導語：如何才能寫好一篇等待中的愛情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

百年后，花開了……

陽光下，

花兒肆意的盛開；

云朵中，

蝴蝶自由的戀愛；

人間，

是否真情還在？

每個女孩，

曾是無淚的天使，

牽著朋友的手，

走在青春街頭。

愛情讓她們墜落凡間，

淚水，

讓那羽翼再沒有了力量，

花兒，

在黑夜中凋零。

男孩，

守護在天使身邊，

在黑夜中出現，

只為給她保護，

愛情讓他身心俱疲。

感情，

沒有人能明白，

只是這條路走的太累了，

花兒也倦了。

篇2

沒有人喜歡在失望中度過一生。等待，給人以希望。在這個年月里，我鐘愛著一種等待，因為那是一種享受。

獨自坐在窗前，品一杯香茗，眺望遠方。等待，是一種享受。

看著李清照“倚遍欄桿，只是無情緒”，本是一種凄美的等待，卻是“連天衰草，望斷歸來路”。這是何許深、何許濃的情呢!

等待，是一種享受。杜牧的“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，用二喬的命運來說明赤壁之戰的影響，抒發了自己懷才不遇的苦悶之情，卻也是在等待中滿懷希望，，希望有朝一日自己這匹千里馬可以遇到伯樂。

等待，是一種享受。西廂便是崔鶯鶯在等待中暢想的地方。在那里，所有的癡情女子都盡享等待之樂。

等待，是一種享受。杜甫在《茅屋為秋風所破歌》中，早已告訴了我們。“安得廣夏千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏愿，震撼了無數人的心弦。他在無助時想著幫助別人，在等待中度過余生。

等待，是一種享受。《蒹葭》中的主人公雖沒有得到美好的愛情，有著求之不得的惆悵心情，卻依然不畏艱難險阻，執著追求，期待著自己心儀的女子能夠對自己笑一笑。

篇3

    突然想到了這樣的事！

    曾今朋友對我說，天上是不會掉餡餅的，等是不可取的。聽了這句話，頓時覺得無措起來,想了好久，還是覺得等是對的，因為人的2/3時間都是在等待中度過，等也許是一種心態，是一種幸福！

    對待情感，覺得等，不是消極，不是守株待兔，而是一種心境。這種心境可以讓你調整自己最好的心態，去迎接你命中的情感。必竟情感總是可遇而不可求的。

    等的時候，心中是有一份期待的，期望值不高，但在期待著，心中也有一份失望，因為很有可能等待很可能是空等，所以要做好失望的準備。期待的時候心中是充滿歡喜的，像是暗戀一個未知的人，也許并沒有那樣的緊張與興奮，卻是安安靜靜地暗戀著，心境是平和的，安靜的狀態。等不來，失望固然痛苦，但在你選擇等待的時候，就應該做好了失望的準備，并且在等待的過程中，你的心中始終懷揣著一份期待，一份安靜的情感，不是嗎？你又失去了什么呢。縱然看著這大千世界中許多人的離離合合，不如讓我們去等待一份可以一直相伴的情感。

    只是，等待愛情，和等待愛人是不一樣的。有一副圖片里說著這樣一句話：若我離去，后會無期。決絕到歇斯底里。是一個女子在等待吧？等待她愛的人來愛她，她等啊，等啊，等到耐心快要達到極限，于是憤憤地，狠狠地想要離開，不再等待，可是依然在等，這時的等變成一種堅持，然而堅持里面有堅定的決心：到達極限，轉身就走，決不回頭。這樣的女子是聰明的女子。張愛玲離開自己深愛的胡蘭成，因為有的東西是不能忍受的，比如背叛。她說：“即使喜歡，也可以不要！”干脆利落，我喜歡這種魄力。等待一個不值得等待的人，不是在等待愛情，只是在浪費生命。只是，只是我們，在很多時候，不知道這個人值不值得等待。

    愛情不能去找，只能等，它可遇而不可求。然而，等，只是等，等一段不知何時出現的愛情，等待，等著那個人，那個人也許明天回來，也許永遠都不回來。有那樣一種無奈的悲哀，可是終究滿懷著希望，因而心底依然是歡喜的。

篇4

有的愛情轟轟烈烈,有的愛情今為佳話,有的愛情刻骨銘心,有的愛情山盟海誓,有的愛情不足為談,有的愛情平平淡淡.而有的愛情知識平凡中擁有讓人期望的沖動.梁祝的愛情可喂千古不朽,羅米歐與朱麗葉的愛情餓喂催人淚下,感嘆他們愛的真帝,愛的忘記了生命.

我不能批判他們愛的怎樣,有的人會說,沒有了生命還愛什么?我想說的是愛情只有值得不值得!

為一個人付出所有,并不是想從對方的身上得到什么好處,只想擁有對方的心屬于愛呀的人!付出是愛一個人就會對她的好,讓她沒有悲傷,但對于不起你的人來說那是一種負擔.是中壓力!

喜歡一個人,只是對他有好感,并沒有要為他怎么去做,喜歡是一種朦朧之美的境界,幻想著和他在一起的場面,但并不敢想的太多!

愛一個人真的可以變的很偉大,可以為對方付出不要的回報,可以在第一時間幫助他,為他難過,替他(她)傷心,愛的大膽,愛的不后悔,馳然的面對個方的打擊!

女孩本來就是矜持的,等待真生命中的王子還是黑馬的出現.每個女孩都是童話中的公主帶著她的人在呼喚!

等待是時間的長短,是時間的見證,是為愛的真誠.但有的愛情卻偏偏是在等待中錯過的!

天上的月老真能為世人搭一條紅線嗎?牽住彼此的腳來到達彼此的面前嗎?愛情的沒到來是因為月老的偷懶沒給自己搭好紅線的嗎?分手后的男女又是因為上了年紀的月老犯了糊涂搭錯了紅線嗎?

