導語：如何才能寫好一篇城東早春，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

——有感

在星期三的晚上。我無聊的沒事干，便打開電視 看了起來。這個時候，電視正在演《成長之惑》，我覺得挺貼切實際的，我便沒調臺。

他講訴的是：現在有許多未滿18歲的少年，都跟著別人學壞，走上了犯罪的道路。最終導致自己犯了罪，進了未成年人管教所，給自己的人生抹上的黑點。最后的時候才后悔莫及。 劇中的少年。有的是因為父母離異，而想找人陪在自己身邊；有的是因為缺少父母的關愛，而想找人關心和愛護自己；有的是和朋友玩時，看了一些黃色片而上癮……而后犯了罪……

而在生活中也有許多這樣的事情發生在許多未成年的身上。譬如，有一個男孩，他的名字叫做小亮。在他12歲那年，他的父母離了婚，他被法院判給了父親。從此，他便跟著父親生活。因為父親工作很忙，因此沒去關心他多少。他便因和黑社會中的大哥結為兄弟，有時和“大哥”一起去搶劫，然后大家就去吃一些東西。他會覺得很高興。有的時候他的大哥會叫他去一些少女，他也去了，因為他覺得挺好玩的。但他并不知道，他已經慢慢的走向犯罪的道路。當有一天，警察來到他們面前時，給他們套上手鏈是，小亮才恍然大悟，原來他的“大哥”是黑社會的“頭兒”。這是他后悔已經沒有用了，因為這世界上買不到“后悔藥”！

而有的父母在孩子到了一定的年齡時，就給孩子買一些關于性知識健康教育的書給孩子看。孩子看了這些書后，對自己有了一些自我的防護意識。就不會做出一些錯誤的事情。有些家長以為只要不讓自己孩子去接觸這些東西，就不會有事。其實，這樣的逃避方法是錯的，應該讓孩子自己去認識，反倒對他自身有幫助。

篇2

讀書誘發了人的思緒，使想象超越時空;讀書豐富了人的思想，如接觸博大智慧的老人;讀書拓展了人的精神世界，使人生更加美麗。下面小編給大家分享一些洞仙歌李元膺閱讀答案，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!

洞仙歌北宋　李元膺

一年春物，惟梅柳間意味最深。至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，無后時之悔。

雪云散盡，放曉晴池院。楊柳于人便青眼①。更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。

一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。到清明時候，百紫千紅，花正亂，已失春風一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。

[注] ①青眼：指初生之柳葉，細長如眼。

1.下列對詩歌的理解與賞析，不正確的一項是(3分)

A.上片先以“雪云散”“放曉晴”寫冬盡春歸的季候轉換，然后寫早春梅柳的獨有風姿。

B.下片“一年”三句，寫“小艷疏香”勝過濃芳，體現了詞人對春光美景獨特的審美眼光，。

C.“到清明”四句寫清明暮春時節百紫千紅，雖一片爛漫，但“春已衰遲，使人無復新意”。

D.詞末三句借景抒情，表達傷春之意，賞花不怕春寒，大不了喝酒自暖，也要早占韶光。

2.詩人提出“探春及早”的觀點，下列詩句所寫的景致，不符合作者的審美情趣的兩項是(6分)

A.詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。(唐?楊巨源《城東早春》)

B.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(唐?韓愈《早春呈水部張十八員外》)

C.一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。(北宋?蘇軾《贈劉景文》)

D.花未全開月未圓，尋花待月思依然。(北宋?蔡襄《十三日吉祥院探花》)

E.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。(南宋?朱熹《春日》)

3.作者在序中說“一年春物，惟梅柳間意味最深”。

請對上片中所寫的梅柳作簡要賞析。(6分)

1.(3分)D

[“借景抒情”“傷春”錯。]

2.(6分)C

E

3.(6分)參考示例：“楊柳于人便青眼”句，形象地描繪出初生柳葉細長如眼的特點，用擬人手法，說柳遇人便露出了喜悅媚眼，賦予柳以多情的人格。

柳系新生，而梅將告退，“約略顰輕笑淺”句寫出冬去春來，梅不像柳那樣地喜悅，淡淡的微笑中含有一絲幾乎看不見的哀愁，采用擬人手法使梅花添了無限風韻。所以，詩人認為，早春的梅柳最能體現春意。

翻譯雪后陰云散盡，拂曉時池水花木的庭院已然放晴。楊柳綻放著嫩芽新葉，遇人便露出了喜悅媚眼。更有風流多情，是那一點梅心。遠遠地與楊柳相映，隱約地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。

一年春光最好處，不在繁花濃艷，那梅柳初綻的清艷花朵和疏淡芳香最是嬌媚溫柔。到了清明時節，繁花盛開一片紛亂，現在極盛衰微的征兆，已喪失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。

賞析此篇小序表明詞首是意提醒人們及早探春，無遺后時之悔。然而，詞有所本，唐楊巨源《城東早春》云：“家清景新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”舊意新調，此詞自有可喜之處。

上片分寫梅與柳這兩種典型的早春物候。隆冬過盡，梅發柳繼，詞人巧妙地把這季節的消息具體化一個有池塘的宅院里。當雪云剛剛散盡，才放曉晴，楊柳便綻了新芽。柳葉初生，形如媚眼，故云：“楊柳于人便青眼”。人們喜悅時正目而視，眼多青處，故曰：“青眼”。這兩個字狀物寫情，活用擬人手法，意趣無窮。與柳色“相映遠”的，是梅花。“一點梅心”，與前面柳眼的擬人對應，寫出梅柳間的關系。

蓋柳系新生，梅將告退，所以它不象柳色那樣一味地喜悅，而約略有些哀愁，“約略顰輕笑淺”。而這一絲化微笑中幾乎看不見的哀愁，又給梅添了無限風韻，故云：“更風流多處”梅不柳。

“一年春好處”句，即用韓愈詩句“最是一年春好處”意，挽合上片，又開下意：“至鶯花爛熳時，則春已衰遲，使人無復新意。”“小艷疏(淡)香”上承柳眼梅心而來，“濃芳”二字則下啟“百紫千紅”。清明時候，繁花似錦，百紫千紅，游眾如云。“花正亂”的“亂”字，表其熱鬧過火，反使人感到“無復新意”，它較之“爛漫”一詞更為別致，而稍有貶意。

篇3

春天總是誘人的，那萬千花木，綠的綠，紅的紅，到處播撒著色彩繽紛的景象，洋溢著濃濃的春色，極易撩撥詩人的情懷。多少愛花惜春的文人騷客，用他們真摯的感情、細膩的筆觸吟唱春花，留住了春色，寫下代代傳誦的佳作名篇，常讓人眼花繚亂、贊嘆不已。

擬人化手法吟詠春花，詩人們對它常用常新。宋人張軾《立春偶成》詩云： 律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。 詩人從花草樹木上攝取第一張春天笑臉，捕捉春天的信息，勾勒出早春的蓬勃生機，韻味雋永。

唐人楊巨源《城東早春》云： 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。 詩人以獨特美觀，攝取點綴柳樹嫩黃未泛青的嫩芽，告訴我們春天已經來臨，并預示即將會有一個繁花似錦的明媚春光，寄寓努力創新、熱愛生活的情感。

中國詩歌中詠春花篇章很多，有的確實饒有情趣。唐人杜甫《江畔獨步尋花》詩云： 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低，流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 這首詩描寫了詩人尋逐春天，樂而忘返，沉醉在一片花香鳥語之中的情景。

春花誘人，曾經使得理學家們動心。宋人朱熹《春日》詩寫道： 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。 繪聲繪色地描繪了春暖花開的歡樂情景，語帶機鋒，富含哲理。

篇4

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29版參考答案：

《孤雁》

1.頷聯用反襯的手法，“一片影”形容其形單影只，“萬重云”形容道路遼遠，構成極大的反差，極言其“孤”；凝聚了詩人對孤雁的憐憫之情，突出了孤雁的執著與勇敢。尾聯用對比（反襯）手法，以野鴉的平庸鳴噪突出了孤雁的高遠追求。

2.詩人以孤雁比喻自己，表達了對漂泊生涯的蒼涼感慨；對故鄉親人的思念；有不墜青云之志的高遠追求。

《雨后池上》

1.對比。用“雨前”所見和“雨后”情景兩相對比，表現了作者面對滿園落紅殘春油然而生的嘆息之情。

2.垂楊、荷葉。勾勒的是春季的圖畫。

《虞美人?聽雨》

1.時間；心情（或感情）。

2.描繪了一幅在水天遼闊、烏云低垂的江面上，一只在風雨中失群孤飛的大雁，在凜冽的西風中悲鳴的畫面。表達了作者遠離家鄉、孤獨凄涼的愁苦之情。

《成都曲》

1.自然景色；市井景況

2.最后一句通過問句，寫出了夜宿處所的難以選擇。照應了上句的“多酒家”，側面寫出了市井的繁華，表達了對成都太平生活的喜愛。

《城東早春》

1.要點：柳條微曳，新芽初綻，嫩黃點點，尚未勻稱。

2.（1）反襯。用“花似錦”來反襯早春“清景”，表達對早春的喜愛。（2）虛實結合。初春之景是眼前之景，是實寫，“花似錦”為想象之景，是虛寫，表達對早春清新之景的喜愛。（3）對比。“看花人”對“上林花似錦”的追求與“詩家”對“綠柳才黃半未勻”的欣賞形成對比，強調二者不同的審美情趣。

