在婚禮中，現場是顯現不出攝影與攝像的效果。但在后期，卻是留住美好瞬間的最重要的一個環節。

有的新人在向我咨詢的時候還分不清什么是攝影，什么是攝像？通俗一點地說吧：攝影就是能做出照片的那一種，而攝像呢，就是能在DVD中播放光盤。而一般的公司通常在后期會精編出二張DVD光盤和100至200張相片的攝影光盤送給新人。

我們先來談一下攝影的選擇。一般來說，很多新人是不懂得攝影器材的。對于專業的知識更是不知。那么在這個前提下，你就得看一下婚慶公司的攝影資料了，最簡單的辦法是，看他們作品的取景與構圖。比如說你看車或是人物。如果車拍攝的缺頭少尾，那么就要再看看是不是想突出哪些主題．如果都不是，那么這個攝影作品肯定是有問題的。如果人物被拍得比例失調，那么這家婚慶公司的攝影水平就不也恭維啦．反之，你就可以放心地使用。

那我們再來看一下攝像的選擇。攝像的器材就有很多了。作為一個非專業人士。你也可以通過他們播放的短片來作一個選擇。比如攝影作品的清晰度。看作品是否偏藍或是偏紅？鏡頭是否抖動？是否對畫面有個推拉搖移的過程？當然您也可以自己來個掌中寶來拍攝。但可以肯定的是，畫面肯定是抖動不堪的。婚慶公司的工作人員所說的3CCD指的是畫面的清晰度。現在一般的機型都能達到這個效果。那么高清是針對高端客戶來推出的一款機型。它的攝像效果也是較強于普通機型的。通過以上這幾點。非專業人士也能作一個比較與選擇了。

在北京我遇到過很多新人，他所請的可能是中央臺或是哪個臺的專業攝影師與攝像師。當然他們的技術肯定是一流的。但您想：他們的到場有幾種可能性。一個是自己的朋友，還有一個是工作關系。再有一個就是受朋友所托。新人到婚慶公司預定服務一直到如期舉行婚禮。之間少則二十天，多則半年或是一年。如果請自己朋友作現場拍攝以后得還人情。如果是關系還好，但如果是受朋友所托。里面的不確定性就太多了。還保不齊當天能否如期到場。而且在婚禮迎親的過程中，婚慶公司的工作人員是熟知各個環節的。他們也都知道婚禮方面習俗。在指揮車隊整形出發的拍攝和攝影方面。婚慶公司人員自有自己的優勢。而且他們也能擔當起現場督導的作用。指導新郎下個環節步驟。在典禮現場，婚慶公司的人員也會比別的專業人員更快一步地站好位，作好拍攝準備工作的。

還有一點，友情建議還是采用一下雙機位。雙機位的好處第一點是保險，俗話說：不怕一萬，就怕萬一。如果遺漏掉婚禮的過程。對于新人和親朋來說是一件非常鬧心的事，所以采取雙機位也是雙保險。雙機位還有一點好處，就是在拍攝過程中，通過不同的站位。拍攝出最好的畫面。在后期制作中優先選取。讓畫面更有美感。特別是在敲新娘門的過程中，把新郎的急切與新郎的羞澀展現得淋漓盡致。這些在后期制作中都能同步地體現出來。