暗自想也不全是如此!

愛一個人不就是讓他(她)更好,哪怕保護她的和另一起的他也是這么想的.愛一個人就是想和他在一起,享受每天的精彩!

愛一個不愛自己的是對自己的懲罰,你對他(她)的好也只是一種負擔,一種他她)對你的只有內疚,可能會被感動,但因感動而在一起的人就會因他的不起而結束!

  愛不惡意是被感動,和一個不愛的人待在一起是煎熬,按到他的不快而心痛和委屈,你可以抓住她,但卻抓不住他的心.如果強迫只會使自己更傷害和不公平!

篇5

那船夫不是寄情山水的隱者，便是游山縱水的世外高人，他需要怎樣澄凈的心境啊！有人說，世上最痛苦的事莫過于等待，時光從指縫中溜走，恰如汪曾祺《鑒賞家》中的主人公葉三，那樣漫無邊際的等待“使他心焦”，同時也道出了平常人的真切感受。

等待的永遠是未知的風景，心中掛念著那份憧憬，而等待之物卻遲遲不來，有如一盆冷水，一點一點冰冷躁動的心。有的人無法忍受這樣的寒冷，逐漸失溫，選擇了放棄;而有的人內心炙熱，連冰水也逐漸升溫，等待反而成為了美的享受。

世上從不乏因等待而枯謝凋零的愛情。唐傳奇中的李益與霍小玉，受不了等待之苦，薄情郎的誓言不過一紙空文;在等待之中心花早已枯謝，這樣的“等”讓人蹉跎了歲月，辜負了時光。

而這樣的等待由于目的性和功利性太強，其初衷早已盡失。等待本身也就沒有了意義。

我以為，真正的等待是忘卻目的本身，是享受等待的過程。生命的純真與簡單，人性的美好在等待中達到極致，難道不是最美的等待嗎？

可見，等待是一個過程，需要澄凈的心境，與自然相融，物我兩忘，淡忘目的，在簡單之中獲得命運的饋贈。這樣的等待，早已跨過了時空的界限，“歡愉在于細小，在乎沉默”。而在沉默而漫長的等待之中，歷練與成長才是最重要的。

“槳聲花影等月來”，等待是一種心境，是“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”的淡定從容，是“夜來風起滿庭芳，吹落桃花三五枝”的靜靜守候。當夜色漸起，一面與天地萬物相融，一面緩緩劃著船，月兒不疾不徐地升起，我亦不悲不喜而滿懷希望地等待，至美而無言。

詩人華茲華斯說：“一朵微小的花對于我，可以喚起不能用眼淚表達出的那樣深的心思。”或許，這便是等待的意義：賦予存在以超越性的力量，世界萬物在等待之中靜默地成長，恰如等春風的花，又似等雨露的芽，更如等待春花綻放的人。

槳聲花影等月來，相信彼時月兒的清輝映照萬川，處處皆圓。

【教師點評】

本文構思精巧，從古人“槳聲花影等月來”的唯美意境入筆，提出“等待”這一話題。接著將不同的人與不同的等待進行對比，從而提出有些等待的人忘記初心，沒有意義。在此基礎上，提出“真正的等待”，應該忘卻目的本身。然后強調“等待是一種心境，”最后借詩人華茲華斯的話，闡明等待的意義。行文結構嚴謹，逐層深入，讀來耐人咀嚼。

本文作者閱讀底子厚實，古今中外，博采眾長，詩文名句，信手拈來，使這篇議論性散文既有唯美意境，又有古典意味，還有哲思韻味，讓人回味無窮。

篇6

關鍵詞：艾麗絲?門羅 敘事策略 主題 視角 結構

加拿大當代短篇小說大師艾麗絲?門羅（Alice Munro，1931-），因其佳作之多、影響之大，以及高超的敘事技巧與嚴謹持久的創作歷程，而被譽為“我們時代的契訶夫”。她于1931年出生在加拿大的安大略省，自少女時期便開始了創作生涯，并往往以加拿大的小鎮居民與生活為創作背景，于平凡質樸的字里行間折射出對生存、愛情、成長等重大主題的思考與詮釋。她的作品影響十分廣泛，多次獲得加拿大總督文學獎、布克文學獎等多個獎項，并于2013年摘得諾貝爾文學獎的桂冠。1974年，她出版了個人的第二部短篇小說集《我一直想告訴你的事》（Something I’ve Been Meaning to Tell You），這是對其首部小說集《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades）寫作風格的延續，也連貫了她之后的創作主題。其中，短篇小說《我怎樣遇到了我的丈夫》（How I Met My Husband）[1] 對一位少女徘徊于浪漫與現實之中的心路及其愛情觀的轉變作了細膩而豐富的描繪。出人意料的故事情節、對女性心理的細致刻畫、極富生活氣息的小鎮生活，使得小說每每被視為作者的優秀作品之一而被人提及，其極具特色與技巧的敘事策略，更使得這篇小說具有獨特的藝術魅力。

一、對理想愛情敘事主題的顛覆

整篇小說的情節發展通過主人公伊迪的回憶呈現出來，在故事的開篇，主人公還只是個十五歲的少女。她輟學后在皮布爾斯夫婦家干活，偶然邂逅了一位來到小鎮的飛行員克里斯，并與其產生了一段短暫但難忘的愛情。在克里斯離開后，她癡心等待他的來信，卻在日復一日的等待中與郵差相遇、相識，并最終結為伴侶。郵差在婚后總是炫耀當年伊迪如何傾心于他，每天坐在郵箱旁等待著他。然而，伊迪從未對此作出解釋，只是哈哈一笑，由他說去，因為她“樂意讓大家想那些令人高興和愉快的事”。

