導(dǎo)語(yǔ)：英美文學(xué)陌生化言語(yǔ)特征一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

英美文學(xué)的陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)分析有利于研究英美后現(xiàn)代主義文學(xué)特征，對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的形式研究也十分有利。英美文學(xué)中的陌生化語(yǔ)言存在著語(yǔ)言意象的可感性和語(yǔ)言表現(xiàn)的超常性的特點(diǎn)，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作而言是必不可少的形式，有著進(jìn)一步研究的必要性。

一、陌生化語(yǔ)言模式解析

陌生化理論是由俄國(guó)形式主義提出的，“陌生化”這個(gè)詞語(yǔ)最早是1914年什克洛夫斯基在其綱領(lǐng)性的宣言《詞的復(fù)活》中提出的。“陌生化”能夠使人打破“自動(dòng)化”的束縛，擺脫日常感受的慣常化，它會(huì)刺激人們已經(jīng)麻木的神經(jīng)，重新喚起人對(duì)事物、對(duì)世界的新奇感受。例如：蒙蒂科夫的詩(shī)歌《放逐?角落》其中的語(yǔ)言“一個(gè)人要親手埋葬多少痛苦，絕望，無(wú)奈。隱忍的吞噬多少的無(wú)知的毒。才能堅(jiān)決的長(zhǎng)大。成熟，是伴著多少不愿碰觸隨時(shí)會(huì)復(fù)發(fā)的毒。毅然決然的存在這一個(gè)宇宙。”這種能夠引起與作者同樣心理感受，但是并不符合語(yǔ)法運(yùn)用的語(yǔ)言形式就可以視同為“陌生化”語(yǔ)言。陌生化語(yǔ)言的特點(diǎn)包括這樣幾方面：

1.總體疏離陌生化語(yǔ)言模式的陌生化不是獨(dú)立體現(xiàn)的，在文學(xué)作品之中，往往在與其他語(yǔ)言形式相對(duì)立而產(chǎn)生的陌生模式。尤其是在小說(shuō)之中，陌生化語(yǔ)言所展現(xiàn)的語(yǔ)言力量與小說(shuō)的整體風(fēng)格產(chǎn)生疏離感覺(jué)，而這種疏離感覺(jué)是小說(shuō)形成優(yōu)勢(shì)化特征的關(guān)鍵所在。總體疏離的特征，使得陌生化語(yǔ)言模式形成了現(xiàn)實(shí)與虛幻的完整統(tǒng)一，現(xiàn)實(shí)與虛幻是一組對(duì)立的詞語(yǔ)，在后現(xiàn)代者的眼中他們已經(jīng)打破對(duì)立的局面，站在“統(tǒng)一”的語(yǔ)境下。這類的文學(xué)作品，其文本中跳動(dòng)的意象，語(yǔ)言的俏皮與幽默，意蘊(yùn)的縹緲悠遠(yuǎn)卻又難以隔離現(xiàn)實(shí)[1]。

2.陌生用度陌生化語(yǔ)言模式要體現(xiàn)出適當(dāng)?shù)亍澳吧枚取保@一特點(diǎn)重點(diǎn)體現(xiàn)的是“度”，應(yīng)該保證其運(yùn)用有一定的范圍，不主張通篇運(yùn)用。因?yàn)椋‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用各種修辭手法無(wú)疑可以實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言陌生化，增強(qiáng)語(yǔ)言表現(xiàn)力，令人耳目一新，并在進(jìn)一步的聯(lián)想想象中獲得美感。但不恰當(dāng)?shù)厥褂茫踔翞E用，則非但于增強(qiáng)文章美感無(wú)益，反而會(huì)極大地?fù)p壞其美感。當(dāng)然，對(duì)于后現(xiàn)代文學(xué)作品而言，多數(shù)小說(shuō)都整篇體現(xiàn)出陌生化的感受，與傳統(tǒng)小說(shuō)敘述模式相比更為特立獨(dú)行，但是就橫向?qū)Ρ葋?lái)講，陌生化語(yǔ)言的運(yùn)用體現(xiàn)出更為明確的形式，不是一味地強(qiáng)調(diào)通篇地陌生化。

