藏品管理辦法范文
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篇1
[關鍵詞]中小博物館;文化;藏品;管理
目前從文物部門統計的數據來看,在全國2200多家博物館中,共有館藏文物1236萬余件套。在這2200多家博物館中,有三分之二以上是中小博物館,有公立博物館也有私立博物館。那么,博物館發揮社會功能的關鍵依托是藏品,它是國家寶貴的科學、文化財富,是博物館業務活動的物質基礎。它也是博物館存在的價值所在,是博物館的生命線。而作為文化產業重要組成部分的中小型博物館,藏品的保護管理在社會主義先進文化建設中有不可取代的作用,加強中小博物館的藏品保護管理工作意義重大。
作為一個博物館,藏品的數量少者幾千件,多者幾萬件、幾十萬件。如果沒有一套科學的管理方法,就不能便捷地提供研究、利用,也無法保證藏品的安全。博物館保管藏品的目的,最基本的就是保護藏品的安全,防止丟失、損壞;再者是方便研究、利用,使藏品的內涵價值轉化為社會價值;另外,也能提高博物館的教育功能及知名度。然而在實際藏品管理中存在諸多問題,如何科學的進行藏品管理是我們各方需要亟待解決的問題。
以下從藏品管理中出現的問題以及應對措施兩個方面全面闡述中小型博物館的藏品管理。特別指出了很多在實際工作中容易出現而又常被忽視的一些問題,以供各位借鑒。
一、中小博物館藏品保護管理中存在的問題
目前,因諸多方面的原因,我國的中小博物館館藏文物得不到有效的保護管理,許多情況令人深思和擔憂。主要問題有以下幾方面:問題一:藏品保護基礎設施差。文物的保護受環境影響很大,而大部分中小博物館的藏品保護管理條件較差。很多中小博物館沒有像樣的庫房,倉庫潮濕漏雨,面積缺少,藏品擁擠等,很大程度上無法滿足藏品保護的的環境要求。另外,保護藏品的設備設施老化。庫房建設或改造未考慮文物防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光和防塵等方面的因素,導致文物自然損壞嚴重,在藏品的保護設施方面也缺乏條件,有些藏品簡單的用包裝紙包裹;庫藏品或陳列品僅有幾個框子,幾個柜子,再加點防蟲、防潮劑等。此外,在防火、防盜方面也欠缺必要的考慮。問題二:目前自然環境的劣化對藏品造成嚴重的損壞。如空氣中二氧化硫的增加,藏品的光照等。問題三:藏品保護投入資金嚴重缺少。文物保護經費不足導致館藏文物的保護保管問題無法解決,更談不上花更多的資金來投入文物的征集。問題四:藏品保護技術手段落后。由諸多因素導致的館藏文物自然損壞和人為損壞嚴重,加之博物館的現代化保護技術水平差,對館藏文物的保護僅停留在查查數量、看看溫度等膚淺層面,對館藏文物中遇到的特殊問題沒有設備和技術來解決。問題五:藏品保護意識淡薄。有些部門、單位,領導分工不明確,缺乏對文物保護的責任意識,過分的關注其經濟價值,而忽略文物本身的價值,導致人為損壞現象嚴重,也有一些職工,對藏品的保護更是抱著一種事不關己,高高掛起的態度,認為只要“守好房子、收好票子、管好章子”,就可以了,不能正確認識藏品的存在價值及意義。問題六:藏品保護缺乏科學管理。建立健全的藏品保護管理制度是博物館藏品科學管理的重要依據和準則。
二、面對中小博物館藏品保護管理問題的應對措施
如前所述,藏品是博物館發揮社會功能的關鍵依托,是博物館存在的價值所在,是博物館的生命線。加強中小博物館的藏品保護管理工作意義重大深遠。面對中小博物館藏品保護管理中存在的問題主要有以下應對措施。措施一:加強庫房基礎設施建設,提高硬件保護水平。博物館最首要和最根本的功能就是對文物的保護與保管,《博物館藏品管理辦法》中明確規定,藏品應有固定、專用的庫房;要有專人管理;庫房建筑及保管設備要求安全、堅固、適用、經濟。因此博物館藏品庫房是關系到藏品是否安全和有效保護的重要條件。其選址、結構、布局、設施等是否考慮了地方的一些不可抗拒因素,是否合理妥當等,將直接影響到藏品的壽命和安全。同時,要嚴格按照博物館《安全保衛工作規定》、《文物系統博物館安全防范工程設計規范》的具體要求。特別是一些新的文物庫房的建設要特別考慮到這些方面的因素,嚴格按照“十防(防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染)”的要求進行設計。此外,在設備方面,要加快對文物保護設備設施的更新或添置,有條件的博物館,要在現代化保護設備,例如恒溫恒濕機等加大投入。措施二:對抗自然環境的劣化。在空氣質量的控制方面也要有所考慮,對藏品的保護和管理要對庫房的空氣進行粗過濾。同時,對藏品照明設施的使用和控制方面也不可忽視,特別是陳列室內的藏品要采取必要的措施減少潛在的危害。其次,要提供文物修復的基本設備和物資,有條件的博物館可以經批準自行進行一般文物的簡單修復。措施三:各方爭取,緩解資金壓力。怎樣解決資金缺少的重大壓力?博物館事業作為公益事業,目前實現“以文養文”的博物館并不多。首先需要各級財政的大力支持,《文物保護法》第十條明確規定:“國家發展文物保護事業。縣級以上人民政府應當將文物保護事業納入本級國民經濟和社會發展規劃,所需經費列入本級財政預算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收入的增長而增加”。另外,要保證專款專用。目前文物保護專項經費未專款專用的現象很多,資金都用于提高職工待遇等方面。此外要借各方力量,加大對文物保護的投入。國家要制定優惠的政策予以支持社會各界對文物事業的扶持,可以收取資源稅,適當減免相關稅種。要廣泛爭取國際組織、友好國家政府及團體,特別是海外華人、港澳臺同胞對我國博物館事業的關注和支持,設立“保護基金”。同時,中小博物館也要積極利用自身的優勢,努力把博物館推向市場,吸引觀眾,或多方面的加大產業的開發,獲取經濟收入,緩解資金壓力。措施四:加強人力資源建設,提高藏品保護科學技術水平。隨著科學技術的提高,越來越多的文物保護問題可以借現代科學和傳統工藝來解決。新時期,我們要積極的開展館藏文物的保護研究工作,針對不同類別的文物展開技術性保護,以不斷的實踐促進技術的提高。但如何提高專業技術水平,關鍵在于人,因為技術和設備都需要人這個主體來進行使用和操作。首先要善于開發現有的人才資源。要提高保管員的政治素質和業務素質,培養樹立熱愛博物館的職業道德情感,對現有崗位人員積極組織參加各項專業技能的培訓,加強崗位的繼續教育。其次,要留住現有的人才。博物館的成長離不開專業人才,我們要盡可能的創造條件,留住一些熱愛博物館工作,致力于博物館事業的從業人員。要為藏品保護專業人才的成長提供一個良好的環境,為其在學習教育、工資福利等方面要創造便利,改革其工資制度,可以建立博物館專項津貼。再次是,要吸引外來的技術和人才。文物保護管理研究技術是一個區域化、國際化的技術,我們也可以借鑒國內、國外的許多同行的技術。可以考慮從外單位聘用一些專家、學者擔任顧問,走出去學,請進來學,借他人之學,為我所用。措施五:明確責任,提高保護意識。首先,保護第一,領導要有高度的法律意識和責任意識,特別是法定代表人要對館藏文物的安全負責,建立文物保護情況報告制度,定期向主管部門報告藏品的保護保管情況,要層層簽訂責任狀,明確到自身擔負的歷史責任,以歷史唯物主義為指導,以實事求是的態度來對待文物保護工作。其次,率先垂范,以身作則,自身積極參與到文物的保護隊伍中來,要積極宣傳藏品保護的意義,鼓勵和培養一批熱愛文博事業的從業人員。其三,轉變傳統觀念,提升思路,要利用文物的本身價值,提高博物館門票的附加價值,發揮藏品的社會功能,讓博物館走向學校、走向社區、走向社會。其四,要積極檢查督促藏品保護保管工作,賞罰分明,發現問題及時解決問題。措施六:健全規章制度,實行科學管理。《博物館藏品管理辦法》明確規定,保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。要實現藏品的科學化管理,就必須要加強藏品科學管理理論和方法的研究。首先要建立健全一套完善的科學管理步驟。藏品管理的主要任務是接收、鑒定、登帳、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統計,每一個藏品管理工作者要嚴格按照這些規定進行藏品的科學管理。那么,藏品的科學管理其實有兩個層次。第一個層次是科學管理的步驟和方法,主要是:編目(鑒定、定級、分類)、登記、入庫、排架、建檔統計、檢查和清點,以保護藏品安全,防止丟失損壞。第二個層次是健全的規章制度,以保證藏品的研究利用。藏品管理必須做到:制度健全,帳目清楚,鑒定確切,編目詳明,保管妥善,查用方便。二是要有一套嚴格的規章制度。只有制度健全,程序合理、才有可能有條不紊的開展藏品保護工作。這些制度應包括基本的工作職責和任職要求和每項具體保護保管的操作規程,例如藏品征集、鑒定、分類、消毒、修復、復制制度和出入庫管理規定、安全管理守則、設備設施的檢修制度等。同時保管部門要明確自身的責任,責任落實,分工明確,要在不斷實踐的過程中完善保管制度的建設,不斷整改提高。三是要提高全員的法律意識,以法律法規來指導自己的業務工作,對文物、博物館的法律法規要熟悉掌握和運用,例如《文物保護法》及其《實施條例》、《省、市、自治區博物館工作條例》、《博物館藏品管理辦法》、《文物藏品定級標準》等。四是要積極借鑒現代化的管理經驗,例如運用ISO9001質量管理體系標準將藏品保護管理作為一種“產品”進行嚴格的監控,逐漸形成文件化、程序化、標準化的管理體系。其五,要充分發揮藏品管理信息化系統的作用,利用電腦科學的管理藏品,通過普查來摸清自己“家底”,利用館藏文物信息管理系統來建立健全館藏文物臺帳。