《輞川六言（其五）》

1.D

2.C

《即事》

1.布被不妨溫，菜羹有余滋。

2.最能體現詩人心境的詞語是“淡然”，體現了詩人享受樸素寧靜生活的淡泊情懷。

《畫眉鳥》

1.知道。

2.描寫了畫眉鳥婉轉歌唱自由飛翔，在萬紫千紅的花叢里起舞，在高高低低的樹木間穿行的情景。

3.自由自在、不受羈絆的生活。

《斫蟒》

1.背，背負行走

2.見兄被噬，斧斫蟒首；肩負兄長，奔行至家

3.示例：親人有難，要勇于施救；面對災難，要勇敢面對。

《記鴿》

1.（1）從前

（2）強悍

2.恃其強，不為備。

3.居安思危，不能因為暫時的和平消弭了防范之心。

《直言諛言》

1.（1）代詞，這。

（2）副詞，經常、長久地。

（3）沒有。

（4）即使。

2.D（該項是連詞，表示動作的承接；其他三項則是介詞，可譯為“把”。）

3.D

《名實論》

1.D（深厚；忠厚。面容，容貌；外表。）

2.A（連詞，表承接關系，就，那么。B.連詞，表不相容選擇關系，就是。C.語氣副詞，才，就。D.連詞，轉折關系，卻。）

3.C（讓，辭讓，謙讓）

4.人過留名，雁過留聲。追求好的名聲，本無可非議。問題在于，求名的人應在自身的品德修養上下工夫，做到名副其實，而不應采取種種不正當手段竊取名聲。如今，中國“名人”滿天飛，有人求助于金錢，有人求助于吹捧……如此虛名，求之何用？（言之成理即可）

31版參考答案：

《比較閱讀》

1.（1）助詞，用在主謂之間，取消句子獨立性。

（2）連詞，表示修飾關系。

（3）親近而不莊重。

（4）使（雪）停止。

2.寒松筆直的樹干撐起茂密旺盛的樹冠，昂首挺立，生機盎然；堅韌恭肅的樹枝，蒼翠茂密，遒勁有力。依靠層層山巒生長的寒松與高天白云攜手挽臂，掩映成趣；隱居幽靜山澗的寒松積聚著霧靄，收藏著煙霞，氤氳迷離，如詩如畫。

3.因為蓮具有純潔、正直、雅致的個性特征。寄寓了作者對君子品德的追求。因為寒松具有堅韌耐寒、忠貞不移的品格。表現了作者堅守節操、執著追求的精神氣度。

4.（1）運用襯托，突出了蓮、寒松卓爾不群的品性。

（2）運用托物言志的寫法，形象、含蓄地表現了作者對高潔品質的追求，富有感染力。（意思對即可）

《范張約期》

1.（1）到。（2）這樣。

2.可以看出他是一個恪守誠信、言出必果，尊重友情的人。

3.表明家人不信任、質疑范巨卿的約定，認為時間久長、路途遙遠，范巨卿一定會失約不至。這一句為后文寫范巨卿到來的情景做鋪墊，更襯托出范巨卿是一個誠信之士。

《陶侃留客》

1.（1）向來，一向。（2）柴，柴禾。（3）天亮，早晨。（4）回去。

2.（1）你只管到外面留下客人，我自己來想辦法。

（2）范逵既贊賞陶侃的才智和口才，又對他的盛情款待深感慚愧。

篇5

杭州西湖，最早據東漢（后漢）班固《漢書》卷二十八《地理志》記載：“武 林山，武林水所到之處出。東入海，行八百三十里”。一般認為，武林山即今靈隱、天竺一帶群山的總稱，而發源于這一帶的南澗，北澗等山澗匯合為金沙澗，東流注入西湖，是西湖最大的天然水源。因此“武林水”之名是最早見于記載的西湖的名字。北魏酈道元《水經注》記載：“縣南江側，有明圣湖，父老傳言，湖有金牛，古見之，神化不測，湖取名焉”。此時衍生出西湖較早的另外兩個古稱：明圣湖和金牛湖。

約東漢時，一名叫華信的地方官，在西湖以東地帶筑塘抵捍錢塘江咸潮而得名錢塘湖。這是唐唐以前西湖通用的名稱。白居易詩文中每每提及錢塘湖，如《答客問杭州》中“山名天竺堆青黛，湖號錢塘瀉綠油”。詩人張祜也有詩作題為《早春錢塘湖晚》。

出現“西”湖之稱，是由于早前的錢塘縣城，隋以后從位處西湖之西，遷建到西湖之東，也就是原來在城東的錢塘湖，現在位于城西了。湖居城西，故名西湖，這和全國其他地方同名西湖者是一樣的。至遲在唐代，“西湖”這個稱呼已經被頻繁使用，同樣是白居易詩文，就經常用“西湖”一詞，如其詩題有《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》、《西湖別》等等。

篇6

1、渭城朝雨徘岢荊客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》

2、還記得高中教室門口的迎春花，羞澀的點頭，又粉著黃燦燦的臉蛋悄悄偷看我們上課。大概所有的東西都會從我的記憶里慢慢抹去吧。所以在沒有見到迎春花的日子里，我也忘記了它嬌羞的臉龐和屬于它過往的回憶。

3、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——杜牧《江南春》

4、蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。——唐王駕《春晴》

5、池塘生春草，園柳變鳴禽。——南朝宋·謝靈運《登池上樓》

6、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。——唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

7、陽春布德澤，萬物生光輝。——漢·樂府古辭《長歌行》

8、狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。——唐杜牧《悵詩》

9、遠望迎春花，星星點點，繡在綠草如茵的地上。一串串，一樹樹，不張揚的小花柔弱卻又頑強。它不像牡丹那樣富貴，也不像玫瑰那樣艷麗，但它以素淡高雅的性格深深吸引了我。我原像迎春花一樣，不張揚，不艷麗，默默無聞，傲然挺立。

10、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》

11、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。——南朝梁·謝眺《晚登三山還望京邑》

12、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑殘《白雪歌送武判官歸京》

13、迎春花又細又長的綠色的柳條樣的葉條從石臺上垂下來，只有指甲大的嫩綠葉子像鞭炮似的分散長在綠條的兩邊。兩片葉子中間，還有許多未開的花苞。不多久后，花苞裂開了，鵝黃色的花瓣從里面露出來。有的花卻早就迫不及待地從花苞里鉆了出來。五片鵝黃色的花瓣顯得特別嬌嫩，好像一碰就會斷似的。花瓣環繞著兩三根潔白的花蕊，花蕊最尖上沾了許多花粉。花粉一落，似乎在紛紛揚揚地下雪。“沙沙沙，沙沙沙，……”在微風中綠條連著葉子和花兒隨風擺動，好像在為這美麗的春天舞蹈。

14、記得高中時候學校花壇的正中央有棵迎春花，只有一棵。每次它開放的時候都特想去偷，我是高中有名的采花大盜，怎奈那花就長在教學樓前一直不能得手。小杜子是最最支持我偷花的人，因為我會用這些花做成漂亮的標本，把每一本書里都夾上。有一個晚上半夜他就偷偷的爬了起來，溜出宿舍，滿足了我這個晚上，想想當時不知道這孩子怎么來的干勁，現在晚上起來上廁所都要猶豫一下的。

15、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——杜甫《江畔獨步尋花》

16、從學校到家中，一路經過兩道水渠。南邊的水渠兩旁，長滿密密的叢叢迎春花。每到春天時，水渠里的水漲起來了，波光瀲滟，水渠兩邊的迎春花金燦燦一片，開得熱鬧，再加上黃金柳的柳絲隨風飄揚，每每路過，不禁神馳：春天，真的是最美的季節！可是無論如何，這春天，仿佛由迎春花迎來。

17、錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。——唐·杜甫《登樓》

18、迎春花是春的使者，也叫報春花。它既不像玫瑰那樣紅艷，也不像萬壽菊那么蒼黃。它那小巧玲瓏的模樣，惹人喜愛。

19、我不由自主地來到了迎春花旁，只見一條條深綠色的藤蔓上開滿了嫩黃色的小花。陽光撒滿了花瓣，春風輕輕吹來，花朵微微顫動，仿佛每朵花兒都蕩漾著微笑。在這寒意料峭中，在春風如剪刀的狂呼中，看著這在荊棘中開放著令人憐惜的小花，聞著撲鼻而來的淡淡清香，我的心兒醉了。

20、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

21、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

22、高陽山半坡臺階的左邊，有很多簇盛開的迎春花。今年已經無數次的看到迎春花開了，但是這里的迎春花還是吸引了我的眼球，我越過欄桿趴在地上，全神貫注目不轉睛的拍攝著這最美的花開。經過的幾個驢友跑過來看我做什么，我聽見有人說我大驚小怪，拍迎春花至于這樣下勁么？我笑而不語，做自己的事情，做自己喜歡的事情，很多時候總會遭到世俗的眼光，“子非魚，焉知魚之樂！”你有你的喜好，我有我的愛好，這是風馬牛不相及的兩碼事，我不敢說什么燕雀焉知鴻鵠之志之類話，但是我敢說車走車道人走人路，豆腐青菜各有所愛！

