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摘要：本文結合當前新世紀諜戰電視劇的發展情況，基于自身的經驗，分別從諜戰電視劇人物形象中的正面人物、反面人物、女性人物等角度論述諜戰電視劇人物形象問題，希望對發展新世紀諜戰電視劇有所幫助。

關鍵詞：諜戰電視劇；人物形象；正面人物；反面人物；女性人物

當前，隨著諜戰劇越來越多，也引起了廣大觀眾的關注，通過緊張刺激的劇情，能夠讓人們理解充滿神秘感的地下工作，更能從對人物的準確把握中獲得較高的審美愉悅感。因此，可以看出，諜戰劇為獲得大量好評，能夠在競爭對手中出奇制勝，關鍵則是塑造個性化的人物形象，這方面的作用不可忽視。

1關于正面人物形象的思考，并非完美的平民英雄

在新時代背景下的諜戰劇中，傳統觀念中完美正統化的英雄形象正在逐步被有些缺陷、非概念化的平民式英雄所替代，正是這種來源于生活化的英雄形象才能有效喚醒人們內心對于掙脫世俗的束縛的那種渴望，才能在符合社會秩序發展的背景下，更符合大眾的審美觀，通過鑒賞英雄的言行來進一步滿足觀眾的世俗化、英雄化的雙重愿望，從而進一步使觀眾的自身壓力得到釋放[1]。比如，對于《潛伏》的主人公余則成進行分析，這就是個存在明顯缺陷的小人物。分析余則成的革命之路，成為潛伏人員一部分是由于未婚妻左藍，另一半則是他對于國民黨原有信仰的徹底喪失。余則成在一開始就明確了自己和共產黨清晰化的界限，直到他清楚地看到了戴笠與日本人的骯臟交易后，對于原有的信仰發生了根本變化，才決定去找未婚妻左藍。在這樣的背景下，盡管他同意中共的潛伏任務，但主要還是考慮到左藍的影響而加入，這表現在明顯的思想方面的缺陷。而這種缺陷的彌補則是通過后續的秋掌柜咬舌事件、左藍之死等一系列實踐。后來，在左藍死了之后，余則成慢慢理解了左藍的《為人民服務》，從一字一字慢慢閱讀，經過心里的波瀾起伏，到最后充滿情感的大聲朗讀，體現出他在思想上的蛻變。在影片中，性格缺陷給余則成帶來了一次又一次的危機問題，但正是由于這方面的內容，讓他的人物形象更加人性化，受到觀眾喜愛。又如，對于《聽風》中的瞎子阿炳進行分析，其在生活中是明顯的生活不能自理的殘疾人，由于在聽覺方面的極高天賦被選入701，他在生活中表現出明顯的暴躁、偏激、敏感以及自卑，但他卻是一個不折不扣的天才。從他的成長可以看出，殘疾則是源于生理上的殘疾，但逐步變為后天心理上的殘疾，正是他的生活經歷造成心靈上的嚴重扭曲，他除了母親和安在天，并不相信任何人。結婚以后，他也不相信他妻子林小芳。最后，由于自身的性格缺陷而遭到了無端猜忌，最后落得個觸電自殺的結局。在影片中，我們可以看到，英雄沒有因為工作而犧牲，卻由于個人家庭而被世界所拋棄，這也不是常見的。

2不再臉譜化的反面人物

在傳統的諜戰劇中，反面的間諜人物具有明顯的臉譜化特點，這些可以從反面人物的典型特征中進行總結，外貌肯定是丑陋不堪，身份具有明顯的反動性，往往活動都是體現出鬼鬼祟祟的特點，使用粗俗的語言，舉止令人作嘔，道德必然腐化墮落。在新世紀較為寬松的創作環節中，從當前諜戰電視劇的反面人物形象塑造來看，也發生了一定變化，不再是簡單的“一壞到底”，而是存在一定的多面性[2]。比如，在《潛伏》中的國民黨特務李涯則是典型的代表，他它具有鮮明的性格特點、豐富的情感，角色塑造得有血有肉。剛開始，大部分觀眾對他都會恨之入骨，因為他是其中最大的反派，也是余則成最大的敵人。李涯鋒芒太露，在剛到天津站就敢于挑戰站長的權威，其后又多次針對余則成進行明察暗訪，從各種行為中表現出其是個討厭的角色。但是，余則成的耳光讓他留下了眼淚，對于無妻無兒無友的男人來說，他的一切都是“為了孩子”。與之相比，余則成代表了歷史發展的正確道路，而他卻拼命要幫助永遠扶不起的將傾的大廈。由此可見，塑造人物形象體現出了深刻的哲理，選擇有時候遠遠要比努力更為重要。李涯的失敗并非來自于他個人的原因，而是體現在他所選擇效忠的黨國出現了難以解決的問題。