在傳統的浪漫愛情敘事主題中，男女主人公往往美麗純潔，在歷經磨難與考驗后，最終結合在一起。古老的歐洲童話、各個時期的浪漫戲劇、簡?奧斯汀的《傲慢與偏見》等系列小說、夏洛蒂?勃朗特的《簡?愛》等，都帶有明顯的浪漫色彩與理想主義痕跡。然而，艾麗絲?門羅卻在相似的人物設定與情節發展中，有意顛覆了這一浪漫主義與理想化的愛情主題，最終回歸到現實之中。小說的各個方面都與浪漫主題固有的場景與模式相似，主人公伊迪勤快、美麗、純潔，她家境平平，早早輟學，在別人家幫做家務。她所幫傭的女主人性格苛刻，不好相處，其周圍的人也大多十分平庸，虛偽造作。在與帥氣迷人的飛行員克里斯相遇之后，她充滿了柔情蜜意與對浪漫愛情的期盼與憧憬。然而，在他們的戀情被人發現之后，克里斯的未婚妻艾麗斯?凱琳及其他人對其橫加指責，更出言羞辱，甚至幾乎造成對她身體上的巨大傷害。

小說中的人物設定與情節發展與眾多的傳統浪漫愛情主題基本一致，而篇名《我怎樣遇到了我的丈夫》更是讓人確信小說的浪漫結局，即女主人公在沖破了重重阻礙之后，與相愛的克里斯結婚了。然而，到小說的結尾處，讀者才發現，伊迪嫁給了一個“卡邁克爾人”，一個幾乎沒有特點的好脾氣的郵差。可以說，艾麗絲?門羅正是在這種固有的敘事模式中，對傳統的敘事主題進行了顛覆，從而形成了強烈的對比與反諷：灰姑娘并未嫁給她的王子，而是嫁給了身邊的普通人。這正是從浪漫的愛情敘事主題回歸到現實主義的表現，同時也通過這種顛覆促使人們對傳統的浪漫愛情主題進行反思。

二、女性的敘事視角與敘事方式

作為描寫女情與成長的主題小說，《我是如何遇到我丈夫的》無疑采取了明顯的女性敘事視角與敘事手法。在艾麗絲?門羅的創作中，第一人稱的敘事視角使用得十分頻繁。“門羅的敘事者們通常聽起來與她十分相像，這給讀者造成了一種觀念，即描述的內容真實而可信。”[2]這篇小說自始至終以第一人稱敘事，即通過主人公伊迪自己的眼睛與嘴巴來觀察與敘說，而對于兩位主要的男性人物克里斯和郵差，則很少賦予他們話語權。在她的小說里，主角往往是女性，男性則是配角，他們的存在僅僅是為了展現女性的婚姻狀況、思維方式與精神狀態。[3] 因此，盡管艾麗絲?門羅不認為自己是女性主義作家，但在這一敘事過程中，仍然有較為強烈的女性寫作意識流露出來，并掌控了整篇小說的敘事風格與特色。

伊迪成為該小說中的絕對主人公，以自己作為敘事中心暢所欲言，時刻表達著對自身經歷、周遭環境和人物的認知與觀點，敘述了一位女性的真實心理與成長歷程，同時建構了一種女性的愛情觀與婚姻觀。在敘事語言上，艾麗絲?門羅延續了其一貫的風格，通篇用詞簡潔、直白，沒有冗長的句子與繁瑣的對話，凸顯了主人公伊迪直率、真誠而又可愛的個性特質。伊迪對女主人皮布爾斯太太的不以為然，對廚房與浴室的喜愛與享受，偷穿女主人禮服的小心思，初遇克里斯時的害羞與慌張，追求、捍衛愛情時的勇敢與堅持，選擇了郵差后的平和與滿足，都生動細致地刻畫了一個少女的可愛形象，并強調了女性主義的視角與聲音。艾麗絲?門羅正是借伊迪之口，表達了堅定的女性主義立場與愛情觀。在伊迪和克里斯約會后獨自離開時，她“一點兒都不傷心”，甚至在多年后回想時，仍然覺得當時是高興的，正像“他在我面前堆滿了禮物，但我要等到獨自一人欣賞的時候才能體會到個中樂趣”。在克里斯的負情與自己的癡心等待中在癡心等待負情的克里斯的過程中，她忽然覺醒過來，“到處都有這樣苦苦等待的女人”“有一輩子都在等待的女人，也有沒時間而不去等待的女人，我知道我要做哪種女人了”。可以說，小說的女性視角與敘事方式都極具特色，借助這一表現形式對女性的愛情觀、抗爭與自我保護意識等方面進行了深入的探討與思考。

三、表面失衡的敘事結構

羅蘭?巴特將敘事作品分為功能層、行動層與敘事層，每個層次都有各自的結構與意義，而組合起來則構成了敘事作品的整體。[4]在這篇小說中，無論是從小說的篇名，還是從小說的主題來看，小說的敘事重心都應落在伊迪與她丈夫的相遇上，而其他人物如克里斯則應成為構成小說整體的其它敘述層。毋庸置疑，小說的女主人公是伊迪，那么男主人公自然而然地應該是她的丈夫“郵差先生”。然而，艾麗絲?門羅卻創作了一個看似失衡的敘事結構，將小說的重心偏移到伊迪丈夫之外的人物與情節之中。小說的大部分筆墨都集中在伊迪與克里斯之間的相遇、相戀之上，而伊迪的丈夫只在小說結尾處才剛剛登場，這顯然是敘事結構上的嚴重偏移。因此，伊迪口中的飛行員克里斯更為迷人，令人難忘。伊迪與他有過三次相遇，而這三次相遇的過程、克里斯的動作神態、兩人之間的對話等種種細節，都由作者通過伊迪之口細致入微地描寫出來，尤其著重刻畫的是他們的第三次相遇與浪漫之吻。燦爛的陽光，青草的芬芳，浪漫而溫暖的帳篷，用伊迪的話說，她“永遠都不敢回想那些輕柔的吻”。