23、陽春白日風在香。——晉·樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》

24、院子外面的河堤邊，種著密密麻麻的迎春花。春節以后，那倒垂的枝條雖然有了青色卻無葉跡，也無法掩蓋光禿禿的荒涼。

25、春來不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

26、花瓣是黃色，花心是紅色迎春花的花語是相愛到永遠。在早春季節，當園林和田野依然乍暖還寒，萬籟俱寂的時候，唯有迎春花纖枝婆娑，點點金黃，美麗的花朵竟相開放。飄飄的白雪與黃色的花瓣交相輝映，人們與嚴寒中會驀然想到：啊！春天已經來臨了。迎春不單具有那種傲霜斗寒，凌雪竟放，更具有爭春不驕謙遜，芳姿婀娜，挺拔不群，迎春卻植根與巖隙，青草之中，淡雅素妝，樸實無華，而為大地迎來百花齊放的春天。金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般，憑君語向游人道，莫作蔓菁花眼看。

27、春風吹來，迎春花擺動著柔軟的枝條，像在空中跳起歡快的舞蹈。

28、時在中春，陽和方起。——《史記·秦始皇本紀》

29、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——張志和《漁歌子》

30、迎著暖暖的陽，拂著和煦的風，這朵嬌嫩的花兒悄無聲息地回應著和風暖陽，羞澀地吐放著鵝黃，伸展著纏綿與浪漫，給了我跳躍的驚喜。

31、早春的二月，百花還沉迷于深深的睡夢之中，迎春花堅守著自己那份誠心的責任像天使般來到人間開放出青春的朝氣，釋放出自由和樸素與堅信。“陽春布德澤，萬物生光輝-”我喜歡有意這樣描寫的句子，陽春與陽光、空氣、河流一樣對人類都是從來沒有索取而為有的是無私的奉獻！

32、今天走河堤上過，綿延十幾里長的迎春花是這個城市亮麗的風景。一朵朵，一串串，一簇簇，組成一道花墻。我是愛花之人，但這迎春卻是我的最愛。春天它第一個開放，經歷了漫長的寒冬之后只要看到迎春花開了就意味著春天已經來了。

33、小時候的課文里經常出現迎春花，說春天的迎春花很美，我也在寫關于春天的作文的時候也會提到迎春花，說春天來了迎春花都開了。其實那個時候我根本不認識哪種是迎春花，等到長大點了，我知道了，原來那個小小的黃黃的就是的~等真的有一天我心情不好，自己在走路的時候，我發現那小花真的很美，很亮很亮的黃色，小小的，一簇簇的很飽滿，而且垂垂的，很好看。

34、春晚綠野秀，巖高白云屯。——南朝宋·謝靈運《入彭蠡湖口》

35、春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。——《詩經·小雅·出車》

36、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——賀知章《詠柳》

37、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠陽陰里白沙堤。

38、也許是這個冬季里的沉寂，把多年來保留的不想燃盡的熱情給悄然抹殺了。就在我幾乎是淡漠了一切的時候，就在我快要失去感覺的剎那間，那迎春花，如同春天的驚雷，乍然怒放，整個冬季里失掉陽光的感覺，頓然消失。

39、陽春二三月，草與水同色。——晉·樂府古辭《盂珠》

40、它那一朵朵鵝黃色的花朵，好漂亮。你看，花朵并不大，只有四五片花瓣，這花的枝條長而累，一條條花枝垂下來，垂下的枝條上舒展著它那美麗的花瓣兒，多得幾乎要把花枝蓋起來。枝頭的花蕾，正含苞欲放。青枝黃花搭配得多美麗啊！迎春花沒有月季的艷麗多姿、沒有茉莉的誘人芳香，也沒有的五顏六色。但它不畏嚴寒，頂著寒風，第一個向人們報告春天的來臨，給大家增添了金色的光彩。

41、遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。——杜甫《絕句》

42、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南》

43、春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。——宋·王安石《春夜》

44、我家栽在假山中的一叢迎春花盆齡已有十年之久，往年的這個時節早已是花繁似錦，滿枝金黃，遺撼的是今年無錫地區自春節后天氣一直陰冷，本應滿枝花繁的迎春花至今沒有盛開的意思，但是春來了，她似乎又不好意思太掃人們的興，只是星星點點的點綴在枝頭。

45、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——唐·楊巨源《城東早春》

46、迎春花，不懼寒風吹霜雪打，率先把春天到來的消息報告給人們。當春意盎然百花盛開的時候，不與百花爭艷悄然離去。她使我想到為了人民在危難時刻挺身而出，而不留下姓名的英雄。她那甘做無名英雄的精神尤其讓人感動、敬佩（由花想到了無名英雄，贊美迎春花像無名英雄一樣有著高貴品質）。

47、每每看到迎春花，都會覺得它象征著春天的到來，只要它開放了，滿處都是春意。冬天的影子還沒有離去，這暖暖的春天已經悄悄的來到我們的身邊了，此刻會讓我們心情愉悅，一切的事物也都會像春天般充滿朝氣、生機勃勃。無論怎樣的心情，看看、想想，什么都變的無所謂了，只感嘆！每天的路過竟錯過了這番景象。

48、我喜歡迎春花，喜歡它那焦黃的顏色，喜歡它那平凡的身影，更喜歡它那不屈不撓的精神。它沒有牡丹那高貴的出身，也沒有月季花的芳香，更沒有的妖艷。它是那么的不起眼，平時沒有人會在意他的存在，馬路兩旁，河堤岸上，山林深處，它總是默默的生長著，每當春暖乍寒之際，當人們還沒有脫盡厚重的冬裝時，它卻以她那柔弱鮮嫩的花朵迎接這春天的到來。引領著百花的怒放。

49、春草如有情，山中尚含綠。——唐·李白《金門答蘇秀才》

50、春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

51、迎春花，正如它的名字一樣，似乎它的出現只為迎接春天。它們沒有牡丹的張揚，當人們還躲在厚厚的大衣里時，它們卻點點滴滴在枝頭綻放，一朵兩朵、一支兩支、一片兩片，當春天真正到來，百花盛開、群芳爭艷時，它們卻默默地消隱了身跡；它們沒有玫瑰的艷麗多情，當人們一而再，再而三地贊美玫瑰的美麗時，它們無視人們對它的不屑一顧，不卑于自身的微不足道，依然為迎接春天而獨自堅守崗位；它們雖沒有臘梅“凌寒獨自開”的傲人風骨，卻也能在依舊寒冷的季節里以其簡單的、低調的卻不缺乏熱情的身姿，展露笑臉迎接春天的到來，寒梅帶給人們的是寒冷，而迎春花它帶給人們的卻是溫暖……無論世人如何看待，迎春花都堅守著自己的一份責任，像天使般來到人間，雖然樸素，卻透出一種無與倫比的堅定。

篇7

聽說淳樸的東西時時能引發他人的情緒。窗外的歌聲又一次證明了這個觀點。

常回家看看，回家看看，哪怕幫媽媽耍耍筷子洗洗碗……

依稀記得每晚挑燈夜戰之時，對面樓房的窗戶也時常透出一位老人的身影。他仿佛在朝我微笑，對著我輕聲呢喃：時間一定要抓緊咯，你瞧我現在這么大年紀了也依舊奮筆疾書。老人的微笑彌漫在他的嘴邊，浮現在我的腦海，是慈祥的，是善意的，是經得起歲月沉積的。

今夜這樣一個蟬聲四溢的夜晚。老人的房間里被泛黃的燈光所籠罩，那綠色的軍大衣像被點亮的星辰般耀眼，它把我的目光都吸引過去，它在靜靜地訴說著老人心底最深刻的記憶。老人的房間便像只小小的麻雀。雖小，但五臟俱全。伴隨著早春的雨露而點燈，伴隨著雪夜的幽靜而落幕。

此刻，老人正戴著耳機。嘴里發出的聲音雖含糊不清，但最清晰的是那句：常回家看看。

那一剎那我無語了，只有嘴唇勉強跟上老人的步調唱著那首常醉人心的歌曲，那被老人的手緊緊攥著的小小收音機，那如湖面漸漸被風吹散而泛起的密集漣漪的雙手，我開始跟不上老人口中的音調，那即便含糊不清也讓人感到意味深長的音調，環繞在這燥熱的空氣里，圍著桌上的古香古色筆筒轉了一圈又一圈的年輪，跟著時光靜靜的腳步一天天地抒寫著老人這顆平靜的心。

不自覺地想起了電視上的那個公益廣告，一位母親做好豐盛的飯菜等待兒女風塵仆仆的歸來。兒女卻都因有事兒沒有回家吃晚飯，母親淡淡地說了句：忙，忙點好啊。

忙，忙點好。

也許沒有這樣的切身經歷，是很難體會到那樣一種落寞的心情；沒有經過歲月的洗濯，又怎么能那么深刻的懂得世間最重要的東西在哪里。

現代人已經習慣了追逐時代的腳步，習慣看人間的是是非非無動于衷，習慣了不擇手段去犧牲一些東西用來得到另一些想要的東西。是因為適者生存這簡單的但如鐵一般的定律，還是因為渾然而成的疑惑著人心的人性二字。

有太多太多太耐人尋味，有太多太多讓人疑惑，到頭來是否只是一場空？可耳邊呼嘯而過的一陣陣呼聲又時刻提醒著現代的人們，就是這樣一個年代，就是這樣一個不賣力不行的年代，就是這樣一個出力不討好的年代。

就是這樣一個年代，就是這樣一個酒綠燈紅空氣腐朽糜爛的年代。就是這樣一個屬于我們現代人的年代。

我看著遠處的山川，它并沒有像我想象中的一樣點亮出光芒，艷麗的色彩也隨之消散而去。

寧化城東中學初三：張雪卉

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篇8

關于柳樹的詩句（一：

1、一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高樓》

2、春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。——晏殊《踏莎行》

3、城外春風吹酒旗，行人揮袂日落時。長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。——劉禹錫《楊柳枝》