三、結語
博物館藏品管理工作是一項嚴謹的、科學的工作,其水映出對藏品認知層次的深淺,是博物館發展是否成熟的標志之一。博物館藏品具有厚重的歷史價值、藝術價值和科學價值,是一切博物館業務活動的物質基礎。藏品的數量和質量決定博物館的地位,如果不加強對中小博物館藏品的保護管理,我想我們損失的不僅僅是文物,更多的是缺失了社會責任。
參考文獻:
[1]文化部――博物館藏品管理辦法
[2]中國大百科全書.文物博物館――1993-1中國大百科全書出版社
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關鍵詞:中國客家博物館;藏品;保管
中國客家博物館為一年輕的國家級博物館,始建于2007年,至今館藏品已達1萬多件,其中不乏國家二、三級文物。盡管其冠有國字號,但仍屬地方博物館,且位于廣東省經濟欠發達地區。近五年來,中國客家博物館不斷發展壯大,聲譽鵲起,其文物藏品保管工作也獲得長足發展。其優秀做法和良好措施值得眾多地方博物館學習和借鑒。
一、加強庫房基礎設施建設,提高硬件保護水平。
博物館首要的功能就是文物的保護與保管,《博物館藏品管理辦法》中明確規定,藏品應有固定,專用的庫房,專人管理,庫房建筑及保管設備要求安全、堅固、適用、經濟。因此博物館藏品庫房是關系到藏品是否安全和有效保護的重要條件。其選址、結構、布局、設施等是否考慮了地方的一些不可抗拒因素,是否合理妥當,將直接影響到藏品的壽命和安全。誠然,庫房的選址的合理性只是文物保護的最基本前提與基礎。除此之外文物庫房的建設要特別考慮到諸多方面的因素,要嚴格按照“十防(防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染)”的要求進行設計等等。中國客家博物館建設于2007年,在建設之初,就將庫房建設納為建設工作的重中之重,進行合理布局。由于梅州地處五嶺山脈以南,屬潮濕多雨之地,受亞熱帶季風影響,雨量充沛,降雨時間長達六個月之久,降水多集中在4-9月份,為有效防止地濕,避免濕氣對文物的破壞,中國客家博物館特將主館館體二樓設為庫房。另外,中國客家博物館在建設之初還合理布局通風通道,同時安裝中央空調,甚至不惜花重金購買除濕設備等。并根據本館藏品實際情況,分設雜項、瓷器字畫、古籍三個庫房,每個庫房裝有防火、防盜、防潮、防蟲、防塵、防光、防空氣污染等設備或措施。庫房的建設只是藏品獲得有管的前提,然而,要使藏品能夠獲得科學管理和保護還少不了科學排架。排架是博物館庫房工作中的重要一環,是藏品科學管理的基礎之一。為了更好地對藏品進行科學排架和管理,中國客家博物館又花重金購買了移動式高密度架,為藏品的科學管理提供了物質保障。
二、加強人力資源建設,提高藏品保護科學技術水平。
博物館是從事博物館學的收藏、陳列展示、宣傳教育、科學研究和休閑娛樂的機構,即文物和標本的主要收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構,是個專業技術性很強的機構。可以說,專業技術人才是博物館除藏品之外的得以立足、發展的堅實基礎。如果說文物藏品是博物館一切工作之源,那么人才就是啟動一切工作之源的鑰匙,推動工作的動力之源。尤其是隨著科學技術的提高,越來越多的文物保護問題通常都借現代科學和傳統工藝來解決,這樣對專業技術人才提出了更高要求。但如何提高專業技術水平,關鍵在于人,因為技術和設備都需要人這個主體來進行使用和操作。故,作為博物館首先要善于引進人才和開發現有人才資源。其次,還要留得住人才。自2007年開始,中國客家博物館就實施人才興館之戰略,克服重重困難,矢志不渝堅持招聘高端專業技術人才,目前已擁有歷史、考古、民俗等專業全日制碩士研究生六人,人才的獲得為藏品的保管提供了技術支撐和專業保障。盡管中國客家博物館冠有國字號,但仍屬地方性博物館。作為一所處于廣東省經濟欠發達地區的博物館,可以說,擁有如此多的高學歷專業人才在地方博物館中實屬罕見。可以說,其人才興館之戰略走在全省乃至全國地方性博物館的前列。為了留住人才,中國客家博物館還盡可能地在生活、工作上為專業人才創造優越條件。另外,為了提高保管員業務素質,樹立熱愛博物館的職業道德情感,中國客家博物館歷年都極積組織現有崗位人員參加各項專業技能的培訓和崗位繼續教育。如先后派人參加了廣東省紙質文物保護培訓班、廣東省古籍保護工作會議及古籍普查平臺培訓、明清彩瓷鑒定培訓班等等。這些舉措為藏品的保管夯實了人才基礎,提高了藏品保護科學技術水平。
三、健全規章制度,實行科學管理。
如果說庫房建設和庫房管理人員是藏品保管工作中的兩架馬車,那么規章制度科學管理措施則就是保證兩架馬車并駕齊驅的“轅”。也就是說,行之有效的規章制度和科學管理措施才能讓庫房基礎設施這一硬件和保管人才這一軟件更好地發揮作用。《博物館藏品管理辦法》中就明確規定,保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。故而,庫房管理首先要建立健全一套完善的科學管理步驟。藏品管理的主要任務是接收、鑒定、登帳、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統計,每一個藏品管理工作者要嚴格按照這些規定進行藏品的管理。二是有一套嚴格的規章制度,只有制度健全,程序合理、才有可能有條不紊的開展藏品保護工作。這些制度應包括基本的工作職責和任職要求和每項具體保護保管的操作規程,三是要提高全員的法律意識,以法律法規來指導自己的業務工作,對文物、博物館的法律法規要熟悉掌握和運用,例如《文物保護法》及其《實施條例》、《省、市、自治區博物館工作條例》、《博物館藏品管理辦法》、《文物藏品定級標準》等。中國客家博物館在完成館藏保管的硬件與軟件的同時,積極著手健全完善了《保管部工作職責》、《文物庫房管理制度》、《古籍庫房管理制度》等等。在完成、健全完善庫房規章制度后,為了更好地對庫房藏品進行科學管理,中國客家博物館進行了以下四項工作。1、整頓庫房,鑒定級別。中國客家博物館自2007年建館以來,館藏品已達1萬多件,若這些藏品好壞不分,優劣雜處,則無法進行科學保管。區分文物藏品等級,是做好文物藏品保管的重要環節之一,故庫房整頓先從全面鑒定入手,鑒定同時使得保管員的業務能力在實踐過程中得到強化與提高。中國客家博物館特請來廣東省文物鑒定站的林銳、李遇春、謝海山等專家,對所有文物進行了全面鑒定。鑒定之時,專家們對每件文物從名稱到時代、價值、真偽都作了認真的鑒定,并熱情地向保管員傳授專鑒定業知識。通過鑒定,使一萬多件藏品的身份價值得到了確認,有效地促進了藏品分類管理。2、清理藏品,分庫保管。藏品保管工作,主要是收藏和保管好文物,為陳列利用和研究工作創造條件。在全面鑒定基礎之上,中國客家博物館對現有館藏文物進行了清理并按古籍、瓷器、書畫、雜項分庫保管。另對定級藏品進行特殊保管。3、登記建帳,分類排架。藏品登記是藏品保管的基礎,是國家文化財產保護和檢查的法律依據,也是藏品出入、注銷、清點以及保管工作的重要依據。因此,必須記載詳實、正確。中國客家博物館在鑒定、分庫的基礎上,結合實物,先建總帳、次建分類帳。在建帳的過程中,逐項逐件認真記錄,做到帳物相符,記載詳實,字跡清楚,不錯不漏。