相比之下，伊迪的丈夫則十分平凡。在小說的結尾處，伊迪才剛剛提到他。在她籠統的敘述中，讀者能夠體會到她的漫不經心與疏于觀察，甚至直到故事結束，也不知道他的真實姓名。所能了解到的只有他是個卡邁克爾人，此外，他“生性害羞，但脾氣挺好，誰都能問他一些事情”。而對于他們之間的相戀直到結婚的過程，艾麗絲?門羅也只是用了寥寥數語。用伊迪的話說，連他們第一次約會中所看的電影也已記不起來了。而之后的求婚與結婚，伊迪也僅以“和他約會交往了兩年后，他向我求婚”，“又過了一年，這期間我把一切都準備好，第二年就正式完婚了”這短短兩句話來簡單敘述了整個過程。

由此可見，克里斯與伊迪丈夫實際上形成了敘事結構中的二元對立，在敘述中盡管未必對等，但雙方都具有一定的重要意義。然而，對克里斯的大量描寫和對伊迪丈夫的一筆帶過結構設計，與小說的標題形成了強烈的對比，造成了看似失衡與偏移的敘事結構。這種看似失衡的敘事結構恰恰是艾麗絲?門羅的有意為之。在伊迪的眼中，克里斯象征了浪漫的幻想與未知性，而“郵差先生”則代表了現實與固定的安全感。克里斯駕駛飛機出現在伊迪的視野之中，給她帶來了新鮮、刺激、甜蜜與失落，而郵差則每天固定地出現在她等待的郵箱旁，顯得平凡、可靠而現實。表面上，伊迪面對的是等待克里斯，或選擇郵差的選擇，而本質上，她面對的是浪漫幻想與平凡的現實之間的矛盾。這種幻想與現實、浪漫與平淡之間的失衡，準確地描寫出伊迪這位十五歲的少女成長過程中的心理歷程，即放棄了對浪漫與幻想的追求，在平淡與真實中得到了滿足。在人為的敘事重心偏移中，小說具有了一種溫和的諷刺效果，這也成為了艾麗絲?門羅小說中常常呈現出的一種風格特征。

總而言之，在短篇小說《我怎樣遇到了我的丈夫》中，艾麗絲?門羅運用巧妙的敘事策略，通過對浪漫愛情主題的顛覆，女性的敘事視角與敘事方式，以及看似失衡的敘事結構，展示了一個個性鮮明的少女形象及她敘述中的世界。在她的真實、平凡甚至有些虛偽的現實世界中，突然闖入了浪漫與理想化的可能，并將她帶向了真實世界的危險邊緣。伴隨著她的醒悟，“郵差先生”取代了飛行員，現實與浪漫對立起來，而她最終回歸到理性與現實之中。與此同時，艾麗絲?門羅也在這部作品中延續了她一貫質樸、平淡卻又獨特而富有溫和諷刺意味的敘事風格。

注釋：

[1]Alice Munro.How I Met My Husband [A].Something I’ve Been Meaning to Tell You：13 stories. Vintage Books，2004.

[2]周怡：《從艾麗絲?門羅看加拿大文學――羅伯特?撒克教授訪談錄》，外國文學研究，2013年，第4期。

[3]林六辰：《 一個清純少女的自畫像――評艾麗斯?門羅的短篇小說》，洛陽師范學院學報，2010年，第6期。

篇7

這個時代的很多女人，懷揣夢想，用身體中最柔軟的部分去觸摸現實。這給男人的情感放縱提供了足夠的空間，男人對獵艷樂此不疲，在聲中緬懷壓抑不可尋覓的少年惆悵。當財富被劫貧濟富的分配方式放大，這些肚子隆起、性情亢奮的動物開始告別自己當年珍視的東西，去擁抱這個時代和生存在這個時代的各色女人。游戲男女心里都清楚：種種故事，無涉愛情。

今年聽到的第一則情感謠言是：象牙塔里的某些美女教師無論陪吃還是陪玩，都已明碼標價，且有中間人在其中收取好處。當然，明碼標價的僅僅是見面、吃飯、逛街等，后續故事還要靠機緣，據說此種交易還真有成就婚姻的。

我聽說了足夠多的“愛情不愛情就看你如何定義”之類的屁話，掩藏不住這個時代的蒼白與冷血。現實生活中的人們不得不揮別自己的愛情，扎進紅燈區安置自己的情感，睡在一個無數人睡過的床上，體會真正的安全。對，我是在講賈樟柯那部《任逍遙》，斌斌的愛情基本上就是我們自己的故事：愛情被時代借助每個人自己的雙手親自埋葬，無愛、無牽掛的我們最后只能把頭埋在小姐大腿上尋求心靈慰藉。

這是個沒有愛情的時代。野夫說，從青春革命到醇酒婦人，這幾乎是我們那一代多數人的宿命。2009年，我一遍遍看野夫寫他在革命時期的浪漫故事，一次次讓眼睛中充滿淚水。當然，我不是影帝，只是一個有些脆弱、有些怯懦的未成功中年人，只能一步步看著那些曾經激勵我們的、讓我們魂牽夢繞的東西灰飛煙滅。

我懷念有鐵軌的愛情。這種愛情擁有漫長的等待，用別離凸顯價值。不知道還有多少人依然擁有關于火車站汽笛的痛苦記憶：別離、遠行。在地球成為村莊、遠方瞬間可及的今天，我們失去了等待的耐性，自然也沒有了等待中撕心裂肺的愛情。

轉述一段剛讀到的與鐵路相關的愛情吧。1959年9月26日，青年學生甘粹即將遠行，在北京火車站與自己的愛人別離：

我們心中積滿了陰霾，長久地凝立在月臺上，離別的苦痛灼燙著我們的胸懷，灼燙著我們的臉頰。我仿佛又聽到她那悲涼而哀怨的聲音。我沒有，從來沒有見到過她一對這樣顫抖和痙攣的眼睛，看著她那寒栗悚懼的神情，我突然覺得整座月臺里其他一切全都死滅僵凝了。我們將面頰貼近，相互緊緊地擁抱著，兩人的淚水融合在一起，沾濕了兩人的衣襟。她不停地說道：“我們不能分離，阿山，你不能走啊”性格一貫倔強的她，從不落淚的她，這時也流出了兩行熾熱的淚水。

這是我這一生，第一次也是最后一次看見她的淚水，我更加緊緊地抱住她，啜泣地說道：“你別哭!你別哭!”其實，我的淚水也盈眶奪目而涕下了，我也在哭啊!

