導(dǎo)語：潛伏的語言特性研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電視劇臺詞的好壞直接影響著電視劇質(zhì)量，而電視劇臺詞的修辭方式豐富多樣，其修辭效果也值得我們研究。隨著諜戰(zhàn)片《潛伏》的成功，各大電視臺紛紛上映諜戰(zhàn)片，但《潛伏》電視劇的成功無人可比，其經(jīng)典臺詞功不可沒。劇作者把現(xiàn)實(shí)的話語通過藝術(shù)加工、提煉，讓觀眾認(rèn)為那就是真實(shí)的對話，然而這種對話展現(xiàn)人物性格、刻畫人物內(nèi)心世界，深深吸引觀眾的眼球。正因?yàn)槿绱耍?(潛伏》得以紅遍大江南北，給人留下難忘的記憶。筆者以《潛伏》中的經(jīng)典臺詞為例，從修辭的角度對其進(jìn)行分析。

一、《潛伏》臺詞的修辭特點(diǎn)

電視劇《潛伏》里的幾組人物關(guān)系也并不復(fù)雜，有身份高貴的軍統(tǒng)天津特務(wù)站吳站長，有被中共策反成功、潛伏到國民黨內(nèi)部的地下人員余則成，有共產(chǎn)黨人左藍(lán)，有假扮國民黨官太太的共產(chǎn)黨女游擊隊(duì)長翠平，有國民黨情報(bào)販子謝若林等，人物雖然身份復(fù)雜，但關(guān)系簡單，語言各具特色。“人們只要運(yùn)用語言，就離不開修辭”[1側(cè)。

(一)人物語言的直白通俗性

《潛伏》中不論是主要角色還是次要角色，他們不是影屏上的英雄人物，而是我們身邊的平民，他們的語言首先建立在通俗化的基礎(chǔ)上，然后富有自己的個(gè)性特色。余則成字字考慮周密，翠平大大咧咧，直來直去，吳站長老奸巨猾。正如黎運(yùn)漢先生說“有些平實(shí)的語言，如果用得恰當(dāng)，同樣可以收到好的修辭效果”[l腳。《潛伏》中運(yùn)用多種修辭手段刻畫人物臺詞，語言的魅力深深吸引觀眾。

1.語音上，象聲詞、語氣詞、諧音詞的靈活運(yùn)用

(l)翠平在雞窩里放進(jìn)幾根金條，天天查看，余則成說:“你就是只老母雞，咯咯咯，咯咯咯……，整天圍在雞窩旁邊轉(zhuǎn)，恨不得睡在雞窩里的金條上。”正是這個(gè)非常關(guān)鍵的象聲詞“咯咯咯”最后竟成了他倆最后一次相見傳遞信息的暗號，在劇中有著重要的象征意義。(2)軍統(tǒng)天津站四大員的太太一起邊打麻將，一邊談?wù)摪寺奋娕娬{(diào)代表。吳太太:東風(fēng)!馬太太:么雞!陸太太:四萬!翠:(打出八萬)八路!“八萬”和“八路”這倆個(gè)詞在語音上音近，看似翠平口誤，實(shí)則形象生動展示這位女共產(chǎn)黨員的心思，同時(shí)又體現(xiàn)了她的個(gè)性—心直口快，不適合潛伏，為后來翠平的潛伏成功設(shè)置障礙與矛盾，增強(qiáng)了劇情的可看性。

2.詞匯上，熟語、文言詞、隱語的恰當(dāng)運(yùn)用

(3)(余則成意外與左藍(lán)在陜西會館重逢，左藍(lán)策反余則成)左:你愿意和我一起去延安嗎?余:你都知道我是什么人了，共產(chǎn)黨還不拿我去喂狗啊!(4)(吳敬中試探余則成對晚秋的態(tài)度)吳:眼下正是大換妻時(shí)代，杭戰(zhàn)夫人換成勝利太太，是很時(shí)髦的!余:則成教養(yǎng)守舊，不敢問津這等時(shí)髦。吳:是嗎?據(jù)我所知，你在重慶也有相好的呀!余:孤身一人，難有說不覺寂寞的時(shí)候，但那只是風(fēng)月露水，點(diǎn)到為止。學(xué)生還是家室為大，不敢亂來。余則成面對的交際對象不同，他的語言用詞也不同。同愛人左藍(lán)談話時(shí)是隨意、輕松的言語:“共產(chǎn)黨還不拿我去喂狗啊!”他同上司吳站長談話時(shí)，語言的使用則非常謹(jǐn)慎、正規(guī)、講究邏輯，并且采用文言詞:“孤身一人”、“家室”、“風(fēng)月露水”，語言表達(dá)顯得較為正式、莊重。《潛伏》臺詞里還使用了大量的隱語，如“峨眉峰，，、“佛完”、“深海”等。

