確了寧夏生態紡織產業示范園的建設路徑。中國紡織十大品牌文化推介大會廣泛邀請國內紡織業品牌企業參會，搭建了寧夏與業界對話交流的橋梁，儲備了下一屆節會潛在的參展商和采購商群體，對提升我區紡織企業軟實力和市場競爭力，推進行業品牌文化建設，促進發展方式轉變，都將起到重要的示范引領作用。

篇7

關鍵詞：巴渝農耕文化陳列館；民辦博物館；SWOT方法

一、研究背景

近年來，我國出臺了一系列舉措促進社會主義先進文化建設，我國民間博物館也迎來了發展的春天，民間博物館作為國有博物館的有益補充，館藏種類豐富，改善了國家博物館的整體格局，填補了不少文博領域空白，已經成為中國博物館事業中不可或缺的組成部分。位于重慶市北碚區蔡家鎮印天村的巴渝農耕文化陳列館開設于20世紀90年代末，展品大到織布機、水車，小到水煙斗、剃發刀，涵蓋了各個年代使用過的生產工具、生活用具千余件。成立至今，影響力逐年提升，受到社會各界有識之士和媒體的廣泛關注，多次接待國內外各地的專家學者的游學訪問，累計接待參觀人數已破萬人。

筆者通過對農耕文化陳列館實地走訪調研了解到，陳列館是由退休鄉村中學教師劉映升親手創辦的，多年來，他對各種農耕器具的收集樂此不疲，每年都要專程出門收集農耕文物，足跡遍布云貴川渝山區。目前，陳列館以劉映升老人和兒子劉剛為主要負責人，其妻子與兒媳婦和孫子為輔助。至今，這個陳列館陳列了大大小小的農耕器具近千件。劉映升老人還親手繪制了北碚的農耕地圖，并相繼創作了近700首與農耕活動息息相關的打油詩，這些詩已獲得重慶市版權局登記認可。如今，這位年過七旬的退休老教師，在當地已成為傳播農耕文化的名人。

二、用SWOT法分析巴渝農耕文化陳列館發展之現狀

（1）優勢分析（strength）。1）良好的交通區位優勢。兩江新區北碚蔡家組團涉及北碚區蔡家崗、施家梁鎮，轄區面積66平方公里，地處重慶主城“北上戰略”的主要拓展區，是國家級新區――重慶兩江新區的開發重點區域。蔡家組團位于重慶的外環與內環之間，擁有嘉陵江、輕軌6號線。從主城到蔡家耗時僅在15分鐘左右，交通十分便捷，利于游客參觀。2）在當地具有的影響力逐步增大。重慶天天“6?30”、重慶電視臺“大城小事”欄目組等地方媒體都曾為劉映升老人創辦巴渝農耕文化陳列館做過專題報道，之后新華社等數十家中外新聞媒體和網站，相繼采訪、報道或轉載。重慶市各大高校的專家教授們，香港嶺南大學的教授們等，中國人民大學教授們都前來參觀指導過，陳列館斷斷續續接待專家學者近千人。社會反響強烈，影響與日俱增。3）文化價值基礎上的資源優勢。文物的價值不在于它值多少錢，而在于它記錄了一段歷史，發人深思。中國作為世界三大農業起源中心之一，人們對于農耕器具有著深厚的情感，在情感上占有優勢。國家和政府對于農耕文明的保護也持大力支持的態度，展館中收藏的近千余件農耕器具，在巴渝的農耕歷史中扮演著不可或缺的角色，占有舉足輕重的地位，各種農具背后涵蓋和反映的是巴渝農耕文化的根基，意義非凡。

（2）劣勢分析（weakness）。1）缺少政策和資金支持。1997年，國家文物局出臺了《民辦博物館暫行條例》，對民辦博物館的管理和扶持進行了相應規定。其后的《關于促進民辦博物館發展的意見》出臺，提出“民間博物館與公立博物館擁有同等法律地位”。但這一《意見》至今仍未有具體的操作方案。筆者從對劉映升老人的采訪中了解到除了文化部門領導和高校師生們對陳列館展示了濃厚的興趣表示支持外，為了減少城市開發過程中的麻煩，蔡家當地政府在對待巴渝農耕文化陳列館上采取不支持不反對，不予正面理睬的態度。陳列館由于并未申請登記注冊到文化局進行備案，還未享受到國家出臺的對私人博物館的扶持政策。目前，陳列館的大部分館藏都是私人購置的。2）藏品的意義蘊含豐富但收藏性相對較弱。雖然中國擁有幾千年的農耕文明，是世界三大農業起源中心之一，人們對于農耕器具有著深厚的情感。但是收藏的近千余件農耕器具，有些還在現在的農村正常的生產生活中使用到，大部分人都曾接觸了解過，雖然很多都由于工業技術的發展漸漸地淡出了人們的視野，總的來說這些器具和其他的古玩字畫類收藏品相比其價值目前還未真真體現出來，收藏性相對較弱，不能充分滿足參觀者的獵奇心理。3）展館專業性相對貧乏。陳列館盡管占地面積相對可觀，但是作為鄉村家庭式博物館其展廳相比其他專業展廳而言存在明顯劣勢，環境條件相對較差不利于文物保護，展館內很多鐵制的器具很多都已經變得銹跡斑斑，此外展出物品擺放雖然又分為生活、農耕、竹篾三個室內展區和一個石磨室外展區，但各個展區分類總體不夠明確很混雜，參觀路徑的安排也不夠合理。陳列館現在主要的工作人員是由家庭成員組成，在湊籌辦陳列館之前并未接受過專業的培訓，整體綜合素質水平不高。