火車鳴叫了一聲，我們才從悲痛中清醒過來，我不得不離開她的懷抱，踏上了車廂門的踏板。她追隨著緩緩啟動的列車，搖曳著手中已被淚水濕透的手絹，發狂地喊道：“我等著你，我等著你，你一定要回來呀!”

這時，我真想不顧一切地跳下車去。可是，已經不可能了，列車越來越快了，奔馳飛出了車站。她那纖弱細小的身影，在我充滿淚珠的眼眶中，漸漸地模糊到完全消失了……(甘粹《我與林昭的愛情》)

還有，愛情似乎也應該擁有詩歌，也應該擁有書寫、羞澀和眷戀。《新京報》2009年做過一個專題，讓我們看到30年前的愛情：黃子平的朋友用三句最高指示拼湊起一封情書，作家鄧剛對公交漂亮女售票員眷戀不已，還有因為組織文學沙龍被投到死囚牢房中的張郎郎與一位同樣“沒有將來”的女子孫秀珍之間的童話故事――兩個死囚緊靠著，押運他們的汽車穿過燈火輝煌的長安街……

所有這些已經恍若隔世。面對歷史我們僅剩下獵奇，當人們確信歷史已經終結，山寨通往盛世，關于愛情和愛情的故事自然已經無義。真正的愛情在今天實屬偶發事件。人們本來以為告別革命就會迎來愛情，卻沒有想到告別革命的同時我們已經告別了愛情。德國詩人里爾克說：“哪有什么勝利可言，挺住就是一切。”今天，我們悄悄地把這句話換成：“哪有什么愛情可言，挺起來就是一切。”