科學分類是藏品排架的前提,沒有科學的分類就沒有合理的入藏,沒有合理的入藏就沒有科學的排架,就沒有科學有序的管理,也就無法達到并實現對藏品“保管妥善、提用方便”的目的。《博物館藏品保管工作手冊》中也明確指出:“只有按類進行科學排架,才能保證藏品保管妥善,才能使藏品利用方便,才能達到管理有序,查用方面的目的”,因此,科學分類是庫房藏品排架的前提條件。中國客家博物館在登記建帳的基礎上,又按照文物分類排架大綱要求,先分大類,再分項,項下有目,從整體到枝節,有條不紊,條理清楚地進行分類排架。在排架入柜中,按照“上輕下重、上小下大、前低后高、高臥矮立”的原則進行排架。對較大或較高不能對號入座的給以特別位置,同時注明存放方位,同類特小的文物集中裝入多格匣內。這樣不僅利用了空間,又保證了小件文物的安全。為了便于藏品統計、提取利用和及時核點,庫房管理人員還在每柜設置了藏品分檢卡,每個分檢卡按該柜層位,依次注明存放文物的總號、件數,貼于柜子正前端。另外,為了便于統計,更便于隨時清點和安全檢查,在藏品進出之時,庫房管理人員還在卡上注明相關信息,始終保持每柜每層所藏文物數目的準確性,這樣極大地提高了工作效率。過去提取一件文物往往要很長時間,經科學排架后,只要抽出一張卡片或說出一個文物號,在一分鐘之內,即可提取到文物。4、編目上卡,資料建檔。藏品編目是為了達到藏品保管查檢方便和充分發揮作用的必要工作。在鑒定、排架等工作完成之后,保管員對每件文物都進行了認真考察、測量、照像、拓印和分析研究,撰寫簡述,認真填寫了編目卡。使藏品一件一卡,編寫詳明。每件藏品的記錄都做到有根有據,確切可靠。這些措施為文物的研究和科學利用創造了良好條件。
四、小結
從上可以看出,為了搞好藏品保護工作,中國客家博物館在緊緊抓住庫房硬件建設和人才培養之工作,為該館藏品保管提供物質保障和專業技術支持。在其對文物實行科學管理的背后,反映了該館堅持藏品保管信息化、專業化之原則。一、信息化。就博物館藏品而言,早從2003年開始,國家就開始了對博物館藏品信息的登錄工作,可以說,博物館信息化已成為博物館工作的發展方向。中國客家博物館館藏品的信息化沒有僅限于對藏品的檢索和統計,還對文物進行動態管理(如出入庫記錄、修復信息等)這樣方便了日后查找和使用。于數據庫信息中的圖片信息部分代替了實物,減少了文物提用次數,在一定程度上對文物起到了保護作用。二、專業化。中國客家博物館藏品管理沒有以藏品的不丟失為主要工作目標,而是通過專業知識、專業技術、專業人才和科學管理對藏品實現“安全”保管,并在“安全”的基礎上發揮藏品的功能。更為重要的是,這里的藏品安全不是傳統意義上指藏品是否被盜,而蘊含著現代藏品管理的先進理念,運用先進的科學技術手段如防潮濕、防干燥、防污染、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防變色等,維護藏品質量,對抗一切形式的質變,阻止延緩質變過程,控制降低質變速度,對藏品的劣化進行綜合防治。
參考文獻:
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[2]趙冬菊.加強博物館人才隊伍建設的必要性[J].重慶教育學院學報,2009,(04).
[3]程露.淺談文物保管員工作[J].大眾文藝,2006,(04).
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【關鍵詞】博物館,人才,培養
引言:什么是博物館學以及博物館學要研究什么?這個問題不僅關系到博物館學學科發展和人才培養,也關系到博物館的經營理念和經營方向,因此,它不僅是個理論問題,更是個實踐問題。但目前博物館學術界對此認識莫衷一是,并由此引起一系列理論上和實踐上的混亂。因此,有必要對這一問題進行理論探討和廓清,以明確博物館學學科和人才培養的發展方向,端正博物館經營的理念和方向。
一、博物館展望與未來
現代博物館的經營理念無疑,博物館學是以博物館為主要研究對象的。因此,要回答什么是博物館學的問題,首先必須從弄清現代博物館究竟是個什么機構開始。博物館是個為社會及其發展服務的,為了教育、研究和欣賞的目的,對有關人類及其環境的物質遺產和非物質遺產進行搜集、保管、研究、傳播和展出的非營利的永久開放機構。
二、博物館學科專業人才培養的重要性
任何事業的發展都離不開人才,文博事業的發展也不例外。進入21世紀以來,我國文博事業有了長足的發展,目前全國現有博物館已經超近約三千余座,文博從業人員已達數數萬人。我國文物博物館事業人才的培養問題,始終是一項必要而又迫切的任務,國家文物局教育處早在1991年6月就曾發出了《關于加強博物館培訓工作的意見》,提出了人才培養的幾項措施。一直以來,我國文博人才的培養多是提倡崗位培訓、自學成才,國家文物局先后建立起十來個個培訓中心,并曾多次舉辦各種專業學科的培訓班,使全國各地各級博物館在職人員的業務水平在一定程度上得到了提高。但是,我們應該看到,要想使文博工作者的業務水平得到大幅度、高質量的提高,單靠業余培訓班是遠遠不夠的。因此,發展文博教育事業,加強正規的專業教育,是文博人才培養的必由之路。
在博物館學專業教育中,藏品管理學課程始終占據著非常重要的地位,究其原因,主要是因為藏品管理本身在博物館工作中占據著極其重要的位置。首先,在我國,藏品受國家憲法和法律的保護,同時藏品管理又是履行憲法和法律的職責。關于這一點,在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國文物保護法》及《博物館藏品管理辦法》中都有相關的法律規定。其次,藏品管理是博物館的基礎工作。一方面,藏品是博物館業務活動的基礎;另一方面,藏品管理是博物館其他各項業務工作的基礎,在博物館業務工作中占有十分重要的地位。由此也進一步決定了博物館藏品管理學課程在高校博物館學專業教育中的重要地位。
三、博物館專業人才培養策略簡析
21世紀以來,在教育部的倡導下,為了增強學生的創新精神和實踐能力的培養,我們在教學方面做了一些有益的嘗試,取得了一定的成效。1.首先是教學內容的改革。由于種種原因,以往的教學內容主要偏重于藏品管理工作經驗的講授,理論性和系統性都有所不足。1996年,吉林大學率先出版了《藏品管理學》教材,使得藏品管理學課程的教學水平有了大幅的提升。教學內容開始重視藏品管理學學科的相關理論問題,同時也形成了一定的系統性知識,有助于本科生正確理解藏品管理在博物館業務活動中的重要性,全面認識藏品管理學課程在博物館學專業教育中的重要性。進入21世紀以來,隨著全社會對文物、文化遺產的高度關注,以及全民收藏熱潮的興起,我們在藏品管理學課程的教學內容中,適時地加強了當今社會普遍關注的熱點問題——文物的鑒定與定級問題的講授,及文物價值的評估、拍賣等相關內容。同時,還注重精選和更新教學內容,隨時把體現當代科學發展特征、多學科交叉融合的知識與成果反映到教學內容中來,使得藏品管理學課程的教學更加適應當今社會發展的潮流與需求。
2.其次是教學形式方面的改革。教學形式是教學內容的表現方式,教學形式的改革對于加強教學內容具有重要作用。我們逐步改變了以往那種老師講、學生記的單一形式,而是根據教學內容的需要,采取了多種形式的教學。一方面適當增加了課堂討論,一般事先布置討論課題,給學生留出思考和查閱資料的時間,這樣,課堂討論氣氛熱烈,學生們積極踴躍地發表意見,充分調動了學生們學習的積極性、主動性和創造性,達到了在討論中加強理解的目的。另一方面,加強了實踐教學的權重比例,增加了動手操作的實踐程序。例如,在涉及到藏品總賬的登記、編目卡片的編制、藏品保護(主要側重保護儀器設備的操作)、藏品管理數字化的電腦錄入等具有可操作性的教學內容時,讓學生親自動手,實地操作,既加深了對教學內容的理解,又鍛煉了學生的實際操作技能;同時,這種教學形式的改革為學生創造了接觸博物館藏品管理工作的實際程序與措施的機會,使課堂教學與實際操作緊密結合,也有助于學生們走向工作崗位后快速進入工作狀態,有效地縮短了學校的專業教育與社會用人單位實際需求之間的差距。