3.語法上，定語、狀語的巧妙運(yùn)用

(5)廖三民與李涯一同跳樓身亡，吳站長說話了:“神奇的一跳……正好跳到我的神經(jīng)上……現(xiàn)在有點(diǎn)牙疼……”吳站長對于李涯的死吃驚得沒有更好的語言來表達(dá)，只有本能的反映:“神奇的一跳”，定語“神奇”的巧妙使用，生動形象地刻畫了吳站長此時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界。(6)謝若林請余則成吃測羊肉，實(shí)際上想和余則成買賣情報(bào)，他解釋原因說:今天請余先生來，還真是想跟您深度地勻兌一下!國民黨的情報(bào)販子謝若林拉攏余則成下水，買賣情報(bào)，又不能直說，便用“深度地勾兌”，“深度”這一狀語用得實(shí)在巧妙，把謝那張丑惡的嘴臉刻畫得淋漓盡致。

4.辭格上，修辭格的多樣運(yùn)用

(7)吳站長訓(xùn)李涯:本來想霧個(gè)臉的，誰知道把屁股給露出來了。(拈連)(8)(吳敬中與余則成開玩笑，描述“夫妻”小別第一夜)吳:初夜比挖個(gè)菜窖都累呀!還好，不是一副無精打采的樣子。余:(堅(jiān)定地)老夫老妻照章辦事就是了，身體還是黨國的!(比喻)(9)(余則成告訴翠平工作的嚴(yán)峻性)余:我們的敵人是空氣，每一個(gè)窗戶后面都有一雙眼睛，每一片樹葉后面都有一只耳朵。(比喻夸張)(10)(余則成和左藍(lán)商量婚事)余:我現(xiàn)在就想，買一個(gè)什么樣的結(jié)婚戒指最配你。左:不求手上有金，但求心里有人。(對比)

(二)人物語言的幽默風(fēng)趣性

莎士比亞認(rèn)為:“幽默和風(fēng)趣是智慧的體現(xiàn)。”《潛伏》作為紅色諜戰(zhàn)篇，在緊張的劇情中，幽默的臺詞語言可以稱得上是一味調(diào)味料，滲透其中。《潛伏》電視劇中的人物臺詞是經(jīng)過編劇加工的藝術(shù)語言，常常運(yùn)用各種不同的建構(gòu)技巧來獲取幽默的表達(dá)效果。正如賈磊磊在其((電影語言學(xué)導(dǎo)論》一書的序言中所說:“一種藝術(shù)的創(chuàng)造，實(shí)質(zhì)上就是一種語言的創(chuàng)造，一種表達(dá)人類精神活動的媒介形式的創(chuàng)造。”哪叱潛伏》人物臺詞散發(fā)著獨(dú)特而迷人的藝術(shù)魅力，或幽默調(diào)侃、滑稽可笑、或淺顯俗白、樸實(shí)靈巧，或意蘊(yùn)深沉、飽含哲理，或時(shí)尚新穎氣

1.無知調(diào)侃式幽默

(11)翠平穿了一件新旗袍，在鏡子前打量。余:像一個(gè)人。翠:誰?余:林黛玉。翠:在哪認(rèn)識的野女人吧?(12)結(jié)婚當(dāng)晚，余說完以上嚴(yán)肅的話，余讓翠平也說幾句，翠平說:爹娘，閨女今天結(jié)婚了，明年給你們抱孫子!

2.淺顯俗白式幽默

(13)(余則成睡前照例搖床，以應(yīng)付樓下的監(jiān)視。翠平滿不在乎)翠:還用天天搖啊?那邊的會計(jì)是個(gè)光棍，受得了嗎?天天搖讓人覺得你本事大啊?余:(有點(diǎn)吃驚)看來你很懂啊!翠:(不屑一顧)沒見過配人，還沒見過配牲口啊!(14)晚秋給余則成挽袖子，翠平吃醋，趕緊挽另一只，還說:你這小嫩手一碰著他的時(shí)子，他就尿褲子上了。

3.樸實(shí)憨厚式幽默

(15)(翠平暈車，把剛吃的東西全吐了，因此心疼不已)翠:羊湯大餅，可惜了!(16)(翠平第一次坐橋車，十分新奇與興奮，忍不住恭維馬奎)翠:馬隊(duì)長一看就是有本事的人，能駕洋車。頭回坐這家伙，這四個(gè)輪子就是不賴。馬隊(duì)長，你讓我駕會行吧?