二、英美文學(xué)中的陌生化發(fā)展分析

1.發(fā)展過(guò)程從時(shí)間來(lái)劃分，英美文學(xué)的陌生化發(fā)展分為三個(gè)階段。第一階段：20世紀(jì)20年代之前。這段時(shí)期內(nèi)，英美文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)為主，但是在文學(xué)表達(dá)方面，除了重視對(duì)人物內(nèi)心刻畫(huà)之外，也會(huì)對(duì)田園生活等進(jìn)行陌生化語(yǔ)言的初步運(yùn)用。當(dāng)然，這段時(shí)期的陌生化語(yǔ)言運(yùn)用以簡(jiǎn)單化的風(fēng)景描繪為主，語(yǔ)言形式以襯托主體故事風(fēng)格為主，沒(méi)有形成獨(dú)立化的作品形式。第二階段：20世紀(jì)20年代——20世紀(jì)40年代。這段時(shí)間是英美陌生化文學(xué)作品的形成階段，受第一次世界大戰(zhàn)的影響，英美文學(xué)創(chuàng)作家更深刻地認(rèn)識(shí)到精神世界的空虛和無(wú)助，在面對(duì)戰(zhàn)后的混亂情況，他們?cè)僖矡o(wú)法樹(shù)立生活信心，也無(wú)法用語(yǔ)言描繪美好生活和田園景色。因此在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，只有通過(guò)更為虛幻的語(yǔ)言形式來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的空虛和迷亂。因此，這個(gè)階段的陌生化文學(xué)作品重點(diǎn)描述人物的主觀感受，而不是外部的客觀現(xiàn)實(shí)。它猶如多棱鏡一般折射人的意識(shí)領(lǐng)域，使其不斷形象化和立體化。它又好象是X光射線，使讀者通過(guò)人物的意識(shí)屏幕去透視其瞬間的神智活動(dòng)。同時(shí)，這個(gè)階段，陌生化文學(xué)理論形成，英美意識(shí)流小說(shuō)家認(rèn)為：只有把內(nèi)心世界混亂無(wú)序，朦朧的潛意識(shí)活動(dòng)直接顯示出來(lái)，才能真正揭示其內(nèi)在的真實(shí)。這種創(chuàng)作觀點(diǎn)，不可避免地破壞敘述的邏輯性，使敘述更為自由。第三階段：20世紀(jì)40年代之后。這段時(shí)間是英美陌生化文學(xué)作品的發(fā)展階段。隨著社會(huì)多元化發(fā)展的形成，這段時(shí)期陌生化語(yǔ)言受到了廣泛地認(rèn)可，英美作家成功地發(fā)揮了語(yǔ)言文字的巨大潛力和特殊功能，大膽地運(yùn)用了與之相適應(yīng)的生動(dòng)、鮮明的語(yǔ)言手段如松散無(wú)序、殘缺不全、長(zhǎng)短不一的句法結(jié)構(gòu)，缺乏連貫、不合邏輯、超越語(yǔ)法常規(guī)的語(yǔ)言形式，采用時(shí)空跳躍、內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、視角的頻繁轉(zhuǎn)換等手法來(lái)反映人物意識(shí)的跳躍性和隨意性[2]。

