導語：如何才能寫好一篇歌詞賞析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

愿君多采擷，此物最相思。

一千多年前，詩佛王維詠出了這樣的相思。在那個政治動蕩，風云變換的時代，唯有詩人堅守著這樣的純粹。“古人不見今時月，今月曾經照古人”千年后的今天，一位叫林夕的詞人亦借用紅豆，抒發了最綿長的哀愁。

在當代的詞壇中，林夕可謂是雅俗兼容的作者。他的詞既可以高雅如唐詩宋詞一般，也可以平淡如潺潺溪流一樣。不過，膾炙人口才是他最大的特色。《紅豆》就是一首唯美又通俗易懂的詞。

全詞大體上分為兩大段落，這兩大段落曲調相同，結構和副歌的詞相同，只是前面舒緩的段落不同。這種結構安排簡潔不復雜，聽起來也覺舒暢，充分體現流行音樂通俗易懂的特色。而每一段詞又分為三個部分，情緒舒緩的兩部分和一部分，前兩部分結構一致，讀來較為工整，為情緒起到充分的鋪墊作用。這種形勢不僅符合當代人的簡約速食主義追求，更和全篇純粹而簡單的情感貼近，是情感在歌詞形式上的體現。

說它膾炙人口，還有個重要因素，那就是各句句尾的押韻。不論古詞抑或是當代歌詞，押韻往往能增強人的記憶效果，使詞流傳更廣。這首詞押在“ou”這個韻母上，如“還沒好好的感受”“雪花綻放的氣候”“我們一起顫抖”等。

意境和畫面是緊密聯系的，這首《紅豆》之所以有意境，主要是源于它極強的畫面感。

“還沒好好的感受，雪花綻放的氣候”一讀到此句，令人立刻聯想到冬季雪花飄落的情節，它是那樣雪白而通透，亦如最初體嘗的愛情。“還沒跟你牽著手，走過荒蕪的沙丘”試想，在漫天黃沙中，一對情人從開始走向永恒，留下一串串腳印，不管風沙多大，二人始終并肩前行，那腳印就是他們愛情的痕跡。

一個是冬日飄雪，一個是黃沙漫天，兩幅畫面色彩形成對比，一白一黃，假設拍出來畫面會很好看。無論冬季還是沙漠，自然條件都很惡劣，但這里正想表達對情感的堅韌和戀人的堅守的希冀。

部分的“等到風景都看透，也許你會陪我看細水長流”也充分提煉了前面看到的“風景”，此時再多的風景，都會化作細水長流的永恒。這里的細水長流，是很素雅干凈的畫面，與之前色彩艷麗豐富的雪景，沙漠，又形成鮮明對比。

篇2

摘要：約翰·多恩才智機敏，詩風奇特，長于思辨，多用巧智。本文首先探討了多恩的生平對其詩歌特點形成的影響，接著對其代表作即玄學詩的經典詩歌《別離辭·莫悲傷》進行了分析，該詩通過突兀的想象，奇特的意象和新穎巧妙的奇喻表現了男女之間忠貞不渝的愛情，以此來欣賞其作為詩壇奇葩的永恒的藝術魅力。

關鍵詞：約翰·多恩；《別離辭·莫悲傷》；奇喻；意象

作者簡介：張文杰，女， 河北師范大學09級碩士研究生， 外國語言學及應用語言學專業，研究方向：典籍英譯。

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-07-0029-02

在英國的詩歌史中，約翰·多恩是17世紀玄學詩歌中的代表人物之一。約翰·多恩的詩歌擯棄了伊麗莎白時代后期的綺麗浮華的特點，創造了有別于同時代詩歌的寫作風格。多恩從歐洲那些大陸詩人里受到啟發，形成了他別具一格的創造詩歌的風格：對戲劇性的主題思想，通過具有學術化的比喻以及濃縮且具有高度概括性的意象來完成對其的描述。多恩對于生活以及世界的哲學性思考主要是來源于那些看似無關，牽強且無多大關聯的奇喻和類比。本文旨在通過對多恩生平的綜合闡述來分析他獨特詩風的成因。多恩的詩風別具一格，意象非常豐富。他的典型代表作就是《別離辭·莫悲傷》。本文通過分析多恩的詩歌創作背景、寫作特點以及該作品中的意象和奇喻，來感受多恩的藝術魅力。

一、約翰·多恩的生平對成就其詩風的影響

運用獨具一格的比喻以及奇特的意象，融合具有深度的辯證思維及唯美細膩的感情于一體是玄學派詩歌的寫作特點。在18-19世紀，玄學派詩歌由于取喻奇特怪誕，深奧難懂，過于思辨化和學究氣較濃一直被人們所忽視。20世紀初，新批評理論開始推崇玄學派的詩歌風格， 認為他們的詩歌把情感以及思想完美融合在一起，并且想象力豐富，具有極強的藝術獨創性，因此玄學派的詩歌可以被稱為英語詩歌里的最高峰。

出生于倫敦富有的商人家庭的多恩，曾在劍橋和牛津兩所著名學校就讀，但是由于信仰天主教而沒有獲取任何學位。雖然從他父親那里繼承到一筆錢，卻遠不夠維持經濟獨立。多恩不善于經商，只能尋求另一途徑以立足于世，因此不得不依靠他自身的智慧與學識，情趣與勇敢，以及他人的恩惠。他不但閱讀了很多的神學和醫學方面的著作，還涉獵了廣泛的法律和古典書籍，這也是在寫作中顯示他卓越的學識、巧妙的機智以及幽默的原因。

他曾周游于歐洲大陸，曾經也是宮廷中一名極具前途的紳士。1598年，多恩成為宮廷中最有地位的一位爵士的私人秘書，他能夠巧妙的迎合那些宮廷中的達官貴人，這一切使得他的仕途貌似更加光明。1601年成為多恩人生的巨大轉折點。與一位17歲少女秘密結婚毀了他的光明仕途。縱然二人的婚姻很美滿，多恩的那些上層朋友們卻一直耿耿于懷，不肯原諒他。那些爵士不但解除多恩的秘書一職，還命人逮捕并拘禁了他。在出獄以后，由于一直沒有比較穩定的職業而窮困潦倒。在中年以后，多恩不得不選擇皈依國教并出任了教職。

多恩出生在富有并且信奉天主教的家庭，雖然早年受到了那些世俗文化的影響，生活比較放蕩，但是卻很有抱負。但是英國推崇國教，作為天主教徒的他要想立足于社會并取得一定的地位，也只好仰仗迎合國教權貴，因此他內心非常困惑和迷惘。在玄學派詩歌中幾乎都充斥著懷疑氣氛，這正表明了對維多利亞和愛德華兩朝的溫情以及庸俗道德觀念的不滿，順應了詩人們追求另一種新的生活體驗和表現方式的要求。在早年，多恩創作了很多世俗詩歌，其中有很多的愛情詩，在后期開始創作了宗教詩歌。這些詩歌不但有關于內心世界的奇想，還對進行的分析。多恩在詩歌語言風格方面擯棄了傳統的詩歌格律，采用口頭對話的方式頗具口語化的節奏呈現給讀者，把讀者看做他的情人、熟人、評論人或敵人。他也會偶爾采用十四行詩的寫作形式，但讀者對他過于濃縮簡短的語言時常感到茫然，即便這樣，詩歌的讀者仍會覺察到藏于詩行后面的才智和思辨。

二、約翰·多恩詩歌代表作《別離辭·莫悲傷》的賞析

《別離辭·節哀》是詩人多恩于1611年冬隨其恩主羅伯特·特魯里爵士(Sir Robert Drury)赴法國之前寫給他深愛的妻子安妮·莫爾(Anne More)的。多恩在離開前就已經產生了不祥的預感，在其離開之后，多恩的妻子Anne產下了一個死胎，真的應驗了他的不祥預感。《別離辭·莫傷悲》這首詩共有九個詩節，每節包含了四行，采用的韻律格式是a b a b，并且每行都運用了四音步抑揚格的寫法。這首詩與以往多恩創作的詩歌不同，以嚴肅的口吻寫作，具有深沉的情感。它是多恩極具代表性的詩歌作品，在 17世紀玄學派中也堪稱名作。