篇8

關鍵詞：娜塔莎；安德烈；戰爭；愛情

一、少女時期的娜塔莎

1、回首十九世紀的歷史，當時的西歐霸主當屬拿破侖，法國的鐵騎踏遍西歐各國領土。

而處于沙皇執政時期的俄羅斯，也不可避免的被卷入戰火。當時的俄羅斯國內局勢不穩定，

社會動蕩不安。當時的俄羅斯可以說是處于內憂外患的局勢當中。

2、娜塔莎《戰爭與和平》最開始出現的時候只有13歲，是這部小說中所有女主角中年

紀最小的一個。當時，娜塔莎完全是一個小女孩，她有著一頭黑頭發和一雙黑眼睛，嘴巴有

些大，長的不算特別漂亮。她的身材很瘦，個性活潑好動。她總愛一雙手抱著洋娃娃不放。

她和其他的孩子一樣任性、孩子氣，而且不知道天高地厚。 慢慢的，隨著時間的推移，娜

塔莎就在這戰火紛飛的局勢下從一個無憂無慮的孩童成長為一名意志堅定、充滿斗志、知識

閱歷豐富、為祖國和平挺身而出的熱血女青年。在托爾斯泰的筆下，少女時期的娜塔莎是美

好生命和幸福的天使化身，是帶點詩意又可愛的淘氣鬼，她柔軟又富于變化的聲音，精靈多

變的活潑性格，天生優雅的舉止，形成了這樣一個"迷人的精靈"形象。正是在這樣一個花季

爛漫，憧憬著美好愛情，想要戀愛的時候，安德烈不早不晚地出現在了娜塔莎的生活中，愛

情仿佛從天而降。

二、初戀時期的娜塔莎

1、娜塔莎只在第一眼，就愛上了安德烈公爵。那是一個孩子的愛情，真誠，純潔卻帶著

幾分輕率。她像崇拜一個偶像般虔誠的，誠惶誠恐的仰慕著他。不管他的生命和他的思想是

否有著她永遠也無法企及的高度。 

然而，安德烈與娜塔莎的愛情從一開始就是不太平衡的，安德烈遇到娜塔莎的時候內心世

界已經千瘡百孔，對生活無望，經歷過生死離別，這和娜塔莎此時的內心世界是千差萬別，

感情狀態也是南轅北轍。娜塔莎對安德烈的愛情感覺是仰望式的，崇敬膜拜式的，甚至有一

種強烈的探索欲望，這種愛情是帶有一些虛榮性質的。認為安德烈是連自己父親都尊敬的聰

明人，一向對自己充滿自信的她開始害怕自己不符合安德烈心目中對女性的要求，騎馬，打

獵，跳舞一向快樂玩耍的她開始擔憂和懷疑安德烈會不會贊成和支持喜歡自己的這種樂趣和

愛好。 再加上年齡的差距，這段感情從一開始就注定了是個悲劇的結尾。娜塔莎吸引安德

烈的是她身上完全不同于上流社會的不摻任何雜質的純真，她的朝氣蓬勃帶給當時處于對上

段婚姻感到失敗和厭倦的安德烈是希望和光明，但吸引安德烈的純真也同樣在后來成為他倆

關系的致命傷。

2、后來安德烈在向娜塔莎求婚后又提出的一年的等待，讓娜塔莎覺得不可想象和承受，

純真和幼稚在某些時候在安德烈眼里就是一個事物的兩個面，娜塔莎在經過了漫長的三個星

期的等待后得到的求婚結果，幸福勁兒還沒過，卻又聽到了即將面臨是更加漫長的一年的等

待，失聲哭泣了，這種激烈反應，這在安德烈看來是不能理解的，卻反而更讓他加深了對娜

塔莎幼稚軟弱和不成熟的擔憂。安德烈對這段感情的擔憂和不信任，對娜塔莎缺少信心的他

甚至提出不把婚姻公開，也不舉行公開的訂婚儀式，名義上是為了給娜塔莎以后更多的自由

選擇，其實是害怕如果娜塔莎對自己感情有了變化，不再愛他的時候，他不至于成為整個上

流社會的笑話。這正是說明了安德烈內心仍然在受著上段失敗婚姻的煎熬，仍然帶著過往婚

姻的陰影，帶著對前妻的愧疚，讓他在面對新一段感情時候顯得糾結和自私，愛惜名譽超過

了對感情的虔誠。安德烈對娜塔莎愛情的不信任，這對一直要求轟轟烈烈，完美愛情的娜塔

莎來說，是個致命的打擊。他們的離別就在安德烈不動聲色，平靜地讓人代為轉告中而去：

娜塔莎伯爵小姐過去和未來永遠都是自由的......然后頭也不回地走了。這個情景和多年前安

德烈義無返顧的毅然決然地堅持上戰場去追求沙皇士兵榮譽的時候是多么地類似。

3、娜塔莎之后又在苦苦煎熬和等待中顯得焦躁不安，患得患失，也許安德烈把這一年的

等待當作了他與娜塔莎之間愛情的考驗，但是這種遠隔千里的考驗對渴望愛情朝朝暮暮的娜

塔莎來說是一種折磨，此時的相思對娜塔莎來說是痛苦的，而不是甜蜜，這種痛苦讓娜塔莎

感到孤獨寂寞和無助，使原本依賴性強的她變得非常脆弱，思想也愈加混亂，這種脆弱和混

亂讓看起來短暫的一年的等待變得無比漫長，仿佛看不到盡頭。娜塔莎和安德烈破碎的情感

由于各自的堅持已經越走越遠，直到死亡逼近，愛情在他們之間又奇跡般如鳳凰涅盤一樣的

得到重生，但是生活卻沒有再給他們第二次相愛的機會，一切已經太遲，只能擦肩而過，戰

爭結束后，娜塔莎在安德烈臨死的床前才是如此真實深切地了解了自己，懂得什么才是愛，

該如何去愛。他們錯過是因為他們都太愛做自己。

三、孤獨寂寞中的娜塔莎

1、娜塔莎在漫長的等待中承受著煎熬，此時，花花公子阿納托利的出現猶如黑暗中的一

絲光明照亮了娜塔莎孤獨的心，這是一種完全不同于和安德烈之間那樣的愛情，熾熱親吻和

浪漫熱情的情書，這樣轟轟烈烈的的感情和之前安德烈深沉內斂，深藏于心的愛情是如此旗

幟鮮明的對比。在和阿納托利的愛情到達了最高沸點，準備私奔的時候，安德烈即將從遠方

歸來了，但是娜塔莎已經管不了，也不想管這些了，浪漫主義的她沉醉在這樣狂熱的愛情里

無法自拔，無法清醒。和安德烈長久的分離已經讓她覺得就算再堅持也是枉然。然而這種太

過突然和狂熱的愛情也最終如泡影般幻滅。

2、娜塔莎感情的糾結，反復和混亂其實是性格缺陷導致和決定的，太執著于浪漫主義的

娜塔莎和太過于理想主義的安德烈相遇，相戀，移情別戀，生死離別，娜塔沙的虛榮浪漫，

安德烈的猶豫遲疑，都為他們的愛情加速劃上了句號，注定成為了可嘆的傷感悲劇。缺少寬

容和犧牲的他倆最終都于命運擦肩而過，只留下遺憾的絕唱。安德烈頓悟時，命運已經讓他

到了死亡的邊緣，娜塔莎在托爾斯泰筆下還是幸運的，在經過長達十幾年的風雨飄搖的戰爭

后，她仍舊是一個水晶般的小人兒，淳樸詩意地如同草原的野花馥郁芬芳地綻放 著屬于她自

己獨有的生命光彩，她遇到了命運中的第三個男人彼埃爾。

四、幸運歸宿里的娜塔莎