一、電視攝像需要有創作意識

一組一組鏡頭連接組成電視據,取景、構圖、形象、陽光、蒙太奇、節奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。身為攝像的我認為要具有電視劇一定的創作概念,要體察觀眾的心理,故事的發展情況,攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現一個個故事情節。攝像者應該需要一定的畫面感覺,使自己對圖像元素的了解和攝像技術的規范化應用。關于焦距和鏡頭角度的選擇，我有一些理解。焦距變換可以使物體產生移動,要求受眾保持攝像機看,圖像表現出攝像人員的創作意圖和故事情節上的指向性。主觀性可以以拉、推、跟等移動鏡頭來表現。改變畫面的大小,需要合理選擇攝像機的焦距,是攝像工作人員表達創作意識的重要方法。在標準焦距情況下進行的是一般的焦距變化,特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下往往運用,在非正常透鏡關系下也可表達新的意思。拍攝角度也是我經常傳達思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度(俯、平、仰)和水平角度(側、正、反、斜)兩大方面,有他的一般規律,正面拍攝容易表現物體的基本特點,方便觀眾的交流觀看;側面拍攝可以提高對象的立體感;平給人以一種傳統的思維視覺習慣,畫面的真實感給人產生貼切的感覺等等。角度的變換應根據故事情節的要求來決定,并使畫面產生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統一是電視節目的意識通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個情節或攝像中一個角度的選擇,都是以工作人員的創作意識為前提的,經常可以從很多角度來進行,多方面展現時空的概念,補缺一個角度的單薄。

二、色彩和光線的選擇

《三國演義》這部電視劇追求紀實的風格,大部分的鏡頭采用實拍,主要是依靠陽照射,保持畫面的古樸性,給予我們強烈的時代性。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實的時代場景,各種場景與設施交相輝映,相互融化、相互襯托而達到一體化,在很大程度上反映了時代生活,創作的意識也跳入電視畫面,使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構成作為電視劇鏡頭的組成因素,視覺效果在這中表露無疑。觀眾對色彩的心里反映具有相當的發掘,故事情節給以人某種心靈的感應，主體客體相互反映。《仙劍奇俠傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環境氛圍、劇情關系、故事情調得到了有層次性的表現。色彩色調的具體采用,使電視劇的深層意義和創作價值得到了充分的展現。在日常的電視攝像實際操作中,我們加強創作方面的鍛煉，提高自己的創作意識與靈感,從多角度多方面豐富自己的技術面為觀眾創作出好的電視作品。在電視攝像中光也是圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時間,甚至當時的所處時代,也可確定電視劇的基本調調,并表現電視劇人物的性格。比如:電視劇《八路軍》中的光線來看,采用了比較溫和的色調，給人的感覺八路軍的崇高與和藹。一般情況下,在早上和晚上可以拍出大地的質樸感和溫馨感。

三、運動性是電視畫面的靈魂

電視畫面能夠表現人物運動的動感、節奏,給觀眾展現出電視中各種運動過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式,達到出人眼看不見的移動。在生活中被看成是靜止不動的對象,通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運動體。抓住電視攝像運動這一特點,可以從以下幾個方面入手。

我國是的社會主義國家，新聞媒體作為國家的喉舌機構，對傳播和控制國家的輿論導向發揮著巨大的作用，新聞攝像記者作為事件現場的第一見證人，手持攝像機記錄著事件進展的分毫動態，責任重大。而攝像鏡頭的記錄水平的高低、攝像技巧運用的好壞，關系到片子后期的剪輯、制作、配音等各個環節，甚至可能對事態的進展產生一連串的連鎖反應。所以一個成熟的新聞工作者在工作中不僅要把前期的統籌、策劃工作安排妥當，在攝像編導的選擇上更要慎之又慎。攝像人員不僅要具有專業的攝影攝像技術，而且要有非常嫻熟的功力以及現場應變的能力，更要具有非常崇高的道德素養，嚴守道職業道德底線，明確什么是自己盡心盡力應該做好的，什么是有違新聞行業底線而決不能觸碰的。以此用專業的技術和一流的服務站好自己工作中的每一班崗。

1新聞攝像的基本特性

1.1拍攝對象的真實客觀性新聞攝像是記錄生活中的人和事，所以它首先要遵循新聞規律，能夠從鏡頭里反映出來的事物必須是生活本身。其次在拍攝時一定要堅持新聞六要素原則，搞清楚何時、何地、和人、起因、經過、結果，如此才能保證新聞內容的真實可靠。