這首詩的第一、二節呈現了一組死亡的畫面。該詩的第一節給人的感覺就很突兀，通常人們認為愛情詩多會與月夜、玫瑰等這些美好的意象相關聯，然而在這首詩里卻先寫到了死亡，給讀者展現出兩種類型的人對于死亡的截然不同的態度：一種是德高的人，他們對死亡看得很淡，推崇靈魂的安然；另一種是世俗的人，他們對死亡非常惶恐，只關注肉體存在與否。在這首詩中，詩人用“死別”實際上是來暗喻“生離”。這一點很容易理解，因為在現實生活中，對于一對十分恩愛的夫妻而言，生離的痛苦與死別無異。在第二節中，強調了詩人與妻子兩人愛情是神圣的，他們不愿意看到離別時充斥哭泣和悲傷，不愿讓神圣的愛情遭受世俗玷污。這里面，“淚浪”和“嘆風”運用了彼特拉克式的暗喻，雖然文字讀起來淺顯易懂，但是內容濃縮，仍令人耳目一新。

這首詩的第三節，把地面上的 “地動”和太空中天體的“震動”進行了對比。希臘天文學家托勒密的天動學認為地球是整個宇宙的中心，天體運行軌道有九圈。 “trepidation”指的是九重天或者第八重天的運行發生的變化，影響到里面的幾重天才導致了春分秋分發生差錯。多恩強調了他們的離別與世俗之人不同，把分別比喻成天體的偏移，這樣就會讓人感到神秘、重大，與凡人不同。

從詩歌的第四、五、六節可以感受到多恩推崇柏拉圖式的愛情，它崇尚彼此靈魂的契合一致，卻不重肉體層面的愛。他認為靈魂一旦契合一致，就會產生心靈上的契約，即使夫妻分開，精神也仍為一體，而離開的一方只是作為另外一方的延伸。多恩把他與妻子的愛情比作黃金正是利用其具有延伸性的特質，這個比喻非常貼切即使外顯突兀。

詩中最后三節里面的“圓規”意象是他最著名的比喻，后世的批評家和詩人提到玄學詩人運用的意象時，經常會引用到這一比喻。詩中，多恩把夫妻兩個人比作圓規的兩個腳，男方為動腳，女方為定腳。男方開始轉動時，女方會隨其前傾，且隨之旋轉。這個比喻巧妙地把夫妻雙方相互支撐，相互理解并忠誠于對方的情感淋漓盡致地表現出來。詩人提出“圓規”意象的同時給我們也展現了“圓”的意象，“圓”在文藝復興時期代表的通常是圓滿， 所以“你堅定，我的圓圈也會準”展現的就是多恩夫妻二人之間默契的愛情。只有定腳堅定，另外一只腳才能畫出完整的圓。在“圓規”的意象里面，定腳指的是女人對丈夫的忠貞，詩人就是通過忠貞給予的力量來畫出完整的圓。這個比喻就形象生動地表現出詩人多恩對妻子的擔心、關切以及忠告。

綜上所述，“conceit”指的就是說理多于抒情，把不同的意象、典故、思想融合在一起。敏捷的思維活動和宗教的熱忱、愛的激情融為一體。因此多恩的愛情詩歌不崇尚辭藻的修飾，且非常剛健有力，富于口語化，具有喜劇性而不是婉轉柔情。

三、結束語

《別離辭·莫傷悲》這首詩是約翰·多恩的愛情詩歌代表作，具有高度濃縮的意象和奇特的比喻，使得該詩風格別具一格。通過科學的意象、理性的思維以及縝密的推理展現了詩人獨特的思想。多恩喜歡用奇特的比喻，發人深思，耐人尋味。他的詩風別具特色，意象豐富多彩，具有永恒的藝術生命力。通過深層次的分析表述情感， 運用白描的手法以及口語化的用詞展現強烈的情感，而不采用常見的抒情性語言來直接表白。這樣的表述更能產生令人震撼的效果，更加情濃意切，久久難忘。

上文就是從多恩的詩歌創作背景，寫作特點及其代表作《別離辭·莫悲傷》的賞析等方面對約翰·多恩進行的比較粗淺的分析。他的背后必定蘊藏著深厚的文化和廣袤的想象空間。“他的那路詩不是唯一可讀的詩，但在那路詩里他是最可讀的人。” 約翰·鄧恩正是憑借他別具一格的詩風，才成為英國文學史上不可忽略的股力量，他勢必對后世產生永恒的深遠影響。

參考文獻：

[1]、白錫漢.鄧恩詩歌創作探源[J].山東師大外國語學院學報，2002(2): 57.

[2]、吳偉仁.英國文學史及選讀[M].北京:外語教學與研究出版社， 1988.

篇3

【關鍵詞】李商隱；詩歌；唐宋婉約詞；關系

在中國古代文學的歷史長河中，晚唐詩歌的艷麗而婉約給人一種美妙的感受，“晚唐之詩，秋花也；”晚唐的詩歌就像秋花一樣幽艷，對于宋代的詞曲也有著引導的作用。正如李商隱的詩歌一樣，對于宋代西昆派的詩歌，唐宋婉約詞人以及后來清代的許多關于愛情戲曲的戲曲家來說都有著極大的影響。他的詩歌很多都參透婉約詞，表達了愛情真摯純潔的高貴品質，同時對于受到重傷后仍然保持對愛情忠貞不渝的態度和堅守著一份執著，這對于唐宋婉約詞有著深遠的影響，由此，本文想淺談李商隱詩歌與唐宋婉約詞的關系。

在李商隱的作品中，最著名的是他的愛情詩，個人認為這與李商隱的愛情生活是分不開的，李商隱對于愛情所抱有的真誠，包容及理解的態度卻都總是以悲劇收尾。所以在李商隱的愛情詩中大部分都是抒發了愛情的痛苦情感。《無題》（一）“作夜星辰作夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。”詩歌中雙飛翼完美的表達了相見時的幸福，溫暖，分開時的痛苦和難過，這是戀愛中所有戀人都有過的愛情別離情結。抱著對愛情有著非常濃厚的相思和期盼，有著無限美好的回憶，擁有著對方的喜悅以及對于愛情精神生活的美好追求，同時，這其中又有著無法言語的無奈，辛酸與痛楚，對于愛情的間隔，也有著愛情的重重艱難阻隔，苦苦的守候著愛情，守候著回憶，期盼著與戀人的相見這一復雜糾結的心情。《無題》（二）中也有著同樣的感傷和期盼，“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺用光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”這是多么沉重的一聲嘆惋啊。“相見時難別亦難，東風無力百花殘”他在愛情中是真誠投入的，但是卻又有那么多的無奈，剛與戀人愉快的見面卻又要面對即將的分離，想到此后不知道要什么時候才能夠再次相見，這讓他又多了一分感傷。更何況青春即將逝去，東風無力，百花凋殘，自己的伴侶，自己心愛的人究竟在哪里呢，這樣讓人苦苦期盼，苦苦等待的情景，讓人情何以堪啊！“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這一句廣為流傳的詩句以“絲”諧音為“思”讓人更加深刻的體會到對于戀人，對于愛情至死不渝的忠貞情感。“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”，由思戀轉變為對于別后的設想。早上起來對著鏡子梳妝；“愁”“改”兩個字展現了她因為想念他而引起的現在憂愁，憂傷的感情狀態。“月光寒冷”將男主人公因為女主公不在自己的身邊，感到孤單，寂寞，空虛的心境表現得淋漓盡致。生活的現實讓這一對戀人沒有足夠強大的力量去承擔愛情的這份責任，讓兩個相愛的人忍受著分離的痛苦，讓人為他們流下同情的淚水。

晚唐詩人李李商隱還有一些著名的關于夫妻愛情的詩歌，比如《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”是詩人在面對巴山的凄風苦雨，寫給在長安的妻子的一首抒情七言絕句，詩人用最樸素的文字，夜色中的巴山、池塘里的秋水，描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的郁悶、孤獨、苦寂的孤苦心情，同時又想象了與妻子來日聚首之時的幸福歡樂，完美的展現了詩人對離別之苦、對妻子的思念，同時又滿懷相逢期盼的復雜心情以及作者對愛情忠貞不渝的精神。而從側面也看出詩歌中所包含的詩人對于現實的不滿與憤怒，他只有希望著，憧憬著，希望在不遠的將來能和妻子重逢。

