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一、舞臺多媒體藝術表現(xiàn)特點

1．為舞臺表演提供更豐富的表現(xiàn)力多媒體把藝術創(chuàng)作“搬”上舞臺，讓藝術品創(chuàng)作的過程展現(xiàn)在觀眾面前，如果在節(jié)目中僅僅展現(xiàn)藝術品的成品，未免太單調。以書法為例，若加入舞臺多媒體背景技術，書法作品在創(chuàng)作時一筆一劃都將展現(xiàn)在觀眾眼前。動態(tài)的創(chuàng)作筆法與靜態(tài)的完成品相比，那種抑揚頓挫的創(chuàng)作過程則更能讓觀眾感受到藝術的氣息。這是傳統(tǒng)藝術與一般數(shù)字藝術、視覺藝術相結合的產物。多媒體背景所能展現(xiàn)的動態(tài)背景比傳統(tǒng)舞臺背景更具有表現(xiàn)力。在真實劇情背景里，動態(tài)背景就能把場景表現(xiàn)得更加真實，如多媒體背景中常用的風吹草動的背景，比實物背景布景中不動的道具“草”要生動得多。在渲染氛圍背景中，動態(tài)背景更能起到渲染整個節(jié)目節(jié)奏和氛圍的作用。如：2008年春晚的雜技表演《花式籃球》，背景以不同姿勢動態(tài)人物的剪影閃過，突破了以往雜技節(jié)目純粹表演的表現(xiàn)形式，使整個節(jié)目氛圍活躍且更具時代感。2．電影語言得以運用多媒體所特有的非線性敘事能力能輕松實現(xiàn)時間大跨度轉換。如今把非線性敘事搬上舞臺，便可使舞臺表演時間的轉換更直接地傳達給觀眾。如倒敘或插敘敘述方式，只要舞臺背景更替，就能很輕松很直觀得告訴觀眾時間的轉換。同樣，非線性敘事也能讓編劇或導演在時間上進行更大膽地進行創(chuàng)作和加以把握。舞臺多媒體背景使電影蒙太奇走向舞臺，實現(xiàn)舞臺空間的靈活轉換，如分割方式——技巧轉場（淡，化，劃，甩如甩出，定格，數(shù)字特效）和連貫式轉場（相似性轉場，邏輯性轉場，比喻性轉場，過渡性轉場），在舞臺多媒體技術出現(xiàn)后，都能運用到舞臺背景轉場，使舞臺的場景轉換自然、合理、連貫、流暢。同時，舞臺多媒體背景能把更多形式的場景“搬”上舞臺，實現(xiàn)虛擬空間的真實再現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)舞臺背景的空間局限性。比如大海、太空、沙漠、草原、戈壁等等。在傳統(tǒng)舞臺背景設計中，這些背景都不可能被“搬”上舞臺，而舞臺多媒體技術則把這些“不可能”變成“可能”，實現(xiàn)了傳統(tǒng)舞臺背景中難以實現(xiàn)的布景設置。如：2008年春晚小品《軍嫂上島》中成功地營造了大海的環(huán)境背景，讓觀眾真實地感受到軍嫂遙望海島思念丈夫的急切心情。波濤洶涌的大海背景，咆哮的海浪拍打礁石的聲音效果與演員們惟妙惟肖的表演完美融合，整體效果更加真實，更賦感染力。3．降低制作成本傳統(tǒng)舞臺背景布局基本都采用實物擺設的方式，因此一旦要更換背景就需要拉上帷幕，這就造成節(jié)目背景設計的呆板與單調，不能及時做到更替。而舞臺多媒體背景解決了這一問題，甚至實現(xiàn)了在幾分鐘幾秒中內的更換，少了“拉帷幕”的環(huán)節(jié)，使節(jié)目更有連貫性，給觀眾一氣呵成之感。并且通過數(shù)字壓縮，多媒體視頻、音響資料可以長時間保存，節(jié)省空間，易于保存，不易損壞。同時可利用網(wǎng)絡通訊把圖像和文件迅速地傳到四面八方。將來人們一旦需要某一內容，可通過網(wǎng)絡調出，在網(wǎng)絡終端上閱讀，滿意時，再從終端打印機上打印出來。