1.2事態發展的不可確定性新聞事件不是電影電視，事先有導演、有劇本可以進行多次的編排，它要按照事件現場的發生、發展進行，本身就存在很多不確定的因素。這是拍攝時的重點、難點，也是對拍攝人員自身素質的嚴格挑戰。

1.3存在狀態方面的突發短暫性由于事態發展的不確定性，新聞拍攝是現場的很多情況都是瞬息萬變的，如果不能眼疾手快的拍攝下來，有可能錯失良機，丟掉了第一手資料，后悔莫及。基于這些變故和因素，在挑選攝像人員時就不能不進行多方面的考量，既考察他們的專業所致也考察他們的綜合能力。

1.4拍攝方法方面的遵從自然性因為新聞拍攝是客觀真實的記錄現實生活中的事情，所以選用拍攝方法時也要盡可能做到真實有效。不同于后期剪輯能采用音畫對位，聲畫平行等多種手法，真實性永遠是新聞的第一屬性。電視新聞攝像通過視聽雙渠道、聲畫一體化得傳播方式，使其攜帶的信息量最大，從而能夠產生更強的真實感。

1架設位置的選擇藝術

在攝像輔助器材中，搖臂發揮著重要的作用，現在的電視拍攝中，它也得到了較為廣泛地運用。在拍攝現場，在進行搖臂假設位置選擇的時候，一定要認真遵循實用和簡便的原則。為了可以有更多的內容穿插于運動過程中，就會選擇跨界的方式，通常情況下，搖臂都會架設在不同的角度，不同環境的交接處，這樣的話，觀眾就可以看到更多角度的現場環境，視覺沖擊力也比較強烈。跨界中的界，不僅可以是現實存在的，而且也可以是抽象化的。現實的界其實就是水路界、建筑體內外界、觀眾區和演出界等，而抽象的界就可以是地平線、軸線等等。

2與其他機位的配合藝術

在多機位的前提下，進行拍攝，各個極為之間的聯系一定要尤為密切。在這個過程中，搖臂發揮著銜接的作用，每個機位想要很好地聯系起來，就需要搖臂在其中發揮一定的作用。因此，在拍攝之前，每一個攝像機都應該提前做好準備工作，相互聯系好，明確地知道自己應該負責什么。在拍攝的過程中，搖臂起著決定性的重要作用，在畫面中需要特殊進行體現的就需要搖臂發揮作用，例如，將主體運動的過程或者空間位置的鏡頭、渲染觀眾情緒的鏡頭等都體現出來。除此之外，針對那些常規機位無法拍攝到的內容，搖臂要全面地將其體現出來，這樣一來，視覺沖擊力會更加強烈，例如，可以將人物身上的一些細節放大展示出來。在很多現場中需要進行多機位的拍攝，搖臂和主機位之間通常情況下都會出現問題，在布置現場的時候，搖臂的架設位置一定要進行充分地考慮。當位置確定下來之后，開始使用搖臂的時候，現場的燈光最好可以將其掩飾起來，例如，燈光比較黯淡的地方使用搖臂就比較合適。

3拍攝畫面的處理藝術

在拍攝過程中，通常情況下，搖臂大部分的鏡頭都是運動的，因為這樣可以使畫面更具有動感，有的時候，高點固定的機位也可以對其進行使用，但是搖臂的優勢并沒有完全發揮出來。穩、勻、準在搖臂進行拍攝的時候發揮著尤為重要的作用，穩就是起幅、落幅時用力要穩，搖臂晃動的現象是絕對不允許出現的；勻就是在運動過程中，使速度保持一定的均勻，要明確地了解運動最終的目的，一定要勻速進行；準就是在運動過程中，一定要對準需要進行拍攝的主體，有明確地目的，尤其是對單一主體進行拍攝的時候，在屏幕中，一定要讓主體占有固定的位置，絕對不允許在運動過程中失去主體。搖臂運動的過程中，最好是不要在鏡頭過度中有太大的轉化尺度。