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！“在唐宋婉約詞中，相思，別離的愛情是核心主題，“執手相看淚眼，竟無竟無語凝噎。”，秦觀的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”都曾讓我們無數次的為之感動。這些表現的方法不同，風格也是各具特色，但是都同樣擁有著李商隱詩歌中所表達出來的對于愛情執著與堅守，真摯與純凈，憧憬和忠貞的追求。由此我們可以看出，李商隱的詩詞對于婉約詞的影響和啟迪，但是又有人認為李商隱的詩歌并不能僅僅只把它當情詩來看待。蔣凡曾經就這樣說到：“我們可以把它當情詩，但是他又不僅僅只是愛情詩，因為詩人堅貞純凈的愛情與高尚的精神寄托在同一詩歌中得到了完美和諧的高度統一.在此，愛情說與寄托說已經不再是截然對立的了，而是有所溝通和協調的，也就是說，寄托說并沒有否認這其中確實有愛情之意，但是愛情說也同樣沒有將其中的一些寄托排除出去，兩者是相互包容，相互融合的。” 正如詩人李商隱在詩歌中所表現出來的感情一樣，其中不僅僅只有愛情的存在，其間還表現了一種精神的寄托。在婉約詞中，同樣也如此，在表現了愛情的同時，也表現出了一種更高的理想抱負和人生追求的態度，有著對于國家，對于人世更深層次的思考，這些思考與追求所引起的失落與感傷的心緒深深的沉淀在詞人的心里的最深處，所以，在寫詞的時候就無意間展露了出來，“問君能有幾多愁，恰似一江春水像東流。”李商隱的詩歌和唐宋婉約詞都把身世與完美的柔和，使詩詞有著政治與愛情，感傷與執著等這樣多重的感傷凄楚的心緒。

李商隱的詩歌非常注重在藝術上的構思和遐想，從生活中非常一般的題材中發現新的意境，給人意想不到的感受。在思想內容上，李商隱的詩歌展現了愛情真摯，美好的品質，啟迪了唐宋婉約詞中對于愛情主題的色調，為唐宋婉約詞的風格奠定了一定的基礎。同時，把自身的感受與完美的結合起來，使詩人所想要表達的感傷與憧憬，絕望與執著等多重律感得到有效的表達，展露了更深層次的人生態度。

參考文獻

[1] 張英論.李商隱詩歌與唐宋婉約詞的關系[D].東北師范大學，2006.

篇4

[關鍵詞]牙齒修復；二氧化鋯烤瓷牙；效果；鈷鉻合金烤瓷牙

[中圖分類號]R783.1 [文獻標識碼]A [文章編號]2095-0616（2017）04-183-03

臨床上治療牙體畸形、牙體缺損、缺失等疾病主要采用烤瓷冠修復技術。烤瓷牙分為全瓷牙和金屬烤瓷牙，目前臨床上應用的多為金屬烤瓷牙，由于其具有良好的外形和近似天然牙的色澤，修復效果令患者滿意，因此在臨床上的應用較為廣泛。二氧化鋯是一種無機非金屬材料，生物相容性好，且具有耐磨損、耐腐蝕等特點，近年來使用日益廣泛。本研究通過資料回顧性分析，探討鈷鉻合金烤瓷牙和二氧化鋯烤瓷牙在牙齒修復上的效果，現作以下報道。

1資料與方法

1.1一般資料

選取68例于2014年6月～2015年6月期間在我院行烤瓷牙修復的患者，就診患者癥狀為死髓牙變色、前牙四環素牙變色、前牙間隙、缺損及釉質發育不全等。納入標準：牙周情況良好，牙根完整，X線片顯示已行完善根管治療，口腔衛生良好，修復前進行基礎牙周治療，菌斑百分比0.05），具有可比性。

1.2方法

在自然光下進行牙體比色，采用VITA3D-Master比色板，根據鄰牙顏色，按體、切、頸3部分進行顏色比色。牙體預備時用排齦線常規排齦，排開牙齦緣和牙齦，以便對牙周進行保護。二氧化鋯組按常規全瓷要求預備基牙，并預備出必要的修復體間隙，即切端磨除1.5～2.0mm，在預備上前牙切緣時，形成向舌側傾斜45°的小斜面。下前牙唇面分齦1/3和切2/3兩段預備，預備出間隙1.0～1.5mm，使唇舌聚合度為6°～8°。鄰面磨除1.0mm，切向約6°聚合度，將舌面舌隆突至肩臺處的倒凹磨除，磨出1.0～1.5mm間隙，頸緣做90°環形肩臺，肩臺寬1.0mm，肩臺位于齦下0.5～1.0mm，肩臺內角圓鈍。鈷鉻合金組按常規烤瓷要求預備基牙，唇面磨除1.0mm，切緣磨出1.5～2.0mm，唇面切1/3磨出少許，牙冠切1/4向舌側傾斜10°～15°，舌側磨除0.8～1.5mm牙體組織，頸1/3部去除倒凹，切向聚合2°～5°，頸緣做稍大于90°環形肩臺，肩臺位于齦下0.5～0.8mm，肩臺寬0.5～1.0mm。兩組患者在牙體預備后再次排齦，調伴印模材料取模型，3s超硬石膏灌制模型，之后送至加工廠完成制作。口內試戴修復體，適當調磨，待患者滿意后，用3M樹脂加強型玻璃離子水門汀粘固。完成修復后，囑患者保持口腔l生，避免用修復牙咬過硬食物。

1.3觀察指標

戴牙12個月時參照美國加州牙科協會全瓷修復臨床標準，判定標準如下：（1）修復體外形：A：修復體保持完整；B：有不影響美觀的缺損；C：出現繃瓷、開裂、脫落、折斷；（2）邊緣密合度：A：不卡尖銳探針；B：卡探針，但探針難以探人間隙內；C：探針可探人間隙內，牙本質或粘結劑暴露；（3）顏色匹配：A：修復體顏色與鄰牙協調；B：亮度、顏色與鄰牙稍有偏差；C：與鄰牙顏色明顯不一致；（4）齦緣著色：A：無著色；B：齦緣有著色，未向齦方延伸；C：有明顯著色，向齦方滲透。同時觀察兩組有無繼發齲、過敏、牙齦炎等不良反應。

1.4統計學方法

采用SPSS15.0軟件分析及處理數據，以百分比（%）表示計數資料，組間比較采用X2檢驗，當P

2結果

2.1治療效果分析

二氧化鋯組顏色匹配、邊緣密合性、齦緣著色A級比例均高于鈷鉻合金組（P0.05），見表1。

2.2不良反應發生情況

二氧化鋯組繼發齲、牙齦炎發生率均較鈷鉻合金組顯著要低（P0.05），見表2。

3討論

全瓷牙具有天然牙的透光度和色澤，但缺乏較強的機械抗力。金屬烤瓷全冠因其外觀質感、顏真，耐磨性強，色澤穩定，抗折力強，且具有良好耐腐蝕性，故其在臨床上的應用較為廣泛。在臨床上普遍使用的鈷鉻合金最早用于人工關節，其生物相容性及金屬穩定性好，耐腐蝕性高，不易過敏，修復后與真牙接近，在口腔內長期不會變色，且瓷層的細密度較高，表面較光潔，與鎳鉻烤瓷牙相比，其安全性相對較高，與全瓷牙及貴金屬烤瓷牙相比，其修復費用明顯低很多，因此在口腔修復中得到廣泛應用。

篇5

關鍵詞：二次價格 凡勃倫效應 普通商品 奢侈品 收藏品

商品價值雖然創造于生產過程中，卻要通過交換在流通過程中實現，不可避免地要承受市場供求各項因素制約，因而商品價格很難同價值完全一致，總會有不同程度的偏離。因此需要認識價值決定和價值實現之間的矛盾，闡明在交換中價格與價值一致或偏離的運動規律性。目前對于商品市場價格的研究，大都局限于直接面向消費者的終端市場，對于二級市場上商品價格的研究則非常少。