在經歷了國家、社會的滄桑巨變后，娜塔莎最后和彼埃爾結為伉儷。此時的娜塔莎無疑是

幸運的，因為她找到了此生中和她最為般配的生活伴侶。娜塔莎，需要依偎著有著寬廣胸懷

的男子來關愛和呵護她，為她遮風擋雨，陪她共訴衷腸。彼埃爾的一生充滿了傳奇色彩，他

曾經是有些落寞的俄羅斯貴族，后來時局變化，他幾乎又在一夜之間成了百萬富翁。但他卻

把對祖國的感情和人民的幸福看得高過了錢財，在戰爭的最后，他拋棄了個人利益，變賣了

自己所有的家產捐獻給了俄羅斯官方去支持保衛祖國的戰爭，他帶頭冒著生命危險參軍，犧

牲小我完成大我，并鼓勵身邊的人民也投入到保衛祖國的戰爭中去。時光在飛逝，戰爭在繼

續，以庫圖索夫為領導的俄羅斯統帥堅強地抗擊著拿破倫的入侵。痛失安德烈后，娜塔莎仿

佛一下子成熟了很多，從以前的浪漫狂熱到現在的平靜無華，成長成為了一名小婦人。她以

自己所能盡的力量在保衛著這塊屬于自己生長的土地。

結束語

在1814年法國大革命影響著整個歐洲局勢的時候，在俄羅斯政治風雨飄搖的時候，受法

國人文主義思想影響的貴族們正積極的準備投入到戰爭中去，彼埃爾這個擁有著一腔熱誠和

積極向上精神的男子開始了他積極的號召......對祖國的愛，對親人的愛，對朋友的愛，對愛

人的愛，多瑙河的河水靜謐地流淌，天空蔚藍而寧靜，夕陽的光輝照耀著壯闊的山河，沒有

奔跑，喊叫和斗爭，一切都是那么寧靜而詳和。在戰爭的天空下，當我們懷著一顆遠離世俗

的心去體會時，除了高高在上的天空，一切都是虛無，一切都是欺騙，唯有靜穆與安寧。彼

埃爾和娜塔莎，他們相依相偎，對他們來說，只要彼此安好，便是晴天。

參考文獻：

谷瑋潔 ; 罪惡與救贖--《戰爭與和平》娜塔莎的原型解讀.《合肥學院學報(社會

科學版)》 2009年03期.

王安憶 ;圣女娜塔莎--講述《戰爭與和平》.《東吳學術》 2011年03期.

韓玲; 真經過善的過濾就是美──托爾斯泰長篇創作中的女性美理想.《陜西理工學

院學報(社會科學版)》1995年第05期.

篇9

愛情是一種暗疾，發作時間不定，惱人得很。病根在你的心底，但你就是不想治愈它。

但隱忍畢竟是痛苦的。看到故事里的女孩子，不顧一大院父母的驚詫眼光，在歡聲鼎沸慶賀子女高考得中的宴席上，突然站起來，對著暗戀已久的男孩說：“我喜歡你。”那一刻的她讓我感動。雖然這在言情小說里并不是多么特別的情節，但我天生就不能抗拒一個主動去愛的女孩子，因為勇敢這件事，向來比我們想象得難。尤其在愛情里，我們早已習慣了畏首畏尾，在一個人的等待中享受空歡喜。

初戀還沒有開始，便已經結束。從此那個不可能的人成為她心頭的朱砂痣，頭頂的白月光，天真爛漫的歲月因此畫上了休止符。人很多時候就是被這些生命中突然的遭遇逼得刀槍不入。時隔三年的她，在大學校園里，沉默如一座冰山，雖然樣樣出類拔萃，還會擒拿格斗，卻把自己關在另一個世界里，看起來仿佛是“生人勿進”的女神。

是誰說的，我們都高估了自己對愛情的忠貞。分手后，當你還在進行著對前一任戀人輾轉反側痛哭流涕的“重復動作”，只能說，是下一個更好的人還沒有出現。但對于她而言，上天給她的是一份徹頭徹尾的不甘心，哪怕她能聽到他沖她吼一句“我并不愛你！”都是幸福的。但她永遠聽不到。

歲月流轉，她始終活在那個不可能的夢境里，卻被人生生拉出來，讓她看被忽略的風景。當另一個男人闖入她的世界時，我們可以理解她一次次對這個男人的抗拒甚至傷害，雖然是無心的。一度，我們變得和她一樣，在所有人的注視里故作堅強，其實內心脆弱到不堪一擊，但仍然不敢伸出手去觸碰那唾手可得的幸福，不是不想愛了，只是有時候，不敢相信愛情。

他們為愛拼盡了全力，每個人都做了畫地為牢的蠢事。在一次次的言不由衷里困斗，像一場押了生死的賭氣。在讓無數讀者心碎的離別里，他們還要強拾心情，繼續把那個違心的自我扮演下去。“她不恨他，卻也殘忍地不想他過得太好。因為她過得不好。”

也許很多人會說，這只是一個言情故事，但，誰的愛情曾經不是一個昂貴的、奢侈的、灑滿金黃色圣輝的美夢？在人間，還有什么比一場讓靈魂交融的愛情更干凈、更坦蕩？我們愿意流淚，愿意感動，愿意跟著這一本本好看的愛情小說沉醉、忘我。至少說明，無論現實多么不堪，無論個體多么卑微，我們都還愿意相信愛情。――至少有那么一天，我們可以親自開啟它的旅程。

而且，最終你會發現，青春并不會教會你很多事情。而愛情，才是你一生的導師。

當然，我坦白，近年來，我已經很少看溫馨派的“愛情小品”了，可能內心蒼老了吧，總覺得已經過了那種纏纏綿綿的年代。我真的已經不確定自己是否已經失去了一顆玲瓏的少女心。也正是在這種恐慌的心境下，我又拿起了言情小說。

最終，我狼狽不堪的眼淚告訴我，姑娘，我還青春著呢！

好吧，那就一起為愛感動吧。

篇10

1、有很多的東西是美好的，但不能人人都能擁有，那就是金錢。

2、有很多的奢看讓人羨慕，但只能看而止步，那就是人格。

3、有人追求幸福，所以努力；有人擁有幸福，所以放棄

4、青春，如同一場盛大而華麗的戲，我們有著不同的假面， 扮演著不同的角色，演繹著不同的經歷， 卻有著相同的悲哀。

5、人生就象高速行駛的列車，初戀正如路邊美麗的風景。我們可以坐在車上靜靜的欣賞它，卻不能跳下車去流連忘返。畢竟，終點站才是。

6、如果人生是一段旅途，快樂與悲傷就是那兩條長長的鐵軌，在我身后緊緊跟隨。

7、我的憂傷人生無奈人生有太多的無奈，懷念感嘆人生無奈，幻想，期待，我想這就是人們所說活著的不同方式吧。

8、旋轉木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離

9、以為蒙上了眼睛，就可以看不見這個世界；以為捂住了耳朵，就可以聽不到所有的煩惱；以為腳步停了下來，心就可以不再遠行；以為我需要的愛情，只是一個擁抱。

10、生活在一個城市里，或者愛一個人，又或者做某件事，時間久了，就會覺得厭倦，就會有一種想要逃離的沖動。也許不是厭倦了這個城市、愛的人、堅持的事，只是給不了自己堅持下去的勇氣。