一、名稱

**年**省青年電視攝像職業聯賽

二、主辦、承辦單位

主辦單位:中共**省委宣傳部，**省廣播電視局

承辦單位：**廣電集團電視民生休閑頻道

三、目的意義

真實性是新聞的一項重要原則，在確保真實性的原則基礎上，要想達到更好的新聞攝像效果，不僅要從主觀能動性上積極努力，還要從先期拍攝及后期剪輯等一系列過程中充分運用拍攝機器和剪輯技術，將所有影響電視新聞攝像質量的因素都考慮到并積極解決，這樣才能為觀眾呈現出最理想的攝像畫面。

一、攝像記者的主觀性影響電視新聞的攝像質量

意識具有能動性，新聞記者的工作態度和積極性無疑會對攝像質量有著很大的影響。第一，攝像記者應盡能量做到在新聞事件發生后第一時間到達現場以做到及時的報道，同步報道新聞的畫面不僅真實生動，而且對于觀眾也更有感染力。當然，能夠拍攝出富有人情味的高質量新聞不是件簡單的事，它要求攝像記者對于本職工作有一顆熱愛并勇于探索之心。通過實際的工作不斷總結拍攝經驗，善于從細節分析出新聞事件的本質，找到最佳的拍攝角度和方向，將瞬間的感人、精彩畫面拍攝下來，用畫面記錄新聞事件。

二、攝像設備影響電視新聞的拍攝質量

工欲善其事必先利其器。電視新聞攝像工作是一個連續的過程，是利用一定的工具記錄和表達新聞事件。在新聞攝像記者主觀因素平穩的情況下，電視新聞的拍攝設備無疑是非常重要的。專業的設備是保證獲取電視新聞拍攝效果的有力保證，精良的設備結合高超的現代化剪輯技術，不僅能夠真實、精彩的記錄新聞事件，更會使電視新聞拍攝的畫面成為一件藝術品。

三、攝像技術和技巧影響電視新聞的攝像質量

光陰荏苒，日月如梭，轉眼一年的時間就匆匆過去了。在這短暫的一年中，由于各位領導和同事的幫助，我圓滿完成了自已的本職工作。為了在新的一年里更好地完成任務，我將本年度工作情況總結如下：

一、努力提高自身素質與修養。

作為一名記者，要有宏觀意識，要胸懷大局，了解黨和政府工作中的新精神和新要求，善于透過事物現象預見其本質和未來，從而挖掘出有社會價值的新聞題材。而要做到這些，就必須不斷提高自已的各項素養。

記者心理素質包括：好奇心理、競爭意識、冒險精神和堅強的意志。這些心理素質是成為一名記者的必備條件。所以，我始終不忘提高自已的心理素質。

為了提高政治素質，我要求自已做到：在思想上和政治上與黨中央保持一致，堅持社會主義方向，我認為，記者講政治最重要最根本的是堅持社會主義方向，還要做到正確宣傳黨的綱領、路線、方針、政策，加強群眾觀點，貫徹群眾路線，重視政治理論學習。

作為一名攝像記者，光有較強的政治和心理素質還遠遠不夠，更要有過硬的業務素質。于是，我常常利用工作之余尋找各種與業務有關的資料，如《新聞學理論》、《采訪寫作的方法與技巧》等專業書籍，并不斷對這些材料進行分析研究，取其精華、去其糟粕。還堅持每天認真觀看各大電視臺的新聞欄目，邊學邊實踐，使自已學到的每一點先進技術都落到實處。

一、攝像技術

1.正確用光在電視新聞拍攝中十分重要。在實際拍攝中，要根據自己使用的攝像機不同，根據自己的拍攝經驗，去掌握正確曝光。在電視畫面中光線是電視畫面構圖的基礎和靈魂。沒有了光線，電視畫面的表現就無從談起：光線不理想，畫面的構圖也會成為“無米之炊”；光線一旦發生了變化，畫面的構圖效果和藝術氛圍也會發生改變。總之，電視構圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構圖質量的關鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術氛圍的表現，更重要的是光線從一個側面來反映出新聞事件發生的時間、地點、場所。我們知道新聞事件報道的先決條件就是讓觀眾知道在何時發生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發生是在中午還是早上。是白天還是夜晚。晴天還是陰天等等，因此，用光線來交代時間在新聞畫面中的呈現尤為重要。