企業針對消費者的消費價值偏好，采取差異化的營銷戰略，奢侈品和收藏品市場份額日益增大（李實、周庭銳，2011）。二級市場上，普通商品、奢侈品和收藏品表現出不同的價格變化趨勢。不同行業、不同種類的商品在轉讓過程中的價格變化也不相同。因此，研究商品轉讓價格的形成及其變化規律是價格經濟學的重要內容。

一次價格和二次價格

廠商或經銷商將商品直接賣給消費者的價格稱為一次價格（Primary Price）。一次消費者將商品轉讓給二次消費者的價格稱為二次價格（Secondary Hand Price）。習慣上，使用過的商品在轉讓時稱為二手貨，相應的價格稱為二手價。本文假設轉讓過程中該商品沒有使用過或保養很好。

一次價格和二次價格與一級市場和二級市場（或二手貨市場）的概念密切相關。然而，由于政策和習慣的原因，兩者并不能直接對應。本文中，有價證券在一級市場的發行價為一次價格，在二級市場的成交價為二次價格；房地產在二級市場的出售價為一次價格，在三級市場的轉讓價為二次價格。從商品經銷角度看，廠家所在地為總營銷處，產品所流通的省份級區域總稱為一級市場，區域總的下屬稱為二級市場，直接銷售網點（零售）稱為終端市場。本文中，商品在終端市場的零售價為一次價格，在二手貨市場的轉讓價為二次價格。

本文的商品泛指有價證券、房地產、一般商品。

二次價格的定價因素及變化趨勢

下面分析不同行業商品一次價格和二次價格的定價因素，并對兩者進行比較。

現實經驗表明，某些商品第一次轉讓的二次價格與一次價格相差較大，因此，可建立轉手價格p-轉手次數n的函數：令p（n=0）為一次價格，簡記為p（0）；p（n=1）為第一次轉讓的二次價格，簡記為p（1）；……以此類推，從而可以考察商品的二次價格變化趨勢并分析其中的經濟學意義。本文僅對過去一般情況下同一件商品轉讓時，p（n）的變化情況進行統計和分析，不對商品p（0）的定價政策進行評論，也不對p（n）未來的變化進行預測。因通貨膨脹導致各類商品p（0）的變化也不在本文考慮范圍內。

（一）金融行業

對于有價證券，本文僅對股票進行分析。

目前，我國股票發行采用詢價制度，即向合格機構投資者累計投標詢價的方式確定新股的發行價，即一次價格p（0）。新股上市交易當日的收盤價視作p（1）。股票的價格由股票的價值決定，股票理論價格=股息紅利收益/市場利率。但股票二次價格同時受宏觀因素、產業和區域因素以及人為操縱的影響。

我國股票申購日與上市交易日大概有半個月的時間間隔，受整個市場行情和股票估值的影響，p（1）與p （0）可能發生突變。2008年1月30日上市的達意隆p（0）為4.24元，首日收盤價P（1）為21.35元，漲幅高達403.54%。2011年4月28日上市的龐大集團p（0）為45.00元，首日收盤價p（1）為34.58元，跌幅高達23.16%；而同日上市的閩發鋁業p（0）為15.18元，首日收盤價p（1）為18.40元，漲幅為21.21%。

由于我國股票市場漲跌幅10%的限制，股票的二次價格p（n≥2）較為連續（不考慮除權）；股票價格的變化則與宏觀經濟、市場行情和股票估值有關，波動較大。愛使股份、飛樂音響、方正科技、申華控股于1990年12月19日首發上市，截至2010年10月29日，在20年的時間里漲幅分別達到18684.38%、18373.52%、14077.72%、12718.72%。*ST嘉瑞于2000年9月6日上市，截至2010年10月29日，跌幅達到了94.14%（陳曉慧，2010）。

可見，對于股票而言，換手頻繁，p（1）與p（0）表現較大的差異；交易過程中，p（n）有漲有跌。

（二）房地產行業

對于房地產，本文僅對商品房進行分析。

目前，我國商品房采取的是開發商自主定價的政策。開發商通常采用成本加成定價法，即商品房價格p（0）=商品房總成本×（1+目標利潤率）。確定合理的成本利潤率是一個關鍵問題，需要考慮產品特性、市場環境、競爭對手等因素。商品房在每次轉讓時需要考慮的價格因素基本相同，主要是市場行情、周邊樓盤和自身特性。

2000年以來，我國商品房平均銷售價格逐年上漲，2000年為2112元/m2，2009年為4681元/m2，漲幅為121.64%。北京房價則從2000年的4919元/m2上漲到2009年的13799元/m2，漲幅為180.52%。上海房價從2000年的3422元/m2上漲到2009年的12840元/平米，漲幅為275.22%。二手房價格與轉讓時的新建商品房價格強相關，基本呈現相同的變化趨勢。

可見，對于商品房而言，換手稀少，p（n）呈上漲趨勢。

（三）商品行業

《中國海關報關手冊》中將商品分為二十二類，九十八章。鑒于第一類動物和第二類植物的特殊性，本文不予考慮；第十四類珠寶、貴金屬（本文統稱貴金屬），第二十一類藝術品、收藏品及古物（本文統稱收藏品），本文單獨予以考慮。對于其它商品，分為奢侈品和普通商品。

普通商品的價格p（0）由社會平均生產成本和社會平均利潤構成。但由于商品的質量與價格在二手市場并非已知，對交易雙方來講有關質量的信息是不對稱的，即使本文假定全新的商品轉讓，p（1）將略小于p（0）；隨著時間的推移，該類產品的性能或功能不滿足使用的需要，p（n）逐漸降低。

奢侈品在國際上被定義為一種超出人們生存與發展需要范圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品。高級定制材料、精益的工藝、設計師的酬勞等高成本和高關稅都是導致奢侈品價格高昂的客觀因素。另一方面，奢侈品企業的定價往往采取“聲望定價”和“差別定價”。“聲望定價”是針對消費者價高質優的心理，對一些在消費者心目中享有一定聲望和較高信譽的產品制定高價。“差別定價”則是根據顧客支付意愿，在不同市場制定不同價格，以致出現了同一件商品在中國市場上標價比國外高許多的“內外有別”現象（熊建，2001；王曉然，2011）。奢侈品p（0） 可認為是由商品生產成本和商品最大化利潤構成的。近年來，我國二手奢侈品市場迅速發展。調研發現，二手奢侈品的價格p（1）一般由寄賣顧客決定，價格大大低于p（0）。新品轉賣也可低到六七折。習慣于使用二手奢侈品的顧客通常很注重保養，因此，二手奢侈品價格p（n≥2）呈緩慢下降趨勢。

收藏品是指具有一定歷史價值、科學價值和藝術價值，并反映自然界發展變化規律和人類科學文化進程的物品。收藏品具有不可再生的特性，正因為如此，收藏品的轉讓價格通常會逐漸上漲。在2010年舉行的中國嘉德2010春拍郵品專場中，兩版當年每版僅價值6.4元的1980猴票分別以99.68萬元和91.84萬元成交。對于收藏品的價格，p（n）呈上漲趨勢。

珠寶和貴金屬在歷史上常用于充當一般等價物，是從商品中分離出來的充當其它一切商品的統一價值表現的特殊商品。隨著社會的進步，由于黃金和白銀具有不易變質、易于分割和熔合、體積小價值大、便于攜帶等自然屬性，成了最適合執行一般等價物職能的貨幣。對于貴金屬和珠寶，p（n）保持不變。

商品二次價格的數學模型構建

從前文分析可見，對于股票而言，換手頻繁，p（1）與p（0）表現較大的差異；交易過程中，p（n）有漲有跌。對于商品房而言，換手稀少，p（n）呈上漲趨勢。關于普通商品、奢侈品、收藏品、貴金屬的商品轉讓價格曲線如圖1所示。