（3）機遇分析（opportunity）。黨的十七大提出“建設生態文明”，十將生態文明上升為國家戰略黨的十八報告中明確指出要把生態文明建設放在突出地位。重慶現在搞建設，搞五個功能區。搞五個功能區劃分要和兩江新區的配合要體現兩江新區的觀點。筆者在采訪溫老師時，他說道：“劉老師的巴渝農耕文化陳列館，這一套非物資文化遺產的保留是和人結合的，和生物物種多樣性是高度一致的。我想未來重慶的發展將不再是將是以新的生態化的發展作為新的發展成績。這個對于當地政府會有很好的響應中央強調中央生態文明的條件。”陳列館的建館初衷和理念設計符合生態文明與可持續發展建設的需求，不單單僅是為了還原一片農耕社會的感觸，更是為了具有可持續發展的現實意義，符合黨和政府的要求。

（4）外在威脅（threat）。1）國有博物館與其他民間博物館之間的威脅。重慶擁有登記在冊的各類博物館53個，其中文物管理系統內的國有博物館有4個，非文物管理系統內的行業博物館8個，民辦博物館有5個。然巴渝農耕文化陳列館并未登記注冊在內，相比其他博物館而言，缺少政策支持、資金補助，建成時間還不長久，距離自己打造農耕體驗區的理想還很遙遠，這還只是個雛形，尚在成長當中。競爭力相對薄弱，還未形成自己真正的品牌價值。2）城市化進程與農耕文化保護之間的矛盾。如今全國各地都在大規模地進行城市拓張，城市化進程不斷加速，重慶也不例外。問題在于時代交替之際，是否應該拯救那些在推土機下陳舊的犁頭耙子、風車水車，塵封的桌子柜子，壇壇罐罐，保留可能逐漸消失的傳統農耕社會？蔡家處于兩江新區的開發重點，劉映升老人的陳列館正面臨著可能在城市化進程的道路中被拆除了命運，一個是為保留農耕文化而建立起來的陳列館，一個是為了經濟發展城市擴張的城市化進程，農耕文化能否使得城市化進程繞道，這是一場較量。

三、巴渝農耕文化陳列館之發展對策

（1）合理規劃展館，提升館藏人員的綜合素質。通過學習相關法律法規，了解文物保護工作的法制，樹立科學全面的文物保護思想健全文物保護體系。同時努力完善陳列館的各項審批程序，梳理材料積極到有關部門備案，從“野館”變成有編制有規章的“合法合規館”，邀請專業的設計師為展館做規劃設計。此外積極和當地有關文化政府和高校等合作，如可以和高校與旅游文化建設有關社團合作。文化涉及的行業眾多，而這些行業往往需要專業人才，發展文化必須抓緊培養人才，高校中有許多的人才資源，可邀請大學生等的支援陳列館建設定期前來做培訓或者義務講解，陳列館為其提供實習證明，以此提升陳列館的講解水平。

（2）加強旅游營銷意識，打造農耕文化陳列館特有品牌。重慶目前的博物館中并沒有和巴渝農耕文化陳列館相同性質的館藏，作為農耕文化陳列館，對遠離鄉野生活城市市民有較大的吸引力，可以讓展館跳出單純參觀的現狀，打造農耕社會體驗區，市民們可以在這里定制自己的土地兵耕作，嘗無公害蔬菜，體驗親手耕作的樂趣，但同時要謹防走入一般農家樂的誤區。

（3）積極爭取國家、民辦企業和地方政府的支持。民間博物館單靠自身的力量很難生存，尤其是自從自2008年我國公共博物館已逐步實施免費開放以來，民辦博物館雖未納入免費行列，但要維持公益性的長期對外開放，其運營管理也始終是一大難題。目前，重慶民間博物館還有展示陶瓷字畫的國友博物館、火鍋博物館，以及寶林博物館等幾家民間博物館館長們共同的希望，是能在政府幫助下，讓博物館以館養館就好了。嚴酷的現實擺在眾人的面前，巴渝農耕文化陳列館也應積極主動采取措施爭取各方支持。

（4）整合資源轉變思路打造巴渝農耕文化生態博覽園。蔡家是一塊風水寶地，這一片是一個非常典型的是巴渝文化的丘陵地貌。丘陵地貌就是從丘陵淺山再進入深山區。這種地貌本身蘊含著生物物種資源最豐富的地理條件。以巴渝農耕文化陳列館為源頭，輻射周邊在蔡家打造屬于重慶的大型巴渝農耕文化生態基地與產業集群，農耕文化主題公園等把無生命的文物變成有生命的歷史，引進各方資源，包括重慶特色的民俗節慶文化、婚慶文化、美食文化、服飾文化、生產生活文化等在生態園中開創一片新的天地與陳列館相互輝映，打造又一張重慶特色名片。