3.再次是教學方法與教學手段的改革。教學方法是解決教學問題并達到教學目的的門路、措施、程序等,而教學手段是為進行教學工作并達到教學目的所采取的方式、方法。教學方法與教學手段的改革,有助于提高教學質量,以便更好地達到教學目的。我們改變了以往那種一支粉筆、一本書的傳統教學方法,采用了多媒體的教學手段,制作了教學課件,并盡可能地使用教具和教學標本。例如:在講到博物館文物藏品的鑒定和定級問題時,我們一方面使用多媒體課件,利用PowerPoint大量播放文物藏品的彩色圖片,以增強感性認識;另一方面,在課堂上擺出實物,給學生進行實例分析與講解,不僅增強了直觀的感性認識,而且更加深了課堂教學的實踐印象與吸引力,取得了非常好的課堂教學效果。同時,也使學生們對我國博物館文物藏品的鑒定和定級有了更為直觀的認識,有利于他們畢業后加入到文博隊伍之時,能夠勝任博物館的文物鑒定研究工作。
四、結束語
博物館藏品管理學的改革也為我國文博人才的培養做出了一定的努力。今后,我們會把經驗發揚光大,繼續堅持教學改革,為我國文博事業培養高水平的合格人才而不斷的努力。
參考文獻:
[1]李美英,圖書館人才隊伍建設淺析,農業圖書情報學刊,2011
[2]申紅,高校學生職業適應能力培養體系構建,山西財經大學
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[關鍵詞]博物館文物;保護管理;開發利用
[中圖分類號]G264 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)16-0091-02
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產實物的場所。博物館文物獲之不易、保管困難,是當前地方博物館文物管理工作普遍存在的問題。文物庫房常年緊鎖,秘不示人,一般的游客和普通研究者都無法參觀,更談不上研究,這在一定程度上削弱了博物館的文化職能。之所以會出現這些問題,主要原因在于博物館沒有做好文物保護管理和開發利用工作。
一、加大投入,切實做好文物資源的保護管理工作
(一)重視基礎設施建設,提高硬件保護水平
博物館最主要的功能是文物的保護與保管。《博物館藏品管理辦法》中明確規定,藏品應有固定、專用的庫房,設專人管理,庫房建筑及保管設備要安全、堅固,其選址、結構、布局、設施等是否合理,直接關系到藏品的壽命和安全。因此,博物館在庫房建設上要嚴格按照博物館《安全保衛工作規定》、《文物系統博物館安全防范工程設計規范》等具體要求,嚴格按照“十防”要求進行設計。此外,在設施配備上,要加快對文物保護設備的更新換代,加大現代化保護設施的投入力度,全方位提高館藏文物的硬件保護水平。
(二)健全規章制度,實行科學管理
《博物館藏品管理辦法》明確規定,保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。為此,要實現藏品的科學化管理。首先,要建立、健全一套完善的科學管理步驟,嚴格按照藏品接收、鑒定、登記、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統計等程序進行管理。其次,要建立一套完善的規章制度,只有制度健全、程序合理,才能有條不紊地開展藏品保護工作。這些制度應包括藏品征集、鑒定、分類、消毒、修復和出入庫管理規定、安全管理守則、設備設施的檢修制度等。同時,要在不斷實踐的過程中日益完善。再次,要提高全員法律意識,以法律法規來指導業務工作,對文物、博物館的法律法規要熟悉掌握和運用。最后,應充分發揮藏品管理信息化系統的作用,利用計算機技術科學管理藏品,逐步實現文物藏品的信息化管理。
二、立足館藏實際,做好文物資源的開發利用工作
(一)有效運用仿真復制手段
博物館文物復制是以文物藏品為依據進行的復原制作,作為博物館的一項基礎性工作,是衡量博物館藏品工作質量的重要標志。
文物復制本身就是對文物藏品的一種有效保護。世界上沒有一成不變的事物,任何事物都有發生、發展和滅亡的過程。文物作為一定歷史時期的產物,反映著當時政治、經濟或時代特征,有其產生、發展和滅亡的歷史。有些珍貴文物由于受保護條件、外展運輸設施的限制,在陳列展覽、鑒賞研究、養護修復等環節中脫離藏品保護相對穩定的環境和提用過于頻繁,藏品都會受到不同程度的機械損傷和物化生物因素的破壞。為了進一步加強博物館的藏品保管工作,真正達到延長文物壽命、使之保持固有面貌的目的,而又不影響陳列、科研、藏品保管等業務工作的順利開展,應盡可能用復制品代替使用。
做好文物復制工作有助于開展館際之間的藏品交換、借用,互通有無,以“復”補“缺”,促進館際之間的互相合作和經驗交流,為博物館的科研活動和陳列工作提供必需的實物資料和物質基礎,確保藏品使用和安全,也有助于博物館的安全保衛工作。一方面,在一些安全保衛措施簡陋、文物存放條件落后、安全保衛人員薄弱的博物館,對于稀少、珍貴的文物藏品應集中存放、重點守護,陳列、研究時可用復制品代替,以確保文物安全;另一方面,在一些沒有安全保障的巡展中,用復制品代替稀少而又珍貴的館藏文物,也是一項重要的安全保衛措施,以防文物被盜。
文物復制促進了博物館社會效益的充分發揮,在現有文物資源的條件下,合理合法地復制文物,可以提高文物的開發利用價值。從已有成功事例來看,湖南省博物館從經濟效益和社會效益兩方面著手,該館復制經營馬王堆出土的文物,其中有漆器、絲綢、瓷器等,通過美術工藝廠復制出仿真度極高的精品,并申請專利,使同行業無法復制。甘肅省的文物復仿制品類,如敦煌造像、銅奔馬、觀音、反彈琵琶、甘肅臨摹壁畫、敦煌系列絲巾等,已在全國產生了廣泛影響。
一些地方性博物館也應學習借鑒以上經驗,復制本館代表性文物,在解決了保護管理與開發利用之間矛盾的同時,又搞活了文化產業市場,帶來了經濟效益,取得雙贏的理想效果。
(二)運用高科技數字化技術
陳列展覽是博物館工作的中心環節。傳統理論認為,陳列是在一定空間內,以文物標本為基礎,配合適當的輔助展品,按照一定的主題、序列和藝術形式組合成的進行直觀教育、傳播文化科學信息和提供審美欣賞的展品群體。在現代科技發展日新月異,各類產品更新換代、令人目不暇接的信息時代,傳統理論及當前的陳列形式已難以適應時代的發展趨勢和人們的審美情趣需求。未來的博物館應當是給大眾提供文化交流的場所,其終極目的是讓人得到精神上的陶冶。對傳統陳列模式的突破,首先要求陳列內容設計的革新。充分合理地運用多種高科技數字化、多媒體手段,專門設計多媒體觸摸屏系統以及等離子大屏幕電視系統。運用這些高科技手段,能使觀眾更好地了解文物的價值。其中,采用的幻影成像技術最具代表性。幻影成像系統是以寬銀幕的環境、場景模型和燈光的變換為背景,再把拍攝的活動人像疊加進場景之中,構成了動靜結合的影視畫面。這種在國際上被稱為“Fanta-ViewMagicVision”的幻影成像技術,是利用光學錯覺原理,將電影中用馬斯克攝像技術所拍攝的影像(人、物)與布景箱中的主體模型景觀進行合成。按劇本演示故事的發展過程,繪聲繪色,虛幻莫測,配有聲、光、電等特殊效果,給人以視覺上的沖擊,新穎直觀。
數字技術可以給陳列宣傳教育工作帶來便利,也拉近了觀眾與博物館的距離,可使觀眾更深入地學習過去的歷史和文化,更好地發揮了博物館的價值。
(三)建設博物館網站
隨著網絡的普及化,互聯網成為除傳統傳媒(電視、報紙等)之外人們獲得信息的新途徑。目前,國外的知名博物館都建立了自己的網站。在國內,北京、上海等地先走出這一步。上海博物館早在建館之初,就設立了專門的計算機信息中心,有計劃、有步驟地把館內的藏品信息化、數字化,是國內博物館網站中信息量較大、可看性較高的網站之一。而故宮博物院更是得到了國家文物局和信息產業部的支持,提出了“數字故宮”的概念。為此,故宮博物院于1998年專門成立了資料信息中心,后來開通了故宮博物院網站,包含了大量的介紹性文稿、圖片、學術論文等內容。目前,故宮博物院與國外的交流通過網絡和數字光盤來進行。
博物館網站建設是一項艱苦、長期的工程,它不僅要挖掘所有可以利用的資源,更需要多個部門配合,絕非一兩個人、一兩個月就能完成的。此外,網站建好后,還需隨著博物館信息的更新而不斷更新。因此,在網站建設的過程中要預留更新接口,以便對網站進行動態更新。
博物館是我國進行社會主義文化建設的重要陣地,是開展文化思想建設的重要窗口。博物館不僅具有收藏保護和管理職責,更具有開發利用和陳展功能,更重要的是通過對一個國家、區域、民族文化的展示,激活整個國家、區域、民族的文化活力,因此,又具有重要的激勵功能。這實際上是把靜態的、被動的、死的文化轉化為一種動態的、主動的、活的文化。在新的歷史條件下,怎樣進一步激活博物館的文化體制,使博物館的傳統煥發出新的活力,提高文化生產力水平,是我國文化建設的重要使命。
[參考文獻]
[1]成仲旭,吳海洋.博物館的文物復制[J].中國博物館,1993,(2).