近似地，各類商品也可以建立如下的商品轉讓價格模型：

p（n）=p（0）ean+bn n≥0

對于普通商品，a=0，b

對于奢侈品，a

對于收藏品，a>0，b=0

對于貴金屬，a=0，b=0

反過來，根據某種商品的p-n曲線，可以將商品進行分類。

商品二次價格的討論分析

第一，普通商品、奢侈品、收藏品在一定的社會條件下可以相互轉化，這與通常的認知是相符的。例如，前面提到的猴票就是由普通商品轉化為收藏品；限量版的奢侈品通常也是收藏品；新郵打折可以作為收藏品轉化為普通商品的例子；2004年前，普洱茶是普通商品，2004-2007年普洱茶價格飛漲，轉化為收藏品，2007年后普洱茶價格達到頂點，轉化為奢侈品；等等。

第二，從需求的價格彈性來看，我國目前奢侈品和收藏品都具有“炫耀性消費”的特征，稱作凡勃倫商品。這種價格彈性是針對p（0）而言的，但從圖1可以看出奢侈品和收藏品的p-n變化趨勢恰好是相反的。奢侈品表現出前期較快后期較慢的“貶值“過程；收藏品表現出前期較慢后期較快的“增值”過程。一個重要的現實是，奢侈品在轉讓過程中，價格p（n）越來越趨于理性，即凡勃倫效應降低，表現出更大的價格彈性；而收藏品在轉讓過程中，凡勃倫效應增加。

第三，貴金屬表現出與奢侈品和收藏品相似的需求價格彈性，但轉讓價格p（n）表現出與后兩者明顯不同的變化趨勢，具有“保值”的特點。

第四，不考慮通貨膨脹情況下，對于普通商品，隨著生產力的提高和替代品的出現，價格將逐漸降低，因此普通商品的一次價格p（0）-日期t曲線應表現為斜率較小的下降直線。而奢侈品、收藏品和貴金屬的一次價格p（0）-日期t曲線應是一條水平直線。這與轉讓價格p（n）-轉讓次數n曲線是不同的。

結論

隨著電子商務的普及和推廣，商品二次市場日益繁榮。商品二次價格的定價機制和變化趨勢必然成為價格經濟學的重要研究內容。本文在這方面作了初步的分析和討論，對不同行業、不同商品的二次價格研究以及互動關系分析（謝明，2011）還有待進一步深入和完善。

參考文獻：

1.李實，周庭銳.消費者理性與非理性價值偏好比較分析[J].價格理論與實踐，2011（3）

2.陳曉慧.證券市場20年最牛20股與最熊20股[J].投資有道，2010（12）

3.國家統計局.中國統計年鑒2010[M].中國統計出版社，2010

4.《中國海關報關實用手冊》編寫組. 2012中國海關報關手冊[M].中國海關出版社，2011

5.熊建.學者稱靠降稅不能降低奢侈品價格[N].人民日報，2001-7-5

6.王曉然.二手奢侈品市場風生水起[N]. 北京商報，2011-7-21

篇6

【關鍵詞】六西格瑪；設計容量；存儲介質；表面劃傷；缺陷率

引言

六西格瑪誕生于20世紀80年代的美國摩托羅拉公司。當時日本產品憑借著高質量、低成本橫掃全球，面對這種威脅，摩托羅拉逐步在公司內部形成了一套系統化的質量改進方案——六西格瑪。從開始實施的1987年到1997年10年間，公司產品和服務的質量水平顯著提升，通過實施六西格瑪所帶來的收益累計高達140億美元。1988年榮膺極負盛名的第一屆“波多里奇美國國家質量獎”。聯合信號公司的拉里博西迪在1992年將六西格瑪引合信號公司，并將大量的關于組織變革和領導力提升，變革企業文化的內容補充到六西格瑪方法中，改變了企業的經營和運作方式，連續31個季度每股利潤13%的增長，股價漲了8倍。通用電氣公司的首席執行官杰克·韋爾奇，開始以其雄厚的財力不斷投入巨資在全公司范圍內推廣六西格瑪，并將它作為公司戰略的一部分來實施。結果使通用電氣的股票市值增長到了4500億美元，增長了30多倍，公司排名從世界第十位提升到了第二位。為此，GE連續兩年獲得了《財富雜志》評選的全美及全球最佳公司[1]。

同樣，六西格瑪管理在聯信、ABB、東芝、三星等企業組織中也獲得巨大成功，甚至一些服務領域的組織如花旗銀行、迪斯尼、希爾頓酒店等，也通過引入六西格瑪管理，給顧客和股東帶來極大的收益[2]。

六西格瑪隨著外資的引進也已在中國這塊文明之地悄然播種，隨著我國于2001年12月11日正式加入世界貿易組織（WTO），六西格瑪水平已成為衡量一個國家綜合實力與競爭力的最有效的指標，優秀的中國企業家看到了六西格瑪的巨大力量，開始嘗試導入六西格瑪。為了進一步提高國內產品與服務的質量，跟上國際步伐，國內企業推行六西格瑪管理成為必然趨勢[3]。

S公司是硬盤生產的高科技企業，產品就是電腦中記錄數據的硬盤。硬盤組裝過程是在高度凈化的生產車間，組件組要有磁頭、磁碟、上下磁鐵、過濾器、馬達組件和底座、蓋板和一些螺絲組成。磁碟的表面損傷缺陷是一個十分關鍵的問題，表面是否有劃傷及嚴重程度直接決定了該盤片的存儲密度和范圍及是否能達到設計容量的要求。嚴重的表面損傷將會因為不符合要求而失效，存儲介質必須更換，損傷的介質要求直接報廢。這樣無形中就增加了報廢，拆卸，重新組裝等的成本，企業的凈利潤下降。

本文主要針對目前G產品由于磁碟表面損傷引起的失效問題，在運用以前其他的質量管理方法不能完全解決這一失效的質量難題的情況下，打破一般方法只著眼與局部或表面的現象的常規，運用六西格瑪DMA IC的方法進行產品質量改善的系統研究及改進，通過對劃傷問題的定義、測量，分析測量結果并對潛在的根本性原因進行分析，找到關鍵因素實施改進并應用到實際生產過程中。然后將過程整改情況進行總結，對取得的效益進行評估并最終形成控制的相關文檔是項目的成果能保持下去，同時也給其他項目的研究做出一個樣板。

1、項目定義

磁碟表面損傷引起的失效問題主要是因為與磁碟局部表面接觸的組件接觸面或點有細小的硬質顆粒或突起以及沒有處理和消除的細小毛刺。這些顆粒或突起在磁碟的旋轉過程中就會在磁碟表面形成不可修復的損傷而導致磁碟的單面或雙面的報廢。這些損傷一方面影響磁盤的格式化和容量的計算，也就是最終可能這片磁碟達不到設計的容量，只能降級做成低容量的硬盤。嚴重的必須更換磁碟，損傷的磁碟直接報廢，不可修復或回用。尤其是在多碟硬盤中這種缺陷更為明顯，多碟的硬盤畢竟多了磁碟，磁頭，還多了墊片。此項目需重點找出影響這個磁碟表面損傷引起的失效問題的關鍵因素并加以改進和消除，是缺陷率能夠達到項目要求的目標。以往最低的缺陷率為1.4%，基線是2.4%，我們的目標是磁碟表面損傷引起的缺陷率降到1.7%。

2、項目測量

測量（Measure）階段既是定義階段（Define）的后續活動，也是連接分析階段（Analyze）的橋梁，是事實和數據驅動管理的具體體現，是DMAIC過程的第二階段[4]。任何過程的輸入與輸出關系均可表達為：Y=f（X），式中，Y為過程的輸出結果；對于任何給定的產品或程序，都存在輸入、過程和輸出三個環節[5]。項目Y 是我們測定客戶CTQ的方法。X為影響Y的過程輸入。正是那些關鍵的輸入變量X決定了輸出變量Y。六西格瑪項目的實施過程，就是不斷地揭示兩者之間關系的過程。測量階段的工作重點是在界定階段工作的基礎上，進一步明確Y的測量，并通過收集X和Y的測量數，定量化地描述Y，認識Y的波動規律，揭示過程改進的機會，識別可能的途徑和改進方向來實現改善目標[6]。