11、生命無法用來證明愛情，就像我們無法證明自己可以不再相信愛情。在這個城市里，誠如勞力士是物質的奢侈品，愛情則是精神上的奢侈品。可是生命脆弱無比，根本沒辦法承受那么多的奢侈。

12、人最大的困難是認識自己，最容易的也是認識自己。很多時候，我們認不清自己，只因為我們把自己放在了一個錯誤的位置，給了自己一個錯覺。所以，不怕前路坎坷，只怕從一開始就走錯了方向。

13、如果背叛是一種勇氣，那么接受背叛則需要一種更大的勇氣。前者只需要有足夠的勇敢就可以，又或許只是一時沖動，而后者考驗的卻是寬容的程度，絕非沖動那么簡單，需要的唯有時間。

14、有些人，注定是生命中的過客；有些事，常常讓我們很無奈。其實與其傷心流淚，不如從容面對；那么別等不該等的人，別傷不該傷的心。孤獨，不一定不快樂；得到，不一定能長久；失去，不一定不再擁有。愛的時候，讓他自由；不愛的時候，讓愛自由。也許看的淡一點，傷就會少一點！

15、有些事，我們明知道是錯的，也要去堅持，因為不甘心；有些人，我們明知道是愛的，也要去放棄，因為沒結局；有時候，我們明知道沒路了，卻還在前行，因為習慣了。

16、知道嗎，男孩站在女孩的左邊是因為那樣可以離她的心更近一些。

17、只會讀書的女人是一本字典，再好人們也只會在需要的時候去翻看一下，只會扮靚的女人只是一具花瓶，看久了也就那樣。

18、傍晚，手拉著手到河邊看日落，感嘆人生美好；有些話，說不說都不再重要。

19、愛情看起來很浪漫、很純情，可最終現實是殘酷的，因為她經不起油鹽醬醋的烹制。

20、畢業那天晚上，你說我看著你走，你先走，我說你先走爭執了很久，終于，你向南走，我向北走。我們約好誰都不許回。

21、草率地結了婚已經是錯了，再也不要草率地去離婚。

22、當一個人沉醉在一個幻想之中， 他就會把這幻想成模糊的情味，當做真實的酒。你喝酒為的是求醉；我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。

23、都說婚姻是愛情的墳墓，那是因為婚前已經往去墳墓的路上走著。就算不結婚也會在墳墓前分手。為什么不先分手就一頭鉆進墳墓呢？

24、多少次又多少次，回憶把生活劃成一個圈，而我們在原地轉了無數次，無法解脫。總是希望回到最初相識的地點，如果能夠再一次選擇的話，以為可以愛得更單純。

25、耳。 沒有喧鬧。眼。 沒有繽紛。嘴。 沉默不語。

26、放棄該放棄的是成長，放棄不該放棄的是無奈；不放棄該放棄的是無知，不放棄不該放棄的是執著。認真思考一下，你是否在無奈中成長，在無知中執著。

27、服飾美容是做好一個女人的必要條件，不是充要條件。你還需要多看書。這樣你會發現生活更加美好。

28、浮華一生，淡忘一季。 空有回憶，打亂纏綿。笑容不見，落寞萬千。弦，思華年。那些年華，恍然如夢。亦如，流水，一去不返。不泣離別，不訴終殤。

29、好多事物隨著時光淡漠了人生無奈的文章人生有很多的無奈，好多好多就如一把空氣，過了在也看不到了。

30、好多往事在回憶間有份憂憂的傷痛，也許這就是對當初付出的情感而不舍對時光的逝往而懷念。

31、很多人，因為寂寞而錯愛了一人，但更多的人，因為錯愛一人，而寂寞一生。我們可以彼此相愛，卻注定了無法相守。不是我不夠愛你，只是我不敢肯定，這愛，是不是最正確的。

32、堅硬的城市里沒有柔軟的。愛情，生活，不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種。

33、經常聽說男人味女人味，你知道男人味是一種什么味道，女人味又是一種什么味道嗎？男人味就是豁達勇敢，女人味就是溫柔體貼。

34、靜靜的人生叫做無奈，沉默許久，該用什么語言來描述心中的那份期待和懷念。

35、老婆和老媽掉進了河里，我先救老媽，因為是老媽給了我生命，我找不到任何理由丟下她不管。老婆如果沒救上來，我可以再給她陪葬，在墓里繼續我們的愛情。

36、那些已經犯過的錯誤，有一些是因為來不及，有一些是因為刻意躲避，更多的時候是茫然地站到了一邊。我們就這樣錯了一次又一次，卻從不曉得從中汲取教訓，做一些反省。

37、男人不壞，女人不愛，這壞不是指心腸狠毒，自私無情什么的。而是指油嘴滑舌，花言巧語。一般的好男人以為說情話是油嘴滑舌，輕浮肉麻的表現，所以不愿去做。對別人這樣說是不對，可是對自己老婆，就要油嘴滑舌一點。為什么不能做個心好嘴滑的男人呢？

38、你愛他嗎？愛就告訴他，何必把思念之苦藏在心底深處。怕樣子，地位，身份不相配？別怕，愛一個人是美好的。

39、你不知道我在想你，是因為你不愛我，我明明知道你不想我，卻還愛你，是因為我太傻。也許有時候，逃避不是因為害怕去面對什么，而是在等待什么。

40、如果你明明知道這個故事的結局，你或者選擇說出來，或者裝作不知道，萬不要欲言又止。有時候留給別人的傷害，選擇沉默比選擇坦白要痛多了。

41、少年的時候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字。現在，我再也不會任性的讓任何人帶我走。我學會了，自己走。

42、書中自有少年五彩的夢；書中自有中年樸質的影；書中自有老年夕陽的紅。