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【關鍵詞】館藏文物;入庫登記;規范性
我國是世界四大文明古國之一,有著悠久的人文地理歷史,是中華人民用勤勞的智慧和雙手,創造出來的燦爛文化,在世界的文明發展史上占有重要的地位。中華民族上下五千年的悠久文明歷史如何能夠保留和傳承下去,如何能夠發揚光大,其很大一部分的發展得意于博物館的發展。一些珍惜寶貴的歷史文明,只有在博物館得到妥善的管理,才能夠一代一代的流傳下去,為子孫后代留下寶貴的文化資源。而做好博物館工作的重要環節之一是館藏文物的出入登記的規范、準確、無誤。但是由于我國博物館事業起步比較晚,很多都是借鑒外國的先進經驗和成果,發展比較落后,還存在著許多不足之處,這就給博物館負責人提出了重要的一刻,如何在文化大交融的過程中,保持博物館的健康發展。
一、對于藏品登記的認識
博物館的文物保管工作內容十分廣泛,其流程也是十分復雜的。其一般程序有對文物進行征集、鑒選、登記、拍照,以確定所要征集的文物是否符合征集要求,是否具有保藏價值。在選擇好文物后,就要對文物的進館工作做一系列的準備,包括按照一個的規則對其編目、建檔、修復、養護;最后就是在文物根據相關規定有機的整理入檔后其他工作,如對借用文物的出庫和入庫的登記和統計以及注銷等方面。其總的要求是:制度健全、賬目要清洗、鑒定要準確、編目要詳細、具體、保管要細心、使用放心的原則。其中,藏品登記是博物館整體工作的核心內容。
在進行藏品登記工作前,必須弄清什么叫藏品。國際博物館規定,人類及其環境的見證物均為文物。基于這一點,在進行文物征集時,就不能將所有的文物都作為藏品來收藏。博物館藏品是否具有收藏價值是根據一定的原則來征選的。首先我們要根據博物館的性質、博物館的目標要求,并通過有目的的征集,經過專家的鑒定、定級、編目等程序來判定文物的歷史、科學、藝術價值。然后根據它們的性質來決定它們的所屬類別。另外,文物是否能進入博物館進行收藏,還受到許多因素的制約,如文物的歷史年限、文物的真假優劣、文物的歷史文化背景以及鑒別文物的水平標準等。有些文物盡管已經給盡管,但是如果沒有經過專家的嚴格鑒定,也是不能算作博物館的正式藏品的。所以,通常所指的藏品登記都是經過一系列工作的完成后有資格作為藏品的登記和入庫工作的綜合。
藏品登記的內容主要有填寫藏品編目表、編制藏品專題目錄、建立藏品檔案、做好藏品總登記賬等,如此多的登記工作,那么就要抓住登記工作的重點,才能把握好藏品登記工作的要點。其基本點有兩個:首先要經常不斷的更新和完善藏品的來往登記,其中包括藏品總登記賬、參考類總登記賬、藏品類別登記賬、藏品注銷賬,其中,藏品總登記賬是所有登記中的核心。其次,要做好最基本的工作制作藏品的編目卡,要簡潔、內容清晰、使用方便等效果。那么登記藏品的步驟一般包括:(1)在入館憑證上編寫藏品總登記號(2)按照憑證順序將登記號寫在規定的標簽上。(3)做好藏品編目卡,并把編目卡的內容登記在藏品總登記賬上。(4)結合本館的實際工作情況,做好藏品分類賬和注銷賬等專項管理用賬。只有嚴格按照藏品登記的步驟,才能把藏品登記工作做好。
二、關于館藏文物登記的規范性問題
《博物館藏品管理辦法》對文物出入登記工作做了詳細的規定,本文就不再詳細說明,只就登記中的定名、計件及其他問題進行闡述。
1、藏品的編號
每件文物在入館后等會有一個身份證明即文物藏品的永久性編號。由于在實際的文物征集工作中,會有相同的文物,所以為了加以區別,總登記號實行一件一號,從一號開始,按著藏品的順序編下去,不能重復,也不能缺號、跳號,更不能改好。如某件藏品因交換、丟失等原因需要注銷,該文物的注銷號也不能作為另一種文物的登記號,這樣,在以后對該文物的查找上就很方便的能夠查到文物的去向和有關記錄。在藏品的分類號上各個博物館的分類方法不同,如山西博物館的藏品分類是按年編號,用1、2、3、4、5分別代表石器、骨器、陶器、瓷器、銅器。如一件文物的分類號為54.1.2,其中54代表入藏時間為1954年,1代表石器,2代表1954年入藏的第2件石器。
2、藏品的名稱
藏品定名應努力做到“見其名如見其物”。由于博物館文物收藏管理工作涉及到許多方面,要制定一個定名標準,融合古今的各類文物是相當困難的,但是只要認真的專研,根據文物命名的一般規律,制定出規范的藏品名稱是有可能的。如陶器可根據藏品的銘文、制法、紋飾、陶系、器形等命名,A.光和元年 彩釉 壺 B.鏤空 灰陶 豆;玉器可根據藏品的款識、質地、制作工藝、紋飾、形制等命名。A.乾隆 碧玉 雙耳爐 B.白玉 鏤空 龍形 佩等等。還有書畫、銅器、石刻等也都是根據這幾個方面來命名就不再一一舉例說明。
3、藏品的數量
要做到文物出入庫登記的規范性,藏品的數量是一重要的環節。藏品的數量登記內容包括分件數、單位,實際數量三項內容。館藏文物的構成比較復雜,所以藏品的計件法并不統一,,文物計件切忌籠統,如一盒、一包、一袋、一串等,這樣是不準確不負責任的做法,現舉例說明藏品數量的登記方法。
4、藏品的入館憑證號和注銷憑證號
文物藏品的入館憑證號和注銷憑證號是為藏品的清查核實而設立的備查項目,便于藏品的查找的使用方便。入館憑證號是對各種進入博物館的藏品進行順序編號,而注銷憑證號是對博物館由于某種原因而導致不復存在的藏品的編號。在做著兩項工作時,我們要做到詳細,準確,清楚,為能夠及時的了解藏館文物提供準確的檔案信息,便于我國館藏文化的發展。
結 語
博物館文化是我國文化的重要組成部分,要做到館藏文物登記的規范性、正確性還需要我國從事博物館工作人員的進一步努力,勇于鉆研和借鑒,學習國外的先進館藏工作經驗,同時結合本國實際,做出創新和改善,這樣我國的博物館事業才會越走越遠。
【參考文獻】
[1]安宏坤.制定博物館文物庫房藏品裝具行業標準的思考[J].理論界,2009(12):55-57.