4、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。——劉禹錫《竹枝詞》

5、閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。——王昌齡《閨怨》

6、春盡絮花留不得，隨風好去落誰家。——劉禹錫《楊柳枝河九首》

7、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——賀知章《詠柳》

8、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。——李白《春夜洛城聞笛》

9、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外》

10、庭院深深深幾許楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。——歐陽修《蝶戀花》

11、芳蹊密影成花洞，柳結濃煙花帶重。——李賀《春懷引》

12、一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。——周紫芝《踏莎行》

13、楊柳又如絲，驛橋春雨時。——溫庭筠《菩薩蠻》

14、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸告客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長——李白《金陵酒肆留別》

15、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。——高鼎《村居》

16、年年柳色，灞bà陵傷別。——李白《憶秦娥》

17、白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。——無名氏《古詩十九首·去抓日已疏》

18、細看來，不是楊花，點點是離人淚。——蘇軾《水龍吟》

19、弱柳從風疑舉袂。——劉禹錫《憶江南》

20、渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。——晏幾道《青平樂》

21、候館梅殘，溪橋柳細。草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。——歐陽修《踏莎行》

22、今宵酒醒何處楊柳岸，曉風殘月。——柳永《雨霖鈴》

23、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。——王維《送元二使安西》

24、揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。——鄭谷《淮上與友人別》

25、楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。——韓愈《晚春》

關于柳樹的詩句（二）：

柳

【唐】方干

搖曳惹風吹，臨堤軟勝絲。態濃誰為識，力弱自難持。

學舞枝翻袖，呈妝葉展眉。如何一攀折，懷友又題詩。

柳

【唐】韓偓

一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細腰。

無奈靈和標格在，春來依舊褭長條。

柳

【唐】韓琮經典詩句

折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄。

上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰。

柳

【唐】韓溉

雪盡青門弄影微，暖風遲日早鶯歸。

如憑細葉留春色，須把長條系落暉。

彭澤有情還郁郁，隋堤無主自依依。

世間惹恨偏饒此，可是行人折贈稀。

詠柳

【唐】韓偓

褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。

玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時。

柳

【唐】李商隱

江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。

灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。

清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。

如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。

柳

【唐】李商隱

曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

題柳

【唐】李中

折向離亭畔，春光滿手生。群花豈無艷，柔質自多情。

夾岸籠溪月，兼風撼野鶯。隋堤三月暮，飛絮想縱橫

柳

【唐】李嶠

楊柳郁氤氳，金堤總翠氛。庭前花類雪，樓際葉如云。

列宿分龍影，芳池寫鳳文。短簫何以奏，攀折為思君。

垂柳

【唐】李商隱

娉婷小苑中，婀娜曲池東。朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。

七賢寧占竹，三品且饒松。腸斷靈和殿，先皇玉座空。

關于柳樹的詩句（三）：

詠柳

【唐】賀知章

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

臨川見新柳

【唐】崔櫓

不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。

岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。

何處故鄉牽夢想，兩回他國見榮衰。

汀洲草色亦如此，愁殺遠人人不知。

柳

【唐】崔櫓

風慢日遲遲，拖煙拂水時。惹將千萬恨，系在短長枝。

骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。故園歸未得，多少斷腸思。

青門柳

【唐】白居易

青青一樹悲痛色，曾入幾人離恨中。

為近都門多送別，長條折盡減春風。

新柳

【唐】杜牧

無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。

綠蔭未覆長堤水，金穗先迎上苑春。

幾處悲痛懷遠路，一枝和雨送行塵。

東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。

長安新柳

【唐】陳光

九陌云初霽，皇衢柳已新。不一樣天苑景，先得日邊春。

色淺微含露，絲輕未惹塵。一枝方欲折，歸去及茲晨。

題柳

【唐】狄煥關于柳樹的詩句

天南與天北，此處影婆娑。翠色折不盡，離情生更多。

雨余籠灞岸，煙暝夾隋河。自有佳名在，秦松繼得么。

柳絕句

【唐】杜牧

數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷。

依依故國樊川恨，半掩村橋半拂溪。

關于柳樹的詩句（四）：

《觀獵》作者為唐朝文學家王維。其全文詩句如下:

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

【翻譯】

角弓上箭射了出去，弦聲和著強風一齊呼嘯!將軍和士兵的獵騎，飛馳在渭城的近郊。枯萎的野草，遮不住尖銳的鷹眼;積雪融化，飛馳的馬蹄更像風追葉飄。轉眼間，獵騎穿過了新豐市，駐馬時，已經回到細柳營。凱旋時回頭一望，那打獵的地方;千里無垠，暮云籠罩，原野靜悄悄。

《新柳》作者是宋代文學家楊萬里。其全文古詩如下:

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

【翻譯】

百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘。柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水。那是因為水中的柳影將它拉長了。

《詠柳》作者是宋代文學家曾鞏。其全文詩句如下:

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

【翻譯】

當春天剛到來的時候，零亂的柳條還沒來得及轉變為淺淡的青黃色，它就倚仗著東風吹拂而飄忽搖擺，氣勢更加猖狂。那些柳條只會使柳絮飛上半天，企圖遮蔽日月的光輝，卻不知秋季來臨，天地間還將有一場又一場的嚴寒霜凍，到那時它就要枯萎凋零了。

《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》作者是唐代文學家杜甫。其全文詩句如下:

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

【翻譯】

翠綠的柳樹，在河邊搖蕩，引來了愛嬉鬧的黃鸝。兩只可愛的黃鸝鳥，不斷的鳴唱，好像在贊頌柳樹的美麗。抬頭一看，許多只又白又可愛的白鷺排著整齊的隊伍，一齊向蔚藍的天飛去，樣貌真是令人喜愛。從小小的窗戶里望出去，西邊的山嶺依然被白雪所覆蓋，那潔白的雪，好像是永遠溶化不掉的樣貌，一向罩在山頂上。之后，我打開門，望著遠遠的湖泊，看著那正要遠征的東吳戰艦，一排排，一排排，真像是一條條水中的蛟龍啊。

《詠柳》作者是唐代文學家賀知章。其全文詩句如下:

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

【翻譯】

高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢原先是那二月里溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀!

《村居》作者是清代文學家高鼎。其全文詩句如下:

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

【翻譯】

農歷二月，村子前后青草漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳的枝條輕拂著堤岸，在水澤和草木間蒸發的水汽，煙霧般地凝聚著，令人心醉。村里的孩子們早早就放學回家了。他們趁著春風勁吹的時機，把風箏放上藍天。

《游山西村》作者是宋代文學家陸游。其全文詩句如下:

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄仗無時夜扣門。

【翻譯】

不要笑話農家臘月做的酒渾濁，豐收之年有豐足的佳肴款待客人。一重重山，一道道水，懷疑會有無路可行的時候，忽然看見柳色暗綠，花色明麗，又一個村莊出此刻眼前。你吹著簫，我擊著鼓，結隊喜慶，春社祭日已經臨近，布做成的衣衫，最普通的帽，簡樸的古風仍然存在。從今日起，如果能夠乘著月光閑游，我這白發老翁也要隨夜乘興，拄著拐杖，敲開農家朋友的柴門。

《新年作》作者為唐朝文學家劉長卿。其全文詩句如下:

鄉心新歲切，天畔獨潸然。

老至居人下，春歸在客先。

嶺猿同旦暮，江柳共風煙。

已似長沙傅，從今又幾年。

【翻譯】

新年來臨思鄉之心更切，獨立天邊不禁熱淚橫流。到了老年被貶居于人下，春歸匆匆走在我的前頭。山中猿猴和我同度昏曉，江邊楊柳與我共分憂愁。我已和長太傅一樣遭遇，這樣日子須到何時才休。

《新柳》作者是宋代文學家楊萬里。其全文詩句如下:

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

【翻譯】

百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘。柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水。那是因為水中的柳影將它拉長了。

《二月二日》作者為唐朝文學家李商隱。其全文詩句如下:

二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。

花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

新灘莫悟游人意，更作風檐夜雨聲。

【翻譯】

二月二日，是蜀中的踏青節，我獨自漫步在江邊。沐浴著溫暖的春日、和煦的春風，我聽到遠處傳來悠揚的笙歌。在這早春啊，花朵吐出了花蕊，細長如須;柳樹長出了嫩葉，細小如眼，各自可愛無比。岸邊，紫蝶和黃蜂在花柳間穿梭追逐，纏綿多情。客居異鄉，我多想回到萬里之隔的家鄉啊，過著陶淵明那樣的隱居生活。可如今，三年來我卻一向在柳營任事，不曾回鄉。新灘碧波蕩漾，流水淙淙。它們不能理解我的羈旅愁思之情，那盈耳不絕的流水聲，聽起更像午夜時檐上滴落的凄凄風雨聲。

《寄碭山主簿朱九齡》作者為唐朝文學家王禹偁。其全文詩句如下:

閑思蓬島會群仙，二百同年最少年。

利市襕衫拋白纻，風流名紙寫紅牋。

歌樓夜宴停銀燭，柳巷春泥污錦韉。

今日折腰塵土里，共君追想好凄然。

【翻譯】

此詩以首句“忽思”展開，次句緊承首句點題，頷、頸二聯都與上聯的對句緊密街接，環環相扣，顯得一氣呵成，至尾聯卻以神龍擺尾之勢突然一折，既與前三聯在氣氛上構成鮮明的對照，又與首句遙相呼應，使全詩曲折有致而又渾然一氣，頗見結撰之妙。此詩是詩人較年輕時的作品，其意境情調與之后之作頗有差別，但全詩明白曉暢，情真意切，已經顯示出與五代以來浮靡纖麗之作有很大不一樣。