4.飽含哲理式幽默

(17)(余則成與吳敬中談?wù)摳髯缘奶?吳:我太太也是個(gè)粗人，除了麻將上的字，其他的字一個(gè)都不認(rèn)識。怕丟人啊，別忘了夫妻情分。在我的眼睛里，不注重情分的人，難堪大用!(18)軍統(tǒng)要變成保密局，馬奎和陸喬山都問吳站長會裁誰，吳站長一本正經(jīng)地說:晚上我就去問問老天爺。

(三)人物語言的別致新穎性

1.選用詞語別致新穎

(19)余:這種錢我拿著慌啊!謝:這你慌什么呀?你看看現(xiàn)在那些為官的人，嘴上都是主義，那心里全是生意!編劇借情報(bào)販子謝若林之口嘲諷國民黨的官員，用“主義”和“生意”這兩個(gè)詞語對比，用詞高人一籌，別致新穎。(20)(吳敬中曾經(jīng)向余則成傳授的經(jīng)驗(yàn))余:做特工的一定要好奇，但是一定要裝作不好奇的樣子。”余則成談及特工的本領(lǐng)時(shí)，連用了兩個(gè)“好奇”，一正一反，對比強(qiáng)烈，一語道破特工的特性。

2.辭格設(shè)置別致新穎

(21)(面臨撤退，翠平放心不下雞窩里的金條，余則成娜偷她是老母雞)翠:女人都護(hù)窩，我就是老母雞!你不許跟別的母雞跑!(比喻)(22)(余則成與吳敬中在天津相逢，吳敬中感慨)吳:時(shí)間像一頭野驢呀，跑起來就不停。你都長皺紋了，就跟我這前列腺經(jīng)常造反一樣啊!(比喻雙關(guān))

3.句式選擇別致新穎

(23)(謝若林鼓勵(lì)余則成出賣軍統(tǒng)情報(bào))謝:什么都是假的，黃金白銀那是真的!(24)(晚秋向翠平表露對余則成的感情)晚:我這賊，只惦記，不偷!(25)余:你怎么了?翠:哭了，看不見哪!余:為什么哭啊?翠:(怨恨地盯著余)想男人!上例分別列舉了謝若林、晚秋、翠平的新穎性的對話語言，展現(xiàn)了謝的貪婪、晚秋的哀怨、翠平大膽粗放的示愛，引人人勝。

二、(潛伏》臺詞的的修辭效果

1.臺詞語言構(gòu)建觀眾與劇中人物的橋梁

細(xì)細(xì)品味，30集的《潛伏》電視劇沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒有驚心動魄的場面，沒有離奇的故事情節(jié)，沒有激昂的音樂，沒有火爆的動作，更沒有瀟灑美麗的男女主角。全劇里僅有的幾組人物關(guān)系簡單，故事框架主要由余則成這個(gè)中共地下組織的工作人員所完成的潛伏任務(wù)構(gòu)成。然而，《潛伏》電視劇走人人心關(guān)鍵是依靠劇中人物的臺詞語言。每個(gè)角色的每一句語言，反映了劇中人物的內(nèi)心世界，勾勒出人物的個(gè)性特色。像謝若林這樣的國民黨情報(bào)販子說出“哪根黃金是高尚的，哪根是醒凝的”，觀眾在欣賞之余不得不感慨謝若林狡辯是如此“淋漓盡致”。觀眾在欣賞玩味人物語言時(shí)，心靈之窗早已被悄悄打開l’]。在《潛伏》電視劇為數(shù)不多的角色中，觀眾似乎可以通過人物語言傾訴自己的內(nèi)心世界，找回自己的愛和信仰。這種觀眾與劇中的人物的交流互動，或把自己假設(shè)為英雄式人物余則成，或把自己假設(shè)為堅(jiān)守愛情的王翠平，甚至?xí)睦钛摹钦鹃L身上感慨人與人之間的爾虞我詐。但是在這個(gè)過程中，我們通過《潛伏》臺詞找回了人生的信仰，就連左藍(lán)去世這么痛苦悲傷的事情，余則成領(lǐng)悟出“為人民服務(wù)”的堅(jiān)定信仰，化悲痛為力量。正是對信仰的堅(jiān)持，才顯示了《潛伏》語言的高貴。

2.提高了諜戰(zhàn)片電視劇語言的審美品位

再看《潛伏》電視劇，我們更深刻地認(rèn)識到，支撐諜戰(zhàn)劇的這些“化名、綁架、暗殺、密電、偷情報(bào)、救同志、殺叛徒、拳腳刀槍、勾心斗角”I3]等顯然不是最讓觀眾驚心動魄的元素。我們也從中感悟出諜戰(zhàn)片可以沒有激昂的語言，沒有驚心動魄的打斗場景，沒有壯觀的場景，但人物語言的精心設(shè)計(jì)將會蘊(yùn)含多重意蘊(yùn)的審美效果，從而使諜戰(zhàn)片的劇情里容納更為厚實(shí)的內(nèi)容和信息。

《潛伏》電視劇的成功，將直接展示諜戰(zhàn)片的另一個(gè)視角，這種視角的限制成為諜戰(zhàn)片的核心、精髓。因而，我們對《潛伏》電視劇臺詞語言的修辭特色的分析，意在探討諜戰(zhàn)片語言的內(nèi)在指向，使語言傳達(dá)信息的明暗交錯(cuò)不斷建構(gòu)矛盾，推進(jìn)情節(jié)，吸引觀眾。使其更具有內(nèi)涵包蘊(yùn)性則更顯出電視劇的藝術(shù)品位。總之，諜戰(zhàn)片語言如果沒有這種向內(nèi)的藝術(shù)提升，不會成為有品位的審美對象。