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關鍵詞:博物館;文物保護;措施
一、引言
文物是前人給我們留下的珍貴的遺跡,具有很大的歷史、藝術和科學價值,是人類智慧的結晶,具有極大的研究價值。如何做好文物的保護工作,這是世界各國共同關注的問題。那么作為我國應當如何加強文化遺產的保護呢? 筆者將從以下幾點展開論述。
二、我國文物保護的現狀及問題
(一)歷史文化遺產及其周邊環境遭受建設性大破壞。在熱衷關注經濟發展、改善生活條件和崇尚現代建筑的今天,許多文物古跡、歷史建筑或地段、世界文化遺產等在經濟建設過程中遭到了無情的破壞,甚至在推土機的轟鳴中轟然倒塌,永遠消失。如貴州會址周圍歷史建筑全部被拆;國家級歷史文化名城襄樊千年古城墻被毀;浙江舟山市冠以“舊城改造、發展現代經濟”的名目,大肆拆毀定海古城歷史街區,致使國家文化遺產遭受不可彌補的損失。此外,文物古跡的環境遭破壞也比比皆是,星星點點的文物湮沒在高大的現代建筑群中,讓人很難感到它的價值所在。我國原有古代存留下來的城池約五千座,這些經歷百年、千年滄桑的古城、古鎮、古村落曾經擁有的古城墻、古城門、古城樓、古建筑數量之多、形式之豐富令世界為之震撼,而如今這一切在今人膚淺、缺乏文化素養的現代化建設中,在幾年、幾個月甚至幾天內就被破壞、拆毀了。導致這種種令人痛心疾首現象出現的根源就在于有些政府官員急功近利、片面追求經濟發展和GDP增長的政績心理,就在于政府容忍開發商無知、反文化的掠奪式的開發。
(二)重建、恢復歷史古跡以及“仿古”、“復古”之風盛行。當前在歷史建筑、文物古跡保護方面明顯存在這樣一個誤區,即熱衷于對古跡遺址的修復和重建,而忽視了文物古跡的真實性和實物遺存的保護,從而降低了文化遺產的價值,杭州雷峰塔的重建就是一例,這也怨不得阮儀三們要大聲疾呼“假古跡不要再建了”。因此,任何隨意地、不分界限地進行“復古”、“仿古”,都是不負責任的,是對歷史的訛傳。對“已經不存在的東西,已被損壞,或早已湮沒的建筑或構筑物”重新建造或按所謂的原樣恢復,即使符合部分歷史記載,但用現代的材料、工藝及施工方法再摻以現代人理解臆想的東西,建成的充其量稱之為名勝,但決不是歷史古跡,不具有文物價值。
(三)保護的觀念尚未得到社會的廣泛認同。由于人文社會科學理論與知識的缺乏以及思想觀念上的文化差異,我國上至政府官員、專家學者,下到商家企業、平民百姓,或從發展地方經濟、旅游事業,或從保護的方式方法,或從個人喜好等不同側面對歷史文化遺產的保護存在著輕視乃至不屑的狀況,使得保護工作的開展困難重重。
(四)保護的法律法規尚不健全。我國目前對于歷史文化遺產保護都沒有一部完整的法律或法規予以規范,均散見于各類不同層次法律法規及通知規定之中,且存在多頭管理的狀況,以至于職責不明或存在管理上的缺失。
三、做好文物保護的措施
(一)政府支持,加大文物保護的資金投入。文物的珍貴性和不可再生性決定了其保護工作的難度,需要大量的資金投入,因此國家政府不僅要從政策上加強文物保護工作的支持,還要在行動上促進文物保護工作的開展,即為文化保護工作提供資金支持。當前有一些地方政府認為文物保護工作的資金投入不能夠得到相應的經濟收益,認為大量的投入是浪費,認識不到文物的歷史、文化和藝術價值,導致了當地的文物保護工作開展的困難。筆者認為文物的保護工作意義十分重大,首先具有極大的文化、藝術和歷史價值,能夠推進我國社會的精神文化建設。其次,隨著當前人們生活水平的提高,更加注重生活質量的提高,加大對文物的保護,可以帶動旅游業地發展,滿足人們的精神文化需求,同時也促進社會經濟的發展。因此,作為博物館,應當爭取政府的支持,加大資金的投入,加強文物的保護工作。
(二)以人為本,提高藏品科學保護水平。隨著科技的發展,越來越多的文物保護問題可以借助現代科學和傳統工藝來解決。新時期,我們要積極開展館藏文物的保護研究工作,針對不同類別的文物開展不同的技術性保護,以提高館藏文物的保護水平。提高專業技術水平,關鍵在于人,因為技術和設備都需要人這個主體來進行使用和操作,所以我們要善于開發現有的人才資源,要通過學習和各種專業技能培訓強化他們的政治、業務素質及熱愛博物館事業的道德情感。其次,要以事業留人。博物館的發展離不開專業人才,要為藏品保護專業人才的成長提供一個良好的環境,為其在學習深造、工資福利方面敞開綠燈,以事業留人。最后,要吸引外來技術和人才。在文物保護方面,我們要放大視野,充分借鑒國內、國外專業同行的技術,可以聘用一些專家、學者擔任顧問,走出去學,請進來學,不斷提高自身水平。
(三)健全規章制度,實行科學管理。《博物館藏品管理辦法》明確規定,保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。為此,要實現藏品的科學化管理,一是,要建立健全一套完善的科學管理步驟。嚴格按照程序進行管理。二是,要擁有一套完善的規章制度,只有制度健全,程序合理,才能有條不紊地開展藏品保護工作。三是,要提高全員的法律意識,以法律法規來指導自己的業務工作,對文物、博物館的法律法規要熟悉掌握和運用。四是,要積極借鑒現代化的管理經驗。五是,要充分發揮藏品管理信息化系統的作用,利用計算機技術科學管理藏品,逐步實現文物藏品的信息化管理。
(四)處理好基礎建設和文物保護的關系。我國社會經濟發展和城市化進程的加快,而當前對文物的保護意識尚不足,在城市建設過程中難免會對文物造成一定的損壞。當前許多建設工程沒有依照法律審批的程序建設,文物保護的措施沒有得到落實,常常導致文物遭到破壞,這不僅影響到了建筑工程項目的順利進展,還對文物造成了損壞,形成了一定的經濟損失。作為政府應當加強基礎建設中的文物保護工作,制定相關的文物管理條例,解決基礎建設和文物保護之間的矛盾。建設工程在相關部門審批通過以后,應當嚴格的按照文物保護管理條例進行建設。博物館管理者應當積極的和政府相關部門聯系,保證博物館工作的順利開展。政府應當加強監督和指導,確保文物遺產得到切實的保護。
(五)鼓勵全民參與到文物保護與管理工作中去。作為博物館首先在本館內向工作人員灌輸文物的保護的重要意義,在政府的幫助下進行工作的安排與部署,將文物進行合理的分配,保護工作責任到人,建立相應的獎懲制度,提高工作人員的積極性,切實的做到文物的保護與管理。另外通過各種途徑向民眾宣傳文物保護工作的重要意義。文化遺產保護作為公益事業,應更加注意自身的公共形象,使它的成果惠及廣大民眾。在現代信息社會,文化遺產地不應將自己封閉起來,孤立于社會之外,而要讓其歷史氣息、文化氛圍為人們帶來愉快、熏陶和啟迪。我們要廣泛開展文化遺產保護知識的宣傳和普及活動,讓更多的人分享文化遺產蘊含的豐富價值。所有這些,對于增強群眾的文化遺產保護意識,形成全社會關心、愛護并參與文化遺產保護的氛圍,完善文化遺產的社會監督機制,具有積極的作用。
四、結語
文物作為歷史中人類活動的寶貴遺產,具有不可再生性,因此博物館的管理者,應當在政府的支持下加強對文物的保護,向社會民眾宣傳文物保護的重要意義。同時作為一種旅游資源,對我國教育發展和傳統文化的弘揚起著至關重要的作用,也能夠提高旅游業的發展,獲得經濟效益。
參考文獻
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令人興奮的“非典后行情”