《咸陽城東樓》作者為唐朝文學家許渾。其全文詩句如下:

一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

【翻譯】

登上高樓萬里鄉愁油然而生，眼中水草楊柳就像江南汀洲。溪云突起紅日落在寺閣之外，山雨未到狂風已吹滿咸陽樓。黃昏雜草叢生的園中鳥照飛，深秋枯葉滿枝的樹上蟬啾啾。來往的過客不要問從前的事，僅有渭水一如既往地向東流。

《金陵酒肆留別》作者為唐朝文學家李白。其全文詩句如下:

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長。

【翻譯】

風吹柳絮滿店都是香味，吳地的女子壓好了酒請客人品嘗。金陵的年輕朋友們都來為我送行，送與被送的人都頻頻舉杯盡觴。請你們問問這東流的水，離情別意與它相比究竟誰短誰長。

關于柳樹的詩句（五）：

《早春呈水部張十八員外》作者是唐代文學家韓愈。其全文詩句如下:

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

【翻譯】

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。

《春夜洛城聞笛》是唐代文學家李白所著。其全文詩句如下:

誰家玉笛暗飛聲，散入東風滿洛城。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

【翻譯】

是誰家的庭院，飛出幽隱的玉笛聲融入春風，飄滿洛陽古城。客居之夜聽到《折楊柳》的樂曲，誰又能不生出懷戀故鄉的深情。

《江州重別薛六柳八二員外》作者為唐朝文學家劉長卿。其全文詩句如下:

生涯豈料承優詔，世事空知學醉歌。

江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。

寄身且喜滄洲近，顧影無如白發何。

今日龍鐘人共老，愧君猶遣慎風波。

【翻譯】

平生那料還會承受優惠的詔書;世事茫然我只知學唱沉醉的歌。江上明月高照一排排鴻雁飛過;淮南木葉零落一重重楚山真多。寄身滄洲我真喜歡離海濱較近;顧影自憐白發叢生也無可奈何。如今我老態龍鐘不免為人共棄;愧對你呵我再被遣要細心風波。

《征人怨》作者為唐朝文學家柳中庸。其全文詩句如下:

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

【翻譯】

去年去駐金河今年來守玉門關，天天僅有馬鞭和大刀與我作伴。陽春三月下白雪回到昭君墓地，我走過萬里黃河又繞過了黑山。

《閑居初夏午睡起》作者是宋代文學家楊萬里。其全文詩句如下:

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

【翻譯】

梅子味道很酸，吃過之后，余酸還殘留在牙齒之間;芭蕉初長，而綠陰映襯到紗窗上。春去夏來，日長人倦，午睡后起來，情緒無聊，閑著無事觀看兒童戲捉空中飄飛的柳絮。

《絕句》作者為宋代文學家釋志南。其全文詩句如下:

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

【翻譯】

在參古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜杖，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。

《竹枝詞》作者為唐朝文學家劉禹錫。其全文詩句如下:

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。

【翻譯】

岸上楊柳青，江中風浪平，忽然傳來岸上情郎那熟悉的唱歌聲。就像東邊天空中有太陽，西邊卻細雨蒙蒙，說是無晴(情)吧，其實卻有晴(情)。

《閨怨》作者為唐朝文學家王昌齡。其全文詩句如下:

閨中不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

【翻譯】

閨中未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

《子夜春歌》作者為唐朝文學家王翰。其全文詩句如下:

春氣滿林香，春游不可忘。

落花吹欲盡，垂柳折還長。

桑女淮南曲，金鞍塞北裝。

行行小垂手，日暮渭川陽。

【翻譯】

春天的氣息已經來到，滿樹林都是香氣，這時候可不能忘了去春游。落花隨風飛舞，好像都被春風吹落了，長長的柳枝折下一截還是顯得那么長。遠處傳來采桑女委婉的歌聲，我騎著金鞍馬，穿著塞北的服裝。背著手慢慢的走著，不覺太陽已經快要隱沒在渭水邊的大山后了。

《送元二使安西》作者為唐朝文學家王維。其全文詩句如下:

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

【翻譯】

清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，蓋有青瓦的旅舍映襯柳樹的枝葉顯得格外新鮮。我真誠地勸你再干一杯，西出陽關后就再也沒有原先知心的朋友。

《涼州詞》作者為唐朝文學家王之渙。其全文詩句如下:

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

【翻譯】

縱目望去，黃河漸行漸遠，好像奔流在繚繞的白云中間，就在黃河上游的萬仞高山之中，一座孤城玉門關聳峙在那里，顯得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲不來呢，原先玉門關一帶春風是吹不到的啊。

《臺城》作者為唐朝文學家韋莊。其全文詩句如下:

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

【翻譯】

江上春雨霏霏岸邊青草離離，六朝往事如夢只剩春鳥悲啼。最無情的還是臺城外的垂柳，依舊輕煙般地籠罩十里長堤。

《風止》作者是宋代文學家范成大。其全文詩句如下:

收盡狂飚卷盡云，一竿晴日曉光新。

柳魂花魄都無恙，依舊商量好作春。

【翻譯】

暴風過后，云飄走了，太陽出來一竿子高，異常耀眼。柳樹和花朵在刮風時都沒有受傷，它們還在一齊商量著如何為春天添彩。

《幽居初夏》作者為宋朝文學家陸游。其全文詩句如下:

湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。

水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。

籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。

嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。

【翻譯】

那湖光山色的美麗地方，就是我放翁的家。槐柳樹陰滿滿啊，小徑幽幽，歸途裊裊。湖水滿溢時白鷺翩翩，湖畔草長鳴蛙處處。新茬的筍早已成熟，木筆花卻剛剛綻放。時光流逝人亦老，不見當年相識。午時夢回茶前，誰人共話當年。

《東欄梨花》作者為宋朝文學家蘇軾。其全文詩句如下:

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

【翻譯】

如雪般的梨花淡淡的白，柳條透漏出濃郁的春色，飄飄灑灑的柳絮夾帶著如雪的梨花布滿了全城。我懷著惆悵的心境冥想這暮春繁華過眼即空，可是這一刻仍是一年當中最美的，人生又能有幾度清明啊。

《寓意》作者為宋朝文學家晏殊。其全文詩句如下:

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

【翻譯】

坐在油壁香車里的美麗女子再也見不到了，她就像峽上之云，行蹤不定。院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中;池塘邊，陣陣微風吹來，柳絮在空中飛舞。這幾天寂寞得很，喝多了酒傷了身體，又是寒食禁煙日，更感到眼前一片蕭索景象。我寫好一封信，想寄給她，但不知如何才能夠送到你看水這般遠，山這般長，到處都是高山遠水阻隔，怎能送到此信。

《移家別湖上亭》作者為唐朝文學家戎昱。其全文詩句如下:

好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。

黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。

【翻譯】

春風駘蕩，景色宜人，我來辭別往日最喜愛的湖上亭。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無數多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀;住了這么久了，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心弦，使人久久難于平靜。