2.現(xiàn)實(shí)特征英美陌生化文學(xué)作品的發(fā)展雖然以跳躍的語(yǔ)言，極度自由化的敘述模式為主，但是其主體內(nèi)容仍然是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。首先，陌生化文學(xué)反映了心理現(xiàn)實(shí)。從現(xiàn)實(shí)主義的角度來(lái)說(shuō)，可以把它看作是上一世紀(jì)傳統(tǒng)的繼承；從心理描寫(xiě)的手法看，則是創(chuàng)作上的新發(fā)展。英美陌生化文學(xué)作品擅長(zhǎng)用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義方法描繪動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，又能吸收包括意識(shí)流技巧在內(nèi)的現(xiàn)代派手法，細(xì)膩地描繪人物的內(nèi)心世界，對(duì)政治與經(jīng)濟(jì)沖擊下的大城市市民的生活迅速地作出敏感的反應(yīng)。其次，英美陌生化文學(xué)作品反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。英美文學(xué)陌生化的特征其實(shí)表現(xiàn)出了對(duì)對(duì)現(xiàn)狀的不滿，而這也正是改革者的動(dòng)機(jī)，也正是反映了人們對(duì)生活抱著更加美好的希望和要求。

三、英美文學(xué)中的陌生化語(yǔ)言特征

1.語(yǔ)言意象的可感性英美文學(xué)中的陌生化語(yǔ)言所展現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言意象的可感性，主要是指在閱讀作品的過(guò)程中，雖然充斥了過(guò)多的陌生化語(yǔ)言，但是語(yǔ)言的意象仍然有者讀者的心理共鳴感受，能夠潛移默化地形成心理認(rèn)同。例如：英國(guó)作家伍爾夫的代表性作《到燈塔去》，其作品的最大意象內(nèi)容就是“燈塔”。作品分三部分，從第一部分的要去燈塔而未能成行，到第二部分的歲月流失，人是物非，到第三部分的父子二人終于在十年后劃船到達(dá)了燈塔，精神上也達(dá)到了和諧統(tǒng)一。作品所展現(xiàn)出來(lái)的“燈塔”意象，有著明顯的可感性，在讀者的心目中，燈塔就是精神世界的最終追求，每個(gè)人心目之中的燈塔都是不同的，雖然如燈光的明暗變化一般存在著悲歡離合，但是也作為一個(gè)永恒的背景，象征著時(shí)間的永恒與生命的變幻。從這個(gè)分析結(jié)果可以看出，英美陌生化文學(xué)語(yǔ)言雖然使得小說(shuō)情緒色彩濃重，主題顯得神秘隱蔽，但是也存在著明顯的語(yǔ)言可感性，能夠使得讀者活動(dòng)心理感受的共鳴。

2.語(yǔ)言表現(xiàn)的超常性語(yǔ)言組合的超常性所表現(xiàn)出來(lái)的陌生化特征就是其語(yǔ)言具有跳躍性、情感轉(zhuǎn)變有跳躍性、時(shí)間敘述有跳躍性。例如：?jiǎn)桃了沟男≌f(shuō)《尤利西斯》。布魯姆在報(bào)社印刷所觀看排字工排字，這時(shí)他的思緒又無(wú)端地飄向死去的父親和猶太人的歷史、宗教和東方故園，隨后又跳躍到教堂和喪禮上的歌曲。該段中語(yǔ)言具有與音節(jié)旋律相類的節(jié)奏感。又如：莫莉早上醒來(lái)，看時(shí)間早還想再躺會(huì)兒，睡意朦朧中意識(shí)閃現(xiàn)。莫莉的自由聯(lián)想與內(nèi)心獨(dú)白是自由跳躍的，沒(méi)有方向秩序。剛想到中國(guó)人早上起來(lái)要梳理發(fā)辮又想到附近教堂的修女和晨禱的鐘聲，從羨慕無(wú)人打擾睡眠的修女到討厭隔壁鬧鐘和雞的打鳴。語(yǔ)言組合的超常性特征使得陌生化的語(yǔ)言具有了跳躍性，使得讀者必須在語(yǔ)句之間謀求心靈感受，作品展現(xiàn)出了更為深刻的心理情緒認(rèn)同，而忽視了作品的故事敘述線索。綜上所述，英美文學(xué)中的陌生化語(yǔ)言存在著語(yǔ)言意象的可感性和語(yǔ)言表現(xiàn)的超常性的特點(diǎn)，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作而言是必不可少的形式，有著進(jìn)一步研究的必要性。