四、結束語

民間博物館的發展有賴于社會經濟文化的整體發展，民間博物館的健康發展，更依賴于國家法律法規的完善。巴渝農耕文化陳列館收集整理農耕文物，只為再現巴渝農耕社會，讓子孫記住自己的根。它卻詳實地記載了我們的農耕文化，并從中可尋其軌跡。它是我們幾千年文明古國農耕文化的高度濃縮，且留下了許多農耕文明的歷史烙印。值得民俗專家和農耕文化學者進行總結和研究。

參考文獻：

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篇8

高校網絡文化的建設與創新是深化高等教育綜合改革、提升思想政治教育實效的重要內容，因此網絡空間的話語權愈加受到重視、兩微一端的高校新媒體平臺日趨發展、師生網絡文化工作室不斷涌現、涉及的文化內容亦顯生動多元。同時，高校網絡文化在制度支持、內容創新、傳播效果方面遭遇瓶頸。因此，高校需要及時明確網絡文化的發展趨勢，從機構機制、陣地平臺、隊伍能力、內容產品等方面著手，探究建設高校網絡文化、發揮其作為思想政治教育新載體的方向與方法。

關鍵詞：

高校網絡文化；現狀；瓶頸；趨勢

一、高校網絡文化建設現狀

（一）制度層面，對話語權的高度重視

在2014年第二十三次全國高等學校黨的建設工作會議上強調，辦好中國特色社會主義大學，要強化思想引領，牢牢把握高校意識形態工作領導權。2015年初，中辦國辦印發《關于進一步加強和改進新形勢下高校宣傳思想工作的意見》指出，要創新網絡思教育部召開的全國高校網絡文化建設工作推進會議，把高校網絡文化建設工作作為新形勢下深化高等教育綜合改革的重要內容，作為提升思想政治教育針對性、實效性的重要舉措。

（二）平臺層面，兩微一端成為新風尚“兩微一端”

在高校網絡平臺建設中風生水起，國內高校均對網絡新媒體平臺加大了投入，尤其是手機端的平臺與內容建設。僅中國青年報“全國高校微信公號排行榜”的考察對象就有近470家國內高校的官方微信，以2015年6月7日———13日全國普通高校微信公號排行為例，位居第一的公眾號單周閱讀數量就在14萬人次以上。另外，根據《2014移動互聯網數據報告》，我國移動智能終端設備數達10.6億，90后用戶占比為35.7%成新主力，其手機里平均安裝著30余款App。

（三）隊伍層面，師生工作室帶頭發展

從目前的情況來看，高校網絡文化建設的主體力量應該是一部分專職教員帶領一批學生骨干組成的隊伍。典型的代表是，教育部思政司于2014年7月啟動大學生網絡文化工作室培育建設工作，共有141所高校的145個大學生網絡文化工作室申報創建。教育部要求，入選高校要加強組織領導、過程指導和條件保障，統籌推進工作室培育建設，在豐富思想文化內涵、創新培育建設機制、發揮學生主體作用、催生網絡文化成果等方面充分發揮示范引領作用，帶動各地各校大學生網絡文化工作室培育建設。

（四）內容層面，主動引導注意力流向

根據2015年度全國高校校園網站聯盟的《高校網絡文化建設月度熱點指南》，高校網絡文化建設的內容需要不斷引往更加優質、高效和精品化的方向。例如，2015年春由教育部、《光明日報》社主辦的“禮敬中華優秀傳統文化”系列活動，以“文化根•民族魂•中國夢”為主題，共收到全國高校126個項目，評選出示范項目10個、特色展示項目50個。另有5月4日清華大學學生創客們收到總理回信，肯定大學生創客勇于打破常規、敢于創新創業的開拓精神清華大學新聞網的相關報道得到了近15000人次的閱讀量，加上人民網、新華網、鳳凰資訊、搜狐、網易等主流媒體跟進擴大了事件傳播度。

二、高校網絡文化發展瓶頸

（一）傳播力和接受效果之間的矛盾

目前，不少高校在新媒體設計方面頗下心思，也達到了一定的傳播廣度。例如易企秀形式的手機端電子雜志、在微信中設計電話撥號頁面點擊聽取語音、全景地圖等，在之初具有較強的傳播力，尤其被用在新春、校慶、畢業季等重要的活動時節，往往能獲得可觀的閱讀量與轉發量。但這些表達方式具有一定的局限性，一是滿足于好奇心的特定形態不便于參照沿用，二是過多注重形式表達而缺乏一定的信息量和文化內涵，因此并不能受到長久的認可，甚至只能獲取點擊量而不能起到創新話語傳播、壯大主流思想輿論、創造優質氛圍與品牌的作用。