關于柳樹的詩句（六）：

1、盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。――納蘭性德《四和香麥浪翻晴風s柳》

2、吳王故苑，柳裊煙斜。――仲殊《柳梢青吳中》

3、萬轉千回無落處，隨儂只恁低低去。――周濟《蝶戀花柳絮年年三月暮》

4、檀炷繞窗燈背壁。――陳克《謁金門柳絲碧》

5、梅似雪，柳如絲。――辛棄疾《鷓鴣天送歐陽國瑞入吳中》

6、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。――李白《金陵酒肆留別》

7、打碎珊瑚，爭似看仙桂扶疏橫絕。――朱敦儒《念奴嬌插天翠柳》

8、開從綠條上，散逐香風遠。――劉禹錫《柳花詞三首》

9、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。――晏殊《無題油壁香車不再逢》

10、西樓下，何處玉驄驕酒醒又今宵。――張景祁《小重山幾點疏雅謄柳條》

11、直與路邊江畔別，免被離人攀折。――毛文錫《柳含煙章臺柳》

12、家山余五柳，人世遍千燈。――柳宗元《送元筆κ》

13、金鳳小簾開，臉波和恨來。――牛嶠《菩薩蠻柳花飛處鶯聲急》

14、并無黃葉伴飄飄。――陳維崧《臨江仙寒柳》

15、二月東湖湖上路，官柳嫩，野梅殘。――辛棄疾《江神子送元濟之歸豫章》

16、風流再莫追思，塌了酒樓，焚了茶肆，柳營花市，更呼甚燕子鶯兒!。――張可久《小梁州篷窗風急雨絲絲》

17、閑云收盡，海光天影相接。――朱敦儒《念奴嬌插天翠柳》

18、兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。――劉基《眼兒媚秋思》

19、贏得一場愁，鴛衾誰并頭――牛嶠《菩薩蠻柳花飛處鶯聲急》

20、紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。――溫庭筠《更漏子柳絲長》

21、舞腰那及柳，歌舌不如鶯。――白居易《洛橋寒食日作十韻》

22、門外平橋連柳堤，歸來晚樹黃鶯啼。――溫庭筠《春洲曲》

23、花不盡，柳無窮。――晏殊《喜遷鶯花不盡》

24、榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。――陶淵明《歸園田居其一》

25、西城楊柳弄春柔。――秦觀《江城子西城楊柳弄春柔》

26、滿城春色宮墻柳。――陸游《釵頭鳳紅酥手》

27、虬枝偃蓋宜仙島，碧干撐天入鳳池。――俞益謨《中洲株柳》

28、渭城朝雨徘岢荊客舍青青柳色新。――王維《渭城曲》

29、暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。――李清照《蝶戀花暖雨晴風初破凍》

30、長條短葉翠鰨才過西風，又過東風。――夏完淳《一剪梅詠柳》

31、萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。――劉過《沁園春張路分秋閱》

32、東風未放十分晴。――張輯《南歌子柳戶朝云濕》

33、又恰是題詩時候。――盧祖皋《賀新郎挽住風前柳》

34、常隨寶鐙陪金勒，絕塞指揮萬馬嘶。――俞益謨《中洲株柳》

35、春澹情濃半中酒。――《夜游宮春語鶯迷翠柳》

36、弄花喈柳小鴛鴦。――嚴仁《醉桃源春景》

37、鴛鴦對浴浪痕新。――牛希濟《臨江仙柳帶搖風漢水濱》

38、酒醒處，殘陽亂鴉。――仲殊《柳梢青吳中》

39、鴨爐香細瑣窗閑。――晏幾道《浣溪沙綠柳藏烏靜掩關》

40、恨郎何處縱疏狂長使含啼眉不展。――顧浮隊衤ゴ骸ち映玉樓春日晚》

41、涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。――戴叔倫《蘭溪棹歌》

42、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。――司馬光《客中初夏》

43、出墻花，當路柳。――晏幾道《更漏子出墻花》

44、沒幸章臺成別恨，有情灞岸管離愁。――朱睢豆僨帕色》

45、桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。――王維《田園樂七首其六》

46、盡飄零游冶章臺客。――納蘭性德《淡黃柳詠柳》

47、柳絲淺拂，益爾輕r。――陳維崧《沁園春詠菜花》

48、花陰月，柳梢鶯。――晏幾道《愁倚闌令花陰月》

49、可是功名從來誤，撫荒祠誰繼風流后今古恨，一搔首。――盧祖皋《賀新郎挽住風前柳》

50、雪香濃，檀暈少。――晏幾道《更漏子柳絲長》

51、今朝翦柳，東風送客，功名近也。――《水龍吟送萬信州》

52、青閨娟眼窺人過，翠染柔絲帶雨稠。――朱睢豆僨帕色》

53、冷空淡碧，帶翳柳輕云，護花深霧。――《掃花游西湖寒食》

54、去年折贈行人遠，今年恨依然纖手。――《花心動柳》

55、風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。――李煜《虞美人風回小院庭蕪綠》

56、沈思前事，似夢里，淚暗滴。――周邦彥《蘭陵王柳》

57、依依灞橋怨別。――高觀國《解連環柳》

58、手種堂前垂柳，別來幾度春風文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。――歐陽修《朝中措平山堂》