硬盤測試過程中我們有專門針對磁碟表面損傷的信號測試，圖1-1的磁碟示意圖就是Matlab抓取有損傷缺陷的信號日志數據得到的磁碟表面損傷示意圖，圖中1-1所示紅色即該處表面有劃傷，形成了翹皮或突起。

在經過項目團隊的會議討論，針對硬盤生產過程的具體流程進行分析，運用魚骨圖，因果效應圖和失效分析工具，將大家認為對可能形成損傷問題的原因全部列了出來，并對這些因素進行了權重打分，初步選出幾條對表面質量有明顯影響的因素。為了使尋找因素更準確，又對這些因素進行了失效模式分析。通過對影響因素進行權重打分，根據發生可能及幾率，選出了磁頭來料問題，流水線影響，馬達原料問題，墊片來料問題，墊片回收循環使用等五項影響因素，將這五個因素作為下步項目研究的重點。

測量系統分析：選定28個硬盤做好標記，其中12個來源于其他的失效，13個是成品，5個是首次測試有問題的，但重新測試通過的硬盤來對這個測試系統進行attribute Gage R&R分析。除由于生產線硬盤流量大，跟蹤不到位2個硬盤沒有及時得到結果外，其他的硬盤測試結果得出，把通過和失效的結果輸入Minitab顯示測量系統有效性大于80% ，故測量系統有效。

3、根本原因分析及改進

我們項目小組依據前面FMEA的結果，對得到的幾個關鍵因子進行了假設檢驗（a=0.05；β=0.10），證實只有磁頭堆的來料問題，流水線影響，馬達原料問題都不是關鍵因素。而墊片的來了問題和墊片循環使用是針對磁碟損傷的關鍵原因。

針對墊片全新來料的假設檢驗，選取DUFU和Global兩家供應商，DUFU檢取的樣本數是2382個，其中有磁碟損傷相關的失效數84個，Global檢測數是2744個，碟損傷相關的失效數20個。假設檢驗顯示P-Value=0

針對回用墊片我們做下面的實驗，設3個樣本組，組一選取Global全新墊片，樣本數1198個，最后測試出來有損傷異常21片；組二選取100%回用墊片970個，測試結果是損傷相關的失效數28個；組三選取的是在10倍顯微鏡100%檢查通過的回用墊片500個，測試結果是沒有相關的失效。假設檢驗結果是P-Value

針對關鍵原因的改進：

1.倉庫中的全新來料，要求供應商拉回進行刪選，剔除毛刺的或損傷的墊片。（10倍放大鏡后30倍放大鏡確認；對于沒有出貨的墊片按新標準出貨：10倍放大鏡后30倍放大鏡確認。

2.更改圖紙，將墊片邊緣的倒角由45度改為圓弧倒角，并通知到供應商確認圖紙更改。

3.對于工廠內部已經領用的墊片，對于出現損傷失效相關的問題產品，拆開后墊片報廢，不再回用。生產線上其他的墊片回用必須按新的標準來檢查確認。

這些改進的措施是要落實到實際生產中并經過長達幾周的試驗和跟蹤后，對改進結果進行了分析，我們才能確認措施有效。這種改進分析的結論不僅需要大量數據的支持，而且數據需要經過整理，并需要排除異常數據。幸運的是公司就是做電子產品的，對每個工序甚至工位都有針對生產數據的收集，大大方便項目團隊。

4、針對關鍵因素控制

4.1更新FMEA

在項目完成后，我們對FMEA更新了相關的條目，具體如下圖1-10.

4.2對新標準形成文檔

在對生產線的產品FMEA更新的同時，我們也對生產線的控制計劃進行的更改，具體參見圖1-11。

5、效益評價

經過對關鍵指標進行控制，在接下來得生產中，關于磁碟損傷相關的失效下降到一個最低的水平，部件報廢率得到有效控制，表面質量大為提升，缺陷率明顯下降，成品率得到了提高。下圖1-12是磁碟表面損傷缺陷率的趨勢圖和常量跟蹤圖。從圖中可以看到缺陷率進過改進措施的貫徹，不斷地降低，最后維持在0.5%左右。

由于磁碟表面損傷缺陷率1.9%，相應的因表面缺陷導致的部件報廢也同樣降低1.9%。取得效益：產量×項目改善的缺陷率1.9%×價格，其中的價格必須包含墊片和磁碟兩部分3.5+56=59.5元，同時要包含生產成本8元，總計67.5元，產量我們取周平均數150K，即150000×1.9%×69.5=19807.5元/周。

篇7

[關鍵詞] 高職；英文歌曲賞析；課程開設；作用

生活離不開音樂。通過學習英文歌曲來學習英語是英語教學的有效方法之一。面對我院學生英語底子薄但又想學好英語的心理，幫助他們找到一種輕松快樂的學習方法是必要的，在筆者的努力下，申請開設了《英文歌曲賞析》這門課程，它不僅豐富了學生的校園文化生活，還滿足廣大學生對西方文化知識的渴求。

一、《英文歌曲賞析》課程開設的必要性

1、激發英語學習的興趣

興趣是最好的老師 。筆者對廣安職業技術學院2013級英文歌曲賞析班的100名學生進行問卷調查，結果顯示：100%的學生喜歡《英文歌曲賞析》這門課程，93%的學生認為開設該課程能激發英語學習的興趣。英文歌曲教學簡便易行，操作性強，效果顯著，能有效地激發學生學習英語的熱情，深受學生歡迎。把英文歌曲與英語教學密切結合起來，可以激發學生的學習興趣，陶冶情操，全面提高學生素質。

2、提高學習效率

調查結果顯示，81%的學生認為學習《英文歌曲賞析》課之后，提高了英語學習的效率。利用欣賞歌曲的方法對學生進行語言訓練，能使學生加深對語言的理解，加速鞏固所學的知識。英文歌曲的意境還能使學生的想象力逐漸活躍起來，從而有效地促進學生思維能力的發展和智力水平的提高，取得顯著的學習效果。歌曲中有很多語言點和新詞匯。枯燥的講解遠不如運用歌曲中的歌詞生動。要學要記的英語單詞、語句融于歌曲中，生動、活潑，朗朗上口，使之有全新的視聽享受，這在客觀上調動了積極性，提高了學習效率。

3、豐富學生的文化知識，提升學生的綜合素質

英文歌曲的內容可謂包羅萬象，天文、地理、歷史、文學、科技、環境等。學生們在欣賞英文歌曲的過程中可以感受到語言文化的熏陶，由此獲得知識、情感，從而拓寬他們的知識面。在上American Country Music時，我為學生搜集了Country Roads ， Tale Me Home等美國鄉村歌曲，通過學習，學生對美國音樂有了初步了解，對課文也有了更深的理解。通過學唱英文歌曲，可以給學生以美的能力和審美情感。每逢圣誕節，我會教學生唱Jingle Bells等圣誕歌曲。在學唱歌曲之前，我先向學生介紹西方的一些傳統節日，再重點講解關于圣誕節的知識，如圣誕節的由來、圣誕老人、圣誕樹以及人們如何慶祝圣誕節等。這樣，在輕松快樂的氛圍中，學生既得么了藝術享受，又增長了知識，提升綜合素質。

二、《英文歌曲賞析》課程開設的實踐意義：

1、有利于語感培養

問卷調查結果顯示：88%的學生認為《英文歌曲賞析》課程開設有利于培養語感。在平時的學習中，我們會講解歌詞，首先讓學生朗讀歌詞，朗讀好的句子，讓學生自然地習得了一些英文表達方式。英文歌曲賞析讓學生聽到英美純正的語音語調，接觸到大量形象生動、標準地道的社交語言，給學生創造了一個很好的語言學習環境，培養了語感。