（二）平臺承載和內容精品之間的矛盾

作為高校網絡文化主要承載媒介的網絡新媒體具有多樣化、零碎化、短頻快的特點，因此其平臺承載力有所局限。加上目前流行的微信、微博等新媒體平臺，在條數、次數、內容長度方面設有限制，因此在平臺承載力方面顯現出了弱勢。這些弱勢在一定程度上培養了受眾的接受習慣，使之對內容的要求不斷提高。例如高校微信賬號中的長視頻往往點擊量不高，而視頻往往耗費了制作者的大量心力，可見高校網絡文化的持續性和張力也取決于平臺的承載能力。

（三）前端創新和后方支持之間的矛盾

高校的角色定位決定了網絡文化作品的產出應當具備高水平、能擔當的社會用途，不能僅僅局限在小群體的逗趣上，因此對高校網絡文化的參與者提出了更高的要求。現實的情況是，不少高校未能設置專門的部門單位統籌網絡文化建設，更沒有專人負責相關工作。有的高校雖設有部門和專人，但具體工作涉及多個部門，部門間未設牽頭單位，導致各自為政、資源浪費的情況出現。而基層院系由于人員配備不足、資金支持有限，未能從基層師生出發激發網絡文化建設的智慧和熱情。這些均導致了前端創新陷入困局。

三、可預見的發展趨勢

（一）機制上，抓手更實、職能更優

高校網絡文化的制度建設應朝著“更加貼近生活、更加信息多元、更加共享無邊界”的方向創造條件。一方面是要設立專項統一的領導責任人，實現在關鍵問題、復雜問題、難點問題上有抓手、有保障；另一方面是要注重引導和氛圍營造，為優秀網絡文化的培育滋養創造相互促進、共生共融的優良環境。其手段包括制定全校性的網絡文化傳播規劃、組建主抓網絡文化的委員會或確定主管部門，實現對門戶網站、信息監測、新媒體傳播、全媒體融合及對外合作等提出具體詳實的戰略規劃，保障網絡文化工作與黨的建設、思政教育、平安校園、文明單位、教育教學評估等同步推進、同步督查。同時，對于網絡文化的支持和投入力度也將以高層次、多項目為準入進一步加大。例如對網絡輿情安全隊伍建設的項目投入、對全校性文化事業的經費提升、建立網絡文化建設專項基金、對基層院系的網絡文化建設有一定的經費要求等。

（二）平臺上，融合更深、服務更先

文化所依托的平臺將在“實現載體交互融合、滿足先進的線上服務”上做文章。在門戶網站方面，高校官網主頁不再僅僅是發揮門面的作用，而應承擔更高水平、綜合性的任務，包括以門戶網站為校園網絡信息化的核心導向，一網打通校內其他院系部門和功能型網站，并在管理后臺建立資源共享、信息協同的路徑支持。高校也應順應網絡發展趨勢，加強“兩微一Q一端”建設。其一是微信端口的“微網站”模式可能會更加受青睞，借助微信實現門戶網站在手機端的輕瀏覽，并實現查詢服務和校內團隊的消息及粉絲共享，應是能保證高校網絡受眾粘性的好辦法。其二是捕捉90后、95后網絡使用習慣，建設高校QQ公眾號，發揮QQ郵箱、QQ賬號的點對點傳達優勢，并運用可視化菜單和融合通信的生活化功能，擴大網絡陣地的育人覆蓋面和服務面。其三是升級高校的官方App，吸收師生與校友創設的優秀平臺的建設經驗，以服務為核心深入強化視覺沖擊力與交流互動感，并借勢移動化浪潮、可穿戴設備的創新創業環境做強移動端的思想引領，實現對師生思想動態的實時跟進與深入了解。同步地，校園媒體資源應該得到整合，傳統校園媒體與新型傳播形態積極融合并向更專業化、精品化方向發展，實現學校門戶網站、新聞網站與“兩微一Q一端”的高效聯動，加強用戶黏著度，壯大網上主流輿論。同時，基于建設打造網上選課、電子離校、網上黨校、網上心理咨詢、財務服務系統、校園一卡通系統等信息管理與服務平臺的經驗，積極推動傳統知識課堂與育人模式向網絡空間轉移，打造“云端校園”的線上知識社區，拓寬教育服務的虛擬空間。

（三）隊伍上，評價更細，素養更高

高校網絡文化隊伍能力建設需要在“完善貢獻者的評價機制，提升全校性的團隊素養”方面發展，定位在專業的社群化以及品牌層面。首先，高校應以具有學術權威和一定社會知名度的專家學者為主體，建立一支積極、高效、穩定的高級評論員隊伍，以在海內外重要媒體刊發文章、表達觀點的形式，主動出擊、擴大影響。鼓勵教授學者建立中英文個人主頁，發表見解、引導言論，并建立相應的網評工作激勵機制和人事考核機制以締造“網絡名師”。學校也應該重視基層院系的力量建設，譬如建立網絡文化示范與試點基地，組建全校性質的新媒體聯盟，吸納包括院系單位、校友組織、師生個人為主體的各類網絡新媒體工作室，通過評選年度“十佳網絡文化工作室”、“網絡文化培育單位”、“十佳網絡文化作品”等，發現、鼓勵和培育基層網絡文化建設的師生力量。同時也可以創新網絡文化節的載體與形式，打造精品的校園網絡文化品牌活動，融入網絡文化優秀成果與工作團隊評比、網絡文化素養提升培訓項目、移動課堂、名師校友面對面和創新企業進校園等環節，真正使師生感受到網絡文化的魅力，真正成為網絡空間里的主人翁。