59、惜別漫成良夜醉，解愁時有翠箋還。――晏幾道《浣溪沙綠柳藏烏靜掩關》

60、舊相思偏供閑晝。――《夜游宮春語鶯迷翠柳》

61、忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。――王昌齡《閨怨》

62、柳拖金縷，著煙濃霧，髀湫酢――孫光憲《河傳柳拖金縷》

63、郎到斷橋須有路，儂住處，柳如金。――張惠言《江城子填張春溪西湖竹枝詞》

64、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。――楊巨源《城東早春》

65、憑將心事記回潮。――張景祁《小重山幾點疏雅謄柳條》

66、身間時序好，且登臨。――章良能《小重山柳暗花明春事深》

67、已聞胡出河南境，不用兵屯細柳營。――王瓊《九日登長城關樓》

68、云霞出海曙，梅柳渡江春。――杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

69、柳絮欲停風不住，杜鵑聲里山無數。――葛長庚《鳳棲梧綠暗紅稀春已暮》

70、眉葉細，舞腰輕。――晏殊《訴衷情東風楊柳欲青青》

71、驕總穿柳去，文挾春飛。――趙謾讀俳仙西湖春泛》

72、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。――劉禹錫《竹枝詞二首其一》

73、云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。――程顥《春日偶成云淡風輕近午天》

74、一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。――王維《田園樂七首其五》

75、不憤錢塘蘇小小，引郎松下結同心。――牛嶠《楊柳枝五首其二》

76、輕寒漠漠侵鴛被。――謝逸《踏莎行柳絮風輕》

77、試從梅蒂紫邊尋，更繞柳枝柔處問。――晏幾道《木蘭花風簾向曉寒成陣》

78、有坡柳風情，逋梅月色。――詹玉《齊天樂送童甕天兵后歸杭》

79、梅片作團飛，雨外柳絲金濕。――雷應春《好事近梅片作團飛》

80、寒壓重簾幔繡。――《夜游宮春語鶯迷翠柳》

81、書角吹楊柳，金山險馬當。――張玉娘《從軍行》

82、返照迎潮，行云帶雨。――賀鑄《芳心苦楊柳回塘》

83、無奈愁人把做斷腸聲。――張輯《南歌子柳戶朝云濕》

84、正千絲萬緒，難禁愁絕。――高觀國《解連環柳》

85、因甚為他成]u畢竟是春迤逗。――納蘭性德《四和香麥浪翻晴風s柳》

86、空追念郵亭，短枝盈首。――《花心動柳》

87、龍舟鳳舸木蘭香，錦帆張。――毛文錫《柳含煙隋堤柳》

88、無尋處，惟有少年心。――章良能《小重山柳暗花明春事深》

89、乍削柳枝聊代札，時窺云影學裁衣。――皎然《山居示靈澈上人》

90、臺榭空蒙煙柳暗，白鳥銜魚欲舞。――納蘭性德《摸魚兒午日雨眺》

91、高卷水晶簾額襯斜陽。――張泌《南歌子柳色遮樓暗》

92、韶華不為少年留。――秦觀《江城子西城楊柳弄春柔》

93、花柳上斗尖新。――晏殊《山亭柳贈歌者》

94、訝客神猶寒，吟窗易曉，春色無柳。――周端臣《木蘭花慢送人之官九華》

95、罷垂綸，還酌醑，孤村遙指云遮處。――李《漁歌子柳垂絲》

96、驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。――喬吉《折桂令客窗清明》

97、簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。――蘇軾《浣溪沙簌簌衣巾落棗花》

98、候館梅殘，溪橋柳細。――歐陽修《踏莎行候館梅殘》

99、柳絲長，桃葉小。――晏幾道《更漏子柳絲長》

100、澄波澹澹芙蓉發，綠岸參參楊柳垂。――孟浩然《高陽池送朱二》

101、章臺柳，近垂旒，低拂往來冠蓋。――毛文錫《柳含煙章臺柳》

102、日落謝家池館，柳絲金縷斷。――韋莊《歸國遙春欲晚》

103、今宵求夢想，難到青樓上。――牛嶠《菩薩蠻柳花飛處鶯聲急》

104、紅日淡，綠煙晴。――晏幾道《更漏子柳絲長》

105、曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾。――陳繼儒《浣溪沙初夏夜飲歸》

106、秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。――李白《憶秦娥簫聲咽》

107、輕步暗移蟬鬢動，羅裙風惹輕塵。――牛希濟《臨江仙柳帶搖風漢水濱》

108、更添蠟屐游山興，為問平湖西復西。――許德溥《西橋柳色》

109、灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。――陸游《秋波媚七月十六日晚登高》

110、留戀海棠顏色過清明。――張輯《南歌子柳戶朝云濕》

111、暗黃看到綠成陰。――翁元龍《醉桃源柳》

112、金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。――夏完淳《一剪梅詠柳》

113、乍看搖曳金絲細，春淺映鵝黃如酒。――《花心動柳》

114、渠畔龍宮枕大堤，春風夾岸柳梢齊。――許德溥《西橋柳色》

115、春欲暮，殘絮盡，柳條空。――歐陽炯《獻衷心見好花顏色》

116、酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠。――謝逸《踏莎行柳絮風輕》

117、憑欄干，窺細浪，雨蕭蕭。――溫庭筠《酒泉子花映柳條》

118、縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故。――柳如是《金明池詠寒柳》

119、煙隔斷晴波遠岫。――《夜游宮春語鶯迷翠柳》

120、飛絮落花時候一登樓。――秦觀《江城子西城楊柳弄春柔》

121、錦屏寂寞思無窮，還是不知消息。――顧浮毒迫子楊柳舞風》

122、春思重，曉妝遲。――晏幾道《更漏子柳絲長》

123、幾點疏雅謄柳條。――張景祁《小重山幾點疏雅謄柳條》

124、蛾兒雪柳黃金縷。――辛棄疾《青玉案元夕》

125、沽酒清陰時系馬，招涼短檻幾留題。――許德溥《西橋柳色》

126、繞湖煙冷罩波明。――翁元龍《醉桃源柳》

127、山潑黛，水道叮翠相攙。――黃庭堅《訴衷情小桃灼灼柳LL》

128、纖軟風流，眉黛淺三眠初歇。――高觀國《解連環柳》

129、好留蠻樣到春宵。――陳維崧《臨江仙寒柳》

130、閑憑熏籠無力。――陳克《謁金門柳絲碧》

131、悵歲久應長新條，念曾系花驄，屢停蘭楫。――高觀國《解連環柳》

132、玉痕銷，似梅花，更清瘦。――《夜游宮春語鶯迷翠柳》

133、忘機鷗鷺立汀沙。――吳琚《浪淘沙岸柳可藏鴉》

134、門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家――仲殊《柳梢青吳中》

135、柳邊絲雨燕歸遲，花外小樓簾影靜。――吳翌鳳《玉樓春空園數日無芳信》

136、柳絮風輕，梨花雨細。――謝逸《踏莎行柳絮風輕》

137、青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。――劉迎《烏夜啼離恨遠縈楊柳》

138、鏡約關情，琴心破睡。――謝逸《踏莎行柳絮風輕》

139、笙歌未盡起橫流，鎖春愁。――毛文錫《柳含煙隋堤柳》

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篇9

菩薩泉位于鄂州市西山公園內的古靈寺前，從山門進入至九曲亭沿右邊山路向前100米處左下方有一石徑可達，方園形儲水池旁有一宋式小亭，四根竹節狀石柱頂立，古樸別致。亭中有泉，泉口上方用整塊方石鑲嵌的井臺，邊長為0.78米，高0.41米，井口直徑為0.42米，井深1.5米左右，井下看不到泉水，有一水泵抽泉水于地上供附近居民和寺廟人員飲用。井泉之側豎一石碑上書“菩薩泉”三個大字。石碑下部有碑文：“菩薩泉宋蘇軾舊游處并有泉出石竇間白而甘莫歷朝題泳汲以沏新茗為廣大游人所庚申年秋周華。”(不清之字)

菩薩泉水甘甜清冽，水表面漲力較大，泉水高出水杯數毫米而不外溢，水上面放二分硬幣而不沉。此水是宜茶好水。

東晉建開元年(817年)慧遠主持寒溪寺后，大興土木，擴建廟宇寺觀，并在寺前擇地掘井引泉，鑿成一井泉。幾年后東晉名人陶侃調任武昌太守，攜來一尊文殊菩薩的金像贈予寒溪寺。后來慧遠前往廬山創建東林寺時，將這尊文殊菩薩金像帶走，令寒溪寺僧侶萬分遺憾。但有一天一個和尚在寺前那口井泉打水時，意外地發現泉中文殊菩薩的靈光圣影，還看到了慧遠的身影。這件事一經傳出，頓時轟動了寺宇內外，都說是菩薩顯靈，于是經眾人商議，將此井定名為菩薩泉。寒溪寺也隨之命名為靈泉寺。菩薩泉附近還修建有擁翠亭，掬泉亭，挹江樓、氵敕玉樓等建筑。歷代名人李白、劉禹錫、杜牧、蘇軾、蘇轍、黃庭堅等游憩于西山，留下了不少的詩賦名篇。

作者于2000年12月1日到菩薩泉考察時，古靈泉寺正在大興土木，重修廟宇。在廟宇內后院還有兩處清泉，滴滴泉和涵息泉，滴滴泉水清澈見底，上面有一臨時搭建的頂棚，泉水從石罅中流出，洞內有一儲水池，池旁有供奉的佛像一尊，水池旁還有一個舀水的碗，供附近干活的人員喝水之用。寺廟的人稱之為神水。涵息泉井泉口用一圓石蓋蓋住，泉旁立一石碑，上書“涵息泉：武昌西山之寺，有泉穴石出爾雅所云氵九也康熙初上官觀察題為石眼泉今有不記年時之出涿故更名涵息泉而大尹榮澤李君維土高木曷之乾隆辛丑四月學使者翰林院侍讀學士白華居士南匯吳省飲沖之甫。”

西山，古稱樊山，因在鄂縣之西，故名，山中七峰矗立，九曲蜿蜓，幽壑留云；崇巒映日，溪洞泉池，鑲嵌于幽崖深谷；亭臺樓閣，點綴于樹杪花叢；曲橋水榭倒映于清流寒碧之中，移步皆成勝景。西山以其獨具有自然風光，悠久的人文歷史譽滿華夏，蜚聲海外。是觀泉品水的好去處。

2005年3月于古彭古靈泉寺

菩薩泉碑

三十九江蘇姑蘇虎丘第三泉

唐代張又新和劉伯芻游虎丘時評定虎丘石泉水為第三泉。上元二年(761年)當陸羽29歲時與皎然同往蘇州拜會劉長卿游蘇州虎丘，品嘗此泉后定為天下第五泉，后人又稱陸羽井。古時稱大石井，公祠旁原有石觀音殿，建于宋熙寧七年(1074年)，原殿中有似虎丘山石雕刻的石觀音一尊，并刻有宋代大乘妙法蓮花觀音經，共15塊，為宋代僧人公亮手筆。所以該泉又稱觀音泉。

三泉水流終年不斷，泉水清亮透明，略有甜味，用該泉水沖泡太湖名茶碧螺春，香郁沁人，味醇色鮮，一口飲畢，余香無窮。

第三泉在致爽閣南下方，從千人石向西仰望有一圓洞門，上題“第三泉”。入門，只見一狹池深涵于丈余絕壁間，藤蘿垂綠，一亭窈然其上。亭下，泉水從石縫中噴出，頓覺泉石幽深，古意盎然。

第三泉為一狹長形水池，約一丈見方，深丈余，池周石壁呈赭褐色，紋理天然，秀如鐵花。坡當年在此宴坐啜茗，寫上“鐵華秀巖壁”的詩句，后人取此詩意，名此間巖壁為“鐵華巖”。清人范承勛手書“鐵華巖”三字鐫于池北石壁上，其側鐫有“第三泉”三字，為芝南書。

宋紹熙年間，郡守沈揆在泉上跨水建立泉亭，后毀。申用懋是大學士申時行的長子，字敬業舉進士，累官兵部左、右侍郎，拜尚書。現存方形小亭為民國十四年(公元1925年)申振剛重建。

1955年蘇州園林管理部門在整修虎丘時對第三泉又加疏浚，抽干池水，清除淤泥，發現池底有磚砌的井，井深2米，磚形狹長，與六朝磚相似。由此可見，早在隋唐以前即有此井泉，井旁有一個高約2米，闊約1米的人工開鑿的石通道。通道口中疊滿亂石，水從石道中流出，通過石堆，注入劍池，是虎丘劍池的源頭。

第三泉，時埋時現千余年，今俯視幽壑深泉，不禁與古人產生共鳴，明代王鰲曾賦詩云：“翠壑無聲涌碧鮮，品題誰許惠山先?沉埋斷礎頹垣里，搜剔松根石罅邊，云乳一林分沆瀣，天光千丈落虛園。閑來棄置行多惻，好謝東山悟道泉。”

2000年9月21日于姑蘇

姑蘇虎丘第三泉

四十福建建甌北苑御泉

北苑御泉又稱鳳凰泉、龍焙泉、御泉、御井、龍泉、龍井。其水清冽甘美是宜茶好水，也是當年北苑貢茶院制造貢茶的好水，非其水制不出貢茶來。

北苑御泉位于福建省建甌市東峰鎮裴橋大隊焙前村南邊500米處的黃厝林山坡下。北苑御泉早已荒廢，現在只剩下一個雜草叢生的泉水坑，周圍已被農民砍伐的杉木垛蓋住，已全無當年之景觀。具考古人員講，此井泉，是一口很淺的小井，井口略成五邊形，徑約2.5米，殘深1.5米，底徑僅2米，其外邊井壁系用天然巖石開鑿而成，泉水從巖隙中慢慢流出；南邊井壁原用石板條砌筑，只惜早已無存。在清除淤土后，清冽甘美的泉水，又恢復長流不竭，但水量有限。

在建甌東峰鎮鳳凰山麓焙前村南二公里處的林垅山坡有一仿古亭，亭內有一巨石，高3米，寬4米，厚2.5米，正面自右至左有八行豎刻楷書大字(計80個字，字的尺寸為28×21厘米)：

“建州東鳳凰山厥植宜茶

惟北苑太平興國初始為

御焙歲貢龍鳳上東東宮

西幽湖南新會北溪屬三

十二焙有署暨亭榭中曰

御茶堂后坎泉甘宗之曰

御泉前引二泉曰龍鳳池

慶歷戊子仲春朔柯適記”

正文左側還有隸書刻文20個字，每字尺寸為15×10厘米，無法辨認。這塊巖石因鑿有許多文字，故當地人們稱它為“鑿字巖”。

此亭稱“北苑茶事石刻保護亭”亭前有一石碑上刻有“北苑茶事石刻保護亭碑刻，慶歷八年(公元1048年)轉運使柯適公北苑茶事題記迄今逾948年風雨滄桑。公元1996年日本國京都茶道資料館林屋晴三君捐資建亭以保護石刻永固……。”

宋朝時，在建州(今建甌)城東郊外的鳳凰山建造御茶園專為朝廷制造貢茶，因其地址位于閩北故名北苑。當時制的茶為龍鳳團茶(又稱龍鳳餅茶)。

篇10

川江水文石刻分枯水石刻和洪水石刻兩種，而最早出現的是枯水石刻。古人比較重視枯水變化情況的記載，川江重慶至宜昌河段有枯水石刻11處，共362段，其中的江津蓮花石、重慶朝天門靈石、涪陵白鶴梁、云陽龍脊石最為著名，與奉節記水碑、豐都龍床石、巴縣迎春石稱為“川江七大枯水石刻”。1987年3月20日的川江枯水期，長航川江港機廠一職工，在江北魚嘴沱江邊發現耗兒石后，川江便有了枯水石刻。