注:本文引用“非典后行情”這個詞,僅用來描述情況,并不代表筆者本人認為藝術品收藏是純經濟行為,存在所謂的經濟“行情”。筆者認為,藝術品收藏首先應該考慮的是精神文化方面的需求,用于滿足心理上的愉悅,其次才是經濟因素。
自2003年“非典”之后,藝術市場著實火了起來,這一階段一直持續到2005年11月底。走進各地藝術品市場,就如同進入了藝術殿堂,給人身處藝術盛世的感覺,這主要體現在五個方面:
第一,藏家隊伍不斷擴大,據中國收藏家協會統計,全國收藏家隊伍已經超過7000萬,大有超越20世紀90年代初全民炒股的跡象。在北京拍賣會集中的東二環和東三環地區,每年的5月、6月、10月、11月和12月,各星級酒店經常會出現一席難求的場景,房間都被來自全國各地的大藏家訂購一空。還有一種說法來形容北京的收藏熱,“每天早晨起來,北京有兩處地方人最多:一處是在天安門看升國旗的,一處就是在潘家園尋寶的”。據筆者實地考察,此言不虛,在潘家園的高峰時段,想要擠進去只腳都很難。
第二,藏家主體實力不斷增強,經過多年的發展,出現一批素質高、懂欣賞、實力強的藏家,這些藏家群體部分是出于個人愛好,但更多的是企業行為,收藏起來更加理智,他們為收藏藝術品投入的資金已經達到成百上千億元。
第三,藏品數量空前增加,僅中國嘉德在2005年投拍的藝術品就達到1.58萬件,北京翰海也達到了9000多件,全國總投拍數量估計超過10萬件,書畫、油畫、瓷器、玉器、雜項等應有盡有,種類繁多。
第四,作為藝術品市場交易主體的拍賣公司數量急劇增加,截至2005年底,全國擁有藝術品拍賣資格的公司超過150家,僅北京就有44家,相應的,拍賣場次也急劇上升,僅中國嘉德2005年秋季大拍就舉辦了15場次的專題拍賣會,北京市全年拍賣會場次超過300場,幾乎一天一場,全國累計拍賣場次達到1000場。畫廊、古玩市場等其他交易場所也是烽火連天,據筆者統計,在雅昌藝術網上注冊的畫廊就超過150家。
第五,藝術品經紀人開始活躍,與其他行業經紀人不同,藝術品經紀人目前還大多數處于半隱蔽狀態,他們有些出資為畫家辦畫展、做宣傳,有些在各拍賣會上為藏家競拍藏品。這些人大部分是業內的資深人士,有著豐富的專業知識,他們眼光毒辣、出手果斷,憑自己多年積累的專業知識和長期練就的藝術眼光為買家辨別真偽,降低交易風險。
繁榮掩蓋不了矛盾
“蘿卜快了不洗泥”,在藝術品市場高速發展的時候,累積了很多矛盾,當市場慢慢走向理性的時候,這些矛盾也漸漸暴露出來,筆者將這些矛盾歸納為“硬件不硬,軟件更軟”,具體整理如下:
藝術品市場的硬件主要是指藏品的質量和拍賣場地的規格。所謂“硬件不硬”,就是說藏品質量偏低,拍賣場地檔次、規格過低。
先說藏品質量,目前市場上有兩個不容忽視的現象。
一個是大部分拍賣公司“以數量彌補質量”,這主要有三個原因,首先是大量當代藝術進入市場,而當代藝術如當代書畫的價格還遠遠低于古代書畫,如某公司2005年春季大拍,推出當代書畫200件,成交額為1456萬元,平均每件7.28萬元,而推出的229件古代書畫,成交額為2.75億元,平均每件達120萬元,所以給人一種假象,讓人感覺數量上去了,質量下來了。其次,這種以數量代替質量的問題的確存在,同樣是這家公司,在2005年春季大拍古代書畫專場上,共229幅書畫拍出2.75億元,而到秋季大拍時,共237幅畫卻只拍了1.42億元。筆者分析,這主要是因為藏品征集越來越難,少部分珍貴藏品在以往拍賣會上或被國有博物館收藏流出市場,或者被大藏家壓入箱底短時間內淡出市場,導致市場上的精品日漸稀少。或許是無奈之下為保證公司業績增長,只能放低門檻,收購質量稍低的藏品。再次,拍賣公司數量增多,競爭逐漸激烈,僧多粥少,逼迫一些拍賣公司也會降低征集門檻。
另外一個現象就是一直困擾藏家和拍賣公司的贗品問題。在90年代初的市場上,為了滿足一些資金有限的藏家的需求,曾經有一些仿品在拍賣市場上流通,但是買家、藏家都心照不宣,僅以仿品的價格進行交易,這可以當作是出于善意的模仿。但是隨著作偽技術的提高,一些不法商販開始刻意仿造藝術品,并且以次充好,以假冒真,公開在市場上以真品的價格出售,大大擾亂了市場秩序。更有甚者,某些拍賣公司也參與造假、作偽,或是包裝一些三流畫家,然后公然推出他們的作品,這更是給藏家帶來了很大的風險。但是絕大部分拍賣公司都以“免責條款”,即“不保證條款”為由,拒絕承擔因為拍品瑕疵本應承擔的責任。
再說拍賣場地,國內的拍賣會多在酒店舉行,除了一些專門承攬會議的頂級酒店,絕大部分酒店的場地也就幾百平米,這對于每次預展上千件藏品,要容納數千人參展、競拍的大型拍賣會來說,都顯得很是擁擠。而且在拍賣會集中時間,有些酒店會有兩到三場拍賣會同時進行,更是加大了拍賣場地的負擔。據筆者了解,香港佳士得2005年春拍在香港展覽中心舉行,獲得了空前的好評,一致認為,這是自有香港拍賣會以來,展覽及拍賣會場最好的一次。據葉正元介紹,此次展覽裝潢費用花了近四百萬港元,主要在隔間、裝潢、燈光照明。對于此舉,筆者覺得完全可以借鑒,預展的重點在“展”,就應該有展覽的效果,相對一場拍賣會數億元的成交額來說,幾百萬元的場地費用并不是什么大數,更重要的是讓藏家體會到觀看展覽的樂趣,也就更樂于參加拍賣會了。
藝術品市場的軟件設施主要是藝術品交易的過程及環境背景等配套設施。所謂“軟件更軟”主要是指目前藝術品市場的文化氛圍薄弱、信用體系缺失、專業人才缺乏、交易程序繁冗以及法律、稅收、金融等相關政策不完善等。
文化氛圍薄弱
當下有一種不好的現象,“一提到藝術品,很多人一下子就想到它有多值錢,而不去關注他的藝術價值和文化內涵”,這個很可怕,這樣可能會毀了整個藝術市場。其實,中國傳統文化很深厚,凡是有收藏愛好的人都應該去了解,只有進入到深厚的傳統文化里頭,才能領略到它的偉大,才能更好地欣賞獨具中國特色的藝術品。但是現在很多藏家,完全把收藏看作是一種投資,進行收藏僅僅是為了賺錢,買了藏品以后就放入倉庫,幾乎從不拿出來欣賞,這是對藝術的不尊重,也是對原來藏家的傷害。而且正是這種不懂欣賞的藏家,養活了數以萬計的制假販假者,因為他們本身不熱愛,也就談不上欣賞,更不用說是鑒別真偽了。
信用體系缺失
誠信是中華民族的優良統統,但是經過百年戰亂和之后,又經過翻天覆地的經濟變革的今天,這個優良傳統早已被淹沒在滾滾的歷史大潮中了。信用缺失就成了目前最大的問題,畫家及他的經紀人自吹自擂、自我宣傳,不法分子制假販假、圖謀暴利,對于擁有多年豐富經驗的藏家來說,膽戰心驚、需要細細辨明,只怕一招不慎,買到贗品,那些剛入行的藏家則更是可憐,幾乎不敢出手,這些都極大地打擊了收藏家的熱情。對于拍賣公司來說,賣不出去擔心,賣出去更擔心,擔心有人舉牌,卻無人結賬,擔心萬一賣出贗品,惹出一身官司。所以,信用體系的缺失對藝術品市場的打擊也是毀滅性的。
專業人才缺失
筆者在不止一個拍賣公司聽過,現在最缺的就是人才,所以,很多公司的多項業務不能開展,或者干脆讓剛剛畢業的大學生來鑒定藏品,很大程度上加大了公司的經營風險。不止是拍賣公司,包括年輕藝術家、經紀人、鑒定專家等人才都很缺乏,所以才引發了藝術品質量偏低、市場信息不對稱、贗品橫行等問題,所以說,人才缺乏已經成了制約我國藝術品市場發展的一個瓶頸。
交易過程繁冗