（四）內容上，表達更新、渠道更寬

文化的本真應該根植于傳統文化的魅力中，借助網絡的手段服務和教育師生，如積極建設校史館虛擬展館，制作弘揚傳統文化精神的視頻、微電影等，利用虛擬技術打破師生感受文化的時空限制。同時學校應緊握時代脈搏打造有新意、能動人的網絡文化內容，尤其是把創新創業文化作為校園文化的重要組成部分，把創業校友和創客文化相結合，營造敢為人先、寬容失敗的氛圍環境。學校也應整合好教育教學資源，實施數字圖書館、網絡精品課程等項目，推動優質教育文化資源在更大范圍內的普及。而網絡文化的傳播渠道方面，高校不僅要做好校內媒體的建設與整合，也將隨著時代的發展要求將目光投向更廣闊的校外資源。包括謀劃與新華社、人民日報（人民網）、央視新聞等全國性傳統權威媒體和百度、新浪、騰訊等新興網絡媒體的深度合作，通過共同新聞信息、開發資訊搜索與信息監測系統、設計網絡應用平臺、舉辦具有社會影響力的網絡文化活動等，提升高質量高校網絡文化產品的優先出現權和高頻曝光量，以個性化、集合化、創新化的手段加強網絡空間思想引導。

參考文獻

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[3]李琳．論思想政治教育與高校網絡文化建設的互動[J]．學校黨建與思想教育，2006（12）：43-44.

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中國紡織工業聯合會會長助理、中國紡織工業聯合會市場部主任、中國國際貿促會紡織行業分會常務副會長徐迎新表示，雖然2012年行業面臨一系列復雜多變問題，但從兩展的招展情況及買家預期來看，形勢仍然較好。國內外參展商積極性很高，行業龍頭企業悉數到場，而外商企業更表現出強烈的參展意愿，不僅有意大利展團帶來高端優質面料，更有印度、巴基斯坦、土耳其等產棉大國紗線企業組團參展。他強調，展會將突出科技創新、品牌建設、低碳環保主題，全面展示行業的新產品、新工藝、新技術和新趨勢，著力呈現行業發展的最新成果。

專業與服務再升級

與以往不同，本屆展會在籌備之初就遇到了國展中心9號館被拆除，可分凈面積減少，同時面料展參展商報名依然十分踴躍的兩難境遇，主辦方在實地考察展館，多方協商和討論之后，重新規劃展館分布，對布局做了較大調整。

中國國際貿促會紡織行業分會展覽三部主任常清介紹說，區別于往年1號館2層只安排標準攤位展商的習慣，今年將女裝化纖以及正裝化纖的展商分別安排在1A2和1B2號館，并新開發3/4號館二層（女裝繡花展商）以及4/5號館二層（輔料部分展商），以彌補因展館原因造成的展位面積不足。

來自德國、意大利、韓國、中國臺灣、日本、巴基斯坦、西班牙、泰國、印度尼西亞、瑞典、印度等16個國家和地區的海外參展商分布在2、3和4號館。其中，意大利公司將在2號館聯合展示優質意大利面料，以最新的時尚女裝經典面料來滿足國內高檔面料采購商的需求。屆時2號館將設置獨立門禁系統，只有持海外展商特邀請柬的觀眾才被允許進入2號館參觀選購。

國內參展商分布在 1、5、6、7、8號館，按照最終用途分為正裝面料區、時尚女裝面料區、休閑裝面料區、運動功能裝面料區、襯衫面料區、牛仔面料區和輔料區。

展會上將設2個面料流行趨勢區，分別是1號館2層的正裝流行面料趨勢區，以及位于8號館的女裝流行面料趨勢區。圍繞產品主題，流行趨勢區將進行下一季面料流行趨勢的演繹與詮釋。同時，展會期間還將舉行15場專業論壇活動，分別就當前流行趨勢、市場信息及營銷策略、紡織技術、認證及檢測、法律相關法律法規、國際貿易等方面內容進行交流與探討。

今年的展會在現場管理服務、觀眾組織、活動安排、行業交流、流行趨勢等方面進行了提升，比如北京面料展的展位搭建將一改往日形象，采用與2011年上海面料展同樣的最新設計與材料，體現更強的功能性與美觀性。而為了方便買家到場采購產品，展覽會對個別產品區域也進行了專業細分。

可以說，借著今年展館減少的機遇，本屆面料展從內至外完成了一場專業與服務的升級，實現了一次完美的華麗轉身，將以煥然一新的姿態向國際行業人士展現其專業性與國際性的品牌形象。