重慶朝天門靈石是最早的枯水石刻，位于朝天門長江與嘉陵江交匯處的石梁中部的水下石盤上，長約200米，上面鑿刻著12塊從東漢建武年間（25～27年）到清康熙年間共17個年份的枯水記錄。因東晉義熙三年（407年）上面鑿刻的《靈石社日記》，正式稱之為“靈石”。

涪陵白鶴梁是涪陵城北長江中的一道石梁，冬末春初枯水季節露出水面，長約1600米，主體部分220米，寬約15米，隨水位高低而變化。白鶴梁從唐廣德元年（763年）所刻兩條石魚開始，有74個枯水年份的水位記錄114段，是川江中記載水文變化年份最多的石刻，至今已逾1200余年，因此譽稱為長江上最古老的水文站。兩條石魚稱之“廣德魚刻”或“唐魚”，每條魚36片鱗甲，一條口含蓮花，一條口含靈芝。清康熙二十四年（1685年），涪州州牧（刺史）蕭星拱見“廣德魚刻”模糊不清，于是命石匠緊挨其旁邊，重新鑿刻了兩條鯉魚替代，每條也是36片鱗甲，一嘴銜蓮花，一嘴銜靈芝。蕭州牧重刻的這對鯉魚水文價值最高，不知是巧合還是有意為之，石魚眼睛的海拔高程為137.91米，與當地零點水位的海拔高程相差甚微，以此推算出了1200多年來川江枯水的變化周期，為葛洲壩水電站和三峽水利樞紐工程的設計，提供了水量計算的史料數據，三峽庫區175米蓄水方案的最終確定，也參考了白鶴梁的水文資料。

川江古人為何如此重視枯水石刻呢？民間流傳，當年冬月至來年春季，川江枯水期水位越低，來年風調雨順、獲得豐收的希望就會越大，于是古人為了這個美好的愿望，每遇低水位的年份時，便在江中的巖石上一次次鑿刻文字，再一次次期待低水位時石刻顯露，獲取豐碩的成果。朝天門靈石因此也稱豐年碑、義熙碑、壅熙碑，“熙”含義興起、興盛，“壅”是堆積的意思。

枯水題刻的“豐年意識”民俗文化，在涪陵白鶴梁、江津蓮花石等石刻中表現都是一致的。涪陵白鶴梁在枯水時顯露出來，古人有“江水退，石魚見，即年豐稔”的經驗之談。江津蓮花石是幾江鎮東門外北側江中的一塊巨石，其36塊大小礁石交錯露出江面，宛如一朵盛開的蓮花，上面有南宋乾道中期至民國二十六年間近800年的長江枯水石刻，它常年沉于水下，僅在江水特枯年份的早春時節露出水面，《通志》中介紹蓮花石“石不常見，見則年豐”。

枯水石刻露臉 并非豐年好運

從東漢建武年間至今的近2000年里，朝天門靈石僅僅顯露過十多次，100多年才讓人們見到一次它的“廬山真面目”。乾隆五年（1740年）二月靈石現身，全城百姓傾城而出，擁向朝天門，爭先恐后觀看。

靈石最后一次露臉是什么時候，眾說紛紜。《長江上游航道史》記載：自清康熙二十二年（1683年）“重慶豐年碑現”以后，至今300多年尚未發現有出露的記載。文物專家考證，自清乾隆十九年（1754年）以后，“就再也無人見過靈石”，“也沒再被文獻記載”。

但也有文史專家說，靈石最后一次露臉是1937年，這年重慶大旱，從1936年6月至1937年5月，四川盆地連續300多天沒下大雨，川江水位異常低落，降到了零點水位線以下0.73米，支流嘉陵江的很多地方可以徒涉而過。船王盧作孚借鑒川路輪船公司經驗的著名的“川江枯水三段航行”，就是這個時期實施的。這位文史專家主要是想告訴世人，靈石顯露并不一定就是豐年。他還列舉明弘治十七年（1504年）靈石露出來，該年卻大饑；清康熙二十二年（1683年）冬至來年（1684年）春，豐年碑又一次現身，該年重慶又是大旱大災，5至8月基本沒有下過雨，樹木幾乎都枯死完了。

涪陵白鶴梁的石魚也在1937年初春露出了水面。白鶴梁最晚的石刻是1963年2月所刻的三首詩，石刻書法出自陳南屏之手，他1937年初春第一次見到了那兩條鯉魚。重慶地方史料和《中國氣象災害大典》記載，這年“涪陵、彭水旱日久，田地枯裂”，并沒因石魚出水帶來豐年好運。

即使靈石最后一次露臉是1937年，至今也過去半個多世紀了，今天的我們很想見到它的“廬山真面目”。機會來了，2003年2月5日至9日，朝天門水位跌落零水位線下，文物專家認為是尋找靈石的最佳時機，于是遍訪老船員鎖定尋找范圍后，組織人員在朝天門外的江邊沖刷泥沙、挖掘探溝，希望“靈石現身”，但一直未發現靈石的蛛絲馬跡。隨著2003年6月三峽庫區蓄水，川江渝宜段水位提高，這次的岸上尋找工作是最后一次了，看來以后只能通過潛水員在水下尋找靈石了。

川江洪水石刻 不乏詳細記載

川江洪水石刻遠遠沒有枯水石刻著名，出現的年代也較晚，但其數量多達178處，不乏詳細地記載了川江的洪水情況。

南宋紹興二十三年（1153年），鑿刻在忠縣東云鄉汪家院子后面石壁上的“紹興二十三年癸酉六月二十六日江水泛漲”，是現今發現的最早的洪水石刻記錄。同在東云鄉離汪家院子不遠的選溪溝巖壁上，還有刻于次日的“紹興二十三年六月二十七日水此”洪水石刻，文字旁邊標刻了一條水位橫線。這年的川江支流涪江、沱江水暴漲，涌入川江，造成宋代以來最大的一次洪水。

明嘉靖三十九年（1560年），川江又出現百年不遇的特大洪水，汪家院子后面石壁上再次作了記載：“大明庚申加（嘉）靖三十九年七月二十三日大水到此”。

江津區子水橋畔巖壁上1948年鑿刻的“戊子水”，是現今發現的川江最晚的一處洪水石刻記錄。

川江洪水石刻最多的是記錄同治九年（1870年）的洪水，共有90處。這年的6月中下旬，四川盆地及長江上游連降大、暴雨，川江出現特大洪水，巴南、涪陵、豐都、忠縣、萬州、奉節等地遭受重創，沿岸的巖石上有90處洪水石刻，為我國歷史上洪水石刻記錄最多的一場洪水。內容主要刻記了最高水位位置和發生日期，部分石刻還有對洪水漲落過程的描述。云陽張飛廟杜鵑亭后面石崖的半腰上，“大清同治庚午洪水至此”的記載，是其中頗有名氣的，可能得益于全國重點保護文物張飛廟吧。這場洪水水位至150.35米，云陽縣城東、南面臨江部分皆被沖毀，經兩任知縣努力才得以修復。始建于蜀漢末期的張飛廟，大部分建筑被洪水沖毀，后來也只好重建。

現在這個石刻已隨張飛廟整體搬遷至175米蓄水線上，在云陽新城江對岸靜候世人的謁拜。

川江石刻題記 傳頌人文情結

川江石刻除了記錄當地水文變化情況外，還涉及政治、經濟、歷史、宗教、文化等方面的內容，以詩、記、銘等文體和書、畫藝術再現，這類石刻稱之為題記、題刻，表現形式最為普遍的是書法作品，以朝天門靈石、涪陵白鶴梁、云陽龍脊石為最豐富，有的字大如斗，小如粟，有楷、行、隸、篆各體，有顏、柳、歐、蘇各派，樣樣俱全，異彩紛呈，甚至涪陵白鶴梁上還有一條蒙文題刻。

涪陵白鶴有各類石刻169段，其中文字題刻163段、石魚12尾4段、觀音像1段，白鶴圖1段。這些題記、題刻的作者達300多人，共3萬余字，薈萃了書法、詩文精品，不乏黃庭堅、朱熹、朱昂、王士禎等這些歷代政治家、思想家、哲學家、文學家的作品，究其規模和藝術品質稱之書法藝術寶庫和古詩長廊，一點不為過。

20世紀80年代中期的一個寒冬，少年時代的我乘一葉扁舟，踏上了云陽龍脊石的石梁。它位于云陽縣老城的江心，是一處長200余米，寬10余米的砂巖石，冬春枯水季節露出水面，但一般年份中部仍潛于江中，形成東西兩個小島，只是在低水位的枯水期，中部才浮出水面，與兩個小島連在一起，宛如一條潛于江中的巨龍露出脊梁，故名龍脊石，又稱龍潛石。上有自北宋元三年（1088年）以來的石刻題記170余處，其中有53個枯水年份的68段水文石刻題記。

龍脊石中部有個海碗大小的孔洞，傳說是潛龍的肚臍眼，我好奇地伸手想在里面去掏點什么，卻全是河砂。旁邊的人告訴我，以前的人上龍脊石，都要丟一枚銅錢在龍肚臍眼里面，從此不會有肚子痛的毛病。因為不興用銅錢了，我便丟了一枚5分的硬幣進去。

題記中常見的古詩詞里，或許都包含著一個個悲喜才情的故事。

江津蓮花石上題有一首古詩：“買舟重到幾江濱，煙水空蒙夜月新，回首琵琶歌舞處，翠鈿冷落不成春。”詩的作者叫謝秋芳，弄清她題詩的背后故事，不禁潸然淚下。