2、英文歌曲對大學英語教學的輔佐作用

學習英文歌曲，有利于聽力、口語、詞匯教學，對大學英語教學有輔佐作用。在要求學生反復辨聽歌詞的同時，給予一定提示，對其中的連讀、失去爆破等等讀音上的變化給以講解。選擇部分適合的歌曲，把歌詞的學習變成復合式聽寫。在活躍的課堂氣氛下，這樣的聽力訓練能夠對教學活動產生積極影響，從而使英文歌曲賞析成為大學英語聽說課的輔助教學。在賞析歌曲時，可以把朗誦歌詞作為口語訓練的方式。這種方法能讓學生有機會練習英語發音。在學習這些詞語時，學生體驗到地道的英語和底蘊深厚的文化，他們的詞匯量由此而增加，而且通過歌曲記憶的單詞更加牢固，不易遺忘。在英語課堂里，學唱英語歌曲是口語教學的一種很有效的方法。歌詞朗朗上口，文字優美，非常利于朗讀。學生們都有自己喜愛的歌手，也希望介紹給大家，鼓勵學生在賞析課上發表自己的見解有利于鍛煉他們的表達能力。

三、《英文歌曲賞析》課程講授重點及方式：

1、背景介紹：對樂隊或歌手的生平背景、演唱風格、主要成就、著名專輯等做簡要介紹。

2、歌詞賞析：教學生朗讀歌詞，抽學生讀歌詞，對歌詞中的習語、難詞重點講解，讓學生理解地道英語。

3、欣賞、學唱歌曲：以MP3和MV的形式真實再現歌曲，圖文并茂，讓學生欣賞、學唱。以作業形式布置下去，下節課開始時先復習，點部分同學演唱。

4、課堂討論：學生就自己喜愛的歌手、歌曲進行討論。同學們各抒己見，帶動大家學習的積極性。

5、組織活動：教師把組織英語歌曲演唱賽作為檢查教學效果的手段之一，演唱形式多種多樣，可獨唱，可對唱，可合唱。

6、考試方式：開卷。檢驗學生課堂上所學的歌曲，對歌手社會背景的介紹，對歌詞的理解及對歌曲的賞析。考試成績占50%，平時成績占50%（其中出勤占10%，作業占10%，課堂表現占10%。唱英文歌曲占20%）。

結論

在高職院校開設《英文歌曲賞析》課是十分必要的。通過教英文歌曲，使學生對英語產生濃厚的學習興趣，更好地了解歌曲意境，了解英美文化和音樂常識。從而讓學生輕松、愉快地學好英語。

參考文獻：

[1]陳觀亞 寧建新《英文金曲賞析（五）》開明文教音像出版社 1998.9

[2]劉影、范文娟等 《英文歌曲與文化研究》西南交通大學出版社，2008.8

篇8

關鍵詞：舒伯特；藝術歌曲；鋼琴伴奏；賞析

藝術歌曲作為音樂中的一種特殊體裁，其組成包括歌詞、旋律以及鋼琴伴奏三部分。德國早期的浪漫主義作曲家舒伯特是當時藝術歌曲的領頭羊，并因此在世界音樂史上產生了巨大的影響，他把鋼琴伴奏升華到與詩、旋律等同的地位，使得人聲與鋼琴伴奏之間有了非常完美的結合。舒伯特在藝術歌曲創作中的鋼琴伴奏都有其非常獨具特點的表現技法，并進一步強化了鋼琴伴奏在藝術歌曲中的重要作用。

1藝術歌曲鋼琴伴奏的時代背景

在19世紀，德國、奧地利都處于藝術歌曲發展的鼎盛時期，作曲家們紛紛把藝術歌曲與鋼琴伴奏融合起來，并創作了大量的優秀作品。其中，非常出色的作曲家舒伯特就成為當時擁護和推動藝術歌曲與鋼琴伴奏結合起來的音樂家之一。他堅持認為，一首好的藝術歌曲必須有優秀的鋼琴伴奏，并通過實踐證明了好的鋼琴伴奏確實與大型樂隊伴奏一樣重要。因為鋼琴伴奏不僅能調動和激發演唱者的表演力和想象力，同時還能讓藝術歌曲更具感染力。通常情況下，作曲家在確立了所創作歌曲的基本思路后，就會按照歌曲的需要及情感表達的變化增添樂曲背景，然后與和聲體現的需要來確定鋼琴伴奏織體。通過如此設計安排，才能真正讓鋼琴伴奏與歌聲融會貫通，形成完美的音樂藝術體裁。

2鋼琴伴奏對音樂形象的塑造

舒伯特的藝術歌曲主要是依據歌德、莎士比亞、席勒等詩人的詩歌創作而來。因此，他在其所創作的每一首藝術歌曲中都使用了不同的音樂語言來表達詩歌的內容。在創作中，通過鋼琴伴奏，使其賦予了新的生命，使得歌唱部分有了更具意境的陪襯與渲染。同時，讓鋼琴伴奏與歌唱旋律交相呼應，完美地融為一體。鋼琴伴奏的織體通常是從歌詞中的如畫形象升華而來。例如，《幻影》《水上吟》等歌曲的伴奏織體并不完全是模仿，而是注重營造和渲染歌曲的藝術氣氛。在舒伯特的各種不同風格類型的藝術歌曲中，通過多變的鋼琴伴奏形式塑造了各種不同的音樂形象。同時，還有效地烘托了作品所要表達的氣氛，讓整首歌曲更加富有生命力。若沒有鋼琴伴奏，那么歌曲便會顯得蒼白單薄，缺乏一定的內涵與力量。另外，鋼琴伴奏也有利于幫助歌唱者去表達所要呈現出來的情緒與情感，以此實現了“伴”與“奏”的真正統一與融合。鋼琴前奏的設計，一方面是很好地與歌唱者進行有效銜接，同時也是為了確立每首作品的情緒基調，經過鋼琴前奏的這種情緒渲染，從而引出聲樂的出場。

3鋼琴伴奏中的藝術歌曲風格

舒伯特藝術歌曲創作歷經了三個不同的階段。雖然每一個階段的創作都是基于上一個階段，但每一階段的創作角度都不同。在舒伯特的作品中，不管是愛情作品還是自然風光作品，都呈現出多樣化的變化特點，因而使得歌曲的伴奏曲也就不盡相同，要求其必須根據每一首歌曲的整體特點，創作出適合歌曲的伴奏曲。因此，創作伴奏曲時，首先應準確把握整首歌曲，深入了解歌曲所表達的情感及思想內涵，這樣才能創作出優秀的伴奏曲，并幫助演唱者理解歌曲。從舒伯特的藝術歌曲來分析，可看到其整體創作風格非常全面，在聲音形象方面有其歌唱性，并能引導歌唱者融入歌曲之中。從曲調色彩的比較上來看，具有旋律性的意義主要體現在低音上。另外，舒伯特歌曲的整體曲風與民間情感有一定的融合，因此其帶有詩意和淳樸感。舒伯特創作的作品特點非常多樣化，每部作品都有不同的曲調特點，因此在鑒賞過程中也需要對不同曲調進行深入理解。在解析每一部作品的過程中，應先了解其作品的創作時期，這關系到對歌曲底蘊的把握。同時，不同時期有不同的背景，其呈現出來的曲調與內容也不盡相同，只有在特定的背景下才能充分而完全地理解曲調所表達的情感。

4舒伯特藝術歌曲鋼琴伴奏的賞析

4.1對藝術歌曲中獨奏聲部的賞析

在鋼琴伴奏曲中，獨奏聲部具體是指不包括歌唱在內的鋼琴演奏部分。這些獨奏部分通常是情感轉換的過渡部分，演奏者通過深入理解這些獨奏部分，能準確地把握情感的變化，進而在鋼琴演奏中呈現出飽滿而豐富的情感。因此，在演奏音樂作品的過程中，必須充分意識到作品分析的重要性，這是鋼琴演奏前必不可少的一個流程。同時，在演奏鋼琴曲的過程中也需要從這些方面著手進行深入理解，才可以完美地詮釋歌曲。

4.2對藝術歌曲整體速度的把控

在舒伯特的藝術歌曲中，恰當而合適的演奏速度是充分呈現好作品的重要標志，因此必須控制好演奏的速度。若歌曲節奏是舒緩的，那么演奏速度則應適當放慢。只有達到演奏速度與旋律之間的高度統一，才能充分呈現作品的情感。作為演奏者，應找到合適的演奏速度來處理歌曲，同時還要符合作品內容的節奏感，以此呈現出作品的整體風格。