從紡織源頭感受科技時尚

2012中國國際紡織紗線（春夏）展覽會展品將囊括行業普遍關注的功能性纖維、差別化纖維、高性能纖維、特種纖維以及新型化學纖維，如低熔點纖維、原液著色滌綸超細纖維、竹節紗、特種云斑紗、長絲短纖包芯紗、緊密紡紗等紗線產品，全方位地展現“時尚+科技+低碳”主題，以全新的理念和嶄新的姿態體現當今國內外紗線行業的發展潮流和最新趨勢。

作為紡織產業鏈的重要環節，紗線是紡織產品創新的源頭，本屆展會觀眾不僅能近距離體驗咖啡炭、涼爽玉、綺麗紡系列紗線等功能性纖維，感受以ATPDP纖維為主的節能環保型差別化纖維，還可看到傳統產品的創新，如長絲短纖復合包芯紗系列產品等等。同時，創新產品成果、2012纖維流行趨勢及分析等活動也將同期舉辦，由業內專家為與會者深入解讀纖維產品的最新發展和應用。

中國國際貿促會紡織行業分會展覽四部主任黃尺木介紹說，作為展會的一大亮點，今年將特邀中國化纖協會錦綸專業委員會、紡織化纖產品開發中心攜手錦綸企業打造“多彩生活、時尚錦綸”展區及活動，集中展示由錦綸及相關企業自行開發的新纖維成果，如吸濕排汗、抗靜電、抗菌、遠紅外、阻燃、高強及復合超細、細旦異型、環保色紡等新型纖維及產品。

篇10

（濟寧城市展示館，山東 濟寧 272000）

【摘　要】近年來，城市規劃展覽館在我國各地如雨后春筍般競相建成，但存在“千館一面”、維護費用巨大等問題，怎樣避免這些問題以及展覽館未來發展趨勢如何值得我們深入探討。

關鍵詞 規劃展覽館；發展概況；問題；趨勢

近年來，城市規劃展覽館在我國各地如雨后春筍般競相建成，它作為城市整體形象和對外交流的重要平臺，全方位、多角度地展現了城市建設的滄桑巨變、城市發展成果以及總體趨向。它不僅為城市規劃精細化管理提供了有力支撐，成為政府規劃決策與社會各界溝通的橋梁，也成為普通市民了解、參與、監督城市發展的最系統、直觀、生動、快速的有效途徑。未來，城市規劃展覽館必將成為中國城市展現自我魅力的寬廣舞臺。

1　城市規劃展覽館建設規模與發展概況

2000年2月15日，上海城市規劃展示館正式對外開放，標志著我國第一座城市規劃專項展覽館的誕生。隨后，全國各大中城市及區縣都積極興建此類展館，其中2007年可以看作是中國城市規劃展覽館發展的一個重要節點，這一年，中國有20多個城市規劃展覽館開館運營，如重慶城市規劃展覽館、北京城市規劃展覽館等。2007年~2013年，中國的城市規劃展覽館發展速度較快，建設數量成幾何曲線增長。可見，目前中國城市規劃展覽館正處在一個集中快速發展的時期。

2　城市規劃展覽館基本特點

2.1　把規劃展覽館定位為社會文化建設的重要組成部分

展覽館面積一般會隨著城市規劃變化，最大6萬平方米（如重慶館），省會城市一般為2~3萬平方米左右，一般城市1~2萬不等。

2.2　結合城市特征設置館址

一是設置在濱水景觀區，如杭州館實現“引江入館、引綠入館、引景入館”；二是設置在中心區；三是設置在新的開發區。

2.3　塑造宏大的主題模型空間

一是強調城市模型的規模，比例1:500~1:1000不等。二是強調模型的可擴展性、多臺升起。三是設置大型顯示屏，配合模型講解。四是一般模型上空需兩層以上的空間，二層設回廊便于觀看。

2.4　大量使用先進技術展示手段

一是設3D、4D動感影院系統，影片一般需要專門制作，時長8~15分鐘。二是一般設120~180度環幕，個別設360度環幕。三是一般設多塊LED多媒體顯示屏（主模型區為最大）。四是一般設電子翻書系統、多點觸控交互桌和數字沙盤。

2.5　設置群眾互動體驗區，提高參與度

一般設各種詳細規劃的查詢屏、城市規劃師、自駕游等。

2.6　一般按歷時性展出規劃內容

展出內容一般以城市發展的歷史、現在和未來劃分時間節點，包括歷史沿革、文化名城保護、現有專項規劃及未來影院等。

2.7　注重參與者意見的收集，增進公眾規劃的知情權、參與權和監督權

一般通過設置專門的柜臺和陽光規劃公示平臺收集各方面的意見。

2.8　設置多項便民服務

一般提供咖啡等休閑座椅區，提供無障礙服務和兒童游樂區，提供講解服務。

3　城市規劃展覽館發展存在的問題

3.1　布展模式單一，千館一面

中國的城市規劃展覽館一開始就是以相對比較成熟的模式出現的，展示內容主要分為城市的過去、現在和未來三個篇章，雖然這種模式在城市規劃展覽館的布展設計中存在著相對的合理性，但其布展模式過于單一的負面作用，造成了城市規劃展覽館“千館一面”的現象。