二、多媒體技術在舞臺設計中的應用

多媒體藝術的發(fā)展在一定程度上依賴于不同階段來自技術領域的影響。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，更多的電子、物理技術運用進多媒體舞臺設計中，為舞臺設計注入新的活力。1．LED大屏幕的使用近年來，隨著LED顯示技術的飛速發(fā)展，憑借著高亮度，低電壓，功耗小、壽命長、容易拼接等優(yōu)點，被廣泛應用到舞臺設計當中。高亮度可以讓舞臺更加絢麗多彩，容易組合拼接更是可以隨意按需要將屏幕裝飾成各種形態(tài)，既可以作為背景屏使用，更作為舞臺道具被隨意裝飾擺設，具有非常大的可塑性。而低能耗，性能穩(wěn)定，壽命持久更可以保證舞臺的安全使用。它的誕生深刻地影響著裝飾藝術和其他藝術形式，基于它這些顯著的優(yōu)點，高性能的全彩LED屏一出現(xiàn)即成主舞臺設計的寵兒，被廣泛應用在各種舞臺設計當中。從小舞臺劇到大型文藝會演，它的身影總是那么璀璨。如：北京奧運會開幕式中的擊缶表演，安置在缶敲擊面四周的LED燈光與現(xiàn)場的背景燈光相互配合，營造出變化千萬的開幕式“倒數(shù)”效果。還有空中升起的“奧運五環(huán)”標志和表演中心舞臺上的卷軸，都是由LED燈管所組成的。2．聲光電的運用舞臺的發(fā)展與舞臺聲音的發(fā)展是并存的。隨著舞臺的一系列變化，舞臺聲音的運用也融入了高新科技的成分。多媒體技術在舞臺聲音上的運用，使舞臺的縱深空間大大增加，使舞臺聲音的層次也更加豐富了。舞臺聲音也成為舞臺多媒體技術的重要表現(xiàn)手段。八聲道可以營造出一個立體的空間聲音場，坐在下面的觀眾可以清晰的聽到雨水從沿著屋檐的鐵皮雨管從左邊流到右邊，可以聽到風從左邊的樹梢上吹過，聽到右前方鳥兒的啼鳴。以往，這些感受是根本不可能實現(xiàn)的，但現(xiàn)在通過多聲道的控制，完全可以給觀眾營造出極致的現(xiàn)場視聽效果。同時舞臺布光是演出空間構成的重要組成部分，是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，對人物內心和特定場景進行全方位的燈光設計。如：百老匯名劇《貓》運用聲、光、電等各種現(xiàn)代技術手段創(chuàng)造出夢幻般的舞美效果，其強烈的視聽沖擊力讓觀眾真正置身于貓的世界。如從天而降的大鞋，巨型下水道口，貓通向天國的長廊，這些大型道具在全電子控制下制造出讓人瞠目結舌的視覺效果。3．互動讓舞臺空間得到更大的擴展虛擬互動系統(tǒng)結合了多媒體技術，網(wǎng)絡技術，數(shù)字圖像技術，其核心技術是混合現(xiàn)實，混合現(xiàn)實技術是通過計算機產生影像，提供給觀眾一個可以感觀的虛擬客觀世界的一種技術。這種技術提前了虛擬現(xiàn)實與現(xiàn)實混合的后期制作時間，讓人身臨其境地感受到現(xiàn)實環(huán)境和虛擬物品處在同一時空。實時混合現(xiàn)實技術是比較尖端的新技術，我們所研究的舞臺多媒體藝術則必須是實時混合的。這有利于虛擬世界和真實世界相融。讓人們在現(xiàn)實的世界中感受虛擬空間所存在的事物，這種身臨其境的感覺給觀眾帶來的更強的感官感受。近年來戲劇界不斷進行多媒體戲劇的嘗試，在新的作品中采用大量的影像與互動媒體技術作為敘事的表現(xiàn)手段，將248影像與表演兩個空間互相交錯，演員可以與電腦制作出來的虛擬的角色在舞臺上進行對話交流，甚至舞蹈，為觀眾制造出更多元的藝術體驗。如：中國音樂劇《蝶》將先進的混合現(xiàn)實技術和動漫技術融入其中，在劇中加入全息影像技術，代替演員和LED大屏幕動畫出場的將是重生一般的全息虛擬造像，無論從哪個角度來看，效果都將事半功倍，讓人贊不絕口。

三、未來舞臺多媒體藝術的發(fā)展方向

1．更廣闊的舞臺空間目前，多媒體技術在舞臺上的運用，還僅僅是在舞臺背景上進行嘗試。多媒體技術仍可以運用在舞臺表演的其他方面。比如把舞臺背景的場景擴展到觀眾席，讓觀眾有身臨其境之感。我們設想是否可以將觀眾席置于方形背景之中，讓多媒體背景將在場觀眾包圍，并且配合燈光和現(xiàn)場煙霧等舞臺效果營造更為幻化虛擬的舞臺空間。讓觀眾不再僅僅是本論文由整理提供

旁觀者，而是置身于舞臺之中。如2007年星光大道年度總決賽中北京選手張芯的歌曲節(jié)目《天下無雙》。其背景為三個錯落擺放的屏幕上顯示的翠綠的竹林，加上綠色的朦朧燈光，虛無縹緲如同仙境。但是，為何不把觀眾也融入進這動人的場景中去呢？如果把觀眾席周圍也擺放上大尺寸的顯示屏，展現(xiàn)出竹林的場景，逼真的效果是否更能打動臺下的觀眾？2．加強舞臺的預示性多媒體技術應該可以用來模擬整場舞臺表演，即導演可以在正式表演之前對整場演出，包括場景，燈光，特技效果，演員表演等進行全方位模擬（如三維模擬效果，更加真實）。多媒體模擬演出的演出效果有很強的預視性，可以在演員進場彩排之前看到舞臺的大體效果，以及為安排演員所在位置提供參照等等。同時導演只需在模擬的多媒體影像中就能很好的掌握整個演出的時間，減少屢次彩排所造成人力，物力，財力的消耗。2008年春晚在播出前進行了5次彩排，導演在最后兩次彩排的時候仍在調整時間。整整5次彩排花費人力物力難以想象。假設多媒體技術運用到舞臺演出模擬上，那么導演對整場演出就能更好把握。

總結

多媒體藝術給舞臺設計注入了一股新的活力，使舞臺設計形式等出現(xiàn)了根本性的轉變。從產生，發(fā)展到今天的廣泛運用，它的優(yōu)越性讓我們看到多媒體技術將成為今后舞臺設計中必不可少的中堅力量。它的優(yōu)越性讓我們看到今后舞臺設計的多元化，可以說它給了設計者更大的設計空間去展現(xiàn)舞臺的魅力。換個角度想，它同樣加大了設計者的技術難度和能力要求，設計者不僅要掌握好傳統(tǒng)的舞臺布景設計，也要研究透多媒體技術的運用和表現(xiàn)形式。同樣，在新興多媒體技術的研究和發(fā)展上，我們還停留在初級階段，要想多媒體技術在舞臺發(fā)展上走得更遠，仍需要不斷的努力與研究。從舞臺背景的運用延伸到其他領域，讓多媒體技術融入舞臺的方方面面。

∷參考文獻

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