一個好的交易過程應該是讓交易雙方感到輕松的、簡潔的、愉快的。在此,筆者以拍賣形式為例,通過一個完整的交易過程來指出其中的問題。藝術品交易過程分為買牌、預展、競拍成功三個步驟。買牌,國內是買牌的同時交付押金,但是在拍賣規則比較完善的蘇富比、佳士得等公司,買牌的時候只要登記ID(身份證號)就好了,并不用交付押金,拍賣公司并不會擔心買方違約。因為如果舉牌落槌,過了期限不付款,很快就會收到律師函,一旦有不良記錄即被視為“不受歡迎的人”。這固然和規則約定有關,但是也凸顯出我們交易程序的繁瑣。預展是欣賞、鑒別拍品的最佳機會,很多藏家都會去現場去觀看,這就需要寬敞、舒服的空間,參觀時應該有熱心、周到的講解和服務,如果不能去現場觀看,應該以郵寄等途徑向藏家介紹拍品有關信息。但筆者在不止一個拍賣公司看到的卻是擁擠、混亂的狹小空間里,到處都是掛在墻上的書畫和擠在中間的人們,在認真欣賞畫作的同時,還要預防一些保安或身穿西裝的“保安”的驚擾,這就猶如坐在路邊小店里吃法國大餐,興致全無。競拍的環節應該是激烈的,但也應該是舒服的,但是隨著拍賣場次的增多以及拍品數量的增長,參加拍賣會對大多數藏家來說就像趕場,有時候一天要參加十幾個小時的拍賣會,有的公司都到了夜里1點鐘還在拍賣,而且周邊的配套服務設施又跟不上,這已經成了一種負擔,更不用說是享受了。
相關政策不完善
《拍賣法》《文物拍賣管理暫行規定》《美術品經營管理辦法》,細數之下,關于藝術品交易的法律法規的確不少,但是不管從事法規本身還是配套執行情況來說,還遠遠不夠。近幾年,關于藝術品交易引發的案例越來越多,有因為贗品的,有因為交易失敗的,也有不正當競爭的,但是回想起來,真正結案并令雙方都滿意的是少之又少。
根據國家稅務總局在1997年下發的《關于書畫作品古玩等拍賣收入征收個人所得稅問題的通知》,藝術品拍賣所得的收入應該按所獲收益的20%來計征個人所得稅。北京地稅局的規定:如果不能提供完整、準確的拍賣品原值憑證的,以個人取得的全部拍賣收入,按3%征收率直接計征個人所得稅。但是征收標準、征收程序并沒有明確規定,所以執行起來是難上加難。另外,隨著國內藝術品市場的發展,海外回流藝術品逐年增多,這也涉及到稅收的問題,這些都是值得探討的問題。
藝術品市場的發展離不開資金的支持,在現代經濟條件下更是如此,比如在文化產業特別發達的美國,專門立法鼓勵各州、各企業集團以及全社會對文化藝術進行支持,保證了美國每年拿出相當比例的資金投入文化藝術業。但是,目前我國金融企業監管嚴格,政策并不支持金融資本進入藝術品行業,在很大程度上制約了金融資本對藝術品市場的支持,因此多年以來,我國的藝術行業一直在“貧血”的狀態下苦苦支撐。
在發展中規范,在規范中前行
交易還在繼續,市場還應發展,當前的藝術品市場雖然存在很多問題,但這是任何市場發展所必經的階段,這就好比鳳凰涅磐,只有通過這關才會獲得重生。所以,我們必須正視這些問題,主動去解決矛盾,而且我們可喜的看到,相關部門及機構已經認識到問題的嚴重并開始著手解決這些問題。筆者主要從以下四方面來提出建議:
普及傳統文化
文化建設是精神文明建設的一個重要方面,而中國傳統文化的精華,正是我們所應該繼承和發揚光大的。我們不僅應該學習前人習文煉字的功力,更應該學習前人待人處事的寬懷及偉大的愛國熱忱,“半部論語治天下”,幾千年前的智慧至今仍令人佩服,“北國風光,千里冰封、萬里雪飄”,在他們的眼里,祖國江山是如此的美麗。筆者遇到很多一味崇尚西方的人,還有一些哈日、哈韓一族,感到很是奇怪,中國五千年的優秀傳統文化,怎么還去哈別人,這樣的人怎么能發現祖國大好河山的美麗,又怎么能欣賞如傅抱石的《茅山雄姿》、李可染的《漓江勝境圖》這樣的描繪祖國大好河山的畫作!當前面世的很多畫作都是“某某詩意圖”,試想,如果藏家不懂詩歌,如何能讀懂其中的意義,又如何能進入畫作的意境,更不用期待與作者引起共鳴了。當前關于民間傳說題材的繪畫也很多,比如很多人都喜畫鐘馗,如果藏家不了解鐘馗的來歷,他又怎么能知道畫中的鐘馗應該是什么樣子,是威武、是猙獰,還是和顏悅色,又怎么能辯明到底誰畫得更像,誰畫得更好?所以筆者認為,傳統文化的普及是發展藝術品市場的基礎,只有大部分藏家都經歷了深厚的傳統文化的熏陶,才會真正喜歡藝術品,才會真正投入到藝術品的收藏大潮中來。普及傳統文化不僅僅是政府教育部門的工作,也需要社會上所有的人去努力,包括所有從事藝術工作的人們。
重建信用體系
信用體系是任何市場發展的基石,在一個沒有信任體系的市場中,交易雙方都無法準確獲取他所需要的信息,無形中增加了交易成本,對市場的發展是極為不利的。在藝術品市場快速發展的今天,重建信用體系更顯得刻不容緩。針對市場上出現的問題,筆者認為可以從五個方面去努力。第一,對于虛假成交的問題,嚴格執行稅收政策,加大假拍成本。對于拍賣公司來說,嚴格按照成交總額及公司利潤計收營業稅和所得稅,對于委托方來說,嚴格按照成交價計收個人所得稅。第二,對于贗品問題,建立完整的藝術品檔案,將博物館或者市場上出現的藝術品都統計在內,一定要完整,可以首先從高價位(比如100萬以上)向低價位進行,完整記錄藝術品的名稱、作者、年代、圖片說明等,并詳細記錄流傳過程,這樣任何藏家只要進入藝術品檔案系統,就可以查詢到這是不是自己所要找的藏品,它曾經被何人收藏,應該是什么價位。第三,關于鑒定難題,建立藝術品鑒定體系。目前我國藝術品最權威的鑒定機構是國家文物鑒定委員會,各地的文博機構都有一定的鑒定能力,可以在此基礎上,建立遍布全國的藝術品鑒定體系,一般藝術品在各地方鑒定,出現爭議時,送交上級鑒定機構鑒定,如果有重大爭議,可以提交國家文物鑒定委員會鑒定或者臨時組建專家小組進行鑒定,也可以鼓勵建立一些社會鑒定機構對這個體系進行補充。第四,對于個別欺騙藏家的拍賣公司,進行嚴格處罰。由國家文化行政部門定期檢查或進行隨機抽查,并接受藏家的舉報,一經核實,嚴格處理,并記錄其不良記錄,進行公布。“亂世用重典”,相信所有注重自己品牌的公司都會正規經營的,不再越雷池半步。第五,對于一些違反交易規則的藏家,建立信用檔案。如果藏家在拍賣會上舉了牌,卻不進行交割,將其列為“不受歡迎的人”,在整個市場內建立黑名單制度,通報全行業,對其以后的交易進行限制。筆者相信,通過從這五個方面入手,重建藝術品市場的信用體系將指日可待。
培養專業人才
有這樣一句經典的對白:“21世紀什么最貴,人才最貴。”市場的發展靠的是人才,而現在藝術品市場最缺乏的就是人才,包括拍賣人才、鑒定人才、藝術品經紀人、年輕藝術家。中國目前的藏家隊伍已達7000萬人,而且隨著中國經濟的繼續發展,參加隊伍還會繼續擴大,到底需要多少人才為這些藏家服務,答案只能是非常多。所以,培養專業人才對于藝術品市場的持續發展起著至關重要的作用。首先要培養年輕的藝術家,因為只有他們才能創造出更美的、更能滿足藏家需求的作品來;其次是要培養藝術品經紀人,有了他們,畫家才能潛心創作,優秀的作品才能被世人所見;再次是培養拍賣人才,他們能將這些藝術品推薦給更多的藏家,并為作品找到它們最好的歸宿;還要培養鑒定人才,他們能讓藏家安心的收藏,不用擔心花大量的精力和金錢買來的卻是贗品。“十年育樹,百年育人。”人才的培養不是一朝一夕的事,需要全社會持續的投入,目前在國際上,有很多藝術品投資基金,他們有些去學院挖掘培養新人,有些支持辦畫展、收藏新人新作,這些都很值得我們借鑒。據北京文物局相關人士透露,近期打算邀請國外相關大學協助北京市舉辦拍賣從業人員培訓班,并組織一些人員去英國蘇富比學院進行文物藝術品管理方面的培訓。它山之石,可以攻玉,筆者認為,只要是能培養人才,對我國藝術品市場發展有利的,我們都可以學習。
加強行業監督