2.要保證畫面彩色還原正確，就是進行校白。通過調整攝像機的黑白平衡，保證彩色還原正確。調整白平衡有以下幾種情況：

（1）光學調整（粗調）：根據不同的光條件使用不同的濾色片般的攝像機有幾檔濾色溫片濾色片旋鈕位置適合拍攝環境。

（2）自動白平衡ATW開關置于ON，自動白平衡跟蹤功能啟動，該功能是以隨時根據拍攝場地最亮處進行白平衡調節，使不斷變化的場景的白平衡基本正確。這種方法是在緊急情況下使用，使用時根據場地必須使濾色片位置正確。

二、攝像藝術

摘要：介紹了在Iinux系統下開發符合VideoforLinux標準的USB攝像頭驅動的方法，并對該標準提出“不間斷采集”的改進思路，配合雙URB、雙幀緩沖等方法，提高采集速度。

關鍵詞：Linux設備驅動USB攝像頭VideoforLinux不間斷采集

USB攝像頭以其良好的性能和低廉的價格得到廣泛應用。同時因其靈活、方便的特性，易于集成到嵌入式系統中。但是如果使用現有的符合VideoforLinux標準的驅動程序配合通用應用程序，難以充分利用USB帶寬，幀速不高，不易滿足實時監控等要求。本文首先介紹在Linux系統下USB攝像頭驅動編制的一般方法，然后說明在此基礎上如何提高幀速。

1Linux系統中的USB攝像頭驅動程序

USB設備驅動程序完全符合通用設備驅動的準則，不同的是內核提供了一些特別的API函數，方便驅動注冊、銷毀自己，例如usb_reSister()和usb_dereSister()；2．4版的內核還提供了對于hotplug的支持。

1．1USB攝像頭驅動的一般編寫方法

編者按：孩童的時候，看著電視和電影里精彩的節目和演員的表演，心中的疑惑油然而生。每次看電視看電影都會看到一些工作人員肩上扛著一個機器，我知道那是拍攝用的儀器。看的時候挺容易的，也挺羨慕的，什么時候我也有機會過一下癮呢。這個機會終于來了。學校給我們安排了校內的實習的內容，就是我們這次的攝影攝像實訓，在我們組所有成員的共同努力下，我們的工作也進入了后期的制作過程，很開心，很高興，又一部屬于我們自己的電影即將面世了。通過這次攝影攝像實訓，讓我們更多了解了關于攝影方面的知識，讓我們知道我們所從事的職業并不是一項簡單的職業。總之，通過這三個星期的實踐，讓我們對攝影這個行業，甚至對演員這個行業充滿了敬意，因為我們知道其中的艱辛與付出。

實習名稱：攝影攝像實訓實習地點：中原工學院信息商務學院

實習時間：2010年**月20—2010年**月15日

實習目的：學會并熟練運用攝影機拍攝動態，靜態的畫面并完成后期的制作。

實習內容：拍攝短劇《火花》，完成后期制作。

孩童的時候，看著電視和電影里精彩的節目和演員的表演，心中的疑惑油然而生，那么小的電視機怎么會有這么豐富精彩的場面呢?到底里面的人和物是真的還是假的?這個問題確實在我的腦海了盤踞了好長的一段時間。這究竟是什么回事呢?隨著年齡的增長，自己也開始揭開它神秘的面紗。。。。每次看電視看電影都會看到一些工作人員肩上扛著一個機器，我知道那是拍攝用的儀器。看著工作人員扛著它轉一圈就后就把所需要的東西拍下來了。看的時候挺容易的，也挺羨慕的，什么時候我也有機會過一下癮呢。這個機會終于來了。