3.2　行業規范缺失

中國城市規劃展覽館雖然在2007年步入了高速發展時期，但是由于其行業發展的時間短、發展速度快的具體情況，加上其所涉及的內容與工程裝飾、策劃傳播存在著過多的交叉，并不是全新的領域，因此相應的規范并沒有及時出臺，這對投資巨大的城市規劃展覽館建設項目而言是十分不利的。

3.3　展項布展及維護費用巨大

為了增加規劃館的趣味性、新穎性，城市規劃展覽館在采用燈箱、展板、模型等傳統展示手段的基礎上，采用了高新科技手段，例如幻影成像、虛擬駕駛系統、三維多媒體等，并且大量采用了液晶電視、觸摸屏、LED屏等先進演示設備，這種前期的高投入勢必帶來后期維護的高成本。

4　城市規劃展覽館布展策劃

要建成一個成功的規劃館需要一部好“劇本”來指導，有個好規劃做支撐，所以，布展策劃是城市規劃展覽館的靈魂。下面著重從展覽內容的選擇上、展覽內容的范圍和展覽方式的選定上進行研究和探討。

4.1　規劃展覽內容要體現五大關系

一是規劃與城市的關系。城市是規劃研究、作用的對象，規劃館要揭示規劃對城市功能及空間形態的演變、城市的興衰產生的影響。二是規劃與建筑的關系。建筑是規劃實施的載體和具體形態，各種功能性建筑、標志性建筑承擔了城市的各種功能需求。三是規劃與生態的關系。規劃是創造良好的生活、生產環境，保持人工生態與自然生態相和諧的重要手段，同時也是構成城市特色的重要內容。四是規劃與文化的關系。規劃既要繼承傳統文化的精髓，同時也要不斷創新，突出地域特點，發展時代新文化。五是規劃與市民的關系。規劃是一項公共政策，它服務于全體市民。只有抓住了“以人為本，人民為先”這個理念，規劃館才真正是親民的、聚人氣的規劃館。

4.2　規劃展覽內容的選擇原則

一是全面性與典型性。規劃館要盡量全面地介紹規劃內容，但同時考慮觀眾參觀時間與展館空間的限制和不同觀眾興趣點的差異，應選取具有代表性、典型性展項、史料、信息來全面反映規劃的作用與影響。二是專業性與通俗性。規劃館是個專業展覽館，但必須用老百姓喜聞樂見的通俗語言、形象方式來表現，以達到宣傳、教育、參與監督的作用。三是現勢性與合法性。由于城市在不斷發展變化，規劃也在不斷修訂調整，但更新的規劃內容卻有待批復，公開展示會出現法律糾紛等問題，為此，可以采取在最新成果上注明草案的方式，來規避法律風險。四是公開性與保密性。規劃既然是項公共政策就要讓廣大市民了解，以便于市民參與監督。但必須按保密法規定慎重審查要公開的信息。五是普遍性與特殊性。各地的規劃館由于專業特性相同反映的內容大同小異，要在全國眾多規劃館中脫穎而出，就要強調差異性、特殊性。

4.3　規劃展覽內容的范圍

一是時間視角。應包括城市規劃建設的歷程、城市總體規劃內容和遠景發展設想，但鑒于未來的不確定性和規劃的動態性，展覽內容應以現在為主，兼顧過去與未來。二是空間視角。根據規劃編制內容的要求，規劃展覽內容應全面反映市域發展規劃、市區發展規劃、縣市發展規劃的內容，以市區規劃為主，兼顧市域和所轄縣市，以體現政治平衡。三是層級視角。根據城市規劃體系的要求，規劃展覽內容應全面反映從宏觀層面市域城鎮體系規劃，到中觀層面的城市總體規劃、專項規劃，再到微觀層面的控制性詳細規劃、修建性詳細規劃等。

4.4　展覽方式的選定原則

一是針對性。針對不同展項的展示要求，采取特定的展示方式以體現展品特性，提高展示效果。二是新穎性。規劃館就是面向未來的，需要多采用一些新穎的展示技術手段來提高展館的吸引力。三是趣味性。來看展覽的專業人士畢竟占很少比例，絕大多是普通市民。為此，提高展示方式的趣味性，有利于規劃信息的有效傳達和接受。四是經濟性。由于高新技術的大量使用，帶來昂貴的建設成本和運營成本，所以從長遠來考慮，不可全面拋棄燈箱、展板等傳統展示方式。

5　國內部分特色展館案列分析

5.1　要有鮮明的城市特征

在進行規劃展覽館布展及更新時，應當強化城市標識，突出城市特色，將城市歷史、文化、人文以及城市個性元素，或者說是城市的烙印融入到展示設計中，作為展陳形式的元素運用，充分挖掘城市文化底蘊，展示城市文化與發展特色。如福州規劃館，福州元素特點鮮明。“滿城綠蔭、暑不張蓋”是福州獨特的城市印記，配以城市精神、市花、市樹、市果等介紹，讓參觀者深切感受福州元素，快速了解福州。主要表現在：一是序廳中央地面由福州市花-茉莉花拼圖；二是主入口正面墻飾以福州傳統工藝制作的大型漆畫；三是主入口左側墻飾以“百福圖”（福州-有福之州）；四是主入口植福州市樹-榕樹等。