3不再僅僅是配角的女性人物形象

分析新世紀背景下的諜戰劇，其中都涉及正反兩面的女性角色，她們往往都具有更加豐滿的形象，不再是電視劇的配角，有的甚至對整個劇情有著至關重要的牽引作用。比如，在諜戰劇《懸崖》中，女主角顧秋妍的那種既剛又柔的個性給人們留下了深刻印象。從她的“剛”可以看出，這是信仰的力量，在野外發電報被敵人發現后，衣不遮體的她能在這么惡劣的外界環境下，邊拿著手榴彈邊抽煙的方式生存了好幾天，從她的眼神中不難發現，她充滿了決絕和堅韌；從她的“柔”可以看出，可以愛的力量，由于對前線丈夫的深深思念，其會對于“假丈夫”周乙有著強烈地抗拒。但隨著時間的演進，在并肩作戰的友誼感染下，她又要對于這位深處險境的戰友給予必要的關心和愛護。在諜戰劇《旗袍》中，主人公關露萍體現出內心極其隱忍的地下黨員特點，這和她外表妖燒的外在形成了鮮明對比。在家人和朋友的誤會下，不惜冒著被國人所唾棄的罪名，在兩個男人的感情糾葛中，這些都造成了她很大的精神煎熬，但是，勇敢以及堅定的信念則是支撐她一路走過來的最重要的力量。在諜戰大戲《潛伏》中，翠平則是與眾不同的女性地下工作者，盡管看起來比較土，卻體現出心中的大愛。在準備“拿下”余則成的過程中，明白了他和左藍的戀人關系，就責問余則成，“為什么不早點讓我知道，我要是知道了，就會在她臨死前告訴她，你肚子里有她。”這么簡單的幾句話就表明了翠平的大氣。翠平體現出那個時代的農村女性的特點，能夠帶給觀眾非常強烈的沖擊，就像打翻了五味瓶，能夠感覺到了酸甜苦辣咸，非常真實地感受到翠平的存在。盡管她是農村出身，但她并不自卑、不庸俗、不狹隘，體現出了一個百煉成鋼戰士的特點，她的語言詞匯里也許找不到理想、主義、信仰之類的詞匯，同時，她的頭腦中也并沒有這些形而上的概念。但是她親身經歷過嚴酷的戰場，具有抵御侵略者的經歷，這幫助她更好地認識到自己是為了什么在戰斗，以及所要付出的必然代價。所以，她自然擁有勇敢、加強、鍥而不舍、忠誠等品質，這些品質都讓她充滿了力量。正是這樣的特點，才讓她和余則成之間有著一種難以形容的協調感，也為整個故事的發展增添了獨特的內容。所以，新世紀諜戰劇中可以找到許許多多形象鮮明的女性形象，這些都給觀眾留下了深刻的記憶。

4對諜戰劇的幾點思考

人們在茶余飯后對于形形色色的諜戰電視劇十分感興趣，通過觀看諜戰劇，不僅體現出中老年人懷舊的感情，也有利于年輕一代更好去認識以及了解特殊年代的革命斗爭。但是，由于各種客觀原因的影響，在當前發展諜戰劇的過程中，依然存在一定的問題，部分觀眾認為諜戰劇形象固化，容易落入俗套。所以，在新時期的背景下，諜戰劇為了更好的生存和發展，則應從觀眾角度出發，尋求相應的突破。一般來說，可以從以下方面進行思考：一是在選擇演員方面，能從老“戲骨”向“小鮮肉”轉變；二是從傳統的、純粹的高智商燒腦問題，積極地向著倫理、情感等方面元素的混搭劇轉變；三是從傳統的閉門造車，到現在的逐步走向世界的開放性發展。總而言之，我國諜戰劇在發展的過程中，一定要勇于創新，與時俱進，這樣才能更好地滿足觀眾日益增長的精神文化需求。

參考文獻：

[1]王冠淏.淺析軍旅電視劇中的人物形象塑造[J].大眾文藝,2019,451(1):175-176.

[2]毛宇軒.談諜戰劇中的人物形象塑造——以電視劇《潛伏》為例[J].戲劇之家,2017(11):154.

作者:周軒 單位:山西廣播電視臺影視頻道