4.3藝術歌曲作品中對休止手法的運用

休止手法是鋼琴伴奏曲中極為重要的手法之一，也是情緒發生各種變化的原因所在。舒伯特在其藝術歌曲中應用了非常多的休止符號，而且在大部分情況下，為了讓歌曲的情感轉變更加自然，也適當地出現了休止符。

4.4藝術歌曲作品的句法和呼吸

演唱者對歌曲的理解，首先要理解歌曲的歌詞部分，在歌曲的句法特點上進行呼吸。演唱者結合句法和歌詞的內容，確定歌曲演唱過程中應有的停頓或呼吸，以此來呈現出歌曲作品的情感與內容。例如，舒伯特的《從塔塔羅斯來的人》，整個曲目由四個部分構成，在第一部分的第21小節一直到第二部分的第22小節轉折的部分，都主要是進行情感的抒發，鋼琴的重音即是新的樂句開始的提示。另外，伴奏部分的音域不斷提升的過程帶動了更多的情緒變化。

5結語

舒伯特藝術歌曲的鋼琴伴奏，在當前整個藝術領域產生了非凡的作用與影響，鋼琴伴奏中通過各種豐富多樣的形式變化以及對人物的生動塑造，表達出了富有生命力和內涵的藝術意境，同時也展現出了藝術家優秀的藝術個性和精神境界。

作者:曾貞 單位:遵義師范學院

參考文獻：

［1］宋小純.舒伯特藝術歌曲鋼琴伴奏的賞析［J］.神州（中），2012，26（7）：218.

篇9

【中圖分類號】 G633.951

【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004―0463（2016）07―0123―01

音樂是一門聽覺藝術，它能喚醒人的音樂感知，提升人的藝術修養。美國著名現代音樂家艾倫?科普蘭在《怎樣欣賞音樂》一書中說：“如果你要更好地理解音樂，再也沒有比傾聽音樂更重要的了，什么也代替不了傾聽音樂。”那么，怎樣才能上好音樂欣賞課，讓“聽”在學生音樂學習中發揮重要作用呢？筆者結合幾年的教學實踐和探索，在此提出一些音樂鑒賞課的做法與經驗，與大家共享。

一、給學生介紹歌曲的創作背景

音樂教材中的一些歌曲常有特殊的創作背景，有些歌曲還具有創作的故事或創作花絮。如果在聽賞前把它們簡要地介紹給學生，必能激發學生聽賞的興趣，引起學生情感上的共鳴，一步一步把學生的思維引向“音樂欣賞”的空間里。例如，在教《賣報歌》時，教師可以給學生講這樣一個故事：聶耳當年在上海認識了一個叫“小毛頭”的報童，了解到他的生活十分艱難后，寫下了這首歌。通過介紹，讓學生體會到報童無依無靠，吃不飽、穿不暖的滋味，想象報童忍著饑餓和內心痛苦在凄風苦雨中奔跑叫賣的情景，從而讓學生在心田里埋下對報童無比的同情之感，為接下來展開“音樂欣賞”作好先導與準備。

二、引導學生賞析歌詞

歌詞是經過藝術加工的文學語言，是構成音樂形象的“物質”基礎。音樂課本里所選歌曲的歌詞大都鮮明生動，是內容美、聲韻美、節奏美和意境美的統一。有表情地朗誦歌詞，細致地分析、體會歌詞，吟誦歌詞，可以使學生在文字的引導下進入想象的空間。在此基礎之上再來聽賞歌曲，學生就會把文字描寫的形象與音樂描寫的形象結合起來理解，展開想象的翅膀。教材中有的歌詞內容豐富，形象生動，既敘事又抒情，具有很強的感染力。在教學時，教師可對歌詞有感情地朗讀，讓學生了解音樂歌詞的生動故事和背景，這樣他們腦海中就會出現一幅生動感人的畫面，能引起學生感情上的共鳴；然后再引導學生對歌詞進行分析，讓學生理解每段歌詞演唱時不同的感情處理。教學實踐證明，如果重視了歌詞賞析，就能打開學生“音樂欣賞”的大門。

三、重視課本彩色插圖的運用

音樂欣賞由淺入深有一個過程，即從感性（被音樂感動）到理性認識（探究音樂知識）又回到感性認識（更深層次的欣賞）這樣三個階段，這是欣賞音樂的必經之路。音樂課本中的插圖，是最直觀的教具。它把歌曲的主要內容通過視覺形象地表現出來，符合學生對形象事物樂于接受、容易理解的認識特點。因此，教師在教學中應充分發揮課本插圖的作用，要讓學生邊唱邊看彩色插圖。在彩圖的視覺作用下，隨著美妙的旋律學生的思維就會很快進入神秘的夜空，插上“音樂欣賞”的翅膀。重視觀看彩色插圖，可以起到推波助瀾的作用，促使學生音樂思維形象化，幫助學生感受優美、廣闊的音樂情景，從而把學生帶入音樂王國。

四、將歌曲與身體律動相結合

在音樂欣賞的審美過程中，內心體驗與認知活動永遠是結合在一起的。自古以來，舞蹈與音樂就是一對有機的結合體，是形體美與音樂美的交融。舞蹈是唱歌時感情的升華，如果在音樂教學中，能做到根據歌曲的內容創作一些舞蹈動作，讓學生邊唱邊表演，定能加深學生對歌曲的內心體驗與理解，拓展學生的“音樂欣賞力”。如，在演唱時，隨著歌曲的節奏與旋律，學生們在老師的指導下將其編成舞蹈，自唱自跳，不僅能激發學生的興趣，活躍課堂氣氛，而且舞和曲結合緊密、妥貼，展現了一幅音樂的生動畫面，有助于學生音樂欣賞能力的進一步提高。

五、讓學生之間互相交流感受

篇10

或許看絕無關聯的“文言文”與“周杰倫”之間當真有著天定的深厚緣分――近一年內,周董的歌詞頗有文言意味,古風蔚然。《千里之外》 、《青花瓷》 、《本草綱目》 、《臺》雖說古香古色,但是依然賣座。對于這種文化現象,百家評論,毀譽參半,我不是周董歌迷,但我認為這個現象是件好事。

周董的文言歌詞有助于激發更多人對文言文的興趣。我就認識許多朋友,他們本來憎惡老夫子經典,但是因為受了周董古風歌詞陶冶,逐漸接受并愛上了文言文。這種以大眾喜愛的傳媒形式來促使大眾接受被冷落的文化的方法和成功案例在西方早已出現。比如,西方世界的很多新生代不再信仰基督教,不少篤信基督的搖滾樂手、說唱歌手將基督教義創作成青年人喜愛的音樂形式。通過音樂的傳唱,帶動了極多新生代青年洗禮入會。周董對于歌迷是豪華房舍,文言文可能是烏鴉,但是歌迷們會“愛屋及烏”呀!

周董的某些古文歌詞的確很有文學韻味。譬如《臺》中的“殘滿地傷,你的笑容已泛黃,花落人斷腸,我心事靜靜淌”。瓣殘落滿地渲染了傷感的情調。所思之人的笑容在敘事者心中泛黃,說明敘事者與所思之人已分離久長,但思念依舊 。“花落”是落寞的自然景象,正表現了 敘事者的“斷腸傷慟”。“心事靜淌”體現了敘事者哀愁萬縷,幽思不盡。當年我聽此詞,馬上聯想到李清照的“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘……”,我認為周董之詞比李詞絕不遜色。

周董的歌詞引用量超過古詩詞、文言文也是一種“文化進化”。“李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮,江山代有才人出,各領數百年”。周董歌詞較文言文多份時代活力,所以必多份獨特的文化魅力。再者,人們的審美格調是變化的,詞在唐朝是旁門,曲在宋代是左道,但如今它們都是中國文學的瑰寶。難保百年后,周董的歌詞就不會與它們“平起平坐”、“稱兄道弟”了呢?

“哼哼哈嘿”像奶,“之乎者也”似茶。有人愛奶厭茶,有人褒茶貶奶,但是不能為此而拒絕創新的組合。“奶茶”很好喝就是個證明。

(指導教師楊治宇)