5.2　整體布局合理，展覽內容清晰，不會走重復路線

如重慶規劃展覽館，負一樓是序廳、重慶概況展廳、歷史文化風貌展廳、三峽展廳、山水園林城市展廳、重慶2020總體規劃展廳等。負二層展示全國最大的山地城市規劃模型，負三層為商業展廳，展館布局恰當，瀏覽路線清晰明了，從平層到負一層負二層，每個主題板塊都不會錯過，而且主題明確、內容豐富。

5.3　互動性強

如哈爾濱規劃展覽館，設置了各種豐富生動的場景，展示了從中東鐵路時期開始的哈爾濱歷史，如采用1:2模型復制的哈爾濱歷史上第一輛列車機車，展示出哈爾濱因江而生、因鐵路而興的城市起源；在公交故影展區，參觀者可以坐上按原比例復原的有軌電車實體模型，通過模型車里的屏幕看到仿真的街道場景，讓你身臨其境的體驗歷史上的有軌電車一號線沿途濃郁的歐陸風情，下雨天會有雨滴打在窗戶上，冬天車窗上會結出窗花；在“坐”熱氣球縱覽濕地體驗區，參觀者可以模仿乘坐熱氣球的視角，體驗金河灣濕地、太陽島、伏爾加莊園等濕地景觀，感受“萬頃松江濕地，百里生態長廊”的獨特美景。在三層冰城以等比模型裝置及三維互動游戲的方式，展示冰雪大世界和冬季松花江上的冰雪盛景，參觀者坐在模擬帆船里，可以自己控制帆船的前進和轉彎，領略迷人的北國風光。

5.4　給市民提供了解規劃、參與規劃的平臺

如杭州規劃展覽館，一進入大廳，就可看到幾百平方米的規劃公示及查詢區，市民可以在這里詳細了解杭州最新、最近的城市規劃內容，并向規劃部門提出合理的意見和建議。

6　城市規劃展覽館未來發展趨勢

從發展趨勢而言，城市規劃館已逃脫于一般意義上的展覽建筑，它不僅僅是承載著城市演變歷史的物質容器，它以更為公共與開放的積極姿態融于城市的公共生活，以更為多樣性與復合性的展示方式詮釋人與城市的深層關系，以更為特征性與關聯性的語言智慧地體現城市的內在性格與精神特質，從而真正成為城市文化精神的棲息之所。

6.1　行業發展規范化

城市規劃展覽館的快速發展已經引起了相關領域的關注。無論是專業協會、企業及學術界，都將會更加關注城市規劃展覽館的發展與研究。隨著對城市規劃展覽館的深入研究，國家相關部門將逐步出臺相應的行業規范，城市規劃展覽館項目建設所面臨的無法可依的現狀將逐步得到改善。同時，城市規劃展覽館的建設、策劃設計、施工、運營管理等都將逐步走向規范。

6.2　展示特色化

當前有關城市特色的問題已經引起了眾多學者、專家、城市管理者的高度重視，城市規劃展覽館必然會朝著“特色化”的方向發展，這主要是由其展示的內容決定的。城市文化和城市形象是城市規劃展覽館展示的重要組成部分。城市規劃展覽館展示的內容必將與整個城市的歷史文脈產生緊密的結合，集中表現獨具特色的城市綜合文化，而對于城市規劃的具體內容將會以更加合理的方式融入到城市特有的文化當中。未來，城市規劃展覽館將成為一個更加綜合、更加具有人文氣息的專業場館。

6.3　項目運作一體化

城市規劃展覽館是城市特色文化的載體，這種特點決定了其項目建設的各個環節必須是一個完整的整體，必須把城市特有的文化貫穿于城市規劃展覽館項目建設中的每個環節，從位置選址、建筑設計、內容策劃、展示形式設計、布展施工、運營管理、形象設計到接待禮儀等環節實現一氣呵成，許多工作環節需要在一定時間內同時開展。目前這樣的運作模式已經在某些具體項目中開始實施，將來也會成為城市規劃展覽館建設的一種主流趨勢。

綜上所述，城市規劃展覽館作為展覽展示行業的一名新成員，相對于我國博物館一百多年的發展歷史來說，城市規劃展覽館也算是剛剛起步。面對新的機遇與挑戰，城市規劃展覽館只有開拓創新、與時俱進，轉變服務理念，關注公眾需求，才能走上可持續發展的軌道。

參考文獻

［1］趙利華,李洋.城市規劃展覽館發展狀況淺析[C]//規劃創新:中國城市規劃年會.2010.

［2］錢鳳德,吳國欣.城市規劃展覽館現狀、趨勢及布展設計通